東英編劇組

① 編劇的知名編劇

王伊
中國著名影視編劇，創作了諸多優秀的影視劇作品，涉獵歷史劇、現代劇、偶像劇、家庭倫理劇等不同類型的寫作。創作了一些列膾炙人口的以女性角色為中心的影視佳作，為觀眾打造了一個個形容各異，自立自強的女性形象，講述了她們艱難的成長歷程與豐富的情感世界。其作品多次躋身國內收視前茅。2004年畢業於北京電影學院文學系，現為中國電影文學學會會員常任理事，北京電視藝術家協會會員。
主要作品：
電視劇《我的媽媽是天使》 （福建世紀長龍影視集團，安徽電視台2011年）
電視劇《母儀天下》 （合著，亞寰影音2008年）
電視劇《牟氏庄園》 （紫禁城影業2007年）
電視劇《一不小心愛上你》 （湖南衛視2010年）
電視劇《兒子》 （合著，華錄百納2006年）
電視劇《加油！優雅！》 （上海文廣傳媒集團2009年）
王伊在編劇維權之路上堅持立場，不懈努力，在中國電影文學學會支持下，歷時三年，最終取得了電視劇《牟氏庄園》的司法勝利。其維權「討薪」事跡被被媒體和中國影視界譽為中國編劇維權的里程碑，並受到北京電視藝術家協會得到隆重表彰。
獲獎情況：
2011年亞洲編劇論壇上，因其作品《母儀天下》在韓熱播，及將韓國電視劇《藍色生死戀》成功改編為《一不小心愛上你》在中國熱播，為表彰王伊為亞洲文化傳播的貢獻，特授予「亞洲文化貢獻獎」。
2011年「首都新秀編劇」獎。
俞才斌
俞才斌，曾用名姜帆，中國資深的著名影視編劇。修業於北京電影學院表演（高班）專業，畢業於北京外事研究學院國際文化交流系，大學本科學歷。資深影視製片人，專業從事製片人、編劇、導演、演員、歌手、詞曲創作的文藝工作者。其創作的影視劇本貫以「畫面立體」、「戲劇緊湊」、「想像豐富」、「生活氣息濃」特點和善於設置事件、矛盾、沖突、險情、幽默等，深受行內人仕的好評。通常被行內的專家、教授、導演及演員們冠予「畫面王」的美譽而笑稱。現任中國電影文學學會會員、中國劇作家協會會員，中國流行音樂協會會員，中國電視藝術家協會會員，江西省軍盾國防教育影視中心和文工團藝術總監。
擔任製片人參與製作的影視劇有《穿越命運線》、《冷暖人生》、《愛在湖城》、《如夢往事》、《緝黑》、《愛的回歸》、《鄉魂》、《梅花》、《愛你不等來生》、《遇上女神後的春天》、《美麗夢想》；20集電視劇《我熱愛我的祖國》（獲五個一工程獎）；30集電視劇《東江烽火》、30集電視劇《相遇愛情海》等。
由其獨立編劇的影視劇本《女子龍舟隊》、《穿越命運線》、《如夢往事》、《冷暖人生》、《愛在湖城》（評為關注民生優秀影片）、《鄉村公僕》、《飄落的紅絲巾》、《去望牛墩結婚》、《盲娘》、《遇上女神後的春天》、《梅花》（獲第23屆中國金雞百花電影節國產新片展映優秀影片）、《愛你不等來生》、《當愛情面對親情時》、36集明代古裝電視劇《明將袁崇煥》等。
王軍
簡要介紹
王軍（1929-），山東北掖人。中國電影家協會會員、中國電影文學學會會員，國家一級電影編劇，獲國家特殊貢獻津貼。 簡要事跡
1942年本鎮高小畢業。
1946年1月考入解放軍膠東軍區電信學校（中專）為學兵。
1946年解放戰爭爆發，即倉促結業分配至膠東軍區前線指揮部電話隊當電話兵，投入膠濟路自衛反擊戰。
1947年升級為華東野戰軍第十三縱隊，參加了膠東保衛戰和濟南、淮海、渡江、上海、福州、漳夏諸戰役之主要戰斗，立二等功一次，三等功七次。在戰斗間隙中，他長期堅持業余文藝創作。
1950年2月加入中國共產黨。
1950年冬調任三野三十一軍文工團創作員。
1952年調任福建軍區文工團創作中心組組長。
1955年調任福建軍區警五團二營六連副政指。
1955年底調任八一電影製片廠編劇科編劇，持續四十年，直至1995年退休
2004年出版書籍《時代巨人傳奇——王軍劇作選》人物現狀
王軍同志的家人主要包括其妻、一兒一女、一個外孫女及一個孫子。
他與他的妻子妻共同居住在北京八一電影製片廠。 部分創作
著名劇作 片名 發表時間 首發刊物 備注 《火線電話兵》 1946年 膠東軍區《進軍炮》 王軍首部槍桿詩 《一條海底線》 1950年 華東軍區首屆文藝會演 「兵寫兵，兵演兵」之廣場歌舞劇本 《海濱激戰》 1955年 《劇本》月刊95.1號 多幕話劇，1955年改編為電影《激戰前夜》 《海鷹》 1959年 （不詳） 電影，與人合作 《英雄島》 1959年 （不詳） 電影，與人合作 《茶童戲主》 1962年 （不詳） 話劇 《一代英豪》 1980年 總政話劇團公演 話劇，改編自王軍電影劇本《南昌起義》 《血花》 1983年 《八一電影》 後電影易名為《陳賡蒙難》《陳賡脫險》 《張聞天悲喜劇》 2000年 （略） 電視劇，1999年通過審批，2000年攝制 《大決戰》 1991年 八一電影製片廠拍攝 歷史巨作的編劇之一
其他已發表、出版、演出、拍攝的喜劇、影視文學劇本：
《東江縱隊》、《一條海線》(合作)、《海上偵察兵》(合作)、《狂飆曲》(合作)等
解說詞：
長紀錄片《移山填海》、長軍教片《偉大的戰略決戰》、《嚴懲蔣賊軍》等五十餘篇解說詞。
其他成就：
1.發表的詩和歌詞十多首，其中《一定要把勝利的旗幟插到台灣》一歌廣泛演唱，並被選入大型音樂史詩《東方紅》。
2.發表過長、短篇小說及散文多篇。
《時代巨人傳奇——王軍劇作選》出版於2004年。右為本書圖片。
本書收入了軍旅劇作家王軍的主要劇作，包括電視文學劇本《張聞天悲喜劇》，戲劇文學劇本《一代英豪》，電視文學劇本《血花》，電視文學劇本《大決戰·遼沈戰役》，戲劇文學劇本《海濱激戰》。

石萬強
石萬強，著名編劇，主要作品有：
電影《失控的蚊子》院線電影
電影《掩耳盜鈴》山西電視台
電影《孫龐鬥智》山西電視台
電影《禰衡罵曹》山西電視台
電影《濫竽充數》山西電視台
電影《熟能生巧》山西電視台
電影《傷仲永》山西電視台
電影《愚公移山》山西電視台
電影《烽火戲諸侯》山西電視台
電影《杯弓蛇影》山西電視台
電影《樂羊子妻》山西電視台
電影《東施效顰》山西電視台
張華標
在亞洲電視當編審、編劇、編導。在已為無線電視金牌編審，更因為他的2007年作品《溏心風暴》和2008年《溏心風暴之家好月圓》在香港取得高收視為人所熟悉。在張華標的劇集里，壞人往往凶的厲害，咬著人不放。比如《溏心風暴》里的小媽（關菊英）和《巾幗梟雄》里大太太（謝雪心）令人記憶非常。期待他的《巾幗梟雄之義海豪情》，再次帶來驚喜。
陳靜儀
陳靜儀，香港金牌編劇。早期在無線電視實習編劇，1988年升為編審。現任香港無線電視台編劇組副組長（組長為張華標），是無線電視戲劇分部副總監曾勵珍的愛將。熟悉陳靜儀的觀眾對其編審的劇集《法證先鋒》系列定會熟悉，現只有期待她的新劇《法證先鋒Ⅲ》。
歐冠英
歐冠瑛，此人是無線節目發展部助理經理，同梁家樹一樣，已經很少出來編審了，通常一出來就代表此劇是重頭作，是梁家樹和潘嘉德的「御用」編審。
蔡婷婷
香港電視界高級編劇，其在亞洲電視（ATV）時的作品：《僵屍道長》令林正英翻身；在1996年製作續集《僵屍道長Ⅱ》再次擊敗無線電視。蔡婷婷於1998年過檔無線，成為金牌編劇。特別是2009年的無線台慶劇《宮心計》（另一位是賈偉南）中擔任編審一職，再次令人注目。
李綺華
李綺華，早期在亞洲電視（ATV)當編審，2002年過檔無線（TVB)；為無線電視創作出許多精彩作品，如：《學警雄心》
《酒店風雲》，代表作：《僵屍道長Ⅱ》（林正英、林文龍）、《我和僵屍有個約會》等。
玲子
玲子，影視編劇。10年來創作十多部影視劇。電影《幸福並不遙遠》獲澳門國際電影節最佳編劇提名 。
高佔全
高佔全，影視編劇。創作有電視連續劇《桃花運》、電影《蔣介石》等。
張曉芸
張曉芸，著名編劇，著名作家。畢業於北京電影學院，中國電視劇編劇工作委員會會員[1]，中國作家協會會員[2]，北京電影家協會會員，中國電影文學學會會員[1]。影視代表作《和平的全盛時代》、《大家庭》、《幸福在路上》、《愛情囧途》、《狂野青春》、《青春無敵之美女時代》[3]、《明星兄弟》[4-6]等7部。 暢銷書作家，長篇小說代表作有《喜鵲人生》[7]、《淺愛時代》、《唐鶯未嫁》、《寶貝對不起》、《戀上分手專家》、《愛你五周半》、《機票里的秘密》、《蘋果遇上梨》等10部。每一部作品皆成功出售影視版權，高票入選2011年中國影視市場編劇排行榜十佳編劇。2012年開辟搜狐名家專欄[8]，榮獲2012北京衛視收視特別貢獻獎[9]，2015年榮獲全國年度優秀編劇獎。

② 古惑仔漫畫中東英社東英五虎都是誰

1.座王太

小東時代成為「東英五虎」之一，綽號「座山虎」。日本人，粗眉，格鬥能力極高，性格囂張跋扈、自命不凡、沖動好勝。

2.關忠偉

小東時代成為「東英五虎」之一，綽號「關中虎」。祟拜太子，龍頭小東身邊之紅人，為「東英五虎」招收人材。

3.陳俊賢

小東時代成為「東英五虎」之一，綽號「鐵面虎」。身手不凡，踏足江湖前，經已有廿場不敗的泰拳擂台紀錄，後來開辦「俊賢拳館」擔任教練，卻因經營困難而被關忠偉引導入江湖。

4.戴軍堡

四海旗下四海集團內地產業的最高負責人，早期只是餐廳的服務員，被四海相中不斷提攜，具有不錯的智慧與頭腦，之後在小東時代成為「東英五虎」之一，綽號「東瀛虎」。

5.黃小苦

小東時代成為「東英五虎」之一，綽號「黃小虎」。台灣「毒蛇幫」副幫主地中海死前最後一名徒弟。將師父的遺體帶回台灣後被丁瑤提拔為「毒蛇幫」精銳部隊「長牙組」組長。

(2)東英編劇組擴展閱讀

在漫畫《古惑仔》中，「東英社」是一個歷史悠久的幫會。第二次世界大戰，日本投降後，它是少數尚存的幫會之一。其後，黨徒日結，一九八五年統計，黨眾已達五萬人之數，「洪興社」主要敵對社團。

座王太幾次與陳浩南對戰，包括國內吉林華門市煙化台「千人對決」，皆被後者占上風。其父曾任職日本監獄獄長，曾協助犯案的座王太脫獄。 最後在梁小東組織的「東英」與「洪興」終極一戰中被大梵用斷刀穿入頭蓋骨，噴血而死。

參考資料來源：網路-東英社

③ 英語編劇範文 急用

小雞快跑 Chicken Run 中英文劇本

I'm stuck!
我被卡住了!

(Sighs)
(Grunting)
(Barking)
Get back!
退回去!

(Barking)
(Barking continues)
(Growling)
(Gasps)
(Gasps)
- Mr. Tweedy. - Eh?
敦蒂先生

What is that chicken doing outside the fence?
那隻雞在圍欄外干什麼?

Oh! (Chuckles) I don't know, love
- 我不知道, 親愛的 - 馬上去處理一下!
Just deal with it. Now!

I'll teach you to make a fool out of me
讓我難堪我要教訓你

(Groans)
Let that be a lesson to the lot of ya!
這對你們都是一個教訓!

No chicken escapes from Tweedy's farm!
沒有雞能從敦蒂雞場逃出去!

(Snoring)
(Gasps)
(Chattering)
(Chattering)
Oh!
(Screams)
(Screaming)
(Metallic thumping)
(Thumping continues)
(Yorkshire accent) Morning, Ginger. Back from holiday?
早安, 姜妹, 剛度完假?

I wasn't on holiday, Babs. I was in solitary confinement
我沒去度假, 巴波斯 我被關禁閉了

Oh, it's nice to get a bit of time to yourself, isn't it?
一個人獨呆一陣子也不錯 是不是?

(Bell ringing)
(Posh, military accent) Roll call!
集合!

Come along, now. You'll be late for parade
馬上過來, 你們列隊要晚了

Pip, pip. Quick march. Left, right, left, right
嘰嘰, 嘰嘰, 快點兒 左, 右,左, 右

Left, right, left, right!
左, 右, 左, 右!

- Come on. Smarten up. - Ooh!
快, 精神點兒

Discipline! Order!
紀律! 秩序!

Back in my R.A.F. days, when the officer called for a scramble
想當初在皇家空軍 當長官命令緊急起飛

you'd hop in the old crate and tally-ho. Chocks away!
你跳進老飛機 發現目標, 轟隆開走了!

Give over, you old fool. They just want to count us
別說了, 老傻瓜 他們只想數數我們

How dare you talk back to a senior ranking officer?
你怎麼敢這樣對長官回話?

- Why, back in my R.A.F. days… - Fowler, they're coming
- 嘿, 想當初在皇家空軍… - 福羅,他們來了

- Oh, right, right. - Oh!
啊, 好, 好

There will be a stern reprimand for you, lad. You're grounded
你要受到嚴厲的譴責 取消你的自由活動

Attention!
立正!

(Scottish accent) Welcome back, hen. Is there a new plan?
歡迎你回來, 母雞 有新的計劃嗎?

(Gulping)
I thought we tried going under
我想我們試過從下面出去

Ah! Over. Right
噢,上面, 好

How's the egg count?
雞蛋的數量怎麼樣?

I've laid five eggs this morning. Five!
我今早下了五個,五個

- Well-chuffed with that, I was… - Shush!
那很好, 我…很高興

產蛋記錄
Oh, no. Edwina
啊, 不, 愛德文娜

Bunty, why didn't you give her some of yours?
邦迪, 你為什麼不給她幾個?

I would have. She didn't tell me. She didn't tell anyone
我會的, 可她沒說 她沒對任何人說

(Squawks)
(Gate creaks, closes)
Oh, is Edwina off on holiday?
噢, 愛德文娜要去度假嗎?

(Thud, gasps)
(Geese cackling)
(Sighs) We've got to get out of here
我們必須逃離此地

Ginger! Are we still on?
姜妹! 我們還要逃嗎?

Oh, we're on, all right
啊, 當然啦, 我們要逃

Spread the word, Mac. Meeting tonight in hut 17
麥克, 告訴大家 今晚在17號木屋開會

Oh!
(Cockney accent) You called? Nick and…
你叫我們?尼克…

- Fetcher. - At your service
- 范晨 - 聽從你的吩咐

(Dog barking)
Over here
這邊兒來

We need some more things
我們還需要一些東西

Right you are, miss. How about this quality handcrafted tea set?
好, 小姐 這套手工茶具怎麼樣?

Uh, no
不要

- Or a lovely necklace and pendant? - It's love…
- 那來條漂亮的項鏈和掛墜? - 是不錯…

Or this beautiful number
或者這個美麗的帽子

all the rage in the fashionable chicken coops of Paree
都是巴黎雞圈子裡時髦的東西

Simply pop it on like so
這樣戴上

and as the French hens say, "Voila!"
像法國雞那樣說聲 「喔哇」

That's French
那是法語

That's two hats in one, miss. For parties, for weddings
這是個兩用帽, 小姐 參加晚會, 參加婚禮

Oh, but madame, this makes you look like a vision, like a dream
啊, 可是女士 這使你美極了, 像夢中美人

- Like a ck. - No, thank you
- 像只鴨子 - 不要, 謝謝

We're making this. We need THESE things. Can you get them?
我們在做這個, 需要這些 你能搞到嗎?

Oh, oh, oh, this is a big job, miss
啊, 啊, 這不容易, 小姐

Oh, bigger than the others. No, no. This is gonna cost
啊, 比其它的都難 不, 不, 價錢會很貴

Same as always. One bag of seed
價錢不變, 一袋種子

- 這是你的付款? - 是雞飼料
- You call this pay? - It's chicken feed

- What else could we give you? - Eggs
- 我們還能給你什麼? - 雞蛋

- Eggs? - Eggs
- 雞蛋? - 雞蛋

We can't give you eggs. They're too valuable
我們不能給你雞蛋, 太珍貴了

And so are we
我們也珍貴

After you, Fetcher
你先請, 范晨

After I what?
我先請什麼?

- Move! - Ooh!
走!

Hmm...
(Mrs. Tweedy) Twenty-two and nine
二十二加九

Fourteen shillings and threepence
十四先令加三便士

Seven and sixpence times three
七加六便士乘三

Two and nine
二加九

Fourpence ha'penny
四個半便士

D-oh! Stupid, worthless creatures!
蠢材, 沒用的東西!

I'm sick and tired of making minuscule profits
我做夠薄利生意了

厭倦賺小錢的生意了
將你的雞場變成金礦
Hmm
我發財了!
Hmm!

Oh, yes
啊, 對

Those chickens are up to something
這些雞有什麼詭計

Quiet. I'm onto something
安靜, 我找到了一個方法

(Mr. Tweedy) They're organized. I know it
它們組織起來了, 我知道

- I said, quiet. - That ginger one
- 我說, 安靜 - 那個姜妹

I reckon she's their leader
我認為她是頭兒

Mr. Tweedy!
敦蒂先生!

(Gasps)
I may finally have found a way to make us some real money here
我想我最終找到了生財之道

and what are you on about?
而你卻在干什麼?

Ridiculous notions of escaping chickens
愚蠢地在想雞會逃跑

But… But…
但是…但是…

It's all in your head, Mr. Tweedy. Say it!
都是你想像的 敦蒂先生,你說

It's all in me head. It's all in me head
都是我想像的, 都是我想像的

Now, you keep telling yourself that
現在, 你自己對自己重復

because I don't want to hear another word about it
因為我再也不想聽到它了

- Is that clear? - Yes, love
- 清楚了嗎? - 清楚了, 親愛的

But you know that ginger one…
但你知道那個姜妹…

It's chickens, you dolt!
它只是只雞, 傻瓜!

Apart from you, they're the most stupid creatures on this planet!
除你之外 它們是地球上最蠢的動物

They don't plot, they don't scheme, and they are not organized
他們不會搞陰謀詭計 他們沒有組織

Order! Order!
秩序! 秩序!

- Quiet, everyone. Settle down. - (Chattering)
大家安靜, 安定

I would like to call to order… Please, if you could just…
我請你們注意秩序… 如果你們能夠…

Let's have some discipline in the ranks! What, what!
大家有點兒紀律! 什麼, 什麼!

- Thank you, Fowler. - In my R.A.F. day
- 謝謝, 福羅 - 當年我在皇家空軍

we were never allowed to waste time with unnecessary chit-chat
我們從不允許閑聊浪費時間

Yes, thank you, Fowler
是, 謝謝你, 福羅

I…
我…

Right! (Chuckles, clears throat)
對!

Carry on
繼續吧

Now, I know our last escape attempt was a bit of a fiasco
我知道上次的逃跑行動 有點兒失敗

but Mac and I have come up with a brand-new plan
但麥克和我又有了新計劃

- Show 'em, Mac. - Right
- 給他們看看, 麥克 - 好

We tried going under the wire and that didn't work
我們試著從鐵絲網下出去 但沒有成功

So, the plan is...we go OVER it
因此這個計劃是…從上面過

(Murmuring)
This is us, right?
這是我們, 明白嗎?

We get in like this
我們這樣進去

Wind her up and...let her go!
把它拉緊…鬆手!

(Gasping, screaming)
Good grief! The turnip's bought it!
天啊, 這個蘿卜完蛋了!

Farmer's coming!
農夫來了!

Operation Cover-up!
隱蔽行動!

Whee!
Ouch!
Hmm
Huh?
(Clucking)
- (Mrs. Tweedy) Mr. Tweedy! - Ooh. Ouch
敦蒂先生!

< - Where are you? - Ooh. It's all in your head
- 你在哪兒? - 都是你想像的

It's all in your head. It's all in your head
都是你想像的 都是你想像的

Think, everyone, think. What haven't we tried yet?
各位想想 我們還有什麼沒有試過?

Uh…
We haven't tried NOT trying to escape
我們還沒試過不逃跑

Hmm. That might work
嗯, 那可能行得通

What about Edwina?
記得愛德文娜?

How many more empty nests will it take?
還得有多少空窩才行?

Perhaps it wouldn't be empty
也許如果她花更多的時間下蛋

if she'd spent more time laying and less time escaping
而不是逃跑,她的窩就不會空

So laying eggs all your life...
所以你一生都在下蛋…

and then getting plucked, stuffed and roasted is good enough?
然後被拔毛、 填料、 烘烤 這樣夠好了吧?

It's a living
這是命運

You know what the problem is?
你們知道問題在哪兒嗎?

The fences aren't just round the farm. They're up here in your heads
圍欄不僅僅將農場圍住 也將你們的思想圍住了

There's a better place out there, somewhere beyond that hill
那裡有個更好的地方 就在山丘那邊兒

and it has wide open spaces and lots of trees...
那裡空間開闊, 樹木眾多…

and grass
還有草原

Can you imagine that? Cool, green grass
你能想像出嗎?翠綠的草原

- Who feeds us? - We feed ourselves
- 誰來喂我們? - 我們自力更生

- Well, where's the farm? - There is no farm
- 那, 農場在哪兒? - 沒有農場

- Then where does the farmer live? - There is no farmer, Babs
- 那農夫住在哪兒? - 沒有農夫, 巴波斯

- Is he on holiday? - He isn't anywhere
- 他去度假了嗎? - 他哪兒也沒去

Don't you get it?
你還不明白嗎?

There's no morning head count, no farmers, no dogs, coops and keys
沒有早點名, 沒有農夫 沒有狗、 雞舍和鑰匙

and no fences
也沒有圍欄

In all my life I've never heard such a fantastic...
我一生中從沒有聽過 如此精彩的…

load of tripe!
一堆廢話!

Oh, face the facts, cks
哎, 面對現實吧, 親愛的

The chances of us getting out of here are a million to one
從這兒出去的機率 只有百萬分之一

Then there's still a chance
那我們仍有機會

Oh, no, oh, no, oh, no. What am I doing?
啊, 不, 啊, 不 我在干什麼?

Who are you trying to fool? You can't lead this bunch of…
你想騙誰?你不能誘騙這群…

(Grunts)
Oh, heaven help us
啊, 老天幫幫我們

(Explosion)
(Screaming)
Freedoooom!
自由!

Huh?
(Chuckles)
(Screaming)
(Screaming)
Whoa!
(American accent) Thank you, ladies and gentlemen
女士們先生們, 謝謝你們

You've been a wonderful audience
你們是極好的觀眾

- Ouch! - Oh, yes
That's it! (Barking)
有辦法了!

Get him inside quickly
快把他搬進去

(Growling)
THIS is our way out of here
這是我們出去的辦法

We'll make posters?
我們做海報?

No. What's ON the poster, Babs. What's ON the poster
不, 是海報上的畫兒, 巴波斯

We'll fly out!
我們將飛出去!

He must be important to have his picture taken. What does he do?
有他的照片, 一定是個人物 他是干什麼的?

Isn't it obvious? He's a professional flying rooster
這還不明顯嗎? 他是職業飛行公雞

He flies from farm to farm, giving demonstrations
他在農場間做示範飛行

- Do you suppose? - Oh, absolutely
- 你這樣認為? - 啊, 當然

Not in the dark, no. No, not in there. No
不能在暗處, 不, 不能在這兒

Get out. Good. Gotta get…
出去, 好, 要拿…

(Muttering)
(Groans)
(Gasps) Who are you? Where am I? What's going on?
你們是誰? 我在哪兒?發生了什麼事?

Ouch! What happened to my wing?
哎呀! 我的翅膀怎麼了?

You took a rather nasty fall
你剛才跌得很慘

And sprained the anterior tendon
你扭傷了前腱

I gave it a wee bit of a tweak and wrapped her up
我給你捏了捏, 包紮了一下兒

- Was that English? - You sprained a wing. She fixed it
- 這是英語嗎? - 你扭傷了翅膀, 她弄好了

- I made the bandage. - I-I carried you in
- 是我做的綳帶 - 是我抱你進來的

(Chattering) Whoa. Whoa. Whoa! Whoa
哇, 哇, 哇, 哇!

(Chuckles)
Let's back up and start from the top. Where am I?
我們從頭開始說, 我在哪兒?

You're right. How rude. We're just very excit…
你說得對, 真沒禮貌 我們只是太激動了…

This is a chicken farm
這是個養雞場

And we're the chickens
我們都是雞

Yeah, with you so far. Chicken farm, chickens…
哦, 現在明白了, 雞場, 雞…

I don't like the look of this one. His eyes are too close together
我不喜歡他的樣子 他兩眼的距離太近了

- Fowler, please. - And he's a Yank!
- 福羅, 別這樣 - 他還是個美國佬!

Easy, Pops. Cockfighting's illegal where I come from
別急, 老大爺 在我們那兒斗雞是違法的

And where is that exactly?
那究竟是什麼地方??

A place I call the land of the free and the home of the brave
一個我稱之為自由之地 勇敢之家的地方

- Scotland! - No! America
- 蘇格蘭! - 不, 美國

(Together) Oh! America
美國

Poppycock. Pushy Americans. Showing up late for every war
胡扯, 愛管閑事的美國人 每次打仗總是晚出場

Overpaid, oversexed and over here!
掙得多、愛得多, 來這兒了!

What's eating Grandpa?
老爺爺怎麼啦?

Oh, don't mind him, Mister… Mister?
哦, 別在意, 這位先生…

Name's Rocky. Rocky the Rhode Island Red. Rhodes for short
我叫洛基·羅德 紅島的洛基, 簡稱羅德

- Rocky Rhodes? - Catchy, ain't it?
- 洛基·羅德? - 很順耳, 是吧?

Um, Mr. Rhodes, is this you?
羅德先生, 這是你嗎?

Uh, who wants to know?
誰想知道?

④ 《復聯4》編劇曝電影中原本還有兩個反派，除了滅霸還有誰

其實編導當時還想要魔多客和佐拉博士出場的。魔多客可以說是編導的一個夢想，他想把魔多客帶出來讓大家認識這一個反派人物，在他對漫畫的理解中，他相信魔多客其實還沒有被摧毀，他仍在他的心中。佐拉博士，如果在復聯四中登場就算是第三次出場了，佐拉博士對於他來說是一個神奇的人物，他認為佐拉博士仍會以某種形式存在著。

復聯四上映的時候，可是賺足了大眾票房。讓人們的英雄夢得以有個完美結束。不看那些劇情，單看演員顏值和特效依然賞心悅目。未被加入的兩個反派，也是因為未能迎合大眾的眼光而被舍棄。

⑤ 什麼是製片人製片人、導演、演員、編劇等都是干什麼的

1、製片人

製片人，是管理整個電影、電視電影或電視連續劇拍片的專案管理工作。有認為中文中使用的監制一詞起於香港電影業。

工作性質好比商人一樣，包括如資金籌措，尋找或購買電影劇本，演員、合作廠商與工作人員的尋找、聘顧、任用與調度，預算的控制，拍攝時間進度控管等，讓電影能在合理的時間與預算下完成。在拍片過程中，製片人的一舉一動都容易影響到整部影片的品質，是不可缺失的職位。

在商業電影發達的地區，許多經驗老到的成功製片人可以要求拍攝何種走向及風格的電影，甚至乎凌駕導演成為電影內容的主導者，成為電影製作過程中權力最大的人，佼佼者包括向華勝與向華強、傑瑞·布洛克海默、喬·西佛和喬治·盧卡斯等。

2、演員

演員，是指專職演出或在表演藝術作品扮演某個角色的人物或動物，廣義上分為演技、雜技、特技、歌唱、舞蹈、戲曲、樂器幾大流派；

狹義上在電影、電視、劇場、廣播等大眾媒體當中專指演技演員。有時也用在街頭藝人的身上。通常演員可藉由所有才藝表現方式塑造角色，或只是在廣播中做聲音演出戲劇角色。

3、編劇

編劇是劇本的作者。主要以文字表述的形式完成節目的整體設計，既可原創故事，也可對已有的故事進行改編（個別須獲得授權），一般創作好劇本後；

編劇會將劇本交付導演審核，若未通過審核，則可與導演一同進行二次創作（劇本的修改權歸編劇所有）。因為各種編劇所從事的職業領域不同，編劇一般分為：電影編劇、電視編劇、話劇編劇等。

4、導演

導演，是製作影視作品的組織者和領導者，是用演員表達自己思想的人。是把影視文學劇本搬上熒屏的總負責人。作為影視創作中各種藝術元素的綜合者，導演的任務是：組織和團結劇組內所有的創作人員和技術人員和演出人員，發揮他們的才能，使眾人的創造性勞動融為一體。

導演就好比軍隊的最高指揮者，一部影視作品的質量，在很大程度上決定於導演的素質與修養；一部影視作品的風格，也往往體現導演的藝術風格和性格，更能體現出導演看待事物的價值觀。

(5)東英編劇組擴展閱讀：

通俗地講，「製片人」有三種——

1、是指負責整個影片或電視劇策劃人，負責攝制生產，以及資金融資人；

2、是專業技術上負責整個影片或電視劇項目製作人；

3、是指影片或電視劇投資者本人（一般僅只是署名，非專業製作人。）；

在香港和台灣通常將製片人的名稱稱做為監制。他們是電影或電視劇的最高管理者，全權負責「挑本子、找款子、組班子、賣片子」等全盤工作。

製片人是整個劇組的主宰，攝制組的最高權力者，既有權決定聘用優秀成員，也有權開除在劇組違紀行為的成員。從片子的行成到片子的上映，是全片貫穿的核心人物。

⑥ 英國哪所大學最適合讀電影編劇專業可不可以推薦兩所名校

倫敦電影學校

倫敦電影學校(London Film School)從1956年建校以來，培養了無數世界有名的電影製片人。倫敦電影學校是所非常國際化的學校，只有20%的學生來自英國。目前設有兩個碩士課程，一個是電影製作專業，另外一個是電影劇本專業。這個學校的特點是讓你在實地拍攝練習當中提高技能。在為期兩年的碩士學習過程中，你要製作六部電影。

布里斯託大學影視劇中心

布里斯託大學(University of Bristol)提供的電影碩士專業，安排了實踐性較強的課程，適合有製片經驗的學生。一年的學習分為三個階段，其中包括培訓製片技巧，寫劇本和後期製作等技能以及製作電影短片。學習期間大學提供和英國電影屆專家和影評們直接交流的機會。

東安格利亞大學影視學院

東安格利亞大學(University of East Anglia)影視學院的課程設計也是針對有電影製作經驗的學生。頭兩個學期各包括兩個科目，為期十周。每個星期都有六個小時的討論課，研究電影製作和劇本等。最後一個學期是准備論文階段，學校組織一系列的實踐活動， 幫助解決拍片所遇到的各種技術問題。

華威大學影視學院

另外華威大學(University of Warwick)設計的電影碩士專業也有針對那些沒有學過電影的初學者。課程設計比較嚴謹，每個學期都邀請經驗豐富的電影製作人來進行講座。

肯特大學話劇電影學院

肯特大學(University of Kent)話劇電影學院是歐洲最大的一所，歷史比較悠久。肯特大學位於英國東南部的文化古城坎特伯雷市，到倫敦只要乘坐一個半小時的火車。大學經常會舉行各種風格的電影節，有時進行外國影片展，有時上映個人影片和短片，給學生們提供交流的機會。

⑦ 國外經典電影的編劇（劇作家）的生平介紹！！

約翰·高爾斯華綏生平

約翰·高爾斯華綏(1867年——1933年)，英國小說家、劇作家。1932年獲諾貝爾文學獎。

1867年8月 14日，高爾斯華綏出生於英國薩里金斯頓希爾。除他之外，他的父親約翰和母親布蘭奇·貝利·巴特利特還有另外三個孩子。高爾斯華綏曾在倫敦附近的著名私立男子公學哈羅公學就讀，因足球踢得好和善於越野賽跑，他在該校贏得了榮譽。而後，他進入牛津大學新學院攻讀法理學，1889年他的學習成績名列第二。1890年，他取得了律師資格，但他沒有興趣去積極從事法律工作。在以後的幾年裡，他周遊世界，部分原因是為了學習海洋法，部分原因是接受其父親的力勸——逃避一樁不適當的愛情糾葛。在旅行期間，他首先遇到了約瑟夫·康拉德，此人以後成了他的朋友和文學導師。1895年，高爾斯華綏返回倫敦時，他和堂兄亞薩·高爾斯華綏的妻子艾達間的愛情有了發展。艾達和亞薩不和，但和高爾斯華綏倒是情投意合。在艾達的鼓勵下，高爾斯華綏決心從事專業寫作。

高爾斯華綏的父親是一位帶著維多利亞女王時代特徵的道德家，也是高爾斯華綏的經濟支柱，不可能容忍自己的兒子同親屬之妻胡來，他不能讓離婚和再婚之事發生。因此在他的堂兄1904年死去之前，高爾斯華綏同艾達之間的關系一直處於隱蔽狀態。1905年，艾達和高爾斯華綏這對情人終成眷屬。他們成婚的那一天正是前一年艾達和亞薩離婚的那一天。隨著感情生活的穩定和事業的確立，高爾斯華綏便專心致力於寫作和其他改革事業。財富有了獨立，搞寫作、耗時於自己所選擇的工作，他就有了不考慮商業意義的自由，他一直過著英國中上流社會人士的富裕生活。除了文學創作，他還花費時間，用文章和金錢來支持多種慈善事業。他支持資助的包括反對戲劇檢查制度、廢除牢房中的單獨拘禁、不得虐待動物以及戰爭中禁用飛機。他特別關心「筆會」的工作，「筆會」是個國際性的作家組織，他本人是創始會員並擔任了第一任會長。他生前做的最後一件事是捐贈諾貝爾獎金，用於建立「筆會」信託基金。

高爾斯華綏幾乎每年都要出遊，他經常出訪歐洲大陸和美國，奧地利是他最愛去的地方。第一次世界大戰期間，他年事已高，不能服役，就將自己當時的全部收入捐獻給了戰爭機構，並在法國的一個醫院里服務了將近6個月。戰爭結束後，高爾斯華綏繼續過著寫作和旅行的生活。

盡管拒絕了1917年授給他的爵士頭銜，高爾斯華綏還是贏得了眾多的榮譽。他擁有曼徹斯特大學(1927年)、劍橋大學(1930年)、牛津大學(1931年)、普林斯頓大學(1931年)的榮譽學位。1929年，他還獲得過殊功勛位。

差不多在謝世前兩年，高爾斯華綏的健康狀況就開始惡化了，因為怕艾達焦心，幾乎到病危時他才找醫生看病。1932年，病情已不容再被忽視，腦瘤終於被診斷出來。高爾斯華綏未能去瑞典接受諾貝爾獎。1933年1月 31日，在頒獎後不到兩個月，他就在漢普斯特德格洛夫洛奇與世長辭了。

二、約翰·高爾斯華綏的文學歷程：

在他律師的父親堅決要求下，高爾斯華綏學了法律，這樣就使他從事文藝創作相對晚了一些。直到30歲時，他的第一本書——短篇小說集《天涯海角》(1897年)才出版。盡管到了這個時候，而且又有他的未婚妻艾達和朋友約瑟夫·康拉德的鼓勵幫助，但是發表《天涯海角》時，他還是用了約翰·辛約翰的筆名，其他幾本書，包括最初的兩部小說《喬斯林》(1898年)、《洛賓別墅》 (1900年)，也是用的這個筆名。

高爾斯華綏開始寫作時，深受伊凡·屠格涅夫和居伊·德·莫泊桑作品的鼓舞。愛德華·伽納特對他的影響更為重要。伽納特是名氣不大的文學界人士，也是一位非常好的編輯。他是高爾斯華綏的朋友，也是其作品的評論人。他曾盡了很大努力，指出高爾斯華綏作品的不足並提出修改意見。小說《法利賽人島》(1904年)是高爾斯華綏的第一件真正有創見的傑作，也是他頭一回用自己的真名發表作品。小說里的主人公謝爾頓出身名門，他想通過幫助一個流浪漢使之變得有出息來實現自己的一個理想主義願望。然而，與皮格馬利翁神話相反，流浪者飄然離去，仍然固守原來的生活。這便使得謝爾頓醒悟了過來，而且也不能繼續自己原來的那種生活了。

當高爾斯華綏小說創作開始取得成功的時候，艾達和愛德華·伽納特開始力主其嘗試戲劇創作。盡管高爾斯華綏表示不願意，他的第一個劇本《銀匣》還是在1906年由哈利·格蘭維爾·巴克和J．E．韋德雷納在宮廷劇院上演了。雖然這出戲被評論為有點情節化了，但總的來說觀眾還是很歡迎。這個劇本只不過是他很多成功的劇本中的第一個。當他的第二個戲劇《歡樂》(1907年)使人普遍感到失望時，他的描寫勞資糾紛中互相沖突人物的劇本《斗爭》(1909年)得到了充分的肯定。抨擊英國法制的劇本《正義》(1910年)對減少單獨監禁犯人產生過作用。作為一個勤奮的作家，在三十多年裡，除了上面提到的幾個劇本以外，他還創作了很多其他戲劇，其中《忠誠》(1922年)是最受歡迎的，可被證明為是最好的一個。《忠誠》表達的主題是：一個為社會習俗包圍了的人，應當去嘲弄習俗，而不是被習俗所惱——這是高爾斯華綏喜愛的主題，也與他自己對待愛情生活的態度很相像。《騙局》(1920年)和《脫逃》(1926年)也受到了好評，且具有明顯的商業效果。

盡管在戲劇上取得了成功，但高爾斯華綏的聲譽還是在於他的小說。使他成名的那本書是《有產業的人》(1906年)，和第一個劇本同年出版。福爾賽之家是他落筆的中心。他的目的是要展示財產的破壞作用，表明僵硬固守社會習俗會產生令人驚愕的後果。他有力地將自己所屬的那個階級的形象在鏡子中亮出，指出它的弊端所在。在這本書里，索姆斯·福爾賽之妻艾琳，同丈夫堂侄女的未婚夫墜入了愛河。為了求得報復，索姆斯使男方在經濟上破產，而不顧艾琳的熱望讓她固守原來的婚姻。他的情敵死後，索姆斯剩下的是沒有愛情的婚姻，其他方面也失去了很多東西。在《有產業的人》一書中介紹的其他家庭成員包括福爾賽家族之長——中產階級堅定可靠的代表人物老裘利安，以及喜愛藝術而不喜歡經商、最後告別家庭的小裘利安。

《有產業的人》是福爾賽家族系列小說的第一部。高爾斯華綏原先並沒有打算寫長篇家世小說，它的問世與其說是作者自己的意願，倒不如說是出版公司促成的結果。在戰後的幾年裡，對當時的人來說，傳統世界失去的東西看起來比實際的要多，高爾斯華綏在他作品裡那些反應遲鈍的中產階級的品性中，開始發現越來越多的優點。隨著作者本身的成熟，他筆下的人物形象也變得豐滿和真實可信，這同《有產業的人》中只有狹隘佔有欲的索姆斯的情況有所不同。

高爾斯華綏第一個三部曲的後兩本小說是《騎虎》(1920年)和《出讓》 (1921年)。第二個三部曲《現代喜劇》包括《白猿》(1924年)、《銀匙》(1926年)和《天鵝曲》(1928年)。《—章的結尾》(1934年)是他的第三個三部曲，把寫作重心轉到了查爾威爾之家，福爾賽之家則變為次要的了。這個三部曲由《姑娘在等待》(1931年)、《開花的荒漠》(1932年)和《在河上》(1933年)組成。人們對《一章的結尾》的評價遠沒有前兩個三部曲高。

高爾斯華綏的聲譽顯然是建立在對福爾賽家史的描繪基礎上。他的塑造福爾賽家族人物形象的作品不僅是諷刺文學，也是社會歷史，作者極善於捕捉他那—代人的本質。隨著他所依據的人物模特兒的演進，他作品中的人物形象也變得鮮明逼真，更富有情感。當高爾斯華綏在研究人的原動力時，他採取簡單、直接的方式進行，而未試用20世紀初開始風行的弗洛伊德精神分析法。回顧起來，他的研究方法雖然原理簡單，但並未顯得不妥。能夠像高爾斯華綏那樣將社會歷史溶進小說使之成為多彩的藝術精品的作家是不多見的。

有關福爾賽之家的書只不過是高爾斯華綏文學作品中的一小部分。他的全集約有30卷。《庄園》(1907年)是《有產業的人》的續篇，這本書可能要算是福爾賽家世系列之外最好的了。在《貴族之家》(1911年)中，他嘲弄了上流社會，不過沒有像對他更為熟悉的中流社會的諷刺那般成功。與赫伯特·喬治·威爾斯、喬治·蕭伯納那樣的激進分子比起來，雖然高爾斯華綏更多地算是一個人道主義者，但他對社會習俗也很不滿。這一點從他的小說和戲劇里可以明顯地看出。高爾斯華綏還寫了很多文章和小冊子，倡導他所信仰的各種事業。

高爾斯華綏的創作受第一次世界大戰的影響不大，盡管他也親身受到沖擊。他將大戰期間三本小說和一個劇本的全部稿費捐給了戰爭機構和退伍軍人安置部門。戰爭時期，他的作品少了一些，這不僅是因為他對時局感到擔憂，也因為他和他的夫人接受了軍訓，並於1916年至1917年的冬季在法國的一所軍人醫院里差不多工作了半年。在短期內，他還為殘廢軍人編過一份期刊。第一次世界大戰結束時，他拒絕接受爵士封號。

戰後的十多年裡，高爾斯華綏寫了幾個最受人歡迎、最為成功的劇本和大部分關於福爾賽的書。《一章的結尾》完成於他的生命尾聲之際，這是他的最後一部小說，死後才出版。高爾斯華綏也寫了一些有關文學和自己最喜愛的事業的文章。他愛游歷，這個嗜好差不多持續到去世。1933年1月 31日，他在倫敦漢普斯特區自己的寓所中，為其生命畫上了句號。

三、1932年諾貝爾文學獎授獎辭——瑞典學院諾貝爾獎評委會委員安德斯·奧斯特林：

一種孜孜不倦而又磊落認真的創作欲不斷地鞭策著高爾斯華綏。總覽他的寫作生涯，似乎是發展得非常順利。然而他當初選定文學事業卻並不是毫無阻力、一蹴而就的。用英國人的俗話說，他生來口含銀匙，也就是說家境富裕，在經濟上全無後顧之憂。他曾就學於哈羅公學和牛津大學，選學法律，畢業後沒有真正從業，卻到世界各地廣為周遊。他28歲時受到一位女性朋友的敦促，開始嘗試寫作。但這在他來說僅僅是玩玩而已。紳士們對寫作的行業仍然懷著與生俱來的偏見，他似乎也未能例外。他以約翰·辛約翰為筆名發表了最初的兩個故事集。這位初涉文壇的試筆者待己很嚴苛，不久就把這兩版的書統統收回了。直到他37歲時發表了《島國的法利賽人》 (1904年)，才真正開始了寫作生涯。兩年後《有產業的人》問世，初步奠定了他的聲譽。這也是他的傳世之作《福爾賽世家》的開篇。

在那部諷刺島國法利賽人的小說里，高爾斯華綏日後作品的主要特徵都已經初見端倪。小說描述一位英國紳士久居國外，淡忘了英國人傳統的思想和感受方式，於是他嚴厲批評祖國的種種不是，他在英國火車車廂里邂逅逢迎的一個比利時流浪漢也在旁火上加油。結果這個外國人大大地影響了他的命運。當時高爾斯華綏本人也是剛剛歸國的世界公民，他和蕭伯納一樣，打算和舊式資本主義貴族社會大戰一場。不過，那愛爾蘭人主要是以機智為武器，而這位英國人則意在影響人們的情感和想像。高爾斯華綏早期小說著力諷刺英國統治階級的偽善自私，他後來的作品也繼續發揮了這一主旨，只不過在各個作品中側重有所不同罷了。他不倦地反對英國國民性中狹隘冷酷的方面。他堅持攻擊社會罪惡，這表明他刻骨銘心地痛感世道不公。

他憑借著福爾賽這種人物類型，把矛頭對准了上層中產階級的富商，這些人還沒有成為真正的紳士地主，可是卻一心地仰慕他們，並本能地把眾所周知的嚴格、鎮靜、自以為是、盛氣凌人的理想紳士作為效仿目標。他們特別小心地防範那些危險的感情，但仍然免不了有時偶爾會出些紕漏，讓激情擾亂了他們的生活，讓自由在財產本能的世界裡搶佔了一席之地。美——這里由伊琳代表——不肯與「有產業的人」共同生活，索米斯·福爾賽作為有產業的人，對她的態度憤恨不已。他最後幾乎成了一個悲劇人物。這第一部福爾賽小說是寫人性的傑作，扎實有力而又獨立成篇。說不準高爾斯華綏是否從一開始就想到了要給它寫續集。不管怎樣，待他再次著手寫福爾賽時，已經事隔15年，世界大戰的後果大大地改變了生活的遠景。《有產業的人》得到了擴展，添加了《騎虎》(1920年)、《出租》(1921年)和兩個作為插曲的短篇。至此《福爾賽世家》全部完成。但對該家族的青年一代人尚未作交代，高爾斯華綏覺得意猶未盡，接著寫了結構完全相同的另一組三部曲《現代喜劇》，包括《白猿》(1924年)，《銀匙》(1926年)和《天鵝之歌》(1928年)，及穿插其間的兩個承前啟後的短篇插曲。這兩套三部曲是了不起的文學成就。小說家通過三代人的命運刻畫了自己的時代，非常成功地把握了這一無論從深度還是從廣度上說都是無比困難的題材。他的成就是英國文學中令人難忘的功績，考慮到他作此嘗試時歐洲大陸在這方面早有傑作在先，其努力可謂倍加可貴。

這部編年史式的小說的前景記述的是福爾賽家族的人的日常生活，是種種的個人際遇，沖突和生活悲喜劇。但在背景里可以看到歷史事件的深色經緯線。每位讀者都一定記得那一章——其中描述了索米斯和他的第二個妻子在一個陰沉沉的日子裡站在海德公園圍欄旁看維多利亞女王出殯，隨後又簡略地回顧了女王登基以來的這些年：「社會風氣變了，習尚變了，人變得離猿猴更遠了，上帝變成了財神——而財神爺被人捧得也自以為是上帝了。」在福爾賽系列小說中我們看到了維多利亞時代如何演變瓦解，直至我們的時代。第一組三部曲表現的是英國貴族與富豪融合的時期，描寫了「紳士」觀念的變化，這是急風暴雨之前的富人們的小陽秋。第二組三部曲被稱作「喜劇」而不是「家族史」，描寫一個新的英格蘭的深刻危機，它面臨的任務是把過去的廢墟和戰時的臨時的兵營建設成將來的家園。人物的畫廊豐富多彩，令人贊嘆。強壯的生意人，任性的社交界女士，老派的三姑六姨，反叛的妙齡少女，出入俱樂部的紳士，以及政客，藝術家，兒童，甚至各種的狗——其中最後一項特別為高爾斯華綏所青睞——所有這形形色色的一切都在倫敦生活的全景圖中出現，具體形象，栩栩如生。

一些情境重復出現，饒有趣味地記錄了一個有某些特定遺傳性格的家族命運中的興衰波動。對每個人物的刻畫高超卓異。起支配作用的則是社會生活的法則。

觀察在這些小說中高爾斯華綏本人的觀點如何逐漸演變，也是很有教益的。他最初激進地批評現存文化，後來評價事物時變得較為公允客觀，最後採取了更自由化的純人道主義觀念。對此人們常舉的例子是他對索米斯的處理。索米斯是個標準的民族類型，起先被大加譏刺，後來描寫的筆觸里有了些尊重，盡管作者似乎不情願，這尊重卻漸漸增加，最終化作了真正的同情。高爾斯華綏充分運用了這一同情，他對索米斯這個人物的全面刻畫是福爾賽家族史及其後代人的喜劇中最令人難忘的部分。人們很容易記住《天鵝之歌》中近結尾處的一個精彩情節；老索米斯驅車到了西海岸他祖先住過的村莊，藉助一張舊戶籍地圖找到了當年福爾賽農場的所在地，如今那裡只剩一塊石頭標志舊址。一條隱約可見的小路把他引到長滿青草和金雀花的谷地。他迎著清新而猛烈的海風呼吸著，一時有些沉醉；他披上大衣，倚著岩石坐下陷入沉思。他的祖先可就是在這荒涼的土地上親手建造了房舍?他們是這里的第一批居民么?他冥想著。先輩的英格蘭在他眼前出現了，在那時的英格蘭「用馬馱運貨物，很少有煤煙，燒的是泥炭和木柴，老婆永遠不會離開你——也許因為她們辦不到。」他坐了很久，沉湎在對於老家的種種感情中。「他的心被觸動了，彷彿這荒涼地域的帶鹽味兒的獨立精神仍然留在他的骨髓里。老喬里恩和他的父親，以及其他叔叔們——難怪他們個個獨立不羈，因為他們的血液里凝集著這地方的孤獨和海邊的空氣，他們被這些漬腌得乖戾——不願放棄，不能撒手，不肯死去。一時間他甚至似乎了解了自己。」

對於高爾斯華綏，索米斯成了靜態的老英格蘭的一個最後的代表。我們被告之說，他從不欺瞞，他的做派也許不堪忍受，但卻是真實的．高爾斯華綏的寫實主義以這種方式本份地向索米斯式的冷靜平淡的尊嚴表示了敬意，而這一點被認為是他對人性評價的一個根本因素。隨著時間流逝，隨著冷嘲的怠倦的放縱行為變得越來越摩登，這位編年史作家發現，過去不被自己賞識的若干特徵其實或許正是英國能夠御敵拒變的秘密之所在。總的說來，高爾斯華綏的後期小說浸透著自我辯護的愛國情緒。同樣的感情也表露於他對家和自然的描寫中，作者以更溫情，更焦慮的詩意表達這些，帶著保護某種註定要失去的珍貴物品的惋惜之情。這可能是舊房間，過去人們曾在那裡盤桓，彷彿要永世延續下去。這也可能是一處英國花園，那兒九月的艷陽照耀著青銅色的櫸林葉和百年的老杉木籬牆。

時間不容許我再這樣詳述高爾斯華綏的其他作品，雖然它們在質量上常常是可以和福爾賽系列媲美的。後者的長處只在於它的史詩規模。作者的重要的成熟人物尤其應在《庄園》 (1907年)、《友愛》(1901年)和《殷紅的花朵》 (1913年)等作品中尋找。《庄園》描述鄉間大宅生活，其中的本戴斯太太或許是高氏筆下最精緻的女性形象。她是位完美的毫不做作的女性，經歷著有限度的小悲劇。那些真正的高尚天性每每總是被這樣的悲劇所糾纏，註定要被傳統的枷鎖拘束、甚至毀滅。《友愛》中以混有同情與譏諷的嚴謹筆觸展示了一位社會良知的半吊子的犧牲者，一名審美家。他因倫敦無產者大眾的苦難而感到不安，卻不能採取斷然步驟，將自己的利他主義沖動付諸行動。在這部小說中我們還見到了獨具創意的老斯通先生，一個總是在夜空下無休止地獨自的烏托邦夢想家，他實在是高氏筆下最令人難忘的類型之一。我們也不應忘記《殷紅的花朵》，它可被稱之為是由高明的樂師演出的一闕心理奏鳴曲，依據人的不同年齡階段中的激情和忍從態度奏出種種變調。甚至在短篇小說中高爾斯華綏也常常能通過具有圖畫般直觀效果的明暗對比引發讀者的感情呼應。當浸透著他的個人風格的敘述變得異常生動時，他能在短短幾頁中打動讀者，比如他在《質量》中講述那個德國鞋匠的朴實的經歷時就是如此。那個短篇寫的是優秀傳統技藝如何在與廉價工業品競爭中絕望地掙扎。

高爾斯華綏的敘事藝術訴諸於教育和正義感，往往對當時的生活見解和思想習慣有所影響。他的劇作也是如此。它們經常直接地參與社會討論並至少曾在一個領域——即英國的監獄管理——中引發了明確的變革。在他的劇作中，異常豐富的思想與高度的機智和技巧相結合，造成出色的劇場效果。劇中所體現的意願傾向總是公正的並富於人情味。在《森林》 (1924年)中他揭示了冷酷的貪欲如何為了獲取錢財而利用英國人的征服全球的英雄主義思想。《展覽》 (1925年)則通過一個家庭悲劇表現了個人在新聞界面前的無能為力：報紙的野蠻的好奇心像一部耳聾的機器一樣無節制地運轉，甚至無法找到對其惡劣後果負責的人。

《忠誠》的題材有關榮譽：忠誠被檢驗，它在家庭、企業、職業和國家等不同的領域里的運作都一一受到不偏不倚的考察。這些和其他劇作的長處在於它們的邏輯結構和非常集中的行動，有時它們也具有不可忽視的詩情氛圍。這里我特指的是《鴿子》(1912年)和《一點愛意》(1915年)，盡管它們在舞台演出時並未大獲成功。總的來說，雖然高爾斯華綏的劇本在藝術上比他的小說稍遜一籌，但它們同樣明確地映證了他是多麼強烈地執著於他早年對自由的嚮往，當年雪萊曾為那自由理想插上翅膀並點燃曙光的火焰。即使在高氏的比較冷靜的作品中，他也是種種精神和物質的壓迫的堅定反對者，是一個憎恨冷漠無情、要求公平行事的敏感的人。

在技巧方面屠格涅夫是他最早的老師之一。像那位迷人的俄國作家的作品一樣，他的小說中也有一種明確的音樂美，能夠抓住並保持人的隱秘的感情。他的直覺從不失誤，以至他可以只稍作隱射或僅僅留下半個提示。還有他的獨具特色的諷刺，甚至筆調也與其他作家不同。諷刺各不相同。有一大類是否定性的，有如是爐火早已熄滅的冷房間里窗戶上的白霜。但也有一種親近生活的諷刺，來自於熱忱、關切和人情味。高爾斯華綏的諷刺就是這樣。他的諷刺似乎面對罪惡的悲喜劇發問：為什麼會這樣，為什麼必然這樣，是否有什麼補救方式。高爾斯華綏有時甚至讓自然參與關於人的種種諷刺戲劇，讓風、雲、花香和鳥語強調事件的苦痛或甜美。藉助諷刺，他每每成功地喚起人們的心理想像，而這永遠是理解和同情的最好的同盟。

高爾斯華綏曾把他的藝術座右銘歸納為和諧，勻稱，均衡。這些表達了他的思想的天然特色，表達了一種精神追求。也許是因為太難於實現，這種理想如今常常被懷疑。這位詩人曾長久地嚴厲抨擊典型的自立自足的紳士，然而我們很快就發現他本人無疑給古老的紳士觀注入了新生命，使它與切近的人生及不被拘束的美感本能保持聯系。藝術家高爾斯華綏身上得到充分發展的那些性情特徵在英語中正是用與「紳士」同詞根的「溫文」一詞表達的。這些特點體現在他的作品中，因而也是對我們的時代的文化貢獻。

令人遺憾的是，高爾斯華綏先生身體欠安，今天不能如其所願來這里親自領取1932年諾貝爾文學獎，因此將由英國的代表克拉克·科爾部長代為領獎。

現在請部長閣下接受瑞典國王陛下頒給貴國著名作家的諾貝爾文學獎。

四、評論界對約翰·高爾斯華綏獲諾貝爾獎的反應：

並非各方面的人都能像諾貝爾獎委員會那樣看待高爾斯華綏的作品。20世紀20年代，弗洛伊德的精神分析法正在為洞察人的原動力提供新的方法，像詹姆斯·喬伊斯、弗吉尼亞·吳爾夫這樣的作家都在把小說創作的中心從外部客觀世界轉向內心主觀世界。盡管事實上高爾斯華綏作品的現實主義確實表現了一種現代傾向，但他們還是認為他的直接敘事的作品已經過時了，差不多還是維多利亞女王時代的老套套。當高爾斯華綏獲獎後7個星期多一點就與世長辭時，弗吉尼亞·吳爾夫便不客氣地發表議論說：「那個自以為了不起的老頑固」死了。

吳爾夫認為高爾斯華綏同20世紀20年代和30年代之間的這一代人沒有什麼共同語言。像吳爾夫這樣突兀的人是極少數，但她的看法卻有代表性。《新共和》周刊評論說，對高爾斯華綏的贊譽「來得太晚，以致沒有什麼時代意義了。有些作家不能及時被承認，日久天長，會為人所忘，高爾斯華綏先生就是一個明顯的例證」。那些比高爾斯華綏更多地親身經受第一次世界大戰創傷的人，對高爾斯華綏作品中所描述的客廳勢利行為以及因實利主義而造成的人類感情的麻木，並不感興趣。人在戰壕里，財產算不了什麼。現代世界比起高爾斯華綏所描繪的那個世界，暴力更多而理性更少。《民族》周刊也認為：「他被同代人所淡忘……」

很少有人否認高爾斯華綏的成就，縱然有些人認為諾貝爾文學獎要是能在他能力最強、聲譽鼎盛之時授予就好了。高爾斯華綏的人道主義應予以承認，這一點已經得到了廣泛的贊同。他對慈善事業傾注了大量的時間和金錢，他講究傳統和禮儀，這使得人們把他看作是文學界的領袖。他本人未曾去尋求這種領導位置，不過他樂意在他關心的問題上牽頭出面。諾貝爾獎承認了這一社會事實，還是令人高興的。

當時，並不是人們認為高爾斯華綏不配獲得諾貝爾文學獎。他是過去時代的人，很多評論者認為，如果諾貝爾獎早一點授給他或者現在授給其他某個反映第一次世界大戰後新現實的作家，那就好了。

⑧ 電影《挪威的森林》是村上春樹擔任編劇，你覺得跟原著相比改編的如何

電影《挪威的森林》相比較原著口碑遭到滑坡，被評價為「拍的最美的失敗片」。影片畫面感很足，但卻似乎與東京之象有略微差意，這也取決於導演對東京的了解程度，正是由於原著太過於優秀，語言魅力過於強大，導致電影難以達到文字給予讀者的境界與想像力，其中也極易忽略掉一些重要情節，使得影片的銜接不到位，想要表達出的主旨也很片面。盡管電影《挪威的森林》中上演了一場純粹的青春愛情片，但出於此原著改編的難度以及原著的受眾程度，還是非常值得一看的，畢竟電影與原著各自都有可取之處。

還好電影《挪威的森林》結局處男主的獨白是非常遵循原著的，發出的感慨也多了一絲韻味，作為本片結尾，也不失意境，而且也讓觀眾看到了期待的一幕，少了些許遺憾。總而言之，電影《挪威的森林》改編製作水平一般，但畢竟算的上是情懷之作，還是值得前去觀摩一番的。