安娜卡列尼娜劇照
❶ 安娜·卡列尼娜人物形象
無法擺脫家庭的責任感，又想離開卡列寧尋找真愛。而在理想幻滅之後又心灰意冷，走向絕路的少婦，因思想上的局限，她必定是一個悲劇形象。
❷ 《安娜·卡列尼娜》中的女主角安娜,人們為何對她褒貶不一
安娜，一個穩重正直的政治家的妻子，一個懂事男孩的母親，一個優雅美麗的少婦，因為經受不住浪盪公子伏倫斯基的深情誘惑而出軌。因此，從一個受人尊重的貴族婦女變成了飽受社會鄙視的墮落女人，最終在社會壓力、慾望和執念難以抑制的情況下，卧軌自盡。
3、執念太深的女人。
往往人越是單純，就會對那些無法滿足的慾望越是執念。在她後來飽受社會歧視，在孤獨和驚慌的心態下，需要伏倫斯基陪伴左右時，她對伏倫斯基的要求極為苛刻，恨不得他每分每秒地常伴其左右。伏倫斯基依然愛她，只是可能稍有顧慮和猶豫，但他想要和她結婚的想法並未改變。但因為安娜的執念太深，最終被那種難以滿足的慾望所折磨摧殘，不知不覺地走向了絕路。
安娜其實代表的就是人性追求慾望的一種「極端」。開始她因為追求慾望而滿足，後來她因為慾望得不到滿足而滅亡。這跟好壞無關，跟善惡無關，她並非想傷害自己的丈夫和兒子，她所做的事僅僅是一種源自於人性「慾望」的選擇。
安娜卡列尼娜1997
導演: 伯納德·羅斯
編劇: 伯納德·羅斯
主演: 蘇菲·瑪索
類型: 劇情
地區: 美 國
語言: 英 語
上映: 1997-04-04
片長: 108 分鍾
❹ 安娜卡列尼娜電影版哪一部最經典
蘇菲·瑪索主演的。
《安娜·卡列尼娜》是由伯納德·羅斯執導，蘇菲·瑪索、肖恩·賓等主演的愛情片。該片於1997年5月1日在德國上映。
該片中，蘇菲·瑪索的表演誠然出色，然而和嘉寶相比仍相形見絀。可能外形上就比較吃虧，具有東方特質的蘇菲看起來實在不像一個俄國人。
其次，劇本本身的一些局限，減輕了蘇菲塑造的安娜的悲劇性，著力在安娜的情慾上著墨，這樣一來，也限制了蘇菲挖掘角色的深度。不過，在眾多客觀原因之下，蘇菲的表演仍具可觀性。蘇菲在片中的表演，可謂不得不失。
影片場景宏大，19世紀俄羅斯上流社會奢華的生活場面以及美人靚衫，都給人以視覺上的直觀美感，讓令人心動的安娜被所有精美細節烘托著，講述一個凄美無限的動人愛情故事。
(4)安娜卡列尼娜劇照擴展閱讀
幕後製作：
在拍攝貝多芬傳記片《永恆的愛人》期間，伯納德·羅斯對列夫·托爾斯泰的作品產生了濃厚興趣。在決定拍攝該片之後，羅斯開始觀看各種版本的電影改編作品，並決定親自創作劇本。
該片是蘇聯解體後第一部全部在俄羅斯拍攝的西方電影。劇組花了六個月的時間在聖彼得堡及其周圍鄉村拍攝《安娜·卡列尼娜》。
羅斯認為《安娜·卡列尼娜》中的列文在本質上就是托爾斯泰本人，因此在片頭引用了托爾斯泰的自傳體作品《懺悔錄》，因為該書完美展現出這位文學巨匠的性格和觀點 。
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沒有劇組，但是我覺得這個圖不錯
❻ 安娜卡列尼娜的形象
安娜·卡列寧娜是一個外表美麗、情感真誠、內心世界豐富、充滿生命活力的年輕女人。她由家長做主嫁給了比她大許多歲的彼得堡官僚卡列寧為妻，多年來安於賢妻良母的生活。一次偶然的機會，她和風流倜儻的年輕軍官伏倫斯基相遇而墜入情網。她因私情懷孕，雖切齒痛悔，又大病一場，但還是棄家出走，依伏倫斯基而生。她所面對的是整個上流社會的敵意，她奮勇反抗，然而好景不長，終於與伏倫斯基的感情出現裂隙。最後，她走上自殺身死的道路。殺死她的當然是那個她生活在其中的，包括她的丈夫、她的情人和自己在內的上流社會。安娜的命運是這部作品的主要內容，其他所有情節、關系和人物都與她相關，都為表現或襯托她的形象而服務。安娜的命運是那個歷史時代和社會環境下女人的共同命運，即使是書中所寫的得到了幸福的吉蒂，她如果有膽量和有必要對社會反抗，她也會得到這樣的命運。盡管作家力圖從宗教的和宿命的角度描寫安娜的遭遇和結局，盡管安娜本人性格和教養中也帶有她的缺點和弱點（作家絲毫沒有把這個人物理想化，而是極其真實地寫出了她性格的全部復雜性），但是每位讀者都會感到，她是那整個社會制度和觀念體系的在劫難逃的犧牲品 。
安娜形象：對於安娜這樣一個19世紀貴婦來說，愛情是她追求自由和個性解放的唯一道路，否則她只能是卡列寧的附屬品，安於做一個沒有愛情的賢妻良母。同渥倫斯基的愛情是她張揚生命的唯一途徑，她的一切人生價值都寄託在此。賦予她新生的是愛情，置她於死地的也是愛情。她的死有社會原因，但重要的是自身原因：愛情至上主義，但又帶著濃厚的舊有傳統烙印，來自上流社會的、家庭的、渥倫斯基的壓力都承受住了，但她無法戰勝自己，當渥倫斯基對她冷淡時，她對自己產生了懷疑，產生了強烈的悔罪意識：「上帝，饒恕我的一切！」——最後一語。神權、夫權、愛情的幻滅共同置安娜於死地。
安娜形象意義：勇敢的、向上流社會提出挑戰的叛逆女性。在易卜生的《玩偶之家》以前，沒有任何一個女性形象能象安娜那樣反叛自己的出身，簡最終回到羅切斯特身邊，屠格涅夫按傳統道德標准塑造理想女性，普希金筆下的達吉亞娜恪守著沒有愛情的婚姻，巴爾扎克把歐也妮送上了歸於傳統的道路。而安娜是義無反顧的，最後也不願回到沉悶的生活中去，以死抗議了沒有愛情的婚姻，抗議這個毀滅真情的社會專制制度。安娜是女性覺醒和婦女解放過程中一個不可缺少的環節。
❼ 父母愛情安娜卡列尼娜書里的照片是誰
梅婷
主要演員
很漂亮
❽ 安娜·卡列尼娜的人物介紹
安娜
安娜美麗端莊、高貴典雅、聰慧善良、自然真誠、又富有激情，有著令人無法抗拒的美貌和深刻豐富的精神世界，在思想、感情、才智、品德等方面都遠遠高於當時一般的貴族婦女。
安娜的優秀和不同凡響首先在於她的自我意識的覺醒，對個性解放、生命意義、愛情自由的渴求。「我是個人，我要生活，我要愛情！」這是覺醒中的安娜的堅定的呼聲。她愛上渥倫斯基後，臉上「洋溢著幸福的光輝而且要把幸福發散給別人的神態」，這是一種自己幸福也希望別人幸福的崇高境界。她對愛情自由的執著追求，體現了貴族婦女對生命意義的尊重，對個性解放的要求，她自我意識的覺醒，反映的是時代的進步，是對束縛女性思想的道德觀念和宗法制度的挑戰。從這個角度看，安娜確實是一個走在時代前列的貴族婦女。
其次安娜的優秀在於她勇敢、頑強的斗爭精神。她是一個具有資產階級個性解放思想的貴族婦女，是整個貴族社會的叛逆者，她面對的並不是卡列寧一個人，而是她賴以生存的整個上流社會。她大膽地沖破社會輿論的壓制，公開追求自由的愛情，她用她的高傲和勇敢抵抗著上流社會的誹謗和侮辱，表現出她性格中堅毅、勇敢的精神。安娜的追求不僅是執著的，而且是大膽的，毫無隱瞞的。她是一個勇士，有著頑強的斗爭精神，敢於義無返顧地與整個上流社會的虛偽抗爭，雖然最終以失敗告終，但這種不同於其他的貴族婦女勇敢的精神卻是令人欽佩，值得充分肯定的。
但是，安娜身上還負荷著傳統因襲的重負，她為情出走，追求個性解放，卻又始終掙脫不了貴族社會從法律、宗教、輿論等方面加在她精神上的枷鎖，時時升騰起犯罪的恐懼，隨著時間的推移，恐懼感、危機感愈演愈烈，讓她痛苦的掙扎於個性解放與傳統道德之間。這種內心矛盾與痛苦說明了她愛的追求的脆弱性，也是導致她精神分裂、走向毀滅的內在原因。
安娜由新生向絕望毀滅的轉化，是她性格發展的必然邏輯，這深刻暴露了安娜性格的巨大缺陷和近代婦女的可怕困境：想追求女性的個人獨立與自由，卻只能依附於男人的愛來實現，而未能解脫歷史因襲的男人則只能將其推向更加慘烈的境況。
安娜的覺醒和愛情追求在很大程度上只局限在本能慾望的層面上。她的一見鍾情，帶有濃重的「本能原欲」色彩，而緊接著的，則是這種狂暴本能的宗教壓服。換句話說，安娜性格的矛盾，正是托爾斯泰本人瘋狂的縱欲與激烈的宗教否定之間矛盾的體現，而作者的這種性格分裂和矛盾又是分裂性民族文化在小說中的反映。
渥倫斯基
文中的渥倫斯基同樣出身於一個貴族家庭，自小喪父，一方面具有聰明、富有同情心、樂善好施等優點，另一方面也具備愛慕虛榮、尋歡作樂、追求功名等縱垮習氣。他對安娜的愛是真誠的，為了能經常同安娜在一起，甚至拒絕了一項關繫到他前程的重要任命；在他感到他們的愛有可能結束時，甚至不惜開槍自殺。然而每個人的觀念都是不同的，當他們被上流社會拒之門外後，安娜甘守寂寞，而渥倫斯基心中空虛貧乏的生活與其不甘寂寞的心理發生了沖突，最後他妥協了，開始關心「自治委員會」「議會選舉」之類的上流社會活動，對安娜的愛也越來越冷淡了。
渥倫斯基是帶給安娜生命活力和情感幸福的天使，又是把她推向毀滅深淵的惡魔。他風流倜儻，激情熱烈，激活了安娜的沉睡的愛情，並給了安娜極大的滿足，他與安娜之間的冷淡，並不是因為他愛上別的女人而感情破裂，而有著更深刻的社會內容，即為一個封建貴族社會的叛逆者與一個歸順者之間的不可避免的破裂。
卡列寧
卡列寧在文中被塑造成了一名典型的封建官僚形象，在他的叔叔—一位先皇寵臣的撫養下長大，接受的是全套的封建貴族教育，因而「一個心思地追求功名」。長期的封建官場生涯己經腐蝕了他的心靈，使他思想僵化、感情麻木、虛偽庸俗、墨守成規。他的個人觀念與安娜追求愛情的要求是格格不入的，正如文中安娜所言「他們不知道八年以來他如何扼殺我的生命，扼殺我身上的一切活力，他從來沒有想到我是一個需要愛情的活生生的女人」。當安娜爭取婚姻自主時，他也僅僅是出於本能，要求安娜和他達成默契：允許她做弗龍斯基的情人，以換取維持表面的虛偽的夫妻關系。當安娜要求婚姻自主的意願與他「維護神聖家庭」、保留「體面」的觀念發生沖突時，他不惜與狠毒的莉季婭伯爵夫人勾結，使用一切可以使用的手段:家庭的羈絆、宗教的感化、輿論的譴責、法律的威脅、心靈的摧殘等等，以壓制安娜的合理追求。
卡列寧虛偽而冷酷，他最感痛苦的不是妻子的不貞，而是妻子不肯把這種感情掩飾起來，而使他的名譽、地位受損。他以家庭責任和宗教道德為盾牌，來折磨、威逼安娜，並拒絕同安娜離婚，這不僅僅是對婚姻的背叛者的懲罰，更是封建道德的維護者對叛逆者的懲罰。
列文
文中的列文是屬於一種社會基層統治階級，他只是一名小地主，因而他必須從事勞動，而勞動的特性決定了他全部生活的性質。他的生活不僅僅是上流社會那紙醉金迷的「社交生活」，還包括了他在自己庄園里所從事的富有活力的勞動生活和他因受資產階級思想而產生的勞動改革，因而在他與基蒂相愛、結合之後，他的生活不僅僅是愛，他的整個生活是充實的、幸福的。
列文是托爾斯泰式主人公中自傳性特別強的一個人物，他在托爾斯泰的創作中起著承前啟後的作用，在他身上藝術地再現了作家世界觀激變前夕的思想感情和生活感受，從結構安排來看，列文的幸福家庭與安娜的不幸家庭互為對照，但從思想探索來看，列文婚後卻產生了精神危機，他為貴族階級自甘敗落而憂心忡忡。他研究勞動力在農業生產中的作用，制定「不流血的革命」方案，探討人生的目的，但卻毫無出路。羅曼·羅蘭指出，列文不僅體現了托爾斯泰看待事物的既保守又民主的觀點，而且「列文和吉提的戀愛，他倆婚後的頭幾年生活，就是作家自己家庭生活回憶的搬演。同樣，列文哥哥之死也是托爾斯泰的哥哥德米特里之死的痛苦追憶」。而作品的尾聲「則是作者本人趨向精神革命的過渡」。
❾ 安娜卡列尼娜電影是誰演的
葛麗泰-嘉寶有四部電影——《安娜—卡列尼娜》、《羅曼史》、《茶花女》、《妮諾奇卡》——曾獲得奧斯卡提名，但都未曾得獎。嘉寶最令人贊嘆之處是她臉上煥發出一種安詳、皎潔、純凈而又透澈的光芒。她獨具幾乎非人間所有的稟賦——力量、尊嚴和光輝。嘉寶的表演格外優美，具有非凡的創新精神與活力。她為人們勾畫了一個無盡的想像和思索的空間
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1995年，蘇菲瑪索開始將演藝觸角擴展到美國，在梅爾·吉勃森的力邀之下，蘇菲瑪索在梅爾·吉布森自導自演的電影【勇敢的心】里飾演與蘇格蘭民族英雄威廉·華萊士發生一段情的法國公主。接著，她又在【安娜·卡列尼娜】擔任女主角。之後，又接演了【Firelight】和【失去與得到】兩部美國片。除此之外，她的近作有【仲夏夜之夢】。當然最受矚目的還是她加入007系列影片【黑日危機】的演員陣容。
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