藝伎回憶錄劇照
Ⅰ 章子怡得罪哪位香港女藝人
個人感覺是張曼玉，因為很多事情都跟她有聯系。可是張曼玉作為大前輩早已封神，似乎又不應該會這么刁難一個後輩女孩子。將事件串聯成線，隨口閑話，見仁見智 請你自行判斷吧：
1、拍攝《2046》時，王家衛的風格大家都知道，沒有劇本，按大家的表演來決定剪輯內容。拍攝期間某人沉溺吸食X，造成她的戲份難以為繼。最後的結果是章子怡出演的白靈一線最為完整和出色，剪輯成了故事主線，並獲得25屆香港金像獎最佳女主角獎。
2、鉑金飾品的廣告，由張曼玉變成章子怡，廣告代言新老交替，是正常事
3、拍攝《英雄》的時候，張曼玉的戲份和章子怡持平，不分主配
4、斯皮爾伯格監制的《藝伎回憶錄》在全亞洲選角，張曼玉參加了試鏡沒有中選，敗給了鞏俐的初桃、楊紫瓊的豆葉。不確定她是否競爭了主角小百合，年齡上應該是不會。但是落選後張曼玉說自己是主動退出，因為作為華人不要演日本人這種話（張曼玉是英國國籍），但是又與參加試鏡的行為相矛盾。在電影上映前出現了所謂的肉搏劇照風波，一張松坂慶子的床戲劇照被誣指為藝伎回憶錄章子怡的劇照。造成網上一片跟風謾罵，造成電影無法在內地上映。
5、章子怡的潑墨門，某經紀人示意各路媒體記者說張曼玉要訂婚，將大家引到事發地點，然後當眾潑墨給章子怡的巨型廣告牌子，讓在場記者盡情拍照。
6、金馬獎頒獎禮，組委會安排張曼玉做頒獎嘉賓。在公布章子怡獲得最佳女主角後，張曼玉連續三次推拒頒獎，讓同為頒獎人的劉德華非常尷尬。
Ⅱ 關於《藝妓回憶錄》的問題
我曾經看過的關於介紹這電影的選角內幕的一篇文章,可是剛剛再搜索沒有搜索到,就吧我記憶中的內容簡要說說:
據說在電影開拍之前,劇組開始是准備選用日本演員,導演和部分劇組人員還特意趕到日本進行選角工作,但是在"面試"了眾多日本女演員之後,卻無一合適,日本女演員給美國人的印象是"太現代"了,而且藝妓這個角色需要有一定的舞蹈功底,而"面試"的日本演員普遍不行
後劇組希望可以請日本真正的藝伎來演這部戲,但是日本現存的藝伎數量已遠遠不如電影中描述的時代那麼多,而這些藝伎雖然經過良好的訓練舞蹈底子不錯,但卻都不會表演
舞蹈與表演不能兩全其美,劇組只好退而求其次把目光鎖定在整個東亞,而章子怡在十面埋伏中的表演和舞蹈最後征服了導演的心,所以最後選擇章來擔任主角
至於鞏俐,無疑是因為他的演技和國際知名度了,鞏俐在戲中戲份不多,而同為中國演員可以和章在對戲的時候表現更好,所以選用鞏俐.
鞏俐的選擇是我猜測的.
但可以肯定一點的是:好萊烏選則用中國演員出演藝伎絕不是對中國人的侮辱.
然後說到章為什麼要演藝伎的問題,首先了解一下什麼是藝伎:
日本藝妓(Geisha)產生於17世紀的東京和大阪。最初的藝妓全部是男性，他們在妓院和娛樂場所以表演舞蹈和樂器為生。18世紀中葉，藝妓職業漸漸被女性取代，這一傳統也一直沿襲至今。
藝妓並非妓女。她們的交易是滿足男人們的夢想——享樂、浪漫和佔有欲。通常與她們交易的，都是上層社會有錢有勢的男人。 在昂貴的餐廳和茶舍里，談論生意的男人們喜歡請一位藝妓相伴，為他們斟酒上菜，調節氣氛，而這最少也要花費1千美元。今天，仍有少數女性抱著浪漫的幻想以及對傳統藝術的熱愛加入藝妓行業。但在二戰以前，絕大部分藝妓是為了生計，被迫從事這一職業的。
在藝妓業從藝的女妓大多美艷柔情，服飾華麗，知書識禮，尤擅歌舞琴瑟，主業是陪客飲酒作樂。藝妓業是表演藝術，不是賣弄色情，更不賣身。不過，這裡麵包含著男歡女樂的成分，所以稱之為藝妓。藝妓雅而不俗之處，不僅在於它與妓有別，而且在於它的不濫，不相識的人很難介入，大都是熟人或名士引薦。藝妓大多在藝館待客，但有時也受邀到茶館酒樓陪客作藝。行業規定，藝妓在從業期內不得結婚，否則，必須先引退，以保持藝妓「純潔」的形象。
日本歷史上的藝妓業曾相當發達，京都作為集中地區曾經藝館林立，從藝人員多達幾萬人。不過，藝妓業在二次大戰後大為蕭條了，只是在經濟恢復後一段時間內，隨著公司公關業的升溫，旅遊業的興旺，藝妓又興盛了一時，80年代末到90年代初，藝妓還保留有幾百人之多。但之後隨著泡沫經濟的破滅，公司生意減少，藝妓業再度陷入低谷，據估計，目前京都的藝妓只不過200人左右，而且陪客的機會也大大減少了，可謂是「門前冷落車馬稀」。一些藝館轉作他用，服飾、樂器變賣或出租，藝妓轉到夜總會當招待，藝妓業的衰退已成不爭事實。
傳統意義上的藝妓，在過去並不被人看作下流，相反，許多家庭還以女兒能走入藝壇為榮。因為，這不僅表明這個家庭有較高的文化素質，而且有足夠的資金能供女兒學藝。這種觀念在今天雖已不太多了，但藝妓在人們心目中仍是不俗的。實際上，能當上一名藝妓也確實不易。學藝，一般從10歲開始，要在5年時間內完成從文化、禮儀、語言、裝飾、詩書、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等課程，很是艱苦。從16歲學成可以下海，先當「舞子」，再轉為藝妓，一直可以干到30歲。年齡再大，仍可繼續干，但要降等，只能作為年輕有名的藝妓的陪襯。至於年老後的出路，大多不甚樂觀。比較理想的是嫁個富翁，過上安穩生活，但這是極少的。一些人利用一技之長，辦個藝校或藝班，也很不錯。如果有機會能進入公司作個形象小姐，雖只是個「花瓶」，尚可一展昔日風采。當然也有不少人落俗為佣，甚至淪落青樓，就很不幸了。
藝妓的衰落也曾促使它進行過一些改革，以適應時代要求，如聘請京都以外女人加入，改換一下面孔，在茶館設立酒吧間吸引深夜來客等，都起色不大。因為在現代青年男女看來，藝妓已過時了。
令日本男人最為滿意的，是藝妓的談話藝術。無論是國際新聞，還是花邊消息，她們都了如指掌。她們懂得如何迎合男人的自尊心，善於察言觀色，了解男人的情緒。她們的工作其實很緊張，而男人們則得到了徹底地放鬆。
培養一名藝妓投入很大，但一旦其出山成名，要價也是很高的，特別是年輕貌美的高級藝妓身價更高，一般人員不敢問津，但巨商富賈、花花闊少、大企業大公司卻不惜千金一擲。經濟繁榮時，大公司為攬生意，總要把請藝妓當成公關手段。
藝妓雖衰猶存，但風光不再，衰落是趨勢，消亡也只是時間問題。值得注意的是，尚操此業的藝妓卻不失信心。她們覺得，藝妓是京都和日本的「臉面」，應該加以保留。她們甚至周遊各地，藉以提高身價。有的人更明確地說：藝妓是京都的象徵，傳統的古老文化必須加以保護。近年來，對於藝妓的衰與興、保與棄還存在針鋒相對的斗爭。
上面文章是轉貼,用BAIDU或GOOGLE到處可以搜索到
藝伎不是妓女,與妓女有本質區別,雖然藝伎的工作在於"陪客飲酒作樂",但在這部電影中,美國人刻意地誇大了這一部分內容,從電影中看,章扮演的藝伎的確算不上"高尚",甚至可以讓人聯想到中國的"包養"現象,即使在日本人心中,這樣的藝伎形象也是不符合現實情況的,日本人不僅不滿於中國人出演藝伎一角,也不滿於美國人將藝伎這一古老的職業描繪得像真正的"妓女"
至於章為什麼演藝伎,我想也無非是賺錢,和名導演合作提高國際知名度等等原因(此導演是奧斯卡金牌導演,此片監制是斯皮爾博格),大家都可以猜測的到了.
"為藝術獻身日本",個人覺得這種說法言過了,一來這就是一普通部美國大片,談不上為哪國獻身,二來我覺得章子怡的覺悟也沒有到"為藝術獻身"的高度.
最後說一點有關的,現在網上流傳的章子怡在這部片中的赤身裸體劇照是虛假的,所謂的"劇照"來自於日本情色電影《道頓掘川》，照片上的女子根本不是章子怡，而是日本女星松坂慶子.
Ⅲ 請問這是大後壽壽花那部電影或電視劇的劇照
這個復人是：大後壽壽花·制·
劇照是《藝伎回憶錄》她在裡面飾演年幼時的 松竹··
http://ke..com/view/236736.html?wtp=tt
Ⅳ 這個女孩叫什麼
小千代扮演者 大後壽壽花 電影《藝伎回憶錄》里的
Ⅳ 一個電影一個小女孩笑起來特別好看
《藝伎回憶錄》
《芝加哥》導演羅伯·馬肖執導，大導演斯蒂芬·斯皮伯格監制。
獨家絕回版揭秘，精美劇照+拍攝答花絮+劇情披露；全球20個國國家全面上映；章子怡、鞏俐首次同台演出。
《藝伎回憶錄》根據美國作家阿瑟-高頓的同名小說改編。故事以第一人稱展開，時代背景從1929年開始延續到二戰結束，女主人公回憶了自己從小拚命掙扎、歷盡榮辱的人生經歷。
拓展資料
《藝伎回憶錄》（Memoirs of a Geisha）是羅伯·馬歇爾執導的一部愛情劇情片，影片以女主人公小百合（章子怡飾）的視角回憶自己悲劇的一生。由史蒂文·斯皮爾伯格監制，章子怡、鞏俐、楊紫瓊、渡邊謙主演，於2005年11月29日在日本首映。
該片獲得2006年第78屆奧斯卡金像獎最佳攝影、最佳藝術指導、最佳服裝設計三項大獎。影片女主人公小百合的扮演者章子怡憑借出色的表演成為第一位獲得金球獎影後提名的華人女演員。鞏俐奪得第77屆美國國家評論協會獎最佳女配角。
Ⅵ 求這個小姐姐叫什麼，是哪部劇的劇照，她好好看QAQ
大後壽壽花
藝伎回憶錄
地區：美 國
導演：羅伯·馬歇爾
編劇：羅賓·史威考德
類型：劇情
主演：章子怡
時長：145分鍾
上映：2005年
Ⅶ 歷屆奧斯卡的服裝設計獎都是哪部電影
2009----《The Duchess》(公爵夫人) 服裝設計師：Michael O'Connor邁克爾·奧康納
《The Duchess》(公爵夫人) 劇照
2008----《Elizabeth: The Golden Age》(伊麗莎白女王：黃金年代) 服裝設計師：亞歷山尼亞
《Elizabeth: The Golden Age》(伊麗莎白女王：黃金年代) 劇照
2007----《Marie Antoinette 》(絕代艷後) 服裝設計師： MilenaCanonero (米蘭拉·坎農諾)
《Marie Antoinette 》(絕代艷後) 劇照
2006----《Memoirs of a Geisha》(藝伎回憶錄) 服裝設計師：Colleen Atwood
《Memoirs of a Geisha》(藝伎回憶錄) 海報
2005----《The Aviator》(飛行家) 服裝設計師：Sandy Powell
《The Aviator》(飛行家) 劇照
2004----《The Lord of the Rings: Return of the King》(指環王：王者歸來) 服裝設計師：NgilaDickson、Richard Taylor
《The Lord of the Rings: Return of the King》(指環王：王者歸來) 劇照
2003----《Chicago》(芝加哥) 服裝設計師：Colleen Atwood
《Chicago》(芝加哥) 劇照
2002----《Moulin Rouge》(紅磨坊) 服裝設計師：Catherine Martin凱瑟琳·馬丁、Angus Strathie安格斯·史翠西
《Moulin Rouge》(紅磨坊) 劇照
2001----《Gladiator》(角鬥士) 服裝設計師：Janty Yates
2000----《Topsy Turvy》(混亂世界/酣歌暢戲/顛倒情緣) 服裝設計師：Lindy Hemming
1999----《Shakespeare in Love》(莎翁情史) 服裝設計師：Sandy Powell
《Shakespeare in Love》(莎翁情史) 劇照
1998----《Titanic》(鐵達尼號、泰坦尼克號) 服裝設計師： Deborah Lynn Scott
《Titanic》(鐵達尼號、泰坦尼克號) 劇照
1997----《The English Patient》(英國病人/別問我是誰) 服裝設計師：Ann Roth
《The English Patient》(英國病人/別問我是誰)劇照
1996----《Restoration》(浮華暫借問),James Acheson
1995----《The Adventures of Priscilla,Queen of the Desert》,Lizzy Gardiner,Tim Chappel
1994----《The Age of Innocence》,Gabriella Pescucci
1993----《Dracula》,Eiko Ishioka
1992----《Bugsy》(豪情四海),Albert Wolsky
《Bugsy》(豪情四海)劇照
Ⅷ 鞏俐演的電影有什麼
鞏俐是一位有名的女演員，演過的作品有很多，電影作品有婁燁導演的蘭心大劇院，張藝謀導演的歸來，彼得.韋伯導演的少年漢尼拔，大紅燈籠高高掛，活著，風月，畫魂紅高粱等等。
Ⅸ 《藝伎回憶錄》觀後感
[《藝伎回憶錄》觀後感]
《藝伎回憶錄》劇照花了一下午的時間看了這部電影，初衷就想看看國際影星的演技，《藝伎回憶錄》觀後感。章子怡、鞏俐的演技確實不錯，《藝伎回憶錄》以第一人稱展開，時代背景從1929年開始延續到二戰結束，女主人公回憶了自己從小拚命掙扎、歷盡榮辱的人生經歷：在日本一個小小漁村裡千代子出生一個很清貧家庭中和姐姐左津貧窮中卻也過著很快樂童年生活不過千代子繼承了母親獨特眼睛——一種半透明灰色眼珠這可日本絕對看不到眼睛顏色於就註定了和別人的不同但也就這雙美麗獨特眼鏡為千代子日後人生打下了重要基礎到了千代子九歲那年家裡貧窮無法生存，父親迫於生計把千代子賣到京都一家知名的藝伎館，觀後感《《藝伎回憶錄》觀後感》。千代子在那裡學習了舞蹈、茶藝等，漸漸成為當地頭牌藝伎「小百合」……千代子剛開始時一直受到欺負，被初桃嫌棄，就連最後和姐姐逃跑的希望也都落空了，但幸好她遇到了一名主席，一名在她失落，找不到方向是帶給她光明的高貴的人，遇到他後，小百合的生活有了目標，有了追求，她努力的去成為一名優雅的藝伎，就是為了能夠再見到這位主席一面，於是，她便朝著自己的追求一步步地走著......在我的眼裡，日本的藝伎是非常高貴、尊敬的藝術。在章子怡飾演的女主角小百合眼中同樣如此,現實卻並非如此。片中說到「滴水尚能穿石，水會為自己開路，即使困於一偶，水也能另闢蹊徑」但我覺得小百合也並不能掌握自己的命運，她也不過是這個時代的優雅的犧牲品而已，成為藝伎後，小百合一天天的放棄了自己的矜持，即使面對主席，她也不敢說出自己內心的感覺。但令人慶幸的是，結局是美好的，並不是像其他藝伎（如初桃）一樣，她擁有了自己的愛情，我想要是沒有遇到主席，可能她也不會有動力去為自己的目標而追求了。夢想、追求真的很重要，一旦沒有它們，我想，生活就會像一艘飄盪在浩瀚大海中的小船，迷茫，失落。所以要相信只要能夠為夢想而始終堅持,命運的眷顧遲早會來到的.無論你的身份如何,即使是藝妓.
〔《藝伎回憶錄》觀後感〕隨文贈言：【人生舞台的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你願意表演，還是選擇躲避。】