翹嘴扮演者

⑴ 京劇變臉是怎麼變的

川劇絕活：變臉

變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。
相傳「變臉」是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把「變臉」搬上舞台，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。
變臉的手法大體上分為三種： 「抹臉」、「吹臉」、「扯」。此外，還有一種「運氣」變臉。
「抹臉」是將化妝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛雲劍》中的陳侖老鬼等都採用「抹臉」的手法。
「吹臉」只適合於粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，採用的便是「吹臉」的方式。
「扯臉」是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 「扯臉」有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要干凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。
還有一種方式是「運氣變臉」。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以後，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負後的後怕。
總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，現在已被其它兄弟劇種所借鑒，並且已經流傳國外。

⑵ 許娣演過什麼電視劇

2011年《榮河鎮的男人們》飾 翹嘴媽
2011年《流淚的新娘》飾內 陸母
2011年《北京愛情故事》容飾 林母
2011年《天下鹽商》飾 葉母
2012年《婆媳拼圖∕瞧這兩家子》飾 劉桂芳
2012年《獨生子女的婆婆媽媽》
2012年《離婚協議》
2012年《無賊》

⑶ 京劇在中國戲曲中的地位及臉譜知識快~急~！

京劇臉譜

京劇臉譜，是具有民族特色的一種特殊的化妝方法。由於每個歷史人物或某一種類型的人物都有一種大概的譜式，就像唱歌、奏樂都要按照樂譜一樣，所以稱為「臉譜」。關於臉譜的來源，一般的說法是來自假面具。

京劇臉譜，是根據某種性格、性情或某種特殊類型的人物為採用某些色彩的。紅色有臉譜表示忠勇士義烈，如關羽、妾維、常遇春；黑色的臉譜表示剛烈、正直、勇猛甚至魯莽，如包拯、張飛、李逵等；黃色的臉譜表示兇狠殘暴，如宇文成都、典韋。藍色或綠色的臉譜表示一些粗豪暴躁的人物，如竇爾敦、馬武等；白色的臉譜一般表示奸臣、壞人，如曹操、趙高等。

京劇臉譜的色畫方法，基本上分為三類：揉臉、抹臉、勾臉。臉譜最初的作用，只是誇大劇中角色的五官部位和面部的紋理，用誇張的手法表現劇中人的性格、心理和生理上的特徵，以此來為整個戲劇的情節服務，可是發展到後來，臉譜由簡到繁、由粗到細、由表及裡、由淺到深，本身就逐漸成為一種具有民族特色的、以人的面部為表現手段的圖案藝術了。

京劇舞台上幾千出戲，數不清的花臉角色，而每個角色都有自己的一套畫法，這就是我們所說的臉譜。臉譜看來五顏六色，五花八門，其實自有一套章法，也就是說各有各的譜。如果從線條和布局來看，大致可分為整臉、三塊瓦臉、十字門臉、碎臉、歪臉、白粉臉、太監臉以及小花臉的豆腐塊。這每一種臉譜雖畫法各異，但都是從人的五官部位、性格特徵出發，以誇張、美化、變形、象徵等手法來寓褒貶，分善惡，從而使人一目瞭然。以三塊瓦的基本畫法而論，即由眉子、眼窩、嘴窩這「三塊」組成，其他畫法大多從這三塊瓦演變而來。如十字門臉，即從腦門至鼻樑有一條黑道，俗稱「通天紋」，與兩個眼、眉連接起來像一個黑十字；所謂花三塊瓦，即在誇張的眉眼中加一些顏色和裝飾圖案，如喜劇人物張飛、焦贊，畫垂眉或蝶翹眉，笑眼窩，翹嘴以示笑口常開；悲劇人物西楚霸王項羽，眼角下斜，嘴角下撇，雖不失莊重，卻也預示著兵敗垓下，自刎烏江的命運；如漢朝銚期的老臉則眼窩尾部畫出下垂的鬢角，其子銚剛的眼角卻呈上翹之勢，加上誇大的光嘴巴，一看便是血氣方剛；再如關羽「面如重棗」，自然畫紅臉，包拯「鐵面無私」則黑臉非他莫屬，曹操「面帶奸詐」便是一幅奸白臉。可見花臉臉譜是以色定調，如紅色表示忠誠耿直、熱情吉祥；黑臉表示豪爽粗暴、剛正不阿；紫色表示老實忠厚；黃色表示兇狠勇猛；藍色表示桀傲不訓、剛強爽快；白色表示奸詐多疑；綠色表示驍勇魯莽；粉紅色表示年邁血衰；金銀色表示庄嚴，多用於神仙聖人。如果從這些畫法來分析，就會看出門道來了。

京劇臉譜藝術
中國傳統戲曲的臉譜，是演員面部化妝的一種程式。一般應用於凈、丑兩個行當，其中各種人物大都有自己特定的譜式和色彩，藉以突出人物的性格特徵，具有「寓褒貶、別善惡」的藝術功能，使觀眾能目視外表，窺其心胸。因而，臉譜被譽為角色「心靈的畫面」。
臉譜的演變和發展，不是某個人憑空臆造的產物，而是戲曲藝術家們在長期藝術實踐中，對生活現象的觀察、體驗、綜合，以及對劇中角色的不斷分析、判斷，作出評價，才逐步形成了一整套完整的藝術手法。

據史料記載，臉譜系由唐代樂舞大面（傳統戲曲角色行當之一，是京劇和某些地方戲中凈的別稱）所戴面具和參軍戲副凈（參軍戲，唐宋時流行的一種表演形式，主要由參軍、蒼鶻兩個角色作滑稽的對話和動作，以引人發笑，有時用以諷刺朝政或社會現象。參軍戲中的副凈，等於現在京劇中的「架子花臉」，一般都表演性格粗豪莽撞的人物，如《三國演義》戲里的張飛）的塗面逐漸演變而來。

中國戲曲理論家翁偶虹曾撰文說：「中國戲曲臉譜，胚胎於上古的圖騰，濫觴於春秋的儺祭，孽乳為漢、唐的代面，發展為宋、元的塗面，形成為明、清的臉譜。在戲曲形成之後，臉譜與面具仍然交替使用。最明顯的貴州的『地戲』，江西、安徽的『儺戲』，西藏的『藏戲』，無論生旦凈丑，都戴面具，每劇多至百餘，少者亦須數十。『南昆』里的神仙鬼怪，一般均戴面具，並不勾畫臉譜。京劇是具有全國性的大劇種，大量發展臉譜，可是加官、財神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。從臉譜、面具的混合使用與臉譜譜式的由簡至繁，可以看出中國戲曲累遞發展的軌跡。」

京劇臉譜與京劇表演藝術一樣，是和演員一起出現在舞台上的活的藝術。京劇在中國戲曲史上，雖只有二百餘年的歷史，但與其他戲曲相比，它發展快，流傳廣，深受人民群眾的喜愛，有廣泛的群眾基礎。因此，京劇臉譜在中國戲曲臉譜中具有特殊的地位。

京劇臉譜是一種寫意和誇張的藝術，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等為圖案勾眉眼面頰，結合誇張的鼻窩、嘴窩來刻畫面部的表情。開朗樂觀的臉譜總是舒眉展眼，悲傷或暴戾的臉譜多是曲眉合目。勾畫時以「魚尾紋」的高低曲直來反映年齡，用「法令紋」的上下開合來表現氣質，用「印堂紋」的不同圖案象徵人物性格。

為繼承和發展這一豐富的文化遺產，本欄目所收的臉譜，並沒有局限於某家某派，而是採取廣征博採的方法，擇優選入。欣賞和研究京劇臉譜，最好與劇情、角色表演、服裝和人物身份等一起進行。

臉譜的起源與發展

臉譜藝術的發展與中國戲曲的發展是密不可分的。大約在十二至十三世紀的宋院本和元雜劇的演出中，就出現了面部中心有一大塊白斑的丑角臉譜。凈角臉譜相傳在中國戲曲發展之前，南北朝和隋唐（公元420-907）樂舞節目中就有了「假面歌舞」，這假面具就是臉譜的鼻祖。據《舊唐書·音樂志》記載：「大面出於北齊。北齊蘭陵王長恭，才武而面美，常著假面以對敵。嘗擊周師金墉城下，勇冠三軍，齊人壯之，為此舞以效其指麾擊刺之容，謂之蘭陵王入陣曲。」這就是齊人表演蘭陵王戴面具擊敵樂舞的記載。直至二十世紀八十年代，中國貴州省星義地區布依族村民喜愛的古老地方戲，仍有戴藝術面具演出的習慣，這可算是臉譜歷史中的活化石。但隨著中國戲曲藝術的發展，戴藝術面具演戲越來越不利於演員面部的表演，藝人們就用粉墨、油彩、鍋煙子直接在臉上勾畫，這樣就逐漸產生了臉譜。當時，戲班以露天演出為主，離戲台較遠的觀眾往往看不清演員的面部表情，勾上臉譜使觀眾在遠處就能一目瞭然。
為適應露天演出，所勾臉譜一般只用黑、紅、白三種對比強烈的顏色，強調五官部位、膚色和面部肌肉輪廓，如粗眉大眼、翻鼻孔、大嘴岔等。這種原始的臉譜是簡單粗糙的，隨著戲曲藝術的發展逐漸裝飾化了。到十八世紀末和十九世紀初，京劇逐漸形成相當完整的藝術風格和表演方法後，京劇臉譜也在吸收各地劇種臉譜優點的基礎上，經幾代著名演員和戲劇藝術家的不斷探索研究，加工提高，創新改革，得到充分的發展。圖案和色彩愈來愈豐富多彩，各種不同人物性格的區分也越來越鮮明，並創造出許許多多歷史和神話人物的臉譜，形成了一套完整的化妝譜式。
京劇臉譜的色彩與人物性格

從色彩上說，現在的京劇臉譜有紅、紫、黑、白、藍、綠、黃、老紅、瓦灰、金、銀等色，這是從人物自然膚色的誇張描寫，發展為性格象徵的寓意用色。
一般說來，紅色描繪人物的赤膽忠心，義勇無儔；紫色象徵智勇剛義；黑色體現人物富有忠耿正直的高貴品格；水白色暗喻人物生性奸詐、手段狠毒的可憎面目；油白色則表現自負跋扈的性格；藍色喻意剛強勇猛；綠色勾畫出人物的俠骨義腸；黃色意示殘暴；老紅色多表現德高望重的忠勇老將；瓦灰色寓示老年梟雄；金、銀二色，多用於神、佛、鬼怪，以示其金面金身，象徵虛幻之感。

京劇臉譜的用色雖分類型，但也不是絕對的，仍有很大靈活性。如紅色，在《三國演義》戲里用來表現關羽，是為了象徵其性格；但在《法門寺》里，太監劉謹的紅臉，則是膚色的誇張，表現其養尊處優、權壓朝臣的地位，再加上眉、眼、嘴部勾出的奸詐表情，使人一看就知是一位擅權的太監。又如《水滸》戲里梁山泊頭領晁蓋，是「黃老三塊瓦臉」，這里的黃色不是象徵殘暴，而是表示他面色發黃，對照印堂上勾出一個紅光的形象，堂堂正正，一看就知是一位起義英雄。又如京劇界流行的「三剛不見紅」（即李剛、姚剛和薛剛三個人物）的說法，也是從人物性格出發的。這三個人物都是性格倔強，剛毅果敢，舞台表演上要求嚴肅穩重，因而臉譜上不能見一點紅，連嘴唇都不能勾紅，也不能勾粉臉蛋，與此相反，《楊家將演義》戲里的孟良、焦贊這兩個人物，因性格詼諧，常開玩笑，必須勾出粉臉蛋；然而，《洪羊洞》一戲中，由於兩人已年老，性格有所改變，就不能再勾粉臉蛋。這都是前輩藝術家在色彩表現性格方面總結出的寶貴經驗。
京劇臉譜的構圖分類

京劇臉譜的構圖多種多樣，加上五彩繽紛，裝飾性很強的各種圖案，容易使人眼花繚亂，產生神秘感。其實，歸納起來也不過有十幾個類型，由於相互借鑒，相互變化，就派生出許許多多的譜式。這些譜式都是以各種人物的形貌、性格特徵為依據的，即使是同一類型的譜式，因人物性格不同，各部位的線條勾畫與色彩處理也就各異，使每個人物都富有各自的個性，而絕不雷同。
整臉：

這是一種常見的譜式。化妝時在整個面部先塗上一種顏色作為主色，以誇張膚色，再勾畫眉、眼、鼻、口的部位和細致的面部肌肉紋理，表現出人物的神態。此類臉譜畫法極為講究，要求筆鋒准確有力，形象傳神，用筆類似中國畫的線描。

⑷ 演員許悌所演的電視劇

2017 向著幸福前進 李玉梅
2014
結婚前規則
趙文萍

2014
大丈夫
王慧娟

2013
有愛才是家

李淑慧

2013
女人幫
高母

2012
無賊
向前進之妻

2012
三十而立
沈娟

2012
棋逢對手
鄭母

2012
離婚協議
於文雅婆婆

2011
我的父親母親
翠花娘

2011
幸福滿滿∕幸福未滿
喬母

2011
婆媳拼圖∕瞧這兩家子
劉桂芳

2011
江湖奇案
葉蓉

2011
天下鹽商
葉母

2011

流淚的新娘
陸母

2011
榮河鎮的男人們
翹嘴媽

2011
王海濤今年四十一
二嬸

2011
你是我兄弟
英子媽媽

2011
北京愛情故事
林夏母親

2010
斷刺

烏雲琪琪格

2010

淘氣包馬小跳
秦老師

2010
神話
易小川之母

2010 圓圓的故事
王主任

2010
鑼鼓巷

吳夫人

2010
股市故事
魏微微

2010
安逗與黑仔
野菊花

2010
長城腳下是我家
主任

2010
大女當嫁
李莉、醫生

2009
人生無悔∕生於1949 蔣秀芬

2009
大愛無敵
江素雲婆婆

2009
情感背後
林雲

2009

超人馬大姐
客串演員

2009
姐妹新娘新人魚小姐
諸望母

2008
一半天堂
所長

2008
霧都魅影
徐媽

2007 太陽作證
章捷

2007
妙想天開
文娟

2007
家有兒女4
陳姐

2007
今生欠你一個擁抱
吳大龍的二姨

2006 小巷總理
吳金玲

2006

快樂電信街
----

2005
裴家大院
劉菜花

2004
霹靂特警
曹桂蘭

2004 家有兒女1
神童母

2004
稅務所的故事
王麗芳

2003
三連襟
楊真如

2003
愛情寶典
劉媽

2003
小康之家

江玲

2003
暖春
村長夫人

2002
全時空接觸
孫總

2002
綠蘿花
淑嫻

2002
黨員馬大姐
馬麗

2002
情有千千劫
夏秋紅

2001
沉浮古玩
張翠花

2001
金搏虎
白梁氏

2001
宅門逆子
牡丹娘

1999
屈原
女嬃

1999
閑人馬大姐
李珍

1998
左宗棠
寶均夫人

1997 大魔方
山貴妻

1996
家家有本難念的經
麗芬

1995
趟過男人河的女人
孫大彪

1995
英雄無淚
向淑英

1995

起步停車
張萍

1994
三國演義
甘夫人

1992
愛你沒商量
李欣茹

1987
鏡頭伸向大雜院
巧俊

1986
他沒有風雨衣

⑸ 許娣演過什麼電視劇

2011年《榮河鎮抄的男人們》飾
翹嘴媽
2011年《流淚的新娘》飾
陸母
2011年《北京愛情故事》飾
林母
2011年《天下鹽商》飾
葉母
2012年《婆媳拼圖∕瞧這兩家子》飾
劉桂芳
2012年《獨生子女的婆婆媽媽》
2012年《離婚協議》
2012年《無賊》

⑹ 許娣演過什麼電視

1986年《他沒有風雨衣》------
1987年《鏡頭伸向大雜院》飾巧俊
1992年《愛你沒商量》飾李欣茹
1994年 央視版《三國演義》飾 甘夫人
1995年《起步停車》張萍
1995年《英雄無淚》向淑英
1995年《趟過男人河的女人》飾孫大彪
1996年《家家有本難念的經》飾麗芬
1997年《大魔方》飾山貴妻
1998年《左宗棠》飾寶均夫人
1999年《閑人馬大姐》飾李珍
1999年《屈原》飾女嬃
2001年《宅門逆子》飾牡丹娘
2001年《金搏虎》飾白梁氏
2001年人蟲《沉浮古玩》飾張翠花
2002年《情有千千劫》飾夏秋紅
2002年《黨員馬大姐》飾馬麗
2002年《綠蘿花》飾淑嫻
2002年《全時空接觸》飾孫總
2003年《暖春》飾村長夫人
2003年《#小康之家》飾江玲
2003年《愛情寶典》飾劉媽
2003年《三連襟》飾楊真如
2004年《稅務所的故事》飾王麗芳
2004年《家有兒女1》飾神童母
2004年《霹靂特警》飾曹桂蘭
2005年《裴家大院》飾劉菜花
2006年《快樂電信街》-----
2006年《小巷總理》飾吳金玲
2007年《今生欠你一個擁抱》飾吳大龍的二姨
2007年《家有兒女4》飾陳姐
2007年《妙想天開》飾文娟
2007年《太陽作證》飾章捷
2008年《霧都魅影》飾徐媽
2008年《一半天堂》飾所長
2009年《姐妹新娘新人魚小姐》飾 諸望母
2009年《超人馬大姐》客串演員許娣
2009年《人生無悔∕生於1949》飾 蔣秀芬
2009年《大愛無敵》 飾 江素雲婆婆
2009年《情感背後》飾林雲
2010年《大女當嫁》飾李莉、醫生
2010年《長城腳下是我家》飾主任
2010年《安逗與黑仔》飾野菊花
2010年《股市故事》飾魏微微
2010年《鑼鼓巷》飾吳夫人
2010年《圓圓的故事》飾 王主任
2010年《神話》飾 易小川之母
2010年《淘氣包馬小跳》飾秦老師
2010年《斷刺》飾 烏雲琪琪格
2011年《北京愛情故事》飾林夏母親
2011年《你是我兄弟》飾 英子媽媽
2011年《王海濤今年四十一》飾 二嬸
2011年《榮河鎮的男人們》飾 翹嘴媽
2011年《流淚的新娘》飾 陸母
2011年《天下鹽商》飾 葉母
2011年《江湖奇案》飾 葉蓉
2011年《婆媳拼圖∕瞧這兩家子》飾 劉桂芳
2011年《幸福滿滿∕幸福未滿》飾 喬母
2011年《我的父親母親》飾 翠花娘
2012年《離婚協議》飾 於文雅婆婆
2012年《棋逢對手》飾鄭母
2012年《三十而立》飾沈娟
2012年《無賊》 飾 向前進之妻
2013年《女人幫》飾 高母
2013年《有愛才是家》飾 李淑慧
2014年《大丈夫》飾 王慧娟
2014年《結婚前規則》飾趙文萍

⑺ 生活大爆炸第五季第21集里的霍金，是真的霍金嗎

是真的可以用照片做對比。

霍金照片

《生活大爆炸》第五季21集劇情簡介

When Wolowitz gets to work with Stephen Hawking (left), Sheldon (Jim Parsons, right) is willing to do anything to meet his hero.

當得知霍沃德·沃洛維茨(Howard) 要和大物理學家斯蒂芬·霍金一起工作，謝耳朵徹底「瘋掉」了，他准備不惜一切代價去見自己的偶像！

拓展資料：

為了遇見他心目中的英雄霍金，「謝耳朵」甘願做任何事情？！包括穿起女僕小短裙！著名物理學家霍金客串的熱門美劇《生活大爆炸》第五季第21集終於在北京時間昨天正式播出，再次成為熱議話題！其中霍金的最後一句台詞「老天，又一個暈倒粉」，更是成為「爆炸經典」。

該集在網路上線後，在線、下載觀看的中國網友不計其數，加油、追捧者眾多。有網友說：「霍金果真在《生活大爆炸》里出現了！關鍵是他居然還能做出那麼生動的表情來，太神了！」

謝耳朵被偶像霍金調侃

「謝耳朵」在昨天這一集中為了接近自己的偶像，想盡各種辦法，甚至還穿上了女僕裝！場面令人忍俊不禁，而霍金最後則登門問候，「並和這位狂熱崇拜者分享其美妙心得」。其高潮戲就是最後的這次見面和兩人言語並不太多的奇妙對話。

第21集最後的高潮戲中，「謝耳朵」站在偶像霍金面前，誠惶誠恐地說：霍金教授，能見到您真是太榮幸了，先生……（語音激動地顫抖），霍金冷冷地面無表情地回答：我知道（背景一片爆笑）。

「謝耳朵」隨後感謝霍金能抽空見他，霍金禮貌地回答：「我的榮幸，我很喜歡你的論文，你的確是聰明絕頂……」接著又是一個笑點，「謝耳朵」臭屁哄哄地回答：「我知道。」兩人又來回客套了幾個回合，「挺好的……可惜是錯誤的，第二頁上有地方運算錯誤了，愚蠢的錯誤。」

霍金猛地抨擊了「謝耳朵」，讓他緊張並慌亂地翻自己的論文，「不會吧，不會犯錯的。」霍金的笑點又來了：「那你是說我錯了嗎？」遭到偶像調侃，「謝耳朵」迅速檢查自己的結論，並隨即承認自己的錯誤，「啊！天啊！真的錯了，我還把它呈給了斯蒂夫·霍金！」（馬上暈倒），接著經典一幕出現了，霍金翹了翹嘴，吐出幾個字：「老天，又一個暈倒粉（絲）……」預料中的，一陣爆笑收場。

斯蒂芬·威廉·霍金（Stephen William Hawking），1942年1月8日出生於英國牛津，出生當天正好是伽利略逝世300年忌日。父親法蘭克是畢業於牛津大學的熱帶病專家，母親伊莎貝爾1930年於牛津研究哲學、政治和經濟。

⑻ 路亞翹嘴用什麼餌

路亞釣翹嘴可選擇類似小魚小蝦的波爬、沉水鉛筆、米諾、亮片等細長型的路亞餌。

在釣翹嘴的時候，一般使用腥香
型的誘餌比較的好，翹嘴雖然是雜食性的魚，但是相對比較起來，它比較喜歡吃小魚小蝦一類的
食物，所以在誘餌上的選擇也是偏腥味比較大的餌料比較好。

對於釣翹嘴的商品餌，選擇腥香的是最合適不過的，在搭配餌料的時候，適當的加入一些腥香的
商品餌，可以起到很好的輔助作用，能夠提高魚的咬鉤率。

(8)翹嘴扮演者擴展閱讀：

野生翹嘴魚以活魚為主食的兇猛肉食性魚類，苗期以浮游生物及水生昆蟲為主食，50克以上主要吞食小魚小蝦，也吞食少量幼嫩植物。

人工繁殖出來的原種魚苗，從內營養時期轉向外營養時期開始，一直至商品魚出售，全過程均可投喂人工飼料。如豆漿、黃粉、鰻料、蠶蛹粉、花生麩、黃豆餅或魚糜、魚漿、魚粒等。

3-4厘米以上可投喂全人工配合飼料，最好是浮性料，以及水生植物如青萍、紅萍、嫩草、嫩菜等。當然，經重新馴化，也可重新吃活魚。