綜藝欄目運營

『壹』 中國娛樂節目的發展現狀及趨勢

綜藝節目是一種娛樂性的節目形式，通常包含了許多性質的演出，例如音樂、舞蹈、競技等類型。大部分的綜藝節目會邀請現場觀眾參加錄影，但也有現場實況播出的節目。其中包含兩部分，電視綜藝節目和網路綜藝節目。電視綜藝節目為傳統類型的綜藝節目，如「快男超女」系列，網路綜藝節目是新興類型，近年來發展較快，如「偶像練習生」、「吐槽大會」等。

國內綜藝節目行業處於成長期，市場規模増長空間大。產業鏈上，需要借鑒國外成熟的產業模式，形成完善的產業鏈以解決行業亂象；內容上，立足中國文化，有時會借鑒國外綜藝節目的豐富娛樂性、創新力和開放性。

以上數據及分析來源參考前瞻產業研究院《中國綜藝節目行業深度調研與投資戰略規劃分析報告》。

『貳』 新媒體編導和大型綜藝節目編導，哪個更有前景

新媒體編導更有前景。大型綜藝節目編導短期內是不讓你碰到業務的，也就是招你進去大部分做些打雜的活，進了劇組做服化道，因為他們有成熟的業務水平，新人短期內沒什麼事情做

『叄』 有能做綜藝節目新媒體運營的公司嗎急！在線等！

百思藝騰娛樂營銷公司，成功做過不少。比如《烈火雄心》，中央教育頻道的《中國好商機》,希望採納、、、

『肆』 繼《中餐廳》之後的經營類綜藝節目哪個更勝一籌

玩夠了旅行類真人秀、探險類真人秀、戶外運動真人秀、親子真人秀等等，7月份，湖南衛視《中餐廳》經營類真人秀開播，引起不少爭議。雖然都說是抄襲的，但也確實為中國綜藝注入了新的血液。韓國的《尹餐廳》導演羅PD說「三年磨一劍」，磨出了這么一檔經營類綜藝。經營么，就是團隊合作，參與人員各司其職。《中餐廳》的參與人員趙薇、黃曉明、周冬雨、張亮、靳夢佳，這5位合夥人有各自的特點。趙薇、黃曉明都是生意人，但由於兩個人不同的經營理念時常會發生摩擦。從《爸爸去哪兒》開始，大家就見識過張亮的廚藝，不出意外的這次張亮擔任主廚一職。周冬雨一個廚房小白，在廚房幫忙時不時給張亮製造一些小麻煩。而靳夢佳則是一個勤勤懇懇的洗碗工。在經營餐廳的過程中，從一開始的手足無措，到游刃有餘，期間層出不窮的意外給節目增添不少看點。

從收視率來看，《親愛的客棧》略勝一籌，其實究竟如何，全憑各位看官的喜好

『伍』 網路發展的現狀下 綜藝節目怎麼發展

綜藝節目，不管是電視端還是網路端，占據了幾乎一半的資源，畢竟如今的影音類回娛樂內容答除了各類劇集，就是綜藝節目了。投資者對於綜藝節目的發展前景似乎也極為看好。
盡管綜藝節目在互聯網的推動下在過去三年內呈現出了井噴式的效果，但是據前瞻產業研究院《中國綜藝節目行業深度調研與投資戰略規劃分析報告》的分析，當下全球范圍內的網路綜藝節目就有超過264檔，中國佔比大概在三分之一。
從現有的網路綜藝節目市場格局來看，大部分網路綜藝節目都是賠錢的。畢竟整個市場都面臨著原創匱乏、同質化嚴重等問題。目前我國的綜藝節目大部分是靠明星撐起來的，運營模式也是照搬國外，根本就沒有創新力度可言。
再者，很多節目只能靠大製作、大體量來進行，成本過高，對於資本的吸引力也有限。不過對於那些大型網路視頻平台來說，只要項目能帶來粉絲與流量，虧的錢可以從其他地方彌補。

『陸』 引爆國內綜藝市場的芒果台，有哪些營銷手段

眾所周知芒果台製作的綜藝節目是非常強的，除了本身有著超強的製作團隊和敬業的工作人員之外，也擅於在年輕的大學畢業生中尋找有聰明才智的後輩，年輕的一代更富有想像力，綜藝節目的受眾群大多數都是年輕人，所以年輕的製作團隊更明白觀眾心裡想是什麼，觀眾更想看的是什麼，他們能從切身的角度准確入手，做到精準的定位，是左出的節目，可以符合大眾的口味，從而帶來正能量與有趣的發展空間。

芒果台算是國內做綜藝的標桿了，有時候在引進國外的優秀理念的同時，也能夠進行接地氣的本土化，期待他們能夠越來越優秀。

『柒』 奔跑吧兄弟節目運營制度

《奔跑吧兄弟》是浙江衛視引進韓國SBS電視台綜藝節目《Running Man》推出的大型戶外回競技真人答秀節目，第一季節目由浙江衛視和韓國SBS聯合製作，第二季、第三季節目由浙江衛視節目中心製作。節目模式大體借鑒《Running Man》的形式，每期根據不同的主題邀請不同的嘉賓，分組進行比賽或解密，最後決出勝者獲得獎品。環節多以各種游戲填充，設置層層關卡，製造懸念，充分調動起觀眾的好奇心與緊張感，滿足了觀眾們的娛樂需求。節目製作過程中，任用韓國方面的跟拍攝影和PD等，同時參考拍攝流程、人員分配、後期製作和燈光舞美多方面，模仿相應的角色定位，包括「周一情侶」、「背信者」這類經典設定，建立以「撕名牌」為特色核心的一整套節目體系，通過引進已然成熟、擁有大量經驗以及好評無數的模式保證了節目本身的質量和看點。同時，還加上了一些中國本土的地域化元素，根據地域差異化特徵進行嘉賓和主題的選取，融入了一定的中國元素，更加平民化、真實化。

『捌』 《奔跑吧》綜藝節目的運營商有哪些

湖南衛視於2011年1月9日起播出的綜藝《給力星期天》的「給力大作戰」環節有撕名牌環節，與韓國版SBS電視權台於2010年7月11日起播出的《RunningMan》最初播出的節目撕名牌游戲模式很像。還有山東綜藝頻道自製的節目《當紅不讓》也有撕名牌環節。

『玖』 愛情心語做一個欄目怎麼運營會比較好呢以什麼樣的形式運營呢

你的問題過於簡單，比如是針對哪類受眾群體的欄目，是個人運營，還是公司運營？是線下還是線上等等。鑒於此，只簡單提供參考答案供參考：
馬斯洛的人類需求層次理論，把人類需求劃分出五個層次。其中，情感和歸屬的需求位居人類需求層次的第三位。中國唐代大詩人白居易嘆雲：「感人心者，莫先乎情。」可見，情感，真情，這是人類不竭的精神訴求，也是亘古不變的永恆主題。
大眾傳播學中的使用與滿足理論認為。受眾接觸使用傳媒的目的是為了滿足自己的需要。滿足受眾的需要，依據馬斯洛的理論和白居易的「先情說」，必得滿足其精神情感的需要。我國正處於社會轉型的動盪期，這一特殊歷史時期所帶來的人們價值的多元化以及情感需求的多樣化。使得廣播不得不拿出大塊的時段和大量優秀的主持人來關注人們的情感。觸摸心靈中最柔軟最真實的那一部分。於是，近年來，我國情感類廣播節目應運而生，出現了如中央電台的《神州夜航》、《千里共良宵》，廣東電台的《談情談到十二點》，遼寧電台的《午夜歸航》，北京電台的《都市夜心情》《零點樂話》等眾多欄目。分析這些優秀情感類節目的運作模式，探討情感節目的創新之路，對於正確引導社會轉型期的廣播傳媒走向具有極其重要的意義。
綜合來看。情感類節目的運作模式主要體現在以下幾個方面：

一、善於從聽眾心理需求與節目定位中尋找選題

所謂節目選題，是指確定一個節目要報道的主要內容或者要談論的主要話題。選題是一個欄目或者節目的生命線。只有從生活中捕捉到具有極強吸引力和感染力的選題並源源不斷地注入節目，才能賦予一個節目以持久的生命力。通常說來，任何廣播節目之活水都離不開生活的源頭。生活是在不斷變化推陳出新的，我們的節目選題便也在不斷更新，貼近時代、貼近百姓。
從選題的內容範圍來看，大眾關注的生活情感話題都可以成為節目的選題；從選題的時間范圍來看，只要符合時新性以及時宜性的原則並以恰當的新聞由頭切入，同樣也可以列入選題的范圍；而從選題的空間范圍來看，只要符合節目的定位以及電台的經濟承載能力，小至電台所在地，大至全省、全國乃至全世界的人物、事件所引起的公眾話題。也都可以成為選題的范圍。節目組工作人員除了通過報紙、雜志、網路、聽(觀)眾來信來電等方式獲得選題素材以外，還必須積極主動地通過各種新聞線索挖掘有價值的新聞素材。一般來說，節目組的選題主要有兩大類：一是針對一年中的重大節日、紀念日策劃選題；另一方面是根據節目本身的定位、特色和受眾需要為日常節目選擇話題。
如《神州夜航》作為中央電台新聞綜合頻率中國之聲的一檔夜間情感類直播節目。一直以大中學生、年輕從業人員、進城務工者等為主要收聽對象，主要針對這些聽眾在學業、情感、就業、事業等方面面臨的諸多問題提供心理疏導。以滿足其心理需求。以「神州夜航，夜空下的心靈之約」為形象宣傳口號，堅持「以獨特的眼光打量生活，以個性的思考梳理人生，以成熟的心境品味細節，以輕松的話語溝通心靈」，走出了一條高雅、健康的特色之路。

二、通過廣播聲音結構、節目結構等方面的合理組合有效提升節目品質

在確定了廣播情感類所要談論的主題之後，接下來的工作就是要決定如何去談的問題。電視節目「內容為王，形式是金」的原理對於廣播情感類節目來說，同樣適用。換句話說，廣播類情感節目不但要選擇聽眾感興趣的話題，而且還要努力在形式上進行創新。筆者以為，廣播情感類談話節目的形式創新，主要體現在三個方面：一是追求廣播聲音結構的完美結合；二是合理選擇廣播節目的結構方式：三是恰當借鑒其它節目樣式。
1，追求廣播聲音結構的完美結合
對於廣播來說，聲音是其唯一的傳播外殼。因此，要發揮廣播的傳播優勢，必須深入挖掘廣播聲音的內在結構與傳播特徵。「具體說來，廣播的聲音結構包括語言、音樂、音響三大要素。其中，語言是信息的載體，是廣播宣傳的主要手段，音樂、音響是渲染氣氛、增強真實感、提高傳播效果的輔助手段。」廣播聲音的組合方式多種多樣，有純有聲語言的構成模式，也有語言+音響的構成模式，有語言+音樂的構成模式，或者語言+音樂+音響的構成模式等。
如北京交通台的《藍調北京》的主持人春曉是典型的女中音，她說：「因為說話而被人喜歡，這本身就是一件幸福的事」。她帶著異鄉人對北京復雜的體驗，微妙的情感，樸素而真摯。音樂是她最擅長的表達，她一直堅信在語言無法觸及的心靈深處，音樂本身就有著不可忽視的力量。她在音樂里表達的，是聽眾想說卻未曾說，想忘叉忘不了的，因為她和聽眾共同生活在這讓人歡喜又讓人憂的城市。
2，合理選擇廣播節目的結構方式
節目的結構方式主要分為時間線索結構、空間線索結構、邏輯線索結構、懸念線索結構、理論線索結構、主題線索結構、板塊線索結構、復合線索結構等。節目結構的安排及選擇必須遵循完整性、流暢性、新穎性、條理性、統一性等原則。
3，恰當借鑒其它節目樣式
節目形式的融合，是指一種類型的節目在保持自己節目特性以及風格的基礎上，往往採用其它一種或者多種節目類型的方式進行節目形式設計，豐富節目的形式，使其內容更加具有吸引力。傳媒業各種媒體之間歷來都有相互借鑒的傳統。最初的廣播往往借鑒報紙的形式辦節目。而最初的電視則往往借鑒廣播的節目形式。在多媒體時代的今天，各種類型媒體內部以及不同類型節目之間相互借鑒已經成為常態。
節目形式的借鑒方面主要體現在兩個方麗。一是廣播劇形式的引入。廣播劇作為廣播文藝節目的主要節目類型之一，集中了聲音的所有優勢，具有很強的情節性與形象性。在吸引聽眾注意力方面有著很大的優勢。二是錄音采訪的運用。錄音采訪、現場直播、新聞消息等都是廣播其它類型節目尤其是新聞節目經常採用的一種方式，真實性是其最大的特點。

三、藉助親和力成就節目與聽眾間的高度融合

如果說一個節目的定位確立了這檔節目的基本風格的話，那麼主持人則能夠強化或者消解這種風格。其表現好壞甚至關繫到這檔節目的成敗。節目主持人在一檔節目中往往處於主導地位，主持人通過組織串聯一次節目的各個部分，把一檔節目形成一個有機的整體，並有機地融入自己的學養個性，增強節目的傳播效果。有時。很多聽者僅僅因為一名主持人凸顯的個性魅力而成為了這一節目的忠實聽眾，從而形成了節目的晶牌效力。因此，從某種意義上說，節目主持人也是一個節目的靈魂。主持人必須具備良好的文化修養、較好的語言表達能力以及節目的整體駕馭能力。而種種能力歸結起來就是節目主持人必須具備較強的親和力，這對於情感類節目來說尤其如此。
如《神州夜航》的節目主持人青音的特色主要體現在以下三個方面：一是語言優美，極具感染力。二是善於移情，溝通交流能力強。三是善於控場，應變能力強。
總而言之，選題、聲音、結構、主持人是廣播情感類節目的重要構成要素。好的選題能夠長期地最大程度地吸引聽眾的注意力；聲音、結構則是把選題內容有機整合的有效形式，能夠增強節目的整體傳播效果；而主持人則是節目的靈魂。主持人的語氣、語調及其文化與人格修養往往是獲得忠實聽眾，形成節目品牌影響力的關鍵因素。只有四者的有機組合，才能形成一檔優秀的廣播情感類節目。而以上提到諸多優秀節目的實踐為廣播情感類節目的模式與創新提供了一個研究的模板。
分析國內優秀情感節目的運作模式，將有利於推動我國廣播情感類節目的進一步創新與發展。需求決定供給。在競爭日益激烈的廣播節目市場上，情感類節目具有很大的發展空間。而無論從當前我國廣播類情感節目的數量還是質量來看，都有很大的改進必要。在這個改進過程中，必須堅持節目的正確輿論導向，避免低俗、煽情與造假；同時要加強節目的策劃，從而使節目的內容豐富持久，形式多種多樣；此外，作為一檔情感類節目類型，相關工作人員必須加強心理學知識的修養，以保持節目的專業性和權威性特色。

『拾』 一檔綜藝節目在營銷運營上應該具有什麼內容

嗯，首先要看你這檔綜藝節目是什麼類型的綜藝節目？然後要先做前期的策版劃推廣。向權各大平台的廣告啊，微博熱搜啊，都是可以預熱的，然後請的嘉賓都是可以提前通知到粉絲的，因為畢竟粉絲數量是一個很大的基礎。有了這些粉絲才會慢慢的幫你把這個節目推廣出去。然後其次是可以招商。看看節目中都有什麼需要的可以做一些招商，然後可以給別人也打一打廣告。具體的運營策劃應該有具體的部門去做，他們涉及到其中很多的專業知識，那麼這個就需要專業的人來替你解答。