1937電影
A. 介紹一些抗日老電影
1、《趙一曼》
1933年,哈爾濱被日寇佔領,女共產黨員趙一曼和她的愛人老曹領導了工人罷工, 罷工勝利後,老曹卻被逮捕。趙一曼到農村組織農會,支援抗聯。這年秋天,趙一曼與抗聯部隊會合,任抗聯政委。
冬季,抗聯被圍困,缺衣少糧,在這危難時刻,又傳來老曹獄中被害的消息。趙一曼化悲痛為力量,繼續同敵人作戰。
1935年冬,抗聯在舉行慶祝紅軍長征勝利的晚會時,營地被敵特發現。危急關頭,趙一曼命王團長帶人突圍,自己留下掩護,她勝利完成了任務,但自己身負重傷,被捕人獄。威逼利誘、嚴刑拷打換不來她的口供,敵人怕她死去,便將她送到醫院醫治。
在醫院里,護士小韓和董看守被她的抗日精神所感動,與她一起從醫院逃出,不幸被敵人發現,抓回獄中。1936年7月1日清晨,趙一曼英勇就義。
2、《雞毛信》
抗日戰爭期間,華北某抗日民主根據地龍門村的兒童團長海娃,有一天接受民兵任務給八路軍送雞毛信。
半道上遇見了日本鬼子和偽軍,海娃急中生智利用綿羊保住了雞毛信,鬼子被海娃引進山裡,被八路軍全部殲滅;根據雞毛信里報告的情況,八路軍又襲擊了一個日本鬼子的據點,活捉了貓眼司令。
3、《地雷戰》
1942年,膠東抗日根據地邊緣村莊趙家莊等村莊經常遭受日軍的突襲,為了減少損失,區武委會雷主任和趙家莊民兵隊長趙虎集合群眾的智慧,想出應對日軍的策略:他們聯合附近幾個村莊組成民兵聯防壯大武裝力量的同時,用土製地雷組成各式各樣的地雷陣,將日軍沉重打擊。
4、《地道戰》
1942年的中國冀中平原上,高家莊英勇的男女民兵,從四面八方齊集村口,准備戰斗。
為了與日軍展開斗爭,冀中根據地人民展開了群眾性挖地道的高潮,民兵隊長高傳寶被這巧妙的洞口深深吸引。各村民兵利用野外地道圍困敵人,打死民兵敗類湯丙會,活捉日寇山田,勝利的鍾聲響遍冀中平原。
5、《小兵張嘎》
抗日戰爭時期,河北白洋淀調皮莽撞的少年張嘎目睹奶奶為掩護八路軍逃跑被日寇殺害後,隻身來到縣城要找到游擊隊排長羅金寶好讓他為奶奶報仇,哪想真遇見羅金寶時,他將對方當作了漢奸,鬧了笑話。
張嘎可沒將笑話當笑話看,想不通的他約上胖墩又來到縣城,要自個替奶奶報仇。在縣城,張嘎遇到鬼子龜田和胖翻譯,一番鬥智斗勇,兩人沒從張嘎身上撈得什麼好處。一系列事情經歷後,張嘎由魯莽搗蛋的少年成長為真正的八路軍小偵察員。
B. 前幾年上映過一個關於抗日的電影,電影名是一個年份,叫1973,1937,1946還是什麼的
確定不是電視來劇,試試《刀自鋒1937》2004 和 《兵 變》1938
導演: 郭靖宇
編劇: 徐晴 / 關山
主演: 寇世勛 / 葉童 / 孫紅雷 / 錢勇夫 / 傅晶 / 更多...
類型: 劇情 / 動作
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
首播: 2005
集數: 37
單集片長: 45分鍾
又名: Rush Year
C. 1937年由袁牧之執導的電影是什麼
1937年由袁牧之執導的電影是《馬路天使》
D. 南京1937電影
黃立成 南京 1937[www.Wymp4.net].avi
E. 1937年,袁牧之導演的電影是什麼
1937年,袁牧之導演的電影是《馬路天使》
F. 1937袁牧之執導什麼電影
1937年,他編導的《馬路天使》成為中國電影史上的經典之作。這部由趙丹版、周璇主演的影片被認權為是中國有聲電影藝術走向成熟的標志。80年代,義大利著名影評家達西拉奇驚嘆說:「《馬路天使》堪稱一個奇跡。它所體現的『新現實主義』的創作方法比義大利在戰後提出的要早得多。
G. 關於一個日本侵華的電影
南京大屠殺/南京1937(1995)
導演: 吳子牛
編劇: 張冀平 / 洪維健
主演: 秦漢 / 早乙女愛 / 劉若英版
劇情簡介
1937年深秋,為躲避戰權亂,中國醫生成賢(秦漢)攜帶懷有身孕的日本妻子理惠子(早乙媛)和孩子從上海逃到南京老家,他沒想到南京也差不多快被侵華日軍夷為廢墟。被告知可以進入歐美列強勢力保護的安全區避難時,成賢認為自己與難民身份不同沒做理會,投靠了老朋友繼續行醫。以小學教師劉天琴(劉若英)為代表的同胞的悲劇令他震驚憤怒,但他認為自己首要任務不是反抗暴敵而是盡職做好一名醫生。
同年冬天12月13日,南京全面淪陷,日軍開始在南京瘋狂燒殺淫掠,成賢終於意識到日軍的殘酷麻木,讓妻子先行一步去安全區躲避,自己則留下來繼續救死扶傷,他不知道的是,安全區早已名存實亡,而要反抗時,他發現已無可能
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H. 1937年,由袁牧之執導,趙丹、周璇等人主演電影是什麼
1937年由袁牧之執導,趙丹、周璇等人主演電影是《馬路回天使》。
《馬路天使》是明星影片答公司出品的劇情片,由袁牧之執導,趙丹、周璇、魏鶴齡等主演。該片以20世紀30年代的上海都市生活為背景,講述了社會底層人民的遭遇以及歌女小紅與吹鼓手陳少平之間的愛情故事。
(8)1937電影擴展閱讀:
《馬路天使》以現實主義的創作手法刻畫了一群有血有肉的藝術形象,具有深切的人文主義關懷。該片是一部風格極為獨特的中國式電影。
影片以充滿愉快、激情的筆調,通過幾個小人物的悲喜遭遇,生動地再現了20世紀30年代中國都市下層人民的苦難生活,嚴厲地抨擊了那些為富不仁的富商和實業家。