包封府插曲

⑴ 仙劍奇俠傳中所有歌，包括插曲。

仙劍奇俠傳1：《蝶戀》《有你的天堂》 仙劍奇俠傳2：5001//逆天而行（戰斗音樂）
5002//勢如破竹（戰斗音樂）
5003//心急如焚（戰斗音樂）
5004//戰意昂（戰斗音樂）
5005//驚天叢生（戰斗音樂）
5006//羅漢陣（戰斗音樂）
5007//揚刀懾魔（戰斗音樂坑）
5008//兵凶戰危（戰斗音樂）
5009//御劍伏魔（戰斗音樂）
5010//御劍伏魔?變奏（戰斗音樂）
5011//俠客行（戰斗音樂）
5012//水龍吟（戰斗版）
5013//寒光白刃（戰斗音樂）
5014//死地絕生（戰斗音樂）
5015//魑形鬽聲（戰斗音樂）
5016//揚刀懾魔?變調（戰斗音樂）
5017//烏燧夜（戰斗音樂）
5018//鳳凌赤霄（戰斗音樂）
5019//破陣子（戰斗音樂）
5020//千伏潰（戰斗音樂）
5021//橫掃混沌（戰斗音樂）
Dead//戰斗失敗（戰斗音樂）
Levelup//戰斗勝利（戰斗音樂）
Sound01//鳥鳴I
Sound02//鳥鳴II
Sound03//蟬鳴
Sound04//狂風呼呼
Sound05//河水淙淙
Sound07//戰鼓咚咚
Win//戰斗勝利?變調（戰斗音樂）
xian001//雲谷鶴峰
xian002//情怨
xian003//蝶舞春園
xian004//雨
xian005//白河寒秋
xian006//桃花幻夢
xian007//蝶戀
xian008//比武招親
xian009//小橋流水
xian010//樂逍遙?變奏
xian011//再續未了緣
xian012//水雲間?變調
xian013//水龍吟
xian014//水龍吟（悲憤版）
xian015//驚
xian016//朝曦煦風
xian017//身外弦音
xian018//風口浪尖（縮減版）
xian019//盟誓?變奏
xian020//風光?變調
xian021//晨光?變調
xian022//富甲一方
xian023//魔音擾神
xian024//余情幽夢
xian025//余情幽夢（縮減版）
xian026//小橋流水?變奏
xian027//摩訶無量
xian028//水雲間
xian029//迷霧重重
xian030//壯志凌雲?變奏
xian031//虎牢險關
xian032//紫露甘竹?變調
xian033//紫露甘竹
xian034//峰頂古剎
xian035//旖旎情
xian036//民風贊?變調
xian037//蝶戀?變調I
xian038//卷軸幻境
xian039//鬼陰山?變奏
xian040//憤
xian041//不測百越地
xian043//大開眼界?變奏
xian045//富甲一方?變奏
xian047//春色無邊?變奏
xian048//江南好
xian049//江湖亂
xian050//夜山幽冥
xian051//夜山幽冥（縮減版）
xian052//醉仙驅魔?變奏
xian053//北極星
xian054//千索萬尋
xian057//蝶戀?變調II
xian059//靈山
xian060//遙夜
xian061//風的祈禱
xian062//憂?變奏
xian063//餘霞成綺
xian064//水龍吟（憂傷版）
xian065//神佑?變調
xian066//古凶
xian067//剎那芳華
xian068//神佑（憂傷版）
xian069//魔心隨形
xian070//恩怨場
xian071//篝火笙歌
xian072//粼粼波中悵
xian073//石上精魄
xian074//風口浪尖
xian075//聚無常
xian076//珍重萬千
xian077//憶童年
xian078//民風贊
xian079//長風嘯（縮減版）
xian080//長風嘯
xian081//獨自承擔
xian082//千絲成灰
xian083//戲謔稚姊
xian084//聚無常?變奏I
xian085//聚無常?變奏II
xian086//魔障
xian087//雲散日出
xian088//九華崩摧

《仙劍奇俠傳二?深冬的溫柔》音樂光碟曲目：
Track01//朝曦煦風
Track02//摩訶無量
Track03//魔心隨形
Track04//余情幽夢
Track05//餘霞成綺 仙劍奇俠傳3：（御劍江湖）（寥落風）（凄涼雪）（凄涼雪·變奏）（蕭瑟霜）（蕭瑟霜·變奏）（流轉虹）主題曲：（訴衷情·旖旎情）（一剪梅·寥落風）（眼兒媚·朦朧霧）（採桑子·凄涼雪）（謁金門·蕭瑟霜）（御街行·失魂雨）（阮郎歸）（長相思）（畫堂春）（醉花陰）（誤佳期）（換巢鸞鳳）（點絳唇）（無題）（鬼煉狂魔）（紫萱） 仙劍奇俠傳4：
P01-1回夢遊仙·主題曲【游戲菜單音樂】
P01-2回夢遊仙·第二版
P01-3回夢遊仙·二胡獨奏版【雲天河回憶】
P02清平樂【青鸞峰、太平村】
P03寒聲碎【石沉溪洞、女蘿岩洞、劍林】
P04踏歌行【紫雲架、八公山、碗丘山、醉花蔭】
P05林間慢【湖邊森林、百翎洲、狐仙居】
P06壽陽曲【壽陽】
P07烏夜啼【夜探柳府、千佛塔】
P08別洞天【居巢國】
P09失魂引【淮南王陵】
P10太平歡【陳州】
P11西域風【播仙鎮】
P12步虛詞【太一仙徑、清風澗】
P13昆侖道【瓊華派】
P14仙妖亂【瓊華派-後期】
P15仙妖亂·變調【瓊華派迷宮】
P16迷離境【須臾幻境】
P17沙暮天【月牙河谷、月牙村】
P18戲弄潮【即墨】
P19赤焰霞【炎帝神農洞】
P20亘古謠【不周山】
P21鎮魂調【無常殿】
P22哀幻瞑【幻瞑界】
P23鳳歌青天【雲天河主題】
P24玉水明沙【韓菱紗主題】
P25織夢行雲【柳夢璃主題】
P26蒼浪劍賦【慕容紫英主題、第三版宣傳動畫配樂A】
P27寂難永劫【玄霄主題】
P28寂難永劫·變調【玄霄主題、卷雲台】
P29焚心以火【玄霄主題】
P30焚心以火·變奏【玄霄主題】
P31君莫思歸【千佛塔頂層劇情】
P32死生悠茫【梭羅樹仙·亡】
P33醉思凡塵【鬼界劇情、玄霄夢境】
P34浮生長恨【亡悼】
P35是昔流芳【往事、後期樹屋劇情】
P36風雷驟起【劇情音樂-瓊華派】
P37金瓏璁【交易系統、即墨花燈動畫，仙劍一配樂《大開眼界》的重新演繹版】
P38浣花洗劍【戰斗音樂-前期、第二版宣傳動畫配樂】
P39浣花洗劍·變奏【戰斗音樂-前期、第三版宣傳動畫配樂B】
P40危時仗劍【後期戰斗音樂】
P41危時仗劍·變奏【後期戰斗音樂】
P42肅殺絕劍【劇情音樂-神將句芒】
P43肅殺絕劍·變奏【戰斗音樂-神將句芒】
P44鬼哭無明【戰斗音樂-淮南王】
P45曲刃亂影【戰斗音樂-狐三太爺】
P46炎獄怒濤【戰斗音樂-熔岩獸王】
P47神威千重【戰斗音樂-銜燭之龍】
P48（空）
P49回夢遊仙·變調【片頭動畫二】
P50（空）
P51凄涼雪·變奏【酆都，樂曲出自仙劍三】
P52懷刃浴血【戰斗音樂-柳府迷宮，樂曲出自問情篇】
P53妖域【戰斗音樂-淮南王陵，樂曲出自仙劍一電視劇】
P54仗劍【戰斗音樂-王魁山，樂曲出自仙劍三】
P55大地之母【封神陵，樂曲出自仙劍一電視劇】
P56風雲變【樂曲出自問情篇】
P57少年行·變奏【巢湖邊初識懷朔和璇璣、八公山再遇懷朔和璇璣，樂曲出自問情篇】
P58水岸風堤【初入柳府，樂曲出自仙劍三】
P59春暉愛日·變奏【柳府就餐，樂曲出自問情篇】
P60雨過河源【樂曲出自問情篇】
P61仙劍問情·歌曲【琴姬彈唱，歌曲出自問情篇】
P62快樂逍遙【酒仙翁劇情，樂曲出自仙劍一電視劇】
P63玉滿堂·變奏【財神劇情，樂曲出自仙劍三】
P64（空）
P65問心思舊【月幽之境，樂曲出自問情篇】
P66春暉愛日【轉輪鏡台劇情，樂曲出自問情篇】
P67紫鴉烏【轉輪鏡台追兵將至，樂曲出自仙劍三】
P68眉間心上·變奏【玄霄夙玉劇情，樂曲出自問情篇】
P69蝶戀·復刻LIVE版【幻瞑界主角惜別，仙劍一配樂《蝶戀》的重新演繹版】
P70碎花弄影【太平村粽子與雞劇情，樂曲出自問情篇】
P71青玉案【魔劍支線劇情，樂曲出自仙劍三】
P72御劍江湖·MIDI版【片頭忠告、偃師支線-陳州劇情，仙劍三配樂《御劍江湖》的重新演繹版】
仙劍奇俠傳5：
主題歌曲：《心願》《少年情》《情蠱》《惜雙雙》
游戲配樂

蒼嵐奏

鏡影命緣

步天階

劍執清平

荒雲詠

亂峰斷

劫燼

戰斗配樂

御風凌霄

幽凄愴

韻逐律

千軍繪譜

意滅蒼穹


*蓬蒿人*

少年游

碧水玲瓏

唐府·古箏版

地道迷宮

陌上花

詭迷離

場景配樂

砂石迷宮

千秋歲引

定傾局

踏枝間

洞中天

*放鬆*

霜華春·變奏

*烏衣巷*

憶王孫

炎流

魔界迷宮

巫月神殿

瑤花慢

水漫聲

破陣子

迷仙引

魔教廢墟

疑懼

南柯子

心願·二胡版


落拓千山

龍影隨風
一夕流芳
情蠱

翳世

人間道

角色配樂

仙緣再續
眉嫵
歡樂

歸去來

灼日狂陽

一痕沙

鳳鳴曲（命起漣漪）

劇情配樂

悲憤
蜀山淪陷

心願·笛子版

英雄救美

緣起

營火之夜
香消玉殞

女媧之力

兩界封印·上

兩界封印·下

封印魔君

相見不見

宣傳動畫龍幽小蠻篇

宣傳動畫雲凡雨柔篇

仙劍奇俠傳5前傳：
主題歌曲：《有情燕》《牽絆》《只因有你》《仙劍夢緣》
游戲配樂

01

心語千翠

01

定風波

02

撲蝴蝶

02

劍器近

03

芳春頌

03

九霄倚虹

04

蒼雷驚弦

04

刀間鼓

05

醉瑤瑟

05

浮雲奔浪

06

殤離別

06

烽煙點兵

07

夢影難舍

07

止水盪

08

此生不棄

08

泣心譜

09

清和風


10

聲聲慢

場景

名稱

11

燕歸來

01

海晏天青

12

月嬋娟

02

來生祭

13

歡顏別

03

春草碧

14

懼游翳

04

遠山橫

15

朔語懷刃

05

子夜歌

16

風雲亂

06

風入松

17

焚天炎

07

靜海閑潮

18

金錯刀

08

塞上秋

19

蒼山別舊

09

悵世經年

20

昨日盟

10

聖古律

21

杏花天

11

孤煙寂

22

關河碎影


到此結束了，請採納我吧，找的很辛苦得。

⑵ 求《我不掛帥誰掛帥》和《包龍圖打坐在開封府》的MP3版歌曲！！！

http://mp3..com/m?tn=mp3&ct=134217728&lm=-1&word=%B0%FC%C1%FA%CD%BC%B4%F2%D7%F8%D4%DA%BF%AA%B7%E2%B8%AE

⑶ 求許嵩所有歌曲， MP3打包發來

最新單曲《素顏》，2010.01.06第二張獨創專輯《尋霧啟示》 01.《嘆服》 詞/曲：許嵩 02.《灰色頭像》 詞/曲：許嵩 03.《我無所謂》 詞/曲：許嵩 04.《廬州月》 詞/曲：許嵩 05.《不煽情》 詞/曲：許嵩 06.《我們的戀愛是對生命的嚴重浪費》 詞/曲：許嵩 07.《白馬非馬》 詞/曲：許嵩 08.《單人旅途》 詞/曲：許嵩 09.《在那不遙遠的地方》 詞/曲：許嵩 2009.01.10第一張獨創專輯《自定義》 01.《如果當時》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：許嵩 製作人：許嵩 02.《多餘的解釋》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：許嵩 製作人：許嵩 《自定義》專輯封面03.《有何不可》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：許嵩 製作人：許嵩 04.《壞孩子》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：許嵩 製作人：許嵩 05.《清明雨上》詞：許嵩、安琪 曲：許嵩 編曲：許嵩 製作人：許嵩 06.《城府》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：許嵩 製作人：許嵩 07.《認錯》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：許嵩 製作人：許嵩 08.《內線》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：許嵩 製作人：許嵩 09.《星座書上》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：許嵩 製作人：許嵩 發表的原創單曲： 注意：如有其它，則為偽作或外泄Demo或翻唱。非正式原創作品。資料來源：許嵩官方網站。請勿隨意添加！ 2010.4 《半城煙沙》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：楊陽 製作人：許嵩 2008.7《南山憶》詞：許嵩 曲：李毅傑 編曲：許嵩 製作人：許嵩 2008.6《我的baby》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：許嵩 製作人：許嵩 2008.5《愛情里的眼淚》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：許嵩 製作人：許嵩 2008.5《天使》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：YiL 製作人：許嵩 2008.3 《我想牽著你的手》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：許嵩 製作人：許嵩 2008.2《我很喜歡》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：許嵩 製作人：許嵩 2008.2《惟愛你》詞：張雨琪 曲：許嵩 編曲：YiL 製作人：許嵩 2008.1《情侶裝》詞：阿布 曲：許嵩 編曲：許嵩 製作人：許嵩 2007.12《晃晃悠悠》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：許嵩 製作人：許嵩 2007.12《斷橋殘雪》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：許嵩 製作人：許嵩 2007.8《安琪》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：許嵩 製作人：許嵩 2007.8《雪花謠》詞：海雷 曲：許嵩 編曲：許嵩 製作人：許嵩 2007.6《你若成風》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：許嵩 製作人：許嵩 2007.3《煙花笑》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：許嵩 製作人：許嵩 2007.3《幻城》詞：許嵩 曲：李毅傑 編曲：李毅傑 製作人：許嵩、李毅傑 2007.3《看不見的風景》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：許嵩 製作人：許嵩 2007.3《齊天大聖》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：許嵩 製作人：許嵩 2006.12《粉色信箋》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：Borland 製作人：許嵩 2006.9《安徒生不後悔》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：許嵩 製作人：許嵩 2006.9《靜夜思》詞：許嵩 曲：Vong 編曲：Vong 製作人：許嵩 2006.8《糖風陣陣》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：許嵩 製作人：許嵩 2006.8《散場電影》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：許嵩 製作人：許嵩 2006.5《塵世美》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：Borland 製作人：許嵩 2006.4《淺唱》詞：許嵩 曲：許嵩 編曲：許嵩 製作人：許嵩 2006.4《墨爾本，晴》詞：符榕 曲：許嵩、李毅傑 編曲：李毅傑 製作人：許嵩 2006.4《玫瑰花的葬禮》詞：許嵩 曲：李毅傑 編曲：李毅傑 製作人：許嵩 2006.3《七號公園》詞：王胍?曲：許嵩 編曲：borland 製作人：許嵩 《齊天大聖》詞：許嵩 曲：許嵩

⑷ 端午節的歌曲

漁家傲.憶端午

作詞：郭梵丁、歐陽修
作曲：張藝
演唱：羅中旭

杏園林內 獨樽酒 澆濕了 心口
聞鼓隆容 浮水中 觀舟楫 爭渡
我站在江頭 微風送 梅露
千年後 共思楚 離不同

花已動 情正濃 無意夢 暑中
聽胡音 誦騷錄 一彎月 懷古
漫漫路遠修 瞬息間些許悲痛皆止於吊屈中

五月榴花妖艷烘 綠楊帶雨垂垂重
五色新絲纏角粽 金盤送 生綃畫扇盤雙鳳
正是浴蘭時節動 菖蒲酒美清尊共
葉里黃鸝時一弄 猶瞢忪 等閑驚破紗窗夢

⑸ 給己故的人寫包封的格式和稱呼

包袱的反面都只寫一個字：封。草體，壓著折紙的縫寫，代表封口，在郵寄的路上不要讓別人拿了去。

正面的寫法就較復雜了。譬如在陰歷七月十五中元節，某人給故去的父親寫包袱，正面就這樣寫。

中元寄錢
故顯考某府諱某某老大人
魂下受用

即日化
子 某某某 某某某
孫
媳 某氏 某某某

如果是給故去的母親寫包袱，中間一行則改為「故顯妣某府某老孺人」。

其右上角的「中元寄錢」，講的是燒包袱寄錢的原由、時間。人剛死，燒包袱過去，謂伴棺寄錢；正月初一、五月初五、七月十五、八月十五，燒包袱過去，分別為「元旦寄錢」、「端陽寄錢」、「中元寄錢」、「中秋寄錢」。

中間的那一行，是包袱的主體部分，註明收錢人的稱謂、姓名。「故」，死也。「顯考」、「顯妣」是父親、母親的敬稱，至於父母是否「顯」過，並不重要。如果是孫輩給祖輩燒包袱寄錢，則要寫「顯祖考」、「顯祖妣」。「某府」，表明是某家的事。「諱」要朝右挪半個字，上輩人的名字，是不能隨便說隨便寫的。男的接著寫名諱。女的寫姓氏即可，不寫名字。我的祖母那一輩女人也沒有學名，只有小名。而母親的小名，子女並不一定知道的。「老大人」、「老孺人」，是再一次的敬稱。無論死者生前是何身份，一律「大人」、「孺人」稱呼，這是公平的。陰間與陽間價值取向不一，乞丐死後可能升天，王公大臣死後可能就要下地獄。

「魂下受用」，讓人看到晚輩跪在逝者魂靈前，雙手捧錢高舉過頭頂，孝順地呈上。

落款看似後人名字的羅列，其實並不簡單。男人的配偶只能寫姓氏，即使有姓有名也只能寫姓氏。未出嫁的女兒、孫女可以寫名字，但出嫁後成了別人家的人，就不能再寫了。

伴隨郵給收件人大批包袱的同時，人們還會寫上一兩個特殊的包袱，正面中間寫「地盤業主 孤魂野鬼」，右側寫「魂下受用」。

⑹ 我是做生意的，過年想拜一下神，請問拜神的包封封面怎麼寫

先寫你是什麼府的人，然後再寫還請各路神仙幫幫忙，保佑我平平安安萬事如意

⑺ 祭奠已故親人去世一年的包封怎麼寫格式內容

送 錢 表 文

今叩拜幽冥界教主地藏王菩薩，地府真君，五殿閻君，十殿閻君，大開聖恩版，誠請本地城隍、土地、山神、五道將軍、護法善神、護送轉交 豐都冥府。

已故親人： 親收

冥府金元寶：
冥府鈔票：
往生幣：

一切惡鬼、惡神不可爭奪阻攔、謹以黃表為證。

送錢權後， 氏宗門家人一切平安、吉祥如意、身體健康、生意興隆、事事順利。

已故人墓址：中國 省 市

年 月 日

⑻ 關於唐詩的歌曲

這方面成功的例子不少，最有名的是一張《淡淡幽情》的專輯，其中收錄了李煜的《相見歡》（無言獨上戲樓），蘇軾的《水調歌頭》（明月幾時有），范仲淹的《蘇幕遮》（碧雲天，黃葉地），秦少游的《桃園憶故人》（玉樓深鎖多情種），聶勝瓊的《鷓鴣天》（玉慘花愁出鳳城），李煜的《烏夜啼》（林花謝了春紅）和《虞美人》，歐陽修的《玉樓春》（別後不知君遠近），朱淑真的《生查子》（去年元夜時，花市燈如晝）（這個瓊瑤也用過，用在她為《煙鎖重樓》還是《新月格格》所寫的插曲《鴛鴦錦》里，柳詠的《雨霖鈴》，辛棄疾的《丑奴兒》（少年不識愁滋味），李之儀的《卜運算元》（我住長江頭，君住長江尾）等，有台灣名聲卓著的曲作家古月、劉家昌、翁清溪、陳楊等譜曲，曲與詞可謂珠聯璧合，相得益彰，是這張專輯成為現代音樂史上足以傳頌的極品，《音像世界雜志》曾將該片評為「十張最適合在夜晚用心聆聽的專輯」。這張專輯里最有名的兩首，一個是李煜的《〈虞美人〉（「春花秋月何時了，往事知多少」），一個就是後來王菲翻唱的《但願人長久》，那倒是對這首古典佳作現代版詮釋了。這首詞其實在大陸也有多個譜曲版本，映象最深的是在83、84年播出的電視連續劇《武松》中，張都監家的丫鬟，後來為武松跳樓的那個，就曾彈唱了這一曲。但這些多屬於聲樂作品的范疇，與流行隔著一段距離。但從另一個角度上，說明了經典詩詞與音樂的融合性。我們再來換一個角度，流行歌曲多表現一種通俗文化，而古典詩詞的介入，恰好將其雅的一面也推到了眾人面前，也正說明了，藝術其實並無雅與俗不可逾越之鴻溝，關鍵在於融合的手段了。
要說的是，很多拿來主義的詩詞歌曲，較為普遍地被運用在反映一些歷史題材的影視作品中，恰到好處來表現或烘托劇中人物的一種情緒或胸懷。大家比較熟悉的有岳飛的《滿江紅》，在電視連續劇《射鵰英雄傳》和其他一些與岳飛相關的影視作品中都曾被譜曲配唱，最有名的可能要數張明敏的那個版本到了。香港的武俠劇和歷史劇中是最愛用這類作品的。而大陸方面，則多在表現某一主題的文藝活動中，喜歡講一些相關的唐詩宋詞譜曲演唱，比如孟郊的《遊子吟》等，來表現一種既定的主題，籍詩詞的影響力與歌曲的感染力來引導聽眾進入狀態，從而受到預定的效果。另外一首廣為傳唱的則是徐小鳳的那首《別亦難》，用的是李商隱的《無題》「相見時難別亦難／東風無力百花殘／春蠶到死絲方盡／蠟炬成灰淚始干」。
唐詩宋詞構成了現代流行歌曲與創作的一個重要素材來源,並成為其創作的一種表達方式.
文學創作素來講究一個廣征博引,引經據典,物為我用,從而提示其所表現主體的廣泛性.許多現代的流行詞作人,更是希望借用一些古典詩詞中的典故或內容,將其展開或以其為思路加以演繹，繼而展現一段現代的故事情感。這方面最為突出的有兩個人，一是台灣的瓊瑤，她的很多歌詞里都喜歡借用一些唐詩宋詞中的名句，如「才下眉頭，卻上心頭」，「庭院深深幾許」，「青山依舊在，幾度夕陽紅」等，這與她一貫苦惱經營的古典婉約女子的形象是十分吻合的，也非常配合她所創作出的各種形象，一派的詩情畫意，不食人間煙火狀。
另一個是大陸的陳小奇，他是大陸歌壇嶺南派創作人的領軍人物。他又一個頗有吳市影響的的「濤聲依舊三部曲」，《濤聲依舊》（毛寧）、《白雲深處》（廖百威）和《巴山夜雨》（李進），單從歌名上來看，已經是和古詩詞有扯不斷的聯系了。《濤聲依舊》中他分別用到張繼的《楓橋夜泊》（「留下一盞漁火讓它停泊在楓橋邊」，「月落烏啼總是千年的風霜」），《白雲深處》則分別用到「白雲深處有人家」還有杜牧的《山行》（「坐在路口對著夕陽西下，白雲深處沒有你的家，你說你喜歡這楓林景色，其實這霜葉也不是當年的二月花」，「等車的你走不出你心中的那幅畫，捲起這片秋色才能找到你的春和夏」，「等車的你為什麼還慘不破這一霎那？別為一首歌把你的心唱啞」。後來他又寫了《煙花三月》，《朝雲暮雨》（均為吳滌清演唱），還有一首毛寧的《大浪淘沙》，他是大陸詞作家裡古風最重的一個，喜歡講古詩詞中的名句或典故經過演繹與現代人的情感相結合而成歌詞，由此而形成他獨特的陳氏風格，也為中文流行歌詞創作形成一個典範。不過他主要是以描寫個人情感為主.
後來有一個馮小泉，因為他本身史學民族樂器出身的，所以對民族文化自認就有很深的興趣與植根，他的詞作中也較多運用古詩詞典故或名句，多是以古詩詞來營造一種氛圍，表現一種氣魄，表達一種情懷，更偏重於一種社會責任和民族情懷的東西，比較熟悉的有《中華民謠》（「朝花夕拾杯中酒，寂寞的人在風雨後，醉人的笑容你有沒有，大雁飛過菊花插滿頭」）哈有《秋水長天》等。
還有一些流行歌曲喜歡用唐詩宋詞的標題或名句來作為歌詞，這方面的例子就比較多了，有劉海波的《人面桃花》，白雪的《聲聲慢》，AGIN樂隊的《烽火揚州路》，陳明的《回首燈火闌珊處有你》，唐朝樂隊的《夢回唐朝》、《月夢》等等，這些歌詞創作只是借用唐詩宋詞或其中某個著名詞語，其實與原詩詞並無太大關聯，但卻提示了現代流行歌曲與唐詩宋詞以及其他一些古典詩詞的那種絲絲縷縷，扯不斷理還亂的密切關系了。
從創作的形式上看，唐詩宋詞也為現代流行歌曲的創作提供了一種思路，或是確立了另一種風格。
我覺得這也是整個中華文化一脈相承的結果。談到現在流行歌曲在寫作形式上，仍不可避免地借鑒或套用或模仿了唐詩宋詞的語言格式和風格。用古典詩詞的形式來創作現代流行歌曲，一方面使得詞作上繼承了傳統詩詞語言上的提煉與表達方法上的含蓄內斂，另一方面，在主題表達上也無疑有一個先入為主的捷徑，無論是說家國情懷，還是兒女情思，古典詩詞往往具有將語言與情感一同濃縮，從而增添許多回味無窮的空間和意境悠長的韻味。
先說香港，香港的流行歌詞創作我一直都以為是一個很怪的現象，提到香港，大家自然和最現代的生活節奏聯繫到了一塊，那是因為香港本身受外來文化的影響很深，快餐文化非常盛行，流行歌曲方面 曾經有一個時期，很多歌手的作品都是直接拿歐美日本的熱門曲子譜上中文的詞，但是香港的流行的流行歌曲中古典詩詞的滲透卻明顯超出大陸和台灣兩個地方，我想，這可能也是和香港古典武俠劇和歷史劇的盛行是扯不斷干係的。另一方面很注重粵語文化的滲透，歌詞創作多以廣東方言用詞造句方式為基礎，廣東話本身就叫白話，其語言方式與文言有很多類似，所以很多香港詞作人的作品，往往是大俗大雅於一身。但也必須承認的是，香港的很多詞作家，他們的古文化功底相當深厚，從他們的作品中可以看出很多的用典，甚至用唐詩宋詞的寫作方式，規范來進行創作。
首先是黃沾，最有名的是《笑傲江湖》的主題曲《滄海一聲笑》：「滄海一聲笑，濤濤兩岸潮，浮沉隨浪只記今朝·····清風笑，竟惹寂寞，豪情還膩了一襟晚照······」，還有《射鵰英雄傳》里的一首《千愁記舊情》「紅日／再不會升／熱心漸似冰／彼此星沉天際／剩我低回血淚凝」，（《射》里還有一首《四張機》。手法相當規整「四張機／鴛鴦織就欲雙飛／可憐未老頭先白／春波／碧草／曉寒／深處／想對浴紅衣」，，不過這應算是金庸的作品了）。還有著名的《上海灘》「浪奔／浪流／萬里滔滔江水永不休／淘盡了／世間事／幻作滔滔一片潮流」，他的風格恰似一位笑傲江湖的大俠，豪情奔放，熱情不羈。
再有鄧偉雄。他和黃沾一樣，寫了很多電視劇歌曲，這是當時香港音樂創作的一個主要源泉。在《京華春夢》中他寫到「如夢人生芳心碎／空對落花我淚垂／為何緣逝似水／大江去／那堪追······無恨情深遭拋棄／漂泊如今怨恨誰／奈何又逢暴風雨／落花飛盡碎。」《萬水千山總是情》中說「莫說青山多障礙／風也急／風也勁／白雲過山峰也可傳情／莫說水中多變換／水也請／水也靜／柔情似水愛共永」，《射鵰英雄傳》的主題歌《鐵血丹心》也是他的作品「依稀往夢似曾見／心內波瀾現／拋開世事斷仇怨／相伴到天邊／逐草四方／沙漠蒼茫／哪懼雪霜撲面／射鵰引弓／塞外賓士／笑傲此生無厭倦······應知愛意似流水／斬不斷／理還亂／身經百劫也在心間／恩義兩難斷」。鄧的作品寫情事機遇，擅長描摹內心感受，頗有宋詞的詞風。
另外還有盧國沾也是這類高手，他總是背負著家國情重，作品中很濃的民族情懷與歷史評判的味道，這正是諸多唐詩宋詞名家為世人所景仰的品質。來看他的《萬里長城永不倒》：「昏睡百年／國人漸已醒／······／萬里長城永不倒／千里黃河水滔滔／江山秀麗／疊彩峰嶺／問我國家哪像染病」《〈少女慈禧〉：「巾幗歷次勝男兒／男女代代對峙／曾否推測過／明天舉世／重由弱者再把持」。
再如許冠傑，也善用詩詞典範來描繪世態人生「難分真與假／人面多險詐」《浪子心聲》，「夜風凜凜／獨回望／舊事前塵」《沉默是金》，寫情「曳搖共對輕舟飄／互傳誓約慶春曉／兩心相對影相照／願化海鷗清唱悅情調／艷陽下與妹相親／望諧白首永不分／美景醉人心相允／綠柳花間相對緣分／淚殘夢了燭影深／月明獨照冷鴛枕／醉擁孤衾悲不禁／半夜飲泣空帳獨懷恨」《雙星情歌》。
再看台灣方面，台灣方面的歌詞創作更偏重於現代文本，更多關注風花雪月，但這也恰好是許多舊詩文的一個主要素材。最突出的我覺得還是瓊瑤，她最善用古詩舊典，來表現戀愛兒女的浪漫情懷。如「綠草蒼蒼／白霧茫茫／青山依舊在／幾度夕陽紅／且拭今宵淚／留與明夜風／風而攜我夢／天涯繞無窮」《幾度夕陽紅》。
小蟲也有幾首有名的作品，都表現出古詩詞中的一些情懷，但距離唐詩宋詞，已經有些距離了，更像元曲什麼的。如他寫給陳淑華的《情關》：「我本有心／我本有情／奈何沒有了天／愛恨在淚中間／才能擁有這個夢」，《紅樓夢》「昨夜紅樓入夢中／多少傷心往事上心頭／今晨醒來夢已空／徒留紅樓在夢中／紅摟，紅摟／為何濃濃的紅妝遮不住你的輕愁／紅摟，紅摟／你輕愁只因為人們將你遺漏」，還有給潘越雲寫的《紅娘》「盼你來／盼到桃花謝又開／問天也不能明白／······／對望兩相愛／心似祝英台／這應是天的安排」。
台灣流行歌曲創作的另一個特點，就是很多詞曲創作者表現出一種厚重的社會責任感，關注人群，重視表象之下的普遍現實，再就是較多的表現鄉愁的東西。在表現這些方面，古詩詞形式也會是一種很自然的方式我很喜歡張洪量的一首《一程山水一程歌》，歌手後來曇花一現了，這首歌卻讓很多人都還記憶猶新。歌中寫到「是我將愁耽成醉醒作睡／還是愁與我的心共已累／非我賦詩詩賦我／非我飲酒酒飲我／何時鞋聲經已沾上蒼苔冷／世上何物最易摧少年老／半是心中積雪半是人影沓／非我離月月離我／非我思鄉鄉思我／歸得昔日橋邊紅葉不識人／究竟是我走過路／還是路正走著我／風過西窗客渡舟船無覓處／是我經過春雨秋／還是春秋經過我／年年一川新草遙看卻似歸／夜深孤燈照不悔／回首清江盡是淚／風清拍肩怕見明月間清輝／一程山水一程歌／一笛疏雨寒吹撤／夢在也葉聲聲盡處輕輕和「正是這種詩風詞韻的作詞方式，在當時一片直白地戀愛表白和翻來覆去的瑣瑣碎碎中顯得清麗脫俗，從而使得這首歌得以突出於當時的歌壇，也讓歌手風光一時，這正是古詩詞風的魅力所在了。
說到大陸的歌詞創作，其實是更多人才的，畢竟那才是中華傳統文化的根基所在。大陸方面除了陳小奇馮曉泉，還要說一個陳濤，他的詞作也是極具典雅風韻，這與他的頻頻借鑒引用古詩詞經典很有關系。看看他的作品，他寫過《霸王別姬》：「我站在／烈烈風中／恨不能／擋住綿綿情痛／看蒼天／四方雲動／劍在手／問天下誰是英雄／我心中／你最重／悲歡共／生死同／來世也當稱雄／歸去斜陽正濃。《孔雀東南飛》：「孔雀東南飛，飛到天涯去不回······我願有情人，共飲一江水，紅塵外，······」《精忠報國》（均為屠洪剛演唱），還有《紅花紅顏》：「一朵紅花在今夜，匆匆帶走殘陽如血」（書劍恩仇錄主題曲），最喜歡他近期的一首《雁銜泥》（眉佳唱）：「金陵的美人橫吹笛／引來了燕子銜春泥／燕子雙雙築柳堤／柳蔭深處傳來淺聲笑語／江南的春雨潤如玉／從來不濕行人衣／······／唱繁華，頌太平，天遂人意／且聽絲竹悠揚，管弦急，」精巧別致，其意境又讓人想到那句「天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無」，極富畫面感。寫過《苦樂年華》的張藜也有一首很有名的《未了情》。電視劇《夜深沉》的主題歌其中寫道「雖有靈犀一點通，卻落得勞燕紛飛各東西」恰好映襯了李商隱的那兩句「身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通」。有著戲曲創作的背景的閻肅老人也頗多諸如「小樓昨夜又東風／故國回首月明中／······／天浩渺／水迷濛／上下求索空繾綣／回望九州曙色紅」（電視劇《戊戌風雲》主題歌，那英唱）之類的作品。
除去形式上的模仿與借鑒，在歌詞的寫作手法上，現代流行歌曲也是從唐詩宋詞身上汲取了不少營養。向講究韻律感與意境美，這都是詩歌創作的基本要求了，唐詩宋詞里更常用到的比興手法，在現代歌詞的寫作中，例子那更是不勝枚舉。
盡管現代歌詞的創作沿襲著古典詩詞的創作的路子起步發展起來的，然而，唐詩宋詞與現代的流行曲曲畢竟還是不同時代的產物，畢竟表現出不同時代的語言和內容特徵，並接受不同時代標準的審視與評判。
我們說文學是為了體現生活而存在的，那麼任何的一種文化形式必然反映一個時期的生活現實，體現一個特定時代的特徵。正如我們都說唐詩宋詞，而並沒有泛稱為唐詩宋詞，就是因為它們分別體現了那個時代的特徵。而流行歌曲則顯然是這個時代的產物，不同於唐也不迥異於宋，所以它和前二者之間，還是有著更多顯而易見的區別，這也正是如今很少講他們主動放在一起比較的原因。
我們還是先從表現主題與內容上來講吧。誠然，詩歌，任何時代的詩歌，都不會沒有表達情感為主題，但不同時代的人，情感表達方式與內容卻經常會是大相徑庭的，這與每個時代的人們的生活內容與社會規范首先標准都不無關系。中國幾千年的封建文化使得人們更多地將目光主要投向國家家庭社會，求知求仕，江山社稷，祖國河山等方面在唐詩宋詞中，想必你更多讀到的是如「國破山河在／城春草木生」這樣的憂國情思，或是「人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開」的無邊盛景，或是「人生得意須盡歡，莫使金樽空對月」的坦盪胸襟，又或是「鳥宿池邊樹，僧敲月下門」的高無境界，也有「舉杯望明月，對影成三人」的個人感傷，也有「曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲」的人生頓悟。大文豪如李白杜甫白居易，更多地在描寫山河世事等，或是個人成敗得失間的情懷，而對於個人情感的東西，卻小心地收藏起來，較少提及。宋詞中描寫個人情感算比較多了，但大多極盡含蓄之能事，像寫離別，只能「執手相看淚眼，竟無語凝噎」，寫思念，明著不能來，只得「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」，兩情相悅，頂多也就企盼著一個「金風玉露一相逢，便勝卻人間無數」，更多的只能感嘆一下「兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮」。而現在的社會，人們對情感的態度更為開放，而個人化的東西也越來越受關注與重視，所以很多描寫個人感情的作品大行其道，而在語言表達上，剛更直接坦白，比如初次相見便「一見鍾情不能忘」，然後「為了這次約會，昨夜我想你想得無法入睡」，戀愛中總會問「我是不是你最疼的人」，分手時會說「捨不得你走，怎麼能讓我一個人留」，感情出變，居然連「第四者」都能出現，一方面大聲質問「為什麼背著我愛別人」最後只能面對「無言的結局」「分手時說分手，請不要說難忘記」，卻搞不清楚「為什麼思念總在分手後」，而這些東西，卻恐怕連以風流著稱的李後主恐怕也只是想想都不敢想的問題。
另外在用語上面，那時代特徵就更加明顯了，比如說很多流行歌曲都會提到電話，因為那是現代人交流的一個主要方式，這在唐宋時期就是聞所未聞的事情了，更不用提「穿新衣啦，剪新發型啦，奔騰電腦，WINDOWS98」和什麼「穿著風衣聽著MD」了。而唐宋時期的「宮牆柳，黃騰酒，紅酥手」或者什麼「一騎紅塵妃子笑」，什麼「酒榭歌台」，「紅袖添香」，也都只能是那個時代的浪漫了，很少會出現在現代的流行歌曲里。這些都是有著深刻的時代烙印的，那是任誰也改變不了的。
再從語言表達上來說。固然不少的現代歌詞作品都在不同程度上借鑒或引用唐詩宋詞這些東西，但生活化的語言已不可避免地成為了現代歌詞創作的主流，現代詞彙與文法依然是始終占據著歌詞創作的主導地位。語言格式上要求也不同，唐詩宋詞對格式都有嚴格的要求，而流行歌曲則只要壓韻就行，甚至有的都不需要壓韻。唐詩宋詞的遣詞造句十分考究，歷史上曾有賈島的「推敲」佳話傳頌（「鳥宿池邊樹，僧敲月下門」），而現代的流行歌曲的語言則重現代白話為基礎和主導，更為直白，也更加口語化。古詩中誠然有少數的敘事體，但依然是「賣炭翁，採薪伐炭南山中，滿面塵灰煙土色」這樣的文學腔，相信是不可能直白如「親愛的爸爸媽媽，你們好嗎，現在工作和忙嗎，身體好嗎」的。
當今的歌詞很多在語言上不太講究規范性，更多是服務於曲調，所以其中的錯誤很多。尤以香港的歌詞創作為甚，奇怪地現象是，最好的詞作與最濫的詞作都出現在香港。相比較而言，台灣的一些老牌詞作家，更注重於詩詞文化的結合，而且注重結合的方式。香港的詞作愛用詩詞文化，但多是濫用甚至曲解，這也是香港城市快餐文化的一個顯著特點。
不管怎麼說，作為一種寶貴的文化遺產，探視宋詞永遠都會對現代包括今後的流行歌詞創作起著這樣或那樣的影響，現代文化對古典文化的借鑒與沿襲是永遠不會停止的。唐詩宋詞會是流行歌詞創作中一個不可舍棄的的主題，一種取用不盡的源泉，一個無法迴避的誘惑，從遣詞造句，主題營造，已經鋪陳方面，都為現代的創作者提供了很多好的思路。

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江湖豪傑群爭霸 怎比小金毒葯妙
金：呔！看咱的葯彈！
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青龍珠丟生陰謀（ 哎呀）採花賊你莫猖狂。
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開封府的差役不好當！

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⑽ 中元節給已故長輩焚燒紙錢怎麼寫包封

例，今當中元之期具備黃包XXX封奉上。

故顯考（男）妣（女）李宅文學老大人版正魂收用。

孝男，女，XXXXXXXXXX孝孫男權女XXXXXX。

天運古歷年月，日化錢。

從左至右笠行書寫。