囚犯觀後感

A. 青少年犯罪警示教育觀後感範文

這個月的十二日上午，我們去參觀了「預防青少年犯罪」的圖片展覽。在展覽的圖片中，那些少年犯殘忍的犯罪手段使我震驚和發指，但對他們的「一失足而成千古恨」也充滿了同情和惋惜。正值花樣年華的他們，應該生活在充滿愛心的環境中，應該有著似錦的前程，但這一切美好的東西都被他們親手斷送了，而把自己禁錮在了漫長的鐵窗生涯中。這是為什麼？為什麼年紀輕輕就會有那麼殘忍的手段？是什麼原因使他們變成這樣？

在圖片旁邊的解說詞中，「因交友不慎而勿入歧途」這幾個字頻頻出現，這不禁引起了我的思考。俗話說：「學壞容易，學好難。」結識了壞的朋友，自己也學著變壞，這大概是青少年犯罪的主要原因吧！這也就應驗了一句古話：「近朱者赤，近墨者黑。」

朱和墨都是一個人生活的環境，環境的好壞對一個人的成長的確具有很大的影響。一個壞的環境常常會使人在不知不覺中腐化墮落。青少年因為結交了壞的朋友而使思想變質，導致最後走上犯罪道路，就是一個好的證明。但由此就斷言「近墨者一定黑」，我想這未免太絕對化了。

近墨者未必黑，否則，哪來「出淤泥而不染」呢？我們承認環境對人思想的影響作用，但並不是決定作用。近墨者到底黑不黑，這要看一個人的心靈如何。如果一個人的意志薄弱，那麼這個人在好的環境中未必能成才，在壞的環境中更要同流合污了。但如果一個人意志堅強，品德高尚，那他在壞的環境中不但不會被污染，反而能夠顯示出他的高風亮節。被稱為「中國脊樑」的魯迅先生，沒有因為生活在黑暗的舊社會而消沉，他對舊社會「濃黑的悲涼」深深地體會過了之後，以筆為槍，向那個他所憎恨的黑暗世界提出了挑戰.有些人民的公僕在金錢的誘惑面前,始終保持了廉潔的作風.這些都是"近墨者不黑"的表現,都是"出淤泥而不染"的表現!
可見,近墨者未必黑.但若近墨者變黑後,能夠浪子回頭,那也是難能可貴的.希望那些青少年罪犯們能夠在勞改中改造自己,盡快做回一個心靈健康的人.

B. 電影《監獄風雲》觀後感

昨天在電視上看了周潤發的經典電影《監獄風雲》。

拍攝於上個世紀90年代。。主演梁嘉輝。周潤發。。

講述了梁入獄在監獄受到科長和監獄老大的欺負，結識了發哥，發哥處處照顧他

可科長總是陷害他倆。。最後發哥殺死了科長。。。

影片告訴我們忍一時，風平浪靜

退一步，海闊天空

片中打鬥的情景讓我歷歷在目。。

至今難以忘卻。。。

希望大家觀賞這部周潤發的經典電影《監獄風雲》

最經典的當然還是他主演的《英雄本色2》《喋血雙雄》

不說了，期待觀眾去看！

「人生於世上有幾個知己多少友誼能長存今日別離共你雙雙兩握手友誼常在你我心裡」，《監獄風雲》、《監獄風雲Ⅱ逃犯》都以「友誼之光」這首歌以及「忍一時，風平浪靜；退一步，海闊天空」讓人牢記。
兩部《監獄風雲》的監獄科長由張耀楊、徐錦江飾演，兩個讓人咬牙切齒的混蛋-張耀揚和徐錦江，一個被咬了耳朵，一個被捅瞎了眼，叫人不寒而慄，但也大叫痛快。而兩人的非凡演技，也不得不讓人佩服。

早就想寫影評，可無奈總沒時間，只好先轉幾篇來過過癮，呵呵
ps：本來是奔著看帥哥的心思去的，結果敗在了Ryan和Cyril的兄弟情上啊，Ryan太帥了，Cyril太萌了（還沒看完，但知道Cyril的結局了，已經開始不忍心看了），哈哈哈。下面上轉載的影評。
再ps：Shillinger真是太壞了太壞了太壞了太壞了（無限循環ing。。。）

周末拖著病體（感冒鳥）把四五六季都看了，累死我了，不過挺值得，Ryan和Cyril兄弟倆和媽媽的互動簡直萌死了，好乖好乖啊啊啊啊啊。我的萌點還有Ryan叫Cyril孩子（kid）， 啊啊啊，萌死了，他是真的把Cyril當孩子看吧（和我表姐對我的感覺應該很類似，在她看來我就是長不大的孩子）。Ryan為Cyril流淚的地方好多，只要Ryan一流淚，我的眼淚也立馬下來，%>_<% Cyril太無辜了，看的時候一直在糾結，這么單純無辜的人到底該早日解脫還是繼續跟著哥哥在OZ這種地獄受罪呢，直到最後了，Ryan對Cyril那麼不舍的擁抱，Cyril害怕時喊的一聲聲「Ryan」，我的心都碎了。。。。。
劇中扮演Ryan和Cyril的演員真的是兄弟啊，長得好像，呵呵。想想讓他們以這種身份來演戲，可能更能感同身受吧，Ryan的淚應該也是從心底流出的吧，可愛單純的弟弟要永遠離開自己了，自己又要變成一個人了（看O'Reily兄弟的父親對他說「從今後，你也是一個人了」，啊啊啊啊啊，我又心碎了），這種痛苦的巨大是沒有兄弟姐妹的我所無法想像的，不過真的真的非常感人，Ryan每次隱忍的淚水都能打動我，讓我看到他一步步的在崩潰，一步步的邁向絕望，還好有美麗的女獄醫，她的愛還可以支撐Ryan繼續走下去，繼續活在OZ，繼續為或者而努力。
Ryan說過，他不能想Cyril會死這個念頭，他覺得只要這個念頭出來一點，那Cyril就真的沒有希望了，可惜最後還是一樣的絕望，唉，長嘆一聲吧，從實際來講，造成的原因Cyril的悲劇也有Ryan的成分，但看這部劇的時候我真的不能太責怪Ryan（在帥哥面前我的三觀已經不正鳥），可能也是因為這樣，Ryan的痛苦會更大吧。
帥哥Ryan最後改好了，\(^o^)/~，看著真高興，希望他真的能和媽媽幸福下去（雖然我覺得在OZ那種地方，這是不太可能的），我自己腦補著Ryan以後母慈子孝的幸福生活，只可惜沒有Cyril了，唉！
Ryan的媽媽也不錯，對Cyril也很好，但我真希望她能聽從Ryan的勸告，早點離開OZ，那Cyril的悲劇就不會發生了（當然也有可能是推後發生，唉，那麼單純的一個人啊）。Cyril死前，媽媽的痛哭除了真心心疼Cyril以外，應該也帶著無限的愧疚吧，以後對Ryan好一點，讓那個從小隻能和Cyril相依為命的帥哥不那麼孤單。
花痴一下，Cyril其實也挺帥的，第四季里女獄醫給Cyril看病時的特寫真是嗷嗷帥啊，還有被電擊後Cyril失禁時想像中的自己，嗷嗷，太帥了。
改天再寫，寫的還挺有感覺，果真有感而發啊，呵呵
以上為原創O(∩_∩)O哈哈~O(∩_∩)O哈哈~
以下為轉載
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拜一下，OZ實在是太強了。
從十天前動念把寫OZ的這篇順序提前到第五後，突然就忙碌起來，加上種種烏龍包括出差時飛機全部晚點，出庭時把原告律師當被告律師等等……連帶算好時間的八周年獻禮半數跳票，直到今天才得落筆。
閑話少說，按照傳統的三句推薦語分別是：「心臟強勁的聰明人的選擇」，「一群時常全裸的帥哥彼此愛恨交織的56集」，以及「做壞事的人，也都是因為寂寞吧」（默……）
HBO：OZ

心臟強勁的聰明人的選擇
先解釋一下一個奇妙的名詞叫做HBO。
自從1972年創建以來，從最初的「與眾不同，領先一切」（"Different and First"）到現在那句著名的「我們不是電視」，HBO的口號代表著它的核心競爭力：做那些其他人做不到或者不敢做的事。事實上，如果說我們現在仍有原創性的、與眾不同的、需要動腦筋的電視劇可看，有很大的程度是要感謝世界上有一個HBO。

除了在這個台，又有哪裡會認為一個發生了中年危機的黑道老大的人生，是會引起關注的？又有誰敢赤裸裸地展現每集不少於一次的正面全裸、血腥暴力還有種族歧視？事實上，HBO所選擇題材，竟然讓人有些摸不著頭腦；從選角到題材甚至到片名，都缺少主流電視網的流行要素。然而，正是那些看起來有些奇怪的劇集，形成了「酷」的品牌及流行：HBO的當家劇集《黑道家族》，已成為可載入史冊的電視里程碑；而《監獄風雲》的主演之一Meloni形容自己的經歷時說，他在街上被70歲的老太太攔住說喜歡他的角色。「那可是個老太太，我真不知道她看OZ做什麼。」正如OZ的編劇湯姆-方塔那（Tom Fontana）在整劇結束時感謝觀眾所說的，「你們讓我相信，世上還是有人喜歡看有腦子的電視的」。

當然，HBO在80年代初走上原創路線，與當時它所面臨的種種競爭和危機有關；而現在，當HBO模式被證明成功後，它也同樣面臨著包括維亞康母旗下的Showtime（《同志亦凡人》）在內的付費電視，以及FX（《盾牌》）在內的有線電視網的競爭。但HBO有一個先天的優勢，就是對創作者的「放任」傳統。它已形成了讓好萊塢最聰明的腦袋在那裡自由構思的場，而能從骨子裡存在這種信任，並不是件簡單的事。OZ的六年歷史，大概是HBO這點特性的集中體現了。

OZ是奧斯瓦爾德最高戒備監獄（Oswald Maximum Security Penitentiary）的簡稱。最初設計時，曾設想以一個最低戒備的監獄為背景，名字也是類似某改教所一類（Club Med）。然而，對角色和觀眾來說幸運（或不幸）的是，編劇是前面提到過的湯姆-方塔那同學。這位同學很多人可能沒見過，不過他的膀子看過劇集的人都不會忘記：片頭，伴隨著風格奇特的音樂，以及被截掉了上下因此看不見臉的囚犯場景，不時插進去紋身的鏡頭，那隻胳膊就是我們編劇大人的。

這位編劇的風格簡單概括是：強悍、變態。OZ之前他為NBC的《情理法的春天》（Homicide: Life on the Street）寫的本子。套用觀眾的話（直譯），就是「每當你喜歡上一個角色，編劇就出來強奸了他」。當然NBC是電視網，所以這只是比喻而已。但到了OZ，情況可就不一樣了。事實上拍攝OZ的時候演員中流傳著可怕的傳說，就是如果你膽敢遲到，下一集你就會發現你的角色被幹掉或者被強暴（……默）。

「豬養肥了就是要殺了吃的」，有這種理念的作者並不在少數，不過像方塔那同學這樣貫徹得這么徹底的也是少見。當然我們要原諒，在長達六年的拍攝中，演員們出各種狀況也是常有的事，而如何又要配合這些演員們的檔期又要把劇情編圓，已經是很大地挑戰了。像第四季拍前半部分時，Kirk Acevedo（OZ中的角色Miguel Alvarez）跑去拍《兄弟連》了，劇情中就寫他逃出去了；然後他短暫地回來一陣後，又跑去拍別的，劇情里就只好安排他蹲禁閉。演員不在的時候他的戲如何處理？有像Kirk這樣拿以前的鏡頭或者單人鏡頭的，也有像Meloni跑去拍《法律與秩序：SVU》，然後就安排他電話連線的。不過享有這樣待遇的人也不多，除上面兩位，還有Em City的McManus（Terry Kinney飾演）外，其他人發生類似情況大概會被殺掉了事吧。
飾演他的演員李-特格森（Lee Tergeson），在此之前曾在電影《驚爆點》里擔任過角色，在OZ之前最為人所知的大概是百威啤酒里的著名廣告語，在OZ之後，他在電視中出現不多，近期在FX台有出現，但是很不幸，他最為人所知的形象還是OZ里的比徹。事實上，直到現在記者們還不時提到他在OZ里的表演。好在現實中的李是個很幽默的人，所以記者追問他是吻妻子的感覺好，還是吻克里斯（克里斯-凱勒，第二季後出現的比徹的情人）的感覺好時，他的回答是，「當然是克里斯。吻我太太可撈不到錢」。啊，另外當然還不能忘記某頒獎時兩人的擁吻（望天）
李的長相，可能不是很多人喜歡的那杯茶，連帶對OZ第一帥哥為何對他情有獨鍾不理解。恩，世界上還是有所謂氣質或內在這種東西存在的，笑。正經地說，李是非常具有表現力的演員。事實上看到第二季以後覺得，如果換了一個更年輕英俊的演員，效果可能反而不好。起碼觀眾會更容易分心。同樣的道理也在《蜘蛛女之吻》中再現，或者像《千面女郎》所說的，（在台上）真正的長相不重要，讓觀眾相信她是如何的長相才重要。更何況，現在我們可以全心感嘆，啊凱勒你這個變態，無論是「無條件的順從」還是「無條件的愛」，你想要的到底是什麼？

既然先說了托比，也來說一下讓他倒霉的主要原由——啊，法律之外。弗農-史林格（Vernon Schillinger），監獄號92S110，嚴重傷害罪入獄，OZ里雅利安派（新納粹派）的首領——喜歡雅利安長相的同學有福了。雖然理論上的金發前額已經基本落光，那雙冰藍的眼眸可是貨真價實的。事實上，在第一季的所有角色里，這位是屬一屬二讓人看著比較舒服的。而由於方塔那同學的趣味，OZ的前六集基本都是乾乾凈凈，不見血也不正面展現暴力，包括史林格那層層進逼的精神折磨，也都在微笑和漫不經心中展露。整體而言他屬於那種稜角分明的長相，啊似乎還忘記說，他的身材也不錯。
這位老大還有一點了不起地方是，OZ的主題是環境對人的改變，而如果說比徹是被OZ改變最大的人，這位老兄則基本沒太大的變化。哦當然，他有過反悔，有過短暫和解的心情或善意的舉動，但從最初到最後，這位老兄都仍堅信他自己的理念，無論那是對毒品的不原諒，對雅利安理念或弱肉強食規矩的遵守，還是對家庭的重視。
如果把托比和史林格來做兩個極端，分別定義為1及10（刻度可以是善惡，可以是正常到變態，也可以是菜鳥到老囚犯），那麼，瑞恩-奧雷利大概能落在5-6左右。這位愛爾蘭血統的小帥哥（實際演員Dean Winters是愛爾蘭和義大利混血）被判的是終生監禁，俗話說的二進宮，罪名一大堆，從肇事殺人到被查毒品都有。
OZ就是個微型的小社會，舉凡美國社會常見的力量，如義大利幫、中國幫、愛爾蘭幫、穆斯林、新納粹等等，在其中都有體現。無法歸類的或弱勢群體的如托比，就被歸在另類里。而瑞恩，則獨創了一種生存環境：他游離與各大幫派間，卻又能妥善周旋期間，甚至在關鍵時刻（如第一季末的騷動，和第四季里他和凱勒聯手整走新來主管）起到決定性的作用。除了比徹之外，他是在全劇中顯露出最高智商的人（或者說，比徹恰恰在很長時間內都被剝奪了展示這方面才能的機會）——直到他為了格勞麗亞醫生親自動手之前，他的手上甚至沒有染過鮮血，對他而言，需要某人消失的辦法有太多種了，完全沒必要用到那種手工勞動。
說來很奇特，瑞恩和格勞麗亞-內森醫生之間的愛情，盡管是產生在醫患之間、生死關頭，盡管他為了她殺了她的丈夫，承認派人強奸她，又親手殺死了那個犯人——盡管如此，方塔那老大仍能讓人相信，這是某一種愛情的形式。閑時想起，如果要瑞恩去愛，除了這一段，似乎也想不到其他的可能。
瑞恩的選角有一點傳奇，因為迪恩-溫特斯是在酒吧里遇到了方塔那同學，然後哥倆兒就一起進了OZ的劇組。沒錯，他的弟弟也就是劇中瑞恩的弟弟西瑞爾（Cyril O'Reily）。他在CSI的邁阿密篇，還有前面提到的李也有參演的《Rescue Me》里都有出演。
看紐約篇的人可能沒有留意，在第5話《One Mile a man》里，邁克和丹尼要從礦井裡上來時，突然來了個陌生人，丹尼就以很顯然熟捻的態度和人家開起玩笑了，跟這位檢察官開起什麼「你是來查我們老闆的勤的」一類的笑話。然後，過了幾話，向來少賣人情的Mac，接受了同一位檢察官的請求，推遲證物的獲取，以至斯黛拉小發了點脾氣……當然，這位神秘檢察官就是我們這里蒂姆-邁克麥納斯的演員了。

今天最後一位，神父雷-穆卡達（Father Ray Mukada）。前面好像說過OZ劇里劇外關系都復雜，除了親戚啊朋友啊路人啊這些關系外，由於方塔那老大和《法律與秩序》系列的總製片Dick Wolf關系很好，所以就出現了兩人共用演員的情況，像史林格的演員在《法律與秩序》里啊，克里斯和迪恩跑去主演《法律與秩序：SVU》啊，還有演神父的B.D.Wong也在裡面軋了一角。值得一提的是，這個演員有中國血統，他之前成名的角色是《蝴蝶君》（舞台版）。

「做壞事的人，也都是因為寂寞吧」（樂……）

OZ結束後，方塔那同學在接受采訪時曾說過，「感謝你們（觀眾）喜愛這些設計出來並不是為了被喜愛的角色」。

不過觀眾的逆反，以及不那麼出色的作者（編劇）的悲劇經常在這里：就是設計中越是想要被喜愛，越是作為彩頁中心推出的那一位，結果往往適得其反。

上面這句里有我自己的怨念。不過既然自己在《達芬奇密碼》里唯一喜歡上的是某苦行僧小變態……還是說一直以來對這種折磨脆弱肉體以達到精神順從的傢伙都比較喜歡？——說的遠了，回到OZ。

偉大領袖曾說，沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨。回想一下，OZ里也不是每個人一出現就是「可以愛」的。前面提到的貫穿角色，除了凱勒和瑞恩是只要存在就是正確的外（笑），其他喜歡上大致可以歸結為出現機會多，總有一些時候讓人覺得他的行為或表情，很可愛，然後他的行為也就可以原諒和被接受了。但有一些超過「設計出來不是為了被喜愛」這個定義，幾乎可以認為「設計出來就是為了不被喜愛」的傢伙，比如那位先勾引邁克麥納斯然後又以騷擾撈回一筆的克萊爾-霍威爾同學（Claire Howell），竟然在兩個場景里也覺得她也有她自己可愛的地方了：像她分開史林格和羅伯特-斯比爾（Robert Sippel，監獄號88S510，因猥褻兒童入獄）時，羅伯特說「謝謝」，而她一臉嫌惡的表情說：「工作所迫，實話實說，就這一次，我覺得那個納粹混蛋沒錯」；還有就是她替瑞恩幹掉某人後兩人在路上擦肩而過時她一挑眉毛的表情……恩，好吧，這個可以歸結為她是我喜歡上的那間屋子上的烏鴉（笑）

回到題頭那句「做壞事的人 點點點」，OZ，或是方塔那同學的的魅力之一，就是毫不妥協，絕不道歉，不反悔，不猶豫的個性。許多作者或粉絲，經常壞事在太以自己喜愛的人為中心，難免為他找出許多存在或不存在的可原諒的地方，或者為片中或現實其他人的不理解/不贊成/不喜愛而憤怒。方塔那正好相反。OZ裡面的每個人都有過去，許多可稱悲慘，可是沒有一次，他會把重點放在用這個去開解罪過或過錯上。正好相反。以按理說非常情實可憫的雪莉為例：她的不幸婚姻，她的精神狀態，她認定自己懷上的是惡魔的孩子的瘋狂，這樣的故事， 換一個編劇可能會恨不得把中心舞台讓給她，更會把她最後的走上絞刑架來大寫特寫，以強調第六季最後，借比徹的口說出的那句「每個生命皆屬可貴」。

但在方塔那同學這里呢？我們看到的是她和囚犯的調情，她對神父的勾引，她的不完美，和她個性中並不那麼和「弱者」或是「受害人」相符合的地方。哪怕在最後，在她終於說出了她的過去，讓觀眾窺視到她一絲的過去後，還沒等到同情的淚水泛濫，她轉臉平靜地對監獄長揭發獄警每晚的行為，於是，這場本該煽情的片段以獄警一句，「bitch」結束。

——所以，做壞事的人，也許確實寂寞。不過，寂寞並非跑去做壞事的借口。

OZ中，現存的每種死刑的方法幾乎都被表現，每個走上最終路的人，也都如雪莉一樣，並非無辜，甚至可說做出過令人發指的行為。但是就算如此，當看到他們每個人，掙扎在絞刑架，或電椅，或行刑隊前時，仍舊會想到，死刑是否是必不可免的。殺人償命並不僅僅是中國的傳統，以眼還眼甚至記載在聖經中，只是，正如OZ中所說的，人類是唯一會把自己的同類關在籠子之中的生物；而經書里也確實教誨：你不可殺人。
很多年以前，在看《費城》時，感動與裡面那位因輸血而感染上的AIDS的病人，當律師想要特意把她與漢克斯的角色區分為不同的類型時，她說，「我並非無辜，也非有罪，我只是想要活下去」。同樣的話，套在OZ的上邊，未必一定合適。在世人的眼中，他們多半是有罪，許多甚至是不可饒恕的重罪。所以，當比徹，身為OZ的囚犯中最正常的人，最終代替方塔那說了那句「每個生命都屬可貴」時，他是站在了更高的立場：不是受害者，不是參與者，甚至不是旁觀者。而是身為創作者的方塔那的立場，或換個詞，神的立場——「因為他以陽光照義人，也照罪人」。

Human Nature。現在說到這個詞總有想樂的沖動。然而，這恰巧是方塔那老大想表達的東西。曾經想以許多其他的主題來定義OZ，比如說Love&Peace，比如說「Know thyself」，最終發現，都只能概括其中部分人的主題，而無法概括OZ的整體：正如Em city本身是邁克麥納斯的實驗一樣，OZ也是方塔那老大的一個實驗。在這裡面，他融入了自己對Human Nature的整個理解，而這理解如此復雜，以至OZ里每一想表達的理念，都可能會遭到其他人的反對：修女彼特在對自己選擇的疑惑中，突然因西瑞爾的話而感悟：我們不選擇神，神選擇我們；但當她把同樣的話轉述給凱勒時，凱勒隨口反問，「那麼神沒有選擇的人呢？」而比徹歷經56集的痛苦掙扎，歷經妻死子喪、假釋、重歸監獄，殺人和幾乎被殺，瘋狂與孤獨，以及，並非最不傷人的愛，當他終於能夠恢復正常人的心態對凱勒說，「每個生命都很重要，並非只有你我」時，比徹的回答是簡單一句「狗屎」。OZ里，人類歷史上幾乎所有重要的感情，愛情、親情、友情、兄弟情，都一一閃耀，又都一一毀滅；幾乎所有重要的維系人堅持下去的理念，宗教、信念、甚至僅僅的自我保存，都有破滅的一瞬間。而在毀滅了一切之後，我們看到的是彷彿又回到原點的OZ。一切都在繼續，正如人類的歷史一樣。

在這樣的背景下，每個人的經歷都有它獨特的地方。正如像那現已濫觴的比喻中所說，每個人都並非孤島。系列劇由於有固定的模式，貫穿主角之間的關系難以輕易改變，所以出現十年不升職的探員；肥皂劇則只圍繞人物，於是在有限人間玩三角四角數不清的角成為必然。OZ的不同，在於它裡面每個人的行動都是在變化著的；如同現實中存在的人一樣，面臨狀況做出選擇，顯露個性不同的地方，以及，變得與以前不同；然而那些變化不會讓人覺得突兀或肥皂劇，或者說，角色有著很好的延續性，以至，哪怕在他們最好的時候，我們仍能看到他們最惡劣的過去。

也許方塔那視角，或者換言之，神的視角，在OZ中最明確的表露就是：這里沒有簡單的善惡存在。沒有人絕對邪惡，或者在扮演惡人。每個人都在做出從他的角度和立場，最理所當然的選擇。所以我們看到史林格的角度，他不認為自己毆打毒販是錯誤，這個態度他從未改變；同樣，他對家庭的重視，也並不就讓他立即成為了一個好人：一知道兒媳的過去，他的懷疑首先就是孩子的血統到底是不是他自己的。我們也看到凱勒的角度，在他的重重謊言，以及謊言所遮蓋的謊言之下，我們聽到了他對於「無條件的愛」，以及「殺死他們身上的自己」，類似自省的片刻。同樣，也沒有人絕對善良。最正常的比徹曾有的瘋狂以及殺戮不用再復述了，OZ中的所有人，包括格勞麗亞醫生，包括彼特修女及邁克麥納斯，每個人都有屬於自己的軟弱、犯下難以忘懷的錯誤。而方塔那把他們所有的這些，表現在觀眾面前，並不解釋，也不掩蓋。彷彿是在說：看啊，這就是Human Nature。

而也許，OZ最奇跡的地方就在這里。哪怕是看到那樣的軟弱、無力、醜陋、欺騙和傷害，仍舊覺得，生命無比美麗——並非只有你我，每個人皆是如此。

The End
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美劇《監獄風雲》觀後感

最近似乎很流行美劇啊，但偶一向缺乏耐心，一連幾季的劇情讓偶總是半途而廢，堅持到最後的少之又少，《監獄風雲》（OZ）就是那難得的其中之一啦。

C. 誰幫我寫一篇走進監獄警示教育觀後感

看了《預防青少年犯罪警示教育片》我起先的感受是，自作自受，應當懲罰這些犯罪者。。。。。年輕，茁壯的青少年，象徵著祖國里一朵燦爛的花朵，也象徵一顆止蓬勃發展的小草。心靈健康，思想活躍的青少年喻示著在茫茫人海中能抵制各種不良誘惑。「叮咚」，教育局向各校園發出了警報：在當今社會上，有越來越多的青少年邁上了犯罪之路，年紀也一個比一個小，要預防青少年犯罪。所以，在學校的領導下，觀看了《預防青少年犯罪警示教育片》的DVD《預防青少年犯罪警示教育片》的DVD主要與我們同年齡的囚犯曾是學校里的優秀學生，做過幹部，班長，團書記等職位。但由於一些不良誘惑，與父母發生矛盾，迷信等原因讓他們從此走上了犯罪之路(殺人，強將，吸毒，搶劫等之罪)，毀了他（她）們未來的幸福人生······在監獄里的他（她）們痛苦莫及，淚花滿臉，思念著雙親······看了預防青少年犯罪警示教育片》後我們的心裡在默默地為他（她）們流淚，為他（她）們痛苦當初不該犯下的罪，為他（她）們啼哭失去了與雙親團員的日子；為他（她）們哭泣失去了做一名學生的快樂······在看DVD過程中，我無意看到了一句話語「為了母親的微笑」。是的，正在蒼老的媽媽含辛茹苦地把我們養成活潑的青少年，為何我們不快樂，健康地活在他們眼前，讓媽媽微笑；為何我們不為自己鋪一條光明的道路，牽著媽媽走讓媽媽微笑；為何我們不聽媽媽的話，不犯罪平安幸福著，讓媽媽快樂的微笑！看著監獄里的他（她）們訴說著自己的學習歷程，我的大腦由此聯想著：無論自己的學習多麼優秀，成績多麼高，卻沒有一個好的心靈，好好的思想，抵制不良誘惑的人，也是一個德、智、體、美，具備不夠完美的青少年。在以後的職業道路上，僅僅是一個IQ高的人，也是不夠完美的······所以，我們要讓自己成為一個德、智、體、美，是具備完美的青少年！看了預防青少年犯罪警示教育片》後我的最後感受是；要做一個不犯罪快樂生活的青少年希望採納

D. 野豬囚犯讀後感五十字

人，只能在「心中有鬼」的情況下才能「心安理得」地接受「萬物之靈」這個稱號。如果有人找不到自己的缺點，那麼就看看我們的動物朋友是怎樣做的，再想想自己。也許，會明白點什麼。

野豬囚犯主要講了作者和波農丁去打獵時發現一隻老虎看守著十三野豬。從而引發了作者的遐想。最後波農丁開槍打死了老虎。 先看一下作者的想像。 一、野豬是想先讓別的豬跑，自己再跑。這樣死的幾率小一點。因此不跑。這就相當於讓別人先去「冒險」自己跟在後面，而獲得成功的人通常都是敢於挑戰權威，敢於冒險，有句話叫做「走在前面，你可以得到金子;走在後面，你只能得到大蒜。」我們要敢於冒險但不能過火不然就像《讀者》上寫的那樣「第一個吃螃蟹的是英雄，如果他吃的是石頭，那麼他就是個傻瓜。」從「英雄」變成「傻瓜」。

作者的第二次幻想都不太實際，作者自己也否定了。因此我們可以跳過這一段去看「虎豹相爭」。首先，老虎的謹慎我們要學習，但謹慎過頭會使一個人沒有朋友，甚至沒有訴說事情的人，從而成為一個「孤家寡人」了。再看野豬們都顯得十分放鬆，並不覺得有危險，可以說是毫無危機意識，就像生活中反應遲鈍的人一樣，如果這些豬死了，估計到「投胎轉世」之時才恍然大悟：「原來我死了」，這樣的豬這是可悲啊!
唉，這些愚蠢的野豬啊!

E. 囚犯變宰相讀後感

沒有看過，求翻變宰相，所以不知道讀後感是怎樣的。

F. 《越獄》觀後感

《越獄》講述的是一個美國小資產階級青年幫助其被陷害入獄的哥哥逃獄進而洗脫清白(可能)的故事。該劇尖銳地批判了資產階級罪惡統治，諷刺了資本主義司法制度的黑暗和虛偽，深刻揭示了資本主義制度必然走向滅亡的歷史趨勢。 越獄的團隊實際上是一支反抗資本主義制度和資產階級法權的革命隊伍，加入越獄隊伍的人有各自的目的，背景非常復雜。 Lincoln 是一個正直善良的無產階級失業者，為了支撐弟弟的學業而欠下高利貸，結果被資產階級的幫凶利用來背上殺人的罪名，從而被投入即將執行死刑。曾經對不公的命運放棄抵抗，但在弟弟的鼓勵下振作起來，堅定地走上革命道路。 Michael 是一個受過高等教育的小資產階級知識分子，有一份薪水優厚的體面工作，曾經過著舒適而空虛的享樂生活，直到他了解到哥哥被人陷害的真相，看清了資產階級專政的本質，下決心放棄小資產階級的優越生活，幫助哥哥洗脫清白。在越獄過程中，他逐漸成為一個優秀的無產階級革命領袖，在越獄革命的過程中發揮了中流砥柱的作用。鑒於革命斗爭的復雜性和艱巨性，Michael 靈活地運用了統一戰線策略，團結了很多各個階層的人士，有效地擴大了革命基礎。但同時，Michael 也時時面臨著革命隊伍內部分裂的危險，並時刻需要警惕修正主義和投降主義的危害。到第二個 Season 第一集為止，Michael 的政治路線是基本正確的，他團結了大多數，果斷地將 革命的叛徒（小偷）清除出革命隊伍，同時妥善處理了黨內不同路線的斗爭（阿布 vs. T-bag）問題。在今後的日子裡，如何保證革命路線的正確方向，始終是考驗 Michael 政治智慧的一項長期任務。 阿布, T-bag 是處於社會底層的流氓無產者，區別只在於阿布是一個大的流氓無產者團伙頭目，而 T-bag 一般是單獨行動。這兩個投機革命這混入革命隊伍的目的只是企圖伺機竊取革命果實，滿足自己的個人目的，在兩人第一階段的黨內斗爭中，T-bag 被清除出革命隊伍，將伺機進行報復。而阿布也只是機會主義分子，將來會伺機搶班奪權。 D.B. Cooper 的背景相當復雜，入獄前也曾是流氓無產者，曾准備安心在監獄中做一個模範囚犯，但 Bellick 無孔不入的迫害最終迫使他揭竿而起，加入革命隊伍。在越獄革命的籌備過程中，他逐漸完成了角色的轉變，成為一名忠誠的無產階級戰士，並決定將他從資產階級銀行搶來的錢捐獻給革命隊伍。在革命事業被小偷出賣，即將面臨殘酷鎮壓的危急時刻，他挺身而出，挽救了革命，並為此付出了生命的代價。他是為越獄革命事業獻身的第一位先行者，可以被追認為「革命烈士」。 小偷，一個資本主義法治下冤獄的犧牲品，混入越獄隊伍後表現出妥協動搖的一面，企圖背叛革命，以出賣革命戰友而換取監獄統治當局的仁慈，險些葬送越獄革命事業。在獲得自由之後立刻被清除出革命隊伍。 C-note，本來是一名為資本家政府效勞的軍人，但由於對美軍虐囚不滿而被上司迫害入獄，從而被迫加入革命隊伍，為自由而戰。作為資產階級國家機器的一員，他和統治階級的決裂預示著資產階級專政的國家機器開始走向崩潰。 Sucre，一個本性善良的無業移民，也可以歸入流氓無產者一類，他加入革命隊伍的主要動機是愛情，並沒有更高的革命覺悟，因此他在革命隊伍中只能處於次要角色。 瘋子，一個精神異常的個人主義者，在獄中身心受到監獄機構的長期摧殘，但仍然有著追求自由的本能，瘋子撒開手騎著自行車奔向自由的背影是對資本主義囚籠的最大諷刺，體現了廣大的美利堅人民嚮往平等自由的美好願望。
其他人物和集團同樣有著深刻的階級背景和鮮明的階級屬性。 Sara，出生在資產階級上流家庭，但是叛逆的個性和助人為樂的精神促使她離開了州長父親給他鋪好的上層道路，成為一名醫生，但她對資產階級上層仍然抱有幻想，企圖用親情說服統治階級成員之一的父親為 Lincoln 洗脫罪名。最終，事實說明，階級本性是無法用親情和正義來撼動的。 Sara 的父親，身為州長的資產階級政客，主張用法律機器對人民進行鐵腕統治和鎮壓的發動派，忠實地聽命於女總統。 獄長，從統治階級的角度來看，他是個盡忠職守的公職人員，從囚犯的角度看，他是個不錯的獄長。然而，這樣的人物對於越獄革命來說是具有迷惑性的。他本能地敵視越獄革命，只能忠實地為資產階級政權服務，本能地鎮壓越獄的革命隊伍。編劇通過這個角色強烈地批判了資產階級人性論的荒謬和可笑。 Bellick，一個美國監獄制度的忠實鷹犬，他在監獄中作威作福，對囚犯進行恐嚇，敲詐和勒索，對敢於反抗他的囚犯則進行瘋狂的迫害和報復，極端仇視越獄革命，在革命發生後不遺餘力地追捕和鎮壓革命者。 Veronica，一名小資產階級律師，正義感和友情驅使她為從前的情人 Lincoln 四處奔走尋找證據，希望依靠資本主義法制為 Lincoln 洗清冤屈，但殘酷的事實無情地擊碎了她天真的想法，當 FBI 的槍口對准她時，預示著小資產階級希望通過政治改良來實現社會正義這一願望的徹底破產，要實現真正的公正和公平，只有暴力革命一條路，改良主義道路在美國是行不通的 Nick，一名小資產階級律師，同時具有正義感和妥協性，他積極地幫助 Lincoln 尋找脫罪的證據，又企圖出賣 Veronica 來換得父親的安全。最後時刻良知戰勝了私慾，他和父親也因此付出了生命的代價。一名為資本主義法律制度服務的律師，在企圖利用該制度尋求正義時，卻被超越法制的強大力量所毀滅，是小資產階級律師的悲劇。 Project Justice，終極正義組織，是一個進行調查取證從而幫助嫌犯洗清冤屈的小資產階級性質的民間組織。盡管該組織的宗旨是尋求社會公正，但在資產階級法權和國家機器的壓迫下，該組織的生存空間和所起的作用必然是有限的，更不可能通過資本主義法律來推翻資產階級法權而尋求社會公正。 女總統，美國壟斷資產階級統治集團的最高級代理人，利用暗殺手段和政治手腕奪取了統治地位，她是維護罪惡的資本主義制度，製造無數冤獄，進行無情迫害的直接兇手。 Kellerman，女總統的幫凶，統治階級的忠實工具，對於社會人士採取恐嚇和暗殺手段，即使對於良心發現的同僚也毫不留情地予以清洗，犯下了不可饒恕的罪行，是一個手上沾滿人民鮮血的反動特務。 Company，美國資產階級右翼的核心統治集團，利用虛偽的資產階級民主和法制竭力地維護壟斷資產階級利益和寡頭集團的利益。其主要機構包括 聯邦調查局 (FBI) —— 負責美國國內的情報活動，以及中央情報局 (CIA) —— 負責在搜集國外情報，培植國外的親美勢力，策動政變及各種顛覆活動，輸出美國價值觀，是美國國際戰略的重要組成部分。劇中的 FBI 特勤處 (Secret Service) 負責美國國內的特務活動。 Lincoln 的父親，曾是為統治階級服務的工具，後來因為良知和親情而背叛了他所屬的階級，從而遭到統治階級的無情迫害。將在暗中幫助 Michael 和 Lincoln 的革命事業。 Michael 的紋身師，小市民階級的代表，欣賞 Michael 的才華和人格魅力，（可能）同情 Michael 所進行的越獄革命。 LJ，Lincoln 的兒子，父親的遭遇讓他很早就認清了資本主義制度的黑暗，而他採取的個人復仇行為並不能改變整體的社會現實。但經過磨練和斗爭，他完全有能力成為新一代的無產階級革命戰士。Mahone，高智商的 FBI 探員，出於職業本能盡忠職守地為資產階級政府服務，將成為 Michael 最狡猾的敵人，以及越獄革命最大的威脅。

G. 野豬囚犯的讀後感50字

人，只能在「心中有鬼」的情況下才能「心安理得」地接受「萬物之靈」這個稱號。如果有人找不到自己的缺點，那麼就看看我們的動物朋友是怎樣做的，再想想自己。也許，會明白點什麼。

野豬囚犯主要講了作者和波農丁去打獵時發現一隻老虎看守著十三野豬。從而引發了作者的遐想。最後波農丁開槍打死了老虎。 先看一下作者的想像。 一、野豬是想先讓別的豬跑，自己再跑。這樣死的幾率小一點。因此不跑。這就相當於讓別人先去「冒險」自己跟在後面，而獲得成功的人通常都是敢於挑戰權威，敢於冒險，有句話叫做「走在前面，你可以得到金子;走在後面，你只能得到大蒜。」我們要敢於冒險但不能過火不然就像《讀者》上寫的那樣「第一個吃螃蟹的是英雄，如果他吃的是石頭，那麼他就是個傻瓜。」從「英雄」變成「傻瓜」。

作者的第二次幻想都不太實際，作者自己也否定了。因此我們可以跳過這一段去看「虎豹相爭」。首先，老虎的謹慎我們要學習，但謹慎過頭會使一個人沒有朋友，甚至沒有訴說事情的人，從而成為一個「孤家寡人」了。再看野豬們都顯得十分放鬆，並不覺得有危險，可以說是毫無危機意識，就像生活中反應遲鈍的人一樣，如果這些豬死了，估計到「投胎轉世」之時才恍然大悟：「原來我死了」，這樣的豬這是可悲啊!

唉，這些愚蠢的野豬啊!

2.

最近，我讀了一本書，名字叫《野豬囚犯》，給我留下了很深刻的印象。

《野豬囚犯》這個故事是講：有一群野豬，每天都跟著一隻孟加拉虎出去覓食、行走，像一群囚犯一樣。但是他們即使有機會逃出虎口，也不逃跑。原來，野豬們跟著老虎生活在森林裡，十分的愜意。有危險來了，老虎會替他們抵擋，有老虎給他們放哨，每天可以安全放心的的去森林裡吃東西，這生活都是老虎給它們帶來的，他們當然捨不得離開老虎。最後，波農丁用槍打死了這只老虎，而野豬們，沒有感謝波農丁，反倒仇視他。

但是，野豬們可能沒有想到過，最終有一天，這只孟加拉虎會把它們吃掉的，老虎是兇猛的，怎麼可能養著一群野豬而不吃掉？現在保護他們只是一種假象，到老虎餓了的時候，倒霉的恐怕就是野豬了。

我們不應該像野豬那樣，為了貪圖一些小便宜而放棄了自己的理想和生命，那樣做是愚蠢的，那是因小失大！！有了理想，就要努力地去追求理想，而不應該是遇到了一點甜頭，一點挫折，就放棄了自己的理想，就像這群野豬，即使老虎不吃掉他們，他們也已經失去了自己生存能力。特別是最後，波農丁開槍打死了老虎，已經要解放了他們，但是野豬們非但不領情，還怨恨波農丁，真是又可恨又可憐。

H. 讀後感巜野豬囚犯》350字

野豬囚犯 讀後感
人，只能在「心中有鬼」的情況下才能「心安理得」地接受「萬物之靈」這個稱號。如果有人找不到自己的缺點，那麼就看看我們的動物朋友是怎樣做的，再想想自己。也許，會明白點什麼。
野豬囚犯主要講了作者和波農丁去打獵時發現一隻老虎看守著十三野豬。從而引發了作者的遐想。最後波農丁開槍打死了老虎。 先看一下作者的想像。 一、野豬是想先讓別的豬跑，自己再跑。這樣死的幾率小一點。因此不跑。這就相當於讓別人先去「冒險」自己跟在後面，而獲得成功的人通常都是敢於挑戰權威，敢於冒險，有句話叫做「走在前面，你可以得到金子;走在後面，你只能得到大蒜。」我們要敢於冒險但不能過火不然就像《讀者》上寫的那樣「第一個吃螃蟹的是英雄，如果他吃的是石頭，那麼他就是個傻瓜。」從「英雄」變成「傻瓜」。
作者的第二次幻想都不太實際，作者自己也否定了。因此我們可以跳過這一段去看「虎豹相爭」。首先，老虎的謹慎我們要學習，但謹慎過頭會使一個人沒有朋友，甚至沒有訴說事情的人，從而成為一個「孤家寡人」了。再看野豬們都顯得十分放鬆，並不覺得有危險，可以說是毫無危機意識，就像生活中反應遲鈍的人一樣，如果這些豬死了，估計到「投胎轉世」之時才恍然大悟：「原來我死了」，這樣的豬這是可悲啊!
唉，這些愚蠢的野豬啊!
2.
最近，我讀了一本書，名字叫《野豬囚犯》，給我留下了很深刻的印象。
《野豬囚犯》這個故事是講：有一群野豬，每天都跟著一隻孟加拉虎出去覓食、行走，像一群囚犯一樣。但是他們即使有機會逃出虎口，也不逃跑。原來，野豬們跟著老虎生活在森林裡，十分的愜意。有危險來了，老虎會替他們抵擋，有老虎給他們放哨，每天可以安全放心的的去森林裡吃東西，這生活都是老虎給它們帶來的，他們當然捨不得離開老虎。最後，波農丁用槍打死了這只老虎，而野豬們，沒有感謝波農丁，反倒仇視他。
但是，野豬們可能沒有想到過，最終有一天，這只孟加拉虎會把它們吃掉的，老虎是兇猛的，怎麼可能養著一群野豬而不吃掉？現在保護他們只是一種假象，到老虎餓了的時候，倒霉的恐怕就是野豬了。
我們不應該像野豬那樣，為了貪圖一些小便宜而放棄了自己的理想和生命，那樣做是愚蠢的，那是因小失大！！有了理想，就要努力地去追求理想，而不應該是遇到了一點甜頭，一點挫折，就放棄了自己的理想，就像這群野豬，即使老虎不吃掉他們，他們也已經失去了自己生存能力。特別是最後，波農丁開槍打死了老虎，已經要解放了他們，但是野豬們非但不領情，還怨恨波農丁，真是又可恨又可憐。

I. 觀看法院判決犯人的觀後感800字

我覺得法官很公平，犯人很無辜