鬼三驚影評

⑴ 我覺的《鬼域》講的東西要比《僵屍》(又名《七日重生》深刻，為什麼在豆瓣影評里他的得分比《僵屍》低

因為僵屍在國際上獲過獎，所以大家對這個評分就高些了。

⑵ 求指環王三部曲影評

《指環王》之人物 在小說《指環王》中，托爾金為我們所架構的，可能是最為復雜的一顆人物關系樹。在電影中，由於篇幅的限制，仍然有許多角色與我們失之交臂。但是，因為電影本身史詩性的敘述方式、嚴肅的對話和心理描寫、以及對演員的准確選擇，使得電影中的角色令人印象深刻。 《指環王》是一部男人戲。首先，故事以一個保護戒指的小隊為出發點。隊員包括弗羅多在內的四個霍比人，波羅莫，阿拉貢，巫師甘道夫，矮人金靂以及精靈萊格拉斯。弗羅多和他的園丁山姆的互相扶持、皮聘和梅里的插科打諢、阿拉貢的勇敢與頑強、波羅莫的懺悔與犧牲、甘道夫的睿智與領袖氣質、以及精靈萊格拉斯和矮人金靂的相互拌嘴、甚至是妖怪咕嚕的雙重性格，這些，都令我們為之著迷。 對於沒有看過《指環王》小說的人們而言，可能電影的第一集讓人最為難忘。因為這一集是對原著的精神傳達得最為成功的。我們在電影的第一集里看到了一個fellowship的誕生和分裂。所謂fellowship是英文中用來形容有共同的目的而結成的同盟或者夥伴關系。而故事中保護戒指的同盟里，最重要的成員之一就是阿拉貢。 阿拉貢是埃西鐸的直系後裔，鋼鐸王位的繼承人，卻放棄了王位自我放逐，因此又被稱為「神行客」或者「游俠」。他所代表的一個失根的民族，因為努曼諾爾人已經被神所遺棄。他們的來源早已佚失，就像亞特蘭提斯一樣沉入了深不見底的大海。而阿拉貢擁有這個古代文明的一切特質。他很清楚權力、濫用權力和張狂叛逆所引發的問題。因為他是埃西鐸的後代，所以他也有被戒指腐化沉淪的可能。阿拉貢時常流露出他的脆弱，不時感到對自我價值的懷疑，受到不能完成任務的折磨。 但是，阿拉貢從不隱瞞自己的脆弱，並且還能在不停的戰斗中逐漸克服並且戰勝自己的脆弱，如同亞紋所言，他是一個真正的英雄，他的時代必將到來。 在整個保護戒指的同盟中，與阿拉貢最為息息相關的人物就是波羅莫。波羅莫是米納斯提利斯攝政王的長子、阿拉貢的血親，不過，他一直不承認阿拉貢對鋼鐸王位的繼承權。更重要的是，他一直對弗羅多手持的魔戒擁有一種近乎偏執的狂熱。在托爾布蘭達山腳下，波羅莫在戒指的誘惑下幾乎失去自我，他襲擊了弗羅多，想要搶走戒指，但是卻在最關鍵的時刻覺醒，為了解救護戒小隊的另外兩名成員——霍比人梅里和皮聘，在雄渾的音樂中捨身戰斗，直至犧牲... 在原著中，對於波羅莫的戰死，並沒有做正面的描述。也就是說，作者在處理這個人物的死亡時，更多的是帶著一種罪有應得的贖罪心態來描寫的。然而到了影片中，波羅莫的死亡成了影片的高潮；除了因為這場打鬥戲是第一集中最驚心動魄的場面之外，導演更是借著這個人物的命運為第二集故事的繼續發展作了一個良好的鋪墊。波羅莫的死亡，在這樣的背景之下，也從贖罪的本意上升成了英雄的贊歌，當一個人戰斗至死，保住最後的榮譽之時，他所犯的罪孽就已經得到了救贖。 在影片指環王中，因為故事本身的復雜和場面的宏大，演員的發揮受到了很多限制。但即使如此，我們還是發現，有兩位重量級的演員，依然將自己的個人光芒發揮的淋漓盡致：扮演甘道夫的伊恩·麥凱倫和扮演薩魯曼的克里斯托佛·李，他們的對手戲可以說是電影的前兩集中最能吸引觀眾目光的。 灰袍巫師甘道夫原本因為戒指一事求助於白袍巫師薩魯曼，但不料薩魯曼已經投身黑暗，還希望勸降甘道夫。在電影故事的進展中，由於黑魔王的缺席，正邪之戰主要是發生在這兩人領導的隊伍之間的，也因此，甘道夫和薩魯曼基本上代表了正邪雙方的最高領袖。 雖然西方魔幻小說往往強調的是團隊作用，而不是個人英雄主義；但是在電影中，甘道夫的光芒確實蓋過了其他人，有他在的地方，別人都是次要的。甘道夫的本性仁慈、親切，喜歡惡作劇但是卻無比睿智，他對佛羅多和整個保護戒指的小隊都起到了精神領袖的作用；同時，為了平衡薩魯曼的邪惡力量，甘道夫雖然跌落凱撒督拇之橋，但卻沒有死；不僅如此，還因禍得福，升級成了白袍巫師，力量超過了薩魯曼。 與甘道夫對應的薩魯曼，不僅代表了自我毀滅的強大力量，也象徵了人類為了一己私利而對自然的破壞；在托爾金的心目中現代科技可以說是人類最為邪惡的發明之一，它強大，蠱惑人心，讓人上癮，欲罷不能；而薩魯曼對於自然無情的踐踏，也代表了人類在滿足自己慾望的過程中犯下的種種罪孽。薩魯曼精明邪惡 充滿慾望，並且巧舌如簧；他作為反派的強大力量，給我們看電影時增添了樂趣；畢竟，旗鼓相當的正邪之戰才能讓故事擁有更大的吸引力。原本，薩魯曼應該有更多餘地的發揮。畢竟，是他親手將甘道夫等人引入了魔瑞亞，一手炮製了炎魔的陷阱，可惜當甘道夫大難不死，升級成了白袍巫師之後，薩魯曼的力量就被他蓋過了。 在電影的第二集中，原本控制了洛汗國國王希尤頓的薩魯曼不僅被驅逐，到了影片末尾，薩魯曼精心炮製的軍隊被憤怒的樹須——一種會說話 會走路的巨型樹木毀於一旦。接著，到了上映版本的電影第三集中，薩魯曼的身影乾脆完全消失了。對於這一點的補償，來自電影的加長版本，在這一版本中，我們終於看到了薩魯曼的結局。關於這位邪惡巫師的下場，小說和電影採取了截然不同的兩種方式：在小說中，薩魯曼最終沒有死，而是被給予了最後一次機會；但在電影中，薩魯曼卻沒有得到這樣的機會。 薩魯曼曾經利用過洛汗國的叛徒葛力瑪，卻最後被這位小人物從身後偷襲而死，再一次印證了托爾金小人物創造歷史的觀點。鑒於薩魯曼的死亡，正義的一方缺乏了勢均力敵的對手，在《指環王》的第三集《王者歸來》中，我們所應該關注的，就只有至尊魔戒的最終命運了。 前面曾經說過，《指環王》是一場男人戲，整個故事中女性角色極端缺乏，再加以殘酷的打鬥和戰爭場面，讓這部電影充滿了熱血的味道。除了在第一集和第二集中對阿拉貢短暫的愛情描寫，讓我們記住了他的情人亞紋以及他們經過羅斯洛利安時覲見過的女王凱蘭崔爾；另外一位女性角色，或者說是最具有反抗意識的角色就是驃騎國國王希尤頓的侄女——伊歐文。不甘於既定命運的伊歐紋瞞著舅舅偷偷跑上了最終的戰場，並且勇敢地對抗索倫最邪惡的手下——安格馬的巫王。由於英語中的「人類」和「男人」都可以用同一個詞來表示，所以，當巫王咆哮出：「沒有人類能殺死我！」的時候，伊歐紋能夠在這個語言的巧合之下結束了他邪惡的存在。 《指環王》的故事裡有很多條線索同時發展，其中最重要的一條就是佛羅多和山姆這對主僕、以及他們和妖怪咕嚕之間的互動。我們已經知道：咕嚕原本也是霍比人，但因為貪戀魔戒而殺害了自己的好朋友，並且受到了戒指的詛咒，變得人不像人、鬼不像鬼，他的精神由於戒指的作用分裂成了兩個：一個還保持著膽小怕事的霍比特人史密戈，另外一個就是貪婪扭曲的咕嚕；在這兩者性格的交替作用下，咕嚕對故事的進展起到了很大的推動作用；咕嚕和佛羅多的命運因為戒指而緊緊相連。一開始，由於戒指被比爾博·巴金斯撿走，咕嚕為了尋找戒指開始了漫長的旅途，接著，是他在魔多的酷刑之下供出了巴金斯的名字，從而使得佛羅多不得不踏上逃亡的道路；當佛羅多對他饒而不殺時，咕嚕又將佛羅多奉為主人。但是對於戒指的貪婪和被欺騙的誤會，咕嚕將佛羅多引到了蜘蛛女妖居住的巢穴...經過九死一生，我們的主角佛羅多和山姆才最終到達末日火山的山口。 確實，在佛羅多逐漸被戒指吞噬了心智而不願意將戒指毀滅的時候，正是咕嚕在慾望的驅使下和佛羅多打鬥起來，最後和戒指一起跌落進火山的熔岩中。 《指環王》中最能激發人心的一點就是：我們有能力在最膽怯的時候，找到激發勇氣的力量；我們的眼睛在最黑暗的時候，依然有能力看到光明。 正是這一點，最終拯救了佛羅多和山姆。而之所以說佛羅多也是一個英雄，是因為勇氣無法在脫離恐懼的情況下單獨存在，勇氣與恐懼相生相剋。佛羅多很矮小，但是他所面臨的邪惡力量卻很強大，他從來都不知道自己的人物是否能夠完成，但是他從來沒有放棄努力；雖然佛羅多沒能戰勝戒指的引誘，但是他和山姆卻經歷了無數的艱難險阻到達了旅途的終點 史詩的完結，羅曼司的落幕 《指環王》中最能激發人心的一點就是：我們有能力在最膽怯的時候，找到激發勇氣的力量；我們的眼睛在最黑暗的時候，依然有能力看到光明。 正是這一點，最終拯救了佛羅多和山姆。而之所以說佛羅多也是一個英雄，是因為勇氣無法在脫離恐懼的情況下單獨存在，勇氣與恐懼相生相剋。佛羅多很矮小，但是他所面臨的邪惡力量卻很強大，他從來都不知道自己的人物是否能夠完成，但是他從來沒有放棄努力；雖然佛羅多沒能戰勝戒指的引誘，但是他和山姆卻經歷了無數的艱難險阻到達了旅途的終點。 《指環王》並不是一個希望解釋命運的故事，但是托爾金相信：只要有足夠的勇氣和信心，弱者也能推動歷史的車輪。小人物創造了歷史，因為他們別無選擇。與英勇戰斗的甘道夫、阿拉貢相比，佛羅多的勇氣並不輸給他們。 在剛鐸的大軍和魔多的邪惡交戰的時候，是一個妖怪和兩個身高不倒人類一半的霍比人最終燃起了勝利的火把！ 經過三年漫長的等待，電影《指環王》三部曲終於完結了。《指環王》是一部偉大的羅曼司，它的故事雖然已經結束，但是從某個角度上來說，充滿幻想的冒險才剛剛開始！彼得·傑克遜的電影將我們帶入了一個自成一體的世界，完美地詮釋了電影最令人著迷的特質，那種讓我們徹底忘記現實的逃避主義！ 在《指環王》的故事中有著古希臘神話、北歐神話、甚至是盎格魯薩克遜神話的影子，再貫穿以莎士比亞般優美的語言、瓦格納音樂的磅礴大氣、歐洲經典繪畫和建築的精華，格里菲斯、弗里茲·朗格、愛森斯坦，甚至是黑澤明式的電影風格，所以，對很多人而言，《指環王》是一部無法比擬的優秀作品，引人入勝，甚至能啟發靈感。彼得·傑克遜將托爾金的神話帶入了新世紀，《指環王》拯救了岌岌可危的所謂史詩電影！不過，關於電影《指環王》和原著相比，孰優孰劣，可能永遠也不會有定論。小說和電影的魅力體現在不同的方面，那些認為這兩種截然不同的藝術形式之間可以順利轉換的想法是不切實際的。無論承認與否，托爾金旨在為英格蘭創造神話的努力已經影響到了全世界。《指環王》使傳奇性的藝術得以復興，它製造了崇高和庄嚴。另外，這部電影會使一小部分觀眾被吸引到神話的世界裡。對於托爾金，神話是一個理想的窗口，比我們所擁有的更明亮或更黑暗，它是一個放大鏡，折射出一個平凡而絕望的現代靈魂心中最深切的渴望。 關於《指環王》所代表的意義，可以有各種各樣的理解。最後黑魔王索倫的力量崩潰，正像在瓦格納歌劇中，神放棄了自己的統治一樣，然而諸神的黃昏是一次不可預料的權利轉移。人皇之子阿拉貢登基；幾個霍比人回到了自己的故鄉，平靜地開始新生；精靈和矮人再一次退居到自己的世界，人人都獲得了幸福的未來。然後，故事並沒有隨之結束，在駛向另一個彼岸的旅途中，又一部偉大的羅曼司再次開始！

⑶ 核戰風雲的影評

（作者：普阿六拔）：
貓捉老鼠的游戲---評一部好看的老片<<北極光>>
貓捉老鼠的游戲---評一部好看的老片<<；第四協議>>(The Fourth Protocol）台譯：<<；北極光>> 港譯<<；核戰風雲>>
一部1987年出品，很有看頭的英國老片，讓涉足影壇不久的皮爾斯.布魯斯南初露鋒芒，讓老牌巨星邁克爾.凱恩風光瀟灑.這是不列顛群島兩位巨星的首次合作.兩人在片中大斗演技，互不相讓.當然，皮爾斯的名氣當時遠不及邁克爾.但，皮爾斯扮演間諜的天賦在此片中表現得淋漓盡致.這是一部讓人回味的經典間諜動作片，故事情節以及兩位演員的精彩表演都是那麼的無可挑剔.
影片根據佛德烈.福賽的暢銷小說改編，由約翰.麥肯茲導演.描述蘇聯情報局（KGB）計劃展開一項驚世大陰謀，目的是要摧毀北大西洋公約組織及破壞英.美兩國關系.他們派出一名高級間諜普斯基（皮爾斯.布魯斯南飾）喬裝混入英國的一個小鎮，伺機在當地的美國空軍基地裝置核彈加以破壞.邁克爾.凱恩飾演的英國反間諜官員及時偵破這個陰謀，在千鈞一發之際阻止了陰謀的得逞.然而可笑的是，這一切都是預先安排的，皮爾斯扮演的間諜其實註定是一個犧牲品，他來到英國化名羅斯住進基地附近一間閣樓展開行動，忠實的接受KGB頭子哥瓦辛將軍的命令，除掉了所有妨礙他的人，不過他沒有料到自己也是一隻任人宰割的羔羊.影片最後，當他要啟動定時裝置引爆核彈的時候發現自己根本就沒有逃生的可能，被別人耍了，耍得很慘.哥瓦辛的目的是要他同歸於盡，他不過是哥瓦辛這個大人物利用的一件工具，而且用過之後就沒有使用價值了，就象一張創可貼.所有涉及這個計劃的人對哥瓦辛來說都是同樣的工具……邁克爾扮演的反間諜官員普瑞是一個真正的愛國者，他干練瀟灑，敢於頂撞無能的上司同時又不失幽默，臉上總是掛著自信的微笑.當他千方百計，千辛萬苦偵破蘇聯當局的陰謀，在最後一刻制止了普斯基引爆核彈後想取得口供時，普斯基卻被他的上司下令處死了.他終於發現這一切只是蘇聯情報局代理局長亞基尼.撒維基卡夫將軍和英國情報機構頭子厄文之間的一場交易：撒維基卡夫將軍讓英國方面逮到普斯基，然後拉哥瓦辛下台，自己就可以成為下任局長.悲憤的普瑞明白了自己和普斯基不過是大人物們棋盤上的兩顆棋子,是他們追逐私利的工具而已.
整部影片節奏緊湊，情節曲折.影片音樂更是詭譎陰郁，殺機重重.導演很會製造緊張氣氛，主要演員非常善於表現自己的角色.影片開始KGB少校普斯基當面接受哥瓦辛命令時一臉地虔誠，眼神中透露出的剛毅堅定與冷酷讓人感到不寒而懍.片子中普斯基的冷酷無情給人的印象極深：這是一個殺人機器，冷酷到變態，是蘇聯當局孕育出的多重性格的怪胎.片中有一組鏡頭是一頭濕淋淋亂發的普斯基赤裸著上身躺在床上觀看電視中的摔角比賽，眼神黯淡，面無表情.讓人感到了他內心的陰暗.壓抑.焦慮甚至是恐懼.當鄰居小伙邀請他一塊去玩時，他又表現得瀟灑干練，從容不迫.鄰居小伙的女友向他提出性暗示時，他又毅然決然的拒絕.顯示出了超人的自控力.然而壓抑的人性總是希望找到宣洩的途徑，影片中普斯基在窗邊窺視對面的性愛PARTY時，臉上露出了近乎原始的渴望和貪婪的怪笑.躺在床上的他徹夜難眠，人性的苦悶.壓抑由此可見一斑.為了任務，他毫不留情的殺死了自己的同志，誘殺了男同性戀者，最後在床上殺死了來幫助他裝置核彈的蘇聯女科學家.他忠實地履行了上司的命令，作為軍人，他是一流的，作為一個普通人，他又是可憐，甚至是可悲的……英國反間諜官員普瑞則是一個非常睿智干練的」機靈鬼」，自信的微笑.調皮的眼神，優雅而又不羈的個性給人留下了深刻的印象.他敢於頂撞專橫無能的上司，勇敢制止種族主義者的暴行時表現出來的無畏精神和強烈正義感讓人嘆服.而在家裡他又是溫柔慈愛的父親.當他執著的通過種種蛛絲馬跡抓到普斯基而最終又無奈地看普斯基死在眼前時受到的震撼讓他大徹大悟.影片結尾，他決心」回家」，去盡情呼吸自由的空氣.
這部影片生動地反映了冷戰下蘇聯當局和北約集團之間的勾心鬥角.爾虞我詐.通過虛構的故事揭示了歷史的真實，值得一看.
有趣的是，生於愛爾蘭的皮爾斯.布魯斯南幾年以後扮演了蘇聯特務的剋星---大名鼎鼎的詹姆斯.邦德（007），成為片酬最高的超級電影明星之一.英國演員邁克爾.凱恩兩次獲得奧斯卡獎，四次獲提名,1997年被<<；帝國>>；雜志選入」歷史上最有影響的百位電影明星」之列，被譽為永恆的英國影壇偶像.導演約翰.麥肯茲善於製造緊張氣氛，對細節處理非常仔細，是一位優秀的電影導演.

⑷ 《靈異第六感》的影評是

影評：（含劇透） 影片的一開始，身為兒童心理治療師的麥坎就被自己十年之前曾經放棄治療的患者槍擊，之後這個青年也因為絕望吞槍自盡。而後，鏡頭跨越了三年時光，這時的麥坎找到了一個與當年槍擊自己的患者情況類似的病歷，想要挽回遺憾。這個新的治療對象就是影片中的另一位主人公，9歲的小男孩cole,他們之間的故事就這樣開始，一切順理成章。 影片在兩個人，在醫生與病人式的相互試探、彼此揣摩中發展，中間穿插了為數不多的幾個幽靈現身的恐怖鏡頭，但是因為 多年前就有看過這部影片的一個片段，也就是房屋橫樑上有三個弔死鬼的鏡頭，以為影片中一定大量充斥著類似的恐怖視覺特效，在觀看時有心理准備，反而感覺影片中的幽靈都很平淡無奇，甚至縈繞著無奈與疏離，這也許就是影片所想營造的效果。 很想用『兩個人的孤獨』來形容這部影片，雖然最後男孩找到了屬於自己的生活和快樂，但是最終他也許還是孤獨的，「你想要什麼？」「我想要不再害怕……」 我們應該都是如此，或者說曾經如此。在與世界的隔閡中成長，畏懼著、若有所思著、渴望幫助而又無從找尋。 男孩擁有天生的『鬼眼』，在麥坎終於通過真誠的努力與執著的認真打開他心靈封鎖的時候，他愁容滿面的對麥坎說：「我可以看到死人」、「他們不知道他們已經死了，他們像我們一樣的走來走去，只能看到他們想看的東西」，之後如釋重負的睡去。在孩童時代年少而懵懂的我們有過多少不願為人訴說的秘密？我們視若珍寶或者堅信不疑之時卻永遠無法得到成年人的認可。麥坎當然也無法相信這些，他認為男孩也許需要更系統的治療。 轉機出現在麥坎收聽以前的治療錄音的時候，他居然聽見錄音帶的空白處有人在不停的呼喊：「我不想死！」。而當他終於相信並回到男孩身邊之後，他們完成了男孩作為靈媒的第一次行動，他們幫助一個剛剛死去的女孩揭露了兇手，而男孩也終於找回了自己、不再害怕，回歸了屬於自己的童年歡樂。 一切豁然開朗，告別再所難免，在男孩參加完一次舞台劇的演出之後，他的臉第一次掛上了童貞而輕松的笑容。他對麥坎說：「我們不會再見了吧？我們可以假裝明天明天還會見面。」麥坎微笑著說：「明天見。」而此時的我們也難免帶上了些傷感，他們要分別了，而我們也似乎告別了一些什麼，這是一些什麼呢？淡淡的，卻始終無法說得清楚…… 突然想起在麥坎對男孩的治療遇到瓶頸的時候，他矜持而艱難的對男孩說：「我幫不了你了，我想要再和妻子說話，我想要回到自己從前的生活。」男孩認真而悲傷的流淚：「你不相信我對嗎？你不相信我，要怎麼幫我？」，男孩將那枚麥坎為逗他開心而在滑稽魔術中使用的硬幣重推到麥坎跟前，用一隻孤獨而一往無前的小手，他倔強的說：「有些魔術是真的……」。他們那兩雙憂傷的藍眼睛彼此糾纏而難以割捨，我彷彿看到了一個孩子對成人世界的無畏與依賴和一個成人對孩子的尊重與至誠。 在影片的最後，男孩與自己的母親緊緊相擁，淚水也在剎那涌現，我們為親情所感染…… 而麥坎也找到了真正屬於自己世界……在他的結婚戒指自熟睡中妻子手上滑落的一刻，他疾步朝後退去、向著深淵、向著未知退去，影片也在此刻達到高潮。就如洶涌的洪水頃刻奔涌來，麥坎驚異的發現：自己在一年前其實就已經死了，他回想起男孩的話，回憶起自己受槍擊死亡的瞬間，一幕幕的語言與鏡頭穿插切割而過，他難以置信、他憤怒、他悲哀，然而最終他還是接受了。 當他平靜的坐在深愛的妻子身旁，他知道永恆的別離近在眼前，難言的苦痛此刻就在心中流轉。 他說： 「親愛的，我要走了……我之所以還在，也許是因為我要幫一個人。」 「好好睡吧，明天早上一切都會有一個暫新的開始。」 妻子在熟睡中微笑：「晚安，麥坎」 「晚安」…… 也許，在看完影片之後，我們都要問一句：我們都還在活著嗎？亦或是只在看到我們想看的？ 真正需要幫助的究竟是自己還別人呢？在麥坎說也許他還在是為了要幫助一個人的時候，他指的究竟是自己還是男孩呢？
關於人的靈異第六感科學狀態 第六感，是除去人體感官之外的潛意識自我預知狀態，其標准名稱「超感官知覺」（英文簡稱ESP）。這種超感官知覺存在一定的預言結果，可根據事物將要發生之前來做出預先的事務安排。還有一些人認為世界上可能還存在另一種超自然能力，此能力，可透過正常感官之外的感覺將訊息傳入大腦，它能預知將來所要發生的事情。我們普通人的感官包括：眼（視覺）、耳（聽覺）、鼻（嗅覺）、舌（味覺）、身體（觸覺）。另外，人體的超感覺意識就是現代科學中所稱的腦電波信息輻射與接收過程。宇宙空間存在不同形式的物質射線，都會對人的大腦構成潛意識的思維影響。自然界空氣的流動、溫度和濕度以及氣候的變化，都會對人體產生直覺性影響。人的第六感是在一種不同形態下構成的的猜測感知，預言與感知構成了人類宗教文化的「預感」經典理論。比如：神仙的無所不能，能夠預知天下人間一切事物的發展演變。我們人類還不能把潛意識的第六感引申為迷信的封建思想，它是人們對事物演變結果的不同判斷和猜測，也是對未來事物變化的結局做出了提前的判斷。人的第六感思維意識，來自於人的大腦神經元細胞網路。當自然界的某些事物對人體造成了一定的影響因素時，其心態就會產生一種煩躁不安的感覺，而這種感覺往往就會讓人預感到有一種不祥之兆或不安於現狀的心理作用。人的第六感包括如下幾點： 1，夢幻與現實的事態關系。 2，陌生的地方，熟悉的景色，類似於在哪裡見過。 3，對人或物所產生的行動狀態提前的預知。 4，常會發生正確的預感事態。 5，由人體的不同感覺徵兆 ，而產生的預感結果。 6，事物在發生之前，就能夠預知事物演變的最終答案。 7，由事物的變化狀態就能夠知道事物的最終結局。 8，根據人體的不同反應程度，就可預知到未來的事態變化。 9，曾經看到過，聽到過。 10 ，感覺到身後好像總是有人在追趕自己。 人的第六感，其實就是大腦對事物的發展結果產生一種提前的判定方式，預感到了，猜測到了。人的第六感是建立在一種神秘的煩躁不安心態之下的，心裏面好像總是有什麼事似地，感覺到要有什麼不祥之兆出現似的。預感著天快要下雨，預感到天將要下雪了等等。夢中的預感會以夢幻的形式出現，而日常清醒狀態下的預感，則是人的一種極強的心理思維反應延伸。 預言：是對事物的結局在沒有出現之前，就給以提前的定論。 預測：則根據事物的發展過程，會出現人們預想不到的變故給以提前的不定性告知，使其加以防備。如，天氣預報，天氣預測。 預感：不存在任何事物的相關性，是通過一種潛意識的思維狀態，對還未發生的事物形成一種遐想和捕風捉影的預言感受方式。 人的第六感覺，在我國的民間，已是家喻戶曉的事情了。一般來說，人的第六感來自於對親人的粒子糾纏作用，只有自己的親人才會形成相互的心理感應。從物理學的角度來看，將兩個相同物質的粒子分開放並置於相隔很遠的距離，當你一旦觸動或激發一端的粒子時，則另一端的粒子就會產生聯動的狀態響應。這就是粒子的糾纏作用，也稱其為玄論的玄乎其神的微妙變化狀態。如果是這樣說，那麼親人之間就會存在一種相同的基因條件，在特殊的情況下，人體的基因粒子就會產生相關的聯動形態。人體基因粒子，也就是人體基因細胞中的最小粒子結構。這只是一種假設，只要具備相同基因的人體，他們就會產生親人間的第六感狀態。當代的玄論和粒子糾纏理論是近年來人們談論的熱門話題，用以解釋微觀世界和五維時空的微觀物理現象。 第六感的特徵：人的心態超出常規，心裡總是想著是否將要發生什麼事似的，心中忐忑不安的難以靜下心來。有時，嘴裡還在不停的嘀咕著什麼，心裡感覺到非常的煩悶。如果在睡眠中，出現離奇的夢幻，也很有可能會發生夢中與親人的基因粒子的聯動作用，從而構成對事物的提前預知感應，這也是人類生命信息碼之間的傳遞過程。關於第六感的問題，我們還會不斷的去探討這裡面的玄機和奧秘。 現代物理學的主要研究方向是微觀世界中的物質變化，來尋找宇宙大爆炸瞬間的物質演變過程依據，用以破解多維空間中的物質形態。我們的生存空間是處於在四維時空中，多維空間對於我們人類來說是難以想像的神秘空間。科學家在一次粒子的碰撞試驗中，發現少了一個粒子，不知飛到哪裡去了，懷疑是否飄移到了四維空間去了。這個事情發表在外國的自然科學雜志上，隨卻引起了很大的轟動效應，認定宇宙空間的多維性。在現代科學發展突飛猛進的時代，五維時空象徵著我們的神話世界，是否真的存在像那童話般的天堂聖地嗎？一直到現在，我們的科學家也沒有找到確鑿的證據。然而，只有神學家斷定了神的存在，並居住於神光普照的輝煌聖地。五維時空究竟是一個什麼樣子的空間？然而，僅僅對於我們人類來說，真是無法想像得到的神秘所在。在上述中我們也談論到了關於多維空間的問題，在這里也就不再詳細的敘述了。 人的第六感，是否與五維時空存在著什麼相互的作用關系呢？我們為什麼要這樣的說，因為我們的人類是生存在三維空間的物質體，而對於四維空間中的物理模型真是難一想像出那是一種什麼狀態，如果我們在四維空間的基礎上再加上一維時間也就是五維時空，那麼這五維時空中的物質究竟是一種什麼樣子的物質結構呢？然而我們人類一直到目前為止，也仍然的不能夠判定出物質的變化和運動形態。隨著人類科技的不斷發展，我估計會在不遠的將來，我們人類肯定能夠發現五維時空的物質變化規律。人的第六感與身體的感覺、猜測、預言、預測是完全不同的潛意識概念。人的第六感是來自於自己大腦對一種將要或未發生的事物有著潛意識的虛擬感受（預先感受到）狀態，事情還沒有發生我已經就感受到八九不離十了，這件事准會發生的。 假設：關於人的第六感，我們已經討論過了，我想談論一下有關人類在睡眠過程中所出現的第六感覺狀態。 這又是一個關於人類第六感的真實夢幻。一天的夜裡，這位同志做了一個非常奇怪的夢：「在他所管轄的礦區職工宿舍前面，出現了一起不愉快的事情。不知是誰在自來水的池子裡面倒進了一馬桶的人糞尿？使人憾覺到非常的惡心。」一覺醒來之後並沒有在意昨天晚上的夢中情景，但其心裏面卻依然存在有一種不詳的預感。起床後，他洗漱完畢就提前的趕到了礦區的辦公室。剛剛一進門，就碰到了一位前來反映問題的職工：「場長你好！在昨天的夜裡，不知是誰毫不顧及大家的利益將屎盆子倒在了宿舍門前，同時還在路邊拉了一泡屎。」 他沉思了一會說：「知道了，過會我讓清潔工打掃一下也就是了。」 真奇怪了？這與昨天夜裡的夢幻咋就這樣的巧合呢？這是否與昨天礦區出現的夫妻吵架問題存在相關性呢？在睡覺前還總是不放心礦區的管理工作，恐怕出現什麼不測的事件。由於這種不安定的心態存在，也就導致了這一經過改裝後的離奇夢幻。但事情也太巧合了呀！而在夢里出現的人糞尿虛擬時空景象又與第二天的實際情況相符合，這未免太神奇了吧！這是人的第六感嗎？倒屎尿的人是否與場長存在著一種信息的溝通狀態呢？是否是一種仇視的敵意腦電波輻射成因呢？從而使這位場長在夜裡無意識的接收到了這一磁波信息的傳遞而產生了第六感的夢幻覺，並提前的預知到了這一不愉快的事情發生，然而這也只是一種對人的第六感虛擬的推測狀態吧！ 當人進入到一種較特殊的狀態下之時，大腦的思維意識微波磁場輻射強度就會升高，可形成空間電磁波場的傳遞並與其他人體大腦微波產生共振效應和干擾，我們稱這種人體微波輻射狀態，就是人類的預感（第六感）信息傳遞。其實，人的第六感也不是什麼很神秘的東西，而人在夢中的第六感也就是一種在睡眠狀態下通過夢幻景象而表現出先知先覺的虛擬事態。這種事態，有可能會與第二天或者今後的事物有著相互的發展過程關系。夢中的虛擬鏡像是通過大腦平常所存儲的信息進行加工處理，然後再與神經元細胞最小粒子間的糾纏感覺（第六感）磁波信息合成並形成新的夢幻情節。人類的第六感覺是一件非常神秘的事情，在遠隔千里之遙的親人之間會形成一種無形的預感狀態。而我們今天的人類，不得不去尋找這其中的關系緣由，現代科學的量子糾纏理論是否能夠解釋這一數千年來的神秘現象，我們是不得而知的一種超自然成因。在我們的自然社會中還有很多的無法給予解釋的自然現象，比如，人與魂、鬼魂托夢、鬼魂附體、以及還有諸多的宗教界與科學界之間的未知因素。在民間所出現的那些人體特異功能、氣功、算命、夢幻預言等等，不知又是一種什麼樣子的物質糾纏結果，我們只能順其自然的發展延續下去，等待科學的新開端，再來探求這神秘般的人類第六感國度。

⑸ 關於恐怖電影《閃靈》的影評或是解析，要比較詳細的。

《閃靈》這部電影，堪稱是恐怖片中的經典之作。它沒有特別恐怖的鏡頭，可是看完依舊會讓你覺得恐怖。第一遍你可能看不懂，但是絕對值得你看很多遍，而它真正恐怖的地方，就在於你多刷之後的“後勁兒”。這部電影的拍攝手法和製作手段，也算是開創了恐怖懸疑電影一個新時代，讓恐怖片有了不同的篇章。

這部電影最經典的地方，還是導演對鏡頭的運用和對劇情的把控。整個電影幾乎沒有恐怖的地方，全是靠著鏡頭來製造的驚悚感。而劇情的反轉也很多，在最初我們根本無法想像，男主就是最後黑化的人。

⑹ 跪求一篇《回魂夜》的影評！！！！很多人其實沒看懂這部電影

此文只是我的觀後感，再說一遍，是觀後感。
十三歲那年，在一個騷動不安的夏日，我從朋友那裡拿回一部《午夜凶鈴》回家觀摩，之後無論在每個悶熱的夜晚里我不得不用毯子把自己裹的絲絲入扣，躲在裡面痛快的汗流浹背，偶爾探出腦袋透口氣時還警惕的將房間窺視一遍，看那清純可人的貞子是否就趴在地板上瞪著心虛的我淫笑。這樣的情況於三個月後有所好轉，那就是睡覺時敢把電燈閉上了，不至於總是被喊我起床的老媽叨嘮。
一年後，我終於快要將貞子遺忘，卻突然發覺自己竟對恐怖電影有了強烈的排斥性，經過嚴謹快捷的自我生理心理綜合檢測後得出一個令人汗顏的結論：本人確確實實患上了醫學上所稱的——噼里啪啦恐怖電影菩薩搖頭怕怕精神虛幻後遺症，並且讓我那柔弱似水的小心肝留下了一層永久的揮之不去的陰影。痛定思痛，在一次難得的清醒之際我憤然揮毫在床單上寫下兩條戒律：一、此後堅決抵制日貨！二、此生永不觀看恐怖電影！
然而當我在街邊音像店裡看到星爺的《整鬼專家》時便毫無牽掛的把第二條戒律破掉了，也曾想到它要破，但是沒想到破的這么快！平時拿星爺的電影回家看基本都要叫來小弟小妹一起看，但這次我把表姐同學都統統請了來，心想，人多鬼少，不至於再讓我已遭受重創的心靈雪上加霜吧。
影片開頭映入眼簾的是一幅靈位供桌兩旁站倆紙人，加上詭異的音樂，這緊張的氣氛仍我感到了一絲提心吊膽的快感。當看到Leon那小刀威脅附到小榮身上的鬼往家裡打電話給人道歉時，我邊樂邊想：原來此片仍是延續星爺一貫的無厘頭搞笑風格，大可放膽來看了。
世上惟有鬼最難描述，可大可小，可方可圓。身為抓鬼專家的Leon便可以無拘無束天馬行空的發揮了。Leon實屬天生高人，從BABY時代就開始鍛煉自己去接受UFO、尼斯湖水怪，從而使得他無所畏懼。最終由於他太——大膽！被關進精神病院。我想他呆在院里頭肯定也沒有閑著，定是在刻苦的研究如何捉鬼，直到有一個很崇拜很信任他的人——阿群的出現。以阿群的穿著打扮以及生活方式，我認為這個形象代表的應該是像我們這樣6——60歲的年輕人。
阿群之於Leon的信服，衡等於廣大星迷對於星爺的那種崇敬信任的心態。但社會總存在著一堆自認為受過高等教育出入什麼上流社會的老古董對星爺的無厘頭風格嗤之以嘴，就像開始時保安們對Leon的態度，但Leon沒有反駁，而是用行動征服了他們。
劇情從頭至尾跌宕起伏，處處都是小意外，驚喜不斷令人噴飯。比如，李太太墜樓後，Leon對其進行了一大頓慘無人道的暴扁，起初讓人誤以為他在鞭屍，而結果``````比如，還魂夜男鬼將他掐到七孔噴血癱倒在地，他竟又爬起來拔腿就跑，邊跑還給大家糾正了一個錯誤的傳統觀念：七孔流血是七孔流血死是死``````比如阿群一刀捅進神功護體的他後`````比如用熨斗燙平大齙牙``````類此讓人哭笑不得的場面比比皆是數不勝數。
眾所周知，中國傳統捉鬼無外乎全是道士加雞狗血道符桃木劍，而在這里，探鬼用盆花，打鬼用巧克力，抓鬼用保鮮膜，想見到鬼得擦牛眼淚，難道這還不夠神奇不夠創新嗎？還不夠挑戰你的心理承受能力和大腦想像力嗎？為何我還能見到一些帖子對此片挑三揀四的頗有微詞哪？星爺曾說：我拍攝電影最大的目標就是給觀眾提供娛樂，不是教育什麼的，觀眾開心是我最想做的事。我問你，你看此片時確實開心的樂了嗎？如果是的話就別那麼多橫加指責說什麼又不恐怖又不搞笑的廢話；如果沒樂那麼我可以大膽的說：你的存在不適合星爺的電影，建議你去看那些個道士天師捉僵屍的「高雅藝術」電影吧！
還有一個不得不提的配角：自信堅韌大難不死的道友明。這哥們從出場到結束按順序一共挨了：盧隊長一腳、李先生一刀、李太太四刀、Leon一槍、Leon一小刀、五秒左右的電擊、臨死的李太太又一槍、從天而降的飛行帽一砍、飛馳的汽車一撞``````什麼都不多說了，給英雄敬個禮先！
後遺症：朋友介紹MM認識，我開口說先：首先，我問你，你相不相信世界上有飛碟、尼斯有水怪？幾個哥們去飯館，點菜我對服務生說：來個豆枝蒸柳丁，豆腐乳西瓜，趁她發怔之際再補一句：小辣~~~就可以了。
一句話總結：一半是海水，一半是火焰，加上星爺爐火純青的演技造就一部韻味非凡的恐怖喜劇。

⑺ 鬼女魔咒3個故事究竟說的是什麼啊

故事1、《喀喇喀喇》

夜深人靜，萬籟俱寂。女人走在冷清的街頭，卻突然聽到「卡啦卡啦」奇怪的聲響。當她從昏迷中醒來時，發現自己成為一個可怕女鬼的狩獵對象。

故事2、《鋼》

鋼是套上布麻袋的女人的名字。套上麻布袋的女人，是修車廠老闆的妹妹！她有曼妙的身材和修長誘人的雙腿，可是卻用麻布袋緊緊裹住上半身。被藏起來的臉營造出神秘詭異的氛圍，男人們垂涎她的身姿，對麻袋下的臉有著美好同時又驚悚的猜測。你可以接近、佔有、褻瀆她，但是對方一定會以更熱烈的方式佔有你，直到生命盡頭。

故事3、《繼承者》

鬼女的魔咒透過血緣繼承下來。婚姻失敗的女人帶著兒子道男回到了家鄉，落寞的母親悉心照顧兒子的衣食住行，夜深人靜則難掩內心的哀婉。直到那一天，媽媽走入封閉已久的倉庫後，她的性情大變，兒子似乎成了她的累贅和憎恨的對象。

(7)鬼三驚影評擴展閱讀：

《鬼女魔咒》影片講述了夜深人靜，萬籟俱寂。女人走在冷清的街頭，卻突然聽到「卡啦卡啦」奇怪的聲響。當她從昏迷中醒來時，發現自己成為一個可怕女鬼的狩獵對象。該片將於2006年上映。

《鬼女魔咒》影評（豆瓣網評論員銀評論 2011-01-14）：

如果你是一個男孩，請你理解並關愛自己的母親，你的母親願意為了你變成鬼，那種愛，永遠不做母親的你們是無法感受到的

如果你是一個戀愛中的男生，請不要隨意對女孩子出手，更不要隨便背叛和拋棄一個對你付出真心的女孩，在生活中，也許她們不會變成鬼吃掉你，但是你給她們留下的傷痛足以讓她們毀掉她們自己。

如果你是一個已經建立了家庭的男人，記住一句話，女人把自己最美麗的人生獻給了你，當你和她組成一個家庭時，請記住要負責。外面的世界再美好，也抵不過一個真心愛你的，回到家會給你一口熱飯吃的女人。

參考資料：網路-鬼女魔咒

⑻ 電影鬼眼（靈異第六感） 影評說他有三個劇本是什麼意思

中文名： 奈特·沙馬蘭
英文名： M. Night Shyamalan
性 別： 男
生 日： 1970-08-06
角 色：編劇,導演,演員
生於印度，但成長於美國費城。父母及十二名近親都是醫生，但他除了在執導的《鬼眼》中客串了希爾醫生一角外，並沒有子承父業，而是從事了電影事業。八歲那年，沙馬蘭看了斯皮爾伯格執導的《法櫃奇兵》一片後立志要做導演，父親送了他一台超八米厘攝影機，到他十五歲時已經拍攝了四十五部短片，並開始著手寫長片劇本。完成紐約大學電影系的學業後，他以家人贊助的七十五萬美金拍成了首部作品《Praying With Anger》，描述他重回印度探訪其出生地的故事，獲得1993年美國電影學院影展的「最佳個人首部電影獎」。這使得他很容易籌募資金拍攝他的第二部編導作品《Wide Awake》，在他曾上學的費城天主教中學拍攝。1999年的主流靈異恐怖片《鬼眼》更大獲成功，使他的電影事業平步青雲。2000年推出各方期待的新作《不死之謎》，但反應未如理想。2002年暑假再推出靈異巨制《Signs》。
演員作品
靈異象限 Signs (2002)

導演作品
水中女妖 Lady in the Water (2006)
陰森林 The Village (2004)
靈異象限 Signs (2002)
不死劫 Unbreakable (2000)
靈異第六感 The Sixth Sense (1999)
真情問句天 Wide Awake (1998)

編劇作品
水中女妖 Lady in the Water (2006)
陰森林 The Village (2004)
靈異象限 Signs (2002)
不死劫 Unbreakable (2000)
精靈鼠小弟 Stuart Little (1999)
靈異第六感 The Sixth Sense (1999)
真情問句天 Wide Awake (1998)

⑼ <<鬼怪屋>>的影評 或相關內容解說 分析...急需在線等.謝謝.

中文名：怪怪屋/鬼怪屋
英文名：Monster House
導演：吉爾·柯南 Gil Kenan
編劇：丹·哈蒙 Dan Harmon
主演：米歇爾·穆索 Mitchel Musso
山姆·勒納 Sam Lerner
斯賓塞·洛克 Spencer Locke
斯蒂夫·布塞米 Steve Buscemi
麥琪·吉倫哈爾 Maggie Gyllenhaal
類型：動畫/歷險/喜劇/家庭 片長：91分鍾
級別：PG（恐怖畫面及一些粗口幽默）
發行：哥倫比亞 Columbia Pictures
上映日期：2006年7月21日
官方網站：http://monsterhouse-movie.com/

劇情：老屋很詭異

12歲的調皮男孩DJ（米歇爾·穆索 飾），正值童年向青春期過渡的尷尬時刻，他時間太多，總愛幻想，一心覺得對街老頭（斯蒂夫·布塞米 飾）的那座荒廢的老屋有些古怪，籃球、三輪車、玩具和寵物，一直有東西在它附近不翼而飛。

就在萬聖節的前一天，DJ和他的玩伴喬德（山姆·勒納 飾）不小心把籃球丟進了老屋前面的草坪上，二人眼睜睜地看著一股神秘的力量把籃球掃入屋內，正欲上前一探究竟，誰知房主怪老頭卻怒氣沖沖地把他們趕出了草坪。不久，他們的新朋友珍妮（斯賓塞·洛克 飾）差點兒被老屋吞將下去，但周圍的鄰居們卻沒人相信三個小孩子驚惶失措後的言語，這座老屋到底有沒有問題？孩子們只有依靠自身的力量去揭開謎底。

為了保險起見，DJ三人轉而去尋求地球上唯一有可能明白發生了什麼事的聰明人骷哥（強·希德 飾）的忠告。骷哥是一個20多歲的懶惰的匹薩廚師，同時也是電子游戲的高手，他最輝煌的紀錄是有一次為了攻關打游戲，居然靠著一桶巧克力牛奶和一片成人紙尿褲撐了四天，骷哥告訴他們說：那座老屋是活的，想要阻止它繼續作惡吃人的唯一方法，就是攻擊它的心臟！

孩子們幾經推敲，得出了結論，吃人老屋的心臟一定是它的地下室里那一年到頭都在燃燒的爐灶。於是，他們想出了一個看似不可能失敗的作戰計劃，用扮成假人塞滿感冒葯的吸塵器做誘餌給老屋送去，心想只要它一吞下就會睡著，這樣他們就能溜進屋去，用水槍把爐火熄滅。誰知情況有變，計劃出了岔子，暴怒的老屋居然動了起來，沿路追趕著他們。為了讓大家都能過個平安的萬聖節，孩子們只好攜起手來，與老屋作戰到底！

幕後：強手再出擊

★製片最大牌 從《回到未來》系列的超時空旅行，到《誰陷害了兔子羅傑》時眾多迪斯尼卡通人物與真人表演的雙劍合壁，再到《阿甘正傳》中歷史瞬間的巧妙嫁接，繼而發掘電影製作的新方向、拍攝出全球首部運用「表演捕捉」電腦特效技術的動畫電影《極地特快》，這一系列的視覺創新都離不開一位重量級的幕後推手——導演羅伯特·贊米基斯。更值得一提的是，大導演斯蒂芬·斯皮爾伯格與贊米基斯在事業發展上亦師亦友，後者執導的《回到未來》、《誰陷害了兔子羅傑》等片均為前者監制出品。在真人動畫《誰陷害了兔子羅傑》面世的28年後，贊米基斯與斯皮爾伯格再度聯手，以製片人的身份扶新人導演吉爾·柯南上馬，推出了這部最新3D力作《怪獸屋》。

★表演捕捉 《怪獸屋》與羅伯特·贊米基斯執導的前作《極地特快》採用了相同的「表演捕捉」（Performance Capture）技術，所謂的「表演捕捉」其實和早已普遍運用的「動作捕捉」（Motion Capture）技術非常相似，其區別在於前者能夠完全捕捉演員的肢體動作甚至於面部表情，將真人演出影像與電腦動畫結合，令動畫人物的造型與表情更像真人，使影片更富於立體效果及色彩層次，演員亦可以自由套進不同角色中，與不同身份的角色結合，所以湯姆·漢克斯可以在《極地特快》里一人分飾火車車長、聖誕老人、流浪漢、七歲小孩及小孩父親5個不同角色。同樣的，《怪獸屋》在拍攝時，在20英尺X20英尺的小型表演空間內，演員們也必須穿上一種類似潛水衣的「動態影像擷取服」，上面鑲有數十組鑽石狀的塑料電子感應器，甚至演員的臉上也粘貼著150 ～ 200顆左右的感應器， 而且包括眼睛、眉毛、嘴唇、臉頰、下巴、頭頂都不放過，這樣數字攝影機就可精確記錄下演員的任何細微動作與表情，並轉成動畫文件，以利描繪3D效果。因為片中的對手人物並不會在現實中出現，所以現場的演員唯有開動想像力，幻想故事發生時的情景，跟空氣大演對手戲，與其他只獻其聲不見其人的動畫作品相比而言，參與《怪獸屋》演出的演員們自是辛苦許多， 每天開工前都要提早數小時趕到片場，耐心並細致地穿上那身 「動態影像擷取服」。

★索尼影像 說到「動作捕捉」向「表演捕捉」的技術升級，我們不得不提到影片的幕後特效團隊——索尼影像工作室（Sony Pictures Imageworks Inc.），作為CG特效領域中的先鋒一員，該工作室組建於1992年，利用電腦驅動的數字影像為電影人拓展機會，為觀眾創造出革命性的視覺效果，故而屢獲業界殊榮，《精靈鼠小弟》、《透明人》、《蜘蛛俠》1&2、《哈利·波特與魔法石》、《納尼亞傳奇》等特效大片均為其代表力作，通過《極地特快》一片，該工作室又開發出突破性的專有技術——「表演捕捉」技術系統，有的影評家甚至認為從拍攝的技術層面來看，它可以媲美當年電影從無聲變有聲或者從黑白到彩色的技術性突破，其作用將對電影界產生深遠的影響。正因為有了《極地特快》時研發的技術支持，《怪獸屋》才得以順利出產，索尼影像工作室負責全程特效打理，自然功不可沒。

簡評：玩的就是技術

「一些警覺性高的哈利·波特迷將會注意到，這電影的劇本不知羞恥地挪用了 JK ·羅琳筆下3個年輕主人公的人物個性特徵作為片中的三人組形象：那個黑發較真的DJ是哈利，有點頑固的喬德是羅恩，還有他們的新同盟——有點自作聰明的紅發珍妮則是赫敏。」在Variety.com的一篇影評中，有人拋出了如上論斷，究竟是如有雷同、純屬巧合，還是編劇丹·哈蒙黔驢技窮、奉行了拿來主義？相信答案只能是見仁見智，各有主張，但你只要看一看影片開工時用的那個片名——《贊米基斯/斯皮爾伯格的動作捕捉計劃》（Zemeckis/Spielberg Motion Capture Project），你就不難得出自己的結論了。

贊米基斯和斯皮爾伯格是這么想的，角色設置如有雷同不要緊，《怪獸屋》玩的就是技術而已，他們認為現在大部份的好萊塢動畫都是以「可愛的人性化動物」作為招攬，但這些元素始終比較抽離現實、較難將主題融入現實生活當中，而且它們暫時仍被技術局限在2D層面，因為2D動畫技術較難造出人物動畫。相反，利用「動作/表演捕捉」技術製作的3D動畫就比較容易造出較接近現實的動畫世界，甚至能夠在「現實世界」內加入很多不同的「超現實」元素，例如在片中出現的那座有生命、會走動的怪屋。

很多人（尤其是小孩子）腦海里總有很多不同的瘋狂想法，贊米基斯和斯皮爾伯格就是希望可以善用這種技術將不同的「超現實」元素加入到現實生活當中，令所有一直被視為天馬行空的幻想變成現實的一部分，把不可能變成可能，將現實世界不斷擴大。與《極地特快》時那種寫實化的人物造型相比，《怪獸屋》的人物造型更為卡通化，目標觀眾定位更為明確，外加 家庭喜劇、凶宅歷險兩種不同情緒元素的有機融合，相信影片的票房表現亦會不俗。