魔法少女小圓影評

⑴ 如何評價《Kill La Kill》的製作手法和成本

我一直在找關於《kill la kill》的問題，不過這里講的是技術，我就不談技術了，談談這部動畫我的看法吧，先上結局：日本動漫新三神作之一，其他兩個分別是《銀魂》和？？（目前還沒有看到）。下面是我自己的一些想法，技術層面問題我確實不懂，補充資料可以看其他人的回答：
20140211【千問談】《kill la kill》：超快節奏與神展開
文/dandoliya
【No.0005 《kill la kill》為什麼能夠連續四個月獲得錄像數字最高收視率？】
我們先看一則新聞：
【2014年1月新番動畫錄像數排名公布 《斬服少女》奪冠 】 利用PS3的地上數字信號錄像功能以及網路信號錄像功能，對於新番進行錄像的做法目前在日本已經越來越普及了。根據2013年12月30日~2014年2月2日進行的相關統計，在上個月度錄像數字最高的作品為《斬服少女》。「此次奪得榜首之後，《斬服少女》獲得了連續四個月問鼎錄像數冠軍的榮譽。目前每一話的平均錄像數超過1萬5000的也僅有這一部作品。能夠從作品開播至今一直保持極高的人氣，在此前也都十分罕見。
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最近一段時間在重溫《EVA》，當然，在重溫的同時，我發覺這部經典之作終於後繼有人了，那就是《kill la kill》。
這部動畫方的官方標語是「穿著、斬殺、飢渴、鬼化，以及生存，最後斬碎世界！」一眼看去就是一副超快節奏的展開風格，裡面的畫風及其「變態」（這是一個褒義詞），這部動畫幾乎做到了有限動畫的極限（詳情參考豆瓣上的一篇文章：《郵局港劇，關於雙斬少女的作畫風格》郵局港劇，關於雙斬少女的作畫風格），這樣的風格曾經在《EVA》TV版的25-26集出現過，這兩集里的碇真嗣一直被自己的心理愧疚困擾在內心世界不得出來，在這兩集里，出現了相當多數量的靜止畫面，庵野秀明也因為風格突變導致了一大堆的詬病，至於《EVA》怎樣反應了當時御宅族的心理狀態、被大量哲學化概念的世界觀籠罩、幾乎成為庵野秀明的心理自傳、對未來動漫產業的影響有多大，相信熟悉二次元的人是不會繞過這部里程碑一樣的作品。
同樣，我認為，在最多十年後，《kill la kill》也會擁有這樣的贊譽。
關於有限動畫的技術方面我不是很懂，只能建議參考之前那篇豆瓣影評的文章，在這篇文章的基礎上，我補充幾句話：不管是當時還是現在，有限動畫作為忽略透視效果的作品，幾乎被認定為只能是子供向（比如美國動畫《飛天小女警》《小馬駒》），這種認識其實很多時候是一種誤解，《EVA》打破了這個誤解，但也只是在TV的最後兩集做了嘗試，而《kill la kill》則將這個技術大量運用於動畫之中，一方面是資金的節省運作，另一方面也給觀眾帶來一些更多的視覺體驗。
仔細看《kill la kill》的監督，今石洋之，就會知道，他當年參與了《EVA》的動畫製作。
所以只是從動畫技術層面上說，這部《kLK》繼承了《EVA》。
而從人物設定和主題上，《kill la kill》也是對《EVA》的一種發展。
《EVA》最受人稱道的幾個原因之一，就是在那個年代，首次出現一個持有強烈消極情緒的男主角，幾乎完全符合了當時（或許也是現在的）御宅族的心理狀態（如果你不是御宅族，建議你去看御宅族三神作《喪女》《歡迎來到NHK》《中二病也要談戀愛》，分別解釋了男女生成為御宅族的不同原因和不同誇張的表現，從這里我還猜測真正的同性戀恐怕很大程度是來自父愛缺失，而不是什麼遺傳基因和先天因素，暫且不表，以後再說），碇真嗣自卑、消極、說話畏縮，完全沒有一個男主角該有的熱血氣場，尤其是《EVA》早期給人一股熱血漫的假象。
而《kill la kill》則真正做到了反其道而行之。
纏流子擁有一切熱血漫男主角應該有的氣勢，潑辣、大膽、狂野、沒頭腦，從一開始就給人一種真男主的壓迫感。對比同期以乙女向為主的動畫，可以發現，纏流子的性格特徵在女性主角中，真正做到了保有女性特徵的條件下一股熱烈的男性性格。同期的《聖鬥士星矢Ω》里的尤娜、《偽戀》里的桐崎千棘、《心跳光之美少女》里的相田愛 、《天才麻將少女》里的宮永咲都不具備這種特質。
這不僅僅是對被強化的男性主角固有模式「沒頭腦-不高興」的一種延伸，同時也打破了女性角色偏花瓶或蘿莉向的特點。
當然這也是因為動漫產業比之現實世界在精神建設方面更早進入了後現代文化語境，傳統的「已死美國白種異性戀男性」話語權急速崩塌的一個寫照。《kill la kill》的纏流子，在碇真嗣之後塑造了一個女權主義獲得平等話語權的一個具象化呈現。
而在這部動畫被廣為詬病的「恥辱度突破天際」的爆乳現象，其實反而是一種對性過分關注的撥亂反正。
在這部作品裡，纏流子和她的宿敵鬼龍院皐月在變身時都要全裸爆乳，而且在變身後的戰斗里，兩人的乳搖極為明顯，由於監督今石洋之作過《突破天元》動畫，這個現象也被成為「爆乳突破天元」。
但這次的爆乳沒有任何高光和迷之物作為遮擋，甚至還大張旗鼓出現在OP上。
在這部動畫之前的爆乳有很多，但更多是作為男女關系的一種身體性語言的表達，比如《一騎當千》，裡面大量的鏡頭是爆乳，這不過是一部滿足男性關注YY的動畫作品；當然也有反其道而行之的，比如《美少女戰士》，女性也有胸部，但在變身時用滿屏的星光和灰色剪影將其身體客體化。
一部是作為男性觀賞物而存在的動畫作品，一部則作為男性附屬物而存在的動畫作品。都不過是為男權中心論背書而已。
但這次的《kill la kill》完全拋棄了以男性為參照物的女性話語，在動畫里鬼龍院皐月就說過「如果是為了戰斗，我不會覺得羞恥，你的這種所謂的羞恥感不過是小孩子的過家家，只會讓你無法戰斗」。這句話堪稱為新時代女性為自己身體重新掌握主導權的宣言。女性不需要在男性的羞恥觀下生存，我自己的身體為什麼自己不能選擇展示出來？我的身體既不是《一騎當千》式的只會給男性作為妄想症的觀賞物，也不是《美少女戰士》式的只會做男性附庸的花瓶（片中的制服假面總會在最關鍵的時候出現救下公主，還是傳統的英雄救美故事模式），我的身體不會引起性趣，也不會因為你的所謂羞恥就有所保留。
這倒是讓我想起了幾個月前女性赤裸上體在街上遊行的事。
所以，在這部動畫中，鬼龍院皐月和纏流子在戰斗中的乳搖，由於戰斗畫面的激烈對抗，只是成為展現女性身體美的一個載體，不再具有性和羞恥的符號。
這方面連《EVA》都沒有做得很好，在OP里依然有凌波麗和明日香那帶有色情意味的裸體出現。
接下來是動畫劇情和主題。
《kill la kill》的主題一開始是熱血漫展開，然後不斷反轉劇情，幾乎每集都會在極快展開的速度下把劇情重建一次，尤其是16、17話，和《魔法少女小圓》、《涼宮春日的憂郁》不同，這部動畫不是靠復雜的世界觀設定完成劇情重構，而是在一個簡單世界觀設定的條件下，對秘密進行選擇性泄露。這種風格相當類似於《海貓鳴泣之時》和《進擊的巨人》，每一次情報泄露都會對故事完成一次改寫。
這和現在流行的「打怪升級」式（比如《游戲王》系列）和「日常生活」式（比如《柯南》系列）劇情推演有著極大的不同。其實嚴格來說，《妖精的尾巴》是把每集一組的「日常生活」式變成了數集一組，《火影忍者》漫畫現在進入到填坑期，信息量開始密集化，但中早期的「打怪升級」式劇情以及「日常生活」式回憶，讓人唏噓不止。
說回《kill la kill》。在這部動畫里，如果看過這部作品的觀眾都有一個深刻的感受，強烈的背景音樂共鳴，介紹人物時血紅色的大字直接打在屏幕上，日常生活故事劇情非常少，從一開始就不斷推向主線劇情，裡面的每一個主要人物都對劇情推演有著重大的貢獻，而不只是做花瓶或者劃水，故事的信息量極為密集（請無視第一集最開始那個路人甲傳一星機制服被完虐的場景），不管是鬼龍院皐月還是纏流子，在對手戲的時候，氣勢都極為強硬，他們溫和的一面只會對自己信任的人展現（這里也說明鬼龍院皐月不信任母親和針目縫），一方面是給人一種女性「非男性控制」的一面，一方面也是女性在尋找屬於自己的性格坐標的過程。
而整部動畫的主題，在經過第16-17集的反轉後，傳統熱血的「戰斗生命纖維」/朋友戰斗角色變成了「宿主」-「利用」角色。整部動畫原本就濃烈的血腥黑暗氣質一下蔓延開來，和《魔法少女小圓》的設定差不多，風格跨越給人帶來的沖擊感讓人透不過氣來。《魔法少女小圓》從清新風直接跨越到黑暗風，《kill la kill》則從熱血風直接跨越到黑暗風。
日本動畫三神作分別是《宇宙戰艦大和號》《高達》和《EVA》，他們分別建立了「正義熱血」、「科幻理論」和「多/無主題」的基石。在這三基石的奠基之下，進行商業化運作的動漫開始了賣肉、賣萌、賣後宮的設定。如果說三神作在性的選擇上分別是「性發泄」、「性冷談」和「冷迷茫」，商業動畫的萌/肉/後宮設定則是「性開放」，於是，含蓄的同性題材設定大行其道，官配、CP、可逆等同人文終於有了可以發展的基本理論，「圍繞人物關系推演故事」。而提前跑步進入後現代文化的動漫產業，真正能夠繼承三神作精神的作品卻不見蹤影。豆瓣的「聽啊聽啊聽」在影評《你與我的時代不同——悼念那些逝去的日本動畫》里寫道，這些新世紀出現的動畫，和舊動畫的關系不大，是「新動畫」。他對《聖鬥士星矢Ω》和《銀魂》有著獨到的看法，我也非常贊同他的看法，尤其是當他提到《銀魂》作為新三神作之一提名的時候。
《銀魂》實際上繼承了《EVA》的「多/無主題」基石，他和《青蛙軍曹》之類搞笑動畫的不同之處可以在「聽啊聽啊聽」的文章裡面找到，而繼承了「正義熱血」的新時代動畫，我則認為是《kill la kill》。《銀魂》是對「性開放」的商業動畫和「性含蓄」傳統動畫的一次融合，而《kill la kill》則是在對「性開放」所引發的大量肉片大行其道的一次「性正常」的撥亂反正，徹底把肉體和性正常化，而不是符號化。
這其實在美木杉愛九郎為主的裸體海灘那裡就有所體現，愛九郎企圖在給纏流子講解來龍去脈時以自己的肉體靠近纏流子，纏流子說了一句「其實你不過是想以此把這件事（肉體接近）名正言順吧」。這句話其實也是對那些打著賣肉為噱頭，劇情平庸的動畫一次警告。而在後面的裸體海灘戰斗時，我們既沒有看到和肉體性暗示、也不會認為愛九郎頻繁展現自己裸體是一種性暗示——都已經審美疲勞了不是嗎？
當然，不僅僅是如此，《kill la kill》也在很多地方折射出了現實的狀況。
等級森嚴的本能字學院，只要實力足夠就在上層，擁有良好的生活，尤其是第七集《無法恨透無用之人》，這樣的運作方式幾乎讓真子和纏流子這對好朋友反目。和某些社會現狀與政治傾向有關；
在鬼龍院皐月和家庭的關系可以知道，鬼龍院皐月對自己母親的強烈反感，是對《EVA》里碇真嗣對父親的感情的一次重寫。碇真嗣軟弱，希望能和父親正常交流，討厭父親因為工作孤立自己，這是很多御宅族性格養成的必備因素，也是最為成為渚薰「愛人」的一個重要原因；鬼龍院皐月強硬，被母親強勢介入，從能力到繼承人，從所謂的「新娘服」到對「衣服」的定義，這是一個動畫版的百合網逼婚視頻，也是現在很多子女和父母的隔閡所在。
從冷漠放養到強勢介入，揭示了在時代變化的情況下，家庭對子女的影響的兩個極端。這很可能是因為上一代被冷漠放養後覺得自己的人生沒有獲得應有的愛，於是對下一代全權包辦導致強勢介入；也可能是因為信息的更新不斷加速，經驗社會的話語模式不再有效，「年齡=閱歷」的等式日漸崩壞導致。原因我自己不得而知，但一個明顯的社會現象，就是從「極冷」到「極熱」，這在《EVA》和《killlakill》的畫風劇情設置中明顯可以感知得到，甚至看主鏡頭給予也是如此：《EVA》是成人視角，從雷達科技探測使徒開始；《killlakill》是少年視角，為的是證明自己的野心。
當然，碇真嗣式的反叛現在不是沒有，只不過他們的做法是為了尋求父輩認同（其實凌波麗和明日香也是在尋求認同）在《killlakill》里化作纏流子式的反叛（注意到纏流子的父親也是長期把她寄養在學校，纏流子為了找到父親的秘密而不斷戰斗）；而鬼龍院皐月式的反叛則是為了擺脫認同，她對四天王招募的過程可以看出，她並不是為了像母親一樣建立強權而戰斗，更多則是為了保護弱勢而戰斗，而本能字又是一個矛盾，在反抗強權的時候，如果不具有強力，依然會失敗。
而從這個角度來看，似乎，纏流子其實是代表著求父輩認同、理解並最終融入父輩的人物，這是一種舊有的思維觀念；而鬼龍院皐月根本不是反派，而是在一手策劃著如何反抗強權反抗被認同而戰斗，是新時代的90後所需要的精神。
當然，這些對抗都是平輩之間的對抗，和跨代無關，這個社會和世界也早就不是父輩們控制的世界。
如果我們再換個角度來看，就可以縷出來一條反抗父輩的時間線。希臘神話父子亂倫，是為了「建立」；俄狄浦斯王殺父娶母，是為了「取代」；哈姆雷特殺叔父罵母，是為了「追憶」；碇真嗣討厭父親，是為了「認同」；而纏流子的父親直接被無幹人員殺害，和鬼龍院皐月在17集把母親定在十字上，是為了「反抗」。從最開始的無所謂父輩關繫到父輩關系的建立，這種關系的穩固性導致不殺害自己的父親就不能取代，自己成為穩定的父輩；而哈姆雷特殺叔父（舅），則是由於原始「完美穩定」的父輩形象已經崩壞，哈姆雷特追憶的，是自己已死的父親；「取代」和「追憶」其實是為了「認同」做鋪墊，碇真嗣們索性不在乎父輩形象是否完美了，只是想著要「認同」這個名存實亡的父輩關系，而纏流子的「被解脫」和鬼龍院皐月的「反抗」代表著新時代人類對父輩的復雜感情，只有已死的人我才會懷念，若你還活著，我就要反抗。
關於反抗父輩的動畫作品，建議看《聖戰士羅賓》裡面的反派boss幾乎都是主角團隊的父輩，不是爸爸就是媽媽。
說一下我的猜測，為什麼纏流子的神衣鮮血有一隻眼睛是瞎的，因為她的父親的一隻眼睛也是瞎的，這個神衣鮮血應該父親的化身，而鬼龍院皐月的神衣純潔所謂的新娘妝，應該是母親的化身。為什麼纏流子是「人衣一體」而鬼龍院皐月是「人衣壓倒」，恐怕對自己父輩的認同性也有很大的關系。
說完這兩個人，還要說說滿艦飾真子。
這里就要牽涉到吐槽文化的流行，關於吐槽對文化認同的影響，以及對信息時代的影響，我另外開文講，不過我認為，這和羅振宇所說的「信息時代里大家對錯誤的容忍度增加」關系不大，我覺得更多是因為吐槽文化的強烈運行有關。大家更多不是以嚴肅的態度而是以游戲的態度來看待錯誤，但並不是說對錯誤的容忍度會增大，央視奇襲東莞引發的一邊倒式的責難就是一個反例，不管是信息社會還是傳統社會，責任／契約沒有本質變化，在傳統社會責任居多，犯了錯誤會受到道德責難，而在信息社會契約居多，犯了錯誤則會受到民主懲罰。
就拿今年的春晚來說，馮小剛的改革沒有達到預期的效果，盡管他提前給自己開了嘴炮「罵春晚成為時尚」，在春晚開始的3分鍾里也說了「看春晚是為了吐槽」。但他似乎沒有感覺到，去年哈文的春晚，大家吐的是歡樂槽，今年卻吐的是抱怨槽。
說遠了，拉回來一點。
吐槽文化和無厘頭的區別我在《西遊降魔篇》的影評里寫過，來源不同，（後者）一個是來自社會底層的自我嘲諷，（前者）一個是來自工薪階級的娛樂調侃（這里包括中國的相聲）。當然上層階級也有類似的話語模式，我們稱之為脫口秀。但是，現在由於彈幕文化的出現，自製喜劇以強烈的重復和快速風的出現（或許是中國特色），沒錯，我說的就是具有日和即視感的《萬萬沒想到》；以及社會開放導致性文化的平等化以及所謂「低俗」文化的正面化，沒錯，我說的就是突破下限的《十萬個冷笑話》；再加上對信息的另類解讀和高級諷刺，沒錯，我說的就是《暴走大事件》（注意到這三種不同風格的喜劇其實也是來源於底層／中層／高層的不同階級文化群的受眾）。
好了，再拉回來一點。
彈幕文化的出現，終於把這個無厘頭／吐槽（相聲）／脫口秀融合成了一場無差別的娛樂狂歡。這里先說結論，下次我再以以上三部喜劇視頻為例深度解釋一下我的看法，我認為《報告老闆》其實就是融合後的產物。
現在全部拉回來。
我們都知道鳴人是口遁達人，這也給人一種感覺，日本的動漫（現在發展為全球的動漫都是如此）給人一種錯覺，在熱血番中口遁／說教成為一個重要的因素。
而口遁／說教這種話語模式，以《火影忍者》鳴人和帶土的互相口遁可以窺知一二，這非常類似於意識形態灌輸，頗有當年宋公明被招安時，宿太尉幾句簡單口遁就讓梁山泊盡數搬家的感覺。
說教，帶有上層階級居高臨下的道德優勢；口遁，則是在中層階級里披著理性思辨能力外衣的一種說話方式；對底層階級來說，這種說話方式有他們自己的名字——嘴炮。
同樣是因為彈幕文化，讓觀眾能夠參與互動，說教／口遁／嘴炮（有空我想研究一下這三個詞的詞源和演變，以及最後的融合趨勢）已經有了漸漸融合為泛文化的意思，沒錯，這就是我要講的真子。
回想一下真子在動畫中的嘴炮表現吧，她常常能用自己看似非常沒有邏輯性的語言擊中纏流子的內心，讓她重新堅強起來，最典型的就是那句「你現在是利慾熏心的流子，所以力量一定很強大」，這句貶義詞褒用不只是對流子，也是對90後甚至00後的一種共鳴。我們聽慣了長輩們的說教，也知道了安利式的傳銷洗腦，看慣了鳴人為代表的男主角口遁，我也知道在《銀魂》也好，《青蛙軍曹》也好，《Q弟偵探因幡》也好的無厘頭搞笑，可以說幾乎從未真正看到過將說教／口遁／嘴炮三位一體的語言模式。
真子，做到了。
這充分說明一件事，《killlakill》的之後的動畫文化，會成為一個融合高中低層階級的文化發展雛形，這種雛形也是我們現在生活狀況未來的一種寫照，年齡不再會成為隔閡和組別，興趣最終才會形成組別，這也是《小時代》和《爸爸去哪兒大電影》的所帶來的不同的特徵：《小時代》是精準化營銷的產物，而《爸爸去哪兒大電影》是合家歡泛文化的產物。
最後，樂視TV的中文譯名《斬服少女》比通行譯名《雙斬少女》要好很多，從現在看，「衣服」才是主角，「斬服」有「戰服」和「制服」之諧音，也代表著戰斗。反抗自己的命運，不只是纏流子和鬼龍院皐月在做的事情，也是神衣鮮血在做的事情。


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4個小時之後，知乎網友發來評價，大概意思是說我扯內涵太多沒意思。回想起當年我爸爸問我「你那麼喜歡看《數碼寶貝》，這種低智商的動畫有什麼意思？」我的回答是「能夠感受到友誼、團結和互助啊」，我爸說「現實生活中難道沒有嗎？」我頓時無語。

給本文加持一個免罵光環，叫做【個人觀點，僅供參考】，就像現在我還是沒看過《宇宙大河戰艦號》卻不能阻礙他成為三神作之一一樣，萬一我蒙對了呢，這文不就火了嗎？哈哈。

那啥，這個時候我就相信羅振宇了，網路時代犯錯大家的容錯率還是會比較高的。求別噴就好了。

這里再說一下我認為的新三神作，《銀魂》《斬服少女》《海貓鳴泣之時》，可能以後會有改動。其實我也不認為舊三神作就特別牛，你把《光之美少女》往哪裡擺，你把《涼宮春日》往哪裡擺，你又把《魔法少女小圓》往哪裡擺。

這個時候我又想起湖北張坤的三國殺解說」周末娛樂「來了，他滿嘴陸遜全擴第一武將，大家都覺得特別好玩。我也想來一把周末娛樂，主觀一把，怎麼樣？

⑵ 日本動漫哪些被稱為神作動漫

1. 《新世紀福音戰士》

《新世紀福音戰士》片中革命性的強烈意識流手法，大量宗教、哲學意象的運用，在日本社會掀起被稱為「社會現象」程度的巨大回響與沖擊，並成為日本動畫史上的一座里程碑，同時被公認為日本歷史中最偉大的動畫之一。

2.《哆啦A夢》

漫畫敘述了一隻來自22世紀的貓型機器人——哆啦A夢，受主人野比世修的託付，回到20世紀，藉助從四維口袋裡拿出來的各種未來道具，來幫助世修的高祖父——小學生野比大雄化解身邊的種種困難問題，以及生活中和身邊的小夥伴們發生的輕松幽默搞笑感人的故事。

3.《櫻桃小丸子》

本作品是以作者的童年生活為藍本，故事圍繞著小丸子以及其家人和同學展開，有關於親情、友誼，或是一些生活小事，其中有笑有淚，令人回想起童年的稚氣。

4.《灌籃高手》

《灌籃高手》的影響力已經超越了一部單純的漫畫作品。井上雄彥讓一代代少年從他的作品開始愛上籃球並最終投身於這項運動。2007年，集英社設立「籃球獎學金」，派遣優秀的高中籃球選手赴美留學。2010年，井上雄彥受到了日本籃球協會的特殊表彰，以鼓勵他在推廣籃球運動方面做出的貢獻。

5.《足球小將》

《足球小將》是日本一部以足球為題材的動畫片，它的影響力不僅帶動著日本足球的發展，還使許多人因其而喜歡上足球。深深地影響80、90後的大部分人。

6.《鋼之煉金術師》

故事發生在一個煉金術相當發達的世界，在這個世界的「煉金術」，是以理解物質的內在的法則：理解，分解，再構造成立，進行煉金術必須按照「等價交換」法則：為了獲得某種東西，需要以同等的代價交換，代價不夠的話便需要以自己的任何部份（身體的一部分、記憶等等）被作為代價的填補而被拿走。

⑶ 求豆瓣上一個對魔法少女小圓，叛逆物語的影評，解析了五色5色戰隊變身的含義，只記得有這個內容，如果找

找到了，不過不是在豆瓣是貼吧，
（考據黨）叛逆的物語劇情梳理和分析_魔法少女小圓吧_網路貼吧
http://tieba..com/p/2956419408

叛逆劇場，魔圓舞蹈與主觀意象_魔法少女小圓吧_網路貼吧
http://tieba..com/p/2722196344?see_lz=1

⑷ 如何評價《魔法少女小圓》的各種外傳

我覺得沒有未轉的必要他在這里結束就很好。

⑸ 有沒有類似魔法少女小圓的動漫

不是叫靈魂
鎮魂抄曲襲
是叫
幻靈鎮魂曲
，同樣是老虛的作品，配樂相當的好
劇情很緊湊，結尾很無奈
個人來來說是一部很好的作品，說多了怕
劇透
，值得一看
類似於魔法少女小圓這種動畫其實不多，守護甜心也算類似？？？
劇情震撼一般的動畫怎麼會有你問題補充裡面的呢？
那些頂多算是什麼人氣動畫、熱門動畫等等
世界觀龐大的動畫不多
空之境界
是其中之一，fate系列，
月姬
，
這些都是令人感到很深奧的動畫，為什麼？
三觀
設定都非常的精彩（人生觀、價值觀、世界觀）更不要說fate和月姬這些屬於
月世界
的了
這些動畫看了都會令人深思，看不懂？沒關系，神作就是需要看技術貼才懂的
推薦你去豆瓣裡面找動畫相關的影評，
高手看動畫，能寫出幾千字的評論，從這就看出看懂跟看不懂的差距
我們一般人能寫出了兩三百字的感想就算不錯了
看了評論之後你就會懂了很多的

⑹ 之前在今日頭條無意看到了星刻的龍騎士，好多人評論說挺好看的，我就

這個有兩季？我只有一季

⑺ 魔法少女小圓 觀後感

結局非常不復錯,老虛的制思維果然讓人膜拜. 總的來說結局很好,小圓一個人承擔了世間的所有詛咒,結束了所有在世界各地無可奈何而戰斗的魔法少女悲劇的命運,也重新改寫了世間的因果律,將不可能化為可能,體現了她博愛的精神,也讓整部動漫提升到另一個更高的精神境界中..並不是單純魔法少女故事,藉助這群人和一個寵物的故事講述了每個生命存在的必要性,命運是不可改寫的,但希望也是不可磨滅的,直到最後黑長直的努力並沒有白費,雖然和初衷相差遠些,但是她也得到了小圓的理解和肯定,作為先前多次輪回的代價,已經可以知足了.....小圓化為混沌,可以多方面理解,並非消失,也是由"一"變為"全"..存在每個人身邊....學姐藍毛紅毛都活了,但感覺上是沒什麼意義了.因為牽連他們的重要引線已經為拯救她們而化為了混沌...而所有人都忘記了小圓,那些潛意識說小圓這個詞很順嘴的話語,也無法添補結局小圓消失的空虛.. 結局很美好了,比起全部復活什麼的不現實結局,這種犧牲自我的結局才是真正體現了作為巾幗英雄的美.

⑻ 日本區議員的魔法少女小圓觀後感

[日本區議員的魔法少女小圓觀後感]我經常看動畫，但是有2類片是不看的1，日本區議員的魔法少女小圓觀後感。兒童向動畫2。女性向動畫「魔法少女小圓臉」從標題上來看，讓我想起了「魔法少女奈葉」。「奈葉」到底算不算少女向的片子暫且不論，總之我是沒看完。但即便如此，大致的劇情走向我也能猜個八九不離十。一開始在只看了「魔法少女小圓臉」開頭部分的時候，直覺告訴我這片就是「奈葉」的翻版。雖說稍微有些新奇的部分，但基本上劇情走向應該是一致的，因此馬上我就棄番了。事實上不僅是在動畫領域，在話劇等其他領域，類似的以某部作品為模版只是通過改變角色名和細節設定，其他基本保持不變的樣板戲很多。但是只要作品本身有趣，明知道這是某部片的翻版，明知道今後劇情走向會如何展開，還是會有很多觀眾樂此不疲的看得津津有味。若非如此，被戲謔為VSOP（Very Special One Pattern/超特殊單一模式）以水戸黃門為代表的諸多作品，時至今天還能被許多觀眾追捧的現象就說不通了。沒錯。獲知了本不應該被獲知的未來，故事的走向將會按照自己所知的未來一路走下去——對此感到放心所以才能看下去的觀眾，出於這份安心感，為了確認這份安心感不是假的，才想要把這類翻版戲繼續看下去的人是很多的。我對此深有體會。正因為如此，這部「魔法少女小圓臉」也是跟「奈葉」同種類型的動畫吧，當時如此考慮的我選擇了沒有繼續看下去。但是，喜歡動畫的選區內居民有一天向我推薦到：「魔法少女小圓臉」是部很好看的片子，於是我又重新揀著這片看了起來。我是個死心眼認為只要是被人推崇的作品，那基本上就一定是部好作品的人，因此老老實實的接受推薦看了起來。從畫風上來說的話，這是女孩子應該會很喜歡的可愛風格的角色形象。當然，這也是好萌妹這口的男孩子觀眾喜歡的畫風。但是從跟少女口味絕緣的我的角度來看的話，畫風不太符合我口味這點是無庸質疑的。但是，看到第3話的時候我突然覺悟到，這絕對不是一部兒童向作品。這是一部，以哲學命題向所有觀眾提問的作品。人是為了誰而行動？是為了他人行動嗎？還是為了自己行動？直面死亡的時候，又將如何？在這部作品中，存在著形形色色的「假象」，觀後感《日本區議員的魔法少女小圓觀後感》。首先，絕不能被這片的可愛畫風所騙倒，這片的劇情可謂相當獵奇。為了他人而行動。真的是只為對方著想？為了自己而行動。真的是只為自己好過？被當成好人的人。她真的是個好人？（這里應該是影射沙耶加）看上去像是壞人的人。她又真的是個壞人？（這里應該是影射杏子）人在被背叛的時候會做出怎樣的行為？（從這里開始的三行都知道在說誰吧）正因為人在期待著什麼，所以期待落空的時候才會憤怒？如果什麼都不期待的話，那麼被人背叛的時候又是否會淡然處之？出於好心做的事，結果損失了自己的利益（這里是影射沙耶加為上條許願）出於好心做的事，結果使對方陷入了不幸（這里應該是影射小圓臉扔藍毛SG）善意決不能是只對別人或者只對自己的東西。即便是奉行利己主義的人她又是否真的能徹底將利己主義貫徹到底呢？要成為像魔法少女這類擁有強大力量的存在的話，不作出什麼犧牲是無法得到這份力量的。即便她們是在為人類的安危而奔走，人類也決不會對此感到理解。對魔法少女這種，已經脫離普通人范疇的存在，普通人提出了不合理的要求。那麼，對提出非份要求的普通人，魔法少女如此回答。「既然你那麼說的話，那你自己來做下看如何？（對你來說，這明明是做不到的）」在這里，如果把「魔法少女」這個名詞換成「政治家」的話會非常有趣。沒錯。政治家已經不再是普通老百姓。正因為意識到這一不同點，老百姓們才對政治家提出不合理的要求。想要讓政治家為其滿足。但事實上，要滿足這種要求，政治家如果不站到距離人民立場最遠的位置上的話，是辦不到的。然後，當政治家成為距離人民立場最遠位置的存在的那個瞬間，他一定會對人民行惡。（參照QB能實現一切地球人願望的能力，以及其無視地球人生命的立場）順帶一提，魔法少女們的工作就是狩獵魔女。而那所謂的魔女，其實就是魔法少女們未來的模樣。就像少女長大後會成為女人一樣，魔法少女成長後也會變成魔女。然後魔女就由魔法少女來狩獵，就是這樣的一種結構設定。這真的是超現實主義。「魔法少女小圓臉」之所以被稱為「血濺素描」的緣由，我想我現在已經明白了。這是每個成年人應當看一看的動畫。======================================

⑼ 魔法少女小圓 分集介紹

本故事圍繞著五位魔法少女的成長與冒險展開。

就讀市立見瀧原中學二年級的少女鹿目圓是個出生於良好家庭，親朋好友，有哭有笑，誰都擁有的日常生活的女孩。有一天。一名神秘轉學生曉美焰的出現，讓小圓開始改變了自己的命運。

小圓和朋友在回家途中發現一隻暗中喊求救人話的神秘生物，已經傷痕累累。追殺這個神秘生物的人，竟然是小圓認識的神秘轉校生曉美焰。之後遇上小圓的同校學生巴麻美後，神秘生物透露出自己的身份。自稱是「丘比」的神秘生物要少女們「和我訂下契約成為魔法少女吧」。

但現實遠比小圓所想的越來越殘酷，魔法少女的真相一再沖擊著小圓想成為魔法少女的想法……


第1集 似乎在夢中見過，的樣子…： 摯愛的家人與好友陪伴在身旁，有時開心，有時落瓷C 就讀國二的鹿目圓，過著如此和平的生活。某天晚上，圓做了一個神奇的夢。
第2話 那真是太令人高興了 ：丘比受到轉學生曉美焰的攻擊。圓與沙耶香在保護丘比時遭遇危機，被魔法少女巴麻美所救。她說——兩人有一個能實現任何願望的機會，但是得背負殘酷的使命。
第3話 已經什麼都不怕了 ：圓與沙耶香陪同麻美討伐魔女。麻美成為魔法少女的理由揭曉了。兩人在某天傍晚，發現恭介所住的醫院，有一顆即將孵化的悲嘆之種。
第4話 奇跡與魔法，都是存在的 ：目睹麻美與魔女的壯烈決戰，圓放棄成為魔法少女。來到失去主人的麻美房間，圓對於自己的怯懦落下眼淚。
第5話 不可能有所後悔 ：沙耶香成為魔法少女，從魔女手中救出好友。看到恭介的手迅速康復，她感受著無比的幸福。另一方面，瞭望台上的杏子，正暗中觀察著這樣的沙耶香。
第6話 這樣絕對有問題 ：沙耶香與圓，回頭尋找昨天由於杏子闖入而追丟的使魔。沙耶香不惜與杏子交戰的意志，使得個性溫和的圓啞口無言。在這個時候，焰基於某個目的，試著與杏子進行接觸。
第7話 能面對真正的心意嗎？ ：沙耶香得知了自己成為魔法少女之後的身體變化。在沮喪於自己付出如此沉重的代價時，本應敵對的佐倉杏子出現了。杏子帶著沙耶香來到某間廢棄教會，她的真意是——
第8話 我這個人，真的是笨蛋 ：沙耶香不在乎自己的傷勢，只是不斷揮砍眼前的魔女。這種迷失自我，自暴自棄的戰法，使得圓不由得開口苦勸，終於使得沙耶香的情緒爆發，後悔揮笨鰶}現場。
第9話 這種事,我不會容許 ：沙耶香的靈魂寶石，終於化為漆黑的悲嘆之種孕育出魔女。目睹沙耶香的最後下場，圓不禁崩潰落瓷C 隔天，杏子出現在圓面前，說出一項驚人的提議。
第10話 再也不依靠任何人 ：這是某名少女轉學之後的經歷。受到全班同學注目而退縮的少女。由於長期住院，學力和體力大幅衰退，令她受到自卑感的苛責。垂頭喪氣踏上歸途的時候，她不經意闖入魔女的結界。即使這個世界，存在著無止盡的悲傷，依然懷抱著寄託的思念，繼續前進。
第11話 最後留下的路標 ：沙耶香的葬禮在雨中肅穆進行。丘比出現在獨自悲傷的圓面前，以平淡的語氣述說沙耶香她們的死，圓對此感到憤怒。無法理解圓這種情緒的丘比，說出孵化者與人類共度至今的歷史。
第12話 我最好的朋友 ：圓以充滿決心的視線，注視著魔女之夜。她告訴身負重傷的焰，「我找到想實現的願望了。」得知魔法少女命運的她，將會酗U何種願望，做出何種決定？