戰地攝影師觀後感

Ⅰ 誘狼觀後感500字。

《誘狼》，不手撕鬼子，不褲襠藏雷，沒有手榴彈炸飛機，講了實有其事的伏擊戰，溫暖人心的兄弟情義，催人淚下的戰火情緣。因為是電影，面向大銀幕觀眾，製作水準方面，比抗日神劇高太多。

這部片根據真實歷史事件改編，以黃土嶺戰役為背景，重現當年擔任晉察冀軍區第一軍分區第三支隊支隊長曾雍雅，智誘日軍中將阿部規秀進入八路軍包圍圈，將其一舉殲滅的故事 。

乍一看，不就是一個簡單的抗日故事嘛!其實遠不止此，抗日只是表層故事，裡面的兄弟情義、戰火情緣才是讓人動容的點。電影裡面有對人性的刻畫，有對友情的歌頌，有對愛情的贊美，即使是壞人也有情，甚至會為了情不顧一切。

除了這些，裡面還有男主和女主鬥嘴耍貧的橋段，溫馨搞笑，增加了影片的可看性。

篇二：

影片《誘狼》根據真實歷史事件改編，以經典戰例黃土嶺戰役為背景，重現當年擔任晉察冀軍區第一軍分區第三支隊支隊長曾雍雅智誘日軍中將阿部規秀及其所屬部隊進入我軍包圍圈，最終被我八路軍一舉殲滅的精彩故事。

被稱為日軍「名將之花」的阿部規秀官至中將，是歷史上我八路軍擊斃的日軍最高將領，他所率領過的部隊，幾乎百戰百勝。其人作戰風格殘忍，手下沒有俘虜，他對任何一個作戰時未接到命令而後退的士兵，給予的懲罰都是燒死、分屍，不許其自殺。日軍有針對性的安排阿部規秀對付我八路軍和游擊隊，他的死宣告了日軍這一戰略的失敗，也震驚了整個日本。當時《朝日新聞》以「名將之花凋謝在太行山上」，報道了阿部規秀被擊斃的戰斗經過。黃土嶺戰役的勝利，再次打破了日軍不可戰勝的所謂神話，展現了八路軍高超的戰術素養，極大地鼓舞了當時全國的抗戰士氣。

篇三

誘狼觀後感

《誘狼》，殷紅的字體，蒼勁的行書，在偌大的屏幕上一下子吸住了我的眼球，那猛烈的視覺沖擊，伴隨著影片雄壯激昂的配樂，直透我的心扉。這紅色浸潤著為國捐軀烈士的鮮血，這蒼勁迸發著怒火，彰顯著中華兒女抗戰救國的豪情。

無論是劇情的發展，人物的刻畫，還是場面的渲染，《誘狼》可以用四個字來形容：「簡捷、明快」。緊湊的事件銜接，精煉的台詞，純粹的表演，單純的場景……不同於以往抗戰片的扭捏做作，無病呻吟，故弄玄虛，惺惺作態，一會兒飛檐走壁，一會兒手撕鬼子，而是一幕幕真情史實的再現、至純至美。正因為這「簡捷、明快」主題突出，人物鮮明的整體感，塑造了一部充滿著愛國主義情懷，優秀且出眾的大片，我敢斷言：《誘狼》必定火爆。

他，在思索著什麼……謀略的智慧透著大將的風度隱現在他的面部。瞧，他犀利、剛毅而深邃的眼神，帶著誘人的神秘似乎在告訴我們接下來的「精彩」。就在這深邃的眸子中，一身著戎裝戰士的「不凡」，完全籠罩在大無畏氣概和海納百川的坦盪里。「支隊長，村南涌現大批鬼子，……我們被鬼子包圍了……」險惡消息使他眉頭緊鎖，雙眼迸射出軍人的威猛。「三大隊斷後，往西面沖……」他乾脆利落，果敢善斷，戰場統帥的風范也把我指揮進了銀幕。面對東嶺山上蜂擁而至的鬼子，他首當其沖，挺身而出，懷著救民族於危亡的烈士壯志，以其超凡的智慧和勇氣，成功突圍於日軍阿部規秀獨立第二混成旅團所部3000多人包圍之中。在這次戰斗中，他的戰友曹德本以及許多戰士都英勇犧牲。面對著侵略者的兇殘，他發出了高昂的怒吼：「此仇必報」!誓死捍衛民族尊嚴，寧死不當亡國奴的精神，全然升騰在他身上。他，就是本片的主人公，八路軍晉察冀軍區第一分區第三游擊支隊支隊長兼政委、抗戰英雄曾雍雅，而詮釋這位英雄史詩的就是本片的領銜主演、著名青年演員鞏崢。鞏崢，充滿英雄氣概的完美表演，將曾雍雅將軍演繹的惟妙惟肖，淋漓盡致，一位革命先輩的鮮活形象深深地烙印在我的心底。與其說這是影片的最大看點，不如直接說挑大樑的鞏崢，他——就是英雄的化身。有誰能夠知道，看似「奶油」的鞏崢，骨子裡還藏匿著辛辣與生猛。好像這部片子，就是為他而作。

影片中血雨腥風、戰火硝煙的場景，觸動了我關聯淚點的那根神經，並深深地激起了我強烈的民族使命感。今天的幸福生活來之不易，是無數革命先烈拋頭顱撒熱血，用生命換來的。他們在艱苦卓絕的環境里，不畏強敵、捨身救國、不屈不撓，這種精神時刻鼓舞著後輩。「青年興則國家興，青年強則國家強。」當今的年輕人，更應心懷崇高理想，充滿奮斗激情，以愛國愛黨愛人民作為必須具備的價值取向不斷自勉，以此才是真正的熱愛我們來之不易的今天。我一直對弘揚正能量、主旋律的革命歷史題材的影片情有獨鍾，對「英雄」更是懷有無比崇敬。曾設想，做一位像他們一樣的女英雄多好!

影片《誘狼》作為獻禮抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年的鼎力之作，抗戰巨制，給人帶來了強大的震撼與正氣。導演由執導過多部軍旅、戰爭題材的老將安瀾擔綱。影片講述了1939年東嶺山、雁宿崖、黃土嶺生死之戰中，八路軍頑強抗擊日本侵略者的光榮事跡。回顧歷史，以曾雍雅為代表的八路軍將士強敵面前，不怕犧牲，與被稱為「名將之花、山地戰專家」、狂妄自大的阿部規秀鬥智斗勇的頑強抗擊，最終將阿部規秀及其所屬部隊誘入黃土嶺，一舉殲滅的英雄壯舉。黃土嶺戰役的勝利，是繼平型關大捷後八路軍抗日戰場的又一大捷，極大地增強了當時全國人民抗擊侵略者的信心，激發了鬥志，堅定了把日寇趕出中國的決心。整部影片採用實拍與特效結合，將氣勢恢宏、無比慘烈的戰爭場面展現得淋漓盡致。令人心潮亢奮，甚至躍躍欲試的「震撼之感」，完全來源於片子創作的真實性，而絕非因特效的渲染而成。這在很多抗戰片中，屬於鮮例，恰恰是這樣的影片才會激起人們心底那份最真摯、最炙熱、最淳樸的民族愛國之情。

影視是門藝術，並非單純看娛樂，更何況這樣一部具有重大意義的影片。看待一部作品的創作水平高低，必須站在藝術的高度，從藝術角度出發，去欣賞去體會。對於片中演員的表演是否得到肯定同樣如此。演員的表演是影片成功的重要因素、中心因素，占據了相當大的比重。演員在「未知」的情況下，推動劇情的發展。可以說演員是影片的心臟，演員心臟所吸納的作品主旨是影片中的靈魂，以演員的表演水平決定了一部影片的好壞。觀眾看劇情，無疑看的是演員的表演。劇情氛圍渲染的再好，若演員的表演遜色了，那會使影片的製作功虧一簣。演員演繹角色，演的不僅是「形」，更重要的是演「神」。「神」到，「形」無疑就不由自主地表演出來。「神」憑「形」來表現，「形」是 「神」的外觀。曾雍雅將軍生於1917年，是從江西走出來的革命將領，曾參加過二萬五千里長征，是新中國的開國少將。黃土嶺戰役那年，他才22歲。鞏崢將這樣一位英雄的歷史人物的神與形表現的一覽無余。「眼睛是心靈的窗口」，鞏崢的眼神極具「殺傷力」和「穿透力」，直射到觀眾的內心深處。他的表演總是帶動著故事逐漸展開，真正的走心了，巨大的穿透力使他成為影片主人翁原型，絲毫沒有為表演而表演、只會表面情緒化的虛假與空洞。正所謂「表演」為「戲」服務，我想，鞏崢在讀劇本、揣摩人物心理、理清劇情發展脈絡的時候，已逐漸將「誘狼」主人公化入心中，並且出神入化地演繹出來，潛移默化地置身於當時的規定情境，變身為曾雍雅。這或許也離不開曾將軍後人曾瑩多次的現場指導吧。「好花還需綠葉襯」，此片的「綠葉」非同凡響。老戲骨侯勇、高明這兩片「綠葉」的表演當然是可圈可點。影片中，二人依舊不減「穩扎穩打」的風格，撐」、精湛，成為成功「誘狼」的「催化劑」。他們的傾力加盟，給影片錦上添花。侯勇飾演的楊成武與高明飾演的程步青，人物性格鮮明，是此片不可或缺的、重量級的「綠葉」。片中楊成武與曾雍雅的對話言簡意賅，楊成武是真實的歷史人物，是開國上將。其時是曾雍雅的上級司令員，二人大多數對話的場景，都會配有主題背景音樂。這音樂使人感動，心潮澎湃，烘托出了二人既是血脈相連的生死戰友，還是情同手足的兄弟。程步青在曾雍雅的勸慰、感染下，擊斃賣國求榮的程有利等人後，率部投誠。此時，程步青與曾雍雅二人的戲，合作得天衣無縫。影片女主角張英的扮演者羅昱焜是一位地地道道的90後，對於她而言，飾演戰爭年代中這樣一位「巾幗英雄」，一定會因為「代溝」增加不少難度，但她卻表現出了張英直率、靈氣、機敏、堅強的人物性格，相信通過她的演繹，一定會激勵更多90後的年輕人對於這段歷史的銘記。影片對曾雍雅張英愛情的處理，沒有旗張鼓噪的烘托，以小見大，於細微中見真情。曾張二人的愛情就像戰地里的一灣清泉，純潔、透明。在這清泉之中，微風漣漪，盪漾著心靈碰撞的同時，卻升騰滿腔的火熱。曾雍雅有著愛情的「溫柔」，當他問到送給張英的禮物是否喜歡時，那簡單的、發自內心的「不喜歡嗎」四個字，透示著俠骨柔情。當曾雍雅抱起犧牲的張英時，沒有一般影劇中的肆意嘶吼、痛哭流涕，只是眼淚在眼眶裡打轉，這種「忍」有胸懷千鈞的厚重，已經無法用任何語言來表達。影片通過畫面的切換和特寫定格，一曲悲壯的融同志、戰友、愛情為一體的交響曲響徹在戰火中。鞏崢對這段戲的處理，深入人心。陸彭是出色的老演員，在影片中扮演兇殘狡佞的阿部規秀，把剛愎自用的「大鬼子」演得活龍活現。影片自始至終都是曾雍雅和阿部規秀「隔空對話」，暗中較勁，巧妙周旋，一邊是侵略者兇殘的剛愎自用，一邊是八路軍首長堅決抗倭的足智多謀誘敵深入，更顯示出每人的個性。演員之間的默契，也是影片的成功之處。鞏崢作為領銜主演，能使整個戲「抱成一團」，「戲足且不過火」，以及影片的緊湊節奏和細節表現到位，這都給影片的藝術性增加了含金量，讓觀眾真切感受到「誘狼」的成功。

任何的藝術作品都不可能是完美無缺的，《誘狼》亦然。影片有點特效會增加觀眾的觀感效果。但是，用多了或是不切實際，那就會適得其反。影片中子彈飛奔直擊目標的特效鏡頭，這些年來已屢見不鮮於影視，無疑給《誘狼》的「真實」增添了「不和諧音符」。原本殺敵激戰，吊人心弦的場面，好似一下子放鬆下來，有娛樂之嫌。但無論如何，些微瑕疵是遮掩不了《誘狼》「英武」全貌的。

篇四：

影片《誘狼》根據真實歷史事件改編，以經典戰例黃土嶺戰役為背景，重現當年擔任晉察冀軍區第一軍分區第三支隊支隊長曾雍雅智誘日軍中將阿部規秀及其所屬部隊進入我軍包圍圈，最終被我八路軍一舉殲滅的精彩故事。

被稱為日軍"名將之花"的阿部規秀官至中將，是歷史上我八路軍擊斃的日軍最高將領，他所率領過的部隊，幾乎百戰百勝。其人作戰風格殘忍，手下沒有俘虜，他對任何一個作戰時未接到命令而後退的士兵，給予的懲罰都是燒死、分屍，不許其自殺。日軍有針對性的安排阿部規秀對付我八路軍和游擊隊，他的死宣告了日軍這一戰略的失敗，也震驚了整個日本。當時《朝日新聞》以"名將之花凋謝在太行山上"，報道了阿部規秀被擊斃的戰斗經過。黃土嶺戰役的勝利，再次打破了日軍不可戰勝的所謂神話，展現了八路軍高超的戰術素養，極大地鼓舞了當時全國的抗戰士氣。

看完之後不禁感概萬千，作為生活在這個時代的青年，我們要熱愛這個歷盡劫難的祖國，珍惜來之不易的和平。當我們走在民族復興的道路上時，我們應當時刻謹記團結奉獻的抗日精神，不論戰爭或是和平，我們都要很好的發揮下去，萬眾一心，團結奮進。把滿腔愛國之情化為發憤學習和工作的強大動力，為中華民族的偉大復興而奮斗。

篇五：

《誘狼》是一部以解放軍少將曾雍雅在抗日戰爭期間的活動為主線，還原著名黃土嶺戰役全景的歷史題材影片。「狼誘子」是男主角曾雍雅的外號，這外號說的是誘惑敵方進入陷阱的人。引誘狡詐日本軍隊的任務艱巨又危險，想要成為一名優秀的「狼誘子」沒有過人膽識、謀略是不行的，而曾雍雅就是這樣一個膽略過人的八路軍戰士。但在影片里，主創人員沒有把精力全部用於展示曾雍雅的膽略，在對日軍、國民黨軍隊以及八路軍中的女性軍人描寫方面，也著墨很多，在各方力量之間取得了影像平衡。無論是敵我雙方都拍得有血有肉、真實可信，沒有用貶低敵方的方式處理歷史題材，《誘狼》可謂是良心之作。

在《誘狼》里，日本軍官不傻、日本兵也不傻。日軍「名將之花」阿部規秀是日本的山地作戰專家，既熟讀《孫子兵法》、精通中國文化，又有極高的西方戰術修養，喜歡咖啡、也喜歡飲茶。阿部規秀1939年晉升為陸軍中將，同年秋天調集軍隊，對晉察冀軍區進行冬季大掃盪，成功包圍了曾雍雅的部隊，若非曾雍雅判斷准確選對了突圍方向，恐怕早已全軍覆沒。在圍剿八路軍的同時，阿部規秀還下令屠殺無辜平民，執行槍決的日軍中有一名新兵，面對行將被射殺的中國人瑟瑟發抖，阿部規秀將這名新兵連人帶槍拖至被處決人跟前，握著他的手、逼著他將刺刀插入了中國人的胸膛，而這一切被張英(羅昱焜飾)看在眼裡。

誘狼觀後感

阿部規秀的形象正是歷史上日軍的真實面貌——既有超高的軍事素養，又冷血殘暴，但日本人也並非生性殘忍、嗜殺，在射殺鮮活的生命時，也會有惻隱之心。一個戰爭機器的產生，需要反復的洗腦，泯滅其人性，所以普通的日本民眾，也是戰爭的犧牲品。《誘狼》里清晰的傳達出了這種觀點，無疑是對戰爭進行了深入的反思。在影片的結尾處，日軍潰敗，新兵逃命，慌不擇路，正好被八路軍戰士張英撞見，後者荷彈步槍在手，卻給了日本新兵一條生路。正所謂恨有所起、恨有所終，不盲目仇恨、不擴大仇恨，才是完整的正義，才能永葆和平。

影片里的張英不但深明大義，而且能歌善舞、槍法如神，既是曾雍雅的親密戰友，又因為相互欣賞、暗生情愫。張英本是一所高校的校花，為了民族大義投身抗日事業，日軍掃盪時背著傷員躲避日軍;在曾雍雅腦子發熱准備刺殺「叛徒」——國民黨軍隊指揮官程步青(高明飾)時，及時勸阻(事實證明是誤會一場)。大決戰的前夜，我軍戰士發動了攻心戰術，張英演唱的日本民謠令日軍將帥潸然淚下、軍心大亂，而張英與日軍狙擊手的對決更是驚心動魄、盪氣回腸。《誘狼》這一「巾幗不讓須眉」的女性形象無疑是成功的，在豐滿抗戰影片中女性軍人形象的同時，也讓觀眾看到了軍中兒女內心的真摯情感。

在描繪國民黨軍隊方面，《誘狼》同樣做到了公正客觀、尊重歷史。在抗日民族統一戰線中，國民黨軍隊消極抗日，甚至充當偽軍是事實，但《誘狼》沒有將國民黨軍隊全盤否定。國民黨軍隊指揮官程步青與曾雍雅曾有聯合抗日的兄弟誓約，前者雖不願違背誓約，但又懼怕日本人，只能詐病不參與日軍對八路軍的圍剿，不曾想被侄子奪了權力，部下成了偽軍。待與曾雍雅再次會面時，不僅誠心悔過、堅決抗日，還開槍打死了自己的漢奸侄子，在家國大義面前贖回了尊嚴。雖然國民黨在抗日問題上，有其反復性，但《誘狼》並沒有將人物刻畫臉譜化，如實描繪了國民黨人在人格與人性上的缺陷，肯定了其在大是大非面前的決斷。

《誘狼》是一部尊重歷史、忠於歷史的重大歷史題材影片，有力地回擊八路軍在抗日戰爭中「游而不擊」的誣言。同樣難能可貴的是，影片能夠尊重電影藝術創作規律，不再一味強調正面人物的人格魅力、人性光輝，而是將所有歷史人物全景展現，將反面人物也還原成人。這樣一群有血有肉戰爭時代的群像，合起來才是完整的歷史。只有最大限度的尊重歷史、還原歷史，才能讓今天未經歷過戰爭的年輕觀眾有所觸動，才能讓更多的人反思歷戰爭，才能更明白今日和平的不易，才能用行動保衛和平。

希望能幫到你，滿意望採納哦。

Ⅱ 抗美援朝觀後感和讀後感300字左右

前幾天，我觀看了紀錄片 《抗美援朝》，被深深地感動了。
抗美援朝主要講了20世紀50年代，中國人民支援朝鮮人民抗擊美國侵略的一場戰爭。 1950年10月，中國志願軍在彭德懷的率領下，赴朝作戰。 1953年7月，援朝戰爭勝利結束。上甘嶺戰役是其中的一場著名戰役，它是由美國第九軍發動，爭奪朝鮮中部控制權的一場戰役。
最讓我感動的是1953年10月的一場戰斗中志願軍戰士的英雄壯舉。如黃繼光在中彈倒地後頑強地爬到碉堡前，一躍而起，張開雙臂用自己的身體堵住了碉堡的射擊孔，正是由於這一壯舉，使得陣地重歸我軍手中。
現在的我們，應該為先烈做些什麼

《抗美援朝》讀後感
不久前我剛在網上看了一些關於《抗美援朝》的抗戰事跡，這篇文章講述了1950年6月間，美軍悍然侵朝鮮，打到中國邊境線，嚴重威脅到我國的安全，彭德懷率兵赴朝鮮，五戰五捷定大局，將美軍趕回「三八線」。讀完文章後，文中的抗美援朝烈士們的故事就像短片一樣在我腦海中浮現，一位位英雄用他們的血肉之軀保家衛國，從他們的事跡中我也領悟出許多值得我們學習的品質和精神。
在烈火中永生的邱少雲
邱少雲在執行391高地反擊任務時，和戰友們埋伏在距離敵軍只有60米的草叢中，不料有一顆炮彈在他身旁爆炸，引起了大火，火一直蔓延，直接燒到了邱少雲身上。可是邱少雲為了不暴露目標，保證戰友的安全，他忍受巨大痛苦，讓熊熊大火奪走了自己的生命。戰友們都說邱少雲沒有死，他在烈火中永生！是啊，他們說得多好啊！邱少雲為了黨和人民，雖然在烈火中葬身，但是他的意志，他的心，永遠在烈火中永生！
英勇獻身堵槍口的黃繼光
1952年10月19日，黃繼光所在的部隊遇到敵人一個暗藏火力點的瘋狂射擊，部隊連續幾次沖鋒都沒有成功，在這關鍵時刻，黃繼光主動要求參加攻堅小組，負責消滅這個火力點，在戰斗中，一名戰友犧牲了，另一名戰友也負傷了，黃繼光又受了重傷，可他依舊不顧一切地爬到敵人的槍口旁邊，用自己的胸膛堵住了敵人的機槍眼，為大家爭取了時間，創造了機會，最後光榮殉職。

不畏懼生死的呂松山，
呂松山原來是一個技術工人，後來參加了抗美援朝戰爭，當上了一個戰斗連隊的小組長。那一年十月的一天，快接近黃昏的時候，攻擊信號打響了。呂松山這個小組的任務非常艱巨，就是要摧毀敵人的核心工事。他們沖進去的時候，敵人的子彈「嗖嗖」地飛過來，好多同志都負傷了，可是呂松山還是堅持了下去。他朝敵人的戰壕里一發一發的打槍，不讓敵人出來。終於，敵人投降了。可是還有幾個膽小的美國鬼子窩在戰壕里，趁著這時打中了呂松山的肩膀，呂松山咬咬牙，在把所有的敵人都俘虜後，終於支持不住昏了過去……
在整個抗美援朝中，志願軍先後有三十多萬名英雄和近六千個功臣集體。很多烈士都沒有留下照片。今天，我們已經無從知道他們的形象，更多的英雄甚至連名字也不為百姓所知，可是他們卻擁有一個共同的名字——這個世界最可愛的人。
每當回想起抗美援朝戰士們的英勇事跡，我就感到十分慚愧。作為一名共青團員，21世紀的接班人，在學習和生活上遇到難題總是容易退縮，而抗美援朝英雄們為了世界的和平，克服了重重艱難險阻，赴湯蹈火，為國捐軀。相比之下我遇到的這點困難又算得了什麼？再說，正是因為無數先烈拋頭顱，灑熱血，前仆後繼，才換來我們今天的幸福生活。如果我們在學習上遇到一點困難就打退堂鼓，那麼明天怎麼去為祖國做貢獻呢？
俗話說：「困難像彈簧，看你強不強，你強他就弱，你弱他就強。」我們應該以先烈們的精神為動力，堅強勇敢，勤奮學習，刻苦鑽研，掌握科學知識；練就過硬的本領，做跨世紀的接班人，把祖國建設得更加富饒、美麗！

"抗美援朝"影片觀後感第2版()專欄：讀者來信
"抗美援朝"影片觀後感我要努力工作支援我們最可愛的人編輯同志：我是一個小學教員，我在北京看了"抗美援朝"紀錄片，受了十分深刻的教育。我從影片上看了朝鮮戰場上的真實紀錄以後，對抗美援朝的偉大斗爭的認識，在思想上提高了一步。當我看到朝鮮人民遭受美國飛機掃射的時候，尤其是當我看到一個朝鮮小孩因為失去了親人，在破瓦堆上哭泣的時候，我忍不住流下了眼淚。我們志願軍從火中救出了朝鮮小孩，並立刻用棉衣替他蓋上，這是多麼崇高的國際主義精神！我們志願軍不怕一切困難，在朝鮮爬山、渡河、挖工事、運輸、追殲敵人、俘擄敵人和戰勝敵人；美帝國主義者所依靠的一切武器，都失去了作用。今後我一定在我的工作崗位上，努力鑽研，認真作好教育第二代的工作，來報答和支援人民志願軍。趙增蕙肅清思想中的敵人，建設祖國編輯同志：我們回民學院全體師生員工，最近都看了"抗美援朝"影片。這部影片，對我們的教育意義很大。有的同學說："過去我雖然參加了抗美援朝的工作，但由於思想上沒有足夠的認識，所以做的事情太少了。"有的同學說："過去我認為小資產階級思想既然是合法的，那我就拿小資產階級的立場和觀點去看問題、去生活吧。現在我看了這部片子以後，感覺自己的想法和行為是不對的，覺得站在偉大的志願軍面前是太渺小了，我應該學習志願軍，把他們作為我學習和工作的榜樣。"還有許多同學都檢查了自己思想上生活上的缺點，大家一致表示：從今以後，我們一定要更進一步加強抗美援朝工作；肅清思想上的敵人，好好學習，鍛煉身體，准備為祖國的建設事業貢獻出一切力量！王文禧李佩倫我要為爭取抗美援朝勝利而斗爭編輯同志：我看了"抗美援朝"影片，覺得我們祖國真是偉大。我們從影片上可以看出：我軍對待俘虜的人道主義政策是完全正確的。受美帝國主義欺騙、驅策的所謂聯合國軍的俘虜，受到我軍的教育以後，紛紛表示不再給華爾街老闆們賣命。當我看到朝鮮的城市和鄉村被炮火毀壞的情景時，我是這樣痛恨侵略者的罪行。但是，我們要化仇恨為力量，更熱烈地參加抗美援朝運動，為抗美援朝勝利而斗爭。人民海軍戰士朝尾我隨時等待著祖國的號召編輯同志：看過"抗美援朝"影片，我受到了很深刻的教育。我在該片中看到了我們的"最可愛的人"同朝鮮人民軍並肩作戰的情形；並親眼看到美國飛機濫炸朝鮮和平城市的瘋狂行為，看到無辜的朝鮮和平居民流離失所、妻離子散的苦境。當我看到一位老太婆的一家人被炸死、房子被燒光，只剩她一個人獃獃地站在廢墟上的時候，我是多麼難過啊！我握著拳，咬緊了牙，想道：我現在不能馬上上前線消滅美國鬼子，但我要在後方加強學習，努力鍛煉身體，隨時等待著祖國的號召，准備走上光榮的國防崗位，保衛我們可愛的祖國和全世界愛好和平的人民的幸福生活。

今天，我看了一部影片叫《抗美援朝》。

我們都知道，毛澤東是我們中華民族的領導者，每處地方都留下了他的偉事和步伐。

今天，我看了《朝鮮戰爭》的影片後，我平心而論，感到很傷心。可以看出，史料積累也比較充分，不過史料選擇這個方面看著看著就發現還是有些問題了——意識形態色彩太重。 史學界公認的觀點是北朝鮮。而且北朝鮮是在沒有知會中國的前提下發動了戰爭，這讓毛澤東十分惱怒。 從當時南北朝鮮差距的對比來看，南朝鮮的軍隊無論從數量、受訓練程度還是裝備上無不遠遠落後於北朝鮮，這也就是金日成敢於並且急於發動朝鮮戰爭的原因。 又比如北朝鮮軍隊佔領漢城之後的暴行。 這是有歷史照片為證的。聯合國軍收復漢城之後，城中街道堆滿了被壘成一排排的南朝鮮未及撤退的士兵和大量平民的屍體。換到現在，就是徹頭徹尾的人道主義災難。這場災難是誰造成的？是英明的金日成將軍和他的人民軍。死的則是他們的骨肉同胞——戰爭讓人性扭曲。 影片有一句話是這樣說的：「據史料統計，戰爭爆發時，南朝鮮軍隊有9.8萬多人，28日漢江大橋炸毀後，逃過漢江的南朝鮮軍隊僅剩下2萬多人了。」那麼超過7萬人的軍隊哪裡去了？他們事實上是被屠殺了，和大量的平民一起被屠殺了。 不同的人對歷史有不同的看法，歷史就像一個任人裝扮的小姑娘。很多學者都主張一個無立場的、超然的、公正的思想前提，起碼在對待例如歷史這種已經是既成事實的知識的時候。但是這種思想的自由是不可能存在的，中國固然不可能，西方也是不可能的。

抗美援朝運動既保證了前線的軍事行動勝利，又促進了國內政權建設和經濟恢復工作的順利開展。 抗美援朝戰爭的勝利，沉重地打擊了美帝國主義的侵略政策和戰爭政策；也保衛了我國的安全，鞏固了我國人民民主專政的政權。在三年戰爭中，中朝人民軍隊共殲滅敵人109萬餘人，擊落擊傷敵機1.2萬多架，擊毀擊傷敵人坦克2690多輛，擊毀擊傷敵人其他各種武器以及繳獲各種作戰物資無數。抗美援朝極大地提高了我國的國際威望，鼓舞了世界被壓迫人民爭取獨立和解放的信心和勇氣，對國際局勢產生了深遠的影響。 抗美援朝戰爭的勝利，沉重地打擊了美帝國主義的侵略政策和戰爭政策；也保衛了我國的安全，鞏固了我國人民民主專政的政權。在三年戰爭中，中朝人民軍隊共殲滅敵人109萬餘人，擊落擊傷敵機1.2萬多架，擊毀擊傷敵人坦克2690多輛，擊毀擊傷敵人其他各種武器以及繳獲各種作戰物資無數。抗美援朝極大地提高了我國的國際威望，鼓舞了世界被壓迫人民爭取獨立和解放的信心和勇氣，對國際局勢產生了深遠的影響。 中國人感謝為恢復國家和人的尊嚴而燃燒的志願軍將士們。你們為了祖國的明天做出了無比大的奉獻。

《抗美援朝》戰爭太恐怖了！毛岸英犧牲了，讓我們非常難過！我的感想是：請這次戰爭停止吧！這次戰爭犧牲了很多我們的同胞。我…我好難過！！

今天，我看了一部影片叫《抗美援朝》。
此時中國正式登場，旁白裡面直接承認了美國有戰斗機攻擊了鴨綠江中國一側的部分地區，讓中國感到了來自美國的威脅。於是中國向朝鮮派出了名為志願軍的正規軍，以彭德懷為總指揮。打得美韓軍隊大敗——我很奇怪節目中沒有用偷襲來形容第一次戰役。因為我們實際上打了美國人一個措手不及，可能是因為美國已經預料到會和中國有交手，只是沒有判斷出准確的時間而已。
在1950年10月25日被中國政府定為抗美援朝紀念日。因為在這一天中國政府派出中國人民志願軍赴朝作戰，從而使中國在「抗美援朝，保家為國」的名義下參與了朝鮮戰爭。進入朝鮮後，彭德懷首先要找因戰爭失利而不知去向的金日成，經過幾天的尋覓，最後彭總在一座叫北鎮的金礦里見到金日成。此時的金已是兩手空空，什麼都沒有了。
不久，中國志願軍就展開了第一次戰役。在這次戰役中，給疲憊的南朝鮮軍隊給以沉重的打擊，同時也給美軍一個很大的驚嘆！接著，又發動了第二次戰役，使美國軍隊退到了三八線附近，恢復了戰爭前的狀態。此時的志願軍也被異國作戰不適應環境，氣候等因素所困饒，死亡，受傷的人數以不計其數。但是他們沒有放棄繼續， 1950年的最後一天，中國6個軍的幾十萬將士突然從茫茫雪地中躍出，沖向三八線。第三次戰役由此開始。這次志願軍幾乎沒有遇到什麼麻煩，一渡到了三七線。接下來，又有第四，五次戰役，到1953年7月27日，停戰協議正式簽字。
這次戰爭結束了，美國的遠東軍司令麥克阿瑟——這位在二戰中打得極為漂亮、解放了亞洲許多國家的" 遠東王"，說：「誰想跟中國陸軍打仗，一定有病。」他也在這次戰爭——抗美援朝——結束了自己的戎馬生活。
對這次抗美援朝戰爭，有人說中國錯過了解放台灣的時機，有人說中國培植起了一個忘恩負義的政權，有人認為戰爭讓中美關系正常化退後了二十年。但我要說的是：韓戰是中國近代歷史上最最盪氣回腸的戰爭。我們被迫在一個錯誤的時間錯誤的地點和一個錯誤的對手開戰，卻靠著我們的智慧和意志獲得了公正的結果。雖然我們錯過了解放台灣的時機，我們卻贏得了建設國家的機會；雖然沒有培植起來一個滿意的幫手，卻多了讓東北重工業基地能安心發展下來的戰略屏障，並且現在還多了在國際政壇上和美日討價還價的籌碼；雖然中美關系正常化退後了二十年，但是如果不打的話美國只會和我們發展正常的主僕關系。至於有人說美國其實並不想打中國，而且我們在戰爭中付出了重大的犧牲，實際上輸掉了這場戰爭。我只能對他說：你實在是幼稚到了一定的程度。我想告訴你的是有幾個會象武松那麼傻，殺人前會明明白白地告訴你「我要打你中國了」。不會吧！那些都是我們勝利後的後話，是他們輸掉了挽回面子的借口。
媽媽說過，任何民族在走向復興的道路上，沒有精神的復興是不可能的，朝鮮戰爭為中華民族的復興和強大提供了這樣的最有力的精神支持。那些在朝鮮殊死而戰的中國人，他們改變了中國的位置，他們改變了我們的面孔，他們對我們每一個中國人有恩，他們給我們留下了無窮的精神財富，他們所獲得的，超越了一切其他得失的評判。那些死在寒冷和烈火中的志願軍將士，是中國在世界史上死得最有價值的中國人。我們誰有資格去「憐憫」這些英雄的生命的喪失？真正珍視他們生命的價值的，是堅持他們為之獻身的那種精神財富。借口志願軍死傷重大而言他的人，其實沒有必要掩飾自己的靈魂。當你聽到有人恣意嘲笑志願軍的時候，你只能感到對這些不具有基本的羞恥感的懦夫們的厭惡和憐憫。這種人只有三種可能：或者是極端的愚昧，或者是極端的奴性，或者兩種兼而有之。曾經有一位以「忠貞報國」和「民主自由」的口號來為林彪翻案的人，在同一篇文章里嘲弄志願軍不怕死是「愚昧」。你我只能為他也是黃種人也能講中文而感到極大遺憾。除了與之割席而坐，你別無選擇。在中華民族國家和人的歷史長河中，朝鮮戰爭是鳳凰迎風更生的火焰。
一場朝鮮戰爭讓我們失去了36萬勇敢的戰士，卻讓全世界見識到了中國的脊樑，100年的屈辱歷史就此劃上了句號。雖然我不是基督教徒，但現在我寧願相信有天堂的存在，可以讓36萬純朴勇敢的英靈永不再受凍餓之苦，保佑歷盡艱難的中國人民永遠幸福。
在中國人民志願軍赴朝作戰的同時，國內開展了一個轟轟烈烈的抗美援朝保家衛國運動。這是一場偉大的愛國運動。它極大地提高了我國人民的政治覺悟和生產熱情。廣大青年學生紛紛報名參加志願軍和各種軍事幹部學校。他們還走上街頭，以活報劇、快板劇等形勢，揭露美帝國主義的罪惡和侵略行徑，使抗美援朝、保家衛國的道理家喻戶曉。工農群眾努力增產，支援前線。各界人民群眾還開展了捐獻飛機大炮運動，共捐獻戰斗機3710架以上，有力地支援了前線的戰斗。抗美援朝運動既保證了前線的軍事行動勝利，又促進了國內政權建設和經濟恢復工作的順利開展。 抗美援朝戰爭的勝利，沉重地打擊了美帝國主義的侵略政策和戰爭政策；也保衛了我國的安全，鞏固了我國人民民主專政的政權。在三年戰爭中，中朝人民軍隊共殲滅敵人109萬餘人，擊落擊傷敵機1.2萬多架，擊毀擊傷敵人坦克2690多輛，擊毀擊傷敵人其他各種武器以及繳獲各種作戰物資無數。抗美援朝極大地提高了我國的國際威望，鼓舞了世界被壓迫人民爭取獨立和解放的信心和勇氣，對國際局勢產生了深遠的影響。
抗美援朝戰爭的勝利，沉重地打擊了美帝國主義的侵略政策和戰爭政策；也保衛了我國的安全，鞏固了我國人民民主專政的政權。在三年戰爭中，中朝人民軍隊共殲滅敵人109萬餘人，擊落擊傷敵機1.2萬多架，擊毀擊傷敵人坦克2690多輛，擊毀擊傷敵人其他各種武器以及繳獲各種作戰物資無數。抗美援朝極大地提高了我國的國際威望，鼓舞了世界被壓迫人民爭取獨立和解放的信心和勇氣，對國際局勢產生了深遠的影響。
中國人感謝為恢復國家和人的尊嚴而燃燒的志願軍將士們。你們為了祖國的明天做出了無比大的奉獻。

Ⅲ 誰能幫忙寫篇觀後感是看電影的、、

當代作品中CGI技術的運用
——觀《恐龍》有感
提起電影的概念，30年前人們可能會毫不猶豫地說：電影就是用膠片來進行拍攝，經過剪輯之後拿到電影院里播映的影像。但如今，人們對這個問題的答案不再那麼確信，就算是對電影有著深厚研究和愛好的電影人也不能給出一個完整、准確的答案。原因很簡單，當前信息革命正以勢不可擋之勢沖擊著各行各業，IT闖入電影界，電影的信息化被視為人類進入信息社會的主要標志之一。這場信息革命使得影視在美學和物質載體兩個層面發生了質變。在美學層面，電影影像的逼真性受到CGI（Computer-Generated Imagery計算機生成圖像）的挑戰；在物質載體層面，膠片不再獨行其道，以數碼信號為基礎的電子平台將膠片電影進行整合。
計算機生成圖像技術(Computer Generated Images)是指完全由計算機創造出的影像，包括靜止的圖像和三維動畫，即通過計算機軟硬體的環境來創造三維的電影人物形象、創造一個模擬的電影空間壞境、描繪或改進一個真實的空間環境或者創造出一個獨立的「虛擬現實」，一個前所未有的三維空間，計算機生成圖像技術也稱為計算機圖形(Computer Graphics)技術或電腦成像(Computer Generated Images)，簡稱CGI技術，它的產物是一種數字化的作品。由於在整個製作過程中計算機可以直接產生畫面，這就意味著取消了攝影機的參與，因此可以說通過使用CGI技術，傳統的通過攝影機來拍攝畫面的「拍電影」的說法已經不能成立，而是通過計算機軟硬體環境來「做電影」。
電影中活靈活現的恐龍其實是電腦特技的功勞。隨著計算機的發展及3D動畫技術的完善，電腦特技已經成為現代電影製作不可缺少的一種手段。在《侏羅紀公園》里，造型逼真、兇猛殘暴的恐龍就是通過電腦特技完成的。繪制人員先在電腦屏幕上製作出一頭3米長的恐龍外形，然後把綠色的非洲風景照輸入電腦，將恐龍的形象嵌入照片內，再模擬兩架照相機的多次成像過程，把照片上僅有的一頭恐龍變成10多頭恐龍。緊接著，繪畫專家會把恐龍每一秒內的動作分解為24幅連續變化的靜止畫面，再製成電影膠片，經放映機放映，觀眾就可以從銀幕上看到一群恐龍在草地上捕獵的奇幻場面了。為了使這些恐龍像真的猛獸那樣在銀幕上追逐廝殺，人們又用超級繪畫計算機繪制出了一個長達10秒鍾的恐龍運動特寫鏡頭，每一幅草圖上都畫出恐龍的三維視覺效果圖，甚至標出每一塊骨骼的位置。先在已有的骨骼上附上肌肉，然後根據日照的明暗程度給它上色，最後用皺紋、鱗片和一些泥土對它進行細致的調整。現在一些危險或需要加入特定效果的拍攝也是通過電腦特技來完成的。演員只是站在藍色背景下拍攝動作，之後用電腦特技將藍色背景替換成需要的背景。一些地震、海嘯等情節無法真實拍攝時也都會用電腦特技來完成。 電影史上最大的巨制，迪士尼耗資3.5億美元製作的《恐龍》，是世界上最早一部實景拍攝加數碼影像合二為一的電影，1300個電影特效鏡頭展現了活動的、寫實的、會說話的三維恐龍和狐猴，將觀眾完全帶入一個亦幻亦真的史前恐龍世界，堪稱世界電影史上的奇跡。 《恐龍》影片劇本早在1988年已完成，《恐龍》的影片也開始醞釀和策劃，由於當時技術達不到影片的要求，因此1994年迪士尼才著手開拍，為了完成這項拍攝計劃，迪士尼專程建立了一個全新的數碼工作室：Feature Animation Northside。《恐龍》是一部實景拍攝加數碼影像合二為一的電影,它的故事版最初寫於1996年，1997年發展成二維的分鏡頭腳本，後來又用Avid的Softimage 3D製作成三維動畫分鏡頭，同時也對背景進行了描述。攝制組為了拍攝和三維描述的史前世界非常接近的拍攝地點，而且在鏡頭中的比例必須能夠容納這些巨大的動物們，他們用了18個月走遍世界各地,如：佛羅里達州、委內瑞拉、澳大利亞、夏威夷、洛杉磯、加州的死谷等地尋找合適的外景。然後再掃描、合成、修飾，創造出白堊紀的景象。 時間回溯到6500萬年前的白堊紀晚期。阿拉達是一頭禽龍，生活在一個世外桃源般的小島上。它從未見過自己的同類，是一群狐猴將它養大。一場突至的流星雨毀滅了小島，阿拉達和幾只狐猴朋友僥幸逃脫了這場劫難並來到大陸。它們加入了一群四處尋找安全的棲身之所的恐龍隊伍。水源和食物的短缺、以及嗜血的食肉恐龍的不斷侵襲時刻威脅著它們的生命。具有創新思想並對弱小同伴表示同情的阿拉達與冷酷而固執的首領克龍和它忠誠的手下布魯頓不可避免地發生了沖突。在克龍的妹妹妮拉的支持下，阿拉達向傳統發起挑戰並證明了適應環境並相互團結才是最好的生存之道。
電影的開頭，一隻慣於偷蛋的恐龍偷走了即將出世、還在蛋殼中的阿拉達，隨後這個恐龍蛋又被一隻會飛的恐龍叼在嘴裡飛越了千山萬水，最後掉落在了一座美麗的小島上。在這整個過程中，我們看到了海灘、森林、草原、懸崖峭壁等眾多美麗的自然景象。這些都不是合成的，而是實景拍攝。為了做到這一點，兩支外景隊在18個月的時間里周遊世界，為這部融科學事實與迪斯尼豐富想像力於一身的神話故事抓取各種各樣奇幻的背景。由電腦控制的攝像設備拍下的實景被送回位於伯班克的工作室，由一批數字專家一幀一幀地分離出來，再與電腦創造的史前生物天衣無縫地融合在一起。於是我們看到的那一幕幕，就像是真的一樣了！
在那座美麗的小島上 ，生活著一群毛色鮮艷的狐猴。這些活蹦亂跳的狐猴也是專家們通過CGI技術合成的。對於狐猴來說，真正的挑戰是如何製作皮毛，因為在1995年幾乎沒有相應的軟體可用。軟體總監Sloat說：「我們只能完全用動力學來製作，狐猴要有又短又直或又長又卷的頭發。再由我們的設計師來進行裝飾，要看上去有點濕而且粘著灰塵，同時還要符合特寫鏡頭的要求。」 為此，軟體開發組編寫了公司內用的皮毛工具，運行在SGI Iventor前端上。在渲染方面，用的是Pixar公司的Render Man軟體。在動力學方面，製作組用的是Maya軟體。而製作狐猴的動畫時，為了呈現它們身上細密的皮毛，技術人員不但為每個狐猴加上了超過上萬根的毛發，更誇張的是，還特別用軟體將這一萬多根毛發一一編號，並藉由這套昵稱為「發型師」的程序，在電腦中依場景所描寫的環境，將不同編號的毛發依風向決定它的方向及位置甚至是不同的毛色。「當你愈關注那些細節，你就會更逼近真實。」負責視覺效果的希林（J．Hilin）在解釋為何要如此大費周章時說。 我們應該都注意到了，影片中有很多對恐龍肌肉和皮膚的特寫鏡頭。對於凸出的肌肉和微微顫動的皮膚，製作組運用了被稱作Body Builder的獨特工具，該軟體在Maya 環境下運行，技術導演把一個截面是圓形的封閉曲面附到骨骼上，來製作肌肉。當骨骼移動時，曲面發生形變，導致截面也發生形變，因此肌肉會凸出。影響肌肉的另一方面是慣性的計算，有助於表現大型恐龍的重量。為了控制皮膚上大量的皺紋，技術導演運用了參數貼圖和彈性網格。
在《恐龍》這部影片中，最驚天動地的場景要算是損石雨撞擊狐猴大本營的一幕了。超巨大的損石從天而降，實在是一種不可思議的自然景觀。為了創作逼真的戰地效果，迪斯尼的藝術大師們，結合爆破特技效果，以電腦摸擬損石撞擊後的煙雲。你看為使屏幕上的煙雲活靈活現，攝影師們把攝影機倒了過來。哦，煙雲真的好像是在地上蔓延了，電腦師又把現場的影像掃描進了電腦，在經過數位燈光師開始在電腦中為煙雲著色，製造光影特技就是我們現在所看到的煙雲效果了。在損石落下這場景中，恐龍與狐猴在實景火光四射的森林中奔跑的這場戲是攝影車模擬跑動的動物在林中四處飛奔，拍攝下四射的火光後，再把恐龍、狐猴等動物，按攝影車跑動的路線合成上去完成的。 創造另一個令人信服的一點是音效。製作組為不同的恐龍製造了不同的音效。他們首先去佛羅里達錄制獅虎豹的聲音，你看花豹一副要吃人的樣子，非常適合怒吼著的食肉龍。狐猴的聲音來自猴子和玩具喇叭的叫聲。恐龍走路的音效是由兩個人來完成的。他們一個人負責前腳，一個人負責後腳。
迪斯尼公司的《恐龍》是一個新的典範，電影工作者將眾多三維和二維的電腦動畫片斷、實拍場景和微縮模型場景藝術地組合到一起，專業動畫師們製作了寫實的三維動物形象。在這部影片中，他們不留痕跡地把拍攝和三維動畫融為一體，達到了出神入化的境界，並且使像真人一樣說話的恐龍和大家熟悉的迪斯尼傳統風格有機地結合在一起。正如在迪斯尼公司製作三維動畫已經有13年的Griffith所說：「今天電影製作中電腦動畫與實際拍攝已經變得隨心所欲。」
數字技術在電影製作中的運用，極大地擴展了電影在技術和藝術手段上的表現力。數字技術也從根本上改變了電影製作的工藝流程，向傳統的電影製作觀念和大眾對電影本體的認知進行了強大的沖擊。
《恐龍》帶給我們的不僅僅是視覺上的震撼，還有心靈上的啟示。正如《恐龍》一片所闡述的，在巨變的時代，惟有不墨守成規、最能適應環境者才能生存，當科技進占娛樂工業，惟有那些能善用技術、滿足觀眾幻想的，才會是最後的贏家！
這是我們選修課的論文，有3500多字吧，你覺得長了的話就改一改吧。

Ⅳ 驚天動地電影觀後感

影片講述的是我軍某集團軍摩托化步兵旅在進行信息化條件下作戰訓練演習中，突遇地震災害，在通訊、交通中斷，與上級失去聯系的情況下，旅長唐新生毅然帶領部隊，視地震災害為第一命令，視搶救人民生命為第一信號，歷經艱難險阻，克服重重困難，在第一時間趕赴災區，進行奮不顧身的生死救援。在戰區和前線指揮部領導下，與後續趕來的各軍兵種部隊及專業工程技術人員一起奮戰，捨生忘死地營救映川中學師生和羌寨溝受圍群眾，成功地化解七頂山堰塞湖險情和化工廠次生災害危機的動人故事。

從一個摩步旅官兵積極投入抗震救災斗爭為切入點，寬正面、大視野、全方位地展示了突發自然災害給人們的社會生存環境帶來的嚴重破壞，給人世間最寶貴的生命造成的摧毀打擊。更深刻地展示了在危難時刻，人們的生命所迸發出的強大力量，感受人性的尊嚴和人情的溫暖。剎那間房倒屋塌，一位母親不顧自己安危，把一輛嬰兒車拋出屋外，自己卻被壓倒在廢墟里。一位教師把驚恐的學生塞進講台下，自己用身體掩護著同學的安全。一位縣委書記不顧自己家中受難，親人失散，組織群眾團結自救互救。一對青年戀人為救災奔忙，幾次相遇卻失之交臂。在人民群眾遭受危難之際，作為視人民利益重於自己生命、視人民為父母的人民的子弟兵，理所當然地沖鋒在前，挽救人民群眾於危難之中。當孤立無助的災區群眾在凄風冷雨中看到遠處漫過山岡的紅旗，泣不成聲地呼喊著：「解放軍來了!」時，任何一個有情感、有血性的人都會為之動容。

影片注重把宏大敘事與細膩感人的細節有機結合，既表現了波瀾壯闊、氣壯山河的抗震救災場景，如我軍陸、海、空三軍快速開進，長途奔襲馳援災區，其中許多鏡頭都是在第一現場拍攝的真實寶貴的紀錄片資料，展示了我軍訓練有素、裝備精良、勇往直前的英雄氣概。影片又生動刻畫抗震救災官兵豐富細膩的內心世界。主人公唐新生旅長當年是在唐山大地震中被解放軍救出的孤兒，如今成為這個隊伍中的一名指揮員，他與妻子海軍醫療隊的醫生魏霽虹戰地相遇時，正是緊張救助一位性急沖動的災民動手打他的時候。他默默地承諾著「人應該懂得感恩和回報」，身先士卒地指揮部隊攻克一個又一個困難考驗，最後化解了化工廠的次生災害危機。剛入伍的新戰士田野，爭當突擊隊員，在餘震中為保護學生，用身體擋住了垮塌的樓板。戰區副司令員梁志東與兒子在救災前線意外相遇，不僅父子握手冰釋前嫌，而且從兒子所帶來的志願者中，影片也展示了抗震救災中國際社會支援的背景。還有象徵著生命意義的跳動的紅櫻桃，憑吊遇難同胞的磚頭林、千紙鶴，一位不知名的小戰士細心呵護撫摸從廢墟中救出的小白兔，眾多戰士和學生在晃動的手電筒光影中，為剛獲救的同學過生日的歌聲等，都匯成了生命力量的雄渾交響，讓人們在悲壯中感到普通的平凡的卻是英雄的崇高的力量所在。

《驚天動地》作為一部類型化的災難片，在創作拍攝上注重運用國際上災難大片的一些基本元素，在風格樣式上營造緊張、驚險、懸念，又把握好災難的真實與藝術的再現的關系，為了真實地展示地震的慘烈和破壞場景，攝制創作人員深入到綿竹、北川、漢旺、寶興、都江堰、什邡等重災區搶拍了大量的實景戲，其間得到了當地政府、災區群眾和駐軍部隊的大力支持。一些參演的群眾演員本身就是受災群眾，參拍部隊就是當時參加抗震救災的英雄部隊，他們真情投入，忘我工作，為影片成功做出了突出貢獻。在後期合成製作中，為了營造視聽效果奇觀，八一廠技術人員與中影華龍數字有限公司、電影學院美術特效教研室一同合力攻關，使傳統特技和數字高科技有機結合，數字合成鏡頭多達520個，創國產電影之最，使這部影片有了比較完美的藝術和技術的精彩呈現。

電影是一個時代的印跡，是傳承精神文明的重要載體。用電影藝術再現抗震救災偉大斗爭，用影像弘揚萬眾一心、眾志成城，不畏艱險、百折不撓、以人為本、尊重科學的偉大抗震救災精神，大力弘揚當代革命軍人核心價值觀，是時代和人民賦予軍隊電影工作者的崇高職責和使命。可以說，《驚天動地》就是一次成功的實踐。

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今天學校組織我們去看電影，我們看的是《驚天動地》！

看完《驚天動地》這部片感觸很深，以解放軍抗震救災事跡為主線，再現了汶川大地震發生時中國人民解放軍和武警官兵奮勇搶險的感人事跡，觀看時我們班的同學都幾次落淚，懸崖邊夫妻生死與共，感人至深，年輕戰士為了救三個中學生而犧牲了自己的年輕生命，影片中的演員不只是在演戲而是在真情流露，真實強烈的自然災害場景彷彿身臨其境，影片中的情節真實感人，我感覺這部電影應該看值得看。
部隊來自於人民，忠誠於人民，戰爭時期解放軍用自己的鮮血換來了中國，和平時期解放軍保衛祖國，在災難面前總能看到他們的身影，他們以前是最可愛的人，現在和將來都是我們心中最可愛的人。
這是一部震撼人心的強國高歌！《驚天動地》是建國六十周年重點推薦影片中是唯一的一部現實題材影片。以去年汶川特大地震抗震救災為背景，耗時一年半，八一電影製片廠拍攝的電影《驚天動地》用最大程度的真實，表現了災難中最震撼的場面、最感人的故事和最情深義重的民族精神。《驚天動地》全片長度102分鍾，共1440個鏡頭，其中含520個特技鏡頭，創國產電影特技鏡頭之最。影片從歷史和時代的高度，對素材進行精心概括與升華，既有氣勢磅礴的大場面，又有生動鮮活的小細節，形成了真實壯美，富有沖擊力和感染力的藝術風格。

Ⅳ 《紅海行動》觀後感200字

作為一部國產戰爭片，《紅海行動》給我帶來了出乎意料的震撼，電影透過真實冷血的戰爭場面，以及對團隊戰術的深諳，使其並沒有拘泥於一部個人英雄主義的主旋律作品，而是用「勇者無懼,強者無敵」的中國現代軍人精神，
彰顯著和平的彌足珍貴。
《紅海行動》的故事其實尤為簡單，根據葉門撤僑事件的改編，電影所呈現的就是一場我國名叫蛟龍的海軍特種部隊克服重重困難，奉命成功完成的撤僑任務，並穿插了一條法籍華人的記者輔線，可也就是在這部電影中，《紅海行動》讓我覺得他與很多同類型的國產戰爭片不經相同的是，電影一面並沒有去過多的聚焦兒女情長，它是一部真正將時間近乎全部都留給了戰爭的電影，另一面其也用真摯的戰友情誼，誘發著觀眾的情感共鳴。
在電影兩個多小時的時長中，《紅海行動》將絕大半的時間都留給了接踵而至的戰爭，這種做法使電影營造了並不遜於好萊塢級戰爭場面的視聽觀感，與此同時。面對無窮無盡的敵人，其慘烈血腥的戰爭畫面，給人所帶來的也絕不是何般熱血，面對犧牲，面對敵人，電影所致力給人帶來的就是一股對戰爭發自內心的恐懼，當現代化的武器成為了收割生命的利刃，這種殘酷所帶來的沖擊，無疑正是對反戰最好的著點。
於此中，導演林超賢對於整體的節奏把控是尤為出色的，在一部戰爭場面占據絕對主導的作品中，他沒有使劇情淪為場面的陪襯，反而很巧妙的利用合理的團隊戰斗部署去營造戰友間純粹質朴的羈絆，在戰斗的間隙間去勾勒戰友情誼，那簡短卻包含張力的情感營造，使電影比之很多同類作品去胡編亂造感情戲，或者是孤單英雄美人側的老梗，都來的更有力度，更為真實。
當然《紅海行動》也不乏問題，在這部電影中最為尷尬的，便是電影對人物塑造的不善，《紅海行動》其實就本質來說是一部非常典型的群像電影，八位隊員加一位戰地記者，本可在人物上大有作為，然而電影對人物刻畫卻近乎是忽略的，導演從開頭便可看出其並沒有打算給每個人物留下充分的鋪墊時間，這就造成了我們看到的只是一個整體的蛟龍，卻無法看不到每一個鮮活的人物，看不到源於角色自身的思想，甚至於電影有時還會讓人有覺臉盲之感，這種匱乏人物的缺陷，無疑令人倍感遺憾。
對於成長於和平年代的我們，可能並不能真正感受到和平的珍貴，
並不能切身感受到「無論你在世界何處遇到危險，我都會帶你回家」。
是一句何其厚重的承諾，然而血灑他國的《紅海行動》，賦予了這份珍貴與厚重以最為生動的形態，令人看到了是什麼在捍衛著我們的一切

Ⅵ 《戰神》觀後感作文600字

由陳思誠、王麗坤、杜淳(微博)、嚴屹寬等主演的偶像戰爭巨制《戰神》，將於9月18日正式登陸江蘇、貴州、黑龍江等四大衛視黃金檔播出。「素顏女神」王麗坤單挑陳思誠等六大男神，演繹冷酷戰場上的白衣天使，化身和平女神，與陳思誠上演一出盪氣回腸的烽火之戀，也成為殘酷無情戰場上唯一可以讓人心靈寧靜的「和平女神」。

電視劇《戰神》講述了抗戰背景下，龍大谷（陳思誠飾）與眾多抗戰勇士的戰斗與愛情的傳奇一生，龍大谷與林燕（王麗坤飾）跌但起伏的動人戀情。劇中王麗坤飾演的林燕是一名主動要求「替父從軍」的戰地護士，與龍大谷在危險的戰場邂逅，從最初的不打不相識，到發現不知不覺中的芳心暗許，經歷了殘酷戰場上生死未卜的憂懼，也有情侶間歡喜冤家的俏皮溫馨。壯闊戰場上一場驚心動魄也五味雜陳的戀情，成為一部戰爭大戲搶眼的亮點。

劇照中，身穿八路軍裝，帶著紅十字袖標的林燕略顯單薄，眼神中卻透露著堅定與平和，剛剛從軍的稚嫩與驚懼在戰火中漸漸被打磨，成為了一心為大多數人爭取和平的堅定的戰士。前方是炮火硝煙的戰場，後方同樣是以林燕為代表的戰地護士救死扶傷的戰場，甘於犧牲，在殘酷無情的戰場上，她的存在像「和平女神」一樣給與戰士們以及所有人以和平與希望。

據悉，在電視劇《戰神》中，曾有著「諜戰女王」之稱的王麗坤首次飾演八路軍。 由陳思誠、王麗坤、杜淳(微博)、嚴屹寬等主演的偶像戰爭巨制《戰神》，將於9月18日正式登陸江蘇、貴州、黑龍江等四大衛視黃金檔播出。「素顏女神」王麗坤單挑陳思誠等六大男神，演繹冷酷戰場上的白衣天使，化身和平女神，與陳思誠上演一出盪氣回腸的烽火之戀，也成為殘酷無情戰場上唯一可以讓人心靈寧靜的「和平女神」。

電視劇《戰神》講述了抗戰背景下，龍大谷（陳思誠飾）與眾多抗戰勇士的戰斗與愛情的傳奇一生，龍大谷與林燕（王麗坤飾）跌但起伏的動人戀情。劇中王麗坤飾演的林燕是一名主動要求「替父從軍」的戰地護士，與龍大谷在危險的戰場邂逅，從最初的不打不相識，到發現不知不覺中的芳心暗許，經歷了殘酷戰場上生死未卜的憂懼，也有情侶間歡喜冤家的俏皮溫馨。壯闊戰場上一場驚心動魄也五味雜陳的戀情，成為一部戰爭大戲搶眼的亮點。

劇照中，身穿八路軍裝，帶著紅十字袖標的林燕略顯單薄，眼神中卻透露著堅定與平和，剛剛從軍的稚嫩與驚懼在戰火中漸漸被打磨，成為了一心為大多數人爭取和平的堅定的戰士。前方是炮火硝煙的戰場，後方同樣是以林燕為代表的戰地護士救死扶傷的戰場，甘於犧牲，在殘酷無情的戰場上，她的存在像「和平女神」一樣給與戰士們以及所有人以和平與希望。

據悉，在電視劇《戰神》中，曾有著「諜戰女王」之稱的王麗坤首次飾演八路軍。 由陳思誠、王麗坤、杜淳(微博)、嚴屹寬等主演的偶像戰爭巨制《戰神》，將於9月18日正式登陸江蘇、貴州、黑龍江等四大衛視黃金檔播出。「素顏女神」王麗坤單挑陳思誠等六大男神，演繹冷酷戰場上的白衣天使，化身和平女神，與陳思誠上演一出盪氣回腸的烽火之戀，也成為殘酷無情戰場上唯一可以讓人心靈寧靜的「和平女神」。

電視劇《戰神》講述了抗戰背景下，龍大谷（陳思誠飾）與眾多抗戰勇士的戰斗與愛情的傳奇一生，龍大谷與林燕（王麗坤飾）跌但起伏的動人戀情。劇中王麗坤飾演的林燕是一名主動要求「替父從軍」的戰地護士，與龍大谷在危險的戰場邂逅，從最初的不打不相識，到發現不知不覺中的芳心暗許，經歷了殘酷戰場上生死未卜的憂懼，也有情侶間歡喜冤家的俏皮溫馨。壯闊戰場上一場驚心動魄也五味雜陳的戀情，成為一部戰爭大戲搶眼的亮點。

劇照中，身穿八路軍裝，帶著紅十字袖標的林燕略顯單薄，眼神中卻透露著堅定與平和，剛剛從軍的稚嫩與驚懼在戰火中漸漸被打磨，成為了一心為大多數人爭取和平的堅定的戰士。前方是炮火硝煙的戰場，後方同樣是以林燕為代表的戰地護士救死扶傷的戰場，甘於犧牲，在殘酷無情的戰場上，她的存在像「和平女神」一樣給與戰士們以及所有人以和平與希望。

據悉，在電視劇《戰神》中，曾有著「諜戰女王」之稱的王麗坤首次飾演八路軍。

Ⅶ 行走戰地讀後感感謝

因為寫論文要用的那本理論書北校區的都借出去了，只得長途跋涉去南校區借。在公車上的那一個多小時把閭丘露薇的《行走中的玫瑰》看完了。以前對她的印象是一個勇敢的戰地女記者，其他都不怎麼了解。在圖書館偶然瞥見，隨手一翻發現寫得挺淺顯易懂的就借了回來。
題外話：現在每逢看到安妮寶貝體或郭敬明體就有點厭惡，總覺得有種裝腔作勢的感覺，不好好說話。有時候耐著性子看完還是沒理解作者的中心思想，就很郁悶了，好像是遇到了蹩腳的譯文，好想狠批狂改一番。越是大師寫的東西，越好懂。這讓我想起了最近看的幾本散文集，劉文炳的《為了莎士比亞》，寫得通俗易懂，但是翻來覆去就是那幾句話，一個本子收了好幾篇文章，看了前兩篇後面的就不用看了。吳興文的詩文集，果然是學者，學術味十足，還是比較喜歡他的譯作。卞之琳的話，文章里不知怎麼地帶著文革時代的文氣，文章不及他的詩作好。最賞心悅目的就是王佐良了，真是寫散文的好手。
看她干練的摸樣，以為她為人一定很嚴肅正經，結果發現她和我們一樣，也聽孫燕姿，也是愛情至上，也會為了茶餘飯後有談資看看八卦新聞。讓她與眾不同的是她的視野，她的較真勁兒，她的勤奮和她的豁達。書中好幾句話，我都覺得是專門給我開的偏方。她在第69頁寫道：「很多人總是覺得自己是一個很有能力的人，有些人更是老覺得自己懷才不遇。覺得只要給自己一個機會，就能夠證明給大家看。但是其實事情不是這樣簡單，有時候真的要經常地反省一下，當機會出現的時候，為什麼總是輪到別人而不是自己，自己還有什麼地方需要提高。」上回口譯比賽時，當得知沒進最後一輪，我第一個反應是難以置信：信息沒我全的選手都進了。第二個反應是開始質疑評審的評判標准。卻一直沒有在自己身上找問題，一味地揪著自己比別人強的地方不放，不反省自己薄弱的環節。那時候還不甘心，真想拽著老師說，「再來一次，我要證明給你們看」。就像閭丘露薇在書中所寫的那樣，有時候機會來了不一定是好事，關鍵要看你准備好了沒有。我還半斤八兩就老想著得到別人的認可，現在回想覺得那時的自己實在是太可笑了，不禁為自己感到羞愧。
她還在148頁寫道：「大學四年，書反而沒有中學看得多了，時間花在了聽各種各樣的講座上。那時候來大學做演講，從來沒有受到過明星般的待遇，遇到的都是台下那種挑戰的神情。講座的種類很多，藝術，哲學，還有企業管理，我都會去聽，我覺得，聽那些比自己聰明和有經驗的人講話，真的要好過看一本其實怎麼也看不懂的書。」以後我會堅持每周六都去聽公眾講壇，擴大自己的知識面。還要多讀書，這樣對事物的看法才不會只停留在表面。

Ⅷ 語文:1.習作《燃燒的影像》觀後感。

從9月1日開始,一部名為《燃燒的影像》的紀錄電影在全國的一些城市低調點映；9月18日,這部電影在全國正式公映,慢慢引發了影壇不小的震動――這不是一部一般意義上的電影,這是中國電影資料館、中國電影藝術研究中心對館藏的500餘部抗日戰爭時期拍攝的紀錄電影進行了數字化整理後,最終從284部影片中精剪了133000餘幀畫面,修復並製作完成的一部電影.

2015年元旦剛過,《燃燒的影像》主創團隊進入了緊張的前期籌備階段.庫房的大門打開了,沒有人知道,在那些許久未有人動過的膠片盒裡究竟藏著多少秘密.經過技術人員多日專業的特殊處理,經過數字化的影片一批批成為可用的基本素材.在小放映室里,銀幕上的一切讓整個團隊驚呆了:

「一二八」事變,閘北成為一片焦土,蔡廷鍇正在部署著第十九路軍；盧溝橋事變次日的宛平城,布滿彈孔的城牆,人們自發地慰問守城的戰士；平型關大捷,林彪、聶榮臻正在戰場指揮作戰；被稱為血肉磨坊的淞滬會戰,馮玉祥用充滿魅力的演說激勵士氣；蘇州河畔,四行倉庫的孤軍還在死守陣地,著名的八百壯士其實還不到四百人；台兒庄的戰場上,竟然有孩子在挖戰壕；武漢空戰,在戰斗機中拍下了戰機翻滾著與敵人互射,並最終擊落敵機的場景……

還有一些關於特定時間的特殊鏡頭:1937年12月12日,中國軍隊被迫撤離南京時,攝影機拍下了回望南京的最後一個鏡頭,那是一個模糊的畫面,像一個淚眼婆娑的孩子撫摸母親的臉；

1945年10月10日,北平故宮太和殿廣場擠滿20萬市民,他們親眼見證了侵略者在投降書上簽字,那時整個城市的人口也不過200萬……

當時的感覺很奇妙,彷彿這些影像就在等待著我們.它們的來源不同,但都是抗戰時期拍攝的,有的來自私營公司,有的來自外國記者,也有少量是從日軍和敵偽政府繳獲來的膠片,絕大多數來自當時國民政府電影機構派出的戰地電影隊.無數的戰爭場面在眼前閃過,很多機位明顯就在射程之內,攝影機是如何記錄的？很明顯,當時的戰地記者是冒著生命危險為我們留下了這些畫面.《燃燒的影像》點映時,一位記者曾問:「當時拍攝這些影片,採用了哪些特別的技術？」我這樣回答他:「這部電影也許運用了最復雜的技術,那就是――攝影師把戰場拍清楚,並且還活著.」通過查閱資料,我們得知,拍攝這些影像的人,很多真的就犧牲在疆場.「讓將來的人們看到」――這件事比他們的生命還重要.我們要忠實地呈現這些畫面,讓更多中國人看到,讓觀眾成為歷史的目擊者,不能辜負前輩們這些超越時空的禮物.

時間緊迫,僅看完所有素材也需要幾個月時間.整個團隊一直在加班,轉數、修復、撰寫文案、考據、剪輯、後期在同時進行；大量慘烈的畫面也給年輕人的心理帶來不適感,有些人甚至做過噩夢,但是為了讓影片趕在抗日戰爭勝利70周年紀念日上映,已經沒有足夠的時間做心理調適,大家感受到這份影像遺產的厚重,每個人都在努力克服,彼此鼓勵,「勝利屬於我們」是文案組郵件結尾的慣用口號；影片修復小組有三人病倒；而導演組後半程吃住幾乎都在機房裡.

以往的許多紀錄片可能都用到過早期影像,但素材的使用可能是錯位的.而在《燃燒的影像》中,畫面和文案的契合度則非常高,除了極少數場景,絕大多數畫面都是來自相對應的歷史現場,我們盡量避免素材借用的情況.影像中出現的事件、人物、軍隊番號,甚至軍服、武器、徽章都經過了考證.原始素材多數是無聲片,不少連片頭都沒有,僅僅看影像難以理清頭緒.攝制組購置了大量抗戰文獻,發現同樣的歷史資料,數據就常常不統一,對於細節的說法也各不相同.為此,我們專門請來了軍事科學院、中國第二次世界大戰史研究會、中國社會科學院近代史所等權威機構的專家給予專業指導.一部分抗戰史專家發現,以本片的素材影像作為原始史料,也修正了以往一些史料的錯漏之處.

在史料的選擇上,我們盡量選擇觀眾沒有看到過的素材,比如蘇聯援華、《中英新約》《中美新約》的簽訂、日本留學的學生軍貼標語、在故宮舉行的華北戰區受降儀式、審判川島芳子等等；對於觀眾熟悉的史實,則盡量展示大家沒見過的細節.

9月18日,《燃燒的影像》正式在全國公映,我們採用了最低票價.看過的觀眾大都用「震撼」「感動」「難忘」來形容自己的感受.雖然國內紀錄片的票房一直都不理想,但是也不乏穿越整個城區只求一睹此片的熱心影迷,還有看過多場,並決定包場請學校的孩子們都來看的公益人士.

中國電影資料館館長、本片的出品人孫向輝說:「我們只為公益,我們希望更多的觀眾能看到這部影片,並種下維護和平的種子.當我們選擇把影片放到院線時,大家都非常擔心的票房問題,對此我們不會去太多地比較,一方面紀錄影片和商業電影沒有可比性,另一方面我們最大的期望就是讓大家能在影院看到70年前記錄影像和我們偉大的民族精神.」

導演黎濤表示:「這部片子也許還有不完善的地方,但是請相信我們的創作態度是真誠的；這部電影向抗戰時期浴血奮戰的先輩致敬,也向那些記錄下這些影像的電影人致敬.」製片人薛寧為電影研究者、軍史發燒友和影迷還准備了一份特殊禮物,她組織資料組編寫的《燃燒的影像》同名圖書即將出版發行,書中不但收錄了完整的影片台本,還詳細介紹了影片中一些珍貴素材鮮為人知的背景資料.

就像一位觀眾說的:「我們都學過歷史,自認為了解歷史,但是與親眼看見歷史相比,還是有很大不同.」這部電影沒有色彩,沒有高科技,沒有明星,只有真相.只要你進入影院坐下來,就會被真相打動；並且,總有一些鏡頭,你永遠不會忘記.

Ⅸ 求《驚天動地》觀後感 500字

驚天動地觀後感默認分類 2009-10-08 22:41 閱讀3126 評論10 字型大小： 大大 中中 小小 慶祝新中國成立60周年獻禮故事片《驚天動地》(八一電影製片廠攝制)，真實再現了去年汶川大地震的歷史場景，深情展示了全國軍民萬眾一心抗震救災的英雄壯舉和煥發出的巨大精神力量，給觀眾帶來視覺的震撼、心靈的沖擊和精神的激勵。 影片講述的是我軍某集團軍摩托化步兵旅在進行信息化條件下作戰訓練演習中，突遇地震災害，在通訊、交通中斷，與上級失去聯系的情況下，旅長唐新生毅然帶領部隊，視地震災害為第一命令，視搶救人民生命為第一信號，歷經艱難險阻，克服重重困難，在第一時間趕赴災區，進行奮不顧身的生死救援。在戰區和前線指揮部領導下，與後續趕來的各軍兵種部隊及專業工程技術人員一起奮戰，捨生忘死地營救映川中學師生和羌寨溝受圍群眾，成功地化解七頂山堰塞湖險情和化工廠次生災害危機的動人故事。影片以紀實的風格、平實的手法，從一個摩步旅官兵積極投入抗震救災斗爭為切入點，寬正面、大視野、全方位地展示了突發自然災害給人們的社會生存環境帶來的嚴重破壞，給人世間最寶貴的生命造成的摧毀打擊。更深刻地展示了在危難時刻，人們的生命所迸發出的強大力量，感受人性的尊嚴和人情的溫暖。剎那間房倒屋塌，一位母親不顧自己安危，把一輛嬰兒車拋出屋外，自己卻被壓倒在廢墟里。一位教師把驚恐的學生塞進講台下，自己用身體掩護著同學的安全。一位縣委書記不顧自己家中受難，親人失散，組織群眾團結自救互救。一對青年戀人為救災奔忙，幾次相遇卻失之交臂。在人民群眾遭受危難之際，作為視人民利益重於自己生命、視人民為父母的人民的子弟兵，理所當然地沖鋒在前，挽救人民群眾於危難之中。當孤立無助的災區群眾在凄風冷雨中看到遠處漫過山岡的紅旗，泣不成聲地呼喊著：「解放軍來了!」時，任何一個有情感、有血性的人都會為之動容。影片注重把宏大敘事與細膩感人的細節有機結合，既表現了波瀾壯闊、氣壯山河的抗震救災場景，如我軍陸、海、空三軍快速開進，長途奔襲馳援災區，其中許多鏡頭都是在第一現場拍攝的真實寶貴的紀錄片資料，展示了我軍訓練有素、裝備精良、勇往直前的英雄氣概。影片又生動刻畫抗震救災官兵豐富細膩的內心世界。主人公唐新生旅長當年是在唐山大地震中被解放軍救出的孤兒，如今成為這個隊伍中的一名指揮員，他與妻子海軍醫療隊的醫生魏霽虹戰地相遇時，正是緊張救助一位性急沖動的災民動手打他的時候。他默默地承諾著「人應該懂得感恩和回報」，身先士卒地指揮部隊攻克一個又一個困難考驗，最後化解了化工廠的次生災害危機。剛入伍的新戰士田野，爭當突擊隊員，在餘震中為保護學生，用身體擋住了垮塌的樓板。戰區副司令員梁志東與兒子在救災前線意外相遇，不僅父子握手冰釋前嫌，而且從兒子所帶來的志願者中，影片也展示了抗震救災中國際社會支援的背景。還有象徵著生命意義的跳動的紅櫻桃，憑吊遇難同胞的磚頭林、千紙鶴，一位不知名的小戰士細心呵護撫摸從廢墟中救出的小白兔，眾多戰士和學生在晃動的手電筒光影中，為剛獲救的同學過生日的歌聲等，都匯成了生命力量的雄渾交響，讓人們在悲壯中感到普通的平凡的卻是英雄的崇高的力量所在。《驚天動地》作為一部類型化的災難片，在創作拍攝上注重運用國際上災難大片的一些基本元素，在風格樣式上營造緊張、驚險、懸念，又把握好災難的真實與藝術的再現的關系，為了真實地展示地震的慘烈和破壞場景，攝制創作人員深入到綿竹、北川、漢旺、寶興、都江堰、什邡等重災區搶拍了大量的實景戲，其間得到了當地政府、災區群眾和駐軍部隊的大力支持。一些參演的群眾演員本身就是受災群眾，參拍部隊就是當時參加抗震救災的英雄部隊，他們真情投入，忘我工作，為影片成功做出了突出貢獻。在後期合成製作中，為了營造視聽效果奇觀，八一廠技術人員與中影華龍數字有限公司、電影學院美術特效教研室一同合力攻關，使傳統特技和數字高科技有機結合，數字合成鏡頭多達520個，創國產電影之最，使這部影片有了比較完美的藝術和技術的精彩呈現。電影是一個時代的印跡，是傳承精神文明的重要載體。用電影藝術再現抗震救災偉大斗爭，用影像弘揚萬眾一心、眾志成城，不畏艱險、百折不撓、以人為本、尊重科學的偉大抗震救災精神，大力弘揚當代革命軍人核心價值觀，是時代和人民賦予軍隊電影工作者的崇高職責和使命。可以說，《驚天動地》就是一次成功的實踐。

Ⅹ 高山雨露觀後感150字

很好的電影應該多拍這樣的電影，這樣的電影也應該多拍成電視劇回更好，讓人了答解歷史。
1939年春季，日軍搶先展開進攻南昌，指戰員張勝固守南昌陣地，張勝部隊傷亡慘重。通訊兵報告支援消息後，師長下令鄭多義立刻前往救援，鄭多義帶領他的7連踏上支援之途。清晨，鄭多義遭到日軍的空襲，鄭多義為保護君子豪而犧牲。君子發現除自己外無一人生還。匆忙掩埋恩人屍體後，君子豪帶著無法言喻的悲慟心情撤出戰地。