鐵面無私影評
㈠ untouchable 影評
孤膽也可以照亮一個時代——《鐵面無私》
背景設置在芝加哥禁酒時期的《鐵面無私》，描述了當時的黑幫頭目卡幫(羅伯特.德尼羅飾)一手遮天，無法無天十年的局面;而豎立在中間的當局，僅成為背著盔殼的烏龜，充分展示與於控制整個局面的黑幫心照不宣，袖手旁觀的姿態;甚至淪為黑勢力前路上的「清道夫」。於是正直熱血的財政部特別專員納斯(凱文.科斯特納飾)在查辦一起私酒案件中，因內部人員的通風報信從酒箱中取出的是一把洋傘,當這張撐傘照刊登在報紙頭條時，納斯成為了笑柄，也成為了一個孤獨的英雄。
這是一場兵與賊的爭斗。賊的一方是身為黑幫頭目的老大卡幫:他一邊躺著刮鬍子一邊接受采訪時你就可以看出哪怕是市長也不會有如此聲名大噪的架勢,他的毛巾下露出的不可一世的笑臉和他那輕松自如的腔調「我只是個生意人,」當然我們馬上會知道「這不是件正當的生意,」他就是這樣告訴記者的。而兵的一方，我們來看看:沒有精英組，也不是什麼飛虎隊,是被出賣後受盡冷落的納斯和被他感動說服的重出江湖落魄的老警員吉米(肖恩.康納利飾)。吉米對納斯說：「如果你怕拿到一個爛蘋果，不要到箱子里去找，到樹上去找。」這樣，他們找到一個叫史東(安迪.加西亞飾)的槍法極好傢伙（他其實是個前身叫吉沙貝特利的混混）和一個拿過徽章叫華來士的會計,就是這樣的一個臨時組合戰勝了強大的幾乎牢不可摧的黑暗勢力。它最終證實了勇氣和堅定必勝的規律。
《鐵面無私》無疑是一部動作劇情片，但現在我想談的是片中的一些對白。片中肖恩·康納利的表演另人稱道，他的每句台詞都引發故事情節的前進。他和納斯的頭次交道中對納斯的規諷讓科斯特納對他產生信任和好感並拉他入伙，後來他對科斯特納說了句最有推動力的話「要逮捕卡幫，你用刀子，用槍。你使自己進醫院，是他進太平間。這就是芝加哥的方式。」科斯特納的回答是「我發誓要以合法的方式逮捕他。」這無疑成為科斯特納的宣誓。他對臨時組合的隊員說「准備好了嗎？走進門內，就走進了麻煩堆子。」於是戰爭拉開帷幕，所以康納利的角色無疑是個好的導師。
羅伯特·德尼羅的台詞也可圈可點，特別是在影片中嘻笑怒罵盡皆有之。開場時面對記者附庸時的洋洋自得,然後是與科斯特納的一場劍拔弩張的正面沖突:德尼羅氣勢洶洶的吼道「你一無所有，你只是個混混，你沒有記帳員，在法院什麼都沒有……」這句話充分暗示和暴露司法機構和他暗中勾結的內幕，足以表現其囂張的程度。還有他後面手舞足蹈地對記者說的「如果要看誰得獎，你們要等到打鬥結果，剩一個人在台上，這時你才知道是誰勝了。」所以說他的囂張也不是沒有道理。
本片的演員陣容十分強大，全是真個的實力派。簡直是一場頂級男演員的技藝比拼。全場的槍戰場面給人留下深刻印象，也給後起的動作片留下了深廣的影響。筆者起碼就看過2部類似槍戰劇情。片中另人熱血沸涌場面也是連連不斷,肖恩.康納利飾演的老警員用斧頭砸破門，痛扁卡幫的手下;這個手下因這個過失又被德尼羅飾演的卡幫用棒球捶爆了腦袋;科斯特納在得知白衣男子是先後殺害華來士和吉米的殺手後義無返顧的將他推下高樓。
影片的結尾是那張臨時組合的四人照，留下的是納斯和史東。而華來士和吉米的死象徵一句老話：去掉一個最高分，去掉一個最低分……
希望可以幫到你.
㈡ 試比較肖申克的救贖與亡命天涯，主要是讓寫影評的
《肖申克的救贖》毫無疑問是一部好片子，沒有動作,沒有特技,甚至沒有美人，卻依然能深深打動觀眾,並且歷經十幾年而魅力不減。它靠什麼吸引我們？
有人說是因為它反映出了「人性之韌」。確實，用一把小榔頭，近20年的時間，在人身控制極為嚴格的法西斯式監獄，挖出了一條逃生的小隧道（或許叫敲鑿出了一條小隧道更合適，那個榔頭實在太小了）。這難道不是體現了人的韌勁嗎？
不過我覺得這個情節明顯是戲劇化的，這只是導演在情節安排上的需要，這樣的結尾只是為了反映安迪的「自我救贖」最終成功了，否則整個情節和主題難以為繼。所以有人認為，《肖申克的救贖》反映的其實是「希望」對於人是多麼寶貴。是的，片中直接講到希望的地方就有很多。比如安迪在逃獄後給瑞德的信中所說的：「Remember， Hope is a good thing， maybe the best of things and no good thing ever dies。」 或許這正是作品和導演想告訴我們的。「Fear can hold you prisoner， Hope can set you free。」這句話已成名言。
對我來說，《肖申克的救贖》打動我的地方不僅於此。
先說說我對影片中人物的看法。一個鯊堡監獄，裡面的囚犯和官員，似乎是我們這個社會的眾生相。
典獄長諾頓高高在上，平時道貌岸然，對聖經倒背如流，實際上攫取利益時不擇手段，殘酷、陰險而貪婪。獄警長海利和其他警員，兇狠殘暴，充當諾頓的打手，草菅囚犯的人命。他們是不是象極了我們現實中的掌權階層？我稱之為鯊堡這個「小社會」的統治者。
囚犯中也有不同。除了主人公安迪之外，瑞德（Morgan·Freeman）當然是關鍵人物，我認為他是整部影片的線索：其實，整部電影中對白不多，影片很多想展現的東西都是通過瑞德的獨白說出來的，其中多半都是瑞德對鯊堡生活的反思總結和他對安迪的解讀。
瑞德是一個睿智的人，他在鯊堡混得非常好，犯人們的需求「沒有他搞不到的」。他的智慧也洞悉了鯊堡生活的本質，他對安迪說：「在鯊堡，希望是一個危險的東西」，這是智者之言。放在我所處的環境中，人們一定會說「瑞德同志非常成熟老練」雲雲。但是，和現實中的那些所謂「智者」一樣，盡管瑞德看清看透了鯊堡的本質，但他沒想過去抗爭，更不用說是影響和改變別人，他只是順應鯊堡的規則以求自保。直到安迪出現，改變了他，並最終引導他走向了自由彼岸。
湯米，影片主要人物中最晚到鯊堡的，他和安迪一樣，對生活充滿希望，並在安迪的幫助下為之努力，可是他年輕幼稚不懂自保，結果在即將獲得成功的時候，因為知道了安迪被冤的真相而被諾頓和海利謀殺。
博格斯三姐妹，瑞德說他們是「禽獸」，是鯊堡這樣一個環境中「培養」出來的雞奸狂，我們可憐的主人公安迪數次慘遭其毒手。博格斯他們雖然不是鯊堡統治者的一分子，但他們是統治者威脅其他囚犯的工具。在湯米被諾頓和海利謀殺之後，安迪拒絕為諾頓洗黑錢，諾頓就曾以此威脅。但博格斯最終也是因為欺負安迪，影響了諾頓和海利們的貪污而被打成廢人。
當然還有圖書管理員布魯克斯，這是最讓我震撼的一個角色。老布的一生，深刻反映了「體制化」下人的一生。在鯊堡度過了大半輩子，終於被假釋，獲得了自由，可一旦離開了熟悉的環境、熟悉的人，他感覺不到自己的價值，找不到自己的位置，他有了身體的自由，但其實他的靈魂早已被鯊堡扼殺，屬於他自我的世界已經被壓縮到了最小。最終他只能選擇從這個已經完全不屬於自己的世界消失。為什麼要安排老布這樣一個人物呢？我覺得導演是想告訴我們，如果沒有安迪出現，老布就是瑞德和其他絕大多數囚犯們的未來。他是不是也象我們現實生活中許許多多人的未來呢？
而安迪（Tim·Robbins），我們的主人公，他是一個真正的人。「It takes a strong man to save himself，and a great man to save another。」瑞德可以說是一個「Strong man」，而安迪則是一個「Great man」，他救贖的不僅是自己，他也盡一切努力拯救囚犯們的靈魂。實際上整部影片關於他挖隧道逃生的情節是惜墨如金，以至於安迪逃走那一幕讓我感覺相當突兀，這說明神乎其神的逃獄並不是影片的主題。而且瑞德告訴了我們，安迪在挖好地道之後並沒有立刻逃走，他最終離開是因為湯米的死讓他看清了諾頓們的殘忍無情，看清了自己並沒有能力救贖其他的囚犯。也就是說，盡管安迪已經做好了逃獄的准備，他也沒有馬上逃走，雖然他有擁抱自由的極切渴望——在他逃出鯊堡之後站在小河裡擁抱風雨的那個俯視鏡頭相信觀者都會印象深刻——但他仍然留在鯊堡幫助那些「無希望的人」。影片主要就是在這方面進行描寫，我想這也是影片叫《肖申克的救贖》而不是《安迪·杜佛瑞的救贖》的原因。
安迪利用自己的特長為諾頓們洗錢，為囚徒們爭取著不多的權益和精神空間，比如當安迪頭一次利用理財特長為海利做事時，所要求的只是讓海利請難友們喝酒，他自己不喝，微笑著看著瑞德和赫伍他們喝，別人都不懂安迪為什麼這樣做，瑞德明白，因為那一刻安迪讓他自己和別人都享受到了自由的感覺。
再比如建設監獄圖書館、教湯米識字和幫助他考試等等。而我印象最深刻的，是他利用監獄廣播為眾人播放《費加羅的婚禮》那一幕，那個情節非常恰當地體現出，安迪的救贖確實對鯊堡眾囚頗有意義，而安迪也是一個真正的救贖者。特別是，當諾頓和海利們站在門外向安迪發出警告的時候，安迪卻面帶微笑地把留聲機的音量調到了最高——可怕的懲罰就在門外，但是安迪沒有退縮。這是真正的勇者！一個偉大的人！以至於我有這種感覺，安迪來到鯊堡壓根就不是作為囚犯去的，而是作為救贖者去的。
寫到這，可以回答以下問題了：《肖申克的救贖》到底是什麼如此打動我？又為什麼如此打動我？
首先，是「institutionalizing」對人性的摧殘。片中多處對此有篇幅或長或短的提示。長的如老布這個角色，短的如瑞德的只言片語，他在假釋後，不用向誰報告請示就能WC了，但他甚至因此而不習慣，「一滴尿都擠不出來」。再有象其他犯人，對於安迪所做的事，比如讓海利甘心請犯人喝啤酒，放歌劇給犯人聽，甚至每一個和獄方對話的情景，都是其他犯人津津樂道的談資，他們覺得安迪的所作所為真是難以想像的。這樣的情節，讓人想起了魯迅先生的作品。
其次，我認為這部電影主要就是在回答「面對『institutionalizing』應該怎麼辦？」這個問題，而作者把所有我認為正確的答案集中在了安迪身上。有四點：
首先，對人生要保有希望，永遠不棄。前面說到了，安迪在逃獄後給瑞德的信中說：「Remember， Hope is a good thing， maybe the best of things and no good thing ever dies。」還有一個情節我也覺得說明了這一點，再進鯊堡的前幾年，安迪遭到莫格斯三姐妹的十幾次毒打和輪奸，但是在這樣的黑暗生活下安迪並沒有沉淪，他能做到，唯一的解釋就是，安迪心中獲得救贖嚮往自由的信念在不斷的給予著他希望。（連理想和希望都沒有的人，只是一堆行屍走肉，不管他富可敵國還是貧無立錐。）
其次，要有足夠的勇氣。安迪首次面對海利時；面對莫格斯們的侮辱時；特別是為犯人們播放歌劇時，做這些事中的每一件都面對著生死考驗，但他毫無懼色，沒有勇氣怎能做到！（有理想而無勇氣，那這理想幾乎等同於無。）
第三，要有堅持行動的毅力。用一把可以藏在書中的小榔頭，用近20年時間鑿出一個逃向自由的隧道，沒有毅力是絕對不行的。此外，堅持六年如一日的寫信給州議會爭取拔款，為犯人們建圖書館也是片中著墨較多的反映這一點的情節。（沒有毅力和恆心的人，最高的成就只能是夢想家。）
第四，就是要有行動的智慧。這一點不必多說，相信看完全片，你會在心裡贊一聲安迪的才華和智慧。他的計劃宏大而完美，安迪之所以能完成救贖並處罰諾頓與海利們，靠的正是他的智慧。（有勇氣、有毅力，卻沒有智慧，那最終的結果往往並不是成功而是挫折和失敗。理想仍然可望不可及）
1994年的奧斯卡太強了，《低俗小說》、《四個婚禮一個葬禮》、《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》……如此之多的強片。《阿甘正傳》最終成為最佳影片，但如果讓我選擇得獎者，我更鍾意《肖》片。因為，我認為《阿》片固然好，但更多是體現了美國的社會特點和美國人的價值理念，換句話說，它更像一部美國的「主旋律」影片。而《肖》片，它所反映的「體制化」（institutionalizing）問題，對於中國社會更有意義。我對影片中的那段話，「These walls are kind of funny like that：First you hate them，then you get used to them，Enough time passed，get so you depend on them。That'sinstitutionalizing。」，極有共鳴——這個可怕的過程正是我一直以來極力避免的。我不是生活在監獄中的囚犯，但我是不是其他某種形式的囚犯呢？救贖對我而言，恐怕也不能只是說說而已。
如果我沒有搞錯的話，《亡命天涯》應該是哈里森·福特和湯米·李·瓊斯到現在為止的唯一一次合作吧！湯米·李·瓊斯因出演這部戲中的執法官傑拉德一角，還獲得了當年的奧斯卡最佳男配角獎。而福特只是在自己的電影生涯中又多了一部即叫好又叫座的普通影片而已。在2001年發行的《亡命天涯》特別版DVD的花絮中，導演安德魯·戴維斯打電話給福特，說：
「hi,哈里森，我現在在製作那部電影的DVD！」
福特問：「哪部電影？」
"......THE FUGITIVE"
「哦!那是部好電影
是的，我們都知道對哈里森·福特來說影響他演藝生涯最重要的角色是漢·索羅和印第安那·瓊斯，而不是《亡命天涯》中那個倒霉的醫生；妻子被人謀殺，自己又被冤枉並且被判處死刑，如果不是路上幾個貨真價實的重犯搞事，也許就真的掛了。
在本片的表演中我覺的福特的演出算是中規中矩，很好的完成了任務。金保醫生這個角色的成功並不是建立在福特演技之上，而是依靠出色的劇本和導演恰到好處地把握劇情的基礎之上而成就的。影片中設置了多處情節來表現金保醫生的正直、善良、智慧的品質，像救出押送自己的警察，並且在醫院門口向其他警察提醒他的傷情，以及在醫院中救了差點被耽誤治療的重傷男孩，在這個情節上我被深深的感動了，金保醫生在為男孩診斷的時候，充分地表現了一個醫生的高超技術、職業道德和專業精神，而且這還是他在自己還處於極度危險的情況下做出的行為。我覺的這些在劇本上的為表現人物性格而設置的情節並不需要演員花費多大的精力來表現，導演只要找到一個在觀眾心中已經形成模式化的英雄形象的演員來演這個角色，就能取得成功了。而哈里森·福特無疑是最明智的選擇。在我的印象中哈里森·福特好像還真沒演過什麼壞人。想想看，美國觀眾在看到星球大戰和奪寶奇兵中的英雄出場的時候，就已經覺的很興奮了。有了劇本的幫助和觀眾的認同，福特已經註定了在這部影片中沒有了多大的發揮餘地了！
相對於哈里森·福特來說，湯米·李·瓊斯的角色是有較大難度的。劇中的傑拉德執法官作風強悍、鐵面無私、初中有細而又略帶神經質，這簡直就是為湯米·李·瓊斯量身定做的一樣！湯米·李·瓊斯無疑是個表演天才，這個沒有經過專業表演訓練的人，竟然在表演領域取得了如此驕人的成績，讓人不得不佩服他的表演天賦！湯米·李·瓊斯已經拿下了奧斯卡最佳男配角和嘎納電影節最佳男演員獎，就差一座奧斯卡最佳男主角了。也許現在還當導演的他，會成為又一個克林特·伊斯特伍德呢？
我有時想要是《亡命天涯》中哈里森·福特和湯米·李·瓊斯兩個人調換一下角色會是個什麼效果！一定挺搞笑的。
因為時代的原因，《亡命天涯》這部稀鬆平常的好萊塢驚險片，在中國電影史上和中國影迷的心中有了特殊的地位。也讓我們認識了兩位不同風格，不同味道的電影巨星！
㈢ 大秦帝國觀後感
50集的連續劇《大秦帝國》，我用一周的時間就看完了，深深地被商鞅的才能和不屈服的人格、秦孝公的知人善用和堅持真理的決心、秦人在面臨國破家亡和發憤圖強是表現出的精神所震撼。
三丈之木，取信於民
「治世不一道，便國不法古」是商鞅的變法指導思想，為了取信於民，在變法令下達後，商鞅以三丈之木置於國都南門，募民有能徙木於北門者賞十金，但無人響應，最後他將賞金增至一百金，有一人應募，即獲得一百金，以此來取信於民。可見誠信對一個國家的變法的重要性，對一個企業的生存和發展也同樣至關重要，我們能有今天的蓬勃發展，離不開「誠信」二字，「選擇二十冶就是選擇放心」這是我們的企業責任理念。一面面的錦旗、一封封的感謝信、不斷擴大的市場是最好的證明。
忠於職守，威武不屈
「威武不能屈，富貴不能淫」，是古人高風亮節的人格，在這部連續劇里的商鞅為了變法的實施，不畏同貴族、權勢展開針鋒相對的斗爭，他也知道這樣肯定會得罪他們，但為了秦國的強大，為了自己的奮斗目標，在他們的威逼恐嚇、甚至暗殺面前絲毫沒有退縮。這里體現的是對事業的忠誠，聯想一下我們當代人，在困難和大部分人反對的情況下能有幾人能不退縮？社會的變革、企業的發展是必會觸及一部分人的利益，只有堅持真理、不畏強勢，才能實現社會的進步和企業的發展。
不拘一格，廣納賢良
當今社會與其說是經濟的競爭，不如說是人才的競爭，人才戰略越來越被重視。秦國之所以能擺脫貧弱，一躍成為群雄之首，離不開像商鞅等一大批的人才引進。更離不開秦孝公的不拘一格、廣納賢良、知人善用、用人不疑的思想。古人常說「千里馬好找，伯樂難尋」，今年我們二十冶一次引進了100多名大學生，如何為他們搭設展現個人才華的舞台？如何讓他們一展所長？隨著社會的飛速發展，原來的人才培養模式可能已經落伍，必須縮短人才的培養時間，使他們盡早發揮才幹。可以考慮選擇幾個好苗子先把他們推上去，讓他們直接接受市場洗禮，允許他們犯錯，經驗的積累是他們快速成長的電梯。
赳赳老秦，共赴國難
「赳赳老秦，共赴國難！」在秦國面臨內災外侵之時，秦國人的口號，他們表現出來的團結，全國上下齊動員捐款捐物，寧可自己餓肚子也要支援國家，是這部電視劇給我最震撼的一個場面。今年的5.12汶川大地震我們全國人民表現出來的，也印證了中華民族固有的愛國精神是深深烙印在骨子裡、流淌在血液里的。什麼樣的國家最具發展潛力？什麼樣的企業最不可限量？就是要有一群團結一心、發奮圖強的人民和員工。我們二十冶闖盪上海30年，能在這片沃土上生根發芽、不斷攀登高峰，靠的就是我們的團結、奮發的精神，這種精神還會帶領我們企業不斷創造新的、更大的輝煌。
PS：根據自己的理解，自己再改改！
㈣ 觀看千年包公觀後感
法官要做「鐵包公」
「開封有個包青天，鐵面無私辨忠奸」。包公以鐵面無私、剛正不阿、伸張正義的公正、清廉形象而流芳千古，以至於讓後人每每談及，總有說不完、道不盡的佳話。當遇到秉公辦事、為民做主的官員，老百姓大多會用「包青天」等之類言語進行稱頌。
在我看來，包公精神這一寶貴財富，永遠值得我們學習。一是愛國敬業，直言切諫。二是民為國本，為民請命。三是剛正不阿，不畏權貴。四是廉潔從政，公正司法。
當前，我國正在加快建設社會主義法治國家。作為一名法官，當代「鐵包公」就是在判案的時候維持公平、追求正義，公平和正義是最核心的精神。人民法官要做好「鐵包公」，始終牢記人民法官的神聖職責，始終把群眾利益放在首位，秉公辦案、無偏無私。要始終堅守法官的職業道德底線，依法辦案，不謀私利。同時，也要胸懷大局，心系為民，做一名一心為民、無私奉獻的好法官。
包公司法精神值得宣揚，類似於今天的「司法為民」、「公正司法」理念，理應為當代法官所傳承和發揚。在建設社會主義法治國家進程中，我們的法官一定能為民公正廉潔司法，為國家法治建設貢獻力量。
銳意改革、遏制腐敗是包公司法文化的重要內涵
歷史上真實的包公，留下的司法史實記載雖然不多，但卻具有重要的司法文化價值，而銳意改革，遏制腐敗就是這一價值的重要內涵。
北宋開封府舊制：凡到府衙告狀之人，不能直接到大堂申訴，府吏坐在門口，先收狀牒，謂之「牌司」，府吏常藉此敲詐勒索。包拯權知開封府後，改革訴訟制度，廢除「牌司」，「開正門」，允許訴訟人「自言曲直」，直接到公堂當面陳述冤情，從制度上遏制了府吏常敲詐勒索的腐敗現象。
宋仁宗統治初期，開封府司錄司(民事法庭)和左、右軍巡院(刑事法庭)等司法機構，存在著「但務請謁，本局之事罕所究心」的請托現象，直接影響了司法的公正。包拯任開封府長官後，請求朝廷規范司法官員的行為。具體做法是：遇到審訊大辟(死刑)案件，「非公事不得出入請謁(請托)」。這一做法有利於杜絕司法斷案中的請托之風。
包拯的司法思想和實踐是為了維護封建專制，具有階級的局限性，但包公司法文化的精華是我們中華民族傳統司法文化的重要組成部分，對當前全面推進依法治國具有重要的借鑒意義。
㈤ 今日說法觀後感，2013年7月6日之後的
今天看了《今日說法》對翼城縣縣長、縣委書記武保安賣官案的報道，心情久久難以平靜。武保安利用職務之便大肆賣官，上任僅8個月瘋狂聚斂財富數百萬。對於影響如此惡劣，情節如此嚴重的貪官僅僅判處有期徒刑15年（部分來歷不明家產退還，可能期間還會因為「表現良好」減短刑期），似乎太溫柔。相對礦井工人不一定能兌現的一二十萬的死亡賠償，可以看出人命還是有貴賤之分。 我不禁想起「一年清知府，十萬雪花銀」的老話。看來當官的利潤比做什麼生意來的都大，為什麼一個小小的縣官都這么不得了呢？站在法庭上的武保安及其妻子王臨風有很多「心得體會」。王臨風說：「當書記與當縣長就是不一樣」。3年縣長任期，武保安受賄不過十數萬，而當了縣委書記後，8個月即斂財500多萬元。我們不難看出，在某些地方，一把手權力集中到了何等地步，按權分贓的潛規則已何等分明。「我和武收錢收得都有點害怕，可是沒辦法」。武保安的老婆王臨風退休後主要干兩件事，一是打麻將，二是到銀行存款。從2003年下半年以來，她頻繁進出附近的儲蓄所，有時兩天存一次，有時一天存兩三筆，次數之多、數額之大，都令人咋舌。讓人無比郁悶的是，社會呼聲甚高的官員財產申報制度在哪裡？像武保安這樣的官場富豪不斷涌現，已直戳官員財產監督軟肋，建立完善官員財產監控體系卻一直是空談。 欲剎住賣官腐敗歪風，筆者倒有一個餿主意：與其讓貪官賣官而中飽私囊，倒不如將賣官合法化，公開化，把賣官收入上繳國庫或各級財政，然後用於基礎設施建設和公共服務，造福社會和人民。當然，這只是玩笑。社會主義的中國豈能如此亂搞？ 最後，讓我們重溫馬克思的經典論述：「如果有50％的利潤，它就會鋌而走險；有100％的利潤，它敢踐踏一切人間法律；有300％的利潤，它就敢任意橫行甚至無視絞首的危險。」賣官是無本生意，其利潤何止300％？賣官者豈能不瘋狂？不過，瘋狂也許就意味著毀滅 《今日說法》觀後感 在近日收看的幾期央視《今日說法》中，涉及到我們人民警察的某些人事表現，給人一種非常壓抑、憂郁的感受。僅舉幾例： 在8月27日《追凶19年》中，19年前農民婦女何愛紅的丈夫在光天化日之下被刺身亡，報案卻遭遇冷漠，此時有人投案自首，民警卻不認真究查他為何自首？與真凶有何關系？結果很草率地把人放了，結果錯失了辦案良機。公安靠不住，何愛紅歷盡艱辛自己追凶19年！終於在異地找到真凶時，她拾急慌忙地趕回去再報案，不料想公安人員竟說：幾年來領導不斷地變換，偵查員也不斷地更新，這個案子不可能重新再查了。 在9月8日《追捕進行時》中，鄭州市民胡廣興由於身份證號碼與一名網上通緝犯的相同，結果幾個月內分別被本市三家基層警方分別反復地抓了放放了抓。三家接受同一個市局領導，三次抓人也都在相同的地方，竟然彼此之間就不溝通和交流！算官僚瀆職？還是算荒唐可笑？有資料顯示，由於種種原因在全國估計有近百萬人身份證重號，那麼要以這三家警方的態度辦案，就不知該有多少人要遭遇如此厄運呵！ 在9月10日《尋女》中，陝西被騙女子小霞失蹤後，其父母找警方尋求幫助，卻被派出所拒絕。自己四處探尋無著時有人捎信說在山西某地，趕到去屢次撲空（人被轉移），在山西報案還是遭遇派出所拒絕。歷盡艱辛，小霞的父親差點哭出聲來，一個素未謀面的人能反復盡心地幫助他，而兩地的警方卻幾乎無所作為。 在9月11日《爛尾樓爛在誰手》中，建築商齊女士投入了百萬元建造的一棟樓房，因建設方的破產而停建，她奔波了7年沒要回一分錢，建築工人的工資也一分沒有兌現。在無法討回債務後她上訴到區法院，雖然勝訴了，下達的判決書卻只不過是一紙空文，其後可笑又滑稽的是：同屬一市的縣法院因建設方曾欠有其轄區某單位20萬的債務，就大膽地將此樓180萬給拍賣了，錢到那兒去了至今都還在閃爍其詞，其間還出現了一個毫不相乾的女人辦了假房產證（已潛逃）拐走了100萬，個中緣由可想而知，而傷害最深、苦難最重的倒是齊女士和工人們。 雖說「十個指頭不一般長」，我們不能要求法官都像宋魚水，公安都像任長霞，但是人民警察全心全意為人民服務的宗旨是明明白白地寫入《人民警察法》第3條中的。尤其是在第21條里更加明確的申明了職責規定：「人民警察遇到公民人身、財產安全受到侵犯或者處於其他危難情形，應當立即救助；對公民提出解決糾紛的要求，應當給予幫助；對公民的報警案件，應當及時查處。人民警察應當積極參加搶險救災和社會公益工作。」這應該說是每一個端這個飯碗的人的基本准則和行為規范。然而在現實中，類似上面幾則例子中的情形卻屢屢出現，的確令我們憂心忡忡，在法定職責面前的瀆職不作為，甚至於違法亂紀，是基本的失職失責。難怪現在許多人眼見危難而畏葸不前，明知真相卻緘口不語，聽見盜賊偷竊鄰居自己卻趕快閉門熄燈（防盜門業現時成了一大行業）……，很值得我們認真總結的是：當人們對正義與安全保衛的渴望與呼喚變成失望時，那曾經疾惡如仇、奮不顧身與邪惡斗爭的激情也就消融了，留下的就只能是憤怒和辛酸，抑或是對執法疲軟造成嚴重社會後果的擔憂！ 更有甚者，某些地方的某些執法部門，縱容與不作為就為黑惡勢力和沉渣泛濫提供了生存的土壤與活動經營的溫床，這些情形難道媒體報導與我們耳聞目睹的還少嗎？如今，一些類似電影里的情景就發生在我們身邊，有「南霸天」式的欺行霸市和胡作非為、有當街持刀（槍）搶劫殺人、有「小姐村」的公開營業，這些與社會主義社會極不和諧的現象，許多人已經見怪不怪了，個別警察還倫為土匪（如不久前才見報的四川南部縣某某，還是由受害者而非警局監督、監察出來的）。因此最高人民檢查院最近明確指出：查辦瀆職罪案重中之重是嚴懲「黑保護傘」！ 當然，在媒體中報導的也好，在我們周圍耳聞目睹的也好，日常為人民群眾慷慨解囊、排憂解難，抗險救災中捨己救人、捨生忘死，跋山涉水扶貧救困，不畏恐嚇勇揭黑幕、拒絕利誘「得罪」權貴、鐵面無私懲惡辦案，特別是與邪惡勢力和歹徒斗爭中沖鋒陷陣，中彈掛彩，流血犧牲的英雄的人民警察也是不乏其人，據報導，近幾年來，每年犧牲的人民警察平均達到了四百人之多，在他們面前，我們只能肅然起敬！只有情不自禁地撒下我們珍貴的眼淚。 我們現在所處的時代是改革開放與社會轉型期，因此真善美好與假惡丑壞同生是必然現象，於是清純濁雜共處也就不足為奇了，正是這樣，我們的黨才確定了以法治國與以德治國相結合的方略，在以法治國中大大地擴充了人民警察的隊伍，不斷改善著物質裝備條件，千方百計在加強他們素質的培訓提高，黨的要求，人民的重託，都寄望於所有人民警察都能勇往直前地挑起社會責任和歷史使命呵！
㈥ 給野獸獻花影評 , 求大神幫忙寫一篇， 這部電影的影評
《給野獸獻花》
人有菊花須盡歡 莫讓基情空對月
胡不鬼/文
舞廳歡場的痴男怨女燈紅酒綠、舞廳「深處」黑道型男幕後老闆的虎視眈眈、都市街頭警察新丁初生牛犢不怕虎生猛抄牌、林雪飾演的老油「條子」涎皮涎臉訓斥形容猥瑣的大叔司機——雖然影片的故事發生在民國時代的十里洋場，並非80年代的香港大都會，但《給野獸獻花》甫一開場，卻讓我感受到強烈的老港片氣息和中學時混錄像廳的特殊磁場和味道。
那種港片特有的源自都市百態與市井生活、頗為誇張略帶卡通味的形式感，就像陳年的酒香，聞之撲鼻，析之無形，也許只有曾經浸淫港片樂不思蜀的老影迷，才能真切感受得到。
影片的正題，也是當年香港警匪/黑幫電影最常見的套路：房祖名飾演的菜鳥警察美力打入黑幫，進行卧底，伺機找到大佬光輝哥的罪證，將其一網打盡。一直到這里，影片還是頗為正統，甚至圍繞「卧底人選」的一個小插曲，都充滿當年《A計劃》中警局大家庭式的嬉鬧祥和感：吳孟達飾演的老警察局長，雞賊得很，提出卧底警察要長得英俊瀟灑，才能混入外貌協會般的黑幫「香草會」（為下文大佬賣腐埋下伏筆）。但他的侄子就是一個英俊警察，而做叔叔的又不想讓侄子涉險，但其他的英俊警察也都想好了拒絕這項高危工作的借口，而且有的借口，你根本無法拒絕。如此種種，鬧出無厘頭笑話無數，看起來也是頗為歡樂。
一番陰差陽錯，小房子順利成為卧底，打入大佬光輝哥身邊，深得器重，且和大佬的美女妹子眉來眼去，身份卻又為大佬副手所不斷懷疑。如此這般，一個經典的卧底警探的故事架構便搭建起來，但正當你以為下面的故事會像《龍虎風雲》那樣兵賊產生真摯友誼，最終雙方紛紛陷入身份和友情的兩難，或者像《邊緣人》《黑白道》那樣，卧底警察長期涉黑，世界觀發生裂變，開始黑白不分，被同行視為異類，郁悶至死，又或者警匪雙方乾脆互派卧底，就像《無間道》那樣重走經典路線時，影片卻毫無徵兆地突然沖上岔道，賣起腐來——而且大賣特賣，讓人瞠目。
首先是男男基，沒記錯的話，這應該是房祖名第一次在電影中賣腐。其實兩個江湖男人之間的「那啥」並不新鮮，從張徹的陽剛武俠片到吳宇森的江湖英雄片，再到《槍火》、《復仇》、《真心英雄》之類的杜琪峰黑幫片。這些對男性江湖情誼大書特書的電影，骨子裡其實就是「男男浪漫愛情片」，只不過一直沒人捅破這層窗戶紙罷了。而《給野獸獻花》乾脆將這些擺在了明面上，讓人看看，如果一個黑社會老大有心為基會怎麼樣。當然這也不算太新鮮，《大佬愛美麗》里的吳彥祖，《俠盜高飛》里的任達華，《旺角風雲》里的黃秋生都是這幅德行。但那些都是香港電影，而「基老大」首次現身內地大銀幕，《給野獸獻花》這一筆肯定得記上。當然因為內地的審查制度，飾演大佬光輝哥的陳寶轅如何基出新意，如何基得恰到好處，不讓領導鬧心，但又能讓觀眾稱心，就比較考驗編導和演員了。另外女同的痕跡，片中也比較明顯，卻又如朝露春夢一樣了無痕跡，但細心的觀眾一定可以發現。
搞基、拉拉比較時髦，能讓觀眾興奮，但因為各種原因，電影還是得回到經典類型的老路上去。因此影片後半部分的情節基本上又繞了回來，大演黑幫火拚清理門戶的常規戲碼，驚喜反而不多，相比之下，其實不如影片開局的老港片味道和中段cult風的奇葩連連。
不過其中有一段，光輝哥組織幫會開會，設下鴻門宴，手刃叛逆的血腥戲份，比較過癮。讓我想到一部有著同樣場景的港片，名字卻記不起來了，其實這個場景還有更早的源頭，就是德•帕爾馬1987年的黑幫片《鐵面無私》。片中德尼羅飾演的芝加哥黑幫老大卡彭，就在談笑風生間，用一顆大號的菠蘿，將幫會的叛徒按在桌上，爆了頭。
之前我一直對舊上海電影頗有微詞，認為總也逃不脫抗日救亡之類的大背景和無病呻吟的兒女情長，但最近的《消失的子彈》和本片，讓我的看法有所改變。其實民國上海的江湖氣息與亂世語境，堪比三十年代的紐約和芝加哥，有太多的傳奇和故事可以揮灑，人家好萊塢能拍出《美國往事》、《教父》等經典大作，我們是不是也可以這么鼓勵一下自己？
其實兇殺、情色、黑色、黑道、荒誕、腹黑，這些主管部門不太鼓勵或者在現實題材中明令禁止的電影元素，往往是好電影少不了的玩意兒，有時披上「十里洋場」或過去式的外衣，往往就可以變相在內地大銀幕上出現。只是別再像《危險關系》那樣，非要把一個有意思的故事，硬往救亡圖存什麼的時代風雲上扯了，讓人覺得很無聊很別扭。多一點類型探索，少一點「硬接地氣」，多一點傳奇色彩，少一點「現實主義」，多一點人性探索，少一點善惡俗套，「大上海」題材其實還有很大的創作空間。
另外，需要單獨提出表揚的是，陳寶轅的戲很好，演黑社會大哥，形神兼備，他今後理應有更好的發展；黃金「黑幫配角」吳志雄雖然年紀大了，有點發福，但奸角的味道依然很足，為影片增添了不少純正的黑幫類型味道。
最後還是忍不住吐槽一下，影片的故事梗概中對房祖名的角色這樣描述道，「新晉巡捕房警員劉美力是個英俊的男孩……秀氣的他，眉宇之間總是有著一股難以言喻的憂郁……」
我去，這是房祖名嗎？（無害吐槽，權作一樂哈哈）
（完）
㈦ 求好的電影影評 高分贈送
《畢業生》本片儼然已成為60年代後期的電影代表作。即使今天來看，本片題材仍然相當辛辣及有趣！本片為達斯汀霍夫曼第一部擔任男主角的電影，一鳴驚人！全片的歌曲則是由當紅團體 "Simon and Garfunkel" 所譜寫及演唱，和電影情節相輔相成。Buck Henry（客串了飯店櫃台人員）和 Calder Willingham 改編自 Charles Webb 的小說。導演則因在當年新銳的拍攝手法而獲得了一座奧斯卡獎。當時尚未成名的奧斯卡影帝李察德萊佛斯擔綱了一個小角色，就是問房東要不要報警的那個房客。
《低俗小說》影片的環形結構可謂精巧，對於普通觀眾來說，這種結構的改變乍一看上去總是脫俗的吸引著大家的眼球，《非常嫌疑犯》(The Usual Suspects)和《記憶碎片》(Memento)等影片的成功都是來自都敘事結構的把玩。對於敘事電影來說，好的故事和好的講故事的方法一樣重要。今年來《木蘭花》、《通天塔》、《撞車》等影片無不是在敘事手法與影片結構上大做文章，而結構本身也是上述影片最重要的突出屬性。當然，花巧的結構只有緊緊圍繞著為影片內容服務這一個中心才不至於成為空洞的花架，而不幸的是為了花巧而花巧的影片也不在少數。而對於《低俗小說》這部影片來說，其無序的結構相較之其情節來說，更像是一種必要——也就是說影片這樣的情節安排如果換作其他，比如順序結構去講述，一定會讓影片本身顯得臃腫不堪而失去戲劇效果。當然，這樣的結構本身也只是一個容器，造就本片經典地位的主角卻還是對話台詞、黑色幽默類型元素及普通類型片角色所發生的奇特事件的故事安排。
台詞是成就本片的第一功臣。片中的人物對話及個人獨白占據了大量的時間，這些台詞在塑造了一個個鮮活人物的同時也是影片的劇情發展的主要助推力。片中即使是看似最漫不經心的對白也有其特定的含義，它們或是為後來情節作了鋪墊，或是有著某種隱喻。
當拳擊手沒有如約輸掉比賽，而是痛快將對手斃命於拳壇後回到家中，女友正在焦急的等待，看到拳擊手回來，女友說「我看到鏡子中的自己，我好想要有一個大大的圓肚子。」拳擊手依偎過去，「你會有的。」「如果我有圓肚子」女友接著說，「我就會穿一個小兩號的T恤來顯示我的肚子。」一段情節後，女友接著評論「很不幸，我們認為好看的並不是同一個東西。」……
上面這一段對話就體現了本片台詞設置之精巧，如果按照一般類型片的套路，拳擊手回到家後應該告訴女友自己都幹了什麼，怎麼乾的，把這些觀眾們都已經知道的情節再復述一遍，然後討論下一步的計劃。而塔倫蒂諾則在這里安排這樣一段對話，巧妙的點出了兩人的關系，直接描寫了拳擊手女友並進一步刻畫了拳擊手的內心世界。如此的對白設置，即不落俗套又貫串了影片始終所秉承的類型角色+非類型事件的整體風格。在片中所有出場的角色都是犯罪電影中所常見的，包括黑幫人物，強悍的拳擊手等等，但是他們所經歷的事件卻又不同於一般類型片的設置。各種黑色幽默的橋段和本片精巧的台詞一道讓《低俗小說》成為了一部從不講笑話卻又讓觀眾時常哈哈大笑的影片。
比如，在片中老大女友磕葯過多，文森特在毒販家中將針頭扎進她心臟注射腎上腺素那一幕。這本來是影片中比較令人反胃的鏡頭設置，而在弗吉尼亞大學的一項研究中表明，觀眾大多數都是笑著觀看這一段的。這當然是塔倫蒂諾的精心安排所致。在這段之前，文森特預見了毒販的老婆——一個渾身穿刺的女人，並與她就穿刺有過對話。而在之後扎針時，鏡頭也並沒有直接的描寫針入胸口的過程，這在一定程度上減輕了觀眾的緊張感，並且隨後老大女友觸電般跳起也足夠滑稽，聯想到之前的毒販老婆的穿刺，我們會覺得她也只不過是在胸口穿刺了一個針頭。
這樣的獨特的黑色幽默在片中也俯拾皆是，如拳擊手用上武士刀、黑幫老大被搖滾店主玩弄、文森特走火轟暴小斯等等。而這些看上去血腥的場景被巧妙的包裝之後都變得更容易為人們接受甚至都頗具喜劇效果。
影片從一開始似乎就故意要成為人們巷議的話題，從神秘的手提箱到朱爾斯每每對聖經的引用，似乎都有著深刻的含義卻又秘而不宣。在影片上映後至少一年內，它也確實成為了大眾對於電影討論的中心。在拿下嘎納金棕櫚後，影片證明了它自身的經典，也將塔倫蒂諾寫進了一代大師的名單。
奧斯卡最佳影片《與狼共舞》影評
90年)奧斯卡最佳影片——《與狼共舞》DanceswiththeWolves
1990年，好萊塢影圈中名氣不大的凱文？科斯特納以執著的信念，費一年半時間，自製自導自演了一部名叫《與狼共舞》的西部片。此片格調清新、情節嚴肅，筆法理性。同時還揭示了美國政府軍豪奪印第安人領土、圍殺印第安人的不光彩的歷史。影片上映後，立即受到評論界的推崇和觀眾的青睞，被譽為是"一部不落俗套的史詩般的西部片"。
1991年1月，《與狼共舞》壓倒了呼聲很高的《教父第三集》和《四海好夥伴》，入選素有奧斯卡獎"晴雨表"之稱的好萊塢金球獎最佳影片。2月份，在第41屆柏林電影節上，集制、導、演於一身的科斯特納榮膺最佳個人成就獎。同月，該片榮獲第63屆奧斯卡獎最佳影片等12項提名。在過去5年裡，獲過12項奧斯卡獎提名的其他影片只有1981年的《赤色分子》。最後揭曉，《與狼共舞》贏得了包括最佳影片在內的7頂大獎。
《與狼共舞》是自奧斯卡獎頒獎以來第一部獲獎的西部片。該片導演凱文.斯科特納曾主演過《鐵面無私》和《軍官與間諜》等影片，但建樹平平。《與狼共舞》是他的第一部導演作品。沒有序幕，也沒有對人物和情節的辯解，以直接了當的方式，凱文.科斯特納開始了他出色而激動人心的《與狼共舞》。
現代印第安人的生活習俗與其他美國人已經沒有多少差別，《與狼共舞》則使觀眾有機會飽覽裹獸皮插翎毛的西部印第安人的原始生活習俗。印第安人的部族決策會議、歡慶勝利的篝火舞會、狩獵放牧的遷徙生活、生食牛肝的原始習性以及夫妻恩愛不避外人等鏡頭，對觀眾的求知慾無疑有著很大的刺激作用。甚至連印第安人的名字，也是一種很獨持的文化現象。蘇克斯部族人沒有姓，他們的名字是根據自然界的動物或人的某個動作而隨意取的，如族長叫"十頭熊"，首領叫"踢鳥"，那個白人女子叫"握拳而立"，鄧巴則被呼為"與狼共舞"，緣由是印第安人看見鄧巴與一頭同他親近的野狼滾在一起。此外，該片的三分之一對白使用印第安語言（配以英文字幕），但觀眾並不感到厭煩，反而覺得新鮮有趣。所有這些，說明導演既注意尊重和宣揚印第安人的傳統文化，又竭盡可能滿足觀眾的好奇心理。
《與狼共舞[1]》本來片長4小時，後應發行公司的要求剪成3小時。出乎意料的是，許多觀眾反映說3小時還不過癮，他們還想知道主人公的結局。現在的結尾是，由於政府軍要來趕殺已經叛逆的鄧巴和他所在的蘇克斯部族，鄧巴只好與妻子一起遠走他鄉。最後一行字幕說明，18年後，蘇克斯部族被迫與政府軍簽約割讓他們祖祖輩輩所棲居的全部疆域。發行此片的奧利安(Orion）影片公司宣布，他們在發行錄象帶時將恢復到4小時的長度。
這個影片有很多都在反應「人性」的東西，從鄧巴與印地安人的接觸來看，從一個不值得信任，反感，到讓大家都很捨不得就是一個人性的寫照嗎？然而，看看白人這邊似乎缺少了這份信任，他們更多的猜疑，陷害；從鄧巴與狼在一起的那短時間，和最後狼在遠處看著鄧巴送往另一個基地，到白人沒有人性的開槍射擊他，不管白人怎麼射擊它都不跑，看著鄧巴這也反映了那些所謂的高級動物，正在做一些低劣的行徑讓人唾棄！《與狼共舞》完全是現當今社會的一個縮影。
我們可以站在一個角度窺視這個社會：我們一直在說創造一個和諧社會，但我們真正做了些什麼？那些不和諧的因素太多太多，人如果只是一為的唱高調，那麼他永遠都不會有和諧環境。勝者為王，人定勝天，都是什麼狗屁理論，那是原始社會！看看現在的社會缺失了信任，理解，交流，公平，等等等等！我們能找回那些人類應該有的，最基本的人性化東西！I like the film very much!!
㈧ 《大秦帝國》觀後感
剛看完電視劇《新大秦帝國》，感想良多，忍不住想寫點東西。
電視劇《新大秦帝國》將戰國時代的商鞅變法拍成了一部大氣磅礴、盪氣回腸又充滿激情、浪漫的長篇歷史電視劇，採用大量的虛構甚至是改變史書記載來塑造了兩個幾乎完美的藝術形象：秦孝公和衛鞅（後因封為商君才稱為商鞅）。
秦孝公贏渠梁（侯勇飾）接任國君之位時，秦國已陷入四面楚歌之絕境。春秋時期秦穆公稱霸後，秦國四代君主君權旁落，宮廷政變不斷，私鬥成風，農耕荒廢，國力劇降。秦孝公的父親秦獻公更是以戰強國，卻屢戰屢敗，耗盡國力，還被迫向魏國割讓了河西、秦東和函谷關等大遍土地。六國在魏國主持下召集大會，准備分秦。秦國正臨內憂外患、生死存亡之際。秦孝公清醒地認識到秦國無論是國力還是軍事都遠遠落後於其它六國。秦軍士兵基本上沒有盔甲，武器簡陋，後勤不繼，兵源匱乏，老爺爺和小孫子同上戰場。全靠老秦人的捨生忘死、前赴後繼、浴血奮戰才勉強保住暫時不亡國。為了穩定最急於滅秦的魏國，他在所有大臣的反對下，釋放了被俘本應斬首為先父祭靈的魏國丞相公孫痤，並拿出國庫與皇室的大量財產和稀世珍寶賄賂六國權貴，力保秦國暫時無戰事，為秦國贏得了一絲喘息之機。他手刻國恥碑，以血塗字，立於宮門，誓以變法強國。他向天下發出《求賢令》，以與賢士「分享秦國」的誠意，大召天下士子入秦為官。他讓來秦的士子先到秦國各地走訪三個月，根據實情寫出對策再論才任用。衛鞅以法家思想折服了秦孝公，《治秦九論》更使他看到了秦國的未來希望。他們連談三天三夜，決定實行變法，以法治國，並立下了「君臣相知，永不相負」的誓言。秦孝公拜衛鞅為左庶長（相當於丞相），後升大良造，掌握軍政大權，進行了君臣二十年的大變法。在衛鞅實施的充滿艱難險阻、危機重重的二十年變法期間，秦孝公頂住一切壓力，包括老世族和宮廷內部的壓力和陰謀詭計，讓衛鞅放手變法，甚至不惜孤身犯險、親至墨家駐地神農大山，解釋秦國變法的情況，說服了墨家鉅子，阻止了墨家因誤解衛鞅變法是暴行而想刺殺衛鞅的行動。秦孝公在意識到自己病重將不久於人世時，為保護衛鞅在自己去世後不被老世族和宮廷內部勢力報復，不惜想違法採取非常手段除去對衛鞅威脅最大的自己的哥哥長公子嬴虔和老太師甘龍。在劇中侯勇演活了一個胸懷大志、目光遠大、堅忍不拔、重情重義的國君形象，是全劇演技最好的演員，是劇中最大的亮點。
衛鞅（王志飛飾）是法家弟子，曾任魏國丞相公孫痤的中庶子，身懷不世治國絕學。公孫痤在病危時向魏王推薦衛鞅繼任魏國丞相，但魏王不以為然。公孫痤接著又告訴魏王，如果不能啟用衛鞅，就把他殺掉，千萬別讓他出境，一但別國延攬，那將成為魏國大患。魏王依然不以為然。衛鞅在魏國不受重用，便游學各國，感動於秦孝公敢於歷數祖上先君的不賢、知恥後勇、發憤圖強的《求賢令》，來到當時七國中國力最弱、生活最原始、危機四伏、朝不保夕的秦國。與秦孝公推行一場長達二十年、驚天動地、堪稱史上最著名最成功的大變法。新法廢井田、開阡陌、重農抑商、獎勵耕織、統一度量衡、勵軍功、實行二十等爵制、除世卿世祿制、鼓勵宗室貴族建立軍功、改革戶籍制度、實行連坐法、推行縣、制定秦律、「燔詩書而明法令」等，讓七國中國力最弱的秦國一舉成為最強大的國家，並親領新軍出戰河西，一戰全殲魏國三萬精騎和八萬河西守軍，逼迫魏國返還河西、秦東和函谷關等土地，為以後秦國滅掉六國、統一天下奠定了最堅實的基礎。在變法過程，他真正做到了「極身無二慮，盡公不顧私」，廢餐忘食、鞠躬盡瘁，全力推行變法；執法鐵面無私，儲君違法殺人後，衛鞅依法對儲君的兩個太傅進行處罰，儲君的首席太傅長公子嬴虔被削去鼻子，另一名太傅公孫賈被黥而放逐隴西牧馬；為得到秦國宮廷的支持，雖然即將與如心愛的白雪結婚，而且白雪已懷有他的孩子，但在白雪的勸說下，只能放棄了與白雪結婚，接受了與公主的婚事；為了護法，不惜給自己留下殺身後患，勸說秦孝公重新立因殺人被流放並對自己心懷仇恨的嬴駟為儲君，放棄除掉長公子、老太師等人。最後在新國君嬴駟、長公子嬴虔、老太師甘龍和太傅公孫賈等勢力的瘋狂報復下，被誣陷為謀反之罪，被處以最殘酷的車裂分屍而死。王志飛演的衛鞅形象各方面都非常完美，但王志飛的演技確是一般，特別是他的言行舉止顯得做作和生硬。
看完該劇，我覺得有以下幾點啟發：
一、拍歷史劇時，對已有史書記載的事件的改編要恰到好處，不可過分。
劇中虛構的三個女性形象非常成功，給整部電視劇增彩不少。一個是衛鞅的未婚妻白雪，是魏國大商人白圭的女兒。她深愛著衛鞅，全力支持著衛鞅，並已懷有衛鞅的孩子了，但為了讓衛鞅得到王族的支持，忍痛勸說衛鞅接受與瑩玉公主的婚事，自己黯然離去，獨自養育兒子。在衛鞅被車裂時，她安排兒子的事，趕赴刑場與衛鞅殉情。一個是秦孝公的情人玄奇，是墨家女弟子，與秦孝公約定「天地合，乃敢與君絕」，由於墨家內部事務纏身，直到秦孝公臨終前聽到消息趕來與秦孝公舉行大婚，陪他走完最後的一段日子。還有一個是瑩玉公主，是一個在王宮里最受寵的天之嬌女。她非常傾慕和深愛衛鞅，雖因政治因素嫁給衛鞅後，不僅沒有半點介意，反而以一個普通妻子的身份悉心照顧衛鞅，每天晚上在衛鞅工作時，親自給他熱米酒。在得知白雪的事後，多次要求衛鞅把白雪母子接回來一起生活。在衛鞅身陷牢獄、將被處死時，不惜犧牲生命來救衛鞅。這三個女性形象給整部劇增加了一種浪漫、激情，讓人感受到女性的溫馨、柔情、包容的美。
但劇中為了突出衛鞅形象的十全十美，對史書已記載得很詳細的事情進行過分改編，甚至是顛倒黑白，對於沒看過史書記載的人也許覺得很精彩，但對於已看過史書記載的人來說則是難以接受。就象姚雪垠寫的小說《李自成》，參照紅軍長征的事跡來寫李自成起義，參照毛澤東的形象來寫農民起義領袖李自成，把李自成寫一個高、大、全」式的完美人物，讓很多知識分子難以接受。《史記·商君列傳》記載：河西之戰，衛鞅率領秦趙聯軍進逼魏國，騙魏國軍主帥公子昂來談判，卻設下伏兵擒住公子卬，並以秦軍冒充公子卬的隨從詐開城門，攻入魏國，大敗魏軍，並殺了公子卬。但劇中卻拍成衛鞅只率領秦國新軍，擺開軍馬，一戰全殲魏國三萬精騎和八萬河西守軍，並放走了公子卬。衛鞅逃亡至邊關因沒有通行證件被拒絕就宿，但劇中卻拍成是去找白雪途中被拒絕就宿。魏人因衛鞅曾背信攻破魏軍不願收留他，但劇中卻拍成了公子卬主動邀請衛鞅到他門下避難而他卻不願意。衛鞅回到封地商邑不願束手就擒，起邑兵造反，北擊鄭國，兵敗於鄭國黽池，被殺死後屍體又被秦惠王處車裂之刑，但劇中卻拍成了衛鞅寧死不願逃亡和造反，大義凜然、從容就義，主動走向監獄，含笑走向刑場，坦然接受車裂。劇中為美化衛鞅形象，確實是不惜歪曲事實、顛倒黑白，把歷史上人格並不高尚的衛鞅硬是塑造成胸襟極其寬廣、品格極其高尚的君子，寧死不願逃亡和造反，對秦惠文王拿自己的腦袋平息老世族的憤怒充分理解、體諒和贊賞，還安慰心中有愧的秦惠文王，並為秦惠文王策劃殺了自己後的人事安排和治國方略，如此高尚的品格在古今中外也找不出第二個，就是連歷史上真正自願以死殉法的譚嗣同也自愧不如。把歷史人物形象拔得太高、塑造得太假，是該劇的最大硬傷。其實如果劇中按史實如實地反映衛鞅得知秦惠文王和老世族要加害自己，在大難臨頭時不願束手就擒，出逃他國，憤起造反，戰敗被殺，屍體被車裂，更讓人感到有血有肉、合情合理，也無損中國歷史上最著名最成功的變法家的形象。
二、處死衛鞅，顯示出秦惠文王非常高超的馭國治世之術。中國歷史上最著名最成功的變法家不得善終，被最殘忍的車裂五馬分屍，令所有讀到這段史實的人都扼腕痛惜、感慨萬千。秦惠文王雖然殘殺了衛鞅，但仍然按照衛鞅制定的法度治理國家，使秦國越來越強，最後一統天下。其實平心而論，秦惠文王殺衛鞅是非常高明的策略。當時秦孝公死後，秦惠文王勢單力薄、君權旁落。一方面衛鞅大權在握、權傾朝野，無論是權力還是威信都處於最高峰，剛繼位的秦惠文王被衛鞅巨大的光芒掩蓋著，君權名存實亡。另一方面在衛鞅變法中失去權力和受害的公子虔和老世族們在秦孝公死後蠢蠢欲動、妄圖復辟、報仇雪恨，無時無刻不在找機會顛覆新法、打擊衛鞅。這兩股勢力的明爭暗鬥令秦國政壇暗流涌動、政局動盪。秦惠文王非常聰明地利用公子虔、老太師甘龍、太傅公孫賈和太廟令杜摯等宮廷和老世族勢力對衛鞅的誣陷，果斷地除掉權傾朝野、壓制著自己的衛鞅，然後利用因衛鞅之死引發的朝野眾怒，再鏟除妄圖復辟舊制的公子虔、老太師甘龍、太傅公孫賈和太廟令杜制等宮廷和老世族勢力。借力打力、一舉兩得，清除了所有妨礙自己行使君權和繼續推行新法的勢力，真的非常高明。
三、衛鞅慘死，讓人更深刻地體會到見好就收、激流勇退的難能可貴和遠見卓識。衛鞅死於非命，在於他貪戀權位，沒有及時收手和及早歸隱。由於衛鞅變法確實太過於刻薄寡恩，設連坐之法，制定嚴厲的法律，增加肉刑、大辟，有鑿頂、抽肋、鑊烹之刑。嚴厲執法，真正做到了「王子犯法，與庶民同罪」，樹敵太多，留下殺身之患。雖然新法起到「行之十年，秦民大悅，道不拾遺，山無盜賊，家給人足，民勇於公戰，怯於私鬥，鄉邑大治」的功效，但秦國權貴卻懷恨在心，百姓敢怒不敢言。秦孝公死後，衛鞅身後的撐天大樹倒了，當時趙良就曾勸說衛鞅宜「歸十五都，灌園於鄙」、「不貪商、於之富，不寵秦國之教」，只是勸他拋棄一些既得的功名富貴，以緩和矛盾、化解仇恨。但衛鞅不聽，依然故我，貪戀權位，最後落到死無全屍、不得善終。衛鞅是他看不透「飛鳥盡，良弓藏，狡兔死，走狗烹」的道理，同時過於自信，認為自己的變法使秦國日益強大，新法已深入人心，誰也無法推翻，新繼位的秦惠文王要繼續推行新法就離不開他。這種「離開了我地球就不轉了」的幼稚思想害死了他。殊不知秦惠文王非常高明地利用衛鞅的政敵來處掉衛鞅，再利用衛鞅的死來鏟除衛鞅的政敵。衛鞅與復辟勢力之爭是「鷸蚌之爭」，卻讓秦惠文王得到「漁翁之利」。衛鞅到死才明白秦惠文王要留的是他的新法，要除掉的是他的人，離開了他地球轉得更快了。因為沒有了權傾朝野、搶盡君王風頭的衛鞅，也沒有了心懷不軌、妄圖復辟的公子虔和甘龍等人，秦惠文王推行新法更加順利，秦國變得更加富強。但歷史上真正能在功成名就時就能激流勇退的又有幾個？數來數去也沒幾個。最出名的是春秋時期越國的范蠡在扶助越王勾踐滅吳後立即攜西施偷偷歸隱，戀位不去的大功臣文種很快被勾踐逼得自盡了。漢初的張良在幫助劉邦統一天下、建立了漢王朝後，立即借口患病而辭去高位、深居簡出、不聞世事，逃過浩劫。而韓信和蕭何兩個大功臣最終還是被呂後害死。歷史上還有很多因功高蓋主而不懂激流勇退最終死於非命的名人：吳起、李牧、白起、周亞夫、徐達……
四、「君子報仇，十年不晚」的思想非常的可怕，可以讓懷恨在心、伺機復仇的人十幾年如一日地忍耐、潛伏、等待時機，一旦有機會便是雷霆萬鈞、一招致命。公子虔被割去鼻子後為了復仇可以八年一步不出門。老太師甘龍以「颶風過崗，伏草唯存」為座右銘，二十年忍辱負重、不折不撓、堅忍不拔、等待機會。拋開公子虔和甘龍等人復仇的性質不論，單從他們的意志而論，確實讓人敬佩不已，也值得我們學習。特別是「颶風過崗，伏草唯存」一言，道出了「大丈夫能屈能伸」的真諦，非常精闢、形象和發人深省。颶風過崗，颳倒、摧毀一切敢於強悍擋道的高大樹木，唯有身性柔軟的小草可以隨風伏在地面，逃過浩劫。一個人不可能一輩子順風順水，「萬事如意」、「一帆風順」是一種願望和祝福，而不可能是事實。人生肯定要經歷無數坎坎坷坷、坑坑窪窪，甚至遭受災難。在遇到坎坷和災難時，就象遇上了颶風過崗，只有象柔軟的小草隨風伏地，低調沉著、修心養性、暗練內功，才能逃過浩劫、伺機東山再起。
《新大秦帝國》無論是從其思想性還是藝術性來看，都是一部難得的電視劇。（文 / 凌雲公子）
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聲明：以上觀後感非出自老郭之手。老郭攜夫人從年前到現在，陸陸續續下載《新大秦帝國》來看，直到上個周末才把這部大氣磅礴、盪氣回腸的歷史劇看完了，確實感想良多，藉此文來表達。這部連續劇稍微長了點，51集，不足之處也有，比如部分場景、老秦人的「國歌」經常重復出現等，但總體來說拍得很好，畢竟是基於深厚的歷史文化底蘊，個人認為的確非常值得一看。