夜宴的影評
㈠ 滿城盡帶黃金甲影評標題及副標題
老實說，看《黃金甲》之前，根本對張藝謀沒抱期待。《夜宴》都被馮小剛拍成那樣了，中國古裝大片濫觴的始作俑者還能好到哪裡去？《英雄》的主題我不認同，《十面埋伏》的故事太弱智，輪到《黃金甲》，也早就對預告片中鞏俐、李曼的「唐朝豪放女」造型頗有微詞，深恐影片重蹈《十面埋伏》、《無極》、《夜宴》大搞激情床戲的俗套。
再說，具有中國特色的大片都拍到第五個年頭的第五部了，虛妄奢華的套路咱們都摸透了，《黃金甲》能破格么？能讓人驚喜么？看著不像。
結果出人意料，《黃金甲》還真讓我驚喜了：中國式大片的奢華固然還在，卻少了虛妄，多了老謀子久違的實在。戲中女性盡管穿得坦盪，然「師出有名」，承「唐代古風」，更難得沒有安排具體床戲甚至吻戲，也算進步。
眾所周知，張藝謀向以改編名作擅長，此次重操舊業，將曹禺名著《雷雨》改成古裝宮廷版，底氣十足，效果顯著。雖然前半部分改編太過謹慎，熟悉《雷雨》的觀眾會覺得全在意料之中，所幸演員技強藝高，「繁漪」、「朴園」、「周平」、「魯媽」盡皆刻畫生動，並未令影片流於沉悶。待至《黃金甲》後半部分，編導放開手腳，不受原著羈絆，劇情奇峰陡起，場面激盪浩大，金菊盡染赤血，隱喻政治殺機，家事國事，殘酷慘劇，當真是「觀者如山色沮喪，天地為之久低昂」。
竊以為，《滿城盡帶黃金甲》最成功之處在於，用經典故事吸引人，用豐富細節提醒人，用老辣表演打動人，用視覺奇觀震撼人。
綜觀《黃金甲》全片，一直在認真講故事，純以劇力感人，既無太多花哨技巧，也沒有太大漏洞。而皇帝之偽善，皇後之瘋狂，太子之彷徨……諸類角色處理雖有細節伏筆，仍有賴發哥等演員的傳神詮釋才得以精彩絕倫——尤其劉燁和鞏俐滾地搶衣一場，只用幾個眼神和動作，便勝過數十句台詞。至於新手周董、李曼，較之兩影帝（周劉）雙影後（鞏陳）自然不及，所幸戲中表現還不算突兀，並且可圈可點。李曼屬於越看越順眼那一型，周傑倫則除了一逞「萬人敵」之勇，最終下場亦會賺人眼淚。
《黃金甲》的高潮戲在「重陽夜宴」，戲中歷史背景、人物設置，又與近期另一部國產大片《夜宴》頗為相似，難免讓人生出比較之心。以我個人感覺，《夜宴》與《黃金甲》之別在於一虛一實，前者重寫意，敘事常被賣弄噱頭打斷，加之舞台感十足，連動作戲都相當形式化。後者重寫實，劇情絲絲入扣，雖未根除儀式化的舊疾，卻因強調細節，依然真實可信。
最讓人贊嘆的是《黃金甲》的大場面設計，一萬黃金甲的「奪宮」，金銀兩軍的對攻，一將之勇與亂軍之險，氣勢磅礴，動人心魄，雖然感覺這段畫面色彩過於飽滿，場面調度略嫌混亂，但已是華語電影迄今最經典、最大規模的冷兵器軍團大戰。動作導演程小東亦一改以往天馬行空、萬夫莫敵的絢爛武舞，轉為實打，縱然死士的「仙人跳」猶如《十面埋伏》的竹林空逐，但仍用飛鉤輔助。死士搏擊之術更是凌厲有效，往往一招踢兩敵，利落之極。還有對冷兵器的使用，重劍無鋒，飛鐮招詭大刀耍猛，利棍穿心，皆讓人嘆為觀止，嘖嘖稱奇。
情節動人，場面養眼，沒有致命毛病，這個要求本不算高。可惜，真正達到這個要求的真正意義上的國產大片，我覺得只有這部《滿城盡帶黃金甲》。如果說影片的遺憾，除了配樂不覺太出色，就是故事太絕望，但主題卻跟慾望無關。家事國事之悲，古今同理之喻，觀眾看後恐怕會心情沉重，難以釋懷——如果一部商業大片，能讓觀者享受娛樂之餘，還願意去費腦回味，可算成功？如果是，我願意為《滿城盡帶黃金甲》鼓吹！
㈡ 求一篇電影非誠勿擾1的3000字左右觀後感 急急急急！！！！
如果非要用一個詞語來概括即將過去的2008，或許只能用「多災」二字來形容。於是在今年的賀歲檔我們看到了大量的喜劇，因為我們試圖用歡笑來安撫我們已經疲憊的內心。
說到賀歲片，馮小剛這個人名的價值遠遠大於他作為一個導演的價值，他不僅挽救了曾經低靡的中國電影市場，還開啟了中國電影的賀歲片之路。從《甲方乙方》的誕生之日算起，中國的賀歲電影已經邁入了第11個年頭了，在這11年間，他攜手葛優一次又一次地沖擊內地賀歲電影的巔峰，並且接二連三地擴大著自己的連勝記錄，從票房上來看，馮氏賀歲片無疑是內地電影市場最大的贏家，葛優這位御用演員也儼然成為了馮氏電影的質量保障。
從《甲方乙方》到《天下無賊》，從《夜宴》到《集結號》，馮小剛的賀歲片大致上可以分為生活片與劇情片這樣兩大類型，前者的重心是對小人物現實生活的真實寫照，用喜劇的形式將其展現給觀眾，而後者則重視影片在視覺效果上的營造，是典型的帶有中國特色的大製作商業片。即便是影片上映前的運作手段，他們也有著明顯的區別。以《甲方乙方》為代表的這些早期馮氏賀歲電影在前期宣傳上做得都比較朴實，他們在宣傳的過程中也並沒有表現出對於票房極度的渴望，這種宣傳的性質也正好對應了影片本身所具有的平凡特質。馮氏喜劇的成功與影響就是在這種平凡中一點一滴的積累起來的。
在10年賀歲片的征途中，王朔對於早期三部作品的影響力不可忽略，嚴格來說，從《一聲嘆息》開始的馮氏喜劇才真正屬於馮小剛自己，此刻的他已經可以自由地掌控作品所要表達的思想，影片中的思想與現狀更多來源於馮導自己，而並非作家王朔。也正是這部有著過渡作用的《一聲嘆息》，是馮導賀歲片征途中唯一一部沒有沖擊賀歲檔的作品。經過那一年修整後的《大腕》、《手機》與《天下無賊》均取得了比前作更加出色的成績，事實一次又一次地證明著馮小剛平民路線在賀歲片市場上的不可阻擾。
《夜宴》是馮小剛作品對於視覺沖擊的一次嘗試，也是在張藝謀開啟的中國式大片之路上的一次迷失，盡管影片取得了極好的票房的收入，然而口碑卻並沒有像票房那樣水漲船高。張藝謀用3年時間來打造他心血來潮的武俠之夢，最終換來的只是熒幕上轉瞬即逝的那一抹華麗。追求了3年的視覺盛宴最終在《千里走單騎》中的一聲哭泣下轟然倒塌，猛然間我們發現熒幕上的武俠之夢其實是為奧運會開幕式在積累經驗。我們慶幸馮小剛沒有創造出第二部《夜宴》，他創造出的是中國戰爭電影的新紀元——《集結號》。《集結號》不僅票房大賣，口碑也在爭議中一路飆升，於是一個問題逐漸浮現在了我們眼前。《集結號》之後的馮小剛還能帶給我們什麼？是繼續在大製作的康莊大道上正步前進還是放下「屠刀」回歸百姓。
馮導選擇了後者，《非誠勿擾》的誕生告別了中國熒幕上那片空洞的華麗，它帶來的是最真誠的百姓故事，二十一世紀什麼最貴？——和諧！在盡力了這多災多難的一年後，我們更加清晰地意識到了「和諧」的可貴。
影片以主人公徵婚為線索，牽扯出了當代社會中一幕幕令人可笑的「人間喜劇」，葛優飾演的秦奮作為一位大齡海歸，用自己的發明獲得了巨額財富後開始嘗試解決自己的人生大事，他誠心誠意地想找一個合適的紅顏知己白頭偕老，然而前來相親者卻又各懷心機，沒有誠意，由此產生了一系列妙趣橫生的喜劇元素。他遇上了舒淇飾演的梁笑笑，一個傷痕累累的女人，在交往中愛上了她，然而笑笑卻一直都愛著另外一個男人。這樣的故事情節看似非常普通，在現實生活中到處都可以找到。平凡，這是馮氏幽默的最低綱領，也是馮氏幽默有別於其他港式喜劇片的最大特色。
馮小剛首先營造了一個真實的社會環境，一個大的社會背景，所有的人物都是真實且不加修飾的，所有的語言對比也都是自然的。在當時的這種情況下，人物的這些言語是最自然的流露，沒有用刻意的話語來搏人歡笑。包括肢體動作，臉部表情，背景音樂，這些元素單獨來看所構成的就是一部最簡單的愛情生活片，至於幽默感，那都是蘊含在影片之中先天就已經具備的，它不需要配樂以及肢體動作這些額外的東西來輔助笑點。
馮氏幽默的核心是真實，不做作。《非誠勿擾》與同期上映的《女人不壞》在這方面形成了鮮明的對比。徐克用了大量超乎顯示的誇張手法來製造歡笑，因此《女人不壞》的搞笑始終都給人以一種荒誕感，當然這也是港式喜劇的特點。《非誠勿擾》就表現手法來說是平淡的，人物也是真實的。我們會為梁笑笑的感情遭遇感到難過，也會被秦奮的真誠一次次逗樂。盡管這是一個愛情故事，但是這種愛情感是中年這個年齡段所特有的，它也許沒有年輕人的偶像劇那麼奔放，但是它的確是真實的，這種真實升華成了一種美感，一種在現實中可以給人帶來希望的感覺。對於30-50這個年齡段的觀眾來說，甚至可以用「貼切」來形容。
對於一部喜劇片來說，將近2小時的片長顯得有些過長，容易導致節奏不緊湊，畢竟觀眾歡笑指數也是有一個倦點的。但是《非誠勿擾》更多的還是當作一個愛情故事在製作，這樣一來2小時的片長就變得合情合理了。影片中用了大量的全景鏡頭來描繪空曠的美麗景色，為影片中的人物情感營造出淡淡的憂傷，同時也把影片的基調定在了一個相對緩慢柔和的牧歌環境中。在這段牧歌中有悲的，也有喜的，平靜的海面中所融匯的是人生百態的那份紛雜，所沉澱的是情感世界中最真誠的愛與懺悔。
對這多災的2008年，影片給出了一個完整的概括，正如馮導說的：「大家往後還是要走下去，我還是相信未來是不錯的。」
《非誠勿擾》在人物刻畫上的這種自然與真實，可以說是馮氏喜劇10年以來最成功的一次，在畫面上帶給人的美感，也是讓人難以忘卻的，它徹底告別了國產史詩片那種做作的畫面，那種單純為追求視覺特效而拍攝的詩情畫意不復存在，在這里，所有的一切都融入了人的感情，以人為本的東西才是最真誠的東西。回首過去的舊作，這個階段的馮氏幽默有了一種更為自然的升華。
㈢ 《夜宴》觀後感
[《夜宴》觀後感]
看夜宴是因為老師說那是中國版的哈姆雷特！一直聽說哈姆雷特這本書很好，可找到一看是個劇本，我一直都不喜歡看劇本就只好欣賞電影了！
給我的第一印象是：沒一句台詞都說的太有水平了，《夜宴》觀後感。沒一句話說出後隨之帶出的表情不知道是真是假！應該說佩服那個編劇！雖然是兩個小時的篇長內容卻並不豐富…一個叔叔的篡位一個皇後的野心一個王子時刻在劍下苟且的生活加上青兒家族的陪襯！結局只有一個字概括：死！那把匕首留下的懸念似乎代表著正義，與公平！不錯的結局！謹是個人觀點！比較喜歡夜宴的影視背景！綠色不時的添充著變化的鏡頭，那種自然的景色與血腥相映襯還真是顯明！還有不太理解的越人歌，觀後感《《夜宴》觀後感》。那首歌流露的是寂寞是劇中一直表達的思想，那個王子是那首歌的形象代言嗎??還是個影子呢??不知道！
〔《夜宴》觀後感〕隨文贈言：【人生舞台的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你願意表演，還是選擇躲避。】
㈣ 冬日夜宴讀後感
看夜宴是因為老師說那是中國版的哈姆雷特！一直聽說哈姆雷特這本書很好，可找到一看是個劇本，我一直都不喜歡看劇本就只好欣賞電影了！
給我的第一印象是：沒一句台詞都說的太有水平了，《夜宴》觀後感。沒一句話說出後隨之帶出的表情不知道是真是假！應該說佩服那個編劇！雖然是兩個小時的篇長內容卻並不豐富…一個叔叔的篡位一個皇後的野心一個王子時刻在劍下苟且的生活加上青兒家族的陪襯！結局只有一個字概括：死！那把匕首留下的懸念似乎代表著正義，與公平！不錯的結局！謹是個人觀點！比較喜歡夜宴的影視背景！綠色不時的添充著變化的鏡頭，那種自然的景色與血腥相映襯還真是顯明！還有不太理解的越人歌，觀後感《《夜宴》觀後感》。那首歌流露的是寂寞是劇中一直表達的思想，那個王子是那首歌的形象代言嗎??還是個影子呢??不知道！
〔《夜宴》觀後感〕隨文贈言：【人生舞台的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你願意表演，還是選擇躲避。】
㈤ 黃金甲的影評
未值歲末，《滿城盡帶黃金甲》已然借點映之機掀開了一重紅蓋頭，與之前《英雄》、《十面埋伏》問世前後那轟轟烈烈的壯觀景象不一樣的是，這次無論是製片方還是媒體都顯得相當的冷靜，9月20號上午，一部分幸運的觀眾們意外地發現影院里掛出了該片的點映場次，而距離此前公示的時間提前了整整三天，而且，原定的點映地點沈陽也悄然易為北京。
《滿城盡帶黃金甲》的到來顯得突然了些，媒體似乎還在尾隨《夜宴》的票房熱度以及笑場調查的無聊辯白中，並沒給予其與之前諸多大片相匹配的報道寬度。但製作方與媒體的冷淡處理，卻也給予了人們能夠以更平靜心態去欣賞它的機會，尤其是趕在《夜宴》倍受爭議的當口，以一部故事情節時代背景幾乎是一奶同胞的《黃金甲》作為比較，才更能讓人體驗到其地獄與天堂般的明顯差距，孰優孰劣，只有一一比過，方才令人心服。
大片熱潮
故事：
將《夜宴》與《滿城盡帶黃金甲》拉到一塊比較，最大的原因，還是二者故事上的相似度。《夜宴》和《滿城盡帶黃金甲》的故事背景不約而同的選在了五代十國。兩者的服飾、造型、布置、背景基本都參照了晚唐的風格，都是以王與後的權利爭奪為主線，以一場總爆發式的晚宴為悲劇收場。
《滿城盡帶黃金甲》的故事來自於《雷雨》，對原故事的保留較為完整，其中更是以王逼後服葯一幕幕引人矚目。原作《雷雨》里，是老爺給繁漪吃葯，老爺說「我說你有病你就是有病」。在《黃金甲》里，這一幕被還原，噬魂毒葯的作用已經被放大為一個罪惡基因，人物在此過程下那瞬息間的復雜心理變化令人觸目驚心。雖說是忠實原作，但影片也有著不同於原作的變數，例如二王子為救母而謀反的線索，是《雷雨》中沒有的，雖說是被改編進來，但其為劇情所帶來的沖擊力與顛覆力卻強勢得驚人，尤其是最終二王子逆天而行高舉謀反之大旗，但卻無力回天的場面儼然是整個戲劇的一個人性情感的爆發與升華，為冷冷的悲劇帶來了一種暖的人性力量。
以戲劇觀念上來講，《夜宴》的故事來自《哈姆雷特》與《麥克白》，在改編上卻缺少變數，尤其是對白追求文藝腔調，中洋混用的實踐則令人遲遲不能入戲，看起來比較吃力，而為了還原原作中兄妹亂倫的情節，而執意讓殷隼抱住青女高喊「哥哥喜歡你」的場面，更是讓人感覺有些不知所措。試想想厲帝在向即將被陪葬的嫂子伸出只手去，本來就是一種不太靠譜且摸稜兩可的情感嘗試，自己也都難保證對方會不會隨自己就範，但最終卻如何能如膠似漆地為了這個戰利品式的女人自殺？試想想太子被叔父追殺，卻能進宮出宮的猶如在菜市場穿梭，甚至在王大宴群臣時，隨便帶著一群藝人未經宣昭就上殿演藝，而青女一樣可以帶上一群人進宮甚至上殿獻舞。最值得說道的當是最後的晚宴，說明是大宴群臣，你說這樣混亂的局面不是邏輯混亂算什麼。
《夜宴》與《滿城盡帶黃金甲》最大的差距就是沒有講好一個故事，或者可以說是在已有原作的條件基礎下，還沒有把故事講完整，許多情節的選擇與設置都給人以買櫝還珠的感覺。在只渲染了一下看似奢華的場面工夫之後，單薄的劇情下，人物的性格根本就無法有效展開，這樣的疏漏幾乎是等於給自己套上了一個不可擺脫的桎梏。
美術：
《黃金甲》以金黃色為鋪墊
《滿城盡帶黃金甲》的美術以金黃色為鋪墊，給予了影片一種暖暖的韻味。而《夜宴》的原色則選擇了黑與白作為渲染，給予了影片一種冷冷的視覺。兩部影片都在顏色的處理上做了極端的渲染，功能服務性也各不一樣，但利用美術所需要達到的戲劇效果，卻是基本雷同的。
㈥ 《韓熙載夜宴圖》的讀後感要怎麼寫呢
《韓熙載夜宴圖》是中國畫史上的名作，它以連環長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。韓熙載為避免南唐後主李煜的猜疑，以聲色為韜晦之所，每每夜宴宏開，與賓客縱情嬉遊。此圖繪寫的就是一次韓府夜宴的全過程，根據事件先後次序可分為五個部分。第一部分描繪眾人靜聽琵琶的情景。此時夜宴方開始，案兒上酒果雜陳，眾賓或坐或立，男女相錯，一女子端坐彈琵琶，眾人的目光大多集中在她身上。此時的韓熙載高冠長髯坐於榻邊，垂手注目，如有所思。第二部分描摹宴間的舞蹈景象。小巧玲瓏的名妓王屋山正應節起舞，而以鼓點宣示節奏的，便是立於羯鼓前挽起袖管、手抓鼓槌的韓熙載，此時他的興致已漸漸高漲起來。第三部分繪寫樂舞結束後韓熙載退入內室休息的情形。一侍婢正以盆端水供他洗手、盥濯，余婢在旁圍侍。第四部分繪寫韓熙載聆賞蕭笛合奏的景況。韓熙載敞露胸膛，盤坐椅上，執扇與侍婢說話，他面前有五女在拍板的應和下蕭笛齊吹。第五部分圖寫韓熙載熱情留客的情狀。韓熙載手執鼓槌，舉另一手示意，要眾賓留下，綺宴重開，將歡樂持續到天明。此作全卷構思精密，五個畫面一氣貫注，以人物的疏密，景象的鬧靜等來調節節奏，使得事件進程一目瞭然，發展狀況曲折起伏。卷上並無多餘的背景，卻巧妙地用屏風和床榻切換時空，完成不同場景間的過渡，將時間和空間不著痕跡地揉合為一。畫中人物以韓熙載為表現中心，作者細致描畫了他從夜宴開始以後幾個不同階段的神情與活動，精細地把握住了他情緒變化的脈絡。在全圖四十餘個人物的刻畫上，作者力求以形傳神，通過人物的動態表現反映其內心狀況，同時營造多種群像組合形態，透出生動和諧的形式美感。畫家還善用細節傳情達意，如以侍女的探頭聽琵琶暗示演奏技藝之高，以盤中水果點明節令，以案上燭火表示時間等等，都值得細心去體會。這幅長卷線條准確流暢，工細靈動，充滿表現力。設色工麗雅緻，且富於層次感，神韻獨出。
㈦ 韓熙載夜宴圖 觀後感
17.《韓熙載夜宴圖》：（作品分析 7 分）顧宏中，《韓熙載夜宴圖》在用筆設色等方面也 》：（作品分析 顧宏中，《韓熙載夜宴圖》 ，《韓熙載夜宴圖 . 韓熙載夜宴圖》：（ 都達到了很高的水平，如韓熙載面部的胡須、眉毛勾染的非常到位 的非常到位， 都達到了很高的水平，如韓熙載面部的胡須、眉毛勾染的非常到位，蓬鬆的須發好似從肌 膚中生出一般。人物的衣紋組織的既嚴整又簡練，非常利落灑脫， 膚中生出一般。人物的衣紋組織的既嚴整又簡練，非常利落灑脫，勾勒的用線猶如屈鐵盤 柔中有剛。敷色上也獨有匠心，在絢麗的色彩中，間隔以大塊的黑白， 絲，柔中有剛。敷色上也獨有匠心，在絢麗的色彩中，間隔以大塊的黑白，起著統一畫面 的作用。人物服裝的顏色用的大膽，紅綠相互穿插，有對比又有呼應，用色不多， 的作用。人物服裝的顏色用的大膽，紅綠相互穿插，有對比又有呼應，用色不多，但卻顯 得豐富而統一。如果仔細觀察，可以看出服裝上織綉的花紋細如毫發，極其工細。 得豐富而統一。如果仔細觀察，可以看出服裝上織綉的花紋細如毫發，極其工細。所有這 些都突出地表現了我國傳統的工筆重彩畫的傑出成就， 些都突出地表現了我國傳統的工筆重彩畫的傑出成就，使這一作品在我國古代美術史上占 有重要的地位。 有重要的地位。
㈧ 《韓熙載夜宴圖》的讀後感要怎麼寫
《韓熙載夜宴圖》的讀後感要這么寫 ：
《韓熙載夜宴圖》是中國畫史上的名作，它以連環長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。韓熙載為避免南唐後主李煜的猜疑，以聲色為韜晦之所，每每夜宴宏開，與賓客縱情嬉遊。此圖繪寫的就是一次韓府夜宴的全過程，根據事件先後次序可分為五個部分。第一部分描繪眾人靜聽琵琶的情景。此時夜宴方開始，案兒上酒果雜陳，眾賓或坐或立，男女相錯，一女子端坐彈琵琶，眾人的目光大多集中在她身上。此時的韓熙載高冠長髯坐於榻邊，垂手注目，如有所思。第二部分描摹宴間的舞蹈景象。小巧玲瓏的名妓王屋山正應節起舞，而以鼓點宣示節奏的，便是立於羯鼓前挽起袖管、手抓鼓槌的韓熙載，此時他的興致已漸漸高漲起來。第三部分繪寫樂舞結束後韓熙載退入內室休息的情形。一侍婢正以盆端水供他洗手、盥濯，余婢在旁圍侍。
第四部分繪寫韓熙載聆賞蕭笛合奏的景況。韓熙載敞露-胸膛，盤坐椅上，執扇與侍婢說話，他面前有五女在拍板的應和下蕭笛齊吹。第五部分圖寫韓熙載熱情留客的情狀。韓熙載手執鼓槌，舉另一手示意，要眾賓留下，綺宴重開，將歡樂持續到天明。此作全卷構思精密，五個畫面一氣貫注，以人物的疏密，景象的鬧靜等來調節節奏，使得事件進程一目瞭然，發展狀況曲折起伏。卷上並無多餘的背景，卻巧妙地用屏風和床榻切換時空，完成不同場景間的過渡，將時間和空間不著痕跡地揉合為一。畫中人物以韓熙載為表現中心，作者細致描畫了他從夜宴開始以後幾個不同階段的神情與活動，精細地把握住了他情緒變化的脈絡。
在全圖四十餘個人物的刻畫上，作者力求以形傳神，通過人物的動態表現反映其內心狀況，同時營造多種群像組合形態，透出生動和-諧的形式美感。畫家還善用細節傳情達意，如以侍女的探頭聽琵琶暗示演奏技藝之高，以盤中水果點明節令，以案上燭火表示時間等等，都值得細心去體會。這幅長卷線條准確流暢，工細靈動，充滿表現力。設色工麗雅緻，且富於層次感，神韻獨出。
時光磨礪還鮮目,歲月流逝仍動人。輕重疾徐曲正直,
清新秀逸筆傳神。一聲已奏繞梁欐,四座驚為玉階臣。
高處寒流君似虎,形骸放盪可藏身。
幾度華燈次第開，廂重廊迥意徘徊。
聽琴高髻琵琶抑，觀舞低眉節鼓哀。
小憩茶，各添杯，清吹女樂鶴衣偎。
曲終榻散人孤獨，顧影誰憐向隅灰。