自然時光影評
❶ 時光變化，自然對帕薩特新能源如痴如醉
11月提的帕薩來特，到現在依然亮自潔如新，經常下了班就開著它出來兜兜風，看著這一抹白，心情也會舒爽很多。當初在4S店，一眼都看上了這台，當時它也不是展車，而是看到一個車友提了，滿心歡喜地開出去的時候，我也是看著它「如痴如醉」。被一款車征服的感覺大概就是如此。選擇大眾這款車，我考慮很久。帕薩特顏值給我感覺就高端大氣上檔次。低調奢華有內涵。外觀流線身型，德系車向來比較精緻。倒車影像提示也相當准確。還有個自適應巡航我還沒試過?。而且帕薩特全系標配LED燈，座椅採用真皮人造革拼接皮料手感錯，?最最重要我老婆也滿意這個款車。外觀十分的霸氣啊，開到路上回頭率超高，時尚拉風，符合現在年輕人的審美，老帕我就不吐槽了，變化不是一般的大，當初就是沖著它的外觀來的，可商用可家居。前臉十分的犀利，轎跑的造型，每個男人都有一個跑車夢，這轎跑的造型算是完成我一半的夢想了吧。內飾設計讓我眼前一亮，後排座椅軟，老人坐在上面十分舒服。對於我這種追求家用省心，最適合不過，話說起看看我愛車吧，用車現在快一年了。總之你值得擁有！
❷ 《靈異第六感》的影評是
影評：（含劇透） 影片的一開始，身為兒童心理治療師的麥坎就被自己十年之前曾經放棄治療的患者槍擊，之後這個青年也因為絕望吞槍自盡。而後，鏡頭跨越了三年時光，這時的麥坎找到了一個與當年槍擊自己的患者情況類似的病歷，想要挽回遺憾。這個新的治療對象就是影片中的另一位主人公，9歲的小男孩cole,他們之間的故事就這樣開始，一切順理成章。 影片在兩個人，在醫生與病人式的相互試探、彼此揣摩中發展，中間穿插了為數不多的幾個幽靈現身的恐怖鏡頭，但是因為 多年前就有看過這部影片的一個片段，也就是房屋橫樑上有三個弔死鬼的鏡頭，以為影片中一定大量充斥著類似的恐怖視覺特效，在觀看時有心理准備，反而感覺影片中的幽靈都很平淡無奇，甚至縈繞著無奈與疏離，這也許就是影片所想營造的效果。 很想用『兩個人的孤獨』來形容這部影片，雖然最後男孩找到了屬於自己的生活和快樂，但是最終他也許還是孤獨的，「你想要什麼？」「我想要不再害怕……」 我們應該都是如此，或者說曾經如此。在與世界的隔閡中成長，畏懼著、若有所思著、渴望幫助而又無從找尋。 男孩擁有天生的『鬼眼』，在麥坎終於通過真誠的努力與執著的認真打開他心靈封鎖的時候，他愁容滿面的對麥坎說：「我可以看到死人」、「他們不知道他們已經死了，他們像我們一樣的走來走去，只能看到他們想看的東西」，之後如釋重負的睡去。在孩童時代年少而懵懂的我們有過多少不願為人訴說的秘密？我們視若珍寶或者堅信不疑之時卻永遠無法得到成年人的認可。麥坎當然也無法相信這些，他認為男孩也許需要更系統的治療。 轉機出現在麥坎收聽以前的治療錄音的時候，他居然聽見錄音帶的空白處有人在不停的呼喊：「我不想死！」。而當他終於相信並回到男孩身邊之後，他們完成了男孩作為靈媒的第一次行動，他們幫助一個剛剛死去的女孩揭露了兇手，而男孩也終於找回了自己、不再害怕，回歸了屬於自己的童年歡樂。 一切豁然開朗，告別再所難免，在男孩參加完一次舞台劇的演出之後，他的臉第一次掛上了童貞而輕松的笑容。他對麥坎說：「我們不會再見了吧？我們可以假裝明天明天還會見面。」麥坎微笑著說：「明天見。」而此時的我們也難免帶上了些傷感，他們要分別了，而我們也似乎告別了一些什麼，這是一些什麼呢？淡淡的，卻始終無法說得清楚…… 突然想起在麥坎對男孩的治療遇到瓶頸的時候，他矜持而艱難的對男孩說：「我幫不了你了，我想要再和妻子說話，我想要回到自己從前的生活。」男孩認真而悲傷的流淚：「你不相信我對嗎？你不相信我，要怎麼幫我？」，男孩將那枚麥坎為逗他開心而在滑稽魔術中使用的硬幣重推到麥坎跟前，用一隻孤獨而一往無前的小手，他倔強的說：「有些魔術是真的……」。他們那兩雙憂傷的藍眼睛彼此糾纏而難以割捨，我彷彿看到了一個孩子對成人世界的無畏與依賴和一個成人對孩子的尊重與至誠。 在影片的最後，男孩與自己的母親緊緊相擁，淚水也在剎那涌現，我們為親情所感染…… 而麥坎也找到了真正屬於自己世界……在他的結婚戒指自熟睡中妻子手上滑落的一刻，他疾步朝後退去、向著深淵、向著未知退去，影片也在此刻達到高潮。就如洶涌的洪水頃刻奔涌來，麥坎驚異的發現：自己在一年前其實就已經死了，他回想起男孩的話，回憶起自己受槍擊死亡的瞬間，一幕幕的語言與鏡頭穿插切割而過，他難以置信、他憤怒、他悲哀，然而最終他還是接受了。 當他平靜的坐在深愛的妻子身旁，他知道永恆的別離近在眼前，難言的苦痛此刻就在心中流轉。 他說： 「親愛的，我要走了……我之所以還在，也許是因為我要幫一個人。」 「好好睡吧，明天早上一切都會有一個暫新的開始。」 妻子在熟睡中微笑：「晚安，麥坎」 「晚安」…… 也許，在看完影片之後，我們都要問一句：我們都還在活著嗎？亦或是只在看到我們想看的？ 真正需要幫助的究竟是自己還別人呢？在麥坎說也許他還在是為了要幫助一個人的時候，他指的究竟是自己還是男孩呢？
關於人的靈異第六感科學狀態 第六感，是除去人體感官之外的潛意識自我預知狀態，其標准名稱「超感官知覺」（英文簡稱ESP）。這種超感官知覺存在一定的預言結果，可根據事物將要發生之前來做出預先的事務安排。還有一些人認為世界上可能還存在另一種超自然能力，此能力，可透過正常感官之外的感覺將訊息傳入大腦，它能預知將來所要發生的事情。我們普通人的感官包括：眼（視覺）、耳（聽覺）、鼻（嗅覺）、舌（味覺）、身體（觸覺）。另外，人體的超感覺意識就是現代科學中所稱的腦電波信息輻射與接收過程。宇宙空間存在不同形式的物質射線，都會對人的大腦構成潛意識的思維影響。自然界空氣的流動、溫度和濕度以及氣候的變化，都會對人體產生直覺性影響。人的第六感是在一種不同形態下構成的的猜測感知，預言與感知構成了人類宗教文化的「預感」經典理論。比如：神仙的無所不能，能夠預知天下人間一切事物的發展演變。我們人類還不能把潛意識的第六感引申為迷信的封建思想，它是人們對事物演變結果的不同判斷和猜測，也是對未來事物變化的結局做出了提前的判斷。人的第六感思維意識，來自於人的大腦神經元細胞網路。當自然界的某些事物對人體造成了一定的影響因素時，其心態就會產生一種煩躁不安的感覺，而這種感覺往往就會讓人預感到有一種不祥之兆或不安於現狀的心理作用。人的第六感包括如下幾點： 1，夢幻與現實的事態關系。 2，陌生的地方，熟悉的景色，類似於在哪裡見過。 3，對人或物所產生的行動狀態提前的預知。 4，常會發生正確的預感事態。 5，由人體的不同感覺徵兆 ，而產生的預感結果。 6，事物在發生之前，就能夠預知事物演變的最終答案。 7，由事物的變化狀態就能夠知道事物的最終結局。 8，根據人體的不同反應程度，就可預知到未來的事態變化。 9，曾經看到過，聽到過。 10 ，感覺到身後好像總是有人在追趕自己。 人的第六感，其實就是大腦對事物的發展結果產生一種提前的判定方式，預感到了，猜測到了。人的第六感是建立在一種神秘的煩躁不安心態之下的，心裏面好像總是有什麼事似地，感覺到要有什麼不祥之兆出現似的。預感著天快要下雨，預感到天將要下雪了等等。夢中的預感會以夢幻的形式出現，而日常清醒狀態下的預感，則是人的一種極強的心理思維反應延伸。 預言：是對事物的結局在沒有出現之前，就給以提前的定論。 預測：則根據事物的發展過程，會出現人們預想不到的變故給以提前的不定性告知，使其加以防備。如，天氣預報，天氣預測。 預感：不存在任何事物的相關性，是通過一種潛意識的思維狀態，對還未發生的事物形成一種遐想和捕風捉影的預言感受方式。 人的第六感覺，在我國的民間，已是家喻戶曉的事情了。一般來說，人的第六感來自於對親人的粒子糾纏作用，只有自己的親人才會形成相互的心理感應。從物理學的角度來看，將兩個相同物質的粒子分開放並置於相隔很遠的距離，當你一旦觸動或激發一端的粒子時，則另一端的粒子就會產生聯動的狀態響應。這就是粒子的糾纏作用，也稱其為玄論的玄乎其神的微妙變化狀態。如果是這樣說，那麼親人之間就會存在一種相同的基因條件，在特殊的情況下，人體的基因粒子就會產生相關的聯動形態。人體基因粒子，也就是人體基因細胞中的最小粒子結構。這只是一種假設，只要具備相同基因的人體，他們就會產生親人間的第六感狀態。當代的玄論和粒子糾纏理論是近年來人們談論的熱門話題，用以解釋微觀世界和五維時空的微觀物理現象。 第六感的特徵：人的心態超出常規，心裡總是想著是否將要發生什麼事似的，心中忐忑不安的難以靜下心來。有時，嘴裡還在不停的嘀咕著什麼，心裡感覺到非常的煩悶。如果在睡眠中，出現離奇的夢幻，也很有可能會發生夢中與親人的基因粒子的聯動作用，從而構成對事物的提前預知感應，這也是人類生命信息碼之間的傳遞過程。關於第六感的問題，我們還會不斷的去探討這裡面的玄機和奧秘。 現代物理學的主要研究方向是微觀世界中的物質變化，來尋找宇宙大爆炸瞬間的物質演變過程依據，用以破解多維空間中的物質形態。我們的生存空間是處於在四維時空中，多維空間對於我們人類來說是難以想像的神秘空間。科學家在一次粒子的碰撞試驗中，發現少了一個粒子，不知飛到哪裡去了，懷疑是否飄移到了四維空間去了。這個事情發表在外國的自然科學雜志上，隨卻引起了很大的轟動效應，認定宇宙空間的多維性。在現代科學發展突飛猛進的時代，五維時空象徵著我們的神話世界，是否真的存在像那童話般的天堂聖地嗎？一直到現在，我們的科學家也沒有找到確鑿的證據。然而，只有神學家斷定了神的存在，並居住於神光普照的輝煌聖地。五維時空究竟是一個什麼樣子的空間？然而，僅僅對於我們人類來說，真是無法想像得到的神秘所在。在上述中我們也談論到了關於多維空間的問題，在這里也就不再詳細的敘述了。 人的第六感，是否與五維時空存在著什麼相互的作用關系呢？我們為什麼要這樣的說，因為我們的人類是生存在三維空間的物質體，而對於四維空間中的物理模型真是難一想像出那是一種什麼狀態，如果我們在四維空間的基礎上再加上一維時間也就是五維時空，那麼這五維時空中的物質究竟是一種什麼樣子的物質結構呢？然而我們人類一直到目前為止，也仍然的不能夠判定出物質的變化和運動形態。隨著人類科技的不斷發展，我估計會在不遠的將來，我們人類肯定能夠發現五維時空的物質變化規律。人的第六感與身體的感覺、猜測、預言、預測是完全不同的潛意識概念。人的第六感是來自於自己大腦對一種將要或未發生的事物有著潛意識的虛擬感受（預先感受到）狀態，事情還沒有發生我已經就感受到八九不離十了，這件事准會發生的。 假設：關於人的第六感，我們已經討論過了，我想談論一下有關人類在睡眠過程中所出現的第六感覺狀態。 這又是一個關於人類第六感的真實夢幻。一天的夜裡，這位同志做了一個非常奇怪的夢：「在他所管轄的礦區職工宿舍前面，出現了一起不愉快的事情。不知是誰在自來水的池子裡面倒進了一馬桶的人糞尿？使人憾覺到非常的惡心。」一覺醒來之後並沒有在意昨天晚上的夢中情景，但其心裏面卻依然存在有一種不詳的預感。起床後，他洗漱完畢就提前的趕到了礦區的辦公室。剛剛一進門，就碰到了一位前來反映問題的職工：「場長你好！在昨天的夜裡，不知是誰毫不顧及大家的利益將屎盆子倒在了宿舍門前，同時還在路邊拉了一泡屎。」 他沉思了一會說：「知道了，過會我讓清潔工打掃一下也就是了。」 真奇怪了？這與昨天夜裡的夢幻咋就這樣的巧合呢？這是否與昨天礦區出現的夫妻吵架問題存在相關性呢？在睡覺前還總是不放心礦區的管理工作，恐怕出現什麼不測的事件。由於這種不安定的心態存在，也就導致了這一經過改裝後的離奇夢幻。但事情也太巧合了呀！而在夢里出現的人糞尿虛擬時空景象又與第二天的實際情況相符合，這未免太神奇了吧！這是人的第六感嗎？倒屎尿的人是否與場長存在著一種信息的溝通狀態呢？是否是一種仇視的敵意腦電波輻射成因呢？從而使這位場長在夜裡無意識的接收到了這一磁波信息的傳遞而產生了第六感的夢幻覺，並提前的預知到了這一不愉快的事情發生，然而這也只是一種對人的第六感虛擬的推測狀態吧！ 當人進入到一種較特殊的狀態下之時，大腦的思維意識微波磁場輻射強度就會升高，可形成空間電磁波場的傳遞並與其他人體大腦微波產生共振效應和干擾，我們稱這種人體微波輻射狀態，就是人類的預感（第六感）信息傳遞。其實，人的第六感也不是什麼很神秘的東西，而人在夢中的第六感也就是一種在睡眠狀態下通過夢幻景象而表現出先知先覺的虛擬事態。這種事態，有可能會與第二天或者今後的事物有著相互的發展過程關系。夢中的虛擬鏡像是通過大腦平常所存儲的信息進行加工處理，然後再與神經元細胞最小粒子間的糾纏感覺（第六感）磁波信息合成並形成新的夢幻情節。人類的第六感覺是一件非常神秘的事情，在遠隔千里之遙的親人之間會形成一種無形的預感狀態。而我們今天的人類，不得不去尋找這其中的關系緣由，現代科學的量子糾纏理論是否能夠解釋這一數千年來的神秘現象，我們是不得而知的一種超自然成因。在我們的自然社會中還有很多的無法給予解釋的自然現象，比如，人與魂、鬼魂托夢、鬼魂附體、以及還有諸多的宗教界與科學界之間的未知因素。在民間所出現的那些人體特異功能、氣功、算命、夢幻預言等等，不知又是一種什麼樣子的物質糾纏結果，我們只能順其自然的發展延續下去，等待科學的新開端，再來探求這神秘般的人類第六感國度。
❸ 《最好的時光》影評
影評：《最好的時光》 戀愛夢 在自己最美的時候,去遇見一個最想遇見的人，然後，再擁有一場十指相扣的愛情。這樣的愛情,如清新素雅的茉莉，純潔又美麗，想起來時,心頭總是那麼淡淡的，淡淡的……這樣的愛情，是留存於許多人心底的永恆經典。這樣的愛情，是導演候孝賢鏡頭里的一個戀愛夢。這樣的愛情，是一個非常樸素非常純潔的愛情故事，沒有離奇曲折的情節,更沒有光怪陸離的構思,只是展現出1966年台灣小鎮上的撞球室,讓即將服兵役的張震,遇見了舒淇,只是透過一封男主角寫給女主角的信,講述了屬於那個年代的暗藏於心的愛戀,只是用了一段並不太復雜的尋找,表達了青春年少人無法按捺的相思,只是配了一首經典英文老歌<<rainandtears>>,描繪出雨中美侖美奐的兩個人的車站…… 或許正是這樣的平靜和淡然才可以構建出我們心中的唯美。盪氣回腸的愛情固然令人震撼,但想想其中要承受的種種磨難和痛苦,其實最初又有幾個人是心甘情願地去擔負的呢?如果不是迫於無奈，我想誰都喜歡選擇一段輕柔溫暖的戀愛時光。深刻是時過之後留給別人感受的，而只有甜蜜才真實地屬於自己。所以，年輕時的相愛，越自然越簡單越透明也就越美麗。不知為什麼，片中六十年代的台灣戀愛夢，卻讓我看到了八十年代末江南雨巷裡愛情的影子，同樣的木信箱,同樣的花布傘,同樣的小平頭,同樣的馬尾辮,同樣的心動，同樣的牽手,同樣的唯美，同樣的含蓄，,同樣的不去問將來，同樣的屬於最好的時光。也許這就是候孝賢作品的藝術魅力吧，總是讓人不知不覺地走進了他的電影里，出來時，卻已發現，早已分不清哪個是戲里的她哪個是戲外的你。 自由夢 當時光隨著鏡頭倒流回1911年時，我們看到了一個風塵藝妓和進書生相愛的故事，而這樣的愛情同樣是註定了不會有任何結局的。文人的筆下可以生出滿天下的道理，卻只是說給別人聽的，反對納妾的他，已有家室的他，卻還是在妓院里有了紅顏知己，不知道是因為怕不能自圓其說還是因為終歸是將她當成歡場女子的，文人面對她想要個交待的說法，卻只是沉默，沉默。文人可以四海漂白，追隨梁啟超追求自由和民主，文人可以解囊相贖她的小妹走出花樓嫁給茶樓小開，卻唯獨給不了她一個承諾給不了她一個自由身。到後來，也只是收到文人那一紙上的「維回首」，令她心裡有著說不盡的悲涼和哀怨。於是，青樓女子的對自由的渴盼便化作了一個遙遙沒有期限的夢。 這個「自由夢」，拍得極為精緻和華麗，那一屋子的雕花紅木傢具，那銅制的臉盆和茶水壺，那白瓷碟子里裝著的小點心，沒來由地讓就我想到了奶奶的家，奶奶出生於清末年間的一個官宦人家，所以，那樣的擺設，那樣的氛圍，其實是一直延續到上個世紀的七十年代中期的。如今看見它們呈現在電影里，倒是勾起了我對家鄉那個大宅院里的不少回想，雖然都只是些朦朦朧朧，模模糊糊的印象。在「自由夢」里，導演的處理也很特別，整場戲里沒有一句台詞，只有那錚錚的琴音和著戚戚的閩語唱腔回響在畫外，就如同一段配了樂的默片，看起來非常耐人尋味。而女主角舒淇的著裝和扮相則彷彿是來自於陳逸飛油畫里的女人，千嬌百媚，含蓄溫婉，令人驚鴻一瞥，如此看來，也難怪那些清末年間的書生都喜歡跑到青樓里覓一覓傳說中的愛情了。唉，只嘆是片中紅顏太薄倖，枉為他付出滿腔深情，卻換得空空一場流水夢啊！ 青春夢 或許是為了商業賣點吧，電影廣告宣傳畫選用的是「青春夢」里舒淇和張震被慾望糾纏在一起的鏡頭，亦或許它恰好是代表了這個夢要表達的主題。這三個夢里，我最不喜歡的就是這個夢，前面的夢或唯美或凄楚，而這個，卻只能用糜爛頹廢來形容了。我不知道導演為何要將這樣一個邊緣人的故事拿來作了青春夢的題材。舒淇飾演的歌手靖是個雙性戀，她愛男人張震，同樣也愛女友Micky。而她的女友則因不滿她的不專情，揚言要自殺，最後到底有沒有自殺，影片中沒有交待，我們只能在片尾中看到，舒淇坐上了男人的摩托車，留給我們一個漸漸遠去的背影。也許，也許出生於1947年的候孝賢導演，離2005年的愛情實在是太遙遠了，所以只好用在酒吧間最常見的看客圍著歌手不停拍照的鏡頭，來表達他所想表達的年輕人的相愛，看後卻讓人覺得有種說不出的輕佻和造作。那麼，2005年的愛情該是怎麼樣的呢？或許我可以用下面的這個故事來說出我想說的答案。 故事的女主角是個旅遊雜志社的編輯，因為大學畢業才兩年，所以我叫她小編。小編的男朋友是個學建築的，所以長期都駐守在工地。完全可以想像，一個女孩子要獨自在深圳生存下來會遇到多少困難，不高的薪水讓她除了吃飯，租房，手上幾乎所剩無幾。有一次，單位遲遲不放工資，令她很快就要面對著生活的尷尬，就在那一晚，她的男朋友連夜坐著中巴從東莞趕了回來，第二天早上五點鍾就啟程趕回去上班了。他這么辛苦地奔回來，卻只是為了給她送交房租和買房租的錢。記得當時我眼眶潮濕地對她說，這是我在2005年聽到的最溫暖的一個愛情故事了。而正是這樣平凡而又朴實的愛情才最能打動人心。也只有這樣的故事才能配得上叫「最好的時光。」如果上帝給我一次機會，我一定要將候導的第三個片斷換成小編的故事，但是，但是上帝總在我許願的時候打瞌睡，所以，所以，我還是給這篇影評畫個感嘆號就算了吧！
❹ 時光穿梭 美國 能給影評一下嗎 沒看懂啊 詳細解釋
剛看完這部電影，剛在豆瓣上打完影評，我不說劇情，只談兩個更讓你頭昏腦脹的理論，希望別把你郁悶跑了。
……………………
個人覺得，這電影非常經典，拋開人性的表面，以時間為軸，這算是深度理論科幻電影。
我先說明，這編劇導演堪稱奇才，融入了如今科學、以及哲學未解之謎。電影劇情其實比較簡單，相信大家翻看過兩遍，或者一遍就能夠看懂。
主要有兩條主線，一明一暗，明的是普通時間主線！
從時間主線，我們也可以清晰的看到，人性的不確定性，每個人都具備的心裡猜忌。而隨著時間事件發展——就算親密如男女朋友這樣的關系，到最後也會因為人性的殘酷，只剩下一個活人，但他們等同於全部走向毀滅。
而那條暗線，也就是穿越時空的照片。可以說是引爆人性殘酷的導火索，雖然小，但時間照片絕對是引發事件的必然條件，是壓倒駱駝的最後一根稻草。
……………………上述話完全可以略過，下面才是正題………………
好吧，為了開篇顯得不那麼干，我才打了上面那段話，沒有劇情具體脈絡，只是簡要陳述廢話一下，下面是正題。
為什麼我給最高分？因為看這部電影，我立刻想到了兩個理論，兩個若是深挖下來，可以讓我們如痴如醉的未解之謎，下面才是我給電影高分的理論。
一，因果理論，大家可能一聽到這個詞就想到佛家因果，但我說的是哲學家提出的天才理論，名為【拉普拉斯妖】的因果理論。
電影中正是充斥著大量的【決定論，因果論】，這也是為什麼三名主角不敢逃避照相機，因為他們怕死，怕違反註定的【因果論】而死亡。
【拉普拉斯妖】理論的主人，19世紀初，這名堅信【決定論】的法國數學家提出的這個猜想，他認為時時間空間只有一條線，未來也只有一個結果，而這個結果恰恰是早已註定的。
也許是千百年前的原因，註定了千百年後的結果，結果只有一個，甚至分子原子的小小變動，千年萬年後的結果也是註定的，沒有不確定性，沒有第二種可能。就像是電影中，不管三個主角是否刻意遵循，或者逃避那時間照片，照片中總是一個不變的結果，已經確定的結果。
而【拉普拉斯妖】猜想——主要的意思是：【我們可以把宇宙現在的狀態視為其過去的果以及未來的因。如果一個智者能知道某一刻所有自然運動的力和所有自然構成的物件的位置，假如他也能夠對這些數據進行分析，那宇宙里最大的物體到最小的粒子的運動都會包含在一條簡單公式中。對於這智者來說沒有事物會是含糊的，而未來只會像過去般出現在他面前。】
雖然很扯，但這聽起來就像宗教的神一樣，如果存在【拉普拉斯妖】理論，那我們一切都是創造出來的，我們成功失敗都是註定的，聽起來很讓人喪氣，不是嗎？
就現在而言，【拉普拉斯妖】理論遭到了目前大部分科學家的駁斥，大多數科學家支持20世紀出現的【量子力學】。
量子力學，拉普拉斯妖——兩條理論就像反義詞一樣，天生違背。前者從微觀證明粒子的不確定性，以此推導未來的不確定性，總體來說是未來不確定，未來可以改變。後者理論相反，所有的一切都是受操控，都是註定的。
回歸電影，現在各位也都清楚，照片以及電影中的一切，全部都是已經註定的，照片出現的事無法改變，這正是【決定因果論】，各位祈禱這不是真理吧，不然我們所有的一切都是虛幻的。
【拉普拉斯妖】【量子論】，兩種細想可怕的理論，哪個才是真理，暫時我們只能留在心中了，我們知道的對於世界來說還是太匱乏了。
………我還沒說完，下面是影片陳述的第二種理論……………
【薛定諤的貓】和【干涉實驗】，大家可能或多或少聽過這個理論名稱，嗯，我還得具體網路一下才能和你們扯圓了！
【干涉實驗】19世紀提出的，而【薛定諤的貓】是一個20世紀初科學家提出的理論，這兩位科學家肯定受到了量子學的影響。干涉實驗以及薛定諤的貓理論，正是駁斥了【決定論】【拉普拉斯妖】等因果論，這個貓理論意為證明時間世界的不確定性，未來發展的不確定性，沒有因果規律可言，因不一定造成果。
【干涉實驗】【薛定諤的貓】大家自己網路一下查查吧，具體實驗細節我不多說，只大致說一下實驗目的和意義。
【干涉實驗】是1801年當時光學的一個實驗，結果的主要意義為，【人類的觀察可能改變事件的結果。】意思是，如果這項實驗過程中，有人或沒有人的具體觀察，實驗的結果是不同的，正是人類的思維，或者觀察改變了實驗結果，聽起來挺懸的，但這實驗很出名，已經證明了人思維和觀察是可以干預實驗的結果。
【薛定諤的貓】雖然和上面的實驗不同，但結果理論相類似，毛是死是活，完全是人的思維和觀察是導致結果。聽起來很懸，但這就是20實際的量子論猜想的一部分。
回到電影，在我看電影的開頭就有預感，果然，等女主角第一次打開那個有照相機房間的時候，裡面充斥著未來照片的時候，我就知道這是【薛定諤的貓】【干涉實驗】理論相類似的劇情，如果不打開那扇房門，一切都不會發生。
【死去的老頭】本來和【三名主角】是不相乾的，主角完全不知道有時間照片這種東西，而老頭的死亡代表著這事件一部分線索的斷裂。
根據上面我復述的理論，如果三名主角完全和時間照片不接觸，但照片上所有的一切都是不成立的，都是塵封不變的。打個比喻，那時間照片看起來非常厲害，但這只是表面，時間照片就像南極冰層下面的致命病毒一樣，如果冰層永遠凍住，那病毒毫無威脅力的，不管病毒多麼致命。
甚至可以說，如果女主角蒙著眼睛進屋子，不看照片的前提下，一把火燒了照片照相機，那三個主角還是安全的，絕不會有任何傷害。
但如果只看照片那麼一眼，就意味著，主角揭開【薛定諤的貓】的匣子，潘多拉的盒子將打開，看過的照片，照片裡面的未來，必將發生，沒有不發生的可能性，也許類似蝴蝶效應電影，最終時間走向正軌，該發生的都會發生。
當然，我對於【薛定諤的貓】理論理解也只是表面，根據這理論，我認為主角如果不看照片內容，不了解照片裡面的圖像，那未來就是不確定的，未來不確定就意味著他們不是必死的。
但如果，如果他們翻開了照片，就意味著人為的影響了【干涉實驗】【薛定諤的貓】，就意味著他們已經決定了自己的未來，無法改變。延伸電影裡面劇情，也就是看見照片里，如果有人死亡，或發生其他的事情，照片事件則必然發生，絕無僥幸。
【薛定諤的貓】的匣子被他們親手打開，則未來已然確定，所以三個主角貪婪的想看照片，也正是他們看到照片，不可避免的走向死亡。
……………看見我這么辛苦的份上，大家回復支持個啊…………
【拉普拉斯妖】【決定論】【因果論】【薛定諤的貓】【干涉實驗】————幾個名字聽起來玄奧，但總結起來只有兩個觀點。
一個是，【未來是確定的】——【過去以及未來是確定的，有因必有果，我們看起來自由，但我們無法決定所有的一切，就連我們口渴喝水，都不是我們自由的決定，聽起來非常消極，但更消極的是，我們之上可能有操縱我們一切的神，正是製造了因，來操縱著所有的一切，很可怕吧，我們無法證實這理論是不存在的！】
第二個就是，【所有的東西是不確定的，未來不掌握在任何人手裡。】——【不確定性，也就是目前科學界推崇的微觀量子論。量子論認為量子運動是無序的，我們無法確定微小量子的運動規律，這也從小至大，衍生了我們無法確定世界的真正發展，蝴蝶的翅膀也許會造成旋風，也許什麼都不會。至少沒有可以操縱一切的神，沒有人可以決定所有人的命運！】
……我說了這么多廢話，也許看起來挺深奧的，其實都聽淺顯的，希望大家理解這些我們暫時的未解理論謎題，希望大家都喜歡這部電影。
話說這幾個理論，至少都融入到電影中了，我說編劇堪稱奇才，怎麼樣還不錯吧？
❺ 美人魚電影影評時光網1000字
他的童話
文/夢里詩書
還是那令人熟悉的無厘頭，《美人魚》鄧超的主演背後更是周星馳那熟悉的背影，誠然這並非是一部有何般突破的周氏力作，但那無以復刻的喜劇風格，在愛情中呼之欲出對環境保護的命題渲染，使這個霸道總裁愛人我的老梗話，動容中這就是一場周星馳他的童話。
無論是《西遊降魔篇》中的文章，還是今日《美人魚》里的鄧超，在退居幕後的周星馳導演下，都被深深的打上了周氏喜劇的風格，這種將自成一體的演員風格完美的融於導演電影，自周星馳，再無人能出其左右，從伊始那荒誕不經的博物館，便令人感受到了無比熟悉的無厘頭喜點，而在接下來隨著一幕幕人類對自然破壞的畫面，一場關於美人魚生死存亡的危機，卻充滿著忍俊不禁，使霸道總裁愛人我的狗血故事，竟也有以了真摯的愛意。
為什麼一個已經爛俗到無以復加的老梗故事，在周星馳之手就能老樹新花？這源於周星馳電影那真正深植於小人物的感動，這就例如電影中一場美人魚與富豪在游樂園的吃烤雞橋段，如是此甚令人想想都有覺不忍直視的荒誕畫面，周星馳卻不僅賦予了其忍俊中童話般的唯美，更在鄧超飾演的功成名就的富豪中，在此道出了一份小人物為人共鳴親情加勵志的情懷，這恰與鄧超自導自演全的鬧劇《惡棍天使》比對出宗師與學徒，萬里之差的距離，更也所見周星馳那無以復刻的喜劇魅力。
對電影童話的比喻，並非是一味的褒義，《美人魚》雖然無愧於周星馳的金字，但卻並非是一部有多麼驚艷的作品，這其中亦有著轉折的突兀，而一面那句「如果地球上沒有一滴干凈的水，沒有一口乾凈的空氣，掙再多錢也沒有用」的貫穿始終，雖然將環保命題呼之欲出，卻更像是一場刻板的說教，破環了昔日佳作中那自成一體的風格，另一面自覺電影如能完結於那鄧超身中數箭放歸美人魚的畫面，給予觀眾一如《大話西遊》凄美的遐想，而並非是那稍顯套路的童話式大團圓，那麼這或許會是一部更值得盛贊的佳作。
周星馳的電影從未有販賣昔日的情懷，而是一直在喜劇之路上以無厘頭做出不同的嘗試，此番對環保的聚焦無異於此，雖不全如人意，卻使那昔日美麗的人魚童話，如《西遊記》般打上了周氏喜劇的印記。
❻ 幸福時光電影觀後感800字
什麼是幸福？沒有標准答案，那是每個人心中都會有的一種感受，與職位名譽金錢個人形象無關。
記得高中語文課本有篇文章叫《提醒幸福》，應該能很好的詮釋什麼是幸福。但那時涉世尚淺，生活經歷少，對幸福的感悟也不會太深刻。有親友和老師誇獎了，有好吃的了，就覺得開心。可以說對幸福的認識比較幼稚，沒太多意識。
電影《幸福時光》里主人公幸福感的來源，跟《提醒幸福》中的幸福來源是一樣的。即幸福跟金錢、地位、榮譽、個人形象無關，那是人心靈的一種感受，與你對生活中得失喜樂的態度有關。
《幸福時光》是取材於莫言的小說《師傅越來越幽默》，看似輕松的標題，實質是悲劇故事。主人公吳穎雙目失明，遭受不幸，但生活仍然流星般地給她滑過了畸形的幸福。生活的悲劇，激發出了善良的人們心中最大的憐憫和同情，幸福之花陰差陽錯地從中悄然開放。
小學六年級時，吳穎因腦瘤而雙目失明。父親離異後，和一個帶有小男孩的胖女人結合成新家庭。父親為了給小吳穎治療眼睛，去深圳打工一直未回。一直到十八歲，小吳穎在胖女人家裡備受虐待，好吃好玩的都是胖女人的男孩才享有的，甚至連冰激都是奢望。對吳穎來說，幸福感幾乎為零，若有，也就是用單放機聽聽磁帶。
時間就這么過去了，直到老趙的出現。老趙是個退休工人，孤身一人，一無所有，為了和胖女人相親成功，撒謊說自己是幸福時光賓館的老總，也答應了胖女人的所有要求，包括五萬塊錢的禮金，包括把小吳穎帶到老趙所謂的幸福時光賓館找活干。
然而老趙所謂的幸福時光賓館，只不過是工廠樹林里報廢的一輛大客車簡單裝飾後，供年輕人談戀愛親熱的地方。喜劇的是，在老趙帶吳穎到幸福時光賓館做服務員時，大客車卻被吊車吊走了。老趙只能把吳穎再帶回胖女人家。回去後，家裡發生了很大變化，胖女人把吳穎房間所有的東西都搬了出去，換成全新傢具給男孩住，男孩也霸道地不讓吳穎碰他的東西。吳穎小小的自尊受到了傷害，隨即跑出家門，老趙追了出去，胖女人說了句：別把她再帶回來了。
在這樣沒幸福感的家裡，小女孩再也不願意回來。老趙把吳穎帶回了自己家，為了能讓胖女人放心，還一直瞞著吳穎，說一定給吳穎安排工作。然而所謂的安排工作，也就是組織廠里幾位退休的上叔叔阿姨，照摩房的樣子在車間里做了個用手摸起來很像的「按摩房」，讓吳穎在按摩房上班，客人是老趙安排的退休的叔叔阿姨們，給吳穎的小費是老趙自己出的錢。在老趙實在沒錢的時候，一位阿姨想了個辦法，用手感大小和錢相似的紙片，當做小費付給吳穎。
老趙貌似完美而設計，卻被敏感的吳穎發現了。但是善良的吳穎為了不給老趙及叔叔阿姨們再添麻煩，也就配合著演戲。幸福，也就在這無意的演戲中，在老趙及叔叔阿姨們假的表演卻真誠的關懷中，盛開在吳穎的心裡。老趙出於男人的父性關懷和本質的善良，給吳穎買有太陽花的裙子，帶她做工作面試，給她買冰棍，請她吃飯，這點點滴滴的愛，本事為了討好胖女人對吳穎的無心插柳，卻成了吳穎有生以來最幸福的盛蔭。
然而，結局也是悲慘的。吳穎為了不再繼續給老趙添麻煩，而離家出走，只給老趙用單放機錄下了心裡話。老趙也因為胖女人和另外一個男人在一起，而傷心酗酒，出了車禍，只留下了以吳穎父親的名義寫給吳穎的信。
故事在作家莫言的世界裡，是老趙師傅充滿滑稽和最終悲劇的一生。
而在導演張藝謀的心裡，卻是對小女孩吳穎的憐香惜玉，和她不幸的人生中建立在虛假之上的短暫幸福。
同樣的故事，由於生活經歷不同，審美觀念有異，在作家和導演心裡有著不同的主題。情感關注也有著異樣的傾向。
若故事按照莫言的主題走，這部電影就是一部以悲劇結尾的喜劇片。由著名喜劇小品演員趙本山出演的原因也在這里。但是導演張藝謀的作品，卻淡化了喜劇色彩，甚至趙本山的出演也未讓電影的喜劇色彩突顯。電影更多的是對盲女吳穎傾注了情感和同情，從而換的觀眾的落淚。恰好淡淡的喜劇的映襯，讓悲劇的慘更多了人文關懷的暖。
吳穎的扮演者董潔，出色的實現了導演的這一情感。將盲女內心的純潔、善良、對美好的嚮往、堅強的性格體現的非常到位。有關對董潔的評價是：小家碧玉般的清雅端莊、文靜、低調而又不溫不火；不浮躁、不張揚卻有暗香涌動。如同香梨一般清新怡人，有著天使般純潔的笑容，如中學生一般的乖巧純真。
這就自然流露了盲女的安靜、自尊、內向、清秀，能選出這樣的演員，也是導演的成功之處。
張藝謀的許多電影都有單純可愛的女孩形象。而2010年的山楂樹之戀，便將單純女主角的追求明顯到了極致。有這樣的審美追求，跟導演自身的人生經歷有關。這是導演的個人情結在電影中的體現，即導演作為舊社會長大的男子對少年時代青澀懵懂男女愛情因未經歷有空白而強烈無限地嚮往的情結，導演作為男性的處女情結，導演作為生命體，對青春的留戀情結。
拍攝和剪輯均較成熟，配音也能較好體現和推進故事情節。屬於小成本小製作的電影。
缺點是名演員的戲份較少，人物形象塑造的體現較欠缺。能感受到舞台劇思維的限制，未能把影片中生活的方方面面較完整立體地呈現，場景細節關注不夠到位。電影格局未形成大導演的風范。
❼ 自然清新好時光，與全新秦一起放飛自我！
我選的是開著省心一些的自動擋，啟動車子，握住全新秦的方向盤，瞬間就有了駕駛的慾望，左右轉向，大彎小彎，操控自如。我平常出來浪的比較多，正常情況下，一個月跑一千五到兩千公里，花在全新秦身上的錢差不多一千出頭，算是比較省的。雖然去年還是個新手，不過感覺自己很有駕駛天賦，和全新秦脾氣也合得來，這段時間咱的技術可以說進步神速，想當老司機，那就得多開多練，平常放飛一下自己，心情愉快最重要！
❽ 《幸福時光》影評
什麼是幸福？沒有標准答案，那是每個人心中都會有的一種感受，與職位名譽金錢個人形象無關。
記得高中語文課本有篇文章叫《提醒幸福》，應該能很好的詮釋什麼是幸福。但那時涉世尚淺，生活經歷少，對幸福的感悟也不會太深刻。有親友和老師誇獎了，有好吃的了，就覺得開心。可以說對幸福的認識比較幼稚，沒太多意識。
電影《幸福時光》里主人公幸福感的來源，跟《提醒幸福》中的幸福來源是一樣的。即幸福跟金錢、地位、榮譽、個人形象無關，那是人心靈的一種感受，與你對生活中得失喜樂的態度有關。
《幸福時光》是取材於莫言的小說《師傅越來越幽默》，看似輕松的標題，實質是悲劇故事。主人公吳穎雙目失明，遭受不幸，但生活仍然流星般地給她滑過了畸形的幸福。生活的悲劇，激發出了善良的人們心中最大的憐憫和同情，幸福之花陰差陽錯地從中悄然開放。
小學六年級時，吳穎因腦瘤而雙目失明。父親離異後，和一個帶有小男孩的胖女人結合成新家庭。父親為了給小吳穎治療眼睛，去深圳打工一直未回。一直到十八歲，小吳穎在胖女人家裡備受虐待，好吃好玩的都是胖女人的男孩才享有的，甚至連冰激都是奢望。對吳穎來說，幸福感幾乎為零，若有，也就是用單放機聽聽磁帶。
時間就這么過去了，直到老趙的出現。老趙是個退休工人，孤身一人，一無所有，為了和胖女人相親成功，撒謊說自己是幸福時光賓館的老總，也答應了胖女人的所有要求，包括五萬塊錢的禮金，包括把小吳穎帶到老趙所謂的幸福時光賓館找活干。
然而老趙所謂的幸福時光賓館，只不過是工廠樹林里報廢的一輛大客車簡單裝飾後，供年輕人談戀愛親熱的地方。喜劇的是，在老趙帶吳穎到幸福時光賓館做服務員時，大客車卻被吊車吊走了。老趙只能把吳穎再帶回胖女人家。回去後，家裡發生了很大變化，胖女人把吳穎房間所有的東西都搬了出去，換成全新傢具給男孩住，男孩也霸道地不讓吳穎碰他的東西。吳穎小小的自尊受到了傷害，隨即跑出家門，老趙追了出去，胖女人說了句：別把她再帶回來了。
在這樣沒幸福感的家裡，小女孩再也不願意回來。老趙把吳穎帶回了自己家，為了能讓胖女人放心，還一直瞞著吳穎，說一定給吳穎安排工作。然而所謂的安排工作，也就是組織廠里幾位退休的上叔叔阿姨，照摩房的樣子在車間里做了個用手摸起來很像的「按摩房」，讓吳穎在按摩房上班，客人是老趙安排的退休的叔叔阿姨們，給吳穎的小費是老趙自己出的錢。在老趙實在沒錢的時候，一位阿姨想了個辦法，用手感大小和錢相似的紙片，當做小費付給吳穎。
老趙貌似完美而設計，卻被敏感的吳穎發現了。但是善良的吳穎為了不給老趙及叔叔阿姨們再添麻煩，也就配合著演戲。幸福，也就在這無意的演戲中，在老趙及叔叔阿姨們假的表演卻真誠的關懷中，盛開在吳穎的心裡。老趙出於男人的父性關懷和本質的善良，給吳穎買有太陽花的裙子，帶她做工作面試，給她買冰棍，請她吃飯，這點點滴滴的愛，本事為了討好胖女人對吳穎的無心插柳，卻成了吳穎有生以來最幸福的盛蔭。
然而，結局也是悲慘的。吳穎為了不再繼續給老趙添麻煩，而離家出走，只給老趙用單放機錄下了心裡話。老趙也因為胖女人和另外一個男人在一起，而傷心酗酒，出了車禍，只留下了以吳穎父親的名義寫給吳穎的信。
故事在作家莫言的世界裡，是老趙師傅充滿滑稽和最終悲劇的一生。
而在導演張藝謀的心裡，卻是對小女孩吳穎的憐香惜玉，和她不幸的人生中建立在虛假之上的短暫幸福。
同樣的故事，由於生活經歷不同，審美觀念有異，在作家和導演心裡有著不同的主題。情感關注也有著異樣的傾向。
若故事按照莫言的主題走，這部電影就是一部以悲劇結尾的喜劇片。由著名喜劇小品演員趙本山出演的原因也在這里。但是導演張藝謀的作品，卻淡化了喜劇色彩，甚至趙本山的出演也未讓電影的喜劇色彩突顯。電影更多的是對盲女吳穎傾注了情感和同情，從而換的觀眾的落淚。恰好淡淡的喜劇的映襯，讓悲劇的慘更多了人文關懷的暖。
吳穎的扮演者董潔，出色的實現了導演的這一情感。將盲女內心的純潔、善良、對美好的嚮往、堅強的性格體現的非常到位。有關對董潔的評價是：小家碧玉般的清雅端莊、文靜、低調而又不溫不火；不浮躁、不張揚卻有暗香涌動。如同香梨一般清新怡人，有著天使般純潔的笑容，如中學生一般的乖巧純真。
這就自然流露了盲女的安靜、自尊、內向、清秀，能選出這樣的演員，也是導演的成功之處。
張藝謀的許多電影都有單純可愛的女孩形象。而2010年的山楂樹之戀，便將單純女主角的追求明顯到了極致。有這樣的審美追求，跟導演自身的人生經歷有關。這是導演的個人情結在電影中的體現，即導演作為舊社會長大的男子對少年時代青澀懵懂男女愛情因未經歷有空白而強烈無限地嚮往的情結，導演作為男性的處女情結，導演作為生命體，對青春的留戀情結。
拍攝和剪輯均較成熟，配音也能較好體現和推進故事情節。屬於小成本小製作的電影。
缺點是名演員的戲份較少，人物形象塑造的體現較欠缺。能感受到舞台劇思維的限制，未能把影片中生活的方方面面較完整立體地呈現，場景細節關注不夠到位。電影格局未形成大導演的風范。