小武的觀後感

Ⅰ 求1000字左右《小武》觀後感

小武》觀後感

很早以前就聽說過賈樟柯。說這個導演的電影全都很棒。也曾經看過別人寫過關於它的觀後感，但是印象都是模糊的，唯一記得就是賈樟柯導演幾部作品的海報。那些海報給我的感覺很清新，不知道什麼原因，我一直認為導演是台灣人。今天看到這部作品，看到開頭的那句話，北京電影學院學生作品。由此我猜測我以前的印象應該是錯的，賈樟柯是內地的嘛，當然我現在無法考證，我住的地方不能上網，只能去網吧。

小武，全名梁小武。身高不高，頭發是偏分，總是亂糟糟的頭發。帶著一副厚框的眼睛，總是穿一套不合身的西裝。扎一看，還以為是不拘小節的知識分子。小武身後跟著幾個兄弟伙，他們不是黑幫，是小偷。小武很笨，腦子不靈光，所以不會做生意，不能靠知識吃飯，他只能靠「手藝活」過日子。

小武是個非常內向的小夥子。內向的人其實內心世界是豐富的，是感性的，起碼我是這樣，他也是。他重情意，他可忘愛情，他倔強。他記得當年闖北京的時候，身上只有四毛錢時對哥們說的一句話。「你結婚我送你六斤重的錢！」他的哥們發了財，卻開始鄙視小武，嫌棄他是小偷，怕客人不滿，所以不邀請小武來參加婚禮。可是僅僅因為當年的一句話，他硬是拉下面子送禮錢。

小武喜歡上了一個陪唱的女孩子（汗...歷史總是驚人的相似...），他喜歡聽她唱歌，妹妹唱的確實不錯。他不好意思唱歌，因為不會，所以偷偷跑到外面去學。當他自己一個人在澡堂的時候，他大聲的吼了出來。這，我能體會的到，是一種愉悅的心情，是打開心扉拋棄雜念的感受。

當那個妹妹自己說，挺多人都說我長的像明星，但是我知道自己一輩子也不可能當明星的時候，我突然楞了幾秒鍾，原來我是在看電影，而不是手拿DV的紀錄片。這部電影太真實了，以致於叫我忘掉了它本身。我全身關注的看它，因為真實，所以投入其中，所以感動。

片中大多數是長鏡頭，不知到我的理解有沒有錯誤，我甚至覺得拍它可能只用到了一個攝像機。這樣的拍攝手法並未感動突兀，卻帶來的更多真實。小武不好意思去和自己喜歡的妹妹唱歌，卻在澡堂里哼唱為了練習好在情人面前展示一下、為了喜歡的妹妹一句話就是去買熱水袋、因為當年的承諾厚臉去哥們送禮錢，把這個友情由有意小偷演繹的淋漓盡致，誰說小偷不能有感情？他們也是人。歌廳老闆的市儈，靈舌利嘴，大大咧咧，翻臉不認人;平凡的K歌房小妹如此真實可信，她也需要肩膀來靠，她也有唱起一首歌就會想起往事，就會有要哭的沖動；警察局的老公安雖為警察，對小武既同情又惋惜，當電視播報小武被抓的新聞，他會關上電視。演員都是不是職業的，卻不比任何演員差。有句話說的好，每一個失戀的人都是作家。也許，本色表演，誰都能演的真切。

影片將近2個小時，不知道有沒有刪節。每一分鍾我都有興趣看下去，直到影片的結尾演員和製作者名單看完。最近我看電影，如果好片，我都會看完最後的報幕，一來是好的電影有興趣叫我了解它的製作者，好叫我期待，二來這是一種尊重。

影片的結尾很引人啟發，就像老師曾經告訴我們的，寫作文要注重開頭，注意結尾，起承轉合要做好。警察有時候還不如小偷，就是要羞辱你。把小武扣在了馬路上，叫大家來羞辱他，鞭撻他的自尊心和靈魂。他為什麼會變成小偷？原因太多了，社會難道沒有一點責任嗎？也許真正能挽救他的只有他自己，靠力氣吃飯不丟人......

中國有好電影，只是少而已。非要舉幾個也有，《頤和園》、《盲井》《盲山》、《綠帽子》、（單從影片長度上來講有點郁悶，90和100分鍾是商業電影，還可以繼續挖掘深度）不多說了，細心的都知道。中國人的劇情電影是最好的，我認為是這個地球上最好的，因為它更貼近我們的生活，他是我們自己身邊的故事。

Ⅱ 從《小武》看賈樟柯的電影特色

當我第一次看完影片《小武》的時候，我發現自己有一些話需要說出來，可是一時之間眾多的情緒和表達的慾望都在體內蠢蠢欲動，我竟不知道該說什麼好。於是我決定去看看別人對《小武》的評價。結果一看嚇一跳，網路上那些一套一套的理論嚇得我一愣一愣的。什麼社會斷層，什麼底層生活，什麼城市剖面。一位外國朋友（著名的法國的夏爾·戴松）對影片的鏡頭和技術做了細致的分析，最後，甚至有人把影片結尾牽扯到了「看」與「被看」的問題上，與魯迅先生比較了起來。

看過那些評論我便再也不敢寫什麼了。可是，那個嘈雜、破敗卻受到新文化侵襲的小縣城，那個穿著舊西裝和雞心領毛衣的男人一次次闖入我的腦海中。而每當看到那些場景，耳邊想起那些歌聲，我的心中總被一種難以言說的情緒堵塞著，我因此而傷感起來。於是我再次看起這部電影來。當我第五遍看完這部模糊的影片之後，我終於知道我要說什麼了。我拋開那些技術理論和象徵意義，發現兩個字便可以概括我的真實感受，那就是「熟悉」。

熟悉，是的。作為一個在小縣城裡度過少年時光的人來說，電影里的場景是如此的熟悉和真實，我們的記憶是如此的不謀而合。那些站在公路邊等車的人們，臉上浮現出漠然的表情；那個穿著舊西裝，把衣袖挽起來的男人；鬧哄哄的街道和不斷宣傳政策的廣播；街邊的檯球桌和傳來的槍戰片聲音；土洋結合的電視台和給親友的點歌。這些事物貫穿於我的少年時光，他們是如此的真實，真實得讓我重新回到了小縣城裡讀書，讓我重新坐在縣城的錄像廳里看著港台片。這種真實讓我迷戀，它們是小城鎮少年的集體回憶，讓我們很快地找到自己的影子。

小武說他「只是個手藝人」，說他自己老實，笨。《小武》的畫面同樣顯得粗糙和模糊，我相信這部片子是老實的。我相信導演只是在用畫面展示他的回憶和故事，那其中並不含有更多的隱喻、暗示和象徵。夏爾·戴松並不能理解中國的卡拉ok廳里用50元便可與小姐共度一段時光。可是對於我們，這太容易理解了。《小武》並沒暗示什麼，但導演是如此的熟悉我們的生活，他隨意的選擇一幅場景一個畫面，便表現了我們真正的生活。

在《小武》里，我們幾乎不會有一個場景覺得牽強，沒有一個情節覺得突兀。裡面的人物是如此等同於我們在現實中接觸的人。改行後賣煙開舞廳，在電視上衣冠楚楚的講話的小勇不正是那些「農民企業家」的一員么？舞廳老闆娘圓滑的處事和說翻臉就翻臉的作風和江湖上的風塵女子有什麼兩樣？而每每小武的出場，總是讓我想起當年我那在街上走過的五叔，他擁有和小武相同的發型和表情，他穿著不合身的舊西裝，捲起衣袖，沿著牆根，斜仰著頭，搖搖晃晃的走向檯球桌或者錄像廳。

不僅是人物，影片中的人際關系、相處方式同樣真實可信。小武給小勇送禮時兩個人的沉默和尷尬；小武和胡梅梅在街道上的暗暗較勁以及他們的愛情；小武的父親要小武和大哥一人出五千以資助貧窮的家，保護二哥的親事；還有那位年長的警察和小武，他對小武如同長輩一般的溫情；還有小武的朋友對小武的勸告與幫助。這些從沒出現在其他中國電影中，但它們卻是如此的真實，如此的符合我們在現實生活中所看到的，它們隨時發生在社會的各個角落，它們已根深蒂固地紮根於社會生活中，紮根於我們的社交方式和習慣。一旦把它們搬上電視，我們看到真實的自己在上面表演，便只能受到感染，感到一種從未有過的震動和體會。

熟悉而真實的人物與故事讓我沉浸其中，沉浸其中的我跟隨著導演達到了情節的高潮。這樣的高潮來自於《愛江山更愛美人》那一段。外國朋友也許並不知道這個場景的意義，可是對於一個傳統的中國男人來說，這一個時刻彌足珍貴。我們如同小武一樣沉默壓抑的生活，只有在那些特定的時機，我們的壓抑才會瓦解，我們的心中充滿豪氣，我們要在卑微的生活、平凡的身份中維持著這份豪氣。《愛江山更愛美人》這首歌本身便是江山美人的豪情瀟灑，這首歌體現著孤單的個體能夠獲得的虛幻的幸福。小武得到了這種幸福，他拿著舞廳的假花獻給胡梅梅，接受著胡梅梅把他當大款來傍的要求，舉起酒杯很豪邁的喝酒。在音樂的烘托中卑微的人終於獲得了男人的尊嚴。

而我是如此的熟悉這樣的時刻，那種虛幻的英雄夢想充盈在每個男人心中，可是現實中我們卻不得不低賤的生活，受盡打擊，沉默而脆弱。我見過很多個男人在喝醉後狂亂的放縱，我見過他們炫耀著他們值得或不值得炫耀的經歷、才能、家產、事業、人際。小武，這個被朋友背叛，處於社會轉型期內動盪不安的平凡人，這個在小縣城的夾縫中維持著生存與尊嚴的小偷，終於在這一時刻獲得了虛幻的自尊和滿足，獲得了左手江山右手美人，獲得了豪情大丈夫的假象，他舉起酒杯大口喝酒，他摟著他的女人風流倜儻，他擁有他的兄弟酣暢淋漓。他在這一刻獲得了釋放。

而對於我們來說，我們感動於導演終於拍出了我們的真實。屏幕上已充斥太多功成名就的正面形象，太多令人生厭的和平景象。看到這樣真實的自我滿足，平凡人能夠獲得的短暫的幸福，我們不能不被感動得熱淚盈眶。

這便是真實的賈樟柯，這便是他帶給我們的真實和感動，這個個子不高的男人擁有一種真實的生活態度，雖然學習了眾多理論，但他保持著誠懇的面對生活的態度。在閱讀了他的一些訪談之後，我發現了他對生活的迷戀。他用老實的、坦誠的、物質的畫面給了我們回憶中熟悉的場景，然後讓我們穿越這些物質性的場景，看到他真正要表達的生存的拘謹、夾縫中的悲苦、動盪社會的不安，以及平凡人虛幻的感動。
而正是這種生活態度，使他才能獲得最真實的生活的剖面，才能對生活中各種人、各種人際關系了如指掌，才能明白生存中的壓抑和放縱。他才能拍出《小武》，讓這個不被政府允許卻讓我們同情的小偷如此的鮮活，如此的貼近生活。這便是老實的《小武》所具有的力量。

這種老實不屬於戴著墨鏡營造情調的王家衛，不屬於被色彩和票房迷住眼睛的張藝謀，不屬於擅長在宏大背景中進行敘述的陳凱歌。這種老實的特質，它只屬於真實生活著的賈樟柯。

Ⅲ 小武的故事背景

創作背景：首先，賈樟柯有著比第六代強烈得多的文化根性。《小武》展示的空間是一個介乎於城與鄉之間的縣城，紀錄的時間同樣是這種過渡性的現狀。《小武》表現的是青春的無奈，無奈中浸滲著感傷的美麗和無作為的麻木。這種感傷或許在各種電影節中深深地觸動西方評委們的憐愛之心，從而對感傷的賈樟柯導演也倍感憐愛起來。但是，小武作為小偷的理想化的職業道德，小武的與生與愛缺乏真正的行動能力，小武那樣過於理想化和膚淺的感傷，這一切即使真誠，也讓人感到死寂和無望。

其次，賈樟柯有著比第六代強烈得多的電影語言的自覺。《小武》展示出基本形成了自己語言風格的水準。第六代和賈樟柯都是由電影學院科班培養的。但是第六代在對經典電影的過於拘謹的模仿和對國際商業電影的時尚作法的盲目抄襲，都使他們的作品無法達到《小武》這樣的成熟和自圓。

從整個故事的構成和人物場景的設計來看，《小武》的故事非常傳統，故事是以刻畫人物為中心，一切細節和場景的設計都為塑造人物服務。敘事的視點以主人公小武的視點為立足點，導演本人的觀點投影到小武身上。從另一個角度說，所有的情節都不是故事層面上的敘述，而是為展示人物心靈感受的片段構成，但賈樟柯絕對不放棄情節線的集成故事的原始作用。

《小武》敘述了中國中部某小縣城一個叫梁小武的小偷的故事。故事可以分作三個部分，第一個部分講述了小武和朋友小勇的關系，小勇是小武的患難朋友，發達以後疏遠了小武，而小武卻不知道此一時彼一時的道理，一定要實現當初的誓言，給朋友的婚禮送上一分禮物，被小勇拒絕。第二個部分敘述了小武和歌廳的小姐梅梅的故事，小武一直暗戀著梅梅，梅梅卻不辭而別。第三個部分小武因偷盜被公安機關收容，故事就此結束。《小武》是賈樟柯《故鄉三部曲》之首、主演王宏偉。賈樟柯最佳電影。

Ⅳ 小武的結局會是什麼樣的

賈樟柯的初出茅廬之作,或許導演覺得這樣結局最好,留下了很多的想像空間.個人覺得那個胡妹妹會回到他身邊的可能性不太,小武這樣的生活太沒有保障,有感情無幸福.

Ⅳ 日劇《最後的朋友》里小武到底童年時候經歷了什麼

大概被姐姐性侵害過吧 所以他才有性恐懼~~

Ⅵ 【夏小武：《廢墟上的花朵》】讀後感

今天，寫完作業，翻開《每天一個成長故事》，一眼就對其中那一篇《廢墟上的花朵》來了興趣。故事是這樣的：很久以前，為了開辟新的街道，倫敦拆除了許多破舊的樓房，然而，過了很久，新路都沒能開工。有一天，一些自然科學研究家發現那廢墟上竟長出了一朵英國沒有的花。原來，這房子的主人以前曾是古羅馬的人。那些種子在重見了陽光以後，就立即發芽，最終綻放出一朵朵美麗的鮮花。看完這個故事後，我輕輕的將書合上，沉思著，贊嘆著花朵那旺盛的生命力。我不禁想到了現實生活中的我。記得小時候剛學騎自行車的時候，有一次我不小心摔痛了，我便將車扔一邊，翹起小嘴，哭了起來。這時，爸爸意味深長撫摸著我的頭說:「孩子，你要記住，你要想學會騎自行車，一定要先經過很多次的摔跤，明白中間的竅門才能學會。人一定要經過無數的失敗才能走向成功。」聽了爸爸的話，我擦幹了淚水，扶起了自行車，又哼著自信的歌兒騎向前方……讀完這個故事，我深深地明白：其實人的生命也應象文中的花朵那樣頑強。在生命的路途中，我們常常遭遇到各種挫折和失敗，不要心灰意冷，不要輕易言敗，只要心中有堅定的信念，努力去尋找，總會找到幫助自己度過難關得那「一縷陽光」。一旦有了陽光照耀，定能萌發出新的生機，綻放出新的美麗。同學們，你們是否在前進的道路上定下了新的目標了呢，記住只有經過無數的「摔跤」才能由失敗走向成功，所以努力頑強地朝著新的目標加油吧！

Ⅶ 小武漫畫的主要內容

《小武》大家應該都很熟悉了，是《幽默大師連環泡》創刊至今一直連載的超人氣作品。尤其是近期的劇情，十分精彩。
但由於和賈樟柯主演的一部電影重名，原創漫畫《小武》創吧遲了些，望大家包涵~
愛好《小武》的都可以來看看~（小聲：吧里缺人哦...尤其是幹部）
記住，這個吧叫「漫畫小武」，別記錯了哦~
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沒看過小武的來這里~
漫畫 《小武》

作者：北城漫畫工作室
邵宏鵬 王剛 王添超 周遊 等
連載於《幽默大師連環泡》

主角
小武：地球人，身高1.4米，13歲。
自幼學習地球武術，六年級時轉學到406學校，就讀於小學部六年級。有鍥而不舍的精神，很好強。
優優：地球人，身高1.42米，13歲。
小武的同班同學，黃金的粉絲，也是小武的好朋友。平時很溫柔，但是生氣起來非常可怕。
黃金：火星人與地球人的混血兒，身高1.52米，14歲。
小武的同班同學，成績優秀，功夫了得，是小武的強勁對手。
其它主要角色
雄武：小武的叔叔。406學校史上唯一一名以全優成績畢業的學生。星際護衛隊中的一名隊長。愛耍小陰謀，有些無賴。
摩瑪：小武的班主任，也是雄武的未婚妻。經常使用暴力，有時也會有溫柔的一面。
406學校
406學校是一所專門為了培養星際護衛隊戰士的學校。分為小學部和中學部。有殘酷的淘汰制度，超級危險的初中部，以及非常厲害的校長。
故事情節簡介
想成為星際飛行員的小武懷揣理想，自由練習武術。卻被人騙至406學校。又遇見了優優，黃金，和叔叔雄武。小武為了成為一名優秀的飛行員，決定在406學校努力學習，修煉武術，於是，一名武術少年的成長故事拉開了序

Ⅷ 求《小武》的影評

(1)、愛與微笑的時節

－－評賈樟柯的影片《小武》
法國：夏爾．戴松
翻譯：單萬里

原編者按：《小武》曾在1998年柏林電影節的青年論壇上放映，然後它又參加了其它一系列的電影節比如說薩拉熱窩電影節（有關情況參見《電影手冊》第528期。）在剛剛結束的三大洲電影節上，該片獲得了大獎。很少有一部影片象它那樣給人以如此充滿生命的力的感覺－－在這部處女作的背後，是一位曾經在電影學校學習的28歲的年輕導演，他的創作手法擺脫了中國電影的常規。采訪賈樟柯，談論他這部標志著中國電影活力復甦的影片。

小武：手藝人／小偷

在一輛公共汽車里，小武在冒充警察拒絕買票之後，偷竊了鄰座的錢包。影片的鏡頭從小武的手切換到這輛正在行駛中的公共汽車的前方景色，在汽車的前擋風玻璃的正中間，庄嚴地供奉著毛的標准像。

環境已被交代：一邊是已經逝去的權力象徵，一邊是毛之後的中國。通過和這幅靜止的過明肖像反打鏡頭，同往日的生活方式形成對比－－售票員對這位乘客這種拒絕買票的荒謬行為保持緘默，這種放任自流的態度，使人感到一個遙遠的體制的代表和一個違反其原則的主體之間，在時空上的距離被拉近了。這預示著小武和公安局長之間的關系－－局長知道小武的違法行為，並試圖規勸他改邪歸正，以免他這個當公安局的在不得已情況下將他抓獲。這位好心人對小武的規勸與其說更多地是出於一種新家長式的慈愛，倒不如說是想迴避自己的處世矛盾被進一步激化－－一種存在於他所生活於其間的現實世界中每日實際所見和他那身公安制服要求之間的矛盾。

作為罪犯，作為一小偷，小武的扒竊行為並不僅僅是由於生活所迫或者說是由於生存需要－－影片的導演避開了這條便捷的途徑，盡管這樣描寫的話會使人產生對主人公產生好感。在金錢成為社會機制的基本動機和社會表象的實質性調節器的國家，小武可以說是這種社會現實的產物。金錢統治著今天的中國，而小武又被這一原則所統治。因此，以什麼樣的名義來逮捕一個被宣傳犯有違法行為的主體，當一切表明他是這種規則的產物－－這種規則廣泛運動帶來的產物？透過小武和公安局長之間的微妙關系，影片導演瞄準了當前體制的悖論，這種悖論迫使其代表在社會邊緣遏制其在權力上層所注入的活力。

在許多國家裡都存在著兩種類型的犯罪：一種是上層的犯罪（譬如小勇，他曾是小武的親密朋友），即受尊敬的體面人，被樹為楷模；另一種是底層的犯罪（譬如小武），被有失公正地懲戒，盡管一切都表明這兩種類型的犯罪在實質上並無二致－－本質相同的原則被運用於不同的社會階層，區別僅僅在於社會地位有別，生意數額的大小。

這種使公安局長富有人情味的矛盾，即他作為一名社會觀眾和應該扮演的執法官角色之間所遇到的矛盾，並沒有在所謂現實復雜性的名義下把影片的情節線索搞亂，或將觀眾引入歧途。相反，《小武》的藝術感覺是非常敏銳而准確的，在影片的拍攝過程中，導演就像針炙大夫在治療中不斷地調整行針線路那樣，不厭其煩地調整著這種細膩的感覺，開放而流暢，為人們提供了一個反映當代中國社會現實的縮影。《小武》能夠給人帶來如此非同凡響地洋溢著生命活力的豐富感受，還得益於影片高超的錄音藝術（中國小縣城的街道，街道上的行人，馬路上看熱門的人群），以及手法的不拘一格和人物形象的精巧細膩－－形式不再是鮮艷奪目的衣裳，包裹和窒息著一種事先已被觀察和剖析的現實，而是展現這些觀察結果和繼續這種剖析的有力手段。

嫁接與新枝
作為一個慣偷，小武暫時中止偷竊的結果只能是朝向再次重蹈覆轍－－影片的中心情節明顯地由三大塊組成：被背叛的友誼；對情感的渴望和落空；跑回家裡躲避……這是一出表現最終在劫難逃地遭到拋棄的戲劇－－一次朝向主人公存在意義上虛無的命運流程。

小武在光天化日下行竊時被當場抓獲，被一名警察帶到一個看似不大可能的地方。起初，人們以為，這個地方是一個住家：警察讓小武在沙發里，他的身邊還有一個小孩。直到好幾個警察從裡屋魚貫而出，影片才向觀眾表明：此地並非住家。這種感覺上的距離並非是由於影片作者對中國現實的無知，而是來自他以謹慎的斷襲所處理的場面調度。在這個地方，小武既被善待又遭虐待－－他人好蹲在地上忍受著被銬在摩托車輪上的屈辱，那名警察過來為他打開了電視機，本意是想讓他得到消遣，沒想到結果卻是讓他再次蒙受了羞辱－－他不得不觀看著電視里正播放的有關自己的被捕的報導，以及一個同夥坦然地在鏡頭前所發表著的無情言辭。通過這個奇特的地點，濃縮了影片的兩大主題：看熱門的人群和電視機（2）。

臉貼著窗下班的居民們觀看著房間里正坐在椅子上的小武－－盡管在實際不的場面調度里被拍攝到的他們正在圍觀拍攝現場，看著正在拍攝他們的攝影機的鏡頭。但是，這些圍觀者們此刻並沒有意識到事情的實質－－他們只能在最後完成的影片發現這一點。

影片開始的時候，人們看到當地電視台正在拍攝一個有關小勇的節目，他是小武童年時代的親密夥伴，曾經也是個小偷，現在做上了倒賣香煙和有關女人的生意－－電視贊揚他是一受人尊敬的企業家，卻在最後嚴辭譴責了小武罪行。一切表明：電視不再只是傳播信息的手段，而已經成了社會仲裁的工具，它以維護強者伯殷勤僕人的姿態刻意選擇某些主題，而將其它主題剔除在外。作為中國現實日常景觀的電視機在影片中頻繁地出現，正是由於電視機的作用，有關小勇和小武的有關報道在遠距離的剪輯中產生了結構上的關聯。

電視機也是把小勇和梅梅兩條線索聯系在一起的鈕帶。梅梅只是一個歌女，在一家卡拉OK－－一種軟性封閉歌廳里工作（這也是一個很奇特地方，一個很難讓人搞清楚的地方：在這里，顧客可以在一間特別的少＝沙龍里跟一個姑娘共度一段時光）。小武原來相信自己能夠被邀參加朋友小力的婚禮，當得知自己被拒之門外後他深感失望。被拒絕的理由是：他狼籍的名聲會暴發戶小勇臉上抹黑－－小勇不僅找借口拒絕他出席自己的婚禮，甚至拒絕接受他送來的禮物－－一迭鈔票，他不無虛偽地指責這些錢來路不明。這樣一來，小武受到的損害變本加厲。

心情陰郁的小武指責梅梅沒有盡到歌女的職責。梅梅只好為他的性格承擔責任－－歌廳老闆為了平息事端，迫使梅梅陪伴小武直到天黑－－這段閑遐時光構成了影片中最美妙的段落之一。這里暗含著一種不易察覺的隱喻：此時的情景已被精確地規定，人物之間的契約關系也已經確立（歌廳老闆／嫖客／歌女），一切表明一場犯罪眼看就要發生，但偏偏事實什麼都沒有真正發生。小武跟梅梅一起散步，他現在有有是時間，而在這段時間里，梅梅是他的囚徒－－也就是說，在這段時間和這個空間里，梅梅是屬於他的。正象我們看到的，小武顯得非常拘謹，他並沒有真正享用她。在這段時間里，小武不很清楚自己究竟該做些什麼，只是一味地由著梅梅給母親打電話，陪著她上美發廳去做頭發－－正是抵禦這個規定情景所要求他做的一切的過程中，這個年輕人產生了愛情。作為這個規定情景里的導演，小武付錢給梅梅讓她在一部影片里和自己共同度過一段時光－－他完全可能愛上她的，不必有一個事先精確地寫好的劇本。愛情驅使小武設法來到梅梅的住所尋找她。他要梅梅的床上同她肩並肩地坐在一起－－這是一個用長鏡頭拍攝的異常優美的場面，自始至終伴隨著縣城裡各種噪音的節奏。小武對梅梅的愛可以歸為兩點：他需要這種有人相伴一起歌唱的時光（年輕人在長時間地抵禦了這種誘惑後決定來找她）；他需要這種能夠使自己臉上綻開微笑的時光。

水澆園丁（3）
當小武在縣城裡閑逛的時候，人們強烈地感受到了一種環境間的親近感。這得歸功於影片的攝影，在鏡頭前熙攘往的群眾演員自行其事，彷彿根本沒有意識到正在拍攝他們的攝影機的存在，這就如同盧米埃爾影片里中的人群那樣，也跟雷諾阿拍攝布杜（4）在塞納河畔散步時所採用的方式一樣－－故事跟隨著這些人群一起展開，甚至使人感到即使沒有這個故事生活也仍在繼續。小偷的故事需要在他周圍有這種真實的環境，同時也需要有一種不在場的事件氛圍－－這對講述這樣一個故事是絕對必要的，因為這使人們感到這座城市的運動並不是由場面調度所安排的，它從屬於這座城市自身。這種難得的幸運的偶然性是《小武》這部影片的魅力和全部力量所在－－人們在這種行雲流般動盪起伏的調節中，感受到的正是這部影片隱秘行進的美學軌跡，因為人們和看熱門的人群一起從一個極端到另一個極端，這些人群沒有懷疑攝影機的存在或假裝不知道它的存在，他們把臉貼在窗戶玻璃上，直到最後他們只看攝影機。

不應該忘記鏡頭的節奏－－視覺和聽覺的內在顫動：同期聲、靜場和鏡頭內部音樂的奇妙混合。正如影片中一個這樣的時刻：攝影機正面拍攝站在後景街邊的小武，前景處大街上的過往行人不時將他檔住；他順手偷了正從他身邊經過的一個小販的一隻蘋果，隨後這個販又不慌不忙地折了回來，再次出現在他面前，但僅引而已，鏡頭到此結束。這類與主要動作的相對應的悠閑時光，是以固定或移動的長境頭，或是以剪輯和省略的手法來表現的：梅梅在院里里往水壺里接水，待到背景上的流水變成無聲時，切入開水沸騰的鏡頭，水蒸氣掠過梅梅睡眼惺松的臉龐……接著是小武來了，我們只是影影綽綽地看到她旋轉的側影，而他的整個身體始終沒有正式進入姑娘的畫面里。

不提影片的結尾就無法結束對這部影片的評論。

公安局長押解著被手銬銬著的小武在縣城的街道上行走。途中他為自己順道去辦點事而隨手將小武銬在了路邊一根用來固定電線桿的鋼索上－－攝影機先是用近景拍攝由於被這樣當街示眾而感到不自在的主人公，接著，一個全景突然意想不到地展現出周圍的人群－－他們並不知到自己是否有僅呆在那裡參與影片的拍攝。這使人想起《布杜落水遇救記》中主人公被溺的場面，雷諾阿毫不猶豫地在這個場面里臨時補充了正聚集在橋上圍觀影片拍攝的人群鏡頭。

在《小武》結尾處的這個場面里，有的人因為意識到自己正被拍攝而感到驚訝，於景離開畫面去做自己的事了；與此相反，有一個年輕男子正眼看著在拍攝他的攝影機而沒有假裝在看小偷－－這樣就置換了故事和觀眾之間的關系，通過這種使人意想不到處理，讓觀眾突然感到自己也象小武一樣被尋奪了自由而暴露在畫面之前。這個具有強烈震撼力的場面正是一種隱蔽的美學線索的必然發展結果－－在《小武》中，人們時而完全忘記了拍攝機的存在，時而又強烈地感覺到它的作用（例如結尾）。不用多說，在各種情形里攝影機以不同程度的謹慎在進行工作，或因復原現實而將自己隱藏了起來，或因嚴格的場面調度而從容不迫地被人感受到它的存在。

攝影機的存在是為了被忘記，而它被忘記是為了更好地存在。使《小武》產生這種生命活力的感覺，來自記錄在每一個鏡頭中的內在博動。這既不是電影的騙局（一種沒有攝影機的現實）也不是電影的幻滅（一種僅僅記錄現實的機器），而是將觀眾與無法縮減的雙重確認（即對生活和電影的確認）聯系在一起的雙向運動。既然我們承認不能僅僅滿足於對拍下的原始現實進行重建，那麼，電影中真生活的印象究竟來自何處呢？我們可以認為，它來自持久的拍攝過程中因攝影機的存在而產生的動盪感。觀看影片《小武》時，這種預感是十分明顯的。

注釋：
（1）本文原發表於法國《電影手冊》1999年第1期，經作者同意，現譯成中文。作者夏爾．戴松（Charles Tesson）為該雜志現任主編。原文題為《Le tempsd' aimer ,le temps de sourir》，直譯為《愛的時節，微笑的時節》，為了漢譯的暢曉，故作現在的調整。副標題為譯者所加。－－譯注

（2）正由電視機，出現了們第一次聚在街上看熱鬧的場面（即那個街頭卡拉OK的場面）。－－－原注

（3）作者借用盧米埃爾兄弟的那部著名影片作為本節的標題，不僅因為他在本節里將《小武》與盧米埃爾的影片作了對比，也還因為《小武》結尾獨特的視點處理－－「被觀察的觀察者」（賈樟柯語）。在法語中「被觀察的觀察者」應為：「I' observrateur observe」，與「水澆園丁」「I' arroseur arrose」（直譯為：「被澆的澆水者」）很近似。－－－譯注
（4）布杜是雷諾阿1932年的影片《布杜落水遇救記》（Bou）的主人公。－－譯注

Ⅸ 下列關於賈樟柯電影《小武》的評析，不正確的是（ ） a.它是平民風格 b.採用知識分子的視角 c

D。小武明顯是非商業電影，不以票房為目標