競雄女俠秋瑾觀後感

1. 《競雄女俠秋瑾》的影評

如果沒有最佳答案就採納我．．．．

2. 競雄女俠秋瑾觀後感

當我看完此電影,覺得一個小女子也能為國家作出如此大的貢獻,讓我十分佩服,真是巾幗不讓須眉。
故事情節是，清末，秋瑾目睹著中國的狀況，心情變得極為沉重，她決定忍痛留下一兒一女，到日本留學，回國後創辦《中國女報》，挑起浙江主盟人的重任，准備在浙皖舉行起義，不料被官府發現，武威不屈，神態自若在軒亭口就義。
「秋風秋雨愁煞人」的詩句，足以表明這位巾幗英雄的氣概，她連死都不足畏懼，為了以醒國人，就以死來警示。她看到國家如此不振，就心情沉重，滿懷為國的偉大抱負，寧願丟下自己的一兒一女，也要出國實現自己的抱負。誰也沒想到，秋瑾一個小小的女流之輩，竟也能跟男子漢大丈夫一般，頂天立地，臨危不懼，大義凜然，決心以死報效國家。她也像一個大男子漢竟轟轟烈烈地舉行了起義，失敗了她也毫不懼怕，神態自若地面對。她的這種面對生死從容的態度，為了振奮國家的精神。小女子可稱英雄。
身不得，男兒列，心卻比，男兒烈！這就是秋瑾的詩從中可以看出秋瑾就是一個有著無比偉大抱負的人。她雖然不是男兒但比男兒更有志氣，不是男兒卻更勝男兒，她比任何人都更有志氣，她不會安於現狀，會有理想，她不願看到祖國被別人佔領，割地賠讓。她想用自己的那一份雖然微薄的力量，來振興中華。她為自己的理想去拼搏，去奮斗，為了中國的未來盡了最大的一份力。雖然，失敗了，但她的事跡還是震醒國人，告訴了我永遠不要小瞧別人。秋瑾就義時都是昂首挺胸，骨子裡那股傲氣是誰也磨滅不了的。

3. 競雄女俠秋瑾怎麼樣

電影不錯，結構很好，打鬥比較有新意，對白也很讓人入戲，總體來看，難得的有內容的好電影

4. 競雄女俠·秋瑾的影片花絮

黃奕版秋瑾造型多元
《競雄女俠-秋瑾》講述秋瑾這位女革命家短暫卻波瀾壯闊的一生。此次能夠主演這位聲名在外的歷史人物，黃奕坦言自己很榮幸。
邱禮濤將秋瑾變打女
《競雄女俠-秋瑾》雖然是部歷史人物傳記片，但是導演邱禮濤表示，秋瑾是女革命家，有「俠」女風范，因此會在片中加入「功夫」元素。影片不僅會刻畫秋瑾幼時習武的場面，亦會安排多場動作戲，飾演秋瑾的黃奕更是因此進行了三個月的武術訓練。
秋瑾化身「90後」
世人對秋瑾這位歷史人物的印象，一般停留在那句「秋風秋雨愁煞人」帶來的傲氣與豪氣之中。《競雄女俠》將其的一生搬上銀幕，在保持其形象同時，電影中更是花了很大篇幅打造其新特點。
導演邱禮濤個人對秋瑾的崇拜在電影中有充分的體現，他選擇用自己理解的角度去還原這位傳奇女性。從影片最終呈現的效果來看，他確實做到了。片中，幼年秋瑾拒絕裹腳、努力為自己掙得識字機會的情節被放大，暗示了其從小便性格獨立的特點。長大後，其雖嫁為人婦，但依舊保持思想先進性，對內，將「嫁夫從夫」的古訓給拋棄，並怒斥富二代丈夫鄭嘉穎整日游手好閑的生活方式；對外，她為了追求個人的理想積極赴日游學、組織留學生遊行抗議不公、提倡男女平等等先進思想，用積極的行動，寧願放棄別人眼中的富足生活，為對抗彼時落後的社會思潮。
從這個角度來看，秋瑾雖然身處清末民初，但行為舉止、思想覺悟，儼然宛如當下愈發強調個性、倡導自由的90後女生。 打戲量大質優成驚喜
除了用現代視角來解構秋瑾強烈的存在感，《競雄女俠》為了加入新元素、提升影片本身戲劇性與觀賞性，在動作戲上下了大的功夫。
導演邱禮濤放大了其幼年習武的經歷細節，全面功夫化《競雄女俠》。片中總計有遊行示威、校場大戰、學堂混戰等多場激烈打鬥戲，既囊括了刀、槍、鞭、拳腳等傳統武術，亦有步槍齊射、火葯爆破等西式槍火戰，保證了影片打鬥場面的多樣化。在具體的場面還原中，為維持快准狠的寫實風格，《競雄女俠》亦對症下葯採用了多樣的拍攝手法。片中既有傳統的吊威亞拍攝，也有結合綠幕和電腦特效完成的特技拍攝，在保證完成度的情況下，極力將寫實效果最大化。
而在最終凌厲直接的效果背後，是黃奕三個月的刻苦訓練、杜宇航(微博)各種摔打帶來的大小傷病，以及熊欣欣(微博)不帶護具上場的盡責敬業……演員們付出的成倍艱辛，的確使得《競雄女俠》的打戲質量最終正比拉升。
電影《競雄女俠秋瑾》獨家網上商城
電影贊助商之一的尊1網，為配合電影《競雄女俠秋瑾》宣傳，特意設立了電影《競雄女俠秋瑾》專頁宣傳，在《競雄女俠秋瑾》影片公映期間，更開展了登錄網站贏取影票的活動。
影片評價
「
-------------《背影後的聲音——秋瑾與王廷鈞》文/武才人
「 。」
-------------《競雄女俠秋瑾》——一場歷史與傳奇交匯處的Cosplay 文/淡藍七星
「 」
--------------《競雄女俠秋瑾》，理想就是流血流汗犧牲另一半
2011年，第3屆澳門國際電影節最佳女主角獎競雄女俠·秋瑾

5. 競雄女俠秋瑾觀後感600字以上

時光倒退到年前，那個時候人們的所思所想、過的生活，在今天看來，是多麼的不可思議。 昨天，看了電影《競雄女俠秋瑾》，對黃奕的演繹很欽佩，也真的很欣賞那位女英雄秋瑾。 不明白，那個年代為什麼會有裹小腳，女人的腳越小越美麗。在今天看來，那真是一種畸形，別談什麼美麗了。好好的功能被剝削掉，那不是一個天大的殘害嗎？ 不明白，那個年代為什麼男尊女卑那麼厲害，丈夫一聽說妻子生的是女孩，立馬垂頭喪氣、沉下臉來。他怎麼就不想想，生個孩子有多不容易，幹嘛還要在乎是男是女？ 不明白，那個年代為什麼崇尚「女子無才便是德」，能接受到教育的女子是多麼難得。 不明白，那個年代為什麼那麼窮，普通的老百姓都不能解決溫飽，為了一個饅頭可以向富貴人家苦苦哀求。那樣的生活多麼悲哀！ 不明白，那個年代為什麼人們的思想那麼愚昧，能夠擁有新思想的人是多麼的稀少。 所幸的是，就在那樣一個年代，有那麼一批人，為了全國家人的幸福而奮斗，哪怕流血犧牲也在所不惜，只想用一己之力換全國人的美好生活。 悲哀的是，也有那麼一批人，不顧他人的水深火熱，只求一己之幸福，哪怕留下千古罵名也無所謂，只享受眼前的日子好過。 回到現在，看看眼前我們所擁有的，真的是太幸福了。那是以前那個貧窮落後的年代想都不敢想的吧。可惜，我們並沒有因為物質的富裕和社會的進步而走上一條真正的幸福之路，也並沒有感覺到自己生活在一個幸福的年代。反而，新的問題又出現了，新的煩惱又有了，一點都沒有體會到現在的自己是多麼的幸福。 所以，感謝這樣的一部電影，能讓今天的人們有一點小小的感悟。 我們今天的幸福，來自前輩的流血犧牲；今天的我們，又能給後人留下什麼呢？ 是不是可以少計較一些，多珍惜現在，再做一些更加有意義的事來，也為社會的發展貢獻出一己之力？

6. 競雄女俠秋瑾五百字觀後感。。

秋瑾的出現無疑為社會的變革添上了一把濃濃的火葯，她的主張和她參與光復會、同盟會所作的貢獻沖擊了封建王朝的腐敗現象，鼓舞越來越多的人參加革命。她的表現曾受到孫中山和宋慶齡的重視和敬佩，真不愧為近代民主革命的先烈啊！
秋瑾，作為一名女性，始終維護著女性的權益。我記得影片中有一個鏡頭是秋瑾小時候需要纏足，於是母親請了一位老婆婆過來為秋瑾進行所謂的洗禮。那位老婆婆邊裹白布邊說道:「把腳裹的小小的最漂亮了，以後就不愁嫁人了。」但是事情還沒有進行到一半秋瑾就掙脫她們跑掉了，並高呼:「父親，我不要纏足，不要纏足。」奔跑在陽光下的秋瑾就像是一個掙脫束縛的重獲自由的靈魂，而後面跟著跑過來的則是她的母親——一個裹著白布的三寸金蓮的小腳女人。鏡頭定在這里的時候形成了鮮明的對比：一個不敢反抗封建禮數的母親，一個不受約束渴望自由的女兒。上天似乎有意把她們母女隔絕在兩個不同的世界裡，或許秋瑾本就不該屬於這個封閉的朝代，命中註定秋瑾要開始她與眾不同的人生。當然秋瑾性格的形成極大程度上是受父親的影響。秋瑾的父親是一個開明，有遠見的人，所以當秋瑾不願意纏足的時候他也並沒有表示不滿，可能他自身也覺得這個朝代需要注入一些新的血液。其中也許還包括了父親對女兒的溺愛，因此秋瑾學會了騎馬、射箭、武術等特長，當然更重要的是習文，這為她以後的反清革命奠定了基礎。
自古以來，男大當婚，女大當嫁，這是恆古不變的禮教。秋瑾沒有違背父母的意願嫁給了王延鈞。可能當初她的年齡比較小，羽翼不夠豐滿，還不懂得為自己的婚姻做主，所以她接受了父母的安排。但是她是一個不甘寂寞、不甘墮落的人，她經常跟丈夫說百姓的艱苦，社會和朝廷的腐敗，甚至讓丈夫捐官以更直接的方式去救濟百姓，去改變社會的現狀。可是她後來意識到這種行為根本起不了任何作用，甚至把自己的丈夫推向了朝廷的黑暗深淵中，因此在一次偶然的機會中，她決定自費留學日本，並毅然決然地拋棄兒女，拋棄家庭，漂泊他鄉，可想而知一個女人在那樣的環境下要需要多大的勇氣才能走出她賴以生存的家庭啊，其中的痛苦和寂寞恐怕只有秋瑾才能體會到。
在日本求學的過程當中，秋瑾越來越發現滿清朝已經慢慢遠離世界的軌道，並且以一種腐敗的狀態在沉淪，於是她決定與滿清朝抗爭，她組織並召集在外留學的中國人一起來反抗封建王朝，於是秋瑾的人生從此不再平凡。
在男性掌權的朝代，卻是女性在反省這個社會，這是一個多麼悲哀的事實啊！婚姻不只是禁錮了女性的發展，更是阻礙了社會的進步。可想而知，在那個朝代又怎麼可能存在純潔、兩情相悅的愛情呢，即使有，這樣的愛情又能走多遠呢？歷史告訴我們，在當時女性被男性當做附屬品，甚至是玩偶，需要的時候就是一個用來摧殘的工具，不需要的時候就是一堆廢物。難道她們甘心被摧殘了嗎？不是的，她們只是被這個社會束縛得太壓抑了，已經不懂得如何站起來反抗，只能認命罷了。所以秋瑾選擇脫離這個禁圈，到外面的世界去看看，那個時候她才知道只有反抗，只有男女平等，才能改變女性的命運。
劇情中，面對嚴刑拷打，秋瑾始終以一張堅決的表情示人，她從未畏懼，骨子裡透露出一股堅強。她表示的不僅僅是革命的決心，更多的是一個女性對社會壓迫的抗爭。「秋風秋雨秋煞人」表達的就是她的一種淡然的態度，詩意的情懷。而這就是在告訴世上所有的女性你也可以用這種姿態來面對世界。
就是這樣一個常以花木蘭、秦良玉自喻的競雄女俠，用她的血肉展示著女性的堅毅，宣洩著命運的不公平，同時也道出了一個事實——女人，你只有反抗這個世界，才能真正改變自己的命運。

7. 競雄女俠秋瑾好看嗎 競雄女俠秋瑾怎麼樣

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8. 競雄女俠 秋瑾 觀後感

邱禮濤深知這一類人物傳記片極容易拍的說教，尤其是秋瑾身負「女權崛起」和「革命火種」兩大重任，大段高大全的台詞難以避免。他的對策是，根本不避免，但壓縮到最少，同時保持主旨和敘事間的親密，既保留對「秋風秋雨愁煞人」這樣點睛之筆的強調和渲染，也盡量以口語化的語句來闡述秋瑾的志向，同時做一個層次上的處理，從「為什麼男人能做女人就不能做」的疑問到後來的革命大義，是一個循序漸進的心理歷程，避免了枯燥的同時，人物也立起來了。當然，滿足觀眾娛樂性的最大前提，是要將諸位革命志士都塑造成武功高手和槍神。

這個題材本可以順理成章的處理成全然正敘，以秋瑾就義作為結局，但如此一來，高潮的情緒就太過飽和：徐錫麟起義，巨斗，被捕就義，緊接著就是秋瑾拒捕的大戰和就義，連續的大量動作場面會叫人審美疲勞，而秋瑾被捕後的官方中同情派與斬殺派的角力也很難得到充分展開。如今的做法是將秋瑾一戰放在開頭，徐錫麟一戰作為高潮，在此之後為了呼應秋瑾作為第一主角，又加入一段光復會成員作巴斯特•基頓式的巧奔妙逃，武戲上均衡又飽滿。整部影片的雙線並進是一個明智的選擇，而且邱禮濤並不作生硬刻板的回憶和倒敘，他藉助情緒來串聯兩條線索，每一段被捕後的戲份，都和一段回溯中的往事情緒對應，你中有我我中有你互相推進，造成敘事上的流暢，竟讓人想起《記憶碎片》的巧妙來。

片中不分主角配角，幾乎個個都有出彩之處，邱禮濤能做到這一點，是因為他不浪費任何一個人物對劇情的貢獻。秋瑾的夫君乍看下是個貪圖享樂的富家子，通常觀眾對他的期待是拿來襯托秋瑾高風亮節的綠葉，不會指望他有任何正面影響，但正是他掏心掏肺的一番吐槽，撕毀詩作的抓狂舉動，成為秋瑾踏足日本留學的動機，這樣的人物處理在尋常動作片中並不多見（希望邱導不是《步步驚心》的粉絲）。郎中夫人出場不多，可若沒有她的存在，秋瑾的大段「女權主義」的志言就無法合乎情理的道出（她總不能老是和男人爭論或者和徐錫麟討論這事吧）。就連陳天華跳崖後的追悼會上一群興師問罪的官派留學生，看似蠻不講理，也對秋瑾心理有微妙的影響，不至淪為毫無價值的路人。

影片的打鬥呈現一種「單挑澎湃，群毆平淡」的效果。黃奕與熊欣欣先聲奪人的屋內打鬥是狹窄空間動作調度的典範，藉助鋼絲和快速剪輯，大肆砸毀物品極具視覺沖擊力，借力打力的動作設計，以及面對一份燃燒的文件作成龍式小聰明的爭奪，完全塗抹掉黃奕的非練家子身份，造成與熊欣欣勢均力敵的驚心動魄。杜宇航與熊欣欣的高潮打鬥是開闊場地的大開大合，可以自如的運用各種長大兵器和使出飛身掃踢，兩位又都是練家子，比起前者屋內的閃轉騰挪多了硬碰硬的氣勢，不足是威亞痕跡一樣嚴重，尤其是炮轟後的人群亂飛，而杜宇航也許是因為武術冠軍出身，還是帶點套路痕跡，需要鏡頭語言彌補。

相比下，一打多和多打多隻可算差強人意，開場秋瑾在院中以一敵多的砍殺，幾乎是主婦切菜，絲毫看不出高手做派，後面在街市揮鞭打官兵一場稍好，不過在劇情上不太站得住（即使丈夫捐了官，老婆打了官兵還打了洋人竟能全身而退？），是為了文戲武戲的比例協調而加入的。日本留學生和軍警沖突一段剪的最是糟糕，於劇情推進的作用也不大，但這段自有其存在意義：拍歷史片，不順便渲染一下民族情節、揍幾個日本人怎麼行？徐錫麟受傷後斗眾官兵一場最是豪氣干雲，拍出了英雄末路的悲壯，可惜又太短，而且小人得志的結局，總是叫人憋屈。

拍攝歷史片，邱禮濤的風格十分寫實，以前的《葉問前傳》也是歷史題材，但描述一代宗師的成長，多少總有誇張的噱頭，比如路遇高人和日本「資深」間諜之類情節，而《秋瑾》將這些也全然拋棄，除了誇張的武打之外，幾乎沒有任何超現實的筆觸。徐錫麟渾身浴血被縛倒地並受虐的鏡頭，秋瑾受刑時撕心裂肺的慘叫和鏡頭特寫下慘不忍睹的手指，本可以不必那麼觸目驚人的，但既然還原歷史，沒有這些就少了幾許味道（順便說下還是不推薦父母帶太小的小朋友去看），革命烈士劉道一和陳芬寡不敵眾犧牲的一場戲，如果用類似《神槍手與智多星》結尾的定格照片切換到落櫻下倒地執手，或許更富浪漫氣息，但省略了中彈鏡頭的慘烈，卻會大大減損作為歷史片的感染力。

另外，拍歷史傳記片是需要勇氣的，尤其是在當今觀眾個個是歷史專家且目光如炬的情況下，更是要如履薄冰，以免一不小心鬧出笑話。在這一點上，邱禮濤於細節處見真章的本事著實不小，甚至到了過分較真的地步，片中日本留學生將拍照稱呼為「寫真」，引起影院內輕微笑場，但若考慮到故事年代和這個舶來詞的出處，此處用法又顯得妥帖無比。如此細節還有好幾處，喜歡對電影較真的觀眾一定能收獲不少樂趣，但歷史的真實未必契合藝術的真實，在眾口難調的觀眾群中，這種做法容易招致觀影感受的兩極化。

9. 求：《競雄女俠 秋瑾》觀後感。謝謝啦~~哪位好人給我給我發一篇。要快點。

作為一個新晉的八爺黨，我只能說黃奕與秋瑾像不像與我無關，出演秋瑾老公王廷均的鄭嘉穎才是姐的菜。原本以為作為一部捧秋瑾的電影，一定會同時把其老公給黑下去，看片前還心裡惴惴不安，害怕看到心中的完美「八爺」變成個無恥小人，變成一個犧牲品。還好，沒想到《競雄女俠秋瑾》片中人物眾多，可是每個人物的塑造均不落俗套。我們的「八爺」不僅沒有被黑掉，還演出了一個富二代的辛酸心路。大愛，大愛，大愛啊！！精品推薦

「八爺」鄭嘉穎年少成名，早在90年代便以寶麗金歌手身份出道，還和偶像張學友做起了同事；在以壓榨藝人和論資排輩而聞名的香港無線僅僅做了兩年主角，便得到了令人眼紅的「視帝大獎」。可他卻在一個藝人最寶貴的黃金時期被流放台灣，長達9個月沒有工作只靠家中接濟度日。在唱歌夢想越來越遠後，他轉而踏上戲劇之路，跑龍套、演配角。直至人到中年才彌久醇香，逐漸展露出魅力和演技。十幾年的歲月在鄭嘉穎身上留下了磨礪的痕跡，也讓使其擁有了能夠支撐起好角色的功底。《競雄女俠秋瑾》顯然就提供了這樣的好機會。
鄭嘉穎飾演的王廷均是秋瑾的丈夫，在片中戲份並不多，但是頗為「有戲」。別看導演邱禮濤以前總拍一些姐看都不願意多看一眼的血腥、色情、暴力，可是塑造起角色來還真有一手。鄭嘉穎每次出現在銀幕上，都能通過一些劇情上的細節，台詞啦、動作啦、裝扮啦，演出這個角色在人生的軌跡上發生了那些變化。
王廷均是一個富二代，而且還是個不思進取的富二代，與秋瑾的勤奮好強形成了鮮明的對比。在陰盛陽衰的家庭組合中，王廷均的思想壓力看得出還是很大的。這種極為不協調，不符合中國傳統夫妻平衡的狀態，必然導致家庭關系的破裂。而男人通常都是這類破裂的罪首。王廷均在做官後，不可避免地同流合污，變成了壞男人，可是在秋瑾日本留學後再歸來的時候，他竟然變得憔悴，而且還是為伊人憔悴。鄭嘉穎此時的表演真令姐心碎。還有鄭嘉穎的一次怨氣沖天的吼，吼出了作為一個富二代的心理壓力。聽到他動情的充滿委屈的吼叫，姐竟然第一次同情起天殺的富二代來了。邱禮濤啊，你能不能別把角色寫得這么糾結啊？鄭嘉穎啊，你能不能別把角色演得這么真實啊？
好演員遇到好角色，就算僅幾個鏡頭，也是好戲。看完《競雄女俠秋瑾》，我再次大愛鄭嘉穎！！