沙之書觀後感

『壹』 《沙之書》讀後感是什麼

荒誕離奇的手法，扣人心弦的情節發展，讓我的心情隨著主人公一起變化：喜悅，憂慮，輕松。

博爾赫斯採用了由實轉虛的寫作手法來敘述故事。書販的長相，書的樣式，書的來歷，一切都那麼與現實貼近，又是那麼的不清晰。

對於書販的長相，作者借「我」的高度近視來一筆帶過。繼續往下讀，書的奇異編碼、無窮無盡的特點給這本《聖經》披上了神秘的面紗。

顯然，這樣的書在世界上不是真實存在的，但在看完了《沙之書》之後，主人公對於它佔用的心境，和我們在現實生活中是那麼的相似。作者借這樣亦虛亦實的故事，揭示了人們的弊病。

每個人都有一條沙制的繩索。「我」因為被它所束縛，變得焦躁不安。面對世界上浩如煙海的物質，貪婪的人們總是想無盡地佔用它們，最終被自己的慾望吞噬，自食其果。盡管我們在現實中誰也沒有看見這樣一本書，但我們都曾經被無限的星空所震撼，被無窮盡的人類歷史捲入沉思。

中學語文課本里，我最喜歡的課文就是這一篇，第一次讀，似懂非懂，之後，我把它放在了手機里，閑暇之時就讀讀，每一次讀，都有不同的體會，我想，這就是好書的價值所在吧。

『貳』 急求：外國小說欣賞 讀後感

<<復活>>是以一個農民的眼光描俄國社會地主資產階級社會和國家,是托爾斯泰與當時社會徹底的決裂,對其完全的否定的宣言.
小說的男主人公是上流社會的聶赫留朵夫,他是一位有名望的法庭陪審員,在審理一件殺人案中,在法庭上見到一位被指控為"殺人犯"的女子,而這個女子正是曾經被他侮辱和踐踏過後而又糟蹋她拋棄她為妓女的瑪絲洛娃.他的內心受到前者,開始懺悔自己,想方設法你撥自己的過去.由於瑪絲洛娃被陷害,聶赫留朵夫申冤,奔走,上述,甚至在判決後,聶赫留朵夫放棄了家庭和財產,個別歲她一起去了西伯利亞.另一方面,通過妓院老鴇在法庭上的供詞,對在法庭上的法官,院長,律師以及那些冠冕堂皇的大人物的會議,說明這些大人物才是逼良為娼的罪人,同時這個怨案雖然因證據不足一直到上述到皇上,大使卻一一被駁回,仍判瑪絲洛娃流放到西伯利亞,當聶赫留朵夫表示願意和瑪絲洛娃結婚時,被她拒絕了.原因是為了不損害他的前程,後來她在流放中與一位革命者建立了愛情.
作為故事的女主人公瑪絲洛娃,她的遭遇和不幸讓人憐憫,更加讓我們對俄國當時的社會風氣掩護和痛恨。她是那樣愛著聶赫留朵夫,卻被這位貴族青年一次又一次的欺騙.她不再相信人,認為一切都是欺騙與謊言.
讀到這里,我從內心憎恨這位貴族青年--聶赫留朵夫.但是<<復活>>中的"復活"卻無處不在的沖擊著我的心靈.聶赫留朵夫為了贖罪,多次為瑪絲洛娃奔走上訴,並打算和她結婚,於是他的精神"復活"進入到更深的階段.這時他認識到農民的貧困是由於地主的剝削和壓迫.於是他把自己大部分的土地給了當地的農民,後來瑪絲洛娃去了西伯利亞,在那裡的三個月,是聶赫留朵夫徹底醒悟的時刻.他最終認清了階級壓迫的統治,無奈他無法改變它.於是他在上帝面前承認自己有罪,從此他開始了全新的生活.
他的精神道德復活了.
作為世界經典名著<<復活>>,它4結實了人的道德的自我完善和做人良心的問題,也是人類最美好的感情的復活,體現了一位偉大詩人暮年的心靈穩健,<<復活>>是托爾斯泰歌頌人類同情最美的詩 .是最真實的詩,書中體現了卑劣和德行,一切都一不寬不猛的態度,鎮靜的智慧和博愛的憐憫去觀察他沒有一點幻想的,虛構的,編造的東西,全部是生活的本身.它把人心裡骯臟的東西拿出來了,人內心很復雜,好人和壞人,善惡都很復雜,而<<復活>>權勢了他們.
< <復活>>是作者整個文學生涯的總結性、作品,通過對瑪絲洛娃的悲慘遭遇和聶赫留朵夫為她上訴請願的過程,對沙皇專職制度的,反人民本質進行了有力而全面的揭露

『叄』 《幻想大王奇遇記——未來日記》讀後感500字

剛剛讀完《幻想大王奇遇記》，終於明白了什麼叫做「散發著悲哀的氣息」，明明是白紙黑字，讀起來卻像是一片灰，污濁而沌。

此時，突然想到結尾主人公藏書的地下室，一個陰暗的擱架漸漸在眼前清晰起來，擱架的一端有一團黑影，模模糊糊的，像是一本書……我的內心油然而生一種恐懼，手開始顫動，變得劇烈，甚至不能控制，我在害怕什麼？不，我在渴望，一種熱烈的足以使人手舞足蹈的渴望——《幻想大王奇遇》是我的了。

我緊緊地把它攥在胸前許久，竟有些呼吸困難。我把它捧在手中，輕輕地吹去上面所覆蓋的一層厚重的灰塵，隱約可以看到封面上所寫的「聖書」二字。我從最中間打開了書，因為我知道，《幻想大王奇遇記》是無窮無盡的。我開始撫摸書頁，的確印得很粗糙，好像摸在沙粒上。這時，旁邊的書架「咯吱」響了一聲，我嚇了一跳，立即把書藏在了大衣下面。

我慌張地跑回家，生怕被別人看見。不知走開了多久，反正是到家了，我什麼也不記得了，只是急切地打開《幻想大王奇遇記》，一陣亂翻。我感到自己的手開始向下陷，如同伸進了稠澀的沙中。我越翻越快，清楚地觸及到每一個人翻過這本書的人的掙扎。我想停下來，但突然感覺四周變得好滑，一切都開始不停地向下陷，連同我的自私和慾望。

我仍然在幻想，「世界上沒有無底洞」，只是流沙並沒有因為我的幻想而停下來，反而變得更加的稠密、干澀……

終於，我感到窒息了，就在這一剎那，竟有種如釋重負的感覺。我要解脫了嗎?此時的我什麼也沒有，什麼也無所求，安穩得像個熟睡的嬰兒，漸漸地，眼前出現了一本書，不，准確地說，是一本書的封皮，僅僅如此，一張書頁都沒有，我用盡最後的力氣合上了那書皮，上面印著熟悉的兩個字——「聖書」……

大風突然把窗簾吹開了，遮住了我桌上的書，我回過神來，嚇了一跳，意以為那薄紗窗簾的是「沙之書」，揭起一看，原來是《妞妞》。

我時常想，或許「《幻想大王奇遇記——魔幻電影院》」就是人性自私、慾望的實體形式，無窮無盡散發著悲哀的氣息。有時，我還會想，或許世間的孽是以沙的形式存在的，一旦陷進去了，就不能自拔，直至被湮沒。

『肆』 沙之書 讀後感

剛剛讀完《沙之書》，終於明白了什麼叫做「散發著悲哀的氣息」，明明是白紙黑字，讀起來卻像是一片灰，污濁而混沌。

此時，突然想到結尾主人公藏書的地下室，一個陰暗的擱架漸漸在眼前清晰起來，擱架的一端有一團黑影，模模糊糊的，像是一本書……我的內心油然而生一種恐懼，手開始顫動，變得劇烈，甚至不能控制，我在害怕什麼？不，我在渴望，一種熱烈的足以使人手舞足蹈的渴望——《沙之書》是我的了。

我緊緊地把它攥在胸前許久，竟有些呼吸困難。我把它捧在手中，輕輕地吹去上面所覆蓋的一層厚重的灰塵，隱約可以看到封面上所寫的「聖書」二字。我從最中間打開了書，因為我知道，《沙之書》是無窮無盡的。我開始撫摸書頁，的確印得很粗糙，好像摸在沙粒上。這時，旁邊的書架「咯吱」響了一聲，我嚇了一跳，立即把書藏在了大衣下面。

我慌張地跑回家，生怕被別人看見。不知走開了多久，反正是到家了，我什麼也不記得了，只是急切地打開《沙之書》，一陣亂翻。我感到自己的手開始向下陷，如同伸進了稠澀的沙中。我越翻越快，清楚地觸及到每一個人翻過這本書的人的掙扎。我想停下來，但突然感覺四周變得好滑，一切都開始不停地向下陷，連同我的自私和慾望。

我仍然在幻想，「世界上沒有無底洞」，只是流沙並沒有因為我的幻想而停下來，反而變得更加的稠密、干澀……

終於，我感到窒息了，就在這一剎那，竟有種如釋重負的感覺。我要解脫了嗎?此時的我什麼也沒有，什麼也無所求，安穩得像個熟睡的嬰兒，漸漸地，眼前出現了一本書，不，准確地說，是一本書的封皮，僅僅如此，一張書頁都沒有，我用盡最後的力氣合上了那書皮，上面印著熟悉的兩個字——「聖書」……

大風突然把窗簾吹開了，遮住了我桌上的書，我回過神來，嚇了一跳，意以為那薄紗窗簾的是「沙之書」，揭起一看，原來是《妞妞》。

我時常想，或許「沙之書」就是人性自私、慾望的實體形式，無窮無盡散發著悲哀的氣息。有時，我還會想，或許世間的孽是以沙的形式存在的，一旦陷進去了，就不能自拔，直至被湮沒。

再讀《沙之書》

說實在的，我真的沒有把《沙之書》讀得很懂，即使是讀後感，也只是我在讀過之後內心的一種空靈的觸動，而僅僅是觸動而已，單純得和理論上沾不上邊。但或許這就是文學的魅力吧，就好比人們在欣賞斷臂的維納斯，每一個人在心中所幻想的她的臂膀，都是不同的，卻又都是完美的。

我一直堅信，只有感受作者之感，才能讀出書中真正的寓意。而我的腦袋所能承載的瞬時的最大容量並不足以存儲那些單薄文字下所蘊含的厚重的深意。於是，我選擇了另一種方式。我把自己置身於書中的小世界裡，與主人公一起經歷那些令人著迷的傳奇。漸漸地，我戀上了這種單純的想像，在這之中，一切雋永的言論都不再深沉，變為一股股涓涓細流，緩緩地流過我的指尖，那種清晰的觸碰感大概就是共鳴了吧。

讀《沙之書》時，我真切的感受到了自己不斷膨脹的自私和慾望，嚇了一跳。我從不認為自己是聖人，但也不曾料到在我的內心竟埋藏著如此之深的貪婪，竟有些無窮無盡的意味。

在這一次與《沙之書》實實在在的心靈觸碰之後，我發覺人類的貪婪真的可怕極了。它的狡猾，在外面裹著因佔有而產生的短暫的幸福感的甜蜜外衣，而裡面卻像是黑洞一般，拚命地吸噬一切純潔而光亮的東西，留下無窮無盡的黑暗。當某一天，你終於被它吸干時，照了照鏡子，這才發現自己已經變成了一個怪物，而它早已將自己藏匿在一個陰暗的角落，肆虐地嘲笑著你的愚鈍和無知。

似乎每個人的內心深處都有一個藏著《沙之書》的圖書館。人們在裡面走著，逛著。有的人可能一輩子都沒有遇到那個陰暗的擱架，但大多數的人在好奇心的誘引下，都找到了它，拿起了它，只是智者懂得如何放下，而愚者卻永遠地陷入了這痛苦的沙之淵，混沌一生，不能自拔。

『伍』 《幻想大王奇遇記——魔幻電影院》讀後感

剛剛讀完《幻想大王奇遇記——魔幻電影院》，終於明白了什麼叫做「散發著悲哀的氣息」，明明是白紙黑字，讀起來卻像是一片灰，污濁而混沌。

此時，突然想到結尾主人公藏書的地下室，一個陰暗的擱架漸漸在眼前清晰起來，擱架的一端有一團黑影，模模糊糊的，像是一本書……我的內心油然而生一種恐懼，手開始顫動，變得劇烈，甚至不能控制，我在害怕什麼？不，我在渴望，一種熱烈的足以使人手舞足蹈的渴望——《幻想大王奇遇記——魔幻電影院》是我的了。

我緊緊地把它攥在胸前許久，竟有些呼吸困難。我把它捧在手中，輕輕地吹去上面所覆蓋的一層厚重的灰塵，隱約可以看到封面上所寫的「聖書」二字。我從最中間打開了書，因為我知道，《幻想大王奇遇記——魔幻電影院》是無窮無盡的。我開始撫摸書頁，的確印得很粗糙，好像摸在沙粒上。這時，旁邊的書架「咯吱」響了一聲，我嚇了一跳，立即把書藏在了大衣下面。

我慌張地跑回家，生怕被別人看見。不知走開了多久，反正是到家了，我什麼也不記得了，只是急切地打開《幻想大王奇遇記——魔幻電影院》，一陣亂翻。我感到自己的手開始向下陷，如同伸進了稠澀的沙中。我越翻越快，清楚地觸及到每一個人翻過這本書的人的掙扎。我想停下來，但突然感覺四周變得好滑，一切都開始不停地向下陷，連同我的自私和慾望。

我仍然在幻想，「世界上沒有無底洞」，只是流沙並沒有因為我的幻想而停下來，反而變得更加的稠密、干澀……

終於，我感到窒息了，就在這一剎那，竟有種如釋重負的感覺。我要解脫了嗎?此時的我什麼也沒有，什麼也無所求，安穩得像個熟睡的嬰兒，漸漸地，眼前出現了一本書，不，准確地說，是一本書的封皮，僅僅如此，一張書頁都沒有，我用盡最後的力氣合上了那書皮，上面印著熟悉的兩個字——「聖書」……

大風突然把窗簾吹開了，遮住了我桌上的書，我回過神來，嚇了一跳，意以為那薄紗窗簾的是「沙之書」，揭起一看，原來是《妞妞》。

我時常想，或許「《幻想大王奇遇記——魔幻電影院》」就是人性自私、慾望的實體形式，無窮無盡散發著悲哀的氣息。有時，我還會想，或許世間的孽是以沙的形式存在的，一旦陷進去了，就不能自拔，直至被湮沒。

『陸』 急需《外國小說》讀後感3篇

點擔心。結果一給他爸爸媽媽打電話，電話筒里傳出來的，卻是「您的的電話是空號，請內查詢後再撥··容····」那個小孩兒很害怕，就報了警。結果不知道怎麼回事，他家的電話突然著火了。那個小孩兒大叫，往外跑，結果們也鎖了。他絕望的看著牆壁。

「嚇死我了！」那個小孩兒醒過來，發現自己在做夢。這是，一個女的拿來毛巾，給他擦了擦汗。然後那個小孩兒倒頭就睡。正當閉上眼睛的那一霎那，回想起那個女的，突然想起那個女的沒有眼睛，眼眶裡是漆黑的，臉上也留著血，臉色慘白。他大叫一聲：「啊！救命啊，快來人呀！」他開始往門外跑，結果門真的鎖了，他去廚房拿起菜刀，就像那個女的砍去，結果菜刀把那個女的一截兩半，然後那個女的有復原了。伸出指甲里都是血的手，向那個小孩兒抓去。

此時此刻，你千萬別看你的後面，因為，用肉眼是看不到的！如果你不把這篇帖子復制發給3個人，凌晨四點，你將會死於非命······ 贊同0| 評論(1)

『柒』 急需《外國小說》讀後感3篇

《橋邊的老人》的讀後感：飛機大炮即將來臨，戰火硝煙即將燃起，無數人的鮮血即將灑在這一片土地上。老人也許是最為迷茫也是最為孤獨的了。
該篇作品的主題是揭示戰爭的殘忍、罪惡。然而作者在構思取材上，卻非常巧妙和獨特，它不是以戰火紛飛，血腥殘酷的戰爭實景來表現該主題，而是以在戰爭即將到來前，一個相對平靜的環境下，一個孤身老人當人們競相逃命時的內心世界，冷靜而逼真地揭示出了戰爭的殘忍、罪惡。
人物形象和藝術手法上作者十分講究。
本片作者主要描寫了兩個人物，一個是主人公——橋邊的老人；一個是線索人物——我。
作品開篇通過「戴鋼絲邊眼睛」、「塵土」、「浮橋」已經忙著逃命的車輛、人群的各種動作以簡單的白描手法為我們勾勒出一幅戰爭來臨前忙亂的極賦寫實效果的畫面，又佐以後文對於「撐起來，搖晃了幾步，向後一仰，終於又在路邊的塵土中坐了下去」等動作的描寫，剔透地寫出生活現實，烘托出了在人們競相逃命之際，一個朴實憨厚善良的老人形象。通過其好似不斷在重復著同樣內容的質朴語言，表現出一個既不懂政治又不懂戰爭，一個簡簡單單的飼養員，一個最普通的人在戰爭是的心態，這與包括「我」在內的其他人面對戰爭的那種一心想著撤離的恐慌，形成鮮明的對比。這時的老人就好像一名即將坐化的老僧，表現不出一絲對死亡的畏懼，然而並非他不恐懼死亡，而是他根本不知道戰爭的來臨，死亡的即將到來，將主題表現的淋漓盡致。
另外周圍環境的細致描寫，如塵土、浮橋等，不僅交待清戰爭的氣氛，而且更凸現出老人的那種獨自無知卻快樂的孤膽，使得形象更加典型化。
在小說的情節安排上，作者通過將撤離人群的逐漸稀少、遠去，戰爭越來越近的緊張感與老人從始至終的緩慢平和的語調，與戰爭毫不相乾的談話內容沖突著，把小說一步步推向高潮。然人不禁為老人的安慰擔憂，也更深刻的感受到主題。
在這篇小說中，作者採用了小說特有的典型生動的選材構思，然而在語言表達上卻採用了新聞專長的短小精悍的描寫敘述，將小說與新聞的特點完美融合在一起，這篇小說給人的整體感覺是簡潔、朴實、明快，同時又不乏深度，海明威不愧為著名小說家和記者.1961年7月2日，蜚聲世界文壇的海明威用自己的獵槍結束了自己的生命。整個世界都為此震驚，人們紛紛嘆息這位巨人的悲劇。美國人民更是悲悼這位美國重要作家的隕落。 《娜塔莎》 在那憂傷的國度 你來自哪個流域 大河奔向東方也奔向北方 浮冰碰撞 在伏特加濃烈的杯里 男人要粗心一次 他們損壞了東西 知道錯了 然後轉身離開 感到遺憾 棗紅馬在孕中美麗 娜塔莎 娜塔莎 那些憂郁的人們走過 你旋轉著迷茫的臉 沒有人發現你絕望的眼 娜塔莎 娜塔莎 請帶上你心愛的油燈 和你年輕的棗紅馬 我要領你去那美麗的大草原 在春天短暫的國度 女人要被照亮一次 還要被點燃一次 冬天的風要追上你了 再快一些 你的棗紅馬出汗了 娜塔莎啊 凜然不能侵犯的娜塔莎 含著眼淚的娜塔莎 不能成全的姻緣啊 娜塔莎請你握住我的手 美麗的草原即將到達 不管一八一二年的彗星和戰火 不管俄羅斯的夜又長天又寒 只要你舞在他的懷里 琴聲響起 昏暗的大廳 你就是當初的娜塔莎 永遠的娜塔莎 娜塔莎啊 疲倦的娜塔莎 請進入睡夢吧 我要守住你勻細的呼吸 等你成為最初的娜塔莎 幸福的娜塔莎 娜塔莎 眼淚飄在二月的莫斯科 我曾經等待 等那春風拂動藍色裙擺 大河無用地奔流 你等不到那個人了 他臉色蠟黃 眼光黯淡 你寧靜的藍色眼睛 多年後依然會記得 在哪一個初夏 在哪一個村莊 邂逅少女最初的驚奇 握一枝迷疊香 他微笑 慢慢變成一尊雕像牲畜林」既是小說主題的要點, 也是小說結構的要點。從外貌來看, 男主角朱阿是個近乎小丑的形象, 他還是嗜酒過度的酒鬼、不可救葯的劣等射手。他不是英雄, 而是一個穿針引線的人物, 就像在馬戲表演中, 小丑銜接起節目與節目。是朱阿把一個德國兵間接引到「牲畜林」中來的(直接把他引來的, 還是一頭牲畜: 母牛「花大姐」, 也是朱阿的拙劣射術, 使得各種牲畜有與德國兵輪番接觸的機會, 並最終使德國兵在樹林的野貓和懸崖面前喪生。小說結構的要點是「牲畜林」, 而朱阿回村找牛等一系列情節則將其豐富為一個完整的結構。 3、《牲畜林》表現了人們戰勝法西斯的樂觀精神, 其中使用了幾次「延遲」? 這樣的「延遲」對表現主題有什麼作用? 明確：《牲畜林》 , 多次使用「延遲」, 其中較大的有六次。這樣的「延遲」使得原本緊張激烈的情節節奏舒緩下來,牲畜林里的各種動物可以自由地登台表演, 戰爭的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。朱阿一共有六次打算射擊, 其中五次准備射擊卻因為各種原因而沒有發射。但這又不是簡單地照搬民間故事的寫法, 而是有一些更深的意思在凇J紫? 小說的結構和主題的要點, 都在於「牲畜林」這一意象。延遲法的反復使用, 使得各種 牲畜( 只有最後的野貓不是家畜) 接連出場, 成為故事的真正主角。牲畜們可不管你是德國兵還是什麼, 它們只管在林子中間跑啊、跳啊, 彷彿這是一場盛大的狂歡節。正是這種歡樂的景象所蘊涵的精神, 把嚴酷的戰爭這一「歷史真實」融化到自然和諧的「文學真實」中來。其次, 戰爭的嚴酷性也仍然從中顯露出來。朱阿一想到他在世上惟一的財產花大姐要被帶走, 便不寒而慄, 同樣, 那頭粉紅色的小豬是那兩個小孩的惟一財產, 那隻「光禿禿沒剩幾根毛的母雞」也是老太婆吉魯米娜的惟一財產, 本來就已十分窮困, 一旦失去這點財產, 生活將更加悲慘。小母牛花大姐倔強地不聽德國兵的使喚, 反而領著他進入密林深處, 使他( 包括後面悄悄跟著的朱阿) 鼻子被荊棘劃破, 雙腳陷入小溪。而朱阿則是思前慮後, 本來就雙手發抖, 瞄不準, 現在又如此激動……他使勁瞄準, 但顫抖的雙手使槍口不停地在空中轉動;從山洞裡跑出的一隻小羊, 被德國兵抓住之後, 則是聲嘶力竭叫喚著。出來懇求朱阿瞄準點的是二位白鬍子的老牧羊人。而朱阿被懇求之後, 簡直給搞糊塗了, 連扳機在什麼地方也不知道了 ——對於朱阿的猶豫和顫抖, 第一次是用較多筆墨直接描寫, 第二次是比喻( 借喻) , 第三次則使用誇張的修辭。朱阿當然不可能不知道扳機在何處, 但誇張的手法則把他的尷尬 ( 他也想瞄準, 但是心有餘力不足) 寫得更鮮活; 下面的一隻火雞更有趣, 它自始至終都沒有被德國兵抓住, 逗引著對方一層一層地往樹上爬, 最終壓斷樹枝摔了下來, 而它自己卻 挺著胸脯, 一直保持著開屏的姿勢。來給火雞求情的姑娘也很有趣, 半帶利誘半帶威脅地對朱阿說話, 使得朱阿羞得滿面通紅, 手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉動起來。把獵槍這樣凶惡的意象比做生活味極濃的烤肉的鐵叉, 這也是作家想像力豐富、聯想、無拘無束的表現, 而這種自由聯想, 也暗示了自由精神對戰爭陰冕的反抗; 接下來出場的是一隻兔子, 它圓鼓鼓的, 比野兔肥實, 聽到響聲不但不跑, 反而趴在地上不動, 被抓住之後吱吱亂叫、左右扭動( 與小豬的拚命掙扎又不間, 一詞之異, 體現出作家用詞的准確性) , 使德國兵不得不高舉手臂, 跳來跳去。並且, 這一段只寫了朱阿被懇求, 至於懇求之後的情, 則省略了。這大概也是為了避免重復的考慮。然後是第六次, 這次是一隻光禿禿沒剩幾根毛的母雞。作者似乎有意避免把一個太鮮活的生命在他的小說里交付到死亡的命運中去, 從而安排了一隻人們再也不可能見到比它更老、更瘦的雞。 朱阿終於要射擊了, 這次是躲在他臨時堆砌的掩體後面。現在他可以毫無顧忌地開槍了, 就算把那沒毛的母雞打死, 也沒什麼關系。這句話暴露出朱阿更深層的心理活動前面不開槍, 不僅是因為怕誤傷那些牲畜, 而且也是怕沒有打中德國兵, 反被對方開槍還擊。這一點心理很隱蔽, 作者的寫法也很隱蔽, 但卻是情節推進的一個小小扳機。小說的高潮出現在朱阿終於開槍射擊之後。但是他的子彈一顆也沒有打到德國兵身上 , 而是全部交給了那隻衰老的母雞。作家把最後的任務交給一隻凶惡的野貓, 它不是牲畜, 反而算得上是牲畜的敵人(專門捕食飛禽, 有時甚至到村子裡偷雞吃勺, 它和德國兵在廝打中一起掉下了石崖。讓邪惡與邪惡同歸於盡, 善良的人連手都不要弄臟。