電影非誠勿擾影評

1. 求《非誠勿擾》影評以及對 女主人公 的分析！！！！

海歸秦奮（葛優 飾）的天才發明「分歧終端機」因能公平和平地解決人類分歧，被風投者以200萬英鎊高價買走。秦奮也開始踏上網上徵婚的路途，一路笑話不斷，不是重遇Gay友，就是遇到推銷客，秦奮頗有點心灰意冷，以致遇到清冷女子梁笑笑（舒淇 飾）時便開門見山請求對方說明來意。這次更為棘手，笑笑愛上有婦之夫，陷於苦戀中不停掙扎，這次純屬聽從家裡人安排才出來與秦奮見上一面。不再打算再見的二人盡情地分享了生命中最隱秘的秘密。

然而不久，打算和舊愛分手的笑笑找到秦奮，說要嫁給他,但想與他先去北海道一趟。因她與舊愛的愛情是在那裡開始的，如今想在那裡結束。秦奮答應了。二人踏上北海道之旅，秦奮在北海道的老友對他們盛情招待，三人游遍北海道各處，秦奮知道自己得不到笑笑的心，卻不知道笑笑心中抑鬱難解的結正沖向海底的漩渦……
這部影片確實回歸了到馮小剛早期拍攝影片的風格中去，整個故事情節和拍攝手法與《不見不散》有著出奇的相似，只是《非誠勿擾》在拍攝畫面和情節上更追求唯美，當然唯美也是需要大量資金的投入的，畢竟馮導現在已經是名導了（也拍過史詩巨作《夜宴》、戰爭片《集結號》等等，不過反響如何群眾的眼睛都是雪亮的，呵呵），可惜拍電影不是作飯啊，回歸是回歸了，但味已經變了，也可能是由於個人原因對（馮式幽默+感人情節+出奇意料的結尾）的這種味道已經厭倦了，總之感覺就是一般，沒有自己應有的特點在裡面，但是正如馮導自己說的作為一部賀歲片他確實起到了讓娛樂大眾的目的（比一些港台和歐美的商業片要強多了），但做為馮小剛的回歸之作確實有些讓人失望（可能是希望的越多失去的越多，有點要求高了）。總體來說這部片子正如媒體前期報道的一樣是一部地地道道的馮式風味的影片，作為一部娛樂消遣的片子去看還行，但是沒有觸動你內心深處的那種感覺（就是看完了沒什麼感覺，這大概就是定義娛樂和商業片的概念吧-_-!），相比《集結號》給觀眾帶來的心靈的震撼，這部電影真的有點不痛不癢的，不知道是馮導拍攝太多影片導致這部沒有什麼創意，還是其他的原因，記得前些日子看CCTV-6采訪馮導的時候問馮導說：為什麼片子叫非誠勿擾？馮導說：是自己誠心誠意拍的一部電影，是一部真誠的電影....，今天我也是誠心誠意的看完這部片子，但看完之後感覺好象並不是這樣......失望啊！！
馮小剛在電影開始的旁白中說道：大地鮮花盛開，孩子們重展歡顏。馮小剛 「鐵打的葛優，流水的女主角」招牌賀歲劇已然成為中國電影票房的最堅強堡壘，巍然聳立於十年來的每一個因之而溫暖的冬天，這一次又以《非誠勿擾》的名義走進觀眾的視野，相信馮小剛花5000萬元拍的能夠博回兩個億票房的豪言絕非虛言，「中國的觀眾最認可的就是我們這種帶點文藝的商業片」。

但是，今年的冬天因為金融海嘯的到來而顯得比往年更為冷峻嚴酷，紛繁世事讓人更添失敗主義的無常和焦灼。包括《非誠勿擾》在內，我感覺今年真正讓人自始至終開懷大笑的賀歲片幾乎沒有，反而都不約而同有一個共同的悲涼主題：孤單。

《葉問》的葉問是孤單的，《女人不壞》里的3個女人是孤單的，《桃花運》里的5個女人是孤單的，《硬漢》里的劉燁是孤單的，《愛呼2》里的林嘉欣是孤單的，《梅蘭芳》里的孫紅雷對章子怡說：「誰毀了梅蘭芳的孤單，誰就毀了梅蘭芳。」

《非誠勿擾》里的葛優和舒淇更是企圖通過徵婚及被徵婚的方式解除彼此的孤單。

孤單為什麼不約而同成為今年賀歲片的主題？

孤單常被視為是「人類痛苦最普遍的來源之一」。在即時通訊如此發達的資訊奴隸時代，孤單似乎早已滲透到每一個現代人最忘乎所以的靈魂深處。

《非誠勿擾》也不例外，馮小剛這次相對以往的馮氏喜劇多了幾分浪漫的同時，更多了些傷感和孤單，因而也更為精準地把握住了當下國民的基本心緒狀態。

馮小剛說：「今年發生了很多的事，雪災、地震、金融危機，其實大家覺得2008年有點不太順利，但我還是相信未來是不錯的。所以要拍一個喜劇讓觀眾在年底的時候心情放鬆一下，迎接新一年的到來。當然一部電影是沒有那麼大作用的，但是一部電影可以讓觀眾在看的時候讓自己的身心得到一種放鬆。愛情故事總是有些憂傷，我覺得應該變成一個開心的、勵志的，以給大家打氣的狀態來拍這個電影。電影還是為大眾服務的，尤其《非誠勿擾》這部電影，用電影忘掉今年的憂傷。」

馮導在片中將舒淇設計成第三者，更多考慮的還是從故事的合理性出發，在馮小剛眼中，舒淇也是一個很性情的人，跟影片中的梁笑笑有著一些相似的特質。生活中舒淇是一個非常樸素的人，不喜歡化妝、不打扮，很性情的一個人。很多時候也不好熱鬧，喜歡獨處。她在生活中更是沉默居多，她自己坦言最近幾年不喜歡和其他人在一起，拍完戲之後就願意一個人呆著。

這種孤單構成了舒淇特有的魅力，讓無數男人象葛優那樣在內心深處迷戀和牽掛著她。

人的一生就是逃離孤單的過程，是一種對於喧囂的厭惡。寂寞是一種無形的東西，總在你思想毫無遮攔的時候悄然而至，侵襲著你的心靈，讓你無法迴避。

但《非誠勿擾》中讓我最為震撼的還不僅是葛優、舒淇兩人的浪漫愛情故事，而是在快結尾時，在日本北海道，他們在日本的中國朋友、影片中的配角烏桑在送別葛優演的秦奮，獨自開車回家，邊開邊哼著一首關於友情的日本民歌，汽車穿過高速公路，穿過黑澤明曾經拍攝過《夢》的那條著名山坡，突然，他把車停在路邊，突然痛哭起來，那一刻我的眼睛也頓時潮濕起來，一種徹骨的孤獨感突然漫延著我整個的心緒。

突然覺得每個人的內心都是孤獨的，只不過大多時候我們不去想，或沒法去想。

孤單是感覺跟別人缺乏有意義的接觸，是一種內在的空虛，有時摻雜有悲哀、灰心、被孤立、不安、焦慮、被拒絕，常感到自己被排斥在外，不被需要，或被人拒絕，有時即使是在人群之中也覺孤單。

烏桑代表了無數在現實生活中無所歸依的孤獨身影，他們的肉身和靈魂相互遙迢，為了生存而被迫成為獨自一人，任痛苦、絕望和不愉快肆意地吞噬我們，使我們用盡力氣也難以掙脫。

孤單源於我們這個時代的精神，現代社會的快速變遷使得人與人不再有密切的接觸，孤單因此成為通病。孤單更來自我們不曾察覺或承認的罪、來自罪惡感，所有的責任、感情、承諾、道德、傳統、忍耐，都可能是孤單的源頭。

《非誠勿擾》不同於馮小剛以往的賀歲電影，它在愉悅大眾眼目的同時，也賦予了電影本體明確的精神向度，它藉著明媚的影像重新建立人與人的深度關系，澄澈了孤單的解決之道。

2. 求非誠勿擾1的觀後感 。。1000字左右

非誠勿擾》開頭，當馮小剛的男中音配合一段反映人類苦難、復興史的紀錄片畫面響起時，我懷疑馮小剛集結了一幫惡搞精英，准備搗騰一部類似當年「東方時空」那幫哥們干過的那種前山寨雜拌黑白電影，然後這終究只是個純痞的殼，葛優范偉一同出現，范偉代替當年的「雙笑核」之一傅彪發出洋涇浜英語聲，我知道，21世紀最時髦的休閑方式：看電影，看賀歲電影，看馮小剛賀歲電影——這感覺回來了。 葛優和范偉兩冷麵笑匠的過招，緣於彭浩翔在《AV》里發明的「分歧終端機」，「分終機」讓我提早進入一種樂不可支狀態。兩人的念白方式各異，搭配上流湯滴汁的馮氏風格台詞，終於達成了與《AV》相左的結果：葛優演的秦奮忽悠到200萬英鎊，他變身「海大富」，從海外歸來通過一大忽悠事件終於變富了。和平，在終端機機身「PEACE」映襯下，秦奮通過和平的發明，和平的賺錢，然後開始和平的徵婚。第一個應征者居然是個男人，還是老相識「馮遠征」，「馮遠征」的嫵媚讓我邊笑邊起雞皮疙瘩。此後秦奮陸續遇上推銷公墓的川妹子，海航的寂寞憂郁空姐，想為肚子里孩子找個爸爸的台灣富家女，以及性冷淡、希望一年才一次的美女，炒股女狂人等等。急智對白貫穿始終。舒淇扮演的憂郁空姐笑笑的出現，讓秦奮找到感覺，他倆在飛機上的相遇成了秦奮想幫笑笑的開始，當然也是秦奮愛情的濫觴。此前，他們在一起爛喝過一頓酒，秦奮回憶起自己曾經對不起的女人小白，淚流滿面，痛苦不堪，而笑笑也在想她的心事。《非誠勿擾》這八分鍾是劇情由大喜轉悲喜交加的轉折點，笑笑漏了底：有一個忘不掉的男人，而男人卻不會跟他老婆離婚。笑笑跟秦奮接觸日久，有了好感，但她依然忘不掉那個有婦之夫，遂以「心裡有人，但身體可以屬於你」為由跟秦奮去了風景如畫的北海道。秦奮是真想讓笑笑在讓人無雜念的北海道忘掉那段情，他甚至很偉大地拒絕了笑笑欲委身於他的要求，只為「一輩子廝守」的念頭。然而笑笑還是忘不了舊情，在一個黎明給秦奮留下遺書跳海了。幸好被經過的漁船救起，死過一次的笑笑總算逃出畸形情網，跟秦奮有了結果。基本上，《非誠勿擾》是馮小剛為男人打造的一個肝兒顫的夢，比《不見不散》肝兒顫。「跳海」可能有點突兀，但唯美，舒淇在那麼美的北海道跳海，意象既凄婉也浪漫。《非誠勿擾》里除了例牌的諸如「你不僅是情人眼裡出西施，還是仇人眼裡出西施」一類經典台詞外，我更多看到馮小剛在喜劇風格「雅痞」方向上的追求，在人物性格刻畫、故事邏輯、對白內涵以至於畫面諸方面，都呈現出對過往的承繼和發展。由「純痞」到「雅痞」，這部喜劇電影有了不小新意。值得一說的是，《非誠勿擾》全片罕見地沒有使用移動軌、移動車，靜止畫面多，固定鏡頭多，這反映出馮小剛完成多部風格各異大片後的自信，他能讓人明明白白、順順當當注意情節、表演、台詞，用靜的方式更細膩凸顯人物內心。葛優我不多說，這個夢讓男人肝兒顫的前提是夢的彼岸有舒淇。舒淇不是五官型美女，但她的氣質、她的女人味讓男人疼在心裡。那些略帶文藝腔的台詞，讓舒淇散發出龍舌蘭加勿忘我的暗香，跟風景以及心境融為一體，體現出寧靜的幽怨，時刻屏住男觀眾的呼吸。《非誠勿擾》里，變雅痞的馮小剛像一個特通達人情事理的聰明孩子，突然不再喜歡搶著舉手答問，不單追求同學側目，他舒服地躲在幕後，繼續抖著小機靈，也展現出某些大聰明。他特別想讓人思考和記住些什麼。除了那些充滿機趣的台詞，八分鍾傾訴葛優一把鼻涕一把淚，「剩女」笑笑為愛險變「聖女」，讓人印象深刻的還有秦奮在日本教堂從幼兒園到現在的悠長懺悔，秦奮跟鄔桑的兄弟情誼等等。很難趕時髦的把《非誠勿擾》定義為《長江七號》加《海角七號》混合體，盡管也有「童心」也有「美景」。在黑澤明當年《夢》的外景地，馮小剛為當下中國男人造著美夢：胡思亂想的發明發了橫財，跟空姐的艷遇，在夢境一樣的異域收獲愛情，股市牛氣沖天！笑的最高境界是讓人肝兒顫，《非誠勿擾》讓我笑完肝兒顫，看完心顫。

3. 求一篇電影非誠勿擾1的3000字左右觀後感 急急急急！！！！

如果非要用一個詞語來概括即將過去的2008，或許只能用「多災」二字來形容。於是在今年的賀歲檔我們看到了大量的喜劇，因為我們試圖用歡笑來安撫我們已經疲憊的內心。

說到賀歲片，馮小剛這個人名的價值遠遠大於他作為一個導演的價值，他不僅挽救了曾經低靡的中國電影市場，還開啟了中國電影的賀歲片之路。從《甲方乙方》的誕生之日算起，中國的賀歲電影已經邁入了第11個年頭了，在這11年間，他攜手葛優一次又一次地沖擊內地賀歲電影的巔峰，並且接二連三地擴大著自己的連勝記錄，從票房上來看，馮氏賀歲片無疑是內地電影市場最大的贏家，葛優這位御用演員也儼然成為了馮氏電影的質量保障。

從《甲方乙方》到《天下無賊》，從《夜宴》到《集結號》，馮小剛的賀歲片大致上可以分為生活片與劇情片這樣兩大類型，前者的重心是對小人物現實生活的真實寫照，用喜劇的形式將其展現給觀眾，而後者則重視影片在視覺效果上的營造，是典型的帶有中國特色的大製作商業片。即便是影片上映前的運作手段，他們也有著明顯的區別。以《甲方乙方》為代表的這些早期馮氏賀歲電影在前期宣傳上做得都比較朴實，他們在宣傳的過程中也並沒有表現出對於票房極度的渴望，這種宣傳的性質也正好對應了影片本身所具有的平凡特質。馮氏喜劇的成功與影響就是在這種平凡中一點一滴的積累起來的。

在10年賀歲片的征途中，王朔對於早期三部作品的影響力不可忽略，嚴格來說，從《一聲嘆息》開始的馮氏喜劇才真正屬於馮小剛自己，此刻的他已經可以自由地掌控作品所要表達的思想，影片中的思想與現狀更多來源於馮導自己，而並非作家王朔。也正是這部有著過渡作用的《一聲嘆息》，是馮導賀歲片征途中唯一一部沒有沖擊賀歲檔的作品。經過那一年修整後的《大腕》、《手機》與《天下無賊》均取得了比前作更加出色的成績，事實一次又一次地證明著馮小剛平民路線在賀歲片市場上的不可阻擾。

《夜宴》是馮小剛作品對於視覺沖擊的一次嘗試，也是在張藝謀開啟的中國式大片之路上的一次迷失，盡管影片取得了極好的票房的收入，然而口碑卻並沒有像票房那樣水漲船高。張藝謀用3年時間來打造他心血來潮的武俠之夢，最終換來的只是熒幕上轉瞬即逝的那一抹華麗。追求了3年的視覺盛宴最終在《千里走單騎》中的一聲哭泣下轟然倒塌，猛然間我們發現熒幕上的武俠之夢其實是為奧運會開幕式在積累經驗。我們慶幸馮小剛沒有創造出第二部《夜宴》，他創造出的是中國戰爭電影的新紀元——《集結號》。《集結號》不僅票房大賣，口碑也在爭議中一路飆升，於是一個問題逐漸浮現在了我們眼前。《集結號》之後的馮小剛還能帶給我們什麼？是繼續在大製作的康莊大道上正步前進還是放下「屠刀」回歸百姓。

馮導選擇了後者，《非誠勿擾》的誕生告別了中國熒幕上那片空洞的華麗，它帶來的是最真誠的百姓故事，二十一世紀什麼最貴？——和諧！在盡力了這多災多難的一年後，我們更加清晰地意識到了「和諧」的可貴。

影片以主人公徵婚為線索，牽扯出了當代社會中一幕幕令人可笑的「人間喜劇」，葛優飾演的秦奮作為一位大齡海歸，用自己的發明獲得了巨額財富後開始嘗試解決自己的人生大事，他誠心誠意地想找一個合適的紅顏知己白頭偕老，然而前來相親者卻又各懷心機，沒有誠意，由此產生了一系列妙趣橫生的喜劇元素。他遇上了舒淇飾演的梁笑笑，一個傷痕累累的女人，在交往中愛上了她，然而笑笑卻一直都愛著另外一個男人。這樣的故事情節看似非常普通，在現實生活中到處都可以找到。平凡，這是馮氏幽默的最低綱領，也是馮氏幽默有別於其他港式喜劇片的最大特色。

馮小剛首先營造了一個真實的社會環境，一個大的社會背景，所有的人物都是真實且不加修飾的，所有的語言對比也都是自然的。在當時的這種情況下，人物的這些言語是最自然的流露，沒有用刻意的話語來搏人歡笑。包括肢體動作，臉部表情，背景音樂，這些元素單獨來看所構成的就是一部最簡單的愛情生活片，至於幽默感，那都是蘊含在影片之中先天就已經具備的，它不需要配樂以及肢體動作這些額外的東西來輔助笑點。

馮氏幽默的核心是真實，不做作。《非誠勿擾》與同期上映的《女人不壞》在這方面形成了鮮明的對比。徐克用了大量超乎顯示的誇張手法來製造歡笑，因此《女人不壞》的搞笑始終都給人以一種荒誕感，當然這也是港式喜劇的特點。《非誠勿擾》就表現手法來說是平淡的，人物也是真實的。我們會為梁笑笑的感情遭遇感到難過，也會被秦奮的真誠一次次逗樂。盡管這是一個愛情故事，但是這種愛情感是中年這個年齡段所特有的，它也許沒有年輕人的偶像劇那麼奔放，但是它的確是真實的，這種真實升華成了一種美感，一種在現實中可以給人帶來希望的感覺。對於30-50這個年齡段的觀眾來說，甚至可以用「貼切」來形容。

對於一部喜劇片來說，將近2小時的片長顯得有些過長，容易導致節奏不緊湊，畢竟觀眾歡笑指數也是有一個倦點的。但是《非誠勿擾》更多的還是當作一個愛情故事在製作，這樣一來2小時的片長就變得合情合理了。影片中用了大量的全景鏡頭來描繪空曠的美麗景色，為影片中的人物情感營造出淡淡的憂傷，同時也把影片的基調定在了一個相對緩慢柔和的牧歌環境中。在這段牧歌中有悲的，也有喜的，平靜的海面中所融匯的是人生百態的那份紛雜，所沉澱的是情感世界中最真誠的愛與懺悔。

對這多災的2008年，影片給出了一個完整的概括，正如馮導說的：「大家往後還是要走下去，我還是相信未來是不錯的。」

《非誠勿擾》在人物刻畫上的這種自然與真實，可以說是馮氏喜劇10年以來最成功的一次，在畫面上帶給人的美感，也是讓人難以忘卻的，它徹底告別了國產史詩片那種做作的畫面，那種單純為追求視覺特效而拍攝的詩情畫意不復存在，在這里，所有的一切都融入了人的感情，以人為本的東西才是最真誠的東西。回首過去的舊作，這個階段的馮氏幽默有了一種更為自然的升華。

4. 在線等~！影片《非誠勿擾》影評！！

《非誠勿擾》的經濟學影評：
《非誠勿擾》的最大贏家，除了華誼兄弟的老闆王中軍、王中磊和導演馮小剛等人，還有杭州西溪、日本北海道……

《非誠勿擾》（以下簡稱《非》）很好看很好笑嗎？

至少《非》的製片人——華誼兄弟的老闆王中軍、王中磊會笑得很開心。1月14日，在上海國際金融中心由《浙商》雜志主辦的中國新富人群高端消費趨勢高峰論壇暨浙商風尚會成立典禮上，王中磊樂滋滋地告訴與會的各大品牌：拍片只花了5000萬元，而影片里的軟廣告收費就達到了7000萬，而票房收入當時則達到了3.3億元。

這個3.3億元還不包括我們一家兩口在其後的一個周末，在杭州UME影院貢獻的120元。因為我老婆剛剛去北京參加了公司的年會，結果她在北方的同事紛紛向她求證：杭州西溪真的有那麼美嗎？杭州真的有那麼多好吃的嗎？一定要去看看，一定要去吃吃！

我老婆當時也沒看過這部電影（實際上我們整個2008年就沒進過影院），也不知道從我們家窗口就能望到的西溪到底被馮小剛拍得多麼美，回來就吵著要去看。而我也很好奇：這部被塞了7000萬廣告的賀歲大片到底會被拍成什麼樣子，於是下狠心到影院里好好體驗下。

雖說這部片子從去年12月18日首映後已經放了整整一個月了，但我發現這場電影幾乎還是坐滿了人。我老婆等著欣賞西溪美景，我則和坐我邊上的一對在心裡比賽，到底誰發現的廣告多——因為其中的一位女生一直不斷地告訴她的男友她喜歡影片里笑笑用的摩托羅拉旋轉手機、笑笑喝的溫莎威士忌，甚至是劍南春，還有一個什麼品牌的手袋。而我則發現了秦奮用的招商銀行信用卡、笑笑供職的海南航空（大新華航空）、秦奮相親的股票女用的聯想筆記本電腦、秦奮和笑笑在日本旅行時的座駕斯巴魯汽車。最讓我暈的是，我老婆看到後來說，老公，你一直說要帶我去廈門都沒去成，現在我不想去了，我想去北海道……

還真著了華誼兄弟的道了！浙商風尚會成立那天，王中磊帶了尚雯婕過來友情獻唱了2首歌，其中有一首就是《非》的主題歌《信以為真》。王中磊告訴我，2009年最熱門的兩條旅遊線路已經出來了：國內游是杭州西溪，國際游是日本北海道，都是《非》隆重「推」出的！電影上映以後，春節線路中就開始熱了北海道，大家一張嘴都說，「就電影里那地兒」。

王中磊那天還說，華誼兄弟就是造星的平台，眼下已經簽約100多位明星了。其中估計就有華誼即將力推的新人鞏新亮——在《非》中，她以范偉秘書miumiu的形象驚艷亮相，成為最新亮相的「馮女郎」。這些明星，將是各大品牌爭搶內地市場的「核武器」！

作為《非》的合作方，浙江影視集團這回又在《集結號》之後成功風光了一把，而作為浙江影視（集團）公司的股東，廣廈集團的樓忠福也是《非》的製片人之一，這回又嘗到了甜頭。現在，意欲進軍影視文化產業的浙商也越來越多。像顧家工藝沙發的老闆顧江生，就在這次浙商風尚會上和王中磊接上了頭，他說，我早就想拍一部電影，把我的創業故事和顧家沙發放進去！

在我看來，《非》中除了給那些大品牌作了很有效的廣告，也以秦奮發明的和諧終端機給風險投資和即將隨時推出的創業板做了廣告，更為正在經歷經濟寒冬的企業家打了氣、鼓了勁！這正如主題歌《信以為真》所唱到的：福兮禍所伏，禍兮福所倚。

5. 關於《非誠勿擾2》的影評1000字左右

就不會是老師布置的作業吧！

6. 非誠勿擾影評500字

《非誠勿擾——獻給後相親時代的剩男剩女們》

相親，21世紀剩男剩女們生活中必不可少的一項活動。之所以稱之為「後相親時代」，是因為現在相親不再是受人排斥的一種談婚論嫁的方式了。而是以其高效快捷的特點，被現在人們所津津樂道萬般推崇。
在網上看過了不少關於相親的帖子，少數的幸運者通過相親最終找到了the one，但更多的，都是一些讓人啼笑皆非的遭遇JP男/女的狗血故事。

正如片中葛優所說，相親其實是件挺不靠譜的事兒，歪瓜裂棗的咱看不上，但凡長得有模有樣看著順眼的不是性冷淡就是身懷鬼胎，心理健康歷史清白的姑娘都哪去了，我怎麼一個都碰不上啊？
先後遭遇了變成男同性戀的老同事，墓地推銷商，為肚子里寶寶找爸爸的未婚媽媽，選男人如選股票的精明女股民，一年一次的性冷淡寡婦，一次又一次地被打擊，卻又百折不撓地一次又一次的拎上背包踏上相親的漫漫長路。

這是一幅多麼寫實的畫面啊！我們這群單身的剩男剩女中間，多少人都是這樣，在愛情中翻江倒海，在相親中鬥智斗勇，卻一次又一次地遭遇著各式各樣的不靠譜。
看到一個帖子說，相親其實就是一個拿著放大鏡找缺點的過程。男女雙方，都被介紹人胡吹海侃得天花亂墜，見面之後難免會一條一條的加以比對。各人心中都有一座天秤，這邊加上一點，那邊拿掉一點，加加減減之後如果天秤還能平衡，就將就著過。如果天秤失衡，那咱就拜拜。
前幾天一個JJ還和我自嘲說，她人生這二十多年，全拿來遇爛桃花了。
那JJ其實也是一挺好的姑娘，可這么多年來，一直遇人不淑。當身邊的人婚的婚嫁的嫁，她就這么被剩下來了。雖然還不至於變成怨婦，可難免和朋友在一起時會發發牢騷，說說這人生這愛情是多麼多麼的不靠譜。

話說傷痛刻在心裡，但表面上，我們還是要打起十二分精神，強顏歡笑地在人生的路上尋找另一半。因為誰也不敢說自己強大到可以一個人孤獨終老，並且心甘情願坦坦盪盪。就連SACT中那麼獨立那麼自信的薩曼莎，到老了其實還是不甘心與閨蜜們一起度過自己50歲的生日。更何況我們這群凡夫俗子，總歸是需要找一個人來白頭偕老。
可是我們身邊的人們，無論他是低眉順眼地討你歡心，還是言行曖昧地向你靠近，他們各自心中到底藏著掖著多少不能說的秘密，又豈是通過相親所能知道的？
就像初見秦奮時的笑笑，眼神憂傷，自卑自棄。而初見笑笑時的秦奮，油腔滑調，話挺多卻很少提及自己。
反正成了不了戀人，那就當個酒友吧。只是沒想到，那麼不靠譜的外表下面，卻是一顆在當今這樣一個社會上還算老實的心。

秦奮在教堂懺悔的那一幕讓我印象猶為深刻。
在異鄉的小教堂里，面對一個聽不懂自己在說什麼的老神父，才敢讓多年來渴望傾訴的慾望如開了閘門的洪水般一發而不可收拾。
現代的人們啊，心裡藏著多少秘密和故事，卻找不到人來分享。我們厭倦互相了解，互相磨合的過程，而希望用一種高效快捷的方式找到適合自己的另外半個圓。
多年後，與當年一起喝酒一起吹牛的朋友們天各一方。最後卻發現，身邊還是找不到可以分享自己故事的那個人。
烏桑唱著那首我聽不懂的日本民歌，寂寞襲來，終於在空無一人的公路上痛苦失聲。
鏡頭拉開，一幅多麼美麗怡人的田園風光。可是，如果沒有人分享，再美的風景也是荒涼。

長路漫漫，誰人相伴？請君三思，非誠勿擾。

7. 求非誠勿擾影評

非誠勿擾2影評：愛的詮釋
「你愛，或者不愛我，愛就在那裡，不增不減」在香山（孫紅雷飾）的人生告別追悼會上，他的女兒面對身患絕症的父親，朗誦這首「情詩」，初聞似乎顯的有些突兀。然而細細品味，看似宣揚愛情實則頌揚親情，親情之愛既是包容，又是慰藉，不舍不棄，默然、歡喜。「都是一家人」 香山一語點破。
影片一開始就以輕松詼諧的「離婚儀式」開始，「散買賣不散交情」揭示如何從「夫妻變朋友」的真諦，然後出現了男女主人公度假試婚，接受預期婚姻的考驗，「婚姻怎麼選都是錯的，長久的婚姻就是將錯就錯」，似乎整部電影的主線圍繞「愛情」展開。然而就再整部以喜劇為基調的電影脈絡中，卻融入了催人淚下的重新對死亡的的另一種解讀，對生命的無限感嘆，對親情的深刻詮釋。
人之將死，其言也真。在為自己舉辦的最後一次親朋見面會上，香山見到了自己工作中的同事，生活中的夥伴還有自己愛過的和愛他過的人等等，他無奈生命的短暫卻感謝朋友們最後的陪伴與回憶，於是發自內心地說了句：「謝謝今天親人們的捧場。」這當中，無論是自己曾經愛過的前妻果果，還是想愛而今生不能愛的軒軒，在他看來都是這輩子的親人，「來世定相見，因為都是親人。」此刻，任你是紅顏知己，抑或山盟海誓，都抵不過親人心中的分量。將今日當場的親人們熟悉的臉龐，珍貴的話語一一記錄下來，銘刻在心，即使消逝也讓生者回憶，死者安息。

8. 影評《非誠勿擾2》~！1200字

婚姻、愛情、人生
——————淺析電影《非誠勿擾2》主題思想 給你想個題目。內容自己想吧。

9. 非誠勿擾的觀後感

《非誠勿擾》其實不是真正意義上的喜劇。馮小剛大概不想在過年過節時期，讓大家不大快樂，所以讓葛優來點幽默。如果沒有葛優，這部電影恐怕有點傷感。

看過舒淇的電影不多，不好評論她。但是在這部電影里，舒淇是優雅的、憂郁的、美麗的，眼睛飽含受傷後的沉靜——死寂的安靜。電影透過舒淇的眼睛不動聲色地憂傷著，又通過葛優的嘴巴明目張膽地快樂著，悲喜之間，不知覺看完電影。

電影可隨時穿插進去欣賞。前半部分，看葛優相親，就是鬧劇一場。一次相親，就是一起小品加相聲。而後半部分，看葛優呵護疼愛舒淇，卻是溫情一幕。一次旅遊，即是一起回憶加展望。電影最大的敗筆無疑是葛優看房子那一段，莫名其妙地硬插進去的。天下人都知道，這是某房產公司的廣告。
故事主要著筆於：如笑笑（舒淇飾演）天仙一樣在仇人眼裡也是西施的空姐，怎麼會愛上一個跌破發行價的垃圾股秦奮（葛優飾演）？這是考驗編劇導演自圓其說的能力。所以電影大部分劇情，都是為笑笑愛上秦奮做鋪墊。讓笑笑是第三者，是刻意為之。一般上，第三者在心理上處於劣勢，在走投無路時候，也為了懲罰自己，更為了擺脫困境，就可能把自己隨意推銷出去。當然，葛優並不是全無優點，譬如有一筆小財，世故又不乏真誠，有種溫情的幽默感。這樣的男人，美女和他相處，難免日久生情。所以，笑笑最後愛上秦奮，也不算奇怪。

為了讓笑笑徹底對有婦之夫死心，並徹底愛上剩男秦奮，來個大歡喜結局。於是，就讓笑笑跳海了，「死」去一回，再活回來，這樣就告別了昨天，從今天開始。大概結局算是美好，再加上那些貧嘴，應該算是喜劇。

我們喜歡看這樣的喜劇，不過於搞笑，不過於誇張，沒有大喜大悲，沒有憂國憂民，沒有諷刺打擊。電影帶著一分傷感，二分溫情，三分浪漫，四分幽默，彷彿一針麻醉葯，給出一點飄飄然的安慰，使得這顆被生活折騰得很苦的心，暫時得到虛假的安寧。這大概就是馮小剛的高明之處。至少今年，在游魚看過的賀歲喜劇片里，《非誠勿擾》是最好看的一部。

10. 《最愛》和《非誠勿擾2》影評

《非誠勿擾2》的奇怪之處在於，這雖然是一部關於愛情的喜劇，但最終我們看到的是愛情在裡面跑了個龍套，而且還是為死亡跑了個龍套。其實這也沒什麼錯，愛情與死亡在藝術中的關系就如同涮羊肉和芝麻醬一樣，同時出現時是為了給彼此添味兒的，如《羅密歐與朱麗葉》等。而《非2》中的愛情與死亡就如同一個包子中分別包了兩種餡，只是各自占據了時間軸上的物理存在，雖然有交叉的人物，但其間並沒有產生任何的化學反應。也就是說，這是硬捏合到一起的兩個本質上毫不相關的故事，而且在內容和主題上對彼此都沒有影響。
影片中承擔愛情內容的人物是葛優扮演的秦奮和舒淇扮演的梁笑笑，這是延續自上一部的人物（此外還有馮遠征附體的廖凡）。這里的愛情戲有兩個很致命的問題，首先是沒有成型的故事，全是各種情境的堆砌，人物性格和關系沒有任何的發展，開始什麼樣結束還是什麼樣，這就導致了敘事動機不明確，觀眾期待落空，甚至可以說是無從期待，因為根本看不到兩個人關系的走向，影片所給出的兩個人不適合在一起的理由甚至還多於他們在一起的理由，這就讓我產生一個疑問，這段愛情的陳述有什麼意義嗎？其次一個問題是其中試婚的情節設計實在是太過無聊，試婚從七年之癢開始試我勉強可以接受，但在雙方都知情的情況下弱勢的一方用裝殘廢來考驗對方的耐心實在是荒唐了，這種自我催眠式的抖機靈已經完全無視觀眾智商了。
面對這樣的情節，葛優和舒淇這兩大主演的狀態十分例行公事，表演毫無激情，真正挽救了《非2》的是孫紅雷，他所扮演的李香山是這部電影中唯一有意義的角色，我也相信這種謝幕式的人生感悟是王朔作為編劇真正要呈現的東西，甚至可以說整部電影就是為了那一場追悼會而拍的，雖然這種成功者的滄桑告白不免矯情，這場戲的長度和調度也十分非電影化，但總算是有點東西能讓這兩小時不算完全虛度了。其實以上一部《非誠勿擾》的素質，本不該對這部續集有什麼高於正常水準的要求，王朔的表現是本片唯一讓我期待的。以現在的情況來看，馮小剛與王朔在《非2》中並沒有做到合體，看來還是分開的時間太長了，已經毫無默契可言了。
但是，我毫不懷疑《非2》的票房將繼續在歲末掀起票房狂潮，敢於拍這么一部反電影的電影來考驗觀眾的承受底線，也只有馮小剛敢這么干，而且他一定知道自己會成功。看片時我旁邊的一個女觀眾，看到銀幕上葛優晃晃腳丫子都樂不可支，馮小剛知道自己面對的是一群被審美惰性和接受慣性所佔領和驅使的觀眾，滿足這些人的需求的難度如此之低，以至於他可以毫無壓力地炮製一部各方面都毫無追求可言的被稱為電影的視聽產品，無論是《唐山大地震》的催淚還是《非2》的搞笑，馮小剛使用的都是最沒有技術含量的視聽語言和情節邏輯，特別是到了《非2》，我看到的馮小剛已經全然沒有了自己作為一個導演的信用額度被透支的擔憂，只要在電影上貼上自己的標簽，只要讓葛優如約出現的銀幕上，就不怕沒有數以百萬計的觀眾來為他買單。
如果拿現在的馮小剛作品做個類比，我想最恰當的就是腦白金，明眼人都知道這實際上是個言過其實的東西，但沒關系，你不是這產品的目標消費群體，廣大的二三線城市和城鄉結合部才是它大行其道的地方。而且年復一年的「今年過節不收禮，收禮只收腦白金」的口號甚囂塵上，其宣傳早已經迴避了產品實際品質的訴求，轉而塑造一種建立在民間禮俗之上的風俗文化，於是腦白金潛移默化為健康長壽的象徵和期許。過年串門送什麼不是送，這東西也吃不死人，有療效沒療效的就圖個吉利而已。馮小剛也是如此，從前的親民如今已變成了現在的愚民，這是一個他吃定了的市場——別跟我談什麼藝術創作，哥拍的也不是電影，是馮氏賀歲片，你不喜歡那是你心理陰暗自絕於人民，哥也不缺你那一張票，現在不是老百姓喜聞樂見什麼我就得拍什麼，而是哥拍什麼老百姓就得喜聞樂見什麼，姜文是站著把錢掙了，那多累啊，哥是躺著就把錢掙了,你還別不服，這本事，全中國也就我馮小剛一人有！