水月舞蹈觀後感

Ⅲ 水月洛神最精彩的舞段是什麼

水月洛神的精彩了的，那麼看一下就找到了

Ⅳ 歌水月什麼（一個成語）

沒有 歌水月什麼 的成語。歌 開頭的成語只有8個：

1、歌樓舞館

gē lóu wǔ guǎn

【解釋】指演奏樂曲、表演歌舞的場所

【出處】明·劉基《郁離子·天道》：「是故碎瓦頹垣，昔日之歌樓舞館也。」

2、歌舞太平

gē wǔ tài píng

【解釋】邊歌邊舞，慶祝太平。指粉飾太平

【出處】《南齊書·陳顯達傳》：「須享塵一靜，西迎大駕，歌舞太平，不亦佳哉！」

3、歌台舞榭

gē tái wǔ xiè

【解釋】榭：建築在高台上的房屋。演奏樂曲、表演歌舞的場所。

【出處】唐·呂令問《雲中古城賦》：「歌台舞榭，月殿雲堂。」宋·辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》：「舞榭歌台，風流總被雨打風吹去。」

4、歌鶯舞燕

gē yíng wǔ yàn

【解釋】歌聲宛轉如黃鶯，舞姿輕盈如飛燕。亦形容景色宜人，形勢大好。

【出處】宋·蘇軾《錦被亭》詞：「煙紅露綠曉風香，燕舞鶯啼春日長。」

5、歌舞昇平

gē wǔ shēng píng

【解釋】昇平：太平。邊歌邊舞，慶祝太平。有粉飾太平的意思。

【出處】《左傳·襄公三十一年》：「文王之初，天下誦而歌舞之。」漢·張衡《東京賦》：「躬自菲薄，治致昇平之德。」

6、歌功頌德

gē gōng sòng dé

【解釋】歌、頌：頌揚。頌揚功績和德行。

【出處】《史記·周本紀》：「民皆歌樂之，頌其德。」

7、歌樓舞榭

gē lóu wǔ xiè

【解釋】榭：建築在高台上的房屋。為歌舞娛樂而設立的堂或樓台。泛指歌舞場所。

【出處】唐·呂令問《雲中古城賦》：「歌台舞榭，月殿雲堂。」

8、歌聲繞梁

gē shēng rào liáng

【解釋】繞：迴旋；梁：房屋的大梁。歌聲迴旋於房梁之間。形容歌聲優美動聽。

【出處】《列子·湯問》：「昔韓娥東之齊，匱糧，過雍門，鬻歌假食，既去，而餘音繞梁欐，三日不絕。」

Ⅳ 水月洛神舞劇對中國古典舞的影響作用是什麼

印度的抄古典舞： 由婆羅襲多、卡塔克、卡達卡利、曼尼普利、奧迪西和庫契普迪六大傳統舞系組成。其主要藝術特徵是舞蹈動作節奏、韻律鮮明，造型性強，具有豐富內涵的多姿多彩的舞蹈啞語手式和細膩的面部表情。 歐洲的古典舞蹈： 一般都泛指為芭蕾舞。芭蕾，系法語Ballet的音譯。

Ⅵ 說出中國舞劇或歌劇的幾個並寫出其中一個觀後感

歌劇《王貴與李香香》、《小二黑結婚》、、《紅珊瑚》、《柯山紅日》、《洪湖赤衛隊》、《江姐》等
舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》、《大紅燈籠高高掛》、《水月》、《霸王別姬》、等

《水月》是一出沒有中場休息的舞作，共分八段。編舞由「鏡花水月畢竟總成空」的偈語獲得靈感，舞蹈動作則根據熊衛先生所創「太極導引」的原理發展成形，佛家理論在此得到充滿詩意的詮釋，尤其是虛實、有無、陰陽之間的關系，配合巴赫無伴奏大提琴組曲的旋律，仿如東西方在哲學、音律領域里的美妙相遇。幕起時一位舞者靜觀黑地板上白色的水影，之後舞台上方、後側有鏡子出現，顯示舞者倒影，最後舞台被水淹沒，舞者便在這片廣闊的水鏡上舞蹈。節目結束時，人去樓空，獨剩餘波盪漾、似有若無的水波。
藝術的終極是哲學，有深度的藝術一定是帶有哲學意味的，《水月》就是這樣一部能夠體現哲學意蘊的舞蹈作品。太極、巴赫音樂、明鏡與流水，幾個元素在林懷民的腦子里偶然相遇，天意促成了「鏡花水月畢竟總成空」的主題。這句佛門偈語既是宗教的，也是哲學的，是一種人生的態度，沉靜、空靈、超拔的大境界，也許只有代表著東方身體哲學的太極才是最適合的表現形式。大提琴演奏家麥斯基對巴赫《無伴奏大提琴組曲》異常緩慢的詮釋方式，與舞蹈源源不絕的能量流動完美搭配，中西文化在意境上找到了吻合點。明鏡和流水不只為點題之用，也營造了亦真亦幻，以不變映照萬變的空間，構思可謂巧妙。至此，舞蹈、音樂、舞美與主題達到高度和諧，形、意、神得以完美統一。林懷民不是唯一探索舞蹈中運用太極訓練的編舞家，但他能將傳統的中國身體訓練經過轉換與詮釋，與舞蹈的劇場結合，呈現如此深遠的禪境，在不經意間使人獲得生命的感悟，確實將舞蹈藝術推向了一個新的發展高度。

Ⅶ 從舞蹈的動作,節奏,情感,造型等幾方面入手分析古典舞劇水月洛神

具體哪個字不知道
5.蘭花指。衫膀 以前老師是這么叫的.主力腿就是重心所在的動力相反
3.用形體表現語言
21.東北秧歌應該是奔放熱情 後面的不知道
4

Ⅷ 大型古典舞劇《水月洛神》完整版舞蹈視頻

http://www.letv.com/ptv/vplay/1147017.html

Ⅸ 舞蹈《水月》所表達的內容

我想像中的《水月》完全不是這樣子的，它應該燈光、音響和舞美極其美輪美奐、搖曳縹緲，營造如夢如幻的生死哀歌，讓人感嘆落淚——「鏡花水月終成空」，就像廣芭的梁祝。

沒想到，舞台只是純黑底色上的幾圈白色抽象紋路，幕布亦全黑，燈光只用白光也並不搖曳，服裝仍是清一色的簡單潔白。巴赫的大提琴組曲實在深沉低緩，平時我一定聽不下去。緩慢凝神的肢體動作，做出飛天、太極等等姿勢，演員似一尊尊雕像，絕不是平時見慣的熱情奔放的現代舞。

老實說，在鏡子和水出現之前，我看得有點悶，來來去去都是那些動作，我沉不下心。我也知道會出現鏡子和水，可真的見到時，還是大大驚嘆了一番，竟然會有這樣神奇的視覺效果！

第一面鏡子從漆黑幕布間出現時，我還以為是一幅畫著藍天雲海的幕布，看到演員的倒影才明白，不由得贊嘆一聲。不知何時突然發現舞台更黑了，流動著，是水！水越來越多，演員在水邊起舞，臨水照影，忽然一個旋轉，掃起一片水花。又不知何時全部幕布都隱去，一面大鏡子照著水光盪漾的舞台，水中有倒影，鏡中有倒影，鏡中又有水中的倒影……鏡子是模糊的，然而那裡面的世界因此更迷離神秘，比鏡子前的真實更有懾人心弦的力量。

演員寬大的白色褲腳在水間舞動時，屢屢讓我想起新天鵝湖。忽然一個演員伏倒在水中，激起一片水花，霎時，嘩的一片水聲也如落在我心中般，激起一陣贊嘆——天鵝之死........

如中國卷軸畫般一段段展開延伸的舞台，十分內斂含蓄的舞台語言，留白，典雅，連綿，動中有靜，靜中有動，實在是非常特別非常意味深長非常古典的一場現代舞，只有深諳中國藝術精神的人才能創造出這種作品啊。雖然我會為梁祝感懷落淚，會為新天鵝湖驚艷驚嘆，水月只是一潭微微盪著漣漪的水，但心上那片水聲，我不會忘記。