劇情類影評
有內涵的電影。
可以說一堆你主觀猜測的話。
㈡ 求一些劇情好的電影~學影視表演的!要練習寫影評的
去年的《風聲》就很好,每個人物的內心活動都能寫出一大篇文章了,畢竟是諜戰題材么
還有《辛德勒名單》,辛德勒內心的轉變
《南京南京》,那個日本主人公的內心轉變,包括電影中的幾個重要的點,對他都有怎樣的影響
《海上鋼琴師》,1900一輩子沒有下船,他有機會下船的,卻沒有,為什麼
《換子疑雲》,朱莉從兒子丟失到失而復得,到回來的兒子不是親生的,到尋子之路。
《返老還童》,男主人公不同常人的成長經歷
就這些吧
㈢ 關於恐怖電影《閃靈》的影評或是解析,要比較詳細的。
《閃靈》這部電影,堪稱是恐怖片中的經典之作。它沒有特別恐怖的鏡頭,可是看完依舊會讓你覺得恐怖。第一遍你可能看不懂,但是絕對值得你看很多遍,而它真正恐怖的地方,就在於你多刷之後的“後勁兒”。這部電影的拍攝手法和製作手段,也算是開創了恐怖懸疑電影一個新時代,讓恐怖片有了不同的篇章。
3、鏡頭和劇情這部電影最經典的地方,還是導演對鏡頭的運用和對劇情的把控。整個電影幾乎沒有恐怖的地方,全是靠著鏡頭來製造的驚悚感。而劇情的反轉也很多,在最初我們根本無法想像,男主就是最後黑化的人。
㈣ 影評怎麼寫可以拿部電影舉例嗎
評論過程通過結合影片具體內容和影片在構思、結構、技術、人物等方面最為閃亮之處擺出自己的觀點,從而近一步論證。
電影評論的可評之處,可以就其導演的獨特構思、聲音畫面、蘊含的深刻道理、影片的時代意義、影視音樂、電影內容、電影燈光照明、電影的拍攝技巧、電影中的角色、影片的剪輯技巧、道具的作用、轉場流暢度等都可以進行評論。
例:《秋收起義》一片多數文章都認為這部影片反映了秋收起義歷史,成功地刻畫了毛澤東的形象,將馬列主義與中國革命實踐相結合,走農村包圍城市的道路,為中國革命找到了斗爭方向。
而根據列寧關於領袖的論述和中央關於毛澤東思想的界定中認識到,影片反映了毛澤東作為一個傑出的革命領袖在斗爭中成長的歷程,也揭示了毛澤東思想形成與發展的歷史原因與過程,從這一新的視角展開評論。
(4)劇情類影評擴展閱讀
電影評論的內容是多樣的。有著重評論影片的題材、主題、人物或它的社會意義,也有專門論述不同片種、樣式或影片的藝術風格、造型表現手段和電影語言的運用的;有對某一時期、某一流派的電影創作進行專題評論的,也有為著名的電影導演、演員等電影藝術家撰寫評論的。
既有在報刊上對當時上映的影片或某種創作問題寫專欄評論的,也有對一定時期和范圍內的影片進行評論的。由於讀者和觀眾的欣賞境界或文化背景不同,所以既需要供電影專業工作者研究用的專題論文,也需要有提高一般觀眾欣賞水平的影評文章。
㈤ 阿甘正傳劇情解析,影評
「男女老幼懷著真誠的感傷湧出電影院。孩子們似乎在想問題,成年人在沉思,成雙成對的人則互相緊緊握住對方的手。」1994年《阿甘正傳》上映時美國媒體曾如此報道,可以想見這部電影對美國本土人民的鼓舞。二十多年後的今天,這部電影也仍然在鼓舞著世界各地的人民,以至於2014年在電影上映二十周年之際,又推出了IMAX重置版。
如果你的人生正在低谷失去了前進的動力,那麼去看《阿甘正傳》吧;如果你發現許多付出都沒有得到回報失去了堅持的勇氣,那麼去看《阿甘正傳》吧;如果你期待的許多人許多事尚未來到你身邊不知道等待值不值得,那麼去看《阿甘正傳》吧……相信我,他,福瑞斯坦·甘會帶給你一個精彩的故事和繼續下去的能量。
㈥ 但是不要簡單介紹介紹劇情的那種,要有分析和感悟的(貼吧的那種影評類型的也不用了)
想過關首先你應該考慮的不是論文合不合你的口味,而是論文合不合老師的口味。
老師要你改論文的討論方向,你就要站在老師的角度考慮,他為什麼要你改。
他要你改成理想與夢想的沖突,這說明你們老師的內心裡 ,他的潛意識里,理想和夢想是有沖突的,戲劇任務最重要的部分就是沖突矛盾,你必須抓住這個矛盾,而這個沖突推及到動漫里頭,就化身成了浪漫化,英雄化,和誇張化的表現手法。
我們再把這個沖突矛盾還原到現實社會,假設你的老師就是主人公,老師的理想和夢想是沖突的。
我們現在假設老師的理想是成為一名優秀的教師學者,夢想是成為一名千古流芳的學術名家,文學家或是漫畫家。
這裡面的矛盾就來了,如果老師想成為學者,教授,校長,可能他必須面對社會現實問題,他必須把大部分的時間精力花在鑽營之術,溜須拍馬,請客吃飯,欺下瞞上,跑部錢進這些世俗的東西上面了。但是!這些東西和夢想是背道而馳的!夢想的大藝術家是純潔的,是高尚的,不為世俗所困,夢想是必須付出大量的時間和精力的,根本就沒有時間溜須拍馬,也不懂得鑽營之道。 怎麼辦? 我問你怎麼辦? 你們的老師在問自己,怎麼辦?
關於理想和夢想的矛盾,順著我的思路,最重要的是順著你們老師的思路去做。一準沒錯。
資料的話,你也許查看不到太多有關於海賊王的細節性的論文資料。但我覺得你是可以靠自己去總結提煉的。看你論述的角度了。
既然老師已經幫你選擇好了論述的角度, 理想與夢想
我覺得這個角度很不錯。 你把海賊王和當中的 這個矛盾 結合一下, 然後想一想自己的感悟。 再綜合的分析一下就ok了。
㈦ 推薦一些經典的劇情片啊
1995年
《冬春的日子》(大陸)——導演王小帥,劉曉冬 喻紅 婁燁主演
被英國BBC列為電影史上100部代表作之一
獲義大利托米諾藝術電影節最佳導演獎
《搖啊搖,搖到外婆橋》(大陸)——導演張藝謀,鞏俐、李保田、李雪健、孫淳主演
獲第48屆法國戛納國際電影節最佳技術大獎
獲美國全美影評人聯盟評年度格里菲思電影獎「最佳外語片獎」
獲第61屆美國紐約影評人協會年度電影獎「最佳攝影獎」
《紅粉》(大陸)——導演李少紅
獲第45屆德國柏林國際電影節優秀單項獎視覺效果「銀熊獎」
《女人四十》(香港)——導演許鞍華
獲第45屆德國柏林國際電影節最佳女主角獎
《陽光燦爛的日子》(大陸)——導演姜文,夏雨主演
獲第8屆新加坡國際電影節最佳男主角獎(夏雨)
被美國《時新周刊》評為年度國際「十大最佳影片」第一名
《廣場》(大陸,紀錄片)——導演張元
獲日本山形國際紀錄片電影節國際影評人獎
獲美國夏威夷國際電影節評委會獎
獲義大利國際民族電影節最佳人文紀錄片獎
《理智與情感》(台灣)——導演李安
獲美國全國影評協會最佳導演獎
獲紐約電影評論家協會最佳導演獎
《郵差》(大陸)——導演何建軍
獲24屆荷蘭鹿特丹國際電影節青年導演獎「金虎獎」
獲第8屆新加坡國際電影節GOL獎「朱麗獎」
獲希臘國際電影節金亞歷山大獎。
《紅櫻桃》(大陸)——導演葉大鷹,郭柯宇主演
獲第2屆中國上海國際電影節最佳女演員獎(郭柯宇)、「軒尼詩記者杯最佳創意獎」
《黑駿馬》(大陸)——導演謝飛
獲第19屆加拿大蒙特利爾國際電影藝術節最佳導演獎、最佳藝術獎(男主角騰格爾)
《二嫫》(大陸)——導演周曉文
獲第4屆國際電影節「瑪雅美洲豹金獎」、最佳女演員獎(艾麗婭)
《女兒紅》(大陸)——導演謝衍
獲第30屆捷克斯洛伐克卡羅維?發利國際電影節最佳女主角獎(歸亞蕾)
《蘭陵王》(大陸)——導演胡雪樺
獲美國洛杉磯桑塔?克拉里德國際電影節最佳外語片獎、出品人鄭凱南獲榮譽獎狀
獲美國夏威夷國際電影節最佳攝影獎(顧長衛)
《與往事乾杯》(大陸)——導演夏鋼
獲第24屆葡萄牙菲格拉達福茲國際電影節國際電影俱樂部聯合榮譽獎
1996年
《太陽有耳》(香港)——導演嚴浩
獲第46屆德國柏林國際電影節「國際電影評論協會獎」和最佳導演「銀熊獎」
《麻將》(台灣)——導演楊德昌
獲第46屆德國柏林國際電影節「艾佛瑞?鮑爾獎」
《陽光燦爛的日子》(大陸)——導演姜文,夏雨主演
獲第33屆台灣電影金馬獎最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳攝影
《兒子》(大陸)——導演張元
獲第25屆荷蘭鹿特丹國際電影節「金虎大獎」、最佳評論獎
《理智與情感》(台灣)——導演李安
獲第53屆美國金球獎劇情類最佳影片獎、最佳編劇獎(埃瑪?湯普森)
《巫山雲雨》(大陸)——導演章明
獲第15屆加拿大溫哥華國際電影節青年電影龍虎獎
《紅粉》(大陸)——導演李少紅
獲第27屆印度國際電影節最佳影片「金孔雀獎」
《紅櫻桃》(大陸)——導演葉大鷹
獲第5屆不結盟及發展中國家平壤電影節大獎「火炬金獎」、最佳導演獎和最佳女演員獎(郭柯宇)
1997年
《春光乍泄》(香港)——導演王家衛,梁朝偉、張國榮、張震主演
獲第50屆法國戛納國際電影節最佳導演獎
《冰風暴》(台灣)——導演李安
獲第50屆法國戛納國際電影節最佳編劇獎
《八廓南街16號》(大陸)——導演段錦川
獲法國蓬皮杜中心真實電影節首獎
《甜蜜蜜》(香港)——導演陳可辛,張曼玉主演
獲第42屆日本亞太電影節最佳女主角(張曼玉)
《東宮西宮》(大陸)——導演張元
獲阿根廷馬格帕羅塔國際電影節最佳導演獎、最佳編劇獎、最佳攝影獎
獲義大利托米那國際電影節最佳影片獎
獲斯洛維尼亞國際電影節最佳影片「金魚獎」
《迷岸》(大陸)——導演於曉洋
獲匈牙利梅地亞維夫電影節優秀獎
《極度寒冷》(大陸)——導演王小帥
獲荷蘭鹿特丹國際電影節費比西國際影評人獎
《鴉片戰爭》(大陸)——導演謝晉
獲加拿大蒙特利爾電影節「美洲特別大獎」
《金秋鹿鳴》(大陸)——導演
獲第7屆埃及開羅國際兒童電影節長故事片金獎和兒童評委獎
1998年
《小武》(大陸)——導演賈樟柯,郝鴻建、王宏偉、左白韜主演
獲第48屆德柏林國際電影節青年論壇大獎「沃爾夫岡?斯道獎」、最佳亞洲電影獎
獲第20屆法國南特三大洲電影節最佳影片「金熱氣球獎」
獲第17屆加拿大溫哥華國際電影節大獎「龍虎獎」
獲第3屆釜山國際電影節最佳影片「新潮流獎」
獲比利時電影資料館98年度大獎「黃金時代獎」
獲第42屆美國舊金山國際電影節首獎「SKYY獎」
獲義大利亞的里亞國際電影節最佳影片獎
《趙先生》(大陸)——導演呂樂,施京明、張芝華、陳怡南、蔣雯麗主演
獲瑞士洛迦諾電影節最佳影片「金豹獎」
《變臉》(大陸)——導演吳天明
獲第29屆印度國際電影節最佳影片「金孔雀獎」。
《我也有爸爸》(大陸)——導演黃蜀芹
獲第10屆印度海德拉巴國際兒童電影節最高榮譽獎「金象獎」、特別獎(王泉)、最受歡迎的兒童故事片「金匾獎」
《紅色戀人》(大陸)——導演
獲第22屆埃及開羅國際電影節金字塔獎銀獎、最佳女演員獎(梅婷)
1999年
《一個都不能少》(大陸)——導演張藝謀,魏敏芝、張慧科、田正達、高恩滿、孫志梅主演
獲第56屆義大利威尼斯國際電影節最佳影片「金獅獎」
《過年回家》(大陸)——導演張元,李冰冰、劉琳、李野萍、梁松主演
獲第56屆義大利威尼斯國際電影節最佳導演獎
《荊軻刺秦王》(大陸)——導演陳凱歌,李雪健、鞏俐、葛優、王志文主演
獲第52屆法國戛納國際電影節最高技術大獎(屠居華)
《男男女女》(大陸)——導演劉冰鑒
獲第52屆瑞士洛迦諾國際電影節國際影評人大獎
《紅河谷》(大陸)——導演
獲第17屆伊朗曙光國際電影節最佳影幕獎
《永樂大鍾》(大陸)——導演
獲第1屆匈牙利布達佩斯國際科學電影節國際電影、電視和廣播合作理事會獎
《洗澡》(大陸)——導演張揚
獲第48屆西班牙聖塞巴斯蒂安國際電影節最佳導演獎(1999年9月)
2000年
《鬼子來了》(大陸)——導演姜文,姜文主演
獲第53屆法國戛納國際電影節評委會大獎
《一一》(台灣)——導演楊德昌,陳希聖、戴立忍、金燕玲、柯素雲主演
獲第53屆法國戛納國際電影節最佳導演獎
《花樣年華》(香港)——導演王家衛,梁朝偉、張曼玉主演
獲第53屆法國戛納國際電影節最佳男主角獎(梁朝偉)、技術大獎(杜可風、李屏賓、張叔平)
《過年回家》(大陸)——導演張元,李冰冰、劉琳、李野萍、梁松主演
獲聯合國教科文組織「和平文化電影特別獎」(2000年10月)
《月蝕》(大陸)——導演王全安
獲第22屆俄羅斯莫斯科國際電影節評委會大獎
《漂亮媽媽》(大陸)——導演孫周,鞏俐、高斤主演
獲第24屆加拿大蒙特利爾國際電影節最佳女主角獎
《我的父親母親》(大陸)——導演張藝謀,章子怡主演
獲第50屆德國柏林國際電影節銀熊獎
《蘇州河》(大陸)——導演婁燁,周迅、賈宏聲、華仲凱主演
獲第29屆荷蘭鹿特丹國際電影節最佳影片「金虎獎」
獲第15屆法國巴黎電影節最佳影片獎和最佳女主角獎
獲第1屆日本Filmexl國際電影節(銀座影展)最佳影片獎
《站台》(大陸)——導演賈樟柯
獲第57屆義大利威尼斯國際電影節最佳亞洲電影獎
獲第22屆法國南特三大洲國際電影節最佳影片獎,最佳導演獎
㈧ 寫影評用不用介紹這部電影的劇情啊
可以寫劇情,但全部從頭到尾描述就不是很必要的了。劇情在文中大概提一下就行。如果為了湊字數那就好好描述吧...可以把精彩的部分,很有意義的部分詳細描述一下,再配上自己的見解或感受.......
㈨ 跪求電影《手機》劇情加影評。
劇情:《有一說一》的著名主持人嚴守一,在去電視台主持節目時,把手機忘在了家裡,這一個小小的失誤卻讓他的妻子於文娟發現了他與一個陌生女子間的秘密,回想丈夫在電視上笑容滿面,回到家卻神情恍惚:外邊滔滔不絕,對著她卻一言不發,妻子似乎明白了一切。妻子就此提出離婚。故事以手機作為核心展開一些列都市情感故事……
影評:
「與所有手機持有者共免」,這是影片《手機》電影海報的宣傳用語。很有意思的是這個 「免」字的用法,只有當你看完整部影片時才知道那不是一個錯別字,這裡面乃是包含著一種勸勉式的說教。與之相對應,這部電影只用了相當有限的敘事(盡管馮導說它敘事圓滿)、剪輯和攝影技巧,服裝和美工也相當「克制」,甚至為大眾所熟知的「馮式調侃」也十分節省,那麼對它的追究似乎只能停留在有關我們目前社會的思想意義上,也即它的現實價值。
脫離開影片的目標觀眾來談影片的現實價值是沒有意義的,所以首先要弄清的就是這部影片的目標觀眾是誰。手機,這一現代社會科技與文明的產物,現在幾乎是人手一部,而影片的宣傳中也提到了「所有手機持有者」,那麼就出現了一種幾率很小的情況,就是影片自身的邏輯和現實世界的邏輯幾乎要等同起來。由此可見,導演的野心何其之大,竟然要把全社會都當作他的目標觀眾。可以理解,影片借用費墨之口指出:你們的手機里藏滿了秘密;而在現實世界裡,誰的手機里沒有收藏些許秘密?導演在這一點上艱難地與最廣大的觀眾達成了一種默契(觀眾是不願意有這樣的默契的),從而也真的把他的目標觀眾鎖定在全社會上。因而,這部影片的現實價值就變得非常現實,甚至逼得人喘不過氣來,影片還是借用費墨之口說出,「近,太近了」。所以,這是一部主題相當沉重的影片,甚至可以說壓抑。那麼,這部影片所指涉的現實價值究竟是什麼?依筆者看來,主要是隱私與謊言。
隱私這一主題何以看出?影片先是交待嚴守一的前史,然後是字幕,字幕之後的第一個場景就是撥給嚴守一的手機信號瞬間穿越廣闊空間傳遞到嚴守一的手機上——這一描述體現到攝影機的運動上之後我們就看到了一個宏偉的升降鏡頭,這體現了對隱私權的粗暴侵犯——從稍後的場景我們聽到:還是帶在身上踏實。所以,手機對嚴守一來說就是他個人隱私的一個載體。同樣的攝影機運動在影片將近結束的時候又重復使用了一次,這次跟隨的是嚴守一驚惶不安的表情,由此可以對他個人隱私權的侵犯給他造成了相當嚴重的心理創傷。影片中還有為數不少的細節體現著這一主題:比如嚴守一時刻不忘刪除他認為隱私的通話和簡訊記錄,打電話也要躲在廁所里,不止一次的反對沈雪整理他的手提包,甚至前妻和兒子的照片也需要費墨代為收管等等,但總體來說手機仍然是個人隱私的主要保留地。這一主題也是大多數人在現實世界裡無法迴避的一個主題, 「隱私」這個詞在《現代漢語詞典》里的解釋是:「不願告人的或不願公開的個人的事。」隱私可以是生活中具體的行為,也可以是個人的思想狀況等等。隱私權是公民以個人生活自由為內容禁止他人干涉的人格權。然而在現實生活中,我們的個人隱私卻屢屢遭遇到尷尬場景。盡管片中主人公的所謂個人隱私應該受到道德上的譴責,但不可否認,那仍然是隱私,仍然帶有「隱私權」所具有的對抗性——一方要隱私,另一方卻想方設法地窺私——正是因為這種對抗,才出現了一幕幕婚姻悲劇,也正是因為這種對抗,才出現了影片的另一主題:謊言。
嚴守一在影片中說道:要想說真話,恐怕就得返回到肢體語言時代了。可以肯定的一點是,肢體語言時代我們是回不去了。這樣就出現了一個很有意思的三段論:在當今這個社會里,我們就沒法講真話了。這可能真的是嚴守一一種習慣性的思維邏輯,他可是一個善於編織語言,撒謊成為習慣的人——當嚴守一在於文芳的產房裡接到沈雪電話的時候,他竟然毫不猶豫地說在開會呢。這是很有含義的一個場景,比他在策劃會上接到武月的那個電話的場景更富有含義:一方面我們很清楚地看到,撒謊已經成為嚴守一的一種習慣,甚至可以不顧已經成為前妻的於文芳的鄙視;另一方面我們也可以看出,他的撒謊乃是出於一種保護個人隱私的本能,他不希望沈雪知道他與自己的前妻還保持著聯系。在這里,我們就看到了隱私與謊言的內在關系——隱私是謊言的由頭,謊言包裹了隱私。還不止如此,謊言不僅包裹了隱私,還縱容了隱私,進而誇大了,就產生了更多的謊言……謊言,隱私,讓隱私成為一根在喉的鯁,提醒著當事人時刻不忘自己的隱私,於是在我們這個時代里已經占據了語言日產總量的相當比重。既然已經成為一種現象,那就不能再去一味譴責,而不得不去加以正視了。影片對這一現象的提出只是一種表面現象,重要的是去認識表面之下的生活。如何認識?影片中出現過這樣一段唱詞:牛三斤,牛三斤,你的媳婦叫呂桂花,呂桂花叫問一問,最近你還回家嗎。這段唱詞在影片開始的時候出現了一次,在影片結束的時候出現了一次,這樣就構成了一種環形結構,或者說是輪回。唱詞第一次出現的時候可以說是在交待嚴守一的前史,但當第二次出現的時候,就已經是嚴守一的一個心理輪回了,他告訴我們:在人類社會里,科技的進步不一定帶來人性的發展。
「我還是想一如既往地深挖生活,甚至揭生活的傷疤。」馮曉剛這樣說道。也確實如此,我還是第一次看到能如此強烈地和現實生活產生互動的影片。不論生活最終的結局如何,這樣的影片我還是希望越多越好