元龍觀後感

A. 狀元龍的讀後感五篇

寫讀後感要有真情實感，所以還是自己寫比較好，下面提供關於讀後感的寫作方法：

一、仔細閱讀原文，認真領會文章精神是寫好讀後感的前提。
「感」是從讀中產生的，不認真讀，就不能深刻領會原文的精神實質，就不能把自己的感想激發出來。如果對原文都沒讀懂，那也就不可能寫出有價值的感想來。

二、要選擇自己感受最深的東西去寫，這是寫好讀後感的關鍵。
看完一本書或一篇文章，你的感受可能很多，如果面面俱到像開雜貨鋪一樣，把自己所有的感受都一股腦地寫上去，什麼都有一點，什麼也不深不透，重點部分也像蜻蜓點水一樣一擦而過，必然使文章平淡，不深刻。所以寫感受前要認真思考、分析，對自己的感想加以提煉，選擇自己感受最深的去寫。你可以抓住原作的中心思想寫，也可以抓住文中自己感受最深的一個情節、一個人物、一句閃光的語言來寫，最好是突出一點，深入挖掘，寫出自己的真情實感，總之，感受越深，表達才能越真切，文章才能越感人。

三、要密切聯系實際，這是讀後感的重要內容。
寫讀後感的重點應是聯系實際發表感想。我們所說的聯系實際范圍很廣泛，可以聯系個人實際，也可以聯系社會實際，可以是歷史教訓，也可以是當前形勢，可以是童年生活，也可以是班級或家庭狀況，但最主要的是無論怎樣聯系都要突出時代精神，要有較強的時代感。

四、要處理好「讀」與「感」的關系，做到議論，敘述，抒情三結合。
讀後感是議論性較強的讀書筆記，要用切身體會，實踐經驗和生動的事例來闡明從「讀」中悟出的道理。因此，讀後感中既要寫「讀」，又要寫「感」，既要敘述，又必須說理。敘述是議論的基礎，議論又是敘述的深化，二者必須結合。

B. 龍之江觀後感

流域文明屬於全球文化語境中的主流話語。黑龍江流域文明在中華文明進程中作用顯著。在中華文明多元一體格局中，黑龍江流域文明已被公認，是同長江流域、黃河流域一樣的中華文明源頭之一。

第1集 白山黑水
第一集內容闡述了黑龍江流域獨特的漁獵文明。它孕育出這個流域特有的民族氣質和生活方式，其三大部族肅慎、東胡、穢貊對後世影響巨大。黑龍江流域文明與中原文明始終處於一種交融互動的狀態。

第2集 西辭故鄉
北魏時期黑龍江流域文明對中原文化的第一次沖擊。拓拔鮮卑，這個從大興安嶺的嘎仙洞出發的民族，由呼倫貝爾草原南下，建立了強盛的北魏帝國，一舉滌盪了腐朽沒落的中原王朝。它勵精圖治，鑄就了一扇通往盛唐的大門。

第3集 大荒傳奇
魏晉南北朝時期以來中原文化對黑龍江流域文明的影響。在古代黑龍江流域文明史上，中原文化也始終對該地區發生不連貫的影響，著名的鳳林古城、渤海國乃至後世的流人文化，這些長期被主流敘事所忽略的歷史，曾經是一段真實的傳奇。

第4集 龍興金源
宋元明清時代東北地區最強盛的古族（女真、滿族）對中原文明的第二次沖擊。完顏阿骨打、努爾哈赤這兩位民族英雄，以疾風暴雨的形式，發起了對衰朽的中原王朝的沖擊，先後建立了金、大清兩個帝國。特別是滿清帝國的崛起，奠定了現代中國的版圖。

第5集 闖關東
清代以來中原文明對黑龍江流域的第二次沖擊。清代以來，中原文明突然對黑龍江流域發生重大影響，它是以大規模移民浪潮，即「闖關東」的方式來實現的。

C. 求一篇觀後感

每天生活在這個城市，卻有一種「不知廬山真面目」的感覺，除了上學時的歷史課本之外，再沒有真正立體全方位的去了解過我們的首都。 參觀首都博物館新館給了我這個機會。首都博物館新館坐落於西長安街延長線白雲路的西側，外觀雄偉，氣勢磅礴。進入之後，按照導覽圖一一參觀，不知不覺沉醉於祖國首都的一草一木，一鼎一印之中。 通過參觀首都博物館，我對首都的認識在以下四方面得到了提升： 一為博。首都地大物博自是早就知道，但僅限於一個模糊的概念。這次系統詳細的參觀了古代玉器藝術精品展、古代瓷器藝術精品展、古代佛像藝術精品展、燕地青銅藝術精品展、古代書法藝術精品展、館藏京劇文物展、書房珍玩精品展等各項展覽，不禁感慨祖國首都的文化底蘊之博，物產資源之博，藝術內涵之博。首都以她博大的胸懷，包容和養育著生活在這里的2000萬人民百姓。 二為史。北京是古城，歷史悠久。曾有多個朝代以此為都，北京的歷史中填充著無數色彩繽紛的故事。承載著朝廷權威的皇家玉璽，記錄著世代變遷的竹簡，刻畫著滄海桑田的鐵器銅器，象徵著雍容華貴的玉器古玩，還有留著戰爭疤痕的民間遺物，每一件都在給我們講述著自己說不完的經歷和史實。 三為情。老北京的民俗和風土人情是聞名世界的。展廳中模仿的婚慶場面洋溢著熱鬧喜慶，也洋溢著純朴的民風民情；原汁原味的老北京吆喝，從頭到尾透著誠懇和熱情；還有日漸稀少的老北京四合院的風情，街坊鄰里們談笑風生，互相幫助，誰家有事，一聲招呼，一個院落攜手共濟，不是親情而勝似親情，讓我們現代人無比羨慕那美好的和諧。真正老北京的民情是淳厚的、溫和的、謙遜的，這是需要我們現在去重溫，去尋找和拾回的。 四為美。名勝古跡之美，現代建築之美，自然風光之美，北京的美無處不在。活靈活現的皮影兒和面人兒，獨特的傳統服飾和民間剪紙，享譽世界的京劇文化，神秘高雅的篆刻和書法，首都北京的文化藝術之美更是魅力無窮。再看從博物館本身的建築設計，到展區展品的設置，無處不在的貼心服務，到細心品味的參觀人群和天真活潑、認真參觀學習的孩子們，也展示了我們首都北京的精神文明之美。 只有真正了解一個城市，才會真正熱愛她。參觀之後這一個月以來，我走在街上總是有意無意的用欣賞的目光去觀察路邊的建築；每次看到有損市容市貌的行為時心中總是想，這么好的城市，我們為什麼不能好好愛惜她保護她。首都博物館是一個窗口，應該面向社會各界免費開放，讓大家都來了解北京，熱愛北京，進而更加熱愛祖國，熱愛黨，熱愛人民。很難想像一個亂貼小廣告或隨意扔垃圾的人會是一個對首都，對國家充滿感情的人。因此，倡議各中小學校組織學生進行集體參觀，倡議我們同事帶家人和孩子前去參觀，倡議我們身邊的每一個人都到首都博物館進行參觀和學習。

D. 龍的故鄉讀後感

第一眼復看到這本《龍的故制鄉》，就有一種莫名的親切感。耳畔彷彿響起了張敏民唱的「龍的傳人」以及費翔的「故鄉的雲」。時代變遷，我們身邊也有很多的人背井離鄉。前些日子，在國外的好友說她兒子近來喜歡唱中國的民歌，我想像著那小孩子用夾雜著美式口音的童聲哼唱著中國民謠的樣子，有幾分嬉笑，又更多感動。
每一個身處異國他鄉的中國人，雖離家遙遠，但是心還是牽掛著故土的。當朋友告訴我們這件事的時候，我想那時她的心裡一定也是分外想祖國想念家。
這本《龍的故鄉》講的是一個和父母定居美國的華人小女孩，隨父母回國探親。她先是在媽媽老家過完春節，然後再和父母一道回到爺爺的故鄉龍門島過元宵節。龍門島，在中國的版圖上是真實存在的，它位於我國廣西省欽州市，是龍門群島中最大的一個島，就是龍門鎮的所在地。一連串的地名和歷史故事以及人文風景好像都串聯起來了。故事是基於現實的，所以會讓讀者多了許多的遐想，當然，也讓這個故事更具可信性。

E. 觀影片《恐龍》有感

當代影視作品中CGI技術的應用
——觀影片《恐龍》有感
姓名：黎安金
院系：材料科學與工程學院
專業：無機非金屬材料與工程
班級：07無機非02班
學號：0702010208

看了電影《恐龍》，不管是真實情景，還是電腦特技效果，都讓人非常震撼。它是一部視覺震撼力很強的電影，尤其是它所運用的CGI技術，給我留下深刻印象。
它講述的是在6500萬年前的白堊紀晚期。生活在一個世外桃源般的小島上的一頭禽龍——阿拉達，它從來沒有見過自己的同類，一群狐猴將它撫養長大。在一場突如其來的流星雨毀滅了小島之後，阿拉達和幾只狐猴僥幸逃脫了這場劫難漂泊大陸，並且加入了一群四處尋找安全棲身之所的恐龍隊伍。水源和食物的短缺、以及嗜血的食肉恐龍的不斷侵襲時刻威脅著它們的生命。具有創新思想並對弱小同伴表示同情的阿拉達與冷酷而固執的首領克龍和它忠誠的手下布魯頓不可避免地發生了沖突。在克龍的妹妹妮拉的支持下，阿拉達向傳統發起挑戰並證明了適應環境並相互團結才是最好的生存之道。
在這部影片中，實景拍攝和三維動畫被不留痕跡地把融為一體，真正達到出神入化的境界；而且，人們熟悉的迪斯尼傳統風格和像真人一樣說話的恐龍也被有機地結合在一起。這樣的結合給我們帶來了新的啟示：數字技術在電影製作中的應用，是電影領域最具革命性的變革之一，它的出現也必將對電影事業的發展產生深遠的影響。
整部影片1300多個特效鏡頭使之成為同類影片中最為復雜、最為壯觀的一部。它的數字特效使觀眾完全沉浸於亦真亦幻的奇妙世界之中。除視覺上的沖擊外，影片還給各種不同的生物角色賦予人性的情感，使我們在倍受感動畫的同時感受這部電影強勁、震撼的電腦特技。當然，這部電影最引人注目的地方主要在於大部分背景畫面使用了從世界各地拍攝到的實景，經過加工，它們看起來更像主人公所生活的環境。這聽起來就是CGI技術的魅力，它巧妙地將現實生活中的美景與高科技手法結合了起來，引發了我們很多思考。
那到底什麼是CGI技術呢？
CGI技術，即電腦生成圖像技術（Computer—Generated Imaging），簡稱CGI，有人把它稱之為「高寶真」數碼技術。其技術過程是通過電腦將影像分解成像素或直接採用影素信息捕捉手段由模擬轉向數碼，在二度創作中生成你所希望的任何物體。一方面CGI技術與傳統動畫相比更具備寫實主義風格，它極力追求創造一個完全令人信服的虛擬人物形象或事物；另一方面CGI技術希望能夠比真實更真實，比戲劇更戲劇。CGI技術不僅用於創造一些奇幻的星球或者超現實的未來城市，同時還期望能獲得和照片一樣逼真的效果。CGI技術是一個用於定Web伺服器與外部程序之間通信方式的標准，使得外部程序能生成HTML、圖像或者其他內容，而伺服器處理的方式與那些非外部程序生成的HTML、圖像或其他內容的處理方式是相同的。因此，CGI程序冊僅使你能生成表態內容而能生動態內容。使用CGI的原因在於它是一個定義良好並被廣泛支持的標准，沒有CGI就難以實現動態的Web頁面。
到現在，CGI技術更被廣泛地運用於動畫片的創作中，成為其發展的又一新階段。動畫片創作歷經了手繪動畫、計算機輔助動畫、計算機生成動畫這三個發展階段。而計算機生成動畫就是我們前面所說的CGI技術。從20世紀90年代以來，每年獲得奧斯卡最佳視覺效果獎的影片沒有不採用CGI技術的。CGI技術無需攝影機的介入，而是依靠計算機創造出一種「虛擬的現實景象」，一種亦真亦幻的三維空間。
就是通過將電腦動畫與數碼加強的現實背景相結合，運用CGI技術，沃特.迪斯尼公司將電影愛好帶進另一個充滿驚險刺激的恐龍時代。這部迪斯尼影片公司2000年巨作《恐龍》堪稱好萊塢有史以來最具視覺震撼力的電影之一，它的數字特效使觀眾完全沉浸於亦真亦幻的奇妙世界之中。全片的1300個特效鏡頭使之成為同類影片中最為復雜、最為壯觀的一部。本片中共展示了30多種史前生物，從12英寸長的小型恐龍到120英尺高、100噸重的腕龍。除視覺沖擊外，本片的故事情節也非常引人。
為了增強該片場景的真實感，兩支外景隊在18個月的時間里周遊世界，為這部融科學事實與迪斯尼豐富想像力於一身的神話故事抓取各種各樣奇幻的背景。由電腦控制的攝像設備拍下的實景被送回位於伯班克的工作室，由一批數字專家一幀一幀地分離出來，再與電腦創造的史前生物天衣無縫地融合在一起。皮膚和肌肉運動模擬技術的突破也使得這些動物的一舉一動全都惟妙惟肖，極其真實可信。此外，共有48名動畫設計師參與了《恐龍》的製作。其中三分之一具有傳統手繪動畫經驗，三分之一曾經從事靜格拍攝，而另外三分之一則有電腦動畫背景。
《恐龍》中每分每秒每個鏡頭都和CGI扯上關系，還要加上實景拍攝。 由十二寸長的蜥蜴到長一千二百尺、重一百噸的腕龍，加上超過三十種史前恐龍品種，均會透過一千三百個復雜的特技鏡頭展現在銀幕上。 實景方面，攝制組花了十八個月時間，走遍世界各地,如：佛羅里達州、委內瑞拉、澳大利亞、夏威夷、洛杉磯、加州的死谷等地尋找合適的外景。然後再掃描、合成、修飾，創造出白堊紀的景象。為了影片的拍攝製作，攝制組動用了四部廣角鏡頭攝像機。採用了三維分鏡頭中的數據來控制攝像機。拍攝好的現場俯視畫面會再植入到三維場景中去，這樣可以幫助技術導演和動畫師將CGI造型准確地合成進實拍的部分中去。為了將人物和地面結合在一起，動畫師有時用二維的方法生成陰影，還使用Rotoscope技術。為了讓恐龍的腳底看上去像走在鋪滿石頭的不平的地面上，技術導演通常用變形的方法，有時如果很困難，乾脆將腳藏在石頭中；當恐龍從地上抬起腳時會露出腳印來，紋理繪畫師們就要在沙地上加上腳印。為了給角色布置燈光，負責燈光的Chris Peterson用迪斯尼的專利工具「Light Tool」，效果就好像他們是背景的一部分。
整部電影在很多地方都運用了特寫，盡管是電腦合成的圖像卻顯的栩栩如生。影片片開始，大恐龍用腳驅趕調皮的小恐龍，畫面是一窩恐龍蛋和那隻恐龍腳的特寫，仔細觀察腳的表皮、紋理、肌肉、以及在運動時這些部分細微的變化，都十分的精確和科學，絕非是一個畫家能單獨能辦到的，與此類似的一個鏡頭還有在恐龍群的逃跑途中，也是個特寫鏡頭，一隻巨大的恐龍腳踏在乾燥的黃沙上，在轟然的巨響和騰起的沙塵里，那隻腳占滿了整個畫面，以不容辯駁的真實感挑戰著我們的判斷能力。
除了恐龍還有那些狐猴的設計也是精緻的很，據說那些狐猴的皮毛的製作在當時應該是個不小的挑戰，因為在1995年幾乎沒有相應的軟體可用。他們只能完全用動力學來製作，狐猴的又短又直或又長又卷的頭發，由設計師來進行裝飾，使的看上去有點濕而且粘著灰塵，而且還符合特寫影頭的要求，使皮毛有不同的光澤。同時值得稱道的是因為採取了擬人的處理，這些恐龍的表情就變得十分復雜，它們面部肌肉的變化、嘴角的扯動以及眼睛的靈活和舌頭的模擬都受到嚴峻的考驗。但影片幾乎都用特寫展示出來，得到的不是懷疑而是贊嘆。我認為也正是因為給他們賦與了人性的情感，使我們在看這部影片時同樣倍受感動。
我認為《恐龍》一片的產生不僅僅是一部電影那麼簡單，它是一項重大影視變革的序幕，是推動影視業突變的導火線。它不但帶來了全新的製作手段，改變了傳統的電影製作工藝；而且對電影的本質及創作觀念都產生了強烈的沖擊。一方面，對電影本質的再認識，電影作為紀錄媒體的本質正在數字化的沖擊下悄然發生革命。我堅信，在未來的發展趨勢中，CGI技術在數字化方面的應用會越來越廣泛，影視業也將逐步向數字化轉變。另一方面，數字技術使虛幻的世界和我們認為真實的世界結合在一起，達到了全新意義上的超真實境界。而這種超真實已經在我們的現實生活中得到了應用，這也將是未來的有一個重要發展潮流。
此後，恐龍曾出現在多部影片之中。例如《公元前100萬年》(1940)、《幻想曲》(1940)、《地心之旅》(1959)、《被時間遺忘的土地》(1975)、《食肉龍》(1993)等等。1993年，《侏羅紀公園》首次展示了電腦繪制的恐龍形象並成為有史以來最為成功的電影之一。雖然現代人沒有見過真正意義上的恐龍，正因愈神秘愈吸引，恐龍遂成為電影好題材。
看過了恐龍走過時的塵土飛揚,還有那濺起的水花.連木頭的顫動,都那麼逼真,讓我真正感受到了CGI在影視中的作用.
電影業界風雲變幻，IT技術日新月異。我們有理由相信，全三維CGI電影會具備向傳統意義上的影片發起挑戰的實力。
一部好的影片不僅它現在綻放光輝， 而且隨著時間的推移， 它對社會的貢獻會越來越深遠，它的魅力也會更加張顯。我想《恐龍》一片應該會是這樣一部具有劃時代意義的影片！
好萊塢產生了許多優秀作品，但長江後浪推前浪，有對比才會有鑒別。號稱「三維動畫」的《獅子王》、《玩具總動員》、《泰坦尼克號》在技術上遠不能望其項背，它們基本還停留在平面繪畫的水平，形象的立體感尚不夠逼真；而《恐龍》已擺脫平面的繪畫轉向精細的製作，它以假亂真的形象及形象與實景的有機結合令人嘆為觀止。

F. 馴龍騎士觀後感作文400字

電影開場初期Brom一出場，和我同去的水兄就尖銳的指出Brom就是讓我控的那型大叔，我也早在他一出場的時候就料到Brom是個華麗麗的導師型炮灰。最後主角為了「雅典娜營救任務」而深陷險境時，讓我控得滿眼桃花的Brom大叔終於華麗麗滴敬業滴完成了自己炮灰的職責。雖然這種情節看得太多了，可是我每次遇到這種狗血設定都還是會被雷一下。為什麼總要高尚的滄桑的導師為一無所知的冒失小P孩的一時沖動付出生命後，電影的主角才能完成他的成人儀式在一夜之間長大成熟蛻變，才開始踏上他的救世主之旅呢？
而關於那條龍，她一張口說話我就被雷暈過去了，居然用嫻淑型溫柔女性的聲音給這龍配音！！！天啊！！！難道為了讓觀眾知道那是一條「女性恐龍」就非得這樣么？你們在對話中用「she」就表明的很直白了，不要讓滿身肌肉鼻孔冒火眼露藍光的龍那麼溫柔的說話好伐？即使找女聲優配音，那麼好歹後期也處理一下吧。電影《魔戒》里佛羅多把魔戒給精靈女王看，女王受到誘惑想伸手去拿魔戒然後獨白說了一段話的那鏡頭多震撼啊，那聲音處理的多完美啊，既纖細又強大、既美麗又恐怖……我個人感覺把龍的配音處理到這種程度才算OK，每次我看著銀幕上的健美龍小姐用那麼溫柔的聲音和她的騎士王子說話，我就一陣陣的惡寒。
關於這電影我不想評什麼了，純粹是一碳酸水類型的快餐電影，只有視覺效果證明了製片方那1億美元的去處。好萊塢把1億多銀子扔在這種電影上充分說明了美國人民滴生活水平遠遠在偶們之上啊，人家比山西炒房團、溫州炒房團更加財大氣粗，大富人家不在乎捏～～～

G. 青龍古鎮觀後感50字

青龍古鎮隸來屬山西太原陽曲源縣侯村鄉，距太原北15公里。東依北同蒲鐵路，西靠大運高速公路，南臨太原尖草坪區，交通十分便利。。據《陽曲縣志》記載：此地原名青蒿嘴，公元1415年，晉商奇才王氏族人王繩中，家業殷實，在青蒿嘴大興土木修建商戶店鋪、亭、台、樓、院。王家的生意興隆，為當時的清廷捐助了100萬兩白銀，皇帝龍顏大悅，敕封「百萬繩中」牌匾和青龍旗，王家與八旗子弟同等，為了將青龍旗和村莊永遠流傳下去，王家決定以青龍旗為證將菁蒿嘴更名為青龍鎮。
青龍古鎮 順河岸修建，蜿蜒曲折，整個建築群像一條騰飛的巨龍，古鎮建築全部是典型的明清風格，有大型的建築公園美譽，讓人嘆為觀止。

H. 狀元龍名著讀後感

年在樂山凌雲寺復曾看到東坡先生制的自贊:心是已灰之木，身如不系之舟。問我平生功業，黃州儋州惠州。讀畢一笑，既贊賞又感慨，心情像墜了重物的風箏，不知是沉甸甸地往上飄，還是輕悠悠地向下落好。問我平生功業，黃州儋州惠州，坡翁的自況可謂妙絕。後來，發現《百家講壇》里有專論蘇軾的節目，喜歡得不行，而且愛屋及烏，連康震也一並喜歡。只嫌電視里看不盡興，特意到網上下載，一飽眼福後捨不得刪除，寶貝似的留在文件夾里。我開始更多地關注起這位名滿天下的大文豪來。翻開《古文觀止》，專揀蘇軾的文章讀，邊讀邊問自己，守著這樣的寶藏，早幹嘛去了?看到我興興頭頭的樣子，他又買來《東坡志林》，告訴我《觀止》上的文字固然好，但對於了解一個人仍有局限性。好比出席社交場合的正裝，一板一眼之餘，終不夠灑脫自如。而《志林》上多是東坡的日常筆記，又像居家的便裝，正好彌補了正裝的缺憾。一番話說得我信服加感動，到底是知音。
讀過《東坡志林》，我心中的蘇軾漸漸活了起來。我不是做學問的人，對他的興趣不是因為需要，更多出自直覺的喜歡。我曾懷著無限的景仰，為蘇軾詠過一首不成調的小詩: