風聲觀後感800字
啊！李冰冰的身體真白啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
㈡ 求麥家小說《風聲》讀後感
《風聲》講述了地下工作者老鬼的故事。老鬼破譯電報的能力超強，打入了日偽情報組織內部，面臨身份暴露的危險時，他機智地與日偽和國民黨軍統特務周旋，製造種種假象迷惑敵人，使得組織內部陷入混亂，搞不清誰是真正的「老鬼」。但因條件所限，最後關頭「老鬼」不得不犧牲生命，設法將情報成功傳遞出去。在中國，麥家的小說可謂獨樹一幟。從《解密》到《暗算》，再到這部被命名為「《暗算》第二部」的《風聲》，麥家堅持書寫一種別人難以想像的生活，堅持塑造一種強悍有力、同時具有理想光芒的人格。 他在論證這種生活和人格的過程中，所顯示出來的綿密的敘事耐心和敘事才華，在這個浮躁的時代都是不可多得的珍貴品質。他的小說具有強大的邏輯性和事實感，這也是他改編的電視劇《暗算》能夠風靡大江南北的秘密所在。在一個以虛構和編造為主要生產動力的年代，麥家這種以實證精神為敘事基礎的寫作，為讀者的文學想像提供了牢固的邊界。他的小說之所以能引人入勝，就在於他有一種實證能力，能把假的寫成真的——這其實是一個小說家最重要的稟賦。麥家寫的是敵特工作，是捕風者（密碼破譯者）的神秘生活，這種生活，因為一般讀者不熟悉，本來具有很大的編造空間，然而，麥家主動放棄一個小說家的虛構自由，而是迫使自己跟著人物和事件的情理邏輯一步一步地往前推進———他筆下的人物和事件都具有強大的自我生長能力，因此，真正推動麥家小說向前發展的，不是作者的寫作意圖，而是洋溢在人性和事件里的那種深刻的情理。通過這種情理邏輯的嚴密論證，麥家所建構起來的小說宮殿才獲得了堅不可摧的真實感。《風聲》尤其如此。一個人在險惡、閉抑的環境里，要將生死攸關的情報傳送出去，如何掩護自己？如何傳送情報？如何轉敗為勝？如何把不可能變成可能？如何既堅強如鐵又狡猾似蛇？《風聲》藉由潘教授的講述、「我」的推理、顧小夢的抗辯、靳老等人的回憶，以及「老鬼」本人潛在的自我陳述，步步為營，小心求證，每一個事實的出現，都可能被另一個事實所推翻，每一種說法的誕生，都可能受到另一種說法的質疑———麥家正是在各種事實和說法的互相駁難中，使人物豐富的內心獲得了強有力的塑造。這也是我欣賞麥家小說的理由之一：他的小說是有真正的人物的，他筆下的人生是可以站立起來的；他的小說是在為一種有力量的人生、一種雄渾的精神存在作證。二十世紀以來，小說多寫黑暗、絕望和惡，並且寫得驚心動魄，這種來自人性深淵的力量同時也粉碎了作家對世界的信心———他再也無力肯定一種健全、有信念、充滿力量的人生了。這些年的中國小說重復了西方文學的這條寫作道路，再加上近年消費文化的隱秘介入，平庸人生更是成了大多數小說的主角。很多人都覺察到了，這樣的閱讀令人意志消沉、精神渙散。《風聲》的出現是一個信號。它似乎在告訴我們，這個世界盡管令人悲傷，但仍有獲救的希望。一種貴重的人格、一種庄嚴的人生並非已經死滅，而是仍然活躍於廣闊的世界之中，問題在於，作家有沒有能力使之站立起來。把凡俗的人生和雄渾的人生對接，把渺小的人物置身於理想的悲歌之中，疲軟的小說也會由此獲得一種重要的、肯定的力量。《風聲》中「老鬼」的成功塑造，就為麥家進行一種肯定性的寫作提供了生動的例證。在這個價值被一些人顛倒、踐踏的時代，展示慾望細節、書寫身體經驗、玩味一種竊竊私語的人生，早已不再是寫作勇氣的象徵；相反，那些能在廢墟中將潰敗的人性重新建立起來的寫作，才是有靈魂的、值得敬重的寫作。一個叫米格的朋友看完電影《色·戒》後說：「身體從來都不是隱私，理想才是。對那些把理想埋在心底，用身體的湮滅去成全理想卻不曾有過一句辯白的人，政客和看客不敢直視，無法理解，也不會去宣揚。國人，是常遺忘的。」誠哉斯言。「老鬼」、顧小夢式的人生何嘗又不是被國人遺忘的？這樣的遺忘，映照出的其實是當下文學中觸目驚心的精神殘缺：沒有希望，絕望是沒有力量的；沒有光，你寫的黑暗可能是假的；沒有理想，甚至連幻滅的表達也顯得空洞而輕飄。因此，今日的文學，急需向我們展示更多的肯定和確信。或許，《風聲》和《色·戒》同時受到關注並不是偶然的，它恰恰暗合了中國文藝的精神轉型：在文藝中，在現實中，那些滾燙的、堅定的身體戰爭背後，其實隱藏著一種令人尊敬的痛苦、一種庄嚴高貴的人生；懂得辨識、體認這種人生的民族，才堪稱是一個精神已經成人的民族。因此，我樂意把《風聲》看做是一個新的、肯定性的文學起點；而寫出了《風聲》的麥家，是一個值得信任的作家。
㈢ 風聲觀後感
精神,信仰,是一種神聖庄嚴的靈魂."老鬼,老槍,不是人,而是一種精神,一種信仰."人的思想就是這樣為了大局,寧可犧牲自己.
㈣ 《風聲》影評 觀後感
[《風聲》影評 觀後感]
「風聲」過後
2008級車輛3班sherry
人的一生，或短暫、或漫長，我們生活在這個世界、而後離開這個世界，時間無情的吞沒所有，所有曾與你有關的記憶、有關的事情，甚至你是誰，也將不會有人記得，《風聲》影評 觀後感。身體將化為灰燼，名聲、榮譽、錢財將只是過眼煙雲，那麼「風聲」過後，留下的究竟是什麼呢？
穀子地義無反顧、慷慨激昂的追求的是什麼，難道只是那一枚勛章嗎？
顧曉夢、吳志國犧牲自己、奮不顧身，難道只是為保家人的平安嗎？
多少人不顧艱險、奮不顧身？多少人鋌而走險、義無反顧？多少人寧死不屈、慘遭凌辱？風聲過後，留下了什麼……
回首過往，從破除封建制度以來，中國人民經歷了長久的戰爭，長久的革命,長久的飢荒，使國民經濟低迷蕭條，科技落後，卻正是延續了中國人民這種幾千年來的不懈奮斗、堅強不屈的精神，如今，才有發達的交通路線，高聳雲立的摩天大樓，高科技的載人飛船。正是一代代中國人民的精神延續，才會有中國的如此成就。
這是我第4次看《風聲》這部片子，第一次只是感到了戰爭的殘酷與日本人血腥刑罰的不人道，是義憤，是怒火；第2次卻十分感動，感動的是那些為解救民族存亡而奮不顧身、甘願犧牲的精神，多少次，他們在絕望的時候，不曾想過兒女情長，不曾想過塵世世俗，而只是堅定的要將信息傳出，即使是付出生命；第3次卻感到了無力，那是一種深深的無奈，無奈於戰爭對人的摧殘，無奈於世間的世態炎涼，無奈於人們的麻木，人們之間的猜忌；而再觀這部影片，更多的是感慨，無數的地下黨員、無數的人民為了和平與解放流血了、犧牲了，顧曉夢、吳志國、穀子地只是還原了少之又少的為民族解放犧牲的人，董存瑞、劉胡蘭這些至今人們仍然能記得的名字，已經不再僅是他們的名字，太多我們無法知道、無法查證甚至無法記住的名字，是「風聲」過後留下的一種精神，是我們用來代替「奮不顧身、義無反顧、堅定不屈」的代名詞。他們的身體隕滅了，但是精神卻一直留了下來，他們可能並未曾想過自己會留名於世，他們只是用生命在民族危難之際，表達了對祖國的忠誠，而當我們心懷這些信念的時候，就是對他們最好的懷念與回報。
顧曉夢、吳志國作為地下黨員，他們孤獨的時候沒人來安慰，深陷危機的時候沒有人來救援，甚至在臨死前還要散播假信息迷惑敵人，而他們卻仍然巍然不動，堅定信念，他們只是用行動回答了李寧玉的問題「傳遞消息比生命還重要嗎？」
從錯誤情報發出去的那一刻，從被困在裘庄的第一天起，他們完全在日本人的監視之下，他們沒有絲毫的行動機會，開始他們仍然在等待機會，等待可以將情報傳出去的機會，但是，當白小年成為第一個犧牲者後，吳志國、顧曉夢便已經了解到若要將信息傳出，勢必會付出巨大的代價。
從單獨審訊時顧曉夢便將矛頭直指吳志國，到就餐時二人的爭鋒相對，再到後來的揭發，他們是同志，他們無聲的便以達成協議，在二人同時被懷疑時，一定要站在對立面。
我驚訝於二人的默契，通過一首變調的「空城計」，他們展露了同志的身份，通過這首「空城計」，他們達成了「情況危急，一定要將信息傳出」傳出時兩人對立的決定；同樣通過這首「空城計」，吳智國成功將「情報是假，切勿行動」的消息傳出，觀後感《《風聲》影評 觀後感》。是什麼樣的默契使二人如此信任？什麼樣的默契是二人心照不宣？
我震撼於吳志國的堅強，如果當一個敵人承認「這個人不是普通人」時，那麼這才是真正的強者。他是老槍，老鬼的直接上司，他在最後一刻告知了老鬼——顧曉夢這個信息，並要求顧曉夢保全自己，他在顧曉夢的手心上寫下了「我頂」二字，便緊緊地握住了她的手，那是同志之間在艱難時的鼓勵與支撐。他受電擊仍牙關緊鎖，承受針扎的痛苦，直到執行者無計可施，那一根根長長的銀針刺穿了他的身體，他卻仍然能夠在被送去急救時，哼著「空城計」將信息傳遞出去。怎樣的人可以如此堅強？怎樣的人又可以如此堅定？
我感動於顧曉夢的無謂，從一開始她便已經料定、也已經做好了犧牲自己的打算，她總是在為她的玉姐縫補著衣服，那是她留下的遺言，她是以怎樣的心情看著做著這些事？酒吧里跳著舞的她，是不折不扣的有錢人家的大小姐，驕縱任性的性格，「目空一切」的神態，在第一次看《風聲》時，從未想到過她會是老鬼，會是那個默默無聞，潛伏得最深的人。是怎樣的環境使一個本該柔弱、驕縱的女子變得如此堅強？她可以對家人、對如親姐姐一般的李寧玉無情，無視玉姐的痛苦，就這樣一直蟄伏，就這樣讓李寧玉直接將自己暴露給日本人以傳出信息。當她終於以真面目與李寧玉相對時，確是決絕的准備犧牲的時候。在吳志國與她無聲的對話說「我頂」時，她含著淚將同志「出賣」，但她卻已經做好了犧牲的准備，正如武田所說：「她就是想死」。是因為只有死人可以離開裘庄，只有這樣才可以確定的將信息傳出去。
很多人感動於顧曉夢在煉獄中留下的話：「我親愛的人，我對你們如此無情，只因為民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救與萬一，我的肉體即將隕滅，靈魂將與你們同在，敵人不會了解，老鬼、老槍不是個人，而是一種精神、一種信仰。」
而我最感動的是那句「民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身」。那是一種怎樣的氣魄，一個怎樣的千金小姐說出了這樣的話，一雙柔弱的肩膀是怎樣扛起這樣的重擔？在她面臨死亡的5天中，在她燦爛無畏的笑臉下，究竟隱藏著什麼？面對著酷刑，面對著武田的威逼，她難道不害怕嗎？一雙如此柔弱的肩膀上究竟怎樣扛下這么沉重的責任？她是以怎樣的心情留下了這些話？
其實，這不僅僅是顧曉夢的話，更是無數默默無名的犧牲了的人們的話，他們為了完成祖國交給的任務，為了民族的生死存亡，他們舍棄了自己的小家，而轉身投入革命，面對著敵人的嚴刑，面對著敵人給與的屈辱，他們咬牙承受，即使以生命為代價也在所不惜。
這只是一種精神，一種敵人永遠不會了解的精神，正如曉夢的話：老鬼、老槍不是個人，而是一種永恆的精神、永遠的信仰。正是這份堅定的信念，支撐著無數中國人民在最艱難、最危險的時候，捨身成仁，英勇就義。他們用生命證明了、詮釋了這樣一種精神。
風聲，它的聲音是什麼？是低聲的吟唱，是靈魂的呼喚，是眼神的堅持。我在流淚，看到了曉夢和吳志國兩只手緊緊的握在一起，眼神里的淚，那一句「我頂」，是我聽到最陽剛的話。我不知道，活著的人如何去面對死亡的恐懼，但是他們為了信仰堅定了意志。吳志國對李寧玉說：曉夢是用自己身體來傳出消息的。曉夢說；雖然我的肉體隕滅了，但我的精神和你們同在。
凜冽的風聲呼嘯而過，耳畔仍縈繞著吳志國那曲「空城計」，眼前仍浮現出顧曉夢那巧笑盼兮的身姿，彷彿她依舊坐在那裡縫補著衣服。是的，她在那裡，她會一直在那裡，雖然身軀隕滅，但她永遠被定格在那一瞬間，深深地植入人們的心中，揮之不去。
裘莊上空擋住日月的烏雲已經散去，危機已經化解，以一個年輕女子的生命為代價；抗日戰爭的硝煙已經散去，以數十萬、數百萬的生命為代價。正是他們用生命換取了今日的和平與發展，換取了中華民族的偉大解放，他們用鮮血詮釋了這種精神，用生命書寫了這種信仰。
風聲響起，烏雲密布；風聲過後，雨過天晴。有多少人記住了風聲中究竟發生了什麼？究竟帶走了什麼？究竟傳遞了什麼？究竟犧牲了什麼？又究竟留下了什麼？
是什麼？是一種精神，一種堅韌不屈的精神；是一種信仰，一種不畏犧牲的信仰；是一份摯誠，用生命去守護的摯誠。
〔《風聲》影評 觀後感〕隨文贈言：【人生舞台的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你願意表演，還是選擇躲避。】
㈤ 《風聲》觀後感-徐法強
[《風聲》觀後感-徐法強]
《風聲》觀後感
汽車0805 徐法強
20080710823
今晚,在工管院看了一次《風聲》，應該說是我第二次看這部影片；有些電影你是看過一次就不想第二次的，但《風聲》真的是一部讓人感動，催人淚下的影片，故而第二次看，仍然讓我如此的驚魂動魄，《風聲》觀後感-徐法強。
這部電影是根據麥家的《風聲》小說改編的。小說故事大概是這樣的：抗戰末期，
日軍特務課機關長武田為了抓住潛伏在偽軍司令部的抗日地下組織成員，發出假密電將無位嫌疑人引致裘庄，限期五天內不擇手段引「老鬼」現身。在「寧可錯殺， 不可錯放」的命令之下，五位嫌疑人面對致命的酷刑，都希望能活著走出裘庄。《風聲》是諜戰片，也是目前國內首部出現在大銀幕上的諜戰片。跟電視劇《潛伏》
相比，血腥了很多。
影片一開始，通過一場晚宴中的刺殺，拉開了扣人心弦的劇情，通過號外中的一張張圖片，蒙太奇的運用，向我們揭示了一連竄事件的發生，故事情節的推動典型的
懸念片的場景，眾人聚於一封閉場所，相互猜疑，懸念迭出，誰是老鬼？誰是老槍？影片有極強的代入感和觀影快感，讓人情不自禁地陷猜測和入推理，一流的視
覺、音效共同營造了極好的恐怖氣氛。看著，一個一個地人被拖去，一個一個地被酷刑折磨著，我感覺呼吸也彷彿都停止了。當吳志國被拖去遭電擊的時候，被針灸
的時候，我覺得我能體驗那種切實的生不如死。這生不如死是什麼滋味啊？！殘忍一詞已經不能概括行刑者了，因為在我看來這里的人們心裡早就沒有那些敏感而脆
弱的神經了，之所以還能稱之為人還要多虧了「麻木」二字。當李寧玉撕心裂肺的一吼之後，我的心彷彿也碎了，我的心彷彿也都跟著碎了，裂了。多麼震耳欲聾，
卻無法喚起武田的一丁點憐憫之情，即便撕心裂肺最終也將轉化為欲哭無淚……接下來就是顧曉夢了，這是我最想說的。因為，整個影片是圍繞著顧曉夢展開的，而
她也正是「老鬼」。從開始，到結束，顧曉夢帶我走過了一個驚心動魄的過程。當看到顧曉夢與吳志國互相撕咬，我猛然地被震了；當看到，顧曉夢與李寧玉在瀕臨
崩潰的邊緣徘徊之時，我簡直深深地沉入其中，不能自拔了；當看到，顧曉夢最終被抓住並被施以極刑的時候，我不禁熱血沸騰。就像周迅說的，顧曉夢就像一個走
鋼索的人。走著走著，走不好，就掉下來了！
之所以被這部影片深深感動，是因為被一種信仰所感染。當然，作為獻禮大片，這里的信仰自然是對我黨的忠誠，對人民的忠誠，觀後感《《風聲》觀後感-徐法強》。先說張涵予扮演的吳志國，
那場戲用特殊的銀針扎他的痛穴，是突擊誇他的意志。這場戲長達三分鍾，行刑者手上的銀針換了又換，扎針的穴位移了又移，每一次更變，針都變得更長，更粗，
穴位扎得更深，更猛。當青筋暴凸的張涵予在咬斷牙關的沉默中，終於忍不住大吼一聲，噴出一口鮮血時，我確實流淚了。這真的是一場意志的考量。人生多險，生
命多難，我們要讓自己變得強大，堅忍，有力，坦盪，平安而又寧靜的度過一生，也許唯一的辦法就是把自己「交出去」，交給一個「信仰」——它可以是一個具體
的組織或個人，也可以是一個虛無的組織或個人，讓這個你終身信仰的組織或個人陪伴你，與你同呼吸，心連心，讓你變得堅強，變得寬廣，敢於去承擔，去挑戰，
去贏得。再說顧曉夢，整個影片是圍繞著顧曉夢展開的，而她也正是「老鬼」。從開始，到結束，顧曉夢帶我走過了一個驚心動魄的過程。她留給李寧玉那封信中的
內容仍回盪在我心：我不怕死……我身在煉獄，留下這份記錄……但我堅信，你們終會明白我的心情。我親愛的人，我對你們如此無情，只因為民族已到存亡之際，
我被只能奮不顧身，挽救於萬一。我的肉體即將毀滅，但我的靈魂卻將與你們。敵人不會理解，老鬼，老槍不是個人，而是一種精神，一種信仰。其實我覺得李寧玉
的信仰也會讓我動容，在整個電影里，只有她，信仰的是生命和愛情。李寧玉在這部電影里，是一個情緒復雜，糾結的綜合體，她承受的折磨遠比酷刑來的殘酷。作
為全片中最為沉默的角色，居然詮釋了相當分量的內心戲，扛了全片最為沉重的包袱，但她卻令人驚奇的挨下來了，而且表現得也相當之完美，把一個只為愛情卻無
所謂生死的李寧玉打造得足夠有說服力，這也是信仰的力量。
所以，對於自己，如何走好今後的人生，我更加明晰了我的路線，也更加堅定了自己面對困難挫折時的信心！！
〔《風聲》觀後感-徐法強〕隨文贈言：【人生舞台的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你願意表演，還是選擇躲避。】
㈥ 關於《風聲》電影的關後感！六七百字就行！
以下是拷貝一名網友的觀後感 不知道喜歡不喜歡呢 謝謝
剛剛看過風聲，有感慨也有遺憾。
影片開場是一個特技長鏡頭，由雲中俯視一直拉到山中，最後山間形成「風聲」兩字。開場即顯露出整部影片的灰暗格調。字幕過後是一個禮花的轉場，鏡頭切入夜晚的某廣場，在某飯店內上演了一幕暗殺行動，繼而又是幾組畫面和報紙圖片的轉場，引出了國民黨和日軍捉「老鬼」的伏筆。開頭幾個用心設計的轉場使影片顯現出一種水到渠成的連貫，盡管特技製作的並不是特別逼真，但仍然給人一種震懾和毛骨悚然的感覺。
接下來一個特技鏡頭表現電報的傳送過程。這個特技顯然做的不夠逼真，有點假。一個長鏡頭交待了5位主要人物，周迅、李冰冰、英達、張涵予、蘇有朋。之後便開始了真正的電影故事情節發展。
在情節發展回合中加入了「老鬼」的心理想法作為段與段之間承上啟下的連接，給人思考的空間。隨著情節一步步發展，最後到達影片的高潮，即周迅承認自己是老鬼，放走張涵予，最終犧牲自己保護了其他同志。
影片在此之前都是比較成功的。然而在結尾的處理上落於俗套。首先是張在日本殺死黃小明飾演的日本軍官，敘述過於倉促，沒有表現出峰迴路轉謎底揭開的震撼（其實人們大多在此之前便已看出謎底）。其次是張涵予回去找李冰冰敘說往事的橋段與《天下無賊》實在太雷同了，同樣是坐在一間餐廳里，同樣是倒敘，講述故事的真相，同樣是張涵予！而最後的最後，又有一段關於旗袍的段落，顯得多餘且拖拉。其實編劇根本不必再最後揭開謎底，因為前面的情節已經能夠說明「老鬼」是誰和他的計策了，倒不如來個開放性結局，讓觀眾自己去想。
影片的不足還有很多。白小年的筆跡，沒有一個完整的說法；張涵予的暗號（那段京腔）實在難以自圓其說；王志文對周迅的曖昧感覺來由不明不白；以及片中那個操著方言的淳樸士兵，是純粹為了搞笑而出現的么？
《風聲》這部電影的故事情節還是不錯的，沒有看過原著，無法做出對比。再加上眾明星的加盟，很多演員一改往日的演技作風，轉型相對成功。在美術設計方面，顏色運用對比明顯，突出了華麗的卧室、大廳和陰暗的刑訊室，更顯恐怖和壓抑。
以上個人之見，可能不甚完善且有不當之處。不管怎樣這部電影作為一部主流商業影片還是表現出了相當的票房賣座力和相對的藝術性。最近一段時間諜戰劇、諜戰片充斥市場，其根源來自國慶和《潛伏》的熱映。但是劇情吸引人並能夠自圓其說的實在太少。
參考資料：網友觀後感
如果喜歡的話請你採納 如果不好的話 也請你及時處理問題 就怕一個問題10天、8天也沒有處理 忽忽 謝謝
希望滿意
㈦ 《風聲》觀後感，1000字左右！急~
事先聲明：如果閣下還未觀看此電影，且有意觀看此電影，建議您勿閱讀以下內容，原因很簡單，作為一部懸疑題材的電影，如果您什麼都知道了，再看還會有什麼意義呢？？
先總結一下推薦這部電影的原因：如果您有一個心愛的人，請帶她來看這出電影，因為那些驚悚的審訊場面會讓她撲到你的懷里，如果您有一個憎恨的人，也請帶他來看這出電影，因為你可以在電影開始前一秒鍾就把情節全部告訴他……
本來一個星期前就和同學約好今天來看《建國大業》，結果到了電影院才發現最近的場次都要等兩個鍾頭，恰逢今天又是《風聲》的首映，就委屈一下看看這部宣傳力度僅次於《建國》的片片吧~看完以後還是有點感覺的，當然還是有不少缺陷的~
從哪裡開始呢？就先聊聊劇情吧~
諜戰這個題材在中國還是很新穎的，但我個人認為它更符合一般的懸疑電影，對間諜內心中的你爭我斗的描寫不多。這種從多個嫌疑人中揪出間諜的創意其實真的難登大雅之堂，電影本身也確實沒有什麼深度，我想只能吸引一些年輕觀眾的注意吧~但作為一部懸疑電影，其結果讓我挺失望的，比我想像中要簡單~還有一些情節沒交代清楚，像蘇有朋的筆跡仿造問題，像周迅要求打電話給家人送東西的目的。電影的基調很壓抑，但是情節布置還是挺合理的，在一些驚悚的場景之間穿插一點喜劇的成分，放鬆觀眾綳緊的神經，這點《南京南京》應該要好好學習，那種從頭到尾的強烈壓抑感真是太難熬了~
從拍攝的角度看，還是離不開中國新電影的熟悉套路，開頭就是震撼的特技，畫面基本都是快速的大角度旋轉拉近鏡頭來加快電影的節奏。總體來說電影的成本不是很高，都花在了請大牌演員身上，來來去去都是那幾個房間，如果不是剪輯對電影節奏的把握，觀眾一定會看得直打瞌睡。成功的地方還是在於對壓抑氣氛的製造上，電影的色調很鮮明，對主題很有幫助~~
接下來說說大牌們的表演吧~
黃曉明：★★★。這一次演大反派，雖然看在他粉絲多，對他的宣傳刻意加大力度，但我卻沒對他留下什麼深刻印象，只是覺得他的內心戲演得很爛，從頭到尾就在裝酷裝嚴肅，但回頭想想他也確實是最適合這個角色的人選，只是發揮不佳，勉強給他個及格。
王志文：★★★★。對他的印象，比對黃曉明深刻多了，也是演反派，果然姜還是老的辣，對於敵人心狠手辣，對自己的上司又阿諛奉承，角色的特點還是很鮮明的，而且內心戲很豐富，僅次於李冰冰，一開始我還以為他是間諜呢~如果結果是這樣那確實會意外不少~
蘇有朋：★★★★。確實令我無語了！！！當初帥氣的五阿哥，如今淪落為電影中的紅花綠葉，雖說也是主打明星之一，但他演這種丑角形象真的讓人大跌眼鏡。但我覺得他演得很到位，感覺的確是出來了，突破自我成功，給你個四星吧~
英達：★★★☆。英達演這種丑角也屬於小菜一碟了，我留意到他對一些細節的處理還是很有大師風范的，像是拿槍時的渾身顫抖，聽到消息時吃驚地掉下手中的棋子。他的表演沒什麼大的突破，也沒什麼瑕疵，就給個中等吧~
張涵予：★★★☆。我還真就沒想到他竟然是特務老大，看看這五個嫌疑人，就他最像共（和）產（和）party，一般這種懸疑電影中，身份最值得懷疑的人和那種性格最鮮明的人首先就被我剔除掉了，所以在電影開頭性格張揚的蘇有朋和周迅、丑角英達和背景最值得懷疑的張涵予就都被剔除掉了，電影似乎刻意引導觀眾把目標放在李冰冰，然而我想似乎沒那麼簡單，所以就困惑了。這次他是絕對的本色演出，同樣沒什麼突破，就是演得太有性格了，的確出乎大家的意料，可能中國的懸疑電影也只能停留在這個層次了~
李冰冰：★★★★☆。這次內心戲最多的就是她了，還有多場和周迅同台飆戲，絲毫沒有落後的感覺，如果周迅是通過前後角色的性格反差獲勝，她就是通過感人的內心戲震引起觀眾共鳴獲勝，她雖然結局沒有蘇有朋和英達那麼悲慘，但也是被黑白兩道利用，身份也從名牌大學高材生淪落為織布工人，使人不禁對其可憐，這個角色的塑造些許增加了電影的深度。
周迅：★★★★☆。無話可說了，電影大牌中的大牌，一看就知道她的戲碼肯定是最精彩的，果然不出所料，她也是特務之一。角色前後反差很大，這是她獲勝的原因，一開始是風塵女子，到後來她身份暴露後那種大無畏的革命精神又令觀眾動容，對比起來完全不像同一個人，她毫無疑問就是電影中最耀眼的主角，給個後冠她戴戴~~
終於點評完了，有些過激言論，各位不喜勿罵~