戲劇觀後感400字
① 戲劇的觀後感 500字
戲曲源遠流長,是我國的經典,不同地方的戲曲有不同的風格和特色,它讓人賞心悅目,其情節有的催人淚下,有的振奮人心,多姿多彩,出神入化。
小的時候,看見自己的父母看戲曲時,我總認為他們實在太老土,趕不上潮流,打死我我都不會去看那老掉牙的玩意。
俗話說:「要知道梨子的味道,最好親口嘗嘗。」不嘗不知道,一嘗嚇一跳呀!今天的語文課上,當我珍惜仔細欣賞了中國別具一格的戲曲時,我真是為之震撼,原來我們中華民族的戲曲是那麼的有藝術魅力呀!我真是井底之蛙呀!這老祖宗留下來的寶貝,外國人又怎麼能比得上?難怪呀,老一輩的人都是那麼的熱衷於這些戲曲,那麼喜愛戲曲。
我現在才感受到什麼是「不看戲曲的人,枉做中國人」。不是嗎?這些戲曲,就像我國的一部部歷史,只有懂得欣賞它的人,只有懂得關注它的人,只有懂得挖掘它的人,才稱得上是真正的中國人。因為他們深深地明白一個道理,戲曲是我們的國寶,戲曲是我們的國粹,戲曲是我們的國劇呀!我們怎能忘記它們?如今的社會,我們這些青少年們的視野,已經轉移到流行音樂、影視和網路,我們似乎已經忘記了我們中華民族的傳統藝術。其實,當我們細心的欣賞我們的戲曲時,我們就會發現它們猶如一個個精彩的歷史故事,將歷史的畫卷一一展現在我們的面前,將我們帶入了歷史的隧道,讓我們身臨其境,讓我們感慨不已。
戲曲的藝術魅力,我們怎可忘記?我們要多去欣賞我們中華民族的傳統藝術,讓它永遠永
② 優秀戲劇觀後感400字
「黃梅戲」,大家一定很熟悉。現在,黃梅戲以有了二百多年的歷史。今天,我算是初次看黃梅戲。首先是一個小品展現在我的面前。隨後,今天的戲曲開始了。
故事是這樣的:薛老爺的大夫人不會生小孩,薛老爺又娶了二夫人,二夫人很快便懷上了孩子,大夫人很是嫉妒。正好,薛老爺上京趕考,大夫人就想乘機虐待二夫人。老爺走後,大夫人將二夫人鎖在磨房之中,天天叫她磨麵粉。時不時還用鞭子抽打,有一次,大夫人打罵完後,又狠心地用力踢了一腳二夫人的肚子,疼得直叫喚。大夫人的貼身丫環紅蓮是個好人,很可憐二夫人。送走大夫人後,便急匆匆地趕去看二夫人。剛到門口,便聽到嬰兒的啼哭聲,一個小生命在磨房裡誕生了。二夫人生了個男孩兒!為了防止大夫人禍害小公子,二夫人狠了狠心,讓紅蓮把小公子送走。13年後,小公子繼保長大了。薛老爺也當了官,准備接全家到京城。大夫人在三更天時放火燒了磨房,好在紅蓮事先把二夫人放走了。不久,出來尋母的繼保與二夫人相認,大夫人被薛家趕了出去。5年過去了,繼保高中狀元。養父養母想與他相認,沒想到,這繼保只顧面子,不認人,把雙親害死,自己也遭到報應。
剛開始,大家都以為繼保可能不會認養父養母,果然,被大家猜中了。忘恩負義的繼保只顧自己的面子,什麼別人回笑話,什麼認了在朝庭上沒有立足之地。還不都是借口,認了,百姓肯定說他是個好官,不認,反而會遭到別人的斥責,說他是個不孝之子。養父養母含辛茹苦地把他帶大,怕他餓著,夜裡凍著。頓頓給他吃好的,生怕他吃不飽,覺得不好吃......
總之,大家不要做向薛繼保這樣忘恩負義的小人,別人待你好,你也要待別人好。
一、《鳥人》觀後感
聽說《鳥人》復排就很想去看這部話劇。很早就知道這部戲的時候我還很小,只是依稀知道,就怎樣的劇情,我很是模糊。抱著回憶和期待的心情在上周觀看了此劇。
大幕來開,舞台上背景及那充滿京韻的吆喝聲,車聲,鳥聲,調嗓聲。。。。一下子把我拉到了童年的記憶中去了。一個從海外歸來的心理醫生,硬說遛鳥的人有病,一定要辦一個「鳥人康復中心」,免費為「鳥人」治療。「鳥人」果真有病嗎?人與人之間的沖突,人自己本身的沖突。鳥類學家與販鳥人、心理醫生與」鳥人」們、」鳥人」們之間都存在著矛盾沖突,」鳥人」們的眼中只有自己養的鳥,他們只關心自己籠中的鳥,卻不關心人,不關心周圍的事物,他們養鳥的同時也將自己關在」籠中」,尤其是」百靈張」的鳥殉將這種」籠子」表現到極至。而作為心理醫生的丁保羅同樣也只關心自己的治療成效,為自己的分析成果沾沾自喜,他也成了」籠中鳥」,劇中最後一幕將他與眾」鳥人」的位置倒置,原來他也不過是另一種」鳥人」而已。鳥類學家雖千辛萬苦的尋找那隻珍貴的」鳥」,但他真正關心的並不是鳥,是自己的研究,他將尋找到的鳥不是加以保護,使之存活下去,而是將之製成標本,為自己揚名立萬。作為藝術家的三爺,他十分珍愛自己從事的藝術,甚至人間找不到好的繼承人,就轉而訓練鳥,從訓鳥中填補了自己無法教導後一代戲劇學生的心靈的空虛,他隱於了訓鳥,從而忽略了身邊的一切人和事,他看著處在鳥籠里的鳥,實則同時他自己就是處在這樣一種狀態下籠子里的「鳥」,當他找到一棵好苗子時,不管人家是否願意,他不由分說,熱情高漲的開始教了起來,甚至使用威嚇與哄騙的方式。他們都沉浸在自己的世界裡無法自拔,不是去真心關心他人,只是為自己從事的事業得到成功,他們被自己的追求拌住了腳步,被所謂的」養鳥事業」迷住了眼睛,為自我所羈絆。歸根結底,他們敗在自己手裡,最終只是成為了更大一個籠子里的「鳥」。
看似荒唐並有些和現實脫離的劇情,這荒唐是那麼的真實,給每一個看過此劇後的人們留下了太多思考。人本身就是自私的,誰都可以為了自己那專屬自己的無發實現的夢,用這樣那樣的方法去自我所羈絆,甚至犧牲利用周圍的一切人和物。這發生的一切均緣一個「痴」字。。。。我們固有的思維邏輯是多麼的固執和主觀;我們狹隘的人生觀、價值觀是多麼的荒謬和可笑!真是直指人心!
這是一部值得觀賞的好作品,不僅劇情有深度有思想將人性剖析的很真實。在表演上更是可圈可點的。每一個演員表演上都很到位,抓住了每個角色的靈魂,值得一提是何冰的那兩段京劇更是景上添花。
二、《茶館》觀後感
不知道是不是自己真的年齡大了,看話劇《茶館》也哭一場。隨著場景的替換,人物粉墨登場,心在其中,忘了人在戲外。難怪很小時候聽的那句歌詞我仍然記得很清楚「演戲的人是瘋子,看戲的人是傻子,有的時候悲,有的時候喜,人生就是一場戲」。
話劇一共分三幕,第一幕是發生在清朝戊戌變法那年,譚嗣同維新失敗而被砍了頭,清朝政府腐敗,得勢的仗著權勢欺壓百姓;第二幕到了民國時期,軍閥們為奪權勢,連年混戰,老百姓民不聊生;第三幕抗日戰爭之後的國民黨政府和美國霸權,政治空前黑暗。而穿插三幕的主線就是老裕泰茶館和王掌櫃。茶館風雲變幻,影射了動盪社會下人民對和平的渴望和對黑暗統治的百般無奈,日子就像踐踏在政權的鐵蹄下,四分五裂卻又不得不繼續。劉麻子宋恩子吳祥子二德子和他們的子孫之流,憑著坑蒙拐騙、見風使舵、仗勢欺人的看家本領,橫行霸道。正義倔強的常四爺、誓要建實業保國家的秦二爺、老實本分的王掌櫃卻最終走的走,死的死,終究敵不過那般烏合和權力的蹂躪。
康老太太和王掌櫃的離別,那句「您要硬朗朗的」,聽得我哭了:多年如同家人般的關照,看似簡單的話別,卻飽含多少復雜的心理,這一別將是永別。小花母女的叩別同樣的凄涼;待到常四爺和秦二爺最後和王掌櫃的聚首,當他們提前為自己唱誦輓歌和紛紛拋灑紙錢時,我的眼淚即如雨下。或許是心思太過細膩,又或許是太多愁善感?看《孔子》一樣隨著劇情就那樣入戲了。小時候看動畫片《雪孩子》,因看見雪孩子融化在太陽下,歌聲一響起就哭,就算是現在看同樣無法控制,哭得稀里嘩啦。
演出結束我們一直等到演員出來謝幕,掌聲雷鳴般久久不能停息,梁冠華、濮存昕、楊立新率全體演職人員再三謝幕,劇場不得已將帷幕放下,大家才依依不捨的離開。
③ 襄陽市花鼓戲觀後感400字
我從小就喜歡爸爸,崇拜爸爸,他使我有安全感,讓我感覺到他善解人意。只到後來,我才遲遲地明白了另一份愛——媽媽的愛。
小時候每次犯錯誤,讓我最不敢面對的就是媽媽。她很少語重心長地教育我,只會對我大聲嚷嚷。在公共場合不小心冒犯了她,她就對著我大聲責罵,讓我在眾多陌生人面前抬不起頭來。所以,我覺得媽媽是不可能愛我的。
前些日發生的事改變了我的想法。上個月,我感冒發燒了,媽媽開葯給我吃。要知道,這樣的葯我吃了不止一次了,十分苦。每次我都會乖乖喝下去,可是現在我不肯喝了。媽媽便哀求道:「孩子,喝下去吧,媽媽求你了,喝下去病才能好啊!」想起來,媽媽太緊張了,好像我不吃葯就會到死的地步。
回想以前,如果我犯了大錯誤,不會向任何人低頭的母親卻出奇的冷靜,不是大聲嚷嚷,沒有責罵我,遠遠在一旁坐著。只有爸爸絮絮叨叨說個不停。
我看見了,媽媽的愛在責罵聲里,媽媽的愛還在哀求聲里,媽媽的愛在冷靜的寬容里………她的愛如放飛的蒲公英一樣平平單單卻又深沉執著。
小時侯,我做了許多我現在無法理解的事情,當我每次想起這些事,就忍不住要哈哈大笑一會,曾經有一件事,讓我記憶猶新,那是我6歲第一次走夜路的經歷。
那天,我在奶奶家作完作業,電話鈴突然響了,是媽媽打來的,她告訴我晚上不能來接我了,問我是自己回家還是讓奶奶送我回家。我鼓起幾份膽氣,很爽快地說:「我自己回家吧。」後來,當我掛下電話,望著屋外黑漆漆的夜景,我突然後悔了,但是說出去的話好比潑出去的水,不是說收回來就收回來的,於是我只好背起書包,硬著頭皮融入了「危險」的夜景中。
可能由於心裡的空虛和害怕,可能因為看多了恐怖小說的片段,我站在寒風中瑟瑟發抖,原來害怕的心理變本加厲。為了為自己壯膽,我輕輕地哼起了歌,快步朝前走去。走著走著,前面忽然出現了一個白色的身影,我的腳步不覺的停住了,歌聲也停止了,前面會不會是鬼?不會,一定不會……我頓時覺得我的腳尖開始發涼,一股寒氣從我的心底湧出……說真的,當時我真想大喊一聲「鬼啊!」然後轉身就跑。但是,我並沒有那麼做,我故作鎮定,重心不穩的朝前走去,那個白色的身影離我越來越近了,我感到腿發軟,手根本用不上勁,頭腦一片空白,身體不住的顫抖,連呼吸都快停止了。我一步一滑,艱難地走完我人生中最長的一段,終於來到了那個白色身影的旁邊。
④ 三篇共500字左右讓的戲劇觀後感
《城南舊復事》讀了後,感覺到有制一種現實世界所缺少的東西——真善美.書的作者叫林海音.海音婆婆小時的趣事,讓人彷彿回到了那個令人陌生但並不久遠的年代.這本書不但道盡了小孩子間純真的友誼,還反映了當時社會的窮苦,沒錢的無奈,人與人之間各種離奇的瑣事,還有封建制度的黑暗.
書中的「惠安館」,說的是小英子和秀貞及妞兒之間的故事,讓人感動.小孩子的勇敢,小孩子的機智,讓人回味無窮,同時又反思自我.
海英婆婆的文章,還有那些蘊藏在書裡面的經典圖畫,而那圖畫是一種典雅美的線條勾勒出來的黑白畫.那種充滿哲理的色彩,盡管只有兩種顏色,卻也體現了善惡美醜,酸甜苦辣,讓人進入一種能從客觀和當局者的角度來體會其中的精妙絕倫之美.圖畫和文字的交織,眼前看到的是像電影般活靈活先現的畫面.英子,一個奇特靦腆而且善良守則的人物性格被刻畫出來了.
⑤ 莎士比亞戲劇故事讀後感400字數
讀《莎士比亞戲劇故事集》有感
這個寒假,我品讀了經典名著——《莎士比亞戲劇故事集》,喜劇和悲劇都演繹著不同情節卻同樣精彩的故事,讓我感受頗深。 書中選取了一些經典的戲劇,比如《威尼斯商人》、《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《羅密歐與茱麗葉》等等,敘述了一個個感人的故事,讓人彷彿身臨其境,跟著作者一起在書中遨遊,並且在不知不覺中體會了人生的意義,學會了美好的品質。 《威尼斯商人》中,安東尼奧為朋友借了夏洛克三千塊錢,因為意外,他沒能按時還錢,夏洛克把安東尼奧告上法庭,讓他受盡折磨,還要求按照當初約定割下他一磅肉,在千鈞一發之際,好朋友巴薩尼奧的妻子鮑西婭化作一個法官,巧妙地解救了安東尼奧,使得夏洛克受到了應有的懲罰。故事中,安東尼奧為朋友兩肋插刀的義氣令我感動,我非常羨慕他的朋友;夏洛克的狠毒吝嗇讓我氣憤,他不近人情、貪婪兇殘,實在是令人發指;鮑西婭聰明善良,輕松地用律法打敗了夏洛克,讓人非常喜愛和敬佩。 這個故事非常的精彩,其中鮑西婭扮成法官拯救安東尼奧的情節非常令我敬佩,她面對夏洛克的吝嗇貪婪,不僅沒有害怕,還巧妙地讓他陷入了自己的計劃中。她不但救了安東尼奧,還沒收了夏洛克的財產。鮑西婭的行為告訴我,不論遇到什麼事情,都要冷靜下來想對策,用自己的智慧解決問題。夏洛克的行為告訴我,做人要善良,對他人殘忍也是對自己殘忍,壞人遲早會得到報應。 還有,《哈姆雷特》中丹麥王子哈姆雷特同叔父的黑惡勢力作斗爭的故事,讓我體會到哈姆雷特的勇敢睿智,叔父克勞狄斯的狠毒陰險;《奧賽羅》中奧賽羅輕信壞人挑撥,殺死賢惠的妻子苔絲德蒙娜的故事讓我明白了要相信親人和朋友,不能讓壞人有機可乘,釀成悲劇;《羅密歐與茱麗葉》中出生在兩個有世仇的家族中的青年羅密歐和朱麗葉相愛和為了愛情奮斗的故事令我感動,而悲慘的結果讓我不禁為之傷痛。 除了這些,還有很多精彩的故事,讓人感受頗深。妙趣橫生的故事情節、鮮活生動的人物對比、歷經曲折的奇妙經歷,讓人手不釋卷。讀了這本書,我真的受益匪淺。 《莎士比亞戲劇故事集》——一本永恆的經典!
⑥ 求一篇戲劇觀後感,最好是500字。主要內容寫:大鬧天宮
電影大鬧天宮觀後感
2012年1月16日
前幾天我和媽專媽屬一起去看了電影大鬧天宮,還是3D的呢!我覺得非常好看,感想也是不少!
那天下午,由於我們買票拍了太長時間的隊,因此來不及吃晚飯,便匆忙買了一點便進了觀影區。開始播電影了,影片講的是孫悟空拿了龍王的寶貝——金箍棒,龍王便到天庭去告他,玉帝和眾天兵天將們也是頗下了許多功夫來捉拿這個「妖猴」,結果到最後,「妖猴」沒找著,反而他們自己是賠了夫人又折兵,大敗而歸!哈哈!孫悟空真是太厲害了!佩服!
我的感想是:我們有要學習孫悟空的地方,也有不該學習的地方。該學習的地方呢,是要學習他這種頑強斗爭的精神,面對如此多的天兵天將,還能鎮定自若,臨危不懼的同他們做斗爭,這種勇氣值得我們去學習。不該學習的地方呢,是他的調皮。玉帝讓他去看守蟠桃園,結果他把蟠桃全吃了。還毀了王母娘娘的蟠桃宴!最後喝的醉醺醺的來到了太上老君的煉丹爐,把御用金丹全吃了。如果我們學習他這一點的話,那豈不成了個討人嫌的孩子了嗎?所以,這一點是我們不該學習的。
怎麼樣,聽了我的敘述,你們也想看了吧?那就快來吧!
⑦ 戲曲觀後感400字的快啊!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!我就請你吃飯
「黃梅戲」,大家一定很熟悉。現在,黃梅戲以有了二百多年的歷史。今天,我算是初次看黃梅戲。首先是一個小品展現在我的面前。隨後,今天的戲曲開始了。
故事是這樣的:薛老爺的大夫人不會生小孩,薛老爺又娶了二夫人,二夫人很快便懷上了孩子,大夫人很是嫉妒。正好,薛老爺上京趕考,大夫人就想乘機虐待二夫人。老爺走後,大夫人將二夫人鎖在磨房之中,天天叫她磨麵粉。時不時還用鞭子抽打,有一次,大夫人打罵完後,又狠心地用力踢了一腳二夫人的肚子,疼得直叫喚。大夫人的貼身丫環紅蓮是個好人,很可憐二夫人。送走大夫人後,便急匆匆地趕去看二夫人。剛到門口,便聽到嬰兒的啼哭聲,一個小生命在磨房裡誕生了。二夫人生了個男孩兒!為了防止大夫人禍害小公子,二夫人狠了狠心,讓紅蓮把小公子送走。13年後,小公子繼保長大了。薛老爺也當了官,准備接全家到京城。大夫人在三更天時放火燒了磨房,好在紅蓮事先把二夫人放走了。不久,出來尋母的繼保與二夫人相認,大夫人被薛家趕了出去。5年過去了,繼保高中狀元。養父養母想與他相認,沒想到,這繼保只顧面子,不認人,把雙親害死,自己也遭到報應。
剛開始,大家都以為繼保可能不會認養父養母,果然,被大家猜中了。忘恩負義的繼保只顧自己的面子,什麼別人回笑話,什麼認了在朝庭上沒有立足之地。還不都是借口,認了,百姓肯定說他是個好官,不認,反而會遭到別人的斥責,說他是個不孝之子。養父養母含辛茹苦地把他帶大,怕他餓著,夜裡凍著。頓頓給他吃好的,生怕他吃不飽,覺得不好吃......
總之,大家不要做向薛繼保這樣忘恩負義的小人,別人待你好,你也要待別人好。
一、《鳥人》觀後感
聽說《鳥人》復排就很想去看這部話劇。很早就知道這部戲的時候我還很小,只是依稀知道,就怎樣的劇情,我很是模糊。抱著回憶和期待的心情在上周觀看了此劇。
大幕來開,舞台上背景及那充滿京韻的吆喝聲,車聲,鳥聲,調嗓聲。。。。一下子把我拉到了童年的記憶中去了。一個從海外歸來的心理醫生,硬說遛鳥的人有病,一定要辦一個「鳥人康復中心」,免費為「鳥人」治療。「鳥人」果真有病嗎?人與人之間的沖突,人自己本身的沖突。鳥類學家與販鳥人、心理醫生與」鳥人」們、」鳥人」們之間都存在著矛盾沖突,」鳥人」們的眼中只有自己養的鳥,他們只關心自己籠中的鳥,卻不關心人,不關心周圍的事物,他們養鳥的同時也將自己關在」籠中」,尤其是」百靈張」的鳥殉將這種」籠子」表現到極至。而作為心理醫生的丁保羅同樣也只關心自己的治療成效,為自己的分析成果沾沾自喜,他也成了」籠中鳥」,劇中最後一幕將他與眾」鳥人」的位置倒置,原來他也不過是另一種」鳥人」而已。鳥類學家雖千辛萬苦的尋找那隻珍貴的」鳥」,但他真正關心的並不是鳥,是自己的研究,他將尋找到的鳥不是加以保護,使之存活下去,而是將之製成標本,為自己揚名立萬。作為藝術家的三爺,他十分珍愛自己從事的藝術,甚至人間找不到好的繼承人,就轉而訓練鳥,從訓鳥中填補了自己無法教導後一代戲劇學生的心靈的空虛,他隱於了訓鳥,從而忽略了身邊的一切人和事,他看著處在鳥籠里的鳥,實則同時他自己就是處在這樣一種狀態下籠子里的「鳥」,當他找到一棵好苗子時,不管人家是否願意,他不由分說,熱情高漲的開始教了起來,甚至使用威嚇與哄騙的方式。他們都沉浸在自己的世界裡無法自拔,不是去真心關心他人,只是為自己從事的事業得到成功,他們被自己的追求拌住了腳步,被所謂的」養鳥事業」迷住了眼睛,為自我所羈絆。歸根結底,他們敗在自己手裡,最終只是成為了更大一個籠子里的「鳥」。
看似荒唐並有些和現實脫離的劇情,這荒唐是那麼的真實,給每一個看過此劇後的人們留下了太多思考。人本身就是自私的,誰都可以為了自己那專屬自己的無發實現的夢,用這樣那樣的方法去自我所羈絆,甚至犧牲利用周圍的一切人和物。這發生的一切均緣一個「痴」字。。。。我們固有的思維邏輯是多麼的固執和主觀;我們狹隘的人生觀、價值觀是多麼的荒謬和可笑!真是直指人心!
這是一部值得觀賞的好作品,不僅劇情有深度有思想將人性剖析的很真實。在表演上更是可圈可點的。每一個演員表演上都很到位,抓住了每個角色的靈魂,值得一提是何冰的那兩段京劇更是景上添花。
二、《茶館》觀後感
不知道是不是自己真的年齡大了,看話劇《茶館》也哭一場。隨著場景的替換,人物粉墨登場,心在其中,忘了人在戲外。難怪很小時候聽的那句歌詞我仍然記得很清楚「演戲的人是瘋子,看戲的人是傻子,有的時候悲,有的時候喜,人生就是一場戲」。
話劇一共分三幕,第一幕是發生在清朝戊戌變法那年,譚嗣同維新失敗而被砍了頭,清朝政府腐敗,得勢的仗著權勢欺壓百姓;第二幕到了民國時期,軍閥們為奪權勢,連年混戰,老百姓民不聊生;第三幕抗日戰爭之後的國民黨政府和美國霸權,政治空前黑暗。而穿插三幕的主線就是老裕泰茶館和王掌櫃。茶館風雲變幻,影射了動盪社會下人民對和平的渴望和對黑暗統治的百般無奈,日子就像踐踏在政權的鐵蹄下,四分五裂卻又不得不繼續。劉麻子宋恩子吳祥子二德子和他們的子孫之流,憑著坑蒙拐騙、見風使舵、仗勢欺人的看家本領,橫行霸道。正義倔強的常四爺、誓要建實業保國家的秦二爺、老實本分的王掌櫃卻最終走的走,死的死,終究敵不過那般烏合和權力的蹂躪。
康老太太和王掌櫃的離別,那句「您要硬朗朗的」,聽得我哭了:多年如同家人般的關照,看似簡單的話別,卻飽含多少復雜的心理,這一別將是永別。小花母女的叩別同樣的凄涼;待到常四爺和秦二爺最後和王掌櫃的聚首,當他們提前為自己唱誦輓歌和紛紛拋灑紙錢時,我的眼淚即如雨下。或許是心思太過細膩,又或許是太多愁善感?看《孔子》一樣隨著劇情就那樣入戲了。小時候看動畫片《雪孩子》,因看見雪孩子融化在太陽下,歌聲一響起就哭,就算是現在看同樣無法控制,哭得稀里嘩啦。
演出結束我們一直等到演員出來謝幕,掌聲雷鳴般久久不能停息,梁冠華、濮存昕、楊立新率全體演職人員再三謝幕,劇場不得已將帷幕放下,大家才依依不捨的離開。
三、話劇《北京人》觀後感
剛從人藝回到家。今天上演的劇目是曹禺先生的經典之作——《北京人》。
這出戲比我想像的要深刻、沉悶。劇中人物表現得很好,無論是曾文清的軟弱,還是江泰的狂妄;無論是曾思懿的刻薄,還是愫方的賢惠;無論是袁圓的調皮,還是曾浩的古板……無不顯示出劇中人物的獨特性格。在我看來,這些北京人都生活在水深火熱之中,沒有自我、沒有生活、沒有目標、沒有激情。導致這些悲劇的根源就是傳統的束縛——它不僅禁錮了人的思想,還禁錮了人的所作所為,一代又一代的延續著悲劇的上演。
全劇給我一種沉悶、壓抑的感覺,我為劇中人的命運而難過。從劇情中跳出來,看一下我周圍的觀眾,雖然上座率高達90%,卻有相當一部分人提前退場。中場休息時我還聽到一些人在議論說本劇「太深奧」,「看不懂」。我還看到很多小孩子在家長的帶領下退場……
我不禁在想,如果這部劇目深奧,成年人都看不懂,小孩子能看出什麼呢,他們能從這里得到什麼呢?與此同時,另一個問題一直在我腦海中思索:當代的人們到底需要什麼樣的劇目。無論是電影還是戲劇,觀眾們需要有內涵的、深刻的劇目,還是喜歡輕松、諧趣的娛樂劇目。從今天的觀眾表現來看,人們似乎在劇院里看了一頭霧水,不僅沒有娛樂身心,也沒領悟透徹劇作的真諦。
我不想評論《北京人》,只是想藉助它說說當今什麼樣的話劇受人歡迎。
首先,我認為劇本一定要好。
也許你會說這是廢話,但請我把話說完。話劇從風格上分為悲劇、喜劇和正劇三大類。經過時間的歷練,正劇最受人們的歡迎與愛戴。正劇不僅有喜劇元素,也有悲劇成分,還蘊藏著一定的內涵和人生哲理。因此,它不僅能起到娛樂大眾的作用,還能起到教育、審美的功能。但是,不是所有劇本都具有這些特點的。
其次,視覺元素一定要豐富、多樣。
人們來到劇院,更多的是希望通過眼睛觀看演員精彩的表演。其實這里所提到的精彩的表演不光是指演員的表演,還包含著其他舞台元素,如舞台設計、燈光、人物造型等等。因此我認為視覺元素一定要有新意,能給人沖擊力。比如說舞台設計,它一定要有獨特之處,由於劇目有著不可分割的內在聯系。我甚至認為,舞台設計的成功能帶動一部劇目30%的成功。隨著人們生活水平的增高,人們的審美水平也迅速提升。人們不滿足於演員的單純表演,而期望更多的視覺沖擊力,期望接受到生活中看不到的視覺奇觀。從這個角度出發,舞台設計顯出了它與時俱進的優勢。除此之外,燈光、服裝等其它元素都是為增強舞台元素的產物,它們也需要獨特、有創意的設計與表現。
再次,演出形式的創新。
無論是電影還是戲劇,形式是必不可少的。以什麼樣的形式演出值得我們思考。這需要擺脫傳統的束縛和具有開拓性的思維。我認為形勢的變化與創新能夠製造更多的視覺奇觀,從而滿足觀眾的需求。
最後,演員的功力要扎實。
之所以把演員這一重要元素放在最後說,是因為我對當今中國的造星工場——中央戲劇學院、北京電影學院、解放劇藝術學院、中國傳媒大學等的學生培養還是持以肯定態度的。他們培養出來的演員經過一段時間的磨練均有不俗的表現。我認為一部話劇中演員的好壞不光在於演員本身,還在於導演和學校的教育上面。在中國,演員還處於相對被動的狀態,通常是被邀請出演某一角色,所以導演在選角上很重要,再加上學校對學生專業素質的培養,促成了演員的質量。因此演員是一個非常復雜的元素,不是一朝一夕就能出成果的。
簡單說了上面幾點個人看法,不知是否有可取之處,必經本人不是研究戲劇的。但是我相信戲劇與電影有著難以割捨的親密關系,所以當我看完這部《北京人》之後,覺得必須寫點什麼東西,不然就說不過去了。
四、曹禺《北京人》觀後感
《北京人》主要描寫一個舊中國典型的封建大家庭如何從過去「家運旺盛」的時代,逐步走向衰落以至於徹底崩潰的過程。圍繞這一主要線索,作者安排了封建家庭內部的和外部的互相交織著的矛盾糾葛。在內部,作者著重地刻畫了曾家祖孫三代人之間的矛盾沖突。其中特別以曾皓漆棺材,賣棺材;曾文清、曾思懿和愫芳以及後一輩的曾霆和瑞貞在婚姻戀愛問題上的糾葛作為中心,回環交錯地揭示出封建社會制度的腐朽及其必然崩潰的死亡命運;在外部,一方面通過曾皓和暴發戶杜家互相爭奪棺材所展開的矛盾沖突,象徵著它們垂死前的掙扎。同時通過研究人類學者袁任敢、袁圓父女在思想上和行動上與封建階級人物的對比,借袁任敢之口歌頌了「北京人」——原始社會的時代:「沒有禮教來拘束,沒有文明來捆綁,沒有虛偽,沒有欺說詐,沒有危險,沒有陷害……沒有現在這么多人吃人的禮教同文明,而他們是非常快活的」。
《北京人》很容易被人誤認為是悲劇。一般說來,人們對現實的悲劇感受比較容易,而喜劇性卻潛藏在現實深處;《北京人》正是把隱蔽於悲劇現象後面的喜劇性發掘出來了。對曾氏父子及江泰之類為封建貴族文化銷蝕得毫無生命活力的這一群「多餘人」做出了刻骨的嘲諷,揭示了封建文化本質的腐爛墮落及其必然衰敗的歷史命運。
曹禺在《北京人》中塑造了三代「北京人」:象徵原始生命活力的遠古北京人,代表五四新文化的人類學家袁任敢和他的女兒袁圓,夾在二者之間是只剩下「生命空殼」的曾氏父子。從人類文化進化的角度,反映了封建制度必將被新的社會制度取代的歷史發展趨勢。作者筆下的人物塑造鮮明生動,血肉豐滿,形神畢肖,呼之欲出。如曾皓的卑劣自私;曾思懿的險毒潑辣;曾文清的軟弱妥協;愫芳的感傷抑鬱;乃至江泰的窮愁潦倒,滿腹牢騷等。
《北京人》在藝術追求上,保持了一種平靜、自然的敘事態度,不再刻意追求大起大落的矛盾沖突和過於精巧的戲劇化結構,而是於淡淡的敘事中,對人類社會的發展做出了文化高度上的反省。因而無論在思想性和藝術性上都更為成熟,體現出曹禺日趨成熟的對戲劇藝術的駕馭能力
⑧ 話劇觀後感
作為一部話劇作品,茶館的風格是完全與我腦海中的固有的話劇形象所不同的。《茶館》的誕生,不僅讓熟知中國傳統文化的中國人所震驚,也給外國人帶去了完全沒有見過的、風格迥異的中國式話劇。和西方那些為人們所熟知的歐式話劇的華麗風格所不同,《茶館》並沒有一個跌宕起伏的貫穿始終的故事情節,而是用最最真實的語言和畫面來描述一間茶館里發生的大小事和它的興衰史。舞台上的布局,帶有老北京韻味的語言,朴實卻又各賦特色的服裝,還有處理細膩,給人留下無線韻味的背景音效,都給人帶來了一種歷史重現的感覺,彷彿自己正置身於那個年代那個地點,耳邊充斥的是茶館里嘈雜的談論聲,彷彿看到了王老闆正彎著腰推著笑臉沏茶的身影,還有那永遠拎著那隻命根子鳥兒的松二爺和大塊頭豪爽常四爺。
看完《茶館》,印象最深的還是莫過於它的獨具特色的語言了。在接觸到茶館中那京味兒十足、朗朗上口的口語化的台詞的時候,雖然沒有老北京人的那種共鳴的感覺,卻別有一番新鮮感和韻味。「我早就不抽大煙了,該抽白面了,哈德門的煙卷是又松又長,這么一磕,空出一大半,裝白面正合適。大英帝國的煙卷,日本的白面,兩大強國伺候我一人兒,這福氣還小?」、唐鐵嘴對王利發說:「您真抬舉我,我身上要是帶一兩銀子,我是您孫子!」王老闆說:「您就是我耷拉孫兒,您也得把錢給我還嘍!」王利發對秦二爺說:「我按著我父親遺留下的老辦法,多說好話,多請安,討人人的喜歡,就不會出大岔子!您坐下,我給您沏碗小葉茶去!」、「您怕什麼呢?那麼多的買賣,您的小手指頭都比我的腰還粗!」……這些舞台上的台詞都是現實生活的真實寫照,給人朗朗上口的感覺而茶館中的台詞不僅給人印象深刻,生活化、北京化,每個人的台詞都很到位的反映了每個人的性格特點,與各自的身份地位背景都很好的相符合。王利發的圓滑、委婉:「您甭嚇唬著我玩,我知道您多麼照應我,心疼我,決不會叫我挑著大茶壺,到街上買熱茶去!」;秦二爺的高傲:「你這小子,比你爸爸還滑!哼,等著吧,早晚我把房子收回去!」;二得子的蠻橫無理:「甭說打洋人不打,我先管教管教你!」、「怎麼著?我碰不了洋人,還碰不了你嗎?」;龐四奶奶的粗魯驕橫:「王掌櫃,過來!你去跟那個老婆子說說,說好了,我送給你一袋子白面!說不好,我砸了你的茶館!天師,走!」……這些台詞都無一不給人物摸上了又一層濃厚的性格色彩。