大逃殺影評豆瓣
㈠ 大逃殺、大逃殺2和飢餓游戲分別怎麼樣
飢餓游戲太過壓抑，而且拍攝手法並不是很好，有很多打鬥的場面鏡頭一直在晃看不清楚。
還是大逃殺 比較好，題材都差不多。
㈡ 大逃殺2跟大逃殺1各有什麼優缺點
大逃殺1和2表達的內涵是不同的
大逃殺1是對人本能的一種深度討論 一群15歲的孩子 他們的心智不會被社會深度污濁 有著清晰的自我主觀和直白的行為表現，最能體現作為人類的最初本能。所以逃殺1的故事背景是以為了存活下去，一個人在面對各種感情因素或者客觀因素時會做出怎樣的判斷和抉擇而進行討論。
大逃殺2則討論的是在面對共同敵人時 團隊的協作能力與獨立自我意識的碰撞，在需要團隊協作時一個人的個人行為會為導致什麼樣的後果，即使你明知結果，還要我行我素。就算後面你被現實妥協，但依然會被一貫的自我的習慣影響導致自我毀滅。
如果你覺得大逃殺1好看，那麼你就是個人英雄主義至上的人。
如果你覺得大逃殺2好看，那麼你就是一個團隊意識強烈的人。
㈢ 求一篇大逃殺的影評啊
從任何一種視角和心態去看《大逃殺》BattleRoyale，這都是一部令人屏氣凝吸的電影。它是一部最殘忍的娛樂片，也是最血腥的動作片。這樣一部「暴力青春片」（當然是「不適合青少年觀賞的青春片」）令人難以置信的是由年過七旬的老導演深作欣二執導，他給中國觀眾印象最深的卻是多年前優美的《莆田進行曲》。當然蘊涵影片中的冷靜的思索與成熟的技法，又理所當然的應該是出自一位有著獨立而深刻反思精神的殿堂級大導演之手。
影片的開端即點出故事的社會與道德現狀：新世紀到來後，日本失業率驟增，社會動盪面臨崩潰；青少年情緒失控，校園暴力不可收拾。在此背景下，成年人漸漸失去自信，並通過了駭人聽聞的《新世紀教育改革法》（BR法）。某中學初三42名學生，被隨機選中強行帶到一個孤島上，並被告知根據法案，他們必須在3天之內互相殘殺，最後一名倖存者獲准生存下去，如果超過時間還有2人以上活著，他們將全部死亡。當班主任北野在教室里殺死兩名學生後，所有人都意識到這是一場成長為成年人的必要洗禮，它告訴這些原本玩世不恭的年輕人：人生就是這樣一場殘酷的游戲，你要生存下去，就必須拼盡全力去互相廝殺--深作欣二將它看作現代社會道德淪喪之後的結果。
關於一部老電影《大逃殺》
大逃殺，是不是人類的終結方式？
深作欣二是我最喜歡的日本導演，如果你看過《虎！虎！虎！》你就該記得他，如果你看過《莆田進行曲》你就該知道，他是一個內心充滿著愛的男人，他今年已經72歲了，一個72歲的老人，拍了這部讓人看過之後內心隱約做痛的電影，這種痛是沒有來源的，陰冷而不可描述的，日本的電視台拒絕播放該片介紹，《大逃殺》和飯島愛的自傳電影一起被列在限制級影片當中。
大逃殺，你讓我們看到了什麼？
信任VS懷疑。如何去信任身邊的人呢？這是個問題又不是個問題，我們往往都在欺騙與被騙中活著，但很多人認為這樣的生活，是幸福的，是無謂的，他們把真實看成表象，把懷疑當做必然。大逃殺的故事裡，你無法信任任何一個人，惠子是個幸運的孩子，幸運得有些不合時宜，她得到了大多數人的關懷，包括那個面部肌肉全無動感的北野，她信任了她該信任的人，而又恰巧能夠逃過每個不該信任的人。而那群救了秋也的女孩子，因為其中一個想要殺害秋也為自己暗戀的男生報仇，而誤殺了一個女同學，幾個人在小小的廚房裡瘋狂了，槍聲響徹燈塔，唯一活下來是那個下毒的，看上去最老實和怯懦的女生，她哭著從燈塔上跳了下去。這個世界上的事，往往是誤會造成的生死，而那些所謂的信任實際上只是一擊即破的表象而已。
暴力VS愛情。非常喜歡大逃殺里的女殺手氣質的相馬光子，她和我深愛的安藤政信所飾演的桐山和雄是電影里最狂野的兩個分子，他們兩個人對峙的殺戲很出色，我想這兩個人站在一起的話從愛情的角度上講也是很登對的，但暴力破壞了我溫情的想像。沒有什麼人是能和你生死與共的，在川田章吾的愛情故事裡更為鮮明，那個女孩子臨死的微笑，是難於解釋的，如果你是一個悲觀主義者，你不會從中找到任何的安慰。而轉到惠子和秋也身上，暴力下的愛情又是最牢固的，當兩個人的命運緊緊聯系在一起的時候，兩雙手畢竟可以獲得更多的機會。 生存VS希望。有人希望靠殺戮來凈化這個世界，有人希望通過殺戮來改變些什麼。然而無論是誰，在殺戮到來的時候，所有的人唯一僅存的概念，只有生存而已。拋開大逃殺不談，生存依舊是個問題，如今的世界，晦暗中行進的殺戮者無數，又如何防範如何反擊？每個人都渴求一個充滿希望的新世界，然而更多的人無奈的頹敗下去，甚至付出了生命，就象秋也失業的父親狼狽得上吊而亡，他把希望寄託在兒子身上「秋也加油」是他唯一的遺言，可他卻不曾想到他的兒子面臨的是更加赤裸裸的殺戮游戲。北野那張讓人震撼的圖畫上，金色陽光下，是他斷頭殘手的學生們，而唯一微笑著的生存的是天使般的惠子，這才是讓北野心怡的柔順的女兒的形象，可很多事情是不能隨希望改變的，北野掙扎著用平靜的態度接了女兒打來的最後一個電話，死去了。
電影里我最喜歡的一個設計，是他們脖子上前衛的定位監測儀器，那個蘊藏著死亡的圈套，事實上，從我們生之為人開始，我們的脖子上，也有這樣一個圈，區別在於，那是無形的存在。
㈣ 美國的《死囚大逃殺》我覺得很好看，為什麼豆瓣評分那麼低，還說這部電影沒有營養，很平淡
一般這種逃亡屠殺的電影，如果沒有歷史背景和人物刻畫，很難達到藝術片的審美要求，也都是被各大影評不屑的主要原因，但類似 《啟示》、《大逃殺》這類緊張刺激又對人性剖析的會有所高度，死囚大逃殺首先是R限制的網路播放，其次演員名氣不大，最後是情節太平淡，除了對決沒有其他諸如，陰謀、合作、多種陰暗的出現，加之人物形象過於單一刻板，
㈤ 求好的電影影評 高分贈送
《畢業生》本片儼然已成為60年代後期的電影代表作。即使今天來看，本片題材仍然相當辛辣及有趣！本片為達斯汀霍夫曼第一部擔任男主角的電影，一鳴驚人！全片的歌曲則是由當紅團體 "Simon and Garfunkel" 所譜寫及演唱，和電影情節相輔相成。Buck Henry（客串了飯店櫃台人員）和 Calder Willingham 改編自 Charles Webb 的小說。導演則因在當年新銳的拍攝手法而獲得了一座奧斯卡獎。當時尚未成名的奧斯卡影帝李察德萊佛斯擔綱了一個小角色，就是問房東要不要報警的那個房客。
《低俗小說》影片的環形結構可謂精巧，對於普通觀眾來說，這種結構的改變乍一看上去總是脫俗的吸引著大家的眼球，《非常嫌疑犯》(The Usual Suspects)和《記憶碎片》(Memento)等影片的成功都是來自都敘事結構的把玩。對於敘事電影來說，好的故事和好的講故事的方法一樣重要。今年來《木蘭花》、《通天塔》、《撞車》等影片無不是在敘事手法與影片結構上大做文章，而結構本身也是上述影片最重要的突出屬性。當然，花巧的結構只有緊緊圍繞著為影片內容服務這一個中心才不至於成為空洞的花架，而不幸的是為了花巧而花巧的影片也不在少數。而對於《低俗小說》這部影片來說，其無序的結構相較之其情節來說，更像是一種必要——也就是說影片這樣的情節安排如果換作其他，比如順序結構去講述，一定會讓影片本身顯得臃腫不堪而失去戲劇效果。當然，這樣的結構本身也只是一個容器，造就本片經典地位的主角卻還是對話台詞、黑色幽默類型元素及普通類型片角色所發生的奇特事件的故事安排。
台詞是成就本片的第一功臣。片中的人物對話及個人獨白占據了大量的時間，這些台詞在塑造了一個個鮮活人物的同時也是影片的劇情發展的主要助推力。片中即使是看似最漫不經心的對白也有其特定的含義，它們或是為後來情節作了鋪墊，或是有著某種隱喻。
當拳擊手沒有如約輸掉比賽，而是痛快將對手斃命於拳壇後回到家中，女友正在焦急的等待，看到拳擊手回來，女友說「我看到鏡子中的自己，我好想要有一個大大的圓肚子。」拳擊手依偎過去，「你會有的。」「如果我有圓肚子」女友接著說，「我就會穿一個小兩號的T恤來顯示我的肚子。」一段情節後，女友接著評論「很不幸，我們認為好看的並不是同一個東西。」……
上面這一段對話就體現了本片台詞設置之精巧，如果按照一般類型片的套路，拳擊手回到家後應該告訴女友自己都幹了什麼，怎麼乾的，把這些觀眾們都已經知道的情節再復述一遍，然後討論下一步的計劃。而塔倫蒂諾則在這里安排這樣一段對話，巧妙的點出了兩人的關系，直接描寫了拳擊手女友並進一步刻畫了拳擊手的內心世界。如此的對白設置，即不落俗套又貫串了影片始終所秉承的類型角色+非類型事件的整體風格。在片中所有出場的角色都是犯罪電影中所常見的，包括黑幫人物，強悍的拳擊手等等，但是他們所經歷的事件卻又不同於一般類型片的設置。各種黑色幽默的橋段和本片精巧的台詞一道讓《低俗小說》成為了一部從不講笑話卻又讓觀眾時常哈哈大笑的影片。
比如，在片中老大女友磕葯過多，文森特在毒販家中將針頭扎進她心臟注射腎上腺素那一幕。這本來是影片中比較令人反胃的鏡頭設置，而在弗吉尼亞大學的一項研究中表明，觀眾大多數都是笑著觀看這一段的。這當然是塔倫蒂諾的精心安排所致。在這段之前，文森特預見了毒販的老婆——一個渾身穿刺的女人，並與她就穿刺有過對話。而在之後扎針時，鏡頭也並沒有直接的描寫針入胸口的過程，這在一定程度上減輕了觀眾的緊張感，並且隨後老大女友觸電般跳起也足夠滑稽，聯想到之前的毒販老婆的穿刺，我們會覺得她也只不過是在胸口穿刺了一個針頭。
這樣的獨特的黑色幽默在片中也俯拾皆是，如拳擊手用上武士刀、黑幫老大被搖滾店主玩弄、文森特走火轟暴小斯等等。而這些看上去血腥的場景被巧妙的包裝之後都變得更容易為人們接受甚至都頗具喜劇效果。
影片從一開始似乎就故意要成為人們巷議的話題，從神秘的手提箱到朱爾斯每每對聖經的引用，似乎都有著深刻的含義卻又秘而不宣。在影片上映後至少一年內，它也確實成為了大眾對於電影討論的中心。在拿下嘎納金棕櫚後，影片證明了它自身的經典，也將塔倫蒂諾寫進了一代大師的名單。
奧斯卡最佳影片《與狼共舞》影評
90年)奧斯卡最佳影片——《與狼共舞》DanceswiththeWolves
1990年，好萊塢影圈中名氣不大的凱文？科斯特納以執著的信念，費一年半時間，自製自導自演了一部名叫《與狼共舞》的西部片。此片格調清新、情節嚴肅，筆法理性。同時還揭示了美國政府軍豪奪印第安人領土、圍殺印第安人的不光彩的歷史。影片上映後，立即受到評論界的推崇和觀眾的青睞，被譽為是"一部不落俗套的史詩般的西部片"。
1991年1月，《與狼共舞》壓倒了呼聲很高的《教父第三集》和《四海好夥伴》，入選素有奧斯卡獎"晴雨表"之稱的好萊塢金球獎最佳影片。2月份，在第41屆柏林電影節上，集制、導、演於一身的科斯特納榮膺最佳個人成就獎。同月，該片榮獲第63屆奧斯卡獎最佳影片等12項提名。在過去5年裡，獲過12項奧斯卡獎提名的其他影片只有1981年的《赤色分子》。最後揭曉，《與狼共舞》贏得了包括最佳影片在內的7頂大獎。
《與狼共舞》是自奧斯卡獎頒獎以來第一部獲獎的西部片。該片導演凱文.斯科特納曾主演過《鐵面無私》和《軍官與間諜》等影片，但建樹平平。《與狼共舞》是他的第一部導演作品。沒有序幕，也沒有對人物和情節的辯解，以直接了當的方式，凱文.科斯特納開始了他出色而激動人心的《與狼共舞》。
現代印第安人的生活習俗與其他美國人已經沒有多少差別，《與狼共舞》則使觀眾有機會飽覽裹獸皮插翎毛的西部印第安人的原始生活習俗。印第安人的部族決策會議、歡慶勝利的篝火舞會、狩獵放牧的遷徙生活、生食牛肝的原始習性以及夫妻恩愛不避外人等鏡頭，對觀眾的求知慾無疑有著很大的刺激作用。甚至連印第安人的名字，也是一種很獨持的文化現象。蘇克斯部族人沒有姓，他們的名字是根據自然界的動物或人的某個動作而隨意取的，如族長叫"十頭熊"，首領叫"踢鳥"，那個白人女子叫"握拳而立"，鄧巴則被呼為"與狼共舞"，緣由是印第安人看見鄧巴與一頭同他親近的野狼滾在一起。此外，該片的三分之一對白使用印第安語言（配以英文字幕），但觀眾並不感到厭煩，反而覺得新鮮有趣。所有這些，說明導演既注意尊重和宣揚印第安人的傳統文化，又竭盡可能滿足觀眾的好奇心理。
《與狼共舞[1]》本來片長4小時，後應發行公司的要求剪成3小時。出乎意料的是，許多觀眾反映說3小時還不過癮，他們還想知道主人公的結局。現在的結尾是，由於政府軍要來趕殺已經叛逆的鄧巴和他所在的蘇克斯部族，鄧巴只好與妻子一起遠走他鄉。最後一行字幕說明，18年後，蘇克斯部族被迫與政府軍簽約割讓他們祖祖輩輩所棲居的全部疆域。發行此片的奧利安(Orion）影片公司宣布，他們在發行錄象帶時將恢復到4小時的長度。
這個影片有很多都在反應「人性」的東西，從鄧巴與印地安人的接觸來看，從一個不值得信任，反感，到讓大家都很捨不得就是一個人性的寫照嗎？然而，看看白人這邊似乎缺少了這份信任，他們更多的猜疑，陷害；從鄧巴與狼在一起的那短時間，和最後狼在遠處看著鄧巴送往另一個基地，到白人沒有人性的開槍射擊他，不管白人怎麼射擊它都不跑，看著鄧巴這也反映了那些所謂的高級動物，正在做一些低劣的行徑讓人唾棄！《與狼共舞》完全是現當今社會的一個縮影。
我們可以站在一個角度窺視這個社會：我們一直在說創造一個和諧社會，但我們真正做了些什麼？那些不和諧的因素太多太多，人如果只是一為的唱高調，那麼他永遠都不會有和諧環境。勝者為王，人定勝天，都是什麼狗屁理論，那是原始社會！看看現在的社會缺失了信任，理解，交流，公平，等等等等！我們能找回那些人類應該有的，最基本的人性化東西！I like the film very much!!
㈥ 大逃殺電影豆瓣同和平精英做比較是一樣的嗎
這兩個東西的性質就不同一個是電影一個是游戲，怎麼會一樣呢
㈦ 大逃殺中 典子與北野有何曖昧以及最後川田死了沒有 有沒有影評分析
多年前曾看過
那是記憶中最蒼涼的感覺
近日偶然想起
再次欣賞缺有了不同的感覺
片頭是一個「優勝者」 顯然是一個小女孩
臉上充滿邪惡的自豪感
眼睛裡透露出的東西不再是常人看得懂的東西
九年級B班 被幸運的選做參與
叫做——B。R大逃殺
北野武 這個在日本電影里有「暴力宗師」之稱的男人
在電影扮演了一個孤獨殘暴的老師
他無時不隱藏著他本多情的心
在社會這個屏障下扮演著自己角色該有的性格
當北野武飛刀叉進一個女生的頭顱時
所有的人都明白這的確是發生在自己身旁的戰爭
每個人都要面對
每個人都也難逃
國信」，這個比較悲劇又沒有多少戲份的人物為了B班 第二個犧牲的人
只做了一點無謂的反抗
項圈爆炸
這兩個人的死徹底讓所有人絕望
而絕望的同時又燃起狂虐的鬥志
每個人都是飛沖出教室
企圖在這個噩夢之後
能夠「回家」
屠殺開始的時候
很多人都沒有準備好
以至於箭穿過脖子的時候還問——「這是怎麼了，我害怕
這個時候已經沒有「朋友」的概念
只有自己是自己的朋友
自己之外的所有人都是敵人
微笑背後沒有誠心
要有
也是誠心讓你死
當時看的時候
好希望相馬光子能夠堅持到倒數第二個死
和那個超級強悍的別的班的男生一決雌雄
可惜死早了
不過看的時候好心寒
我們都覺得如果自己在那個環境里
一定會自殺
「七原秋也」的存在讓觀眾有了一絲有希望存在的感覺
無論什麼時候 有一個善良的心存在往往讓人們感覺有希望
至少這個片子在這一點表達還算積極
就是好人可以活到最後？
雖然一路走過來還是艱辛
以至於全身是傷
有一口氣是片里每個人追求的終極目標
封閉的小島上
沒有人想離開
每個人都掙扎
男子姓名 最初獲得的武器 殺害誰人 被誰殺害
赤松義生 十字弓槍 天堂真弓 新井田和志
飯島敬太 十手 (日本古代武器) 沒有 桐山和雄
大木立道 斧頭 沒有 七原秋也
織田敏憲 避彈衣 沒有 桐山和雄
川田章吾 霰彈槍 Shotgun 元淵恭一 沒有(桐山和雄)
桐山和雄 大紙扇 (大阪手信) 黑長博,世川龍平,月岡彰,沼井充,金井泉,北野雪子,日下友美子,織田敏彥,相馬光子,瀨戶豊,飯島敬太 川田章吾
國信慶時 沒有 (游戲開始前死亡) 沒有 北野老師
倉元洋二 繩索 倉元洋二(自殺) 倉元洋二(自殺)
黑長博 水上運動刀 沒有 桐山和雄
世川龍平 沖鋒槍 Uzi 沒有 桐山和雄
杉村弘樹 探測機 沒有 琴彈加代子
瀨戶豊 長叉 沒有 桐山和雄
瀧口優一郎 彎刀 沒有 相馬光子
月岡彰 雙截棍 沒有 桐山和雄
七原秋也 煲蓋 大木立道,北野老師 川田章吾(假)
新井田和志 衣架 赤松義生 千草貴子
沼井充 手槍 Colt Python 沒有 桐山和雄
旗上忠勝 金屬棒 沒有 相馬光子
三村信史 手槍 Beretta M92F 三村信史(自殺) 三村信史(自殺)
元淵恭一 手槍 S&W M19 沒有 川田章吾
山本和彥 圍頭帶 山本和彥(自殺) 山本和彥(自殺)
女子姓名 最初獲得的武器 殺害誰人 被誰殺害
稻田瑞穗 菜刀 南佳織 南佳織
內海幸枝 手槍 S&W 357 Magnum 野田聰美 野田聰美
江藤惠 電殛槍 沒有 相馬光子
小川櫻 不詳 (沒有取武器) 小川櫻(自殺) 小川櫻(自殺)
金井泉 手榴彈<兩個> 沒有 桐山和雄
北野雪子 大聲公 沒有 桐山和雄
日下友美子 日本刀 沒有 桐山和雄
琴彈加代子 手槍 Glock19 杉村弘樹 相馬光子
神佑子 毒葯 中川有香,神佑子(自殺) 神佑子(自殺)
清水比呂乃 手槍 Colt Government 沒有 相馬光子
相馬光子 鐮刀 江藤惠,清水比呂乃,千草貴子,瀧口優一郎,旗上忠勝,琴彈加代子 桐山和雄
谷澤遙 手槍 Browning Hi-Power 沒有 野田聰美
千草貴子 摺疊刀子 新井田和志 相馬光子
天堂真弓 拳套 沒有 赤松義生
中川典子 雙筒望遠鏡 沒有 川田章吾(假)
中川有香 沖鋒槍 Mirco Uzi 沒有 神佑子
野田聰美 霰彈槍 Remington M870 松井知里.谷澤遙,內海幸枝 內海幸枝
藤吉文世 沒有 (游戲開始前死亡) 沒有 北野老師
松井知里 手槍 Walther PPK/S 沒有 野田聰美
南佳織 冰鎬 (登山用) 稻田瑞穗 稻田瑞穗
矢作好美 玩具槌仔 矢作好美(自殺) 矢作好美(自殺)
其他人名字 武器 殺害誰人 被誰殺害
北野老師 匕首,手槍 藤吉文世,國信慶時 七原秋也
推薦一個網頁，有許多圖片，包括大逃殺小島地圖
㈧ 大逃殺電影豆瓣與和平精英的玩法是一樣的嗎
一個是電影，一個是游戲，兩個東西，性質就不同，當然會不同啦！
㈨ 大逃殺電影豆瓣同和平精英做比較有什麼不一樣
一個是電影，一個是游戲，兩個東西的性質就不同，當然會不同了
㈩ 豆瓣怎麼找不到大逃殺了
可能是下檔了，那個電腦沒什麼意思！