秘密花園影評

① 復制貝多芬影評

此情可待成追憶

電影開場，維也納音樂學院的學員，年輕的安娜（黛安·克魯格飾）被召喚到貝多芬的經理人希勒姆爾先生的辦公室，貝多芬的第九交響樂即將首演，而希勒姆爾先生已病魔纏身，他想讓安娜完成抄錄樂譜的工作。盡管希勒姆爾先生提醒她貝多芬（埃德·哈里斯飾）是個魔鬼般的人，安娜還是滿懷熱情地接受了這個工作。

在抄錄樂譜的日日夜夜裡，安娜身不由己地陷入了音樂大師痛苦而才情四溢的世界——她將兩人的合作視為激發自己音樂創作才華的天賜良機；他希冀她純潔靈魂的光輝能幫助自己完成藝術創作的顛峰——最後弦樂四重奏，音樂史上最崇高壯麗的樂章。

在合作弦樂四重奏的過程中，貝多芬表現出了對安娜的依賴和慈愛。安娜因此大膽地給貝多芬看自己創作的樂譜，遭到貝多芬草率的嘲弄，安娜絕望地離開了他。

在對音樂天分灰心喪氣的情況下，安娜接受了長久以來一直追求她的馬丁（馬修·古迪飾）的求婚。貝多芬因此狂怒，逼著她在馬丁和他之間做出選擇。安娜想逃離維也納但又做不到，她的命運已經與貝多芬緊緊相連。她回去找到貝多芬，想把最後的工作完成，發現他已將不久於人世，安娜記錄下了貝多芬口述的四重奏樂譜。

貝多芬在人世的使命已經完成，臨終時，他告訴安娜，她是個天生的作曲家。

這部美、德合拍片以戲說的形式敘述了音樂大師貝多芬晚年創作最後弦樂四重奏時的一段逸事，將天才背後的激情公諸於眾，導演不諱言其中存在著許多虛構的成分。貝多芬的第九交響樂是公認貝多芬最成功的作品，也是音樂史上最偉大的作品之一。它共分四個樂章，第一樂章悲壯震撼，第二樂章含力量，第三樂章平緩柔美，第四樂章加入人聲合唱「歡樂頌」，贊頌人類自由、平等、博愛的精神，光輝燦爛到極致。關於第九交響樂最廣為流傳的故事是耳聾的貝多芬在首演現場已經聽不到雷鳴般的掌聲。

沖奧力作

《復制貝多芬》的班底個個都是重量級人物。男主角埃德·哈里斯是個極有才華的實力男星，從1996年至今4次與小金人失之交臂——分別是《阿波羅13號》、《楚門的世界》、《時時刻刻》的3次最佳男配角提名和《波拉克》的最佳男主角提名，除了上述影片外，《水手刀》、《暴力史》、《深淵》、《第三個奇跡》、《尼克松》、《美麗心靈》、《人性的污點》、《拜金一族》等片也因為他的加盟備添光彩。英國電影電視藝術學院獎、多倫多影評人協會獎、美國影評人協會獎、美國科幻恐怖片大獎、百視達獎、廣播電影批評家協會獎都對他的精湛演技有目共睹，多次給予提名和褒獎。他主演的電視電影《帝國的崩塌》同時獲得艾美獎和金球獎首肯。除了已臻化境的演技外，他的導演才能也不容忽視。2000年他自導自演的《波拉克》為他贏得了奧斯卡最佳男主角提名，女演員瑪西婭·蓋伊·哈登更因此片榮獲奧斯卡最佳女配角。埃德·哈里斯是不瘋魔不成活的典型，在拍攝《波拉克》時，為了掌握波拉克的畫風以便現場表演，他曾特地建造了一座畫室，事實證明，他不但將天才的乖戾與陰郁表演得令人信服，鏡頭前的幾次作畫更是讓人目眩神迷。此次為完美演繹貝多芬，他又學習彈鋼琴，熟悉古典音樂，為了貼近樂聖而在外型上大動干戈。傳記電影本是奧斯卡熱門，而化裝+演技的雙重保險更是奪金殺手鐧，哈里斯這次勝算很大。目前，哈里斯正在計劃編劇兼導演一部名為《Appaloosa》的影片，已邀得黛安·蓮恩擔任女主角，預計明年上映，他還很可能出現在王家衛的新片《藍莓之夜》中。《復制貝多芬》的女主角黛安·克魯格曾在《特洛伊》中扮演具傾城之美的海倫，早年學習芭蕾舞的經歷使黛安舉止優美，氣度嫻雅，卻始終缺乏使人為之神奪的魅力，「海倫」的失敗差點帶給她一座金酸莓，安娜這個角色的艱難處境和內心掙扎也許能夠幫助她將演技提升到更高層次，她曾對媒體坦言：「這是我見過的最好的劇本，這個角色對我來說是個巨大的挑戰。」

本片導演阿格涅絲卡·霍蘭1948年出生於波蘭首都華沙，年輕時在原捷克斯洛伐克的布拉格電影學院學習導演專業。入行後，她先是在波蘭做克里茨托夫·扎努西的助理導演，同時與良師安傑伊·瓦依達合作編寫了許多電影劇本。編劇身份的她很快榮譽加身，其中包括戛納、波蘭格但斯克、柏林、蒙特利爾等地的電影節和美國金球獎，霍蘭被歸為波蘭新浪潮的一員。長期以來她都是一名非常成功的編劇，除了早期頗顯尖銳的作品之外，1990年代她還和克日什托夫·基耶洛夫斯基多次合作，參與編寫了《藍色》和《白色》的劇本並擔任了《紅色》的劇本顧問。她首次引起美國電影界的注意是在1986年，她編劇兼導演的《憤怒的收獲》獲得了當年的奧斯卡最佳外語片提名，此後她導演的《歐洲，歐洲》（1990）、《奧利佛，奧利佛》（1992）和《秘密花園》（1993）、《全蝕狂愛》（1995）等片進一步奠定了她的國際地位。《華盛頓廣場》（1997）和《第三個奇跡》（1999）已是完全的美國出品。埃德·哈里斯拍攝《波拉克》時霍蘭曾經提供幫助，最後她的名字出現在了鳴謝名單中。現在，她除了導演幾部正在拍攝或籌備當中的影片，還是影片的聯合製片人。

《復制貝多芬》的編劇克里斯多夫·威爾金森與史蒂芬·J·瑞沃曾共同合作《阿里》（2001）、《尼克松》（1995）等片的劇本，尤其擅長傳記電影。兩人還擔任本片的製片工作。

《復制貝多芬》在匈牙利的布達佩斯、凱奇凱米特、蘇普朗和英國倫敦等地拍攝外景，片長104分鍾，9月10號在多倫多國際電影節試映，10月在美國全面上映

② 如何評論《秘密花園》這部韓劇

③ 急求日本的秘密水花園的影評

《秘密花園》堪稱秋季電視劇強檔的大作，故事在游戲世界和

秘密花園的劇照專(20張)
現實世界互相穿屬越，而玄彬、河智苑飾演的一對情侶由於意外互換靈魂而引發了一個浪漫蝕骨的愛情故事。
該劇講述逢見面必吵架的冤家金洙元（玄彬飾）和吉羅琳（河智苑飾），金洙元是挑剔的老闆，而羅琳則一直夢想成為動作導演，二人在一個秘密花園中意外交換了靈魂，用對方身體面對完全不一樣的人生，在無法擺脫對方的同時漸漸萌生愛情……

④ 韓劇49日太好看。有類似的嗎,大家也評論一下吧

電影：

任賢齊————————《星語星願》
李玟雨版————————《元卓的天權使》
浩平—————————《放課後》
江大浩————————《校園變身》《瘋狂交換身》註：韓國版的放課後。
林定水————————《我在政府部門工作的日子》
椿山和昭———————《椿山科長七日間》
史提夫————————《變男變女變變變》
亞歷克斯———————《雙性傳奇》、《XXY》、《我是女生，也是男生》
奧蘭朵————————《奧蘭朵》
周元—————————《秘密花園》
姚笛—————————《假如我是你》
上原亮————————《我和她的XXX》
電視劇：

方中信 郭羨妮—————《變身奇緣》
反町隆史————————《追夢人》
高雅拉—————————《你是誰》
吉田榮作————————《隔世情未了》
玄彬——————————《秘密花園》
李瑤媛—————————《49日》

我知道的就這么多希望能幫到你

⑤ 《秘密花園》這本書有哪些評論，急需，評論越多越好，拜託了

金幼稚就是言情版謝耳朵，他們都是高智商神經病
咪蒙 5 2010-12-19 03:53:51

韓劇和童話一樣，本質就是謊話集錦。女主永遠走狗屎運，男主角不是昧著良心就是瞎了狗眼：放著美貌名媛女二號不要，偏偏排除萬難百折不撓一往情深愛那個平凡又死蠢的女主。收視率越高，說明導演編劇演員撒謊技巧越NB，因為如我一樣熱愛意淫的平凡又死蠢的女觀眾們對大型謊言尤其痴迷。
《秘密花園》為什麼好看，因為它標志著韓劇說謊說膩了，開始玩顛覆，講點真話。故事原型依然是謊話界名著《灰姑娘》。（插播一下，東野圭吾《黑笑小說》里有篇《灰姑娘白夜行》，不錯看，灰姑娘不僅腹黑，連南瓜馬車都是她杜撰出來誆人的，而且床上技術上佳，簡直是十大傑出青年啊），我早說過了，想偶像劇賣座，在「灰姑娘」這個題材內部玩突破就行了，別突破這個框架，真的。
《秘密花園》最有種的是，它講了一句以前韓劇不敢講的實話——王子終於不是天生喜歡窮光蛋了，而是雖然你有「沒錢沒勢」這個重大缺陷，但我掙扎半天，還是忍了。
金幼稚就是這么欠扁。基本上，《秘密花園》就是他的炫富+裝B紀錄片，中心思想就是：我有錢我有錢我全家都有錢。（這句話跟「我爸是李剛」是雙胞胎）
財閥三世金幼稚，穿的是金光閃閃的運動服，還時時刻刻提醒大家，這是義大利最NB的制衣大師一針一線縫出來的，什麼？你不信，給你看商標嘛！現場扯出商標邀請所有人圍觀。知道了吧？這就是《天下無賊》中王寶強演的那傻根，深情勾引壞蛋們，來嘛，快來打劫我嘛。
他的一大業余愛好就是跟表哥鬥富。你買遊艇，老子買碼頭，讓你娃的遊艇永遠無家可歸。你買跑車，我買跑車大賣場，讓你娃的跑車自卑得不敢上街。《盜夢空間》里不是友情提醒了嘛，如果你想在某個航班騷擾某乘客，有個最樸素的方法，那就是買下這家航空公司。很明顯，這句台詞是以金幼稚為原型的。
至於在餐館吃飯，沒辦法，包場是基本配置。哪怕因為換魂，住在吉羅琳那20平米的家裡，他娃也要買國際頂級豪華燈飾、燭台、歐式桌椅，恩，也對，這些不是奢侈品，是日用品。這么一看，他的家活像國家公園，他吃個下午茶也要掉好多坨輕紗在周圍造氣氛，這些行為，真的都不算高調哎。
人家看戲劇公演的時候是多麼的謙恭啊。
金幼稚：失禮了，知道這里的票價是多少嗎？
路人甲：我花了25萬預定的，怎麼了？
金幼稚：那這位也花了25萬坐這里了嗎？（指路人甲的包包）
路人甲：什麼？
金幼稚：這位置我花了錢的，馬上把包拿走。
路人甲：那這個位置也是你……
金幼稚：是，包括左右兩邊，3個位置都是我的，我想自己用兩邊的扶手。（炫出自己的三張票）
這場吵架讓金幼稚很不爽，回去跟秘書說：我反省過了，以後再也不定3張票了。
定一排。
看看！人家多麼地剋制！既沒有包場，也沒有像《富豪刑事》里深田恭子那樣直接把皇家愛樂樂團天天放家裡當人肉音響。
哪怕他是不炫耀自己有錢就會死星球的，按韓劇的慣例，在女主面前也是要假裝沒有貧富差異這件事。
如果他這么乖，他就不是金幼稚了。
他天天都自動自發地在女主面前玩真心話大冒險。
比如，「我可以接受種族、宗教、膚色等各種差異，但不忍受貧窮！你這種連一個包都買不起的女人，憑什麼跟我玩？我幹嘛為這種窮酸女人神魂顛倒？」
比如，「你知道有錢人和窮人的差別在哪么？就是你知道自己有多少錢，我不知道，因為我的財產每分每秒都在變。有錢人買名牌玩遊艇搭私人飛機，就是為了證明我們和窮鬼不是同類項，存在階層差異」。
比如，他第一次見到女主的家很震撼，不僅因為那種房子月租只要30萬韓幣（相當於1700多元人民幣），而且「蒼蠅亂飛，還有窮小孩做背景」。
女主角說，你想把我變成灰姑娘么？他說：不，你是人魚公主，等我去和家世學歷相當的人結婚，你就給我像泡沫般消失。
他媽媽去找女主角，上演譏諷、給錢、威脅對方滾蛋的戲碼。他及時趕到，英雄要救美了？呃，他讓老媽再忍兩三個月，他新鮮勁就過了，反正對方是要消失的，幹嘛那麼沉不住氣？
看到這里，你該明白了吧，金幼稚就是言情版謝耳朵。共同優點是：帥、高智商、幼稚、毒舌、潔癖、神經質、難伺候、王子病嚴重、不侮辱人會死。
他們的生存意義就是讓周圍人不爽。只做兩件事：「說點我開心的事讓大家不開心」和「說點你不開心的事讓我開心一下」。每天都在攀登欠扁的珠穆朗瑪峰。
人情、客套、逢場作戲這些玩意，他們根本不屑，那是笨蛋或者窮鬼才需要明白的（確實也是）。
金幼稚比謝耳朵優勢更多的爆點在於，他不僅僅是智商高，用腳趾頭學習一下就能念哥倫比亞商學院；也不僅僅是長得帥，為了不要那麼帥玄彬專門減肥16斤以突出這角色的刻薄和霸氣；人家還超有錢，一周只上兩天班（誰讓另外幾天堵車呢），職業就是全人類的理想——富貴閑人（不同意的請點右上角的叉叉，我不跟這么沒追求的人交流），每天吃飽了飯沒事干就只好拿大把剩餘精力用來證明地球上所有人都低他一等。人傢具備耍刻薄的雄厚物質基礎、充足時間儲備和龐大知識結構，所以，憑什麼不？
沒看見金幼稚還比謝耳朵好學，成天抱本書，不是為了裝B，而是為了及時更新刻薄詞庫嗎？這樣才能讓自己羞辱別人的時候遣詞造句特別有時代感！
所以，《秘密花園》也是金幼稚的毒舌脫口秀以及唯我獨尊展示會。
人家送他幾只梅花鹿巴結他，說，鹿是高貴的象徵。他一看，呃，是給我吃的么？健康食品啊。你懂的，羞辱人類膩了，偶爾羞辱動物轉換一下軌道。
他直接去找很紅的女明星要一個替身演員的電話。因為他喜歡。按正常邏輯走，他就不是神經病了。
他以辱罵員工為己任，說：這幾天我沒發火，看著比較抒情嗎？你們永遠也不能明白老闆的世界。
他把男二號——表哥當寵物調戲，發明各種句式證明對方智商低。比如，你長個腦袋就單純為了顯得自己高點。當表哥發誓說我不會答應你做這種事。他體貼地安慰對方，別擔心，你會做的。
女二號對他說，你家世長相都這么完美，再加上幽默的個性，給別的男人一種壓迫感啊。他真誠地回答：是啊，又不能一一上門道歉。女二號去找他，問：你今天有空嗎？他說：有啊！我今天超閑！對方很驚喜：太好了，我也有空！他超拽地走了，說，那祝你玩得愉快！
對男三號這種情敵，他自然不會吝惜展覽自己的惡毒，以女主的身份，警告對方到死也不要表白，讓你娃活活郁悶死，哼！
第10集，他把當群眾演員這件事活生生變成「王子病晚期症狀發布會」。明明演的是台詞都沒有的古代士兵甲，他偏偏戴著墨鏡扮酷，大家紛紛倒地裝死的時候偏偏他還站著，why?找不到干凈地方躺下他高貴的身軀啊，只好躺另一個群眾演員身上，臟是臟，比地面細菌少點，湊活了。然後他很敬業地跑去找副導演要求看剛才鏡頭的回放，什麼？這是主演才擁有的待遇？在金幼稚眼裡，主演算個屁。
他連自己的老媽也不放過。因為換魂，以女主的身份去跟老媽談判，拿到遣散費，他大喇喇打開信封檢查了下金額，很不滿，這么少，並提出，「是按揭嗎？」開啟了遣散費月供新模式，實在是造福全人類。
這樣一個角色，跟謝耳朵一樣，放在生活中，群眾見一次打一次，見兩次打一雙，可放到電視里，卻讓人慾罷不能啊欲罷不能，大家都是受虐狂么？不，誰要看高大全的男主啊？有病。要的就是這種差異感。小白兔變溫柔有什麼意思？有本事把老狐狸變成聽話的活披肩！
所謂最有審美價值的愛，不就是明知不可為而為之。明知道女主角是自己夢中情人的反義詞，家世學歷職業三圍樣樣拿不出手，還是不可自拔地愛她。金幼稚那張吐不出象牙的狗嘴，一旦吐出世上最誠摯的情話，效果立即加倍！就像毛姆寫的，「我知道你愚蠢、輕佻、頭腦空虛，然而我愛你。我知道你的企圖、你的理想，你的勢利、你的庸俗，然而我愛你。我知道你是個二流貨色，然而我愛你……我愛你如此之深，這我毫不在意。」
所以你看，我們愛的不是真話。想聽真話去看紀錄片（連紀錄片都不是100%真話哦）。金幼稚這個人物、《秘密花園》這個故事不過是更有技巧的謊言，但我們被騙的時候，甘之如飴。渴望被愛，渴望得到稀缺的愛，渴望得到高難度的愛，這就是人性。

PS1：大愛《秘密花園》的編劇，因為明顯也是個高智商神經病，不然，怎麼可以把金幼稚寫得這么傳神這么極品！跟金幼稚這個大爆點相比，這劇其他所有人物都差點成了花瓶。好在女主演技NB。
PS2：男二號的角色設置也是個真話。終於敢把明星演成笨蛋和丟臉狂，充滿白痴美。「丟臉這件事我很擅長」因為這句台詞，發現尹尚賢很可愛。
PS3：男二和女二居然是從頭到尾相愛的。算是一個突破。不要總是和男一女一搶，膩了。
PS4：男一的老媽造型是華麗中蘊藉著醜陋，奢侈中飽含著雷人，當她對女主潑水，女主條件反射閃躲之後邀請她重新潑一次時，她那個崩潰的樣子，哈哈哈哈，這哪裡是母老虎，分明就是老年版hello kittty。
PS5：本來韓劇帥哥對我來說，都是月拋型的。我怎麼能愧對射手座喜新厭舊這一招牌個性呢。不過，對玄彬，好感度持久。他和我愛的姜東元一樣，低調，真心愛演戲，不愛拋頭露面，沒把自己的帥當回事。《秘密花園》發布會，又被問和宋慧喬的戀情，他只說了一個詞：一如既往。（翻譯成「沒有改變」的人實在是沒意境）。對我心中永恆的大美女宋慧喬，我只想說一句，不管你們是否長久，但這么美好的男人這么美好的時段都被你享用了，值了。就像D說的，這兩個美人在一起，哪怕是摳腳、搓背、抓虱子，看上去也是偶像劇畫質啊。。。。。
PS6：很多同學呼籲我寫文罵《瑪麗外宿中》，對於這部劇，我捨不得時間單獨開文，只想說兩點，第一，得對張根錫金材昱文根英有多深仇大恨，才能把劇本寫得這么低幼呢？我靠兩大頂尖帥哥的臉支撐意志，快進拖到第9集，男女主都互相表白心意了，男二號說，你還是得履行合約，於是女主又答應了這3P的邀請。劇情設置可以不符合邏輯，但不能這么白痴。第二，事實上，《瑪麗外宿中》的核心劇情「同時和兩個男人試婚」與《秘密花園》的核心劇情「男女主換魂」都很容易走向又雷又囧，但只有前者做到了，為什麼？因為編劇的智商差異。雖然我自己要是寫劇本或小說，也是站在弱智之巔的，但我還是勇敢地刻薄下去。
PS7:再PS下去群眾們要打我了。。。。。。話癆終於完畢，不出意外，秘密花園就寫這一篇劇評了，之前那個只算是台詞摘錄。之後大概也沒時間寫了，就容我羅嗦一回。呵呵。

⑥ 評論秘密花園 英語50字左右

一場霍亂使「犟小姐」瑪麗成了孤兒。
瑪麗因此被人們遺忘。
倖存下來的內她只得被送往遠在英國的容姑父克拉文家米塞爾斯威特庄園。
那是一個令人憂傷的巨大的怪地方。
十年前，年輕漂亮的姑媽在一個花園意外身亡。姑父克拉文先生從此陰郁古怪，消沉遁世。

⑦ 有沒有人認為《49日》比《秘密花園》好看的不考慮結局

前半部分我絕對是追的，，，但是自從申智賢被他未婚夫跟仁真發現了之後我就專開始討厭了，，沒有什屬么神秘感，，再加上宋宜景跟時間使者這一對我實在是接受不了，，宋姐姐都這把年紀了，，還跟我們丁一宇，，哎，，要我選的話，，，要是還沒有播完之前叫我選的話我會選49天，，但是現在拿來一對比，，，秘密花園真的還是比較經典。。，

⑧ 你們都嚇評論，誰的字數多我給誰

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長篇小說編輯[cháng piān xiǎo shuō]
長篇小說，小說的一種樣式。是篇幅長，容量大，情節復雜，人物眾多，結構宏偉的一類小說。適於表現廣闊的社會生活和人物的成長歷程，並能反映某一時代的重大事件和歷史面貌。一般在十萬字以上，在篇章結構上，一般根據故事情節的發展，分成許多章節；篇幅特別長的，還可以分為若干卷或部、集等。如《戰爭與和平》、《紅樓夢》、《人間喜劇》等等。
中文名
長篇小說
類 型
小說的一種樣式
特 點
篇幅長、容量大、情節復雜
代表作
《戰爭與和平》、《紅樓夢》
三要素
人物、故事情節、環境
主要手段
塑造人物形象
目錄
1基本介紹
2歷史演義
3類型
▪ 英雄傳奇
▪ 神魔小說
▪ 世情小說
▪ 才子佳人
▪ 俠義公案
▪ 諷刺小說
▪ 才學小說
▪ 狹邪小說
▪ 譴責小說
4外國長篇
5中國長篇

1基本介紹編輯

小說的一種。篇幅較長，內容豐富，情節復雜，人物眾多，能夠在比較廣闊的范圍內多方面的反映一定歷史時期的社會生活面貌。因此優秀的長篇小說常常被稱為「時代的網路全書。」長篇小說的特點：1．廣泛的確反映社會生活。2．多方面的描寫人物性格。3．有復雜的情節和結構。2012諾貝爾文學獎獲得者莫言[1] ，將長篇小說稱為「胸中的大氣象，藝術的大營造。」
小說是以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映社會生活的一種文學體裁。小說有三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，「雜取種種，合成一個」，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。
簡單地說，小說就是以塑造人物形象為中心，通過故事情節的敘述和環境的描寫反映社會生活。
「虛構性」，是小說的本質。「捕捉人物生活的感覺經驗」，是小說竭力要挖掘的藝術內容，其感覺經驗越是新鮮、細微、獨特、准確、深刻，就越是小說化。「虛構性」與「捕捉人物生活的感覺經驗」，是上述要素中最能體現小說性質的東西。
「小說」一詞最早見於《莊子·外物》：「飾小說以干縣令，其於大達亦遠矣。」（小說即「瑣屑之言，非道術所在」，干，追求；縣令，美好的名聲。）「瑣屑之言」「淺識小道」，正是小說之為小說的本來含義。桓譚在其所著《新論》中，對小說如是說：「若其小說家，合叢殘小語，近取譬論，以作短書，治身理家有可觀之辭。」（小說仍然是「治身理家」的短書，而不是為政化民的「大道」。）班固認為小說是「街談巷語、道聽塗（同「途」）說者之所造」，雖然認為小說仍然是小知、小道，但從另一角度觸及小說講求虛構，植根於生活的特點。清末民初，維新派梁啟超等大力倡導「小說界革命」，小說理論面目一新。小說地位空前提高，乃至被奉為「國民之魂」「正史之根」「文學之最上乘」，再不是無足輕重的「街談巷語」「瑣屑之言」。

2歷史演義編輯
宋元時的說話人講歷史故事大多是得心應手的。羅貫中在講史的基礎上廣泛採集民間傳說和有關三國時期的傳聞逸事，「據正史，采小說，證文辭，通好尚」，寫出了中國長篇章回體小說的開山之作《三國志通俗演義》。這種歷史演義小說採用「七分實，三分虛」的寫法，將歷史故事與作者的主觀理想結合起來，為後代歷史演義小說的創作提供了借鑒。
《三國志通俗演義》小說一出，各種歷史演義小說隨之興盛。余邵魚的《列國志傳》和馮夢龍的《新列國志》都是效仿的《三國志通俗演義》。此外，根據《迷樓記》、《海山記》、《開河記》等小說寫成的《隋煬帝艷史》和《隋史遺文》也頗有代表性。在《三國志通俗演義》以後的創作中，《隋唐演義》穿插秦瓊、尉遲恭等草莽英雄的故事，《說唐演義全傳》寫瓦崗寨好漢的風雲聚散，實際已經成為歷史演義與英雄傳奇相結合的小說了。而以此揭露閹黨亂政的《翥杌閑評》和反映遼東戰事的《遼海丹忠錄》已經由歷史演義小說轉化為當代時事小說，成為歷史小說的一個分支。更有《夏書》、《商書》、《列國》、《兩漢》、《唐書》、《殘唐》、《南北宋》諸書，虛構故事已所剩無幾，實已成為歷史故事的記錄。

3類型編輯
英雄傳奇
與《三國志演義》齊名的英雄傳奇《水滸傳》，也是經歷了較長時間的民間流傳後，被一位才華卓越的優秀作家對其進行整理改編和潤色之後成書。《水滸傳》保留了《三國志演義》的「七實三虛」的寫作手法，表現了反抗暴政的英雄們的狹肝義膽和替天行道，小說已經染上了濃厚的反傳統、反封建的傳奇性，為豪俠張本，為英雄立傳，所以我們稱之為英雄傳奇。
《水滸傳》以其豐富的內容、生動的故事情節和獨到的藝術魅力在當時很快贏得了各階層的喜愛，因此也出現了續書熱。其中，陳沈的《水滸後傳》和俞萬春的《盪寇志》最有代表性。後者還多了一些為統治階級趣味服務的傾向，以至編造了一些將領來剿滅造反，以此實現對梁山好漢的克勝。
除續書外，還有一些參差不一的英雄傳奇小說。如寫狄家將的《萬花樓》，人盡皆知的《楊家將》、《說呼全傳》等，折射出人們的愛忠恨奸。這些作品，其實已經由英雄傳奇轉變成為愛國民族英雄立傳之作。
《水滸傳》的另一影響是亂世英雄發跡變泰之作的出現。如寫朱元璋開國的《英烈傳》，雖然不如《水滸傳》的藝術高超，但也刻畫了如徐達、常遇春等血肉飽滿的傳奇英雄形象。
神魔小說
作為記述奇趣異聞故事的神魔小說，一經出現就引起了人們的廣泛興趣。這與中國古代小說自萌發以來就與鬼怪靈異有不解之緣有關。在作為中國小說三大源頭之一的神話故事、後代鬼怪妖魔的民間傳說以及魏晉時期的志怪小說的影響下，明清時期的神魔小說大都內容情節曲折離奇，神仙鬥智、鬼怪顯靈、因果報應等故事都是荒誕不經又懸念疊生，引人入勝。這類小說的代表作是《西遊記》。這部小說與先前的《三國》、《水滸》一樣，也是在故事流傳與戲劇搬演的過程中逐漸豐富發展最後成書的。它的有些內容雖然取自《大唐西域記》和《大唐慈恩寺三藏法師傳》這些書中，但其故事的核心任務已經不是唐三藏法師了，而是他的會法術、道行高深的徒弟們了。這部小說把人間、天上、地下三界放到同一背景下，展現了一個光怪陸離、神奇靈異的幻想世界，例如《聊齋》。《西遊記》一出，妖魔鬼怪的故事也出現了色彩斑斕的局面，社會上形成了一股神魔小說熱。
首先是《西遊記》的續書，如《續西遊》、《後西遊記》、《續西遊記》等，與《西遊記》的故事如出一轍。其次是為得道成仙的仙人們做傳，如寫八仙得道故事的《東游記》，寫華光大王的《南遊記》，寫真武玄天上帝成道降妖的《北游記》等。此外還有一些寫為民除害、降妖服魔的小說如《三遂平妖傳》、《綠野仙蹤》、《濟公全傳》等。除這些作品之外，還有寫降妖除怪、建功立業的《封神演義》。這些小說數量雖不少，也有屬於自己的內容，但都是效仿《西遊記》的作品，還是屬於神魔小說這一大類之中。
世情小說
中國封建社會經歷了漫長的過程，相對於西歐，可以說發展十分緩慢。經過宋元時期市民經濟的蓬勃發展，到了明清時代，衍生出了新的經濟因素，商業經濟明顯繁榮起來，新興市民階層中涌動著一種不安和求上進的勃勃生機。他們逐漸與傳統的道德觀念相背離，追求及時行樂，這促進了明清時期一些新思想和新觀念的產生。這樣，以新興市民階層為審美對象，迎來了世情小說的蓬勃興起。
明代世情小說的最大代表就是被稱為「四大奇書」之一的《金瓶梅》。這是在中國小說史上第一部由文人獨立完成的且最具爭議的長篇白話小說。它由《水滸傳》中「武松殺嫂」一節演化而來，主要寫富商西門慶的暴發暴亡和以金、瓶為主的妻妾間的爭寵妒恨。全書所描繪的世俗人情，都是立足於現實社會的一些日常瑣事。小說還通過一系列故事，從西門一家寫到了天下國家，上到朝廷，下至奴婢，無不真相畢露。社會政治的黑暗、經濟的腐敗、人心的險惡、道德的淪喪，令人洞若觀火。《金瓶梅》寫世情，真正達到了如魯迅先生在《中國小說史略》中所說：「著此一家，即罵盡諸色」。
《金瓶梅》描寫現實社會，取材家庭生活，日常瑣事，將視角轉向了平凡人物和平凡故事，給整個古代白話小說帶來了前所未有的轉變，有著鮮明的世俗情味和時代特徵。對後來的影響除了如《續金瓶梅》、《隔簾花影》、《新金瓶梅》等多部續書外，還為其他文學樣式提供了素材，為以後無論數量上還是質量上都有壓倒性優勢的世情小說的發展奠定了基礎。
清代初年的《醒世姻緣傳》是繼《金瓶梅》之後的又一部長篇世情小說。這部小說營造了一個荒唐的兩世姻緣的故事，描繪了真實而鮮活的世態人情，是清代世情小說的代表。
但清代最傑出的世情小說的代表還是比《醒世姻緣傳》晚出半個世紀的《紅樓夢》。在明清白話小說中，這部作品最為人稱道。小說直接取材於現實生活，滲透著個人的血淚感情。從形形色色的人物關系中，顯示出富貴之家的荒謬、虛弱及其離析、敗落的趨勢，表現出不可迴避的人生苦澀和世態的炎涼冷暖。這部小說把中國小說從俗文學提到了雅文學的品位，成為中國小說史乃至整個中國文學史上的一朵奇葩。
《紅樓夢》問世之後，影響極其深遠。在當時就有「開談不說《紅樓夢》，讀盡詩書也枉然」之說。《續紅樓夢》、《紅樓圓夢》、《紅樓復夢》、《補紅樓夢》等續書，使《紅樓夢》成為古今小說續書之冠。
才子佳人
清初各類小說中，數量最多的要數才子佳人小說了。這些小說將晚明世情小說的紛繁世界轉向文人淑女一角，由文人們的風流韻事變為擇偶的庄語。這一類小說內容大體一致，即講才子佳人求偶擇婚的故事：才子必定文才非凡，相貌俊朗，佳人則貌美如花，頗有文才，於是，家長乃至朝廷都要試才選婿，於是出現權豪構陷，小人離間，於是才子佳人不得不為避難而易名遷徙，使得故事變的曲折生動，而最後總是有情人終成眷屬，富貴風雅，一派大團圓結局。
才子佳人的代表作為《平山冷燕》、《玉嬌梨》、《春柳鶯》等，這些小說言男女之情而不悖乎禮，人物缺乏有血有肉的個性，因此使得其後的同類小說漸漸走向套路，成為千篇一律之作而失去生命力。
俠義公案
清王朝步入後期，封建勢力逐漸衰落，於是統治階級大力宣傳封建綱常名教，加強文化專制，政治上又腐敗黑暗，生靈塗炭，人們渴望懲暴護民、伸張正義的清官和替天行道、扶危濟困的俠士，而此時，都市文化的繁榮，使小說更接近於民眾，於是在文學上便產生了俠義公案小說。
俠義公案小說最鮮明的特點是清官統治俠客，這在一定程度上符合廣大人民群眾的心願，又適應鼓吹聖明的需要，這類小說雖然繼承《水滸傳》之勇，但精神已蛻變為取悅於封建法權和封建的倫理，一反以武犯禁的俠客特質，將俠客的行為納入封建法權的運行機制當中，代表作為《三俠五義》和《兒女英雄傳》。其中，後者成為後世京味小說的濫觴，「兒女英雄」的模式就此成立，又為俠義與言情小說的合流推波助瀾。
還有其他一些俠義公案類小說，如《彭公案》、《施公案》、《綠牡丹》、《小五義》等，這些作品到後來演化為真正的武俠小說而與公案小說相脫離。公案小說也因為沒有了俠客的助陣而演化為偵探小說。
諷刺小說
魯迅先生曾在《中國小說史略》中說：「寓譏談於稗史者，晉唐已有，而明為盛……，迨吳敬梓《儒林外史》出……，於是說部中乃始有足稱諷刺之書。」
吳敬梓的《儒林外史》以讀書人為核心，以知識分子的功利觀念和言行舉止為內容，寫了幾代儒林士人在科舉制度下的命運。他們為追求功名富貴，把生命白白耗費在毫無用處的無病呻吟之作上，造成精神的空虛和道德的墮落，喪失了獨立的人格，文章通過精確的描述，無一貶詞而情偽畢露。將深刻雋永的譏刺，含蘊犀利的針砭，入木三分的調侃融為一爐，把中國的諷刺文學推向了高峰。
才學小說
所謂才學小說就是指作品中有大量作者本身所精通的才華學問，諸如作詩作詞，論學說藝，數典談經等，作家博學多才，對各方面的學問都有研究。這類小說的代表作當數清代李汝珍的《鏡花緣》。由於作者精通音律，

長於棋弈，還精於醫術，所以此書以奇想見長，以博聞多識取勝，充滿了學究氣。這雖然偏離了小說的創作規律，排擠了作品的文學魅力，但思想敏捷，筆調幽默，使它成為一部別開生面，在文學史上有一定地位的作品。
狹邪小說
所謂狹邪小說就是指圍繞19世紀中國社會的畸形病態和光怪陸離，展現青樓風月、京華塵污、洋場喧鬧乃至官幕兩途、紳商兩界的眾生相。這些小說的作者大多是萍蹤浪跡的幕僚文人，他們出入名卿之宅，浪跡歌台之地，才華可上可下，品位可雅可俗，因而成為當時市井文化的重要載體。而這一時期，中國古老的傳統文化與近代都市的畸形繁榮相混合，決定了這一時期小說的基本風貌。
明清時期狹邪小說的代表是陳森的《品花寶鑒》，魏秀的《花月痕》和韓邦慶的《海上花列傳》。這些小說展現了潦倒名利場，桀驁不馴的知識分子的奮爭失敗的心路歷程，刻畫了十里洋場的世相，即無才子，也無佳人，有的只是渾渾噩噩的芸芸眾生和物慾橫流的畸形繁榮都市。他們以病態社會的丑惡現象為主體，表現了士大夫的頹廢生活與末世追歡的變態心理。對我們今天有一定的認識價值和社會意義。所以自成一類。
譴責小說
清代末年，伴隨著資產階級改良運動和革命運動的興起與蓬勃發展，適應求變求新的時代洪流，「小說界革命」勃然興起。出現了被魯迅先生稱為「譴責小說」的四大名著《官場現形記》、《二十年目睹之怪現狀》、《老殘游記》、《孽海花》。這些小說的突出特點是與政治聯系密切，無論政治小說、科學小說、歷史小說、社會小說，無不與救亡圖存、改良群治息息相關。這些小說刷新了中國小說的格局，揭開了小說史上新的一頁。成為一種新類型的小說。[2]

4外國長篇編輯
十二國記（小野不由美）
銀河英雄傳說（田中芳樹）
哈克貝利芬歷險記（馬克吐溫）
湯姆索亞歷險記（馬克吐溫）
密西西比河上（馬克吐溫）
傻子出國記（馬克吐溫）
海外浪遊記（馬克吐溫）
傻瓜威爾遜（馬克吐溫）
王子與貧兒（馬克吐溫）
吸血鬼（布萊恩.拉姆利）
裸體卧像（達恩.弗蘭克）
幽默公寓（妮可·德·畢隆）
沉默的榮譽（丹尼爾·斯蒂爾）
人格裂變的姑娘（變態心理小說）
超級女人（赫拉·琳德）
情愛筆記（巴爾加斯·略薩）
雄山威力（斯蒂夫·特納）
白玉（珍妮特·馬丁）
一個世紀兒的懺悔（繆塞）
皮埃爾和卡蜜兒（繆塞）
源氏物語（紫式部）
黑市（馬里奧·普佐）
兩兄弟（莫泊桑）
死戀（莫泊桑）
真正的人（鮑·尼·波列沃依）
貓與鼠（君特·格拉斯）
苦兒流浪記（埃克多·馬洛）
心靈雞湯（傑克·坎菲爾）
心靈雞湯--愛與勇氣的故事
敦煌（井上靖）
最後的莫希幹人（詹·費·庫柏）
發條橙（安東尼·伯吉斯)
白晝之月（游川和彥)
阿馬羅神父的罪惡（克羅茲）
北回歸線（亨利·米勒）
南回歸線（亨利·米勒）
SONY的故事（盛田昭夫)
狗年月（君特·格拉斯）
盛滿祈願的花籃（貝卡·裴斯萊）
一隻狗的生活意見（得·梅爾）
冰壁（井上靖）
了不起的蓋茨比（菲茨傑拉德）
娜娜（左拉）
十日談（卜伽丘著）
童年(高爾基)
在人間（高爾基）
羅亭(屠格涅夫)
春潮（屠格涅夫）
貴族之家（屠格涅夫）
父與子（屠格涅夫）
拉封丹寓言（拉封丹）
智慧書（葛拉西安)
卓婭和舒拉的故事
熱愛生命（傑克.倫敦)
一個女人一生中的24小時（茨威格)
卡拉馬佐夫兄弟(陀思妥耶夫斯基)
白痴（陀思妥耶夫斯基）
法國中尉的女人（福爾斯）
一女侍（喬奇·摩亞）
侯爵夫人（喬治·桑)
海蒂（斯比麗）
魔沼（喬治·桑）
相約星期二（米奇·阿爾博拇）
莫普拉（喬治·桑）
伊利亞特（荷馬)
長假（北川悅吏子)
柏林1888(海渡英佑)
寬恕？！（西蒙·威森塔爾)
天作之合（凱特·威廉)
帕呂德（紀德)
田園交響曲（紀德）
忒修斯（紀德）
新型食品（里柯克)
病理學新論（里柯克）
指出他的毛病來（里柯克）
瓊斯先生的悲慘命運（里柯克）
怎樣成為百萬富翁（里柯克）
我的金融生涯（里柯克）
五十六號（里柯克）
自行車修理工（布魯斯·史特寧）
肩的悲劇（有馬賴義）
黎明的眼睛(端木蕻良)
笑面人(雨果)
斯巴達克思(喬萬尼奧里)
湯姆叔叔的小屋(比徹·斯托夫人)
母親（高爾基）
蒙梭羅夫人（大仲馬)
牛虻（艾捷爾．麗蓮．伏尼契)
匹克威克外傳(查爾斯·狄更斯)
飄（瑪格麗特·米切爾）
魯濱孫漂流記（笛福）
大衛·科波菲爾(狄更斯)
茶花女(小仲馬)
鋼鐵是怎樣煉成的(尼·奧斯特洛夫斯基)
在峽谷里（契訶夫)
熱朗公爵夫人（巴爾扎克)
了不起的蓋茨比（弗朗西斯·司各特·菲茨傑拉德)
斯巴達克斯（喬萬尼奧里）
斯佳麗（里普利）
荊棘鳥(考琳·麥卡洛)
失去的萊松島（米切爾)
動物庄園（喬治·奧威爾)
簡.愛（夏洛特·勃良特)
驚婚記（瓦爾特·司各特)
崩潰（羅伯特·利伯爾曼）
小偷日記（讓·熱內）
鼠疫(加繆)
局外人（加繆）
紅與黑(司湯達)
嘉爾曼(梅里美)
名利場（薩克雷)
小婦人（奧爾科特)
少年維特之煩惱（歌德)
包法利夫人(福樓拜)
愛瑪(奧斯汀)
根（亞歷克斯·哈里）
約翰·克里斯朵夫（羅曼·羅蘭)
好兵帥克（雅·哈謝克)
遠大前程（狄更斯）
霧都孤兒（狄更斯）
董貝父子（狄更斯）
雙城記（狄更斯）
屠場（喬納森·凱勒曼）
我是貓(夏目漱石)
三四郎（夏目漱石）
塔拉斯·布爾巴(果戈理)
失去的世界（柯南道爾)
諸世紀（諾查丹瑪斯）
麥田裡的守望者(塞林格)
唐吉訶德（塞萬提斯)
毀滅（法捷耶夫)
在路上（傑克·凱魯亞克)
悲慘世界(雨果)
百年孤獨（加西亞）
尤利西斯(喬伊斯)
洛麗塔(納博科夫)
1984(喬治奧威爾）
老人與海(海明威)
世界之都（海明威）
弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活（海明威）
乞力馬扎羅的雪（海明威）
幼年（托爾斯泰)
戰爭與和平（列夫·托爾斯泰）
安娜·卡列寧娜（托爾斯泰）
復活（托爾斯泰）
法尼娜·法尼尼（司湯達）
懺悔錄(奧古斯丁)
夢的解析（弗洛伊德)
重見光明（羅伯特.海恩）
患難與忠誠（查爾斯·里德）
癌症樓(索爾仁尼琴)
曼儂（普雷沃）
傷逝（伊夫·馬拜）
愛情故事（埃里奇·西格爾)
修道院紀事（若澤·薩拉馬戈德）
奧利弗的故事（埃里奇·西格爾）
灶神之妻（譚恩美)
德伯家的苔絲(托馬斯·哈代)
郵差總敲兩次門（詹姆斯·凱恩)
小人物，大英雄（萊昂納·弗萊徹）
智者諧話（J.K.哲羅姆）
大海獠牙（水上勉）
奇特的一生（格拉寧）
追憶似水年華(普魯斯特)
致命的自負——社會主義的謬誤（F．A．哈耶克)
蜘蛛女之吻（曼紐爾·普格）
月光玫瑰（露意絲·費·戴兒）
誘惑（喬治·馬克司坦）
血漿黑手（海因茨·G·孔薩利克）
香水（聚斯金德)
我 與 拿 破 侖（安娜瑪莉·沙林格）
我要養活這家人——我失業後謀生的歷程（唐·J·史奈德）
我愛第三者（Muriel Jensen)
未了情緣（康妮·雷那侯德)
威尼斯之死（托馬斯·曼)
偷心案中案（多娜·柯莉絲）
庭長夫人（克拉林）
天使之愛（龍居由佳里）
天上人間（康絲坦斯·歐班揚）
鵜鶘案卷（約翰·格里森姆)
思潔的命運（Kay Hooper)
首相的正義（克里斯提昂·賈克）
少將滋乾的母親（谷崎潤一郎)
山中情緣（瓦內莎·葛蘭）
人生的枷鎖（威廉·薩默賽特·毛姆）
綺夢王國（Judith Mc Naught)
納粹（谷崎潤一郎）
暮色情濃（琳達·霍華）
夢寐以囚（珍妮弗·布萊克）
梅菲斯特陞官記（克勞斯·曼著）
馬丁·伊甸（傑克·倫敦)
戀火狂心（維琴尼亞·荷莉）
空中火葬（理查德·馬丁·斯特恩）
絕對權力(戴維·鮑爾達奇)
交易場（邁克爾·里德帕思）
佳鄰止步（Jessica Steel)
婚不由己（Annette Broadrlck)
惶然錄（費爾南多·佩索阿）
畫船新娘（蘇珊妮·戴維斯）
湖畔琴韻（珍妮特·戴莉）
紅花（渡邊淳一)
紅（渡邊淳一）
黑客（杜安·弗蘭克里特）
黑箭（羅·路·斯蒂文森）
根（亞歷克斯·哈里）
富貴旅情（SANDRY MARTON)
福 地（萊蒙特)
致命的治療（羅賓·科克)
怎麼辦？（車爾尼雪夫斯基)
意外遺產（佩尼·文森絲）
意亂情迷（芭芭拉·卡特）
一千英畝（簡·斯邁利）
旋律的配合（奧·赫胥黎）
喧嘩與騷動(威廉·福克納)
兄弟（中西禮）
新愛洛伊絲（讓—雅克·盧梭）
賭宮（PAUL ERDMAN)
第 四 級 病 毒（約瑟夫·麥克科密克 蘇珊·費希爾一霍克)
出租新郎（Sandra Canfield)
小酒店（左拉）
物質生活（瑪格麗特·杜拉)
文靜的美國人（格·格林）
王妃與情人（斯特凡·馬爾尚）
天路歷程（約翰·班揚)
天才（德萊塞)
太陽照常升起（海明威）
斯通家史札記（卡羅爾·希爾茲)
什麼是我的(安·貝蒂)
十字軍騎士（顯克微支）
赤道悲鳥（伊夫·馬拜）
痴情佳人（瑞依·摩根）
晨星之子（伊文·S·康奈爾）
不在案的記錄（莫妮卡·克勞莉）
不是我 而是風（弗莉達·勞倫斯)
冰霜美人計（Carole Mortimer)
崩潰（羅伯特·利伯爾曼）
被審判的女醫生（亨利·丹克爾）
白銀資本（貢德·弗蘭克）
白烏鴉的故事（繆塞）
巴濟里奧表兄（埃薩·德·克羅茲）
愛的教育（亞米契斯)
鑰匙（谷崎潤一郎）
月光·回憶（派翠西亞·賴斯）
姻緣兩線牽（莉·麥克）
陷阱（約翰·格里森姆）
無期徒刑（馬庫斯·克拉克）
日瓦戈醫生(帕斯捷爾納克)
情慾之網（亨利·米勒）
陌路新娘（RebeccaWinters)
秘密花園（弗朗西絲·伯內特)
秘密的承諾（Julie Garwood）
卡特王子（嘉德利雅）
白色狂情（佚名）
惡俗（保羅·福塞爾)
紅歌星（巴特里克·格蘭維爾）
霍亂時期的愛情（加西亞·馬爾克斯）
婚約外一章（雷貝嘉·海根·李）
嫉妒（勞倫斯）
今生只為與你相遇（茱德·狄弗洛）
劇院風情（毛姆)
聖地（歐文·華萊士)
親密無間（桑德拉·菲爾德）
帕梅拉（塞繆森·理查森）
濃情朱古力（勞拉·依斯奎爾）
紐約老大（馬里奧）
謀殺教長（葉夫根尼·科爾舒諾夫）
羅馬故事（莫拉維亞)
盧布林的魔術師&；冤家，一個愛情故事（辛格)
禮拜五（米·圖尼埃）
襤褸時代（E. L.多克特羅)
苦難的歷程（阿·托爾斯泰)
可以吃的女人（瑪格麗特·阿特伍德）
拒絕作證（馬里奧·普佐）
靜靜的頓河（肖洛霍夫)
進退維谷（佩尼·文森絲）
絞刑架下的報告（伏契克)
毀 滅（法捷耶夫）
華盛頓廣場一笑（雷蒙·費德曼)
黑色鬱金香上的鮮血(瓦季姆·卡西斯 列昂尼德·科洛索夫)
寒水嶺匪幫（曼努埃爾·派諾）
哈扎爾辭典（帕維奇)
國情咨文（戴維·卡拉漢)
刀鋒（毛姆）
大英博物館在倒塌（戴維·洛奇)
白 痴（陀思妥耶夫斯基）
把這個男人送給你（克勞迪亞·凱勒）
奧德賽（荷馬）
曖昧（凱倫·羅巴德斯）
愛之翼（丹尼爾·斯蒂爾）
愛是空心菜（海倫·費爾丁）
「庫班戈」行動的破產（馬克西姆·克尼亞濟科夫）
保姆日記（艾瑪·麥羅琳 尼可·柯羅絲)
朋友（郭暻澤）
水晶心（凱薩琳.杜維爾）
舞台幻情（Laura London)
俠骨柔情（茱莉·嘉伍德）
信任我（珍·安·克蘭茲）
銀色天使（喬安娜·林賽）
幽谷戀（Shirley Faye)
正義女神（艾娜）
人樹（帕·懷特）
榮耀的天使（喬安娜·林賽）
善意的謊言（勒內·羅澤爾）
獅子的獎賞（維琴尼亞·琳)

⑨ 跪求幫我翻譯一下，韓劇《秘密花園》觀後感！ 漢語我已經想好了，但是寫不好韓語的。

대입 시험 전에 내가 요코셔탄광 한국 드라마, 수능 후 나는 신문을 한국어 이전문.이 드라마는 준 많은 느낌 이 드라마는 바로 '시크릿가든 》.이 드라마는 이미 여러 번 본 시간이 지나면 나랑 성장 따라 볼 때마다 다를 이해는 있다.이 드라마는 내가 성장 을 알게 되면 많은.
사랑, 보여지는 두 사람의 문제가 더 고려해야 가정 · 계급, 사랑 더 추가 많은 게 많아요.현실은 그렇게 잘난 그 누구도 그것을 벗어날 수가 없다.
사랑은 아주 신성한 감정, 그것은 너로 하여금 포기할 수 있는 모든 것을 너에게 힘이 강력하다.영화 속 여주인공 또한 아주 열심히 노력 있다. 가족 저항에 직면하다, 그녀는 강한 매우 왔다.그녀에게 그런 여자가 에게 사랑 때문에그녀도 감당할 많은.그러니까 사랑 힘 昰 위대한.이럴 뿐만 아니라, 그녀는업무 중에 그녀도 아주 억척스럽다 위해서, 그녀는 그녀의 꿈 그 몸에, 마음이 위의 많은 곳.그녀의 몸에는 이 일종의 매우 우수한 품질.이것은 성공한여자 하나 내가 학습의 본보기.
물론 두 사람이 함께 아니라 서로 사랑하고 그렇게 간단하다.두 사람 사랑 은창립 한 가정 토대, 하지만 또 생각 많이 있다.우선 두 사람의 가정 지위와경제적 조건이 문제.두 사람의 가정의 경제적 조건이 꼭 알맞다.딱 맞는 가정지위와 경제적 조건이 있어야 못하게 사랑하는 사람 사이에.만약 둘이 가정의 경제적 조건이 적당하지 않으면, 가정의 경제적 조건이 좋은 가정 어떻게가정의 경제적 조건이 좋지 그 사람에게 많은 상처를 주었다.예를 들면, 니 앞에서 부모님 안 니 앞에서 질책한다. 너 부모 노릇을 하다.또, 예를 들면, 암암리에 흉계를 꾸미다 으로 두 사람의 감정이 나타나 다르다.더 심각한 아직아마 제 3자가 써서 파괴 둘 사이에 감정.이렇게 오직 때문에 두 사람 간의정 매우 어렵다.사랑이 다 극복할 수 있다. 하지만 진정한 성공 할 수 있고, 또몇 사람.나는 가정 조건이 별로 좋은 부모는 공급 난 벌써 때문에 집안의 조건이 아주 어렵다.나 같으면 나는 절대로 이런 일이.나는 자신의 최대한의 노력을 가서 극복하다, 만약 극복할 수 없는 장애, 나는 그가 행복하기를 바랍니다.내가 찾는 한 두 사람 사랑, 그리고 쌍방이 집에 다 지원 결혼.집 안에 사람이 동의 없이 결혼 안 오랜 있어도 두 사람 사랑, 만약 가족 축복 와 격려등 없다 이제 결혼 시간이 오래 사랑 변하다 정 때.이 단락의 결혼 어떻게 유지할 것이다.그런 사람으로 하여금 두 사람 사이에 모두 매우 아프다.더 못 때문에 자신의 이기적인 그 가족은 모두 연루되어 들어가서 그의 가족은 가서너 가족.
둘째, 진심으로 친구 사귀고.그 친구는 언제 다 니 옆에 서서 말없이 지원 당신 사람, 그녀는 있을 때 너 안 좋은 잔소리 들을, 필요할 때 너에게 힘 을 당신 허망 때 너에게 도움 을 당신 멍한 때 너를 도와 방향을 인도한다.꼭 만나고 까지 비현실적인 마찰 때문에 계속 동행 내 친구.사귄 친구 안 현실을 나가 때문에 우리로 하여금 시간 우정 변질 이렇게 친구 쓸 가서 평생 소중히가서 기다린다.물론 나도 상대방이 이렇게 친구로 나도 열심히 큰 성공 친구.
결국 그 사람이 살아 꼭 사상 못 혼돈한 자신의 일생을 보냈다.법을 언제 이루어야 한다, 언제까지 포기 할 선택할 때에는 반드시 어떤 선택을 해야 한다.사람 사는 현실 속에 꼭 의해 세속 의 관점 채 담수화.여자 더 자신의 사상이 관점 과 가치관.못 한 남자 때문에 이거 다 버리고 싶은 한 자기 자신을 사랑하는 남자 사랑 이 사람 때문에, 그는 너를 위해 그는 생각을 바꿀 그냥디테일이 작은 변경 및 교본. 하지만 절대로 실질적 변경.보고 싶으면 잘못된결혼 전당 반드시 자기가 먼저 성장, 성숙 시작했다.만약 자기가 다 명확한방향 없으면 그럼 그동안 오래 결혼 할 수 있습니까?한 없이 성숙한 사상 안자신의 아이 교육.그래서 나도 자기가 사상 여자 하나 되는 건 좀 사상 뒤 자신의 노력에 방향을 찾을 수 있어야 하여금 자신의 성공한 여자 되는 것이다.나도 이 목표를 위해 끊임없이 노력하고 있다.

望採納!!!