四郎探母影評
A. 作文:觀《四郎探母》有感450字寫一篇觀後感
昨晚，群里筒子的招呼，上海京劇院在北京梅蘭芳大劇院演《四郎探母》，因為有史依弘史大美女，引得我早早守候在電腦前，看CNTV 空中劇院 上海京劇院《四郎探母》觀後感。離開播尚早，故先干著別的。 看到微博里微出：現場直播，四郎探母即將開演。馬上轉到CNTV，訪談還在進行。一個陌生的人，長的就有些糾結，不帶善相。眉宇間透著股陰氣。我雖不給人看相，也不幹占卜這行。但自信在看人方面有些把握。此人不是那種有肚量的，狹隘得很。 戲開場了。史大美女不負眾望的依然那麼雍容華貴，美不勝收。唱的多少有些心不在焉。也許僅僅是當任務完成的一出戲，若演《鎖麟囊》，想必一定滿宮滿調了。楊四郎是令我很意外的。首先，扮相就與我心中四郎相差懸殊，之前看訪談時的初始印象作祟也未可知，就是看不下去。幾次覺得唱得走了調調，飄著。演得太過。索性老生唱時，我就織圍脖。蕭太後簡直很可笑，調子怪異，毫無氣場，哪裡像大權獨掌的一國太後之尊？接下來，楊六郎，唱得聲音發悶不說，穆宇妝化得實在不敢恭維，眼睛都沒睜開，快洗洗睡了。值得一說的，倒只有金喜全的楊宗保，可謂此戲唯一亮點，不僅人帥，是唱得最一板一眼的，很出彩，觀後感《看CNTV 空中劇院 上海京劇院《四郎探母》觀後感》(http://www.unjs.com)。不是故意的，但絕對搶了主角兒的風頭。 整出戲看下來，總的感覺是：華而不實。服裝非常華麗漂亮，趕上京劇服裝秀了。不光服裝，頭飾配飾都很講究。換種角度，可能我本來就是為看服裝才能堅持看到最後吧。（此說法會被許多人扔雞蛋的）但是，聽了好像沒聽一樣，好似喝了溫吞的白開水，既不感覺解渴，又淡而無味。看服裝秀何必在梅蘭芳？打著京劇的旗號？ 看京劇無需服裝如此華麗，主要看演員的扮相，聽角兒的唱吧？服裝頭飾對我有些啟發，也算有所得吧。總不能說得一無是處。 因此，還是堅定著自己的信念。老生只聽瑜老闆。瑜老闆是那種在戲上下功夫的，耐人尋味。百看不煩，百聽不厭。是真正用心去唱，去感動台下觀眾的。 只因昨晚的一出爛戲，讓我這個從不發博客的，也忍不住嘮叨了這么多。還是繼續聽魚的戲吧，否則我要憋悶死了。
在看《軍中樂園》之前，我沒有聽說過鈕承澤導演，看過《軍中樂園》我認定他是一個有情懷的導演，沒有情懷，拍不出這樣的電影，或者說根本就不會涉足這樣的題材。「我們曾經如此相信，直到發現全是謊言，但之後會知道，這其實是命運。」這開篇的幾句話都不容我細想，就出現年代久遠的幾段影像，故事如此緩緩地拉開了序幕。
影片的前十幾分鍾是沒有多少沉重感的，雖然作為「反攻大陸」的最前線部隊，其訓練強度可謂比「魔鬼式」還魔鬼。可是較之於精神上的空虛和折磨，肉體上的苦痛又能算什麼？訓練累了，倒頭就睡著，醒來又接著練，甚至睡得正香，一盆冷水潑來別說沒有思想准備連意識准備都沒有就跟著跑出去。在很多時候，這樣反倒是最好的對不對？而我也總是不由自主地聯想到某同學訓練的情況，甚至會將某同學代入其中，然後忍不住笑出聲。比如說，「海龍」訓練時人人穿的那舊玫紅色的丑俗到極致的大褲衩（尤其是在看到老張（陳建斌飾）出場時的造型後，我真是笑噴）；幾乎在所有的行動中都要慢半拍的小寶（阮經天飾）也因此被老張無數次踢踹；長官訓話「（打炮彈）這是老毛給我們的問候，他提醒我們，那裡有一片美好河山和苦難的大陸同胞等著我們去拯救！」時年輕士兵們懵懂的眼神和緊跟著落下的炮彈以及天女散花般被小寶撿起來的印著「蔣介石是人民公敵&毛主席是台灣同胞的大救星」的傳單；在一次訓練中溺水的小寶被老張一隻手架著一隻胳膊另一隻手扯著大褲衩救上岸直接扔趴……然而，輕快如此短暫，我越來越覺得，導演就是拿這十幾分鍾來交換我們接下來兩個小時的苦悶。
就因為那次訓練中的溺水，部隊領導在一場「嚴肅」談話後，把不適合繼續待在精銳部隊的小寶調到了八三幺，讓他一次又一次地感受身邊那些人充滿悲情的人生。
老張，人稱「魔鬼張」，是小寶的士官長。江湖上有很多他的傳言，最經典的一個是他之前出任務時一個人從金門游到廈門，只帶了一把刀，沖進影院，威脅放映師改播國民黨軍隊宣傳片。對於這個我是將信將疑，相信的成分還要多一些（不是有一種傳聞說林毅夫當年就是在金門當兵時自己游過來的嗎？）。可往下看，我覺得這事兒不大可能發生在老張的身上。老張最大的心願就是能夠娶個媳婦兒，然後孝敬娘。他和自己的河南老鄉上司喝酒時唱「我好比籠中鳥有翅難展」，臉上是無奈和凄然。他和小寶講自己被抓丁的經過，平緩的語氣，就像是一般的拉家常，可是近在咫尺的家沒回成，不知做什麼好吃的等兒歸的娘都來不及喊一聲。這悲苦，只要你在看、在聽，它就重重地籠罩著你，讓你無法掙脫。後來他失控掐死阿嬌，原因並不是阿嬌不願意嫁給他，那句「你這輩子再也回不去了，你再也見不到你娘了，你們這些外省仔，一輩子都回不去了！」戳中了老張的命脈，也要了阿嬌的命。所以，如果他真的游到了對岸的廈門，可能會回來嗎？
妮妮和小寶，他們之間一定會發生些什麼，但我沒想到這么晚。妮妮和八三幺的其他女人都不同，她來這里是為了減刑。妮妮美麗，從她身上也看不出任何妓女的風塵，又會唱英文歌。對於小寶這樣的純情男生來說，如果要在八三幺里找一個最適合他的女人，自然非妮妮莫屬。他們也的確越走越近，曖昧的情愫一直在他們之間流淌，到最後突破那道防線只需要一個契機，而這個契機就是妮妮被特赦。妮妮要走的頭一晚，酒過三巡，兩個人猶如乾柴烈火一般，可最後關頭，小寶從床上下來跌跌撞撞地穿起褲衩，慌不擇路地拋下一句：「這，這是要留給…」如此，應了之前妮妮的那句「承諾是給自己的，不是為了誰，做不做得到，都是對自己負責」。然而妮妮走後，小寶的生活卻陷入放盪之中。我相信他是用這種方式來排解沒有妮妮的空虛和對妮妮的歉意，要不然他又為什麼要給妮妮寫無法寄出去的信呢？妮妮當初教小寶唱《The river of no return》，讓他唱給女朋友聽，因為「聽了以後，她就再也跑不掉了！」。可是，小寶的《The river of no return》是妮妮教的啊。無論他「留」或者「不留」給誰，都逃不開對妮妮的思念，一輩子。
所以，說過的話，做過的事，相信也好，認為是謊言也罷，成就著我們的命運，對老張如此、對小寶如此，對所有人都是如此。導演一開始就告訴我們了。
說幾個細節：1.「海龍」的長官給新兵訓話：「金門，距離對岸只有短短的1.8公里。」這著實讓我吃了一驚。我曾經看過關於金門海戰的一些內容，雙方都損失慘重，由於後援不足，登島作戰的解放軍全軍覆滅。我只是沒有想到，就是這區區1.8公里定格了歷史。我後來網路了一下，電影里的對岸，指的是中國大陸的領土角嶼（島），而金門與中國大陸的最近處也只有2310米。2. 老張唱的那句「我好比籠中鳥有翅難展」，雖然多次聽聞，但這次網路後才知道它是京劇《四郎探母》中的經典唱詞，幾句排比的全文是：我好比籠中鳥有翅難展；我好比虎離山受了孤單；我好比南來雁失群飛散；我好比淺水龍困在沙灘。3.小寶的同學鍾華興後來帶著八三幺的妓女莎莎偷渡，電影並沒有交代結局，我寧願他們能順利地游到對岸的大陸。然而，游過來了又是什麼樣的命運呢？那可是中國大陸最瘋狂的六〇年代啊。
最後來說說演員和表演。一直以來對阮經天都不是很感冒，我覺得他在這部電影中的表現也沒什麼出彩的地方。陳建斌的表演非常棒，老張在他的塑造下一次次地擊中著我的內心，金馬獲獎是實至名歸。妮妮的扮演者是大陸女演員萬茜，之前沒有聽說，第一眼我還以為是桂綸鎂。人美，表演也很到位。我對影視劇中的激情戲很少有正面評價，感覺如「雞肋」，但《軍中樂園》里她和阮經天那場「未遂」的大尺度床戲，我認為十分精彩。當然，不僅僅是床戲本身，還有前面的兩人對飲後，妮妮望著小寶的眼神：風情、誘惑、期待。我看到有評論說對於《軍中樂園》這樣的題材，導演處理能力有限。我並不這么認為，這種題材，真的不好駕馭，因為能呈現出來的只有短短的兩個多小時。往大里拍，會空，以小見大不是一件容易的事。電影至今無法在大陸公映，我真的不認為有什麼不能與大陸觀眾見面的理由，它值得一看，我相信總有地方能打動到你。
C. 京劇四郎探母觀後感100字
不久前在梅蘭芳大劇院觀看了一場精彩的經典傳統劇目《四郎探母》，該劇由凌珂、丁曉君主演。這兩位演員都曾在CCTV主辦的全國青年京劇大賽上獲得過金獎，鐵鏡公主的扮演者丁曉君還是著名京劇表演藝術家杜近芳的入室弟子。作為「梅派「傳人，丁曉君不僅扮相秀美，演唱更是悅耳動聽，大有 「餘音繞梁，三日不絕」之感！
《四郎探母》的故事情節可謂家喻戶曉，婉約就不再贅述了。我們在為滿門忠烈的「楊家將」感嘆之餘，也為遼國鐵鏡公主的善良、深明大義而感動。同時，戰爭給國家和老百姓帶來的災難和痛苦也足以讓後世的人們深深思索。
歷史上的「遼」，又稱「契丹」，公元907年，由遼太祖耶律阿保機建立。遼景宗時期經過勵精圖治，國力大增。遼聖宗時契丹大舉南下入侵宋朝，逼迫宋真宗簽訂了「澶淵之盟」，其國力也日漸強盛。之後走向衰亡，公元1125年為金朝所滅。
奇怪的是這個曾經在歷史上活躍了218年的朝代，一經消失就無影無蹤，成為歷史之謎。現在考古發現，達斡爾人的基因與契丹人非常接近。當然，這是歷史學家研究的課題，不是我們探討的范疇。
抗戰時期，鄭振鐸先生眼見許多珍貴的圖書毀於戰火或落入敵寇之手，心急如焚，遂向當時的重慶政府呼籲搶救圖書。時任教育部部長的陳立夫採納了鄭振鐸的意見，專門撥出款項用於收購流散的孤本善本。由於戰亂，這部分專款耽誤了近半年才到達鄭振鐸先生的手裡。在此之前，鄭振鐸先生為收集這些珍貴的遺存，不但硬著頭皮四處借錢，甚至連自己的大衣和帽子都送進了當鋪。事後鄭振鐸先生感慨萬千：這個民族是無法被打垮的，因為它沒有因為戰爭而遺忘了文化！
文化是一個民族的精神力量，中華民族之所以歷經數次危難而沒有滅亡，關鍵在於我們的文化得以代代相傳！京劇在2010年已被列入「人類非物質文化遺產代表作名錄」，不盡長江滾滾來，相信有更多的像丁曉君那樣的優秀藝術家秉承和發揚我們的國粹藝術，同時也希望更多的人喜愛京劇，畢竟它也是我們中華文化的珍貴遺存。
附竹林風老師精彩點評：《四郎探母》是一出經歷頗為復雜的京劇。清朝時就有雛形，雖然說的是遼金而不是滿清的故事，但清朝皇上讓演。多年來形成了經典唱段。馬連良整理後成為大戲，並根據自已的班底安排不同角色的唱段，並得到梨園界的認可。解放前就是大紅大紫的大戲。解放後，一些領導人欣賞，常調進中南海去唱。於是，各大劇團也在大劇場經常演。後來，很快就由文化部發文，禁止一批有問題的劇目上演。首當其沖的戲劇是此劇，罪名是漢奸戲。電影則是《武訓傳》。一些文化人為此提出遼金也在中華版圖，怎麼說是漢奸戲？其中的一些人在後來為此劃右。文革中劉少奇的罪證之一就是愛看《四郎探母》。改革撥亂反正後，第一次演這戲得批准領導，劇團負責人和主演都捏了一把汗，後來才得以正名。但因戲大，很少演全本的，大多數是《坐宮》一折。
D. 四郎探母觀後感
由於沒有換看復該影片，制提供建議參考怎麼寫觀後感
對XXXX...的觀後感
------------------- 【可以有題記吧】
第一段,首先介紹影片中印象深刻的片段.拿精彩的介紹一下.
第二段,我對此所產生的感覺啦.感受啦.頓悟啦.寫一下.穿插劇情一下
第三段,結尾么好了.用簡潔得話再次概括自己的想法.
E. 作文四郎探母觀後感
四郎探母觀後感
不久前在梅蘭芳大劇院觀看了一場精彩的經典傳統劇目《四郎探母》，該劇由凌珂、丁曉君主演。這兩位演員都曾在CCTV主辦的全國青年京劇大賽上獲得過金獎，鐵鏡公主的扮演者丁曉君還是著名京劇表演藝術家杜近芳的入室弟子。作為「梅派「傳人，丁曉君不僅扮相秀美，演唱更是悅耳動聽，大有 「餘音繞梁，三日不絕」之感！
《四郎探母》的故事情節可謂家喻戶曉，婉約就不再贅述了。我們在為滿門忠烈的「楊家將」感嘆之餘，也為遼國鐵鏡公主的善良、深明大義而感動。同時，戰爭給國家和老百姓帶來的災難和痛苦也足以讓後世的人們深深思索。
歷史上的「遼」，又稱「契丹」，公元907年，由遼太祖耶律阿保機建立。遼景宗時期經過勵精圖治，國力大增。遼聖宗時契丹大舉南下入侵宋朝，逼迫宋真宗簽訂了「澶淵之盟」，其國力也日漸強盛。之後走向衰亡，公元1125年為金朝所滅。
奇怪的是這個曾經在歷史上活躍了218年的朝代，一經消失就無影無蹤，成為歷史之謎。現在考古發現，達斡爾人的基因與契丹人非常接近。當然，這是歷史學家研究的課題，不是我們探討的范疇。
抗戰時期，鄭振鐸先生眼見許多珍貴的圖書毀於戰火或落入敵寇之手，心急如焚，遂向當時的重慶政府呼籲搶救圖書。時任教育部部長的陳立夫採納了鄭振鐸的意見，專門撥出款項用於收購流散的孤本善本。由於戰亂，這部分專款耽誤了近半年才到達鄭振鐸先生的手裡。在此之前，鄭振鐸先生為收集這些珍貴的遺存，不但硬著頭皮四處借錢，甚至連自己的大衣和帽子都送進了當鋪。事後鄭振鐸先生感慨萬千：這個民族是無法被打垮的，因為它沒有因為戰爭而遺忘了文化！
文化是一個民族的精神力量，中華民族之所以歷經數次危難而沒有滅亡，關鍵在於我們的文化得以代代相傳！京劇在2010年已被列入「人類非物質文化遺產代表作名錄」，不盡長江滾滾來，相信有更多的像丁曉君那樣的優秀藝術家秉承和發揚我們的國粹藝術，同時也希望更多的人喜愛京劇，畢竟它也是我們中華文化的珍貴遺存。
附竹林風老師精彩點評：《四郎探母》是一出經歷頗為復雜的京劇。清朝時就有雛形，雖然說的是遼金而不是滿清的故事，但清朝皇上讓演。多年來形成了經典唱段。馬連良整理後成為大戲，並根據自已的班底安排不同角色的唱段，並得到梨園界的認可。解放前就是大紅大紫的大戲。解放後，一些領導人欣賞，常調進中南海去唱。於是，各大劇團也在大劇場經常演。後來，很快就由文化部發文，禁止一批有問題的劇目上演。首當其沖的戲劇是此劇，罪名是漢奸戲。電影則是《武訓傳》。一些文化人為此提出遼金也在中華版圖，怎麼說是漢奸戲？其中的一些人在後來為此劃右。文革中劉少奇的罪證之一就是愛看《四郎探母》。改革撥亂反正後，第一次演這戲得批准領導，劇團負責人和主演都捏了一把汗，後來才得以正名。但因戲大，很少演全本的，大多數是《坐宮》一折。
感謝才子皋南抱朴子大哥賜玉留香
楊門自宋美談多，
探母英雄孝楷模。
鐵鏡蘭閨高義在，
頓教遼宋沐春風。
F. 四郎探母，觀後感怎麼寫
由於沒有換看該影片，提供建議參考怎麼寫觀後感
對XXXX...的觀後感
------------------- 【可以有題記吧回】
第一段答,首先介紹影片中印象深刻的片段.拿精彩的介紹一下.
第二段,我對此所產生的感覺啦.感受啦.頓悟啦.寫一下.穿插劇情一下
第三段,結尾么好了.用簡潔得話再次概括自己的想法.
G. <<秋雨>>影評
序 言
由中國電影集團公司、北京鐵哥華亞影視文化發展有限公司和北京創世紀經典文化藝術有限公司聯合攝制，由實力派導演孫鐵執導的國產故事片《秋雨》前不久在通過審片、小范圍播映和參加中國電影集團舉辦的第八屆《北京放映》時，得到了有關部門領導、專家學者、業內權威人士以及海外眾多片商的首肯和好評，被認為是近年來國產電影中一部具有較高思想性和藝術性的優秀影片。專家們指出：《秋雨》的成功首先得益於其創作者抓住了一個難得的好題材，將歷史與現實、傳統與現代、個人的情感與國家的命運融為一體，扣人心弦，發人深思。並獲得台灣金馬獎參展影片和大學生電影節提名。
改編《秋雨》的一大動因
影片《秋雨》在提交審片和小范圍放映時，獲得了中宣部影審處、國家廣電部電影局審片委、央視電影頻道、中國藝術研究院影視研究所、中國廣播傳媒大學、中國人民對外友協、中國作協等相關部門領導、專家、學者，以及國內影視界的權威媒體《中國電影報》、《電影藝術》和央視《中國電影報道》的一致好評，認為該片「主題明確、表演到位、製作精良、思想藝術性較高」，「從一個全新的視角反思戰爭，開中國電影之先河」，是近兩年國產電影中「有很高藝術品位的佳作」。中國人民對外友協會長陳昊蘇稱之為「既藝術又深刻，是一部多年未見的好影片！」長期從事中法文化交流的法國亞歐洲際影視製作傳播機構代表姚國強先生贊譽該片為「近年來最好的華語片！」著名影評人蘇岳魯更是語出驚人，稱《秋雨》是「中國電影向世界影壇發起沖擊的第三次浪潮」！
2004年9月，《秋雨》被組辦方作為重點推介影片參加了第八屆《北京放映》。來自歐、亞、美及大洋洲十多個國家和地區的五十多名海外片商紛紛看好《秋雨》，法國戛納電影節、遠東國際電影節、韓國光州國際影展等不少國際電影節當即向《秋雨》發出了參賽邀請，台灣金馬獎則將本片列為角逐明年金馬獎的六部大陸影片之首。此外，日本電通等三家日本電影公司、香港嘉禾影業公司以及中國電影電視（韓國）公司等多家海外片商積極與《秋雨》製作方洽談購片事宜，使該片成為少數幾部在《北京放映》期間與境外片商簽訂購片意向的參展影片之一。
正是因為上述原因，中央電視台中國國際電視總公司提出建議：將電影《秋雨》改編成28集電視連續劇。由電影《秋雨》原班人馬製作，中央台國際電視總公司收購。
一部融主旋律和藝術為一體的優秀佳作
再拍《秋雨》的六個理由
有難得的題材
《秋雨》選材獨特，它以中國的國粹京劇為媒介，將一對青年男女再普通不過的異國戀情置於復雜的中日關系的大背景之下，影片通過一對當代中日青年的愛情故事引申出一段兩個家庭乃至兩個民族的歷史恩怨。全劇以一位日本姑娘赴京學演京劇《四郎探母》為切入點，借古喻今，細致入微地層層剝開那段令人不堪回首的歷史。影片用善與惡、美與丑、人性與獸性的強烈對比，演繹了年輕一代刻骨銘心的戀情如何被上一代慘無人道的民族殺戮這一無法迴避的歷史擊得粉碎，揭示出中日兩個民族前輩沒有理清的恩怨給他們的後代留下了多麼沉重的歷史包袱！《秋雨》向中日兩國人民提出了一個催人警醒、引人深思的問題：一衣帶水的鄰邦為何總是恩怨難斷？中日歷史的孽債為何要讓後輩承擔？怎樣才能在相互理解的基礎上達成共識，讓悲劇不再重演？
有藝術的魅力
《秋雨》以獨特的切入點和巧妙的構思，把清婉的愛情與痛苦的反思、沉重的歷史與嚴酷的現實濃縮在橋本梔子學演京戲的劇情之中，「令人耳目一新」。該劇通過藝術的表現手法，把劇中人物愛與恨的凄苦、情與仇的煎熬、傳統與現代的沖撞、歷史與現實的尷尬、以及家族與民族的悲歡匯成一支憾人心弦的命運交響曲。更為難能可貴的是，影片的歸結點不是為了重揭歷史傷疤，煽起民族間的仇恨情緒，而是意在呼喚人們應當正視歷史，告誡人們反對日本軍國主義復活是中日兩國人民的共同任務，從而使本片與以往同類題材的作品相比具有更高的起點、更新的意境、更深刻的內涵、更加深厚的文化底蘊和更為濃烈的藝術感染力。
有拓展的空間
選題的優勢。《秋雨》這個選題所涉及的相對較大的時空范圍，極具拓展的空間，使其具備了拍成一部內容充實、情節引人入勝的長篇電視連續劇的先決條件。
電視劇的優勢。影片《秋雨》雖然獲得了各方的好評，但受電影自身容量所限，使劇情難以充分展開，而電視劇則為大容量的藝術作品提供了足夠的表現空間。
電視媒體的優勢。電視媒體覆蓋全國的傳播網路、數億觀眾和中央台、地方台、有線台構成的多種發行渠道，具有電影無法企及的覆蓋面和受眾群，從而很好地解決了電影發行渠道單調和受眾面較窄的缺憾。
有商業的賣點
賣點一：如前所述，《秋雨》以新穎的選題、獨特的視角，厚重的文化、引人入勝的劇情和精良的製作，所演義的由一對當代異國青年的靚麗戀情層層揭示出中日兩個家族乃至兩個國家塵封已久的愛恨情仇，相信不僅能吸引中老年觀眾，也同樣能吸引年輕觀眾的眼球，這無疑是其最大的商業賣點。
賣點二：本劇將組建一支頗具實力的主創班子，主要角色將聘請中日兩國影星擔綱，成為近期電視劇的一大亮點。
賣點三：中日關系歷來是兩國上自政府下至民眾十分關注的話題，特別是近年來，兩國關系在政治層面處於停滯狀態而引起人們的憂慮。以反思中日歷史關系為背景的《秋雨》必然能吸引國人的注意力。
有現實的意義
有助於引發人們對中日關系的重新思考。一位老紅軍看過該片後感慨道：「這部片子中國人應當看，日本人也應當看。」中國人民抗日戰爭紀念館在審片意見中寫道：「該片選題新，立意高，」影片所「反映出來的歷史認識問題，在日本也是一個重大的課題，如果該片在日本上映，必然會引起普通民眾的較大反響，其政治意義重大。」
「歷盡劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇」，魯迅先生的這兩句詩代表了中國人民期盼中日兩國捐棄前嫌 、「世代友好」的善良願望。然而嚴酷的現實是：近年來日本右翼勢力篡改教科書、抹殺侵略歷史、參拜靖國神社、修改和平憲法等種種劣跡愈演愈烈，極大地傷害了包括中國在內的東南亞各國人民的感情，由此造成了戰後50多年來，中日兩國人民的心理創傷不是彌合了，而是加深了；兩個民族間的對立情緒不是減弱了，而是增強了，從而使他們的後人不得不咀嚼前輩留下的歷史苦果。
中國和日本一衣帶水，兩國關系源遠流長。從一千多年前大批日本遣唐使來華學習，到十九世紀末開始長達半個世紀之久的日本侵華戰爭，再到今天日本成為中國第二大貿易夥伴。縱觀華夏數千年外交關系史，沒有哪一個國家像日本那樣受到中華文化如此久遠的影響，也沒有哪一個國家像日本那樣給中國帶來如此深重的災難，更沒有哪兩個國家像中日那樣既有如此密切的聯系，又有如此難解的恩怨。
由於中日沒有解決好歷史遺留問題，致使戰後兩國關系猶如煮了一鍋「夾生飯」。但中日既是唇齒相依的鄰邦，又是亞太地區具有重要影響的大國，從而決定了兩國合則兩利，斗則俱傷這個不爭的現實。因此中日關系如何走出 「剪不斷，理還亂「的困境，共創和平繁榮的新亞洲，關乎兩國人民的根本利益。歷史的經驗告訴我們，要解決兩國關系的結症，就必須正視歷史、面對現實。只有在解決歷史遺留問題的前提下，才能從根本上消弭民族隔閡，中日兩國才有可能徹底卸下沉重的歷史包袱，輕裝前進，攜手開創中日睦鄰友好關系的新紀元。
有利於對青少年一代進行形象、生動的愛國主義教育。中共中央提出：「以愛國主義為核心」加強未成年人思想道德教育，「具有重大而深遠的戰略意義」。培養教育好下一代，是全社會的共同責任。影視作品具有直觀、形象、生動的特點，是對未成年人開展思想道德教育的理想形式之一。教育部有關部門的領導和專家在觀看了影片《秋雨》後認為，這是一部對廣大青少年進行愛國主義和革命英雄主義教育的難得的藝術精品。中國人民抗日戰爭紀念館則建議將該片列入全國大中小學生「愛國主義教育」 重點影片。該片在首都高校小范圍放映時，學子們反響強烈，許多學生都是流著眼淚走出放映室的。他們說：這不僅是一段感人的愛情故事，同時也是一堂深刻的愛國主義教育課！
劇本創作的基本定位
以獨特的視角理智思考中日關系，打造：
融思想性和藝術性為一體的，
有商業賣點的主旋律藝術精品
劇本創作的核心理念
正視歷史
尋求共識
攜手開創中日睦鄰友好關系的新紀元
劇本創作的總體構思
在全劇的架構上
電視劇《秋雨》仍將以梨園世家何冀初祖孫三代和日本侵華老兵橋本爺孫兩代兩個中日家庭長達半個世紀之久的國恨家仇為主線，
突出三條干線：既表現一對異國青年男女的愛情線，著力渲染的是情感氛圍；表現當年日軍侵華的歷史線，著力渲染的是戰爭氛圍；表現日本姑娘橋本梔子來華學演京劇的藝術線，著力渲染的是文化氛圍。
建構若干支線，適當增加劇中人物，使主線更加突出，支線更加豐滿，主支線相得益彰。
在藝術表現形式上
充分利用電視劇特有的表現空間，
著力演繹何鳴與橋本梔子的情感升華，何鳴的師姐徐妙春對何橋之戀的矛盾心態，以及崔副院長對徐的追求等復雜的感情糾葛和心理描寫；
通過橋本梔子訪問當年侵華日軍的殺戮之地，使用一系列閃回鏡頭逼真的場景再現和大量在日本的實地拍攝，將給觀眾以強烈的視覺沖擊，從而促使人們去思考：怎樣才能制止類似悲劇的重演？；
加大京劇《四郎探母》在全劇中的份量，充分展現其暗含的「捐棄前嫌，以和為貴」，主張民族和解的思想，達成與本劇所倡導的「正視歷史，尋求共識，攜手開創中日睦鄰友好新紀元」的核心理念的有機統一，從而大大強化《四郎探母》在本劇中的靈魂地位。
增加有關日本人對那場戰爭看法的描述，糾正國內以往有關抗日戰爭的影視作品中存在的用中國人自己的價值觀念一廂情願地期望中日友好的偏差，從而有助於中日兩國在相互理解的基礎上達成共識。
電視劇這種形式為藝術家提供了發揮其想像力和創造力的巨大空間，將有效地彌補電影本身局限性造成的遺憾。我們相信，通過上述調整與充實，與電影相比，電視劇《秋雨》劇情將更顯生動，人物將更為鮮活，內涵將更加深邃，從而更具藝術魅力與觀賞性。我們期待著把電視劇《秋雨》打造成一部讓人不得不動情，不得不流淚，不得不思考的優秀影視作品。
主創班子的初步設定
電視劇《秋雨》的主創班子仍將以電影《秋雨》的原班人馬為主，導演孫鐵、攝影孫明、美術崔韌以及音樂創作黃小秋等，均為曾在國內外摘金奪銀的一流專業藝術人才。對演藝人員將作適度調整，聘用一些氣質與角色更吻合、形象更有親和力，以及更具知名度的境內外實力派影視明星出演。
本劇拍攝的計劃安排
前期籌備（2005年8月之前）
組織編寫劇本、計劃於2005年8月前完成28集電視連續劇《秋雨》劇本的創作提綱、和分級梗概，8月底與中央電視台中國國際電視總公司簽訂收購協議。9月底之前完成劇本的寫作和修訂，10月中旬完成建組等各項籌備工作。
中期拍攝（2005年10月 — 12月）
拍攝工作將於2005年10月底開機，至06年1月初封鏡。拍攝地點以北京為主，此外還要赴河北、山西等外景地拍攝。
後期製作（2006年1月 — 06年3月）
本項目的投資概算
本項目總投資預算為1120萬元，
本項目的預期收益
央視收購
央視買斷國內播映權。根據我方與中國國際電視總公司達成的初步意向，後者同意立項並以每集高出成本價5——10萬元的價格購買本電視劇的播映權。預期收入為：45萬元/集×28集 = 1260萬元。
1260萬元－1120萬元＝140萬元
50萬元/集×28集＝1400萬元
1400萬元－1120萬元＝280萬元
海外發行權（含電視播放權和影碟版權）拍賣：80萬元。
二輪發行：80萬元
利潤約在：300萬元——440萬元之間。
合作投資的運作規則
招商宗旨
把投資方與製作方的利益相結合，變過去投資方單純出錢的做法為出資與收益的雙向互動，使投資方名利雙收，即通過對文化事業的支持不僅有助於提升企業的形象和知名度，又能為其創造更廣闊的市場和更多的經濟效益。
運作模式
我方作為製作人，負責項目的策劃設計、製作發行、公關宣傳等項目實施的全程運作，並在本電視劇的攝制上擁有與合作投資方溝通後的獨立製作權；合作投資方可參與管理，可與製作方共同經營，並擁有貼片廣告的優先購買權。合作投資方應當與製片方同心同德、密切合作，在本項目的廣告招商、推廣發行等方面發揮各自的優勢和公共資源，以爭取最佳的投資回報。
收益分配
本項目的銷售發行總收入在扣除成本和保證投資方獲取的10%的利潤後，由我方和投資方共享，雙方各佔40%和60%；其終端產品的版權由雙方共有。
說明
以上只是本項目的初步策劃方案，下一步我們還將制定有關合作方的投資與回報細則，並在認真聽取投資方意見的基礎上進一步修改和完善本案，最終形成一個成熟、可行的項目實施方案，以期在最大程度上滿足投資方的最大利益。
結論
審慎的策劃、新穎的題材、成熟的劇本和富有激情的藝術創作班子共同打造的電視連續劇《秋雨》，在政治上是符合主旋律的，在藝術上是有品位的，在商業上是有賣點的，在運作上是周密的。可以預期，該劇的推出應當會有不俗的業績，它不僅能帶來良好的社會效益，而且能給投資方創造可觀的經濟效益。
H. 作文:《四郎探母》觀後感250字小學三年級
《四郎探母》觀後感
不久前在梅蘭芳大劇院觀看了一場精彩的經典傳統劇目《四郎探母》，該劇由凌珂、丁曉君主演。這兩位演員都曾在CCTV主辦的全國青年京劇大賽上獲得過金獎，鐵鏡公主的扮演者丁曉君還是著名京劇表演藝術家杜近芳的入室弟子。作為「梅派「傳人，丁曉君不僅扮相秀美，演唱更是悅耳動聽，大有 「餘音繞梁，三日不絕」之感！
《四郎探母》的故事情節可謂家喻戶曉，婉約就不再贅述了。我們在為滿門忠烈的「楊家將」感嘆之餘，也為遼國鐵鏡公主的善良、深明大義而感動。同時，戰爭給國家和老百姓帶來的災難和痛苦也足以讓後世的人們深深思索。
歷史上的「遼」，又稱「契丹」，公元907年，由遼太祖耶律阿保機建立。遼景宗時期經過勵精圖治，國力大增。遼聖宗時契丹大舉南下入侵宋朝，逼迫宋真宗簽訂了「澶淵之盟」，其國力也日漸強盛。之後走向衰亡，公元1125年為金朝所滅。
奇怪的是這個曾經在歷史上活躍了218年的朝代，一經消失就無影無蹤，成為歷史之謎。現在考古發現，達斡爾人的基因與契丹人非常接近。當然，這是歷史學家研究的課題，不是我們探討的范疇。
抗戰時期，鄭振鐸先生眼見許多珍貴的圖書毀於戰火或落入敵寇之手，心急如焚，遂向當時的重慶政府呼籲搶救圖書。時任教育部部長的陳立夫採納了鄭振鐸的意見，專門撥出款項用於收購流散的孤本善本。由於戰亂，這部分專款耽誤了近半年才到達鄭振鐸先生的手裡。在此之前，鄭振鐸先生為收集這些珍貴的遺存，不但硬著頭皮四處借錢，甚至連自己的大衣和帽子都送進了當鋪。事後鄭振鐸先生感慨萬千：這個民族是無法被打垮的，因為它沒有因為戰爭而遺忘了文化！
文化是一個民族的精神力量，中華民族之所以歷經數次危難而沒有滅亡，關鍵在於我們的文化得以代代相傳！京劇在2010年已被列入「人類非物質文化遺產代表作名錄」，不盡長江滾滾來，相信有更多的像丁曉君那樣的優秀藝術家秉承和發揚我們的國粹藝術，同時也希望更多的人喜愛京劇，畢竟它也是我們中華文化的珍貴遺存。
I. 急求 京劇《四郎探母》觀後感，850~1000字！！！急！
給你寫個提來綱吧。源
1、親情孝道 VS 民族大義；
（1）楊四郎不是叛國，而是隱姓埋名，識時務者為俊傑
（2）鐵鏡公主成全丈夫孝道，為夫盜令
（3）佘太君感念鐵鏡公主的大恩，面向北國深拜賢德兒媳
（4）楊四郎信守承諾，毅然回到北國，不辜負鐵鏡公主
（5）楊四郎原配夫人也深明大義，未阻攔楊四郎
（6）鐵鏡公主為救楊四郎不惜扔摔阿哥、抹脖子
（7）二位國舅不計前嫌（被貶），為鐵鏡公主出主意就楊四郎
（8）蕭太後仍然派楊四郎鎮守北天門
2、對待歷史劇應該有辯證的歷史觀；
（1）都是中華民族子孫，不談叛國
（2）歷史上市可以一夫多妻的
3、唱腔優美、板式豐富、角色眾多，流派紛呈。
（1）導板、原板、慢板、快板等等
（2）老生、花旦、小生、老旦、醜行等等
（3）主角楊四郎：譚派、余派、楊派、馬派、高派等均擅長演出，各具特色
（4）主角鐵鏡公主：梅派、張派、程派、王派、尚派（尚派演員更擅長演出蕭太後）等均擅長演出，各具特色