冰海沉船觀後感
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泰坦尼克號
魔戒三部曲
木乃伊三部曲
終結者四部曲
一球成名三部曲
古墓麗影二部曲
黑夜傳說三部曲
黑客帝國三部曲
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李小龍傳奇
鹿鼎記二部曲
唐伯虎點秋香
倩女幽魂三部曲
天龍八部之天山童姥
倚天屠龍記之魔教教主
❷ 觀《冰海沉船》電影有感作文600字
日晚上11時40分左右，泰坦尼克在大西洋北緯撞到了冰山，並在2個半小時後版沉沒。
當我第一次權看完這部電影時，我就獃獃地坐在那裡沉思著一個問題——到底要把影片歸到哪一類呢？愛情？災難？悲劇？人性？藝術？有的人感動於凄美愛情，有的人感動於沉船前「婦女兒童先上」的人性光輝，有人感動於沉沒最後一刻親人間的生死離別，還有人感動於小提琴師在恐懼和絕望中最後拉的一首安眠曲，總之這部電影吸引呢許多看這部電影的人（包括我）。所以，我們不得不承認去看《冰海沉船》時將自己作為這艘巨輪的一名乘客的角度去看，當你如實的感受到大海無情地湧入泰坦尼克號時，有多少人是不著急的啊。所以，在一個人面臨絕望時，應冷靜對待，不應該為了自己的利益不顧別人。
❸ 泰坦尼克號的影評怎麼寫
向愛情致敬，向生命致敬
《泰坦尼克號》Titanic 年代：1997年 / 導演：詹姆斯.卡梅隆 / 主演：里奧納多.迪卡普里奧、凱特.溫斯萊特
《看電影》的一句話評價：一份讓少男少女撕心裂肺的愛情。
這是一艘曾真實存在的巨輪，它的沉沒奪走了上千人的生命，成為一場史無前例的海難；這是一個虛構的愛情故事，它的悲劇奪走了億萬觀眾的眼淚，成為影史上最成功的商業大片。不論有多少人對這部電影指手劃腳，但是你無法忽視那全球累計18.45億美元的票房成績以及迄今難以逾越的賣座程度，還有奧斯卡上的11項大獎的冊封，而十餘年來觀眾對該片的持續發燒也是最好的證明。詹姆斯.卡梅隆斥資之重令人咋舌，可終究為其贏得了世界級導演的聲譽，同時也成了自己無法超越的高峰。而他也通過本片樹立了「災難+愛情」的模式，為災難片增添人情味，為愛情片增添觀賞性。可以說，一艘大船的沉沒卻成就了一種電影文化現象的誕生。
84年後
電影的片頭是一段發黃的老鏡頭，但是其實是運用技術手段模擬出來的效果，其用意就是再現當年這艘船出發時的壯觀景象，令觀眾的思緒飄回到那個發冷的日子。1912年4月10日，當時世界上最大的、號稱「永不沉沒的客輪」的泰坦尼克號從英國南普頓出發,計劃的目的地是美國紐約，開始了這艘「夢幻郵輪」的處女航。4月14日晚11點40分，泰坦尼克號在北大西洋撞上冰山，兩小時四十分鍾後，4月15日凌晨2點20分沉沒，由於缺少足夠的救生艇，1500人葬生海底，造成了當時在和平時期最嚴重的一次航海事故，也是迄今為止最為人所知的一次海難。導演詹姆斯.卡梅隆了解這個事件之後就打算將本片改編成電影。但是在這之前，泰坦尼克號的故事已經四次搬上過銀幕（其中1958年的《冰海沉船》最為中國觀眾所知）。卡梅隆就自己構思了一個發生在這艘輪船上的一個關乎生離死別的愛情故事。沒想到成為了經典。
在這一段鏡頭中，我們可以聽到一段十分舒緩而熟悉的音樂，在本片中也多次出現，代表了主人公生死不渝的愛情。這段音樂是著名電影配樂大師詹姆斯.霍納的作品，由他創作的《勇敢的心》《燃情歲月》等電影音樂都以動聽的旋律深得全世界觀眾的喜愛和收藏。通過他的作品可以聽出他本人的音樂創作受到愛爾蘭地方音樂的影響很大，風笛等元素的加入使得這些音樂擁有了如夢似幻的唯美特質。《泰坦尼克號》在各方面都做得很出色，其中音樂的緊密配合顯得尤為重要，下文會提到。
影片採取倒序的結構。一開始的時間是1996年，一艘比較先進的深海探測船潛入大西洋3821公尺的深度，船艙里的探險隊員是要在沉沒的泰坦尼克號中尋找一塊價值連城的鑽石「海洋之心。跟隨他們的在迷宮一般的沉船里游弋，能夠看到當年乘客們的皮鞋、眼鏡、破敗的鋼琴。終於，探險隊員們找到了一個保險箱。當他們上船後滿懷期望敲開後卻發現裡面只有一灘毫無用處的泥漿和一張畫稿。那幅畫稿經過清理之後，竟然可以看出是一幅裸體女人的畫像，而女人的脖子上正掛著他們所要尋找的那塊鑽石海洋之心。這一段鏡頭明顯看出是在攝影棚里拍攝的，船發出的光居然可以照射到海底。類似這種缺乏常識的穿幫鏡頭在電影中比比皆是，接下來我就不多揭穿了，因為很多著名穿幫都已經路人皆知。不過通過這一段，可以感受到這艘大船如今的凋敝，並且可以想像出當時沉船時震撼人心的畫面。
這次打撈行動通過電視轉播出去之後，引起了一位白發蒼蒼、臉上布滿皺紋的老太太的注意，她自稱羅斯，並且說畫中的那個女人就是她。探險隊員為了找到「海洋之心」的下落，請來了羅斯太太。於是羅斯太太就跟大家講述了當年她在這艘輪船上所經歷的刻骨銘心的愛情。影片用了前20分鍾時間表現沉沒後的泰坦尼克，而且跟觀眾交代了整艘船沉沒的模擬過程，便於觀眾理解以下的劇情。
窮小子和富千金
一個鏡頭切換，殘破的沉船瞬間變為1912年即將起航的豪華巨輪，碼頭上人山人海。17歲的羅斯身穿白色禮服，頭戴紫色大禮帽，顯得分外富貴典雅。這身著裝表明了她出身名門的千金身份。她挽著她的未婚夫卡爾登上了「泰坦尼克」，准備到美國結婚，可是羅斯「心裡卻在不停吶喊」，因為她根本就不愛他，她是迫於家族的壓力勉強這樣做的。
此時，在碼頭上，窮小子傑克和他的朋友跟兩個俄國人賭博，結果意外的贏得了「泰坦尼克號」的船票。這兩個小兄弟興奮的奔上輪船。他倆最後一個上船的，船員還擔心他們身上有虱子，可見當時人們等級觀念十分嚴重。
接下來傑克和羅斯的住宿條件更體現出了身份的不平等。傑克他們只能住在下層的狹小的卧鋪，而羅斯和未婚夫的頭等艙包間則金碧輝煌，寬敞明亮。階級的懸殊是羅斯和傑克相戀的障礙之一。
「泰坦尼克號」在茫茫大海中平穩的行駛著，一派溫暖祥和的景象。傑克和朋友站在船頭看著水中的海豚，這些景象對他們來說是那樣的新鮮。傑克大聲大喊著：「我是世界第一。」如此豁達暢快，讓人痛快淋漓。電影用了大量的鏡頭和電腦特技來展現輪船行駛中出現的情景，可以說：嘆為觀止。
羅斯厭倦了整天無休止的舞會和宴會，想要逃離這種生活的束縛。相比之下傑克卻活得很自在，沒事的時候坐在船舷上畫畫，可以看出傑克也是位業余畫家呢。而當傑克無意中看見羅斯的時候，立刻被吸引住了。這就是所謂的一見鍾情吧。
這天晚上，羅斯終於忍不住了，跑到船尾，准備跳海自殺。傑克當場趕到，在一番勸說下，羅斯終於回心轉意。結果一腳踩空，險些掉進海里。是傑克奮力將她救起來。可是此時恰好被船員看到，因為傑克對她做了什麼不軌的事情，立刻把他扣上手扣。是羅斯急中生智編了個謊言才使傑克獲得自由。這是他們的第一次見面，可以說兩個人各救對方一次。這也就為以後的交往打下了基礎。
第二天羅斯來找傑克道謝，並且發現了他繪畫的才能。羅斯就非常喜歡畢加索的繪畫，所以兩個人有了共同愛好就更容易溝通了。他們的這次聊天既是愉快的也是不愉快的。當傑克問羅斯是否愛她的未婚夫的時候，她表現出非常無奈的樣子；而當傑克教她向海里吐口水的時候，又充滿了快樂。莫莉太太非常欣賞傑克的見義勇為，在晚宴前給傑克換上禮服，把他打扮的英俊瀟灑，就這樣，傑克混進了上流社會，第一次感受貴族們奢華的晚宴。由於不了解他們的就餐禮儀，傑克做出了很多可笑的舉動。飯後，傑克約羅斯參加一個屬於他們下等人的派對。我本人非常喜歡這個派對場景，歡快的蘇格蘭音樂聲中，傑克和羅斯在嘈雜的人群里跳舞，兩人還大秀踢踏舞，玩得很High。這些人雖然地位卑微，卻依然擁有這種純粹的快樂，連我們這些旁觀者都看得熱血沸騰。因此這個段落也是很多觀眾的心頭好。
熱戀
羅斯的母親不允許羅斯再去見傑克，而讓傑克嫁給卡爾，而目的就是為了將來獲得他的巨額財產。卡爾對羅斯的舉動也大為不滿。就這樣，他們的感情又面臨家人的阻礙。
在傑克想羅斯表白心意之後，羅斯被打動了。她那顆驛動的心終於找到了歸宿。那個下午，她和傑克站在船頭，迎著夕陽，展開雙臂，感受飛翔的美妙。「泰坦尼克號」成為了這對戀人的背景，也見證了他們的愛情。對於這個場景，我只能說：太浪漫太浪漫了。詹姆斯.卡梅隆就知道這個鏡頭會成為影史經典，所以才拍攝了這個場景，盡管略顯刻意，可仍舊被觀眾所津津樂道。在一部商業片中出現這樣唯美而曼妙的畫面，誰都會為它動心。
接下來也是流傳甚廣的「作畫」的段落了。羅斯只帶著那顆卡爾送給她的「海洋之心」，在傑克面前寬衣解帶，躺在沙發上。這讓傑克驚得瞠目結舌，可仍然祥裝鎮定的畫完了這幅肖像。從畫面上看，凱特.布蘭切特確實露點出鏡，可是在電視台播出的版本中這個鏡頭被理所當然的剪掉了。但可以想像這個鏡頭在我國公映時帶給觀眾怎樣的震撼。而詹姆斯.卡梅隆又適時的滿足觀眾的胃口。車中做愛的場景盡管只有那隻疲憊的手以及兩人汗涔涔的頭部特寫，卻成為眾多少男少女性幻想的場面。
濃情蜜意之後，電影迅速變了調子，畫面變得晃動和緊張。因為一座冰山意外的出現在前方，由於發現的過晚，導致船的底部撞倒冰山。大水漫進船的底部，船員迅速關上了防水門。底層的卧鋪已經進了水。不一會兒，三個貨艙和六個鍋爐房被淹。據估計，兩個小時後，這艘載著2000多人的泰坦尼克號將會沉沒。
可就在這個時候，卡爾還要「捉小偷」，他謊稱自己的「海洋之心」被盜了，又派人將這塊鑽石悄悄的放進傑克的衣兜里。就這樣，有理說不清的傑克就被手銬關押在了底層的一個房間里。卡爾的嫉妒心發作了，他一定要制傑克於死地才善罷甘休。
全船的人都被要求穿上救生衣，按順序轉移到救生船上，羅斯看不慣母親嚴重的等級觀念，憤然離開他們，隻身到船艙下層去營救傑克。冰水已經沒腰深了，等光忽明忽暗，羅斯到處找人求救卻沒有一個人肯幫她。最後她只好自己揮起斧頭解救被困的傑克。氣氛緊張的令人喘不過氣，湧入的海水隨時都會淹沒他們。幸運的是他們終於成功了。他們砸碎鐵門，讓那些下等艙的乘客有了生存的希望。
生離死別
傑克讓羅斯上救生艇。漫天的煙花照亮了甲板上的傑克，救生艇的羅斯仰頭望著他。那一刻羅斯感覺到自己和傑克離不開了，他們願意一同赴死。於是她竟然毅然跳出救生艇，和傑克緊緊地擁抱在一起。愛情在此時讓他們有了共同面對生死挑戰的勇氣。
在一旁的卡爾醋意大發，掏出一把手槍，惱羞成怒的他一定要殺死傑克。傑克趕緊帶著羅斯再次逃到已經滿是海水的下等艙。在這里他們又經歷了一次驚心動魄的歷險。我們看災難片其實就是尋找感官刺激，詹姆斯.卡梅隆的做法很滿足觀眾的胃口。相信誰看到這個場景都會為主人公而揪心。在處理災難場面時，導演張弛有度，一段優美的小提琴曲抒情優美，展現了災難中人們所表現出的人性美和對美好生命的歌頌；然後是緊張慌亂的沉船場面，落荒而逃的乘客、救命聲和呼喊聲、因傾斜而摔碎的物品，洶涌而來的海水，種種場面顯得如此的恐怖，前所未見，生命在這樣的打擊下也是那樣的脆弱、不堪一擊。
羅斯、傑克和這些驚慌失措的乘客一樣在苦苦尋找生存的機會。「泰坦尼克號」由於船頭進水過重導致嚴重傾斜，船舷成了一個大滑梯，沒有抓穩的人就滑落了下去。表現這樣的災難場景時，個體被放在突出的位置。可以看到，牧師還在為他的人民祈禱，一個母親死死地抱住自己的孩子，有的人喝酒壯膽，有的人乾脆就直接跳進海里了，可還是不幸撞上了螺旋槳的扇片。而羅斯和傑克來到了高高翹起的船尾——他們相識的地方。開始就要意味著結束，這難道不令人感慨嗎？
突然，由於承受不了船尾的重量，輪船從中間折斷了。船頭徹底沒入水中，船尾幾乎是呈垂直狀迅速沉進海里。沉船的場景是全片的重點，電腦CG技術和逼真的模型使得沉船無比震撼人心，給人一種前所未有的視覺體驗。至少我覺得這種感覺難以言表，聽著他們的慘叫，我感到非常的揪心。這也是本片被稱為恢弘巨制的重要原因。
2000多名乘客落入水中，這種壯觀而又慘烈的景象絕對讓你目瞪口呆。還好，羅斯找到了傑克。她爬上了一塊木板，傑克在冰冷的海水裡守護著她。冰冷的海水將傑克的臉和手凍得發白，他顫抖地告訴羅斯「要好好的活下去」「無論發生什麼事，都不要放棄。」最終傑克化成一座冰雕，漸漸的沉進了海水中。不知我是不是太多愁善感，看到這個畫面我總是不由自主的流下眼淚。一份短暫的愛情就這樣被凍結在了海里，羅斯記住了傑克的話，決不放棄。她用盡全力吹響了口哨，終於被返回的一艘救生船營救了......
84年後
最終羅斯沒有嫁給卡爾。探險隊員們聽完這個故事之後唏噓感嘆，受了一次心靈的凈化，更加了解了生命的真諦。
那麼那個「海洋之心」究竟在哪裡呢？它仍然被羅斯保存著。年邁的羅斯拿著它，慢慢的踏上船的圍欄，虔誠的將這塊價值連城的藍寶石投進了大海中，願它與傑克的在天之靈同在。在災難中的人性顯得更加充滿光輝。這讓我想起了這次地震中發生的感人的愛情故事，而我總會被他們所深深打動。災難無情，可是只要有愛，哪怕不能此生在一起，這份感情也會跨越災難的阻礙，成為永恆，封存在心中最美好的位置。
電影還有一個尾聲。在老年羅斯的睡夢中，我們又一次夢回泰坦尼克號，在金碧輝煌的大廳里，傑克迎接羅斯，兩個人在大家的期待中擁吻，周圍的人無不為之歡呼鼓掌。導演在最後滿足了我們的心願，讓整部電影畫上了一個圓滿的句號。
那首《My heart will go on》在最後響起。這也開創了大片貫用的「出片尾字幕在播放主題歌」的習慣。席琳.迪翁的歌聲穿透銀幕，回響在觀者的心中。
最後提一下，片中的幾個配角都有上佳的表現。比如莫莉太太、安德魯先生（泰坦尼克號的設計者），我最印象深刻的就是那位大鬍子船長史密斯。面對自己的船滿滿的沉沒，他知道自己犯了不可挽回的錯誤，為了給所有人謝罪，他一個人關在船長室，等待死亡的到來。海水沖破玻璃窗，他隨著自己心愛的輪船沉入海底，完成了一個船長最後的職責。法國著名作家雨果曾經寫過一篇描寫這艘船沉沒過程的文章，其中就特別提到了這位值得尊敬的史密斯船長。
❹ 泰坦尼克號專業影評
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作者：人世間（來自豆瓣）
來源：https://movie.douban.com/review/8959454/
《泰坦尼特號》不愧是一部劃時代的巨作，是一部難以超越的經典，但雖然如此，這部影片也有一些瑕疵，這也說明，電影這門藝術依然存在巨大的發展空間。
《泰坦尼特號》背後的意義與價值是巨大的，其創造的手法是突破性的，其影片的結構是經典的，其特效的製作是輝煌的。
首先，這部電影的結構更像是戲劇，大體分為三部分，開頭點出主題，高潮打動人心，結尾升華主題。從導演堅持影片還原泰坦尼特號當年真實的一幕幕到影片的故事情節引人入勝，我們相信，這是一部寫實主義的巨作，但是，在影片的第一部分，我們卻很難有這種真實的體會？作為點題的部分，就像戲劇、交響樂的開場，短小而精悍，毫不含糊地告訴觀眾，你們在看什麼，你們應該想什麼，你們應該意識到什麼？我們不能一開始便放鬆下來，享受電影的美妙。因為審美的過程先是痛苦的，我們應該在一段痛苦的思索後才能領會到藝術品的偉大，此時的美的感受是深刻的，打動我們的不再是原始的感官刺激，而是藝術品背後真實的世界。
於是，在這一點上，《泰坦尼特號》完美的詮釋了寫實主義與形式主義，在開頭部分，影片多處以象徵、對比等手法處理畫面，如對泰坦尼特號處女航的盛大場面的描繪（電影以回憶的方式已經點明了泰坦尼特號的悲劇），露絲母親給露絲穿束胸的場景，等等還有很多，再加上畫面跳轉十分急與不連貫，我們真的很難完全融入其境，而所能做到的只是思考：電影的主題是什麼？
如果整部電影都是這樣粗糙的剪輯，我肯定會懷疑是導演能力的問題，但是，我們知道，這部影片感動了多少人，贏得了多少淚水！災難是人性的鏡子，在災難面前，一切偽裝都將會被卸下，此時，導演使出全身解數，營造了一個完美的世界，感動了幾乎我們每一個人，而在電影的結構上，我稱之為高潮，對應於審美過程中痛苦後面的感動。此時，我們不能繼續理性的思考，否則就會走向新而上學的極端，藝術是生活的，是真實的，是必須要能感受的。在這種純粹的審美中，我們得到了升華，而電影才達到了其最終的目的。
那麼電影的目的是什麼？首先我們要認可這個前提，電影是一種藝術，而不是新聞，不是廣告，不是肥皂劇。所以我們要回答的是藝術的目的是什麼？藝術創造了一個世界，一個世外桃源，是人世間之外的存在，但還有一句話，「藝術源於生活，而高於生活」。我認為，藝術，是現實中的理想，是理想中的現實。藝術是唯一的真實，而這種真實卻埋藏在生活的最底層。那麼藝術的目的就是再現這種真實，帶我們體會這種真實。
那麼為什麼單純的象徵或是單純的寫實無法帶我們進入這個真實的世界呢？這個問題其實是和「我們的生活本就是真實，可生活中的我們為什麼無法體會這種真實？」是等價的。純粹的理想走向科學，而科學本來就不是真實；純粹的直覺走向宗教，而神靈下的群眾只是奴婢。故而，我們需要理性，更需要體會，這樣，我們才能找到那個真實的世界。
電影的結尾是對主題的升華，是一種理想的宣告與嚮往，是終結，也是無限。而這，是每一部經典的劇作所必須的。 至此，這部經典也走向了尾聲。
雖然《泰坦尼特號》是劃時代的，但也沒有避免上商業片的特色，不過我認為這也是其成功的一個原因。純粹的藝術品，如梵高的《向日葵》，畢加索的《厄爾尼諾》，又有幾個人會去欣賞呢？相信每一個觀看《泰坦尼特號》的觀眾，內心都會思考兩個問題，泰坦尼特號是如何沉沒的？海洋之心最後到了哪裡？一股懸疑片的意味便存在了這個經典之中。在純粹的審美之餘，觀眾也找到了一份趣味。
❺ 有人講一講泰坦尼克號觀後感嗎
電影《泰坦尼克號》自從1998年播出後，一直被奉為經典之作。一艘豪華巨輪里裝下的不只是滿滿的生命和貨物，更多的是凄美的愛情和災難面前千姿百態的人性。電影以歷史中真實觸礁的泰坦尼克號作為背景，講述了在等級分化十分嚴重的時期，工業奇跡泰坦尼克號在裝載了一船「豪紳」和「下等人」從英國去往美國。在途中身份地位互不搭調富家女「肉絲」和窮小子「榨菜」沖破了世俗的眼光和重重阻礙走到了一起，並以一副帶著「海洋之心」的畫像作為兩個人愛情的見證。
還有一位是船的的設計師，當所有人都在為活命瘋狂逃竄的時候，設計師卻沉穩的站在餐廳的壁爐前，安靜的和羅絲說「對不起，小羅絲，我應該把船建的再堅固一點的」。在災難面前，在混亂的人性面前，讓人難以言喻出對他們的評價。是理智的責怪還是惻隱之心的發作都不再重要了。只因他們揭示出了災難來臨前，人類最真實的一面。有心寒、有恐懼、有憤怒、卻也有著滿滿的愛。
因為有愛，老兩口在床上抱著等待永遠；因為有愛，母親給孩子講著睡前故事；也因為有愛，才會有海員願意返回尋找救援，哪怕只有一艘返回。
❻ 求冰海沉船觀後感，500字以上。急急急！！！
泰坦尼克號是人類的美好夢想達到頂峰時的產物，反映了人類掌握世界的強大自信心。她的沉沒，向人類展示了大自然的神秘力量，以及命運的不可預測。到泰坦尼克號沉沒那天為止，西方世界的人們已經享受了100年的安穩和太平。科技穩定地進步，工業迅速地發展，人們對未來信心十足。泰坦尼克號的沉沒驚醒了這一切。這艘「永不沉沒的輪船」——埃菲爾鐵塔之後最大的人工鋼鐵構造物，工業時代的偉大成就，因為對自然的威力掉以輕心，滿不在乎，所以在第一次處女航中就沉沒了。泰坦尼克號將永遠讓人們牢記人類的傲慢自信所付出的代價。人們永遠也忘不了這幅畫面：泰坦尼克號在海底昂著頭，殘破和污跡也掩蓋不了她的高貴。這就是她的歸宿。歷史就這樣演變成了傳奇。許多令人感動的細節，
無不表現著對待死亡的從容與震驚。
三等艙中，
年輕的母親
知道生存的希望渺茫的如同幻影，
便講著美麗的童話讓孩子安然入睡；
年老的夫婦流著淚輕
輕相擁，
安詳的躺在床上等待死神降臨；
船上的演奏者們拉著一曲曲哀傷的樂曲，
在生命的
尾聲最後一次合作；
年邁的船長走進船長室，
選擇將生命的最後一刻交給這融入了他人生最
生命就是這樣短暫，脆弱的不堪一擊。災難可能隨時都會降臨，我們更應該做的是在生活中尋找的生命的意義。在地震棚里的生活是難熬的，靜不下心看書，整天的胡思亂想，卻讓我思考了人生的意義。今天看了這部電影，我又在思考，一年的大學生活是否已經讓我偏離了最初的夢想？我最應該做的是尋找生活中的快樂，不管每一天怎麼樣，發生了什麼事，我都應該幸福的生活著。我應該珍惜周圍的朋友和家人，盡管他們有這樣或那樣的缺點。想想地震後住在操場上的地震棚里，我們全班緊緊地圍在一起，所有的相互的怨恨都告一段落。生命真的很短，不要和時間賭氣，我們輸不起！我的想法或許有些消極，但我始終認為，即使我大學畢業能掙再多的錢，有再多的名利和再高的地位，一場災難，我啥也不能帶走！那些為了追名逐利而成天勾心鬥角的人們，也失去了人生的價值。
❼ 冰海沉船的觀後感
一個更真實的泰坦尼克
這里要說的不是1998年風靡全球的《泰坦尼克》回，而是1958年默默無答聞的《冰海沉船》，英文名字更能說明電影的主旨：《A Night to Remenber》
這部片子沒有講賺人眼淚的轟轟烈烈的愛情故事，而是這艘永不沉沒之船的沉沒過程，以及在這種背景下的眾生態。
話務員由於工作疏忽，沒有及時給船長傳達冰情報告，導致了這艘船撞上冰山。呵呵，這段細節，完全可以作為管理學的經典教案，充分說明了一個小職員失職對一個大公司的影響。
在沉船事件中，英國紳士們表現出來的風度讓人由衷的贊嘆，少數人表現出了原始的求生本能，造人唾棄。在救援方面，有人拚死相救，有人隔岸觀火。1500人遇難，暴露出來的問題很多，需要慢慢總結
1958年拍攝的鐵達尼號沉船災難故事片舊版。這是一部載入史冊的影片；本片描寫了1912年號稱「永不沉沒」的英國豪華郵輪「泰坦尼克」號的「處女航」因撞冰山沉沒的情景，真實而生動的刻畫了不同身份、不同階層的人物，以及在「泰坦尼克」號沉沒過程中，他們所表現出來的各種精神面貌。
❽ 華為的冬天讀後感
閱讀《華為的冬天》 閱讀《華為的冬天》有感文：李宗賢 《華為的冬天》 是一篇在 IT 業界流傳的文章， 任正非是我在 2008 年就比較崇拜的一個人， 雖然華為曾因員工 「跳樓事件」被社會歸 因為是「憂郁的華為」文化，但不得不否認的是，華為是一個了不起 的企業，任正非總裁確實是一位傑出的管理者，一個務實嚴謹的實干 家。 任正非在他的文章里這樣寫著：「公司所有員工是否考慮過，如 果有一天，公司銷售額下滑、利潤下滑甚至會破產，我們怎麼辦？我 們公司的太平時間太長了，在和平時期升的官太多了，這也許就是我 們的災難。泰坦尼克號也是在一片歡呼聲中出的海。而且我相信，這 一天一定會到來。面對這樣的未來，我們怎樣來處理，我們是不是思 考過。我們好多員工盲目自豪，盲目樂觀，如果想過的人太少，也許 就快來臨了。居安思危，不是危言聳聽。」 在看完第一章節後,我沒有作任何思考就看下去了。 坦白的說看 完後我也是很震驚。在華為 2000 年銷售額達 220 億元，利潤以 29 億 元人民幣位居全國電子百強首位的時候，任正非這樣大談危機和失 敗。對大家來說這是多麼讓人震驚的話題,而其寫作的意義和內涵確 實發人深省。 今天拜讀《華為的冬天》讓我明白,我是有必要要重新調整我的 方向和重心。因為外部的發展速度我還沒趕上，我知道只有我的速度 趕上外部的速度時,我才有機會跟上這個世界的潮流。 面對這個世界, 我也必須用這樣一個速度跟上它， 才不會被這個世界所拋棄、 所淘汰。 曾有一些社會人士評價是「憂郁的華為，憂郁的任正非」 ，確實 從某種角度來說， 華為員工跳樓事件在一定程度上折射出了華為單一 導向的壓強文化、壓抑的華人文化。但正是因為任正非的這種高度的 時代緊迫感和危機意識，以及他那種務實敬業的工作態度，才使得華 為度過了一次次難關，取得了今天的輝煌成就。 著名財經作家、 《華為真相》作者程東升這樣評價： 「華為因為任 正非而成功，任正非因為思想而傑出，中國從來就不缺企業家，但從 來都缺真正的商業思想家——在當代中國，任正非應該算是一個」 。 任正非的這篇文章，喚醒了許多企業、很多公民的危機意識和緊 迫意識，不管是對 IT 界而言，還是對我們政府、我們企業，我們單 位來說，都是很有借鑒意義的。而對我個人而言，我覺得更是受益匪 淺。在閱讀此文章前我覺得我自己是很滿足現狀的，在看到任正非的 「在這瞬息萬變的信息社會，惟有惶者才能生存」 ，我覺得自己喪失 了前進的目標和動力，感覺很慚愧。為了我的春天,我必須調整自己， 否則就是我永遠的冬天。 對我院來說，但只要我們不斷地發現問題，不斷地探索，不斷地 自我批判，不斷地建設與改進，總會有看到光明前景的。就如松下電 工昭示的救冰海沉船的惟有本企業員工一樣，能救我們的，也只有我 們自己的員工。從來就沒有什麼救世主，也沒有神仙皇帝，要創造美 好的明天，全靠我們自己。 冬天總會過去，春天一定來到。我們職療的職工應乘著冬天，養 精蓄銳，加強自身的改造和修煉，和單位一道，度過這嚴冬。 冬天來了，職療的春天還會遠嗎？
讀《華為的冬天》有感《華為的冬天》—任正非於 2001 年 發表於企業內刊 2000 年華為銷售額達 220 億元，利潤 29 億元，居全國電子百強首位。 任正非先生在文中講了以下幾點： 均衡發展，就是抓短的一塊木板 對事負責制與對人負責制的區別 自我批判 任職資格及虛擬利潤法 不盲目創新，才能縮小龐大的機關 規范化管理本身已含監控 面對變革要有一顆平常心，要有承受變革的心理素質模板化是所有員工快速管理進步的法寶 華為的危機，以及萎縮、破產是一定會到來的 安安靜靜地應對外界議論 任正非先生在這里談自我批判 自我批判，談自我批判的目的，和自我批判的方法，我想他必 自我批判 定對自我批判很有研究， 他為什麼對自我批判很有研究呢， 而且要去研究他？他必定是自我 批判的收益者，簡單一點的說任正非先生必定一直奉行：君子日三省乎己的古訓，並感受到 了自省帶來的利益。 任正非先生嚴於律己，且有所作為，有所作為者必定是實幹家。或許有人說，什麼 實干不實乾的，當老闆的也並非都是實幹家。各位，同樣的，當老闆的並非就是有所作為。 有所作為者指的是那些從帶著自己的弟兄從住倉庫開始到後來走向輝煌的人。 爹媽給一個公 司，你可以是老闆，但你不一定能有所作為。 實幹家任正非先生說了些什麼：均衡發展、對事負責制與對人負責制的區別、任職資 均衡發展、對事負責制與對人負責制的區別、 均衡發展 格及虛擬利潤法、模板化是所有員工快速管理進步的法寶、規范化管理本身已含監控。這 格及虛擬利潤法、模板化是所有員工快速管理進步的法寶、規范化管理本身已含監控 幾塊從公司發展到公司運行到幹部選拔培養到員工培養以及制度建設， 每一條均帶有實踐的 氣息，毫無浮誇，是讓有些讀者看了就會臉紅，有些讀者看了就不再迷茫，所有讀者看了就 知道下一步該怎麼邁的話。 再談這位企業家的眼光和氣度：華為的危機，以及萎縮、破產是一定會到來的、不 華為的危機，以及萎縮、破產是一定會到來的、 華為的危機 盲目創新，才能縮小龐大的機關。 盲目創新，才能縮小龐大的機關。內心真正強大者是無懼於危機的，無懼不是嘴上說說我 不怕之類的，內心的不怕是正視，這種淡淡的正視產生與怎麼樣一種氣度之下，常人難以想 象。在這種氣度下去面對事情，處理事情，所表現出來的是智慧的彰顯。現在整個社會都在 講創新， 那麼有多少人在盲從？有多少人為了跟上創新而手忙腳亂， 這樣的狀況下搞出來的 創新，可能很多正如任先生所講：這是製造垃圾。 又談任正非先生的胸懷：安安靜靜地應對外界議論、面對變革要有一顆平常心。安 安安靜靜地應對外界議論、面對變革要有一顆平常心。 安安靜靜地應對外界議論 安靜靜地應對外界議論，這非一般人能做到的，大家一目瞭然。面對變革要有一顆平常心， 我想任先生不只是自私的安慰員工面對自己的裁員吧？裁員是一定要裁的， 任先生作為華為 的領袖，面對裁員的實施，他給員工的是如何面對的方法。他或許知道別人會認為他自私， 或許根本就沒有那樣去想，徒我在這里以小人之心度君子之腹。 中華有為之精神氣宇恢宏，但作為任正非先生創立的團隊的精神，非常契 合而無絲毫過之。敬佩先生！
《華為的冬天》讀後感
(中國科學技術大學EMBA0902班 方國民)
了解華為還是在6年前,當時公司整體改造搬遷剛剛結束,正准備進行企業改制,因工作需要,對一些企業進行了解,才初步了解到華為公司以及任正非先生,由此也知道了《華為的冬天》這篇著名的文章,今天回過頭來重新細讀,仍覺得回味無窮,思索良多.
如何過冬是每個企業都要面臨的難題,能安全地度過冬天也是每個企業所追求的目標.然而,象歷史上朝代的更替一樣,總會有一個新的朝代取代舊朝代,每一個公司也都可能會面臨倒閉,破產.就我公司來說,從1970年始建,至今已整整40年,很多人的心血和汗水,才造就了公司目前的規模.然爾,時代在變遷,政策在變化,人們的思想觀念也在潛移默化的發生改變.如何在新的市場環境下發展壯大,這是公司面臨的一大問題.通過閱讀《華為的冬天》,我們似乎能從中找到部分答案.
首先,針對多方位的差距,開展全方位的學習.按照任正非先生的觀點,應該抓住公司的短板,但是我認為那是建立在其自身管理水平已經較高的基礎上來說的.對我公司而言,和優秀公司的管理差距應該是多方位的,特別對部門一級的管理者來說,企業管理知識,個人管理能力均需要加強.我公司的中層幹部大部分比較年輕,這一方面給公司帶來了活力,但另一方面則表現出管理能力上的欠缺.雖然經過幾任領導的努力,公司業務流程已初步建立,但由於管理人員較少且大多為剛從學校畢業的學生,加上公司的業務范圍這幾年增加較多,導致公司整體管理水平跟不上企業的發展速度,特別是與一些同行業先進的企業相比,感覺與優秀公司的管理差距是多方位的.如何提高管理人員自身素質,如何彌補與優秀企業間的差距,這是擺在我們面前的難題.因此,我們一方面要加強現代企業管理知識的系統學習,比如分期分批選派管理人員參加MBA,EMBA的學習,鼓勵員工自學和互學,營造良好的學習氛圍,創建學習型企業;另一方面我們要了解和學習別的公司在管理方面的先進經驗,特別是國內外知名公司的管理經驗,同時也要注意吸取其它公司失敗的教訓,這樣才能促進企業管理水平快速提升,同時也能少走一些彎路.
其次,通過流程化,表格化快速提高企業管理水平.對於公司來說,工作表格化是提高管理水平的一項重要手段.如果我們知道做某件事應當做哪些內容,按照什麼樣的程序來做,這樣就可以提高工作效果,一旦表格化工作進入正軌成為流程化,就可以大幅度提高工作效率.就公司的業務流程來說,很多工作都可以流程化,表格化,如采購訂單的制定,我們可以劃分為訂購的品種,數量,供應商製作的時間,我公司的儲備情況,生產計劃的安排,供應商的送貨周期,付款周期等,通過這些數據分析後,我們可以得出每次訂單訂購的數量,訂購的時間,從而更加合理的壓低整個供貨周期,可以為公司節約較多的隱形成本.
再次,實施有效的考核制度和客觀的評價制度.一直以來,我們都在探討更加合理的考核制度,目的是提高整個公司的績效.對於考核制度,我的理解就是,一個好的考核制度可以激勵員工工作積極性,促進員工努力為公司創造價值,同時也給自己帶來更好的利益.而公司目前的整個考核制度趨於表面化,僵硬化,雖然一直在改進,但始終感覺效果不太好,由此,我把一個考核制度的"好"理解為"有效",只有有效了,才能有效果,如果只有表面上的所謂嚴格或嚴密考核,那結果只能是形式多於內容,沒有實際效果,相反還浪費了企業管理人員大量的精力,得不償失.
關於對員工的評價標准,按照任正非先生的觀點,優秀的幹部應當具有敬業精神,獻身精神,責任感和使命感.我認為這不但是要求幹部具有的四種精神,員工也應當有,至少應當具備前三種精神.而實際上,我公司現有員工在這方面較為欠缺,在出現問題,發生事情時,考慮自身的利益更多點,考慮公司的因素少點,這同時也是目前人員管理中的難點.企業的目標是需要全體員工共同努力才能完成的,員工的素質在很大程度上決定著企業的成敗.在公司工作十幾年來,在這一點上有很深的感觸.以前,我一直認為老員工對公司感情深,奉獻精神應該更好,新員工應當向他們看齊,向他們學習.但隨著時間的推移,這些情況已經發生了變化,近兩年,通過與公司基層人員的接觸和溝通,我們越來越發現,新員工在奉獻精神上甚至要超過老員工,至少在要求上不會有老員工要求的那麼多.這些發現促使我們要重新審視員工的評價標准問題,以前的所謂正確的標准在現在看來,可能就是錯誤的,如果不能隨著環境的變化而變化,最終企業的文化和價值觀就會出現問題.而要解決評價標准,必須從制度上加以根本解決,只有建立了客觀的評價制度,標准才不會因為人為的原因而出現大的偏差,企業的文化和價值觀也就不會出現大的問題.
最後,對於企業來說,任何時候都要有危機意識和變革意識.任正非先生在第九要點提到,華為的危機以及萎縮,破產一定會到來的.他說"現在還是春天,但冬天已經不遠了".對於我們來說,我們更要未雨綢繆,如果說當時的華為已經到了春天,那麼我們公司目前應該已經快接近冬天了,危機時刻在我們身邊.為什麼這么說 因為,醫葯行業近幾年的變化較大,醫葯政策接二連三的頒布,對於象我們公司這樣抗風險能力較差的中小企業來說,這是一個巨大的挑戰!我們一直都在很努力地去適應這種變化,但是潛力已經接近極限.如何才能解決危機,走出危機 任正非先生認為只有變革才能搞好公司.對於我們來說,還沒有絕對的能力去把握行業的發展方向,但有一點非常明確,那就是我們身處在這個時代,面臨這樣的環境,必須時刻做好危機到來的准備,時刻保持警惕,時刻關注市場環境的變化,並且針對這種變化及時對企業進行變革,只有這樣,我們才能在動盪的環境中活下去.
江山代有才人出,各領風騷數百年,我認為企業的冬天總是要到來,但同樣的,冬天總是會離去,我們只有穿好"棉大衣",才能度過嚴寒的冬天,也才有機會迎接冰雪融化的春天.
❾ 辛亥革命觀後感，200字左右
此片最吸引我的，是劇本本身來源於真實歷史之記錄。其次才是那號稱百餘位國內乃至兩岸三地、國內外眾多的一線明星們的加盟。第一條，相信愛好歷史以及愛黨愛國的中華兒女們都是會把它放在第一位的。而第二條，純粹是屬於對明星們的喜愛與崇敬之情使然。
歷史，我們需要正視它，無論對與錯、是與非、曲與折。畢竟，它是真真切切發生在距今僅僅百年左右的前人先輩們身上的。值得稱頌的是，無論是看完電視劇《中國1921》後，還是剛剛看完的電影《建黨偉業》，都非常可觀、真實地記錄和反映了那些人、那些事。
中國共產黨的故事，是一個青春、激情、奮斗、獻身的故事。在那一代年輕人的身上，擔負著救亡圖存、改寫歷史的大任。正是這批年輕人，用他們的青春與熱血，描繪出了新生的中國，譜寫了一曲瑰偉壯麗的文明之歌。我們今天的一切，都與他們當年的奮斗和努力息息相關，他們與我們，昨天和今天，血肉相連。
在現代高科技電影製作技術的保障下，充分展現了那個時代的歷史背景和事件重現，包括對歷史畫面的完美演繹、對歷史人物的深入刻畫、對音效和對白的精心剪輯撰寫等等，這一切無不讓觀眾感受到耳目一新、繞梁不絕乃至久久回味、如臨其境！
影片《建黨偉業》是一部重現辛亥革命後到中國共產黨正式建黨這十餘年時間裡面發生的偶然或者必然之歷史事件的恢宏巨制電影作品，同樣也是一部絕對官方政治色彩的紀念中國共產黨建黨90周年的文獻紀錄片。它不需要太多華麗的辭藻和修飾，客觀、真實就好。
剛才在回來的車上，邊和司機閑聊，邊細細回味著電影中那些個紅得發紫的明星之表現。於我而言，給人留下比較深刻印象的有：毛澤東的飾演者劉燁（印象中他是第一次演毛主席），還有周潤發扮演的袁世凱、劉德華扮演的蔡鍔。其他人似乎都如神馬般浮雲飄過。
影片《建黨偉業》給我留下比較深的印象之橋段主要有兩個：一個是片尾代表們在紅船上開完會以後站起來合唱著《國際歌》時，大家的眼睛都是噙滿著幸福和充滿希望的炯炯眼神！還有就是劉德華飾演的蔡鍔在火車站告別小鳳仙時的那句「七尺男兒」的經典對白。
影片《建黨偉業》裡面著重渲染了一下毛主席和楊開慧的情感故事。我以為，這也是出於對毛主席和楊開慧的崇敬和仰望之情使然。兩人簡單結婚（即「裸婚」）當晚並肩坐在床頭有些經典的對白。歷史證明，楊開慧同志是這么說的，也是這么做的。
中國共產黨給中國帶來的是60年的和平發展環境，是中華民族五千年歷史上從所未有的教育推廣和文化普及，是一個屬於中國自己的工業文明時代。而這一切，都發源於90年前，發源於1921年的7月，發源於那些已經在中國歷史上留下不可磨滅的足跡的人們。
90年來，中國共產黨自始至終都代表著中國大多數人的願景和訴求。從1921年到1949年，甚至有超過370萬中共黨員為了國家和民族的獨立自由獻出了自己的生命。
13名代表，五十多位黨員，星星之火，終成燎原；90年艱苦輝煌，60餘年國運昌隆，氣壯山河，聲震寰宇！90年前，中國共產黨為黑暗的中國點起了一盞明燈，照亮了漫漫革命之路；90年後，《建黨偉業》追本溯源，去尋找和講述光明源頭的故事。
最後，千言萬語匯成一句話，120分鍾時長的歷史大片，我區區千餘字還不能囊括和表述。如果有機會的話，希望更多的朋友能夠走進影院去細心品味和重溫那段歷史，使我們不斷前進的步伐變得更加堅定和鏗鏘有力！