電影入殮師觀後感
星期天的晚上犯了糊塗，把星期天當成了星期六過，半夜十一點翻出《入殮師》來看，結果看到一點多，兩隻眼睛腫得像桃一樣的去睡覺。兩年前的春節，我的父親去世，早上醒來的時候，母親從醫院打電話過來，說父親不行了，讓我趕緊過去，把平素里准備好的衣服和鞋帽都帶去，我迷迷糊糊的按照母親交代的跑到櫃子里翻找，這樣的事情，在父親生命里的最後三年不知發生過一次，於是這讓我心裡還抱著一線希望，也許——還不是這一次。
但是，就是這一次了，該結束的終究要結束，我跑到醫院，已經有很多人在那裡，明晃晃的屋子裡面，他們在走來走去，我有點發懵，記不住他們的面孔，但是我知道，悲傷的只有我母親一個人。我長這么大來，從沒辦過喪事，母親也並沒有經驗，於是我莫名其妙的被什麼人領到樓下的壽裝店裡去買給死者身上蓋的單子，還有嘴裡含的銅錢，腳上墊著的腳墊，壽裝店裡的燈光昏暗，幾根人在打麻將，一個人叼著煙，找出個綉得非常粗糙俗氣的緞子被單來，還有其他的東西，說，八百塊。我很吃驚，但是想到在樓上等著的母親，我說，四百塊，那個人很不高興，說這種事還能講價啊？我說那就不要了，我本來就覺得我爸爸不該蓋這種東西。他一聽，趕緊把那些東西一股腦的都塞給了我，搶過我手裡的四百塊錢。
我回到樓上，醫院的醫生跟母親說，你們要盡快把人拉走，你們不能把他放在這里。母親說，我兒子馬上就趕來，我想讓他在這里看到他父親。後來哥哥來了，母親抱著他哭，哥哥沒哭，我們忙著聯系殯儀館之類的事，我只是看著哥哥在沒人的時候，偷偷的躲在窗戶邊抹了眼淚。把父親抬下去的時候，和殯儀館跟著過來的某個人叫我和哥哥對著靈車磕頭，我和哥哥都磕了，站起來，他們管我們要兩百塊錢，說是因為他指點了我們，要收開口費。給完了錢，我才開始稍微恢復了一點思考能力，突然意識到，在父親病房裡繞來繞去的陌生人，都是干這個的。他們像禿鷲一樣，圍在屍體旁，等著分食死者的屍體。趁失去親人的家屬悲傷之際，能多撈一點錢就多撈點，這種感覺，在送父親去殯儀館的路上更明顯。殯儀館的路旁，不斷的有人跟著我們車一路走，一路說著各種套話，後來在殯儀館，我們把父親的遺體從一個地方送到另外的地方去入殮，靈車前也圍了很多這樣的人，嘴裡念念有詞，不給錢，他們就一直跟著不肯走，司機跟哥哥說，你要每人給他們個十塊二十的就行了，哥哥終究沒給。母親說，那一刻，感覺就像那些人好像地獄里的惡鬼一樣圍上來。
但這只是殯儀館外面的人，其實殯儀館里的人也好不到哪裡去，父親遺體告別的時候，莫名其妙的進來一個穿著制服的軍樂隊，上來就要演奏，哥哥想起來，就突然問他，你這個是另收費的嗎？領頭的那個女人，含含糊糊的回答，諸如哪家遺體告別不需要愛樂之類的話。哥哥又問，我們是要放磁帶，你們是另收費的嗎？問了三四遍，才知道，另加2千塊錢。哥哥強忍著怒氣把他們轟走了，走的時候，那女的用故意的誰都可以聽得見的聲音說，付不起就說付不起……
說了這么多和電影不相關的話，但是我想，曾經失去過至親的人，知道我在說什麼，看懂了《入殮師》這部電影的人，知道我在說什麼。
性格懦弱，總是怯生生的小林君，在走進死者的家中的時候，也是被人指責為「賺死人錢的。」但當他的手溫柔的握著死者的雙手，撫摸過他們的臉頰，額頭，為他們擦拭身體，為老奶奶穿上絲襪，為兒子梳好頭發，為妻子點上口紅的時候，失去親人的人們，知道他們把自己最愛的人託付給了值得信任的人。我的父親卧病十七年，最後三年，他渾身插滿管子躺在那裡，被人們搬來搬去，翻來翻去，我一直很希望，人們可以對待他溫柔一點，但你知道你無能為力，你不是醫生不是護士，不是殯儀館的工作人家，你不能挑人家的不是，這個世界上，粗暴是大多數普通人對待他人的方式，我們被粗暴的對待，然後又粗暴的對待別人，這似乎已經成為一種循環，大多數人內心已經麻木，渾然無覺。所以，在一個連活人都不能被溫柔對待的世界裡，就更別說對死者的尊重了。
是因為這樣，佐佐木先生才一眼看到了小林君內心裡的溫柔的吧。他像一個孩子一樣的軟弱，沒有競爭能力，卻善良，溫柔的可以平等對待每一個死者，不管他們是怎樣的死法。內心裡還有這樣溫柔的人，在這個冷酷的世界裡，是多麼難得的珍寶啊。看電影的時候，我一邊流淚一邊想，如果是我的父親，要是也能讓小林君來幫助，溫柔的握著他的手，走完最後的路，那該有多好。《入殮師》的英文海報上，有一句話寫到——The gift of the last memories. 而我關於我父親的最後的記憶，是充斥了那許多粗暴貪婪的嘴臉的記憶，太不美好了，所以很少回憶。能遇到小林君這樣的人，是多麼的幸運啊。它照亮了生者的回憶，的確是上天的禮物。作為一個內心深處的自毀者，我活在一個人人互相粗暴相待的世界中，我從來不曾奢求我自己可以死得其所，我可以對自己很無情，可是在我不曾被溫柔對待過的此生里，仍然有我內心最柔軟的部分，長在我愛的人的身體里。我深愛過的人，我是多麼希望你們能夠被這個世界溫柔的對待，哪怕是在你們離去的時候，能夠有一雙手，溫柔相握。
小林君，謝謝你曾經這樣溫柔的對待這個世界。在這樣的世界裡可以用自己的溫柔的方式生存下去的人，是了不起的人。我知道這個世界，是那些粗暴，強壯而冷酷的人們的，他們崇尚無情，以為這樣就可以讓他們少受痛苦。但是，當我審視自己的內心，發現在深深深深的地方，溫柔還在，我還可以，用我自己溫柔的方式，對待這個世界，那是很好的一件事情。好得就像，在塵埃里靜靜綻放的一朵花一樣。
❷ 入殮師觀後感
一、入殮師觀後感：對待生死，我也許不會再惘然
《入殮師》是一部很專精彩的屬電影，我不得不這樣說。
之前是有點害怕的，怕什麼呢？怕死亡，怕屍體。「死亡」這個話題總是被人很少提及，所以因未知因概念模糊而恐懼。心裡那個模糊的感覺提醒我——死亡是一件可怕的事，入殮是一件可怕的事。
但《入殮師》的第一個鏡頭，就讓我的心很神奇地平靜下來。車中的人緊鎖的眉頭中有淡淡的憂郁，車外白色的基調的景，肅穆寂靜。當小林大悟仔細地為死者擦拭身體時，當社長耐心地徵求家屬化男妝還是女妝的意見時，我才發現，入殮師這個職業竟如此神聖庄嚴。通過入殮師的雙手，我們看到了怎樣將尊嚴還給死者的過程，看到了生者與死者優雅告別的儀式。死亡，在這里已不再令人恐懼，生與死，在這里已緊緊地聯系在了一起，死亡，是生命的延續。入殮師，以他那無比尊重死者的心態，使死者以干凈優雅的姿態踏上另一個嶄新的旅程。
❸ 入殮師的讀後感，要800左右的字
看《入殮師》之感
入殮師，這個職業我還是第一次聽到。在看電影前，看到這個詞語，我還以為這是一部恐怖片。但看完後，我才知道我錯了，我完全的錯了。
入殮師，是一個職業，說白了，就是為死人化妝打扮的職業。這個職業在大部分人心中的地位並不好。因為人們總是隱隱約約的會認為和死人有關的職業就是沒有什麼價值的。
其實每一個正當的職業都有存在的價值。或許有些職業在人們心中的地位並不好，但是這些職業也是不可缺少的。例如清潔工，很多人不屑於這樣的職業，而且也會對從事這樣職業的人投去鄙夷的目光。但是這樣的職業卻又是不可缺少的。
當然也許會有人有意義，人都死了，還要化妝做什麼啊？的確，我也是完全的唯物無神論者。不過仔細想想，每人都會死，人死後本因毫無意義，可是對於生者，那就並非完全沒有意義的了。入殮師最神的地方，就是讓死者恢復到生前的姿容，將死者最美好的一面留給了生者。主角大悟在第一次工作中，沒有將死者的妝畫好，結果竟然引起了死者家屬的不滿，再由不滿引起了家庭中的相互責怪，再發展到打鬥。相反，他師父的手藝非常完美，起到了出奇的效果，家人甚至感覺死者並未死去，只是睡著了而已。生者含淚笑著，不忍打擾死者。死者在火化前將自己最美好的一面展現給了生者。
如果說公平的看待各種職業是入殮師所要表達的一個重要因素，那麼對於親情的重視則是這部電影另一個想要表達的思想。或許這個世界上有你憎恨的人，而且這個人還很有可能是你的親人，因為越是親的親人，人們無意識間會對他提出更高的要求，而他達不到，他的形象就一下子垮了。大悟的父親在大悟六歲的時候離開了他，不知緣由，而且從來沒有找過他。大悟恨父親，當大悟知道父親去世的消息時，認為父親和自己已經沒有任何關系了，不願意去領父親的遺體。身邊的人怎麼勸說他，他也不想聽。或許如果他的職業不是入殮師，這件事就這樣結束了。但是因為入殮師這個職業，他更知道了尊重死者，對於一個陌生死者，他都會認真沉穩的工作，替死者化妝，擺好姿勢，讓死者留下最燦爛的一面。而那個父親雖然是離開了自己，可是他已經去世了，對於已世之人的尊重讓他決定入殮自己的生父。
如果不是入殮師這個職業，大悟不會去領父親的遺體，如果不是入殮師的職業，大悟不會去尊重父親的遺體，如果不死入殮師這個職業，大悟更不可能在為父親擺姿勢的時候發現父親手中篡著的那顆石頭。那是他父親和他的約定。看到那顆石頭，大悟哭了，他一直只知道恨父親棄他而去，但是他沒有想到，即使父親棄他而去，父親仍然不忘和他的約定。這就是親情。
❹ 《入殮師》觀後感也就是影評300字 禮拜天前
這是一個講敘邊緣職業:裝殮工的故事.開篇時就是肅穆的葬禮,在沉重的大提琴背景音樂下，作為新手的大悟親自給他眼中的"美女"凈身、整理遺容,結果在一片沉痛而微帶一點漣綺的氣氛中,一臉莊重的大悟露出了古怪的表情，不得不中斷而求助他的老師，原來這是一名「偽娘」。荒誕的開場,大大沖淡了死亡/屍體帶來的陰暗和沉重,讓人有種忍俊不禁的開懷。導演用藝術的表達手法,巧妙的把觀眾的注意力從屍體這類陰暗恐怖的話題上吸引開來.然後字幕升起，影片正式進入主題，倒敘回到了幾個月前。 好的序幕給影片增色不少，極大激起了我繼續看下去的興趣。接著，影片娓娓談來，人物間的沖突、矛盾在一幕又一幕的場景中得以體現。不得不佩服導演的表述手腕，每一個可能引起觀眾不快的場景過後，一定會有幾個相對輕松愉快的事件舒緩觀眾的情緒。尤其背景音樂里深沉的大提琴樂，更是最大程度上的安撫了我浮躁不安的心。 影片以大悟的心路歷程作為主線，從排斥而不得不因為生計而從事這個行業、在一場場的葬禮中逐漸認識到了入殮師工作的神聖，從而本著嚴謹認真的態度一絲不苟的去送每一個客人踏上安樂之路。中途穿插了數次他對離家出走的父親的回憶和怨恨，並以此引出了片子最重要的兩個道具：大提琴和小石子。慢慢的他的工作因為自己的努力而得到了朋友、妻子的肯定和接受。就在大家以為故事就會這么淡淡的結束時，突然有了他失蹤三十年的父親的消息。前面的鋪墊終於有了結局，就在他懷抱著怨恨，親自為父親整理遺容的時候，父親緊攥手中的一顆小石子掉落下來，全劇終於達到了最終的高潮。父親是因為什麼而拋妻棄子離家出走，是因為什麼而寧可孤獨的一個人生活在偏僻港口三十年不願回去，這些都不重要了。大悟對父親三十年的怨恨因此洗刷一空，原本毫無感情例行公事的工作因此而變得情緒激昂。終於, 在淚流滿面中，他腦海里原本模糊不清的父親印象逐漸清晰。在父親的遺體旁，懷孕的妻子微笑著含淚遞給他父親留下的小石子，淚流滿面的大悟緊緊的捂著妻子的手，鄭重的放到了她的肚子上.至此,全劇的主題終於揭示：即使是生死也無法割捨的親情 很久沒看過樣的精品電影了，這樣的導演才是真正的藝術家。全劇猶如一篇結構嚴謹的美文，前後呼應，前面看似瑣碎的鋪墊，知道最後主題的揭示才讓人明白導演的獨具匠心。 片中描敘的數次葬禮，都能引起觀眾的唏噓不已，然後在最終的巧妙安排，讓觀眾的前面的積蓄的眼淚一次性宣洩出來，讓我也痛痛快快的流一次眼淚
❺ 急需一份《入殮者》的觀後感 不少於1000字 ～～
死亡無非是一扇門，逝去並不是終結，而是另一段行程的開始。
——題記
生命總是一如既往的向前，
有的人說盡頭是死亡，
或許是的，
或許不是，
一段生命的消
逝卻有另一個生命的誕生。
新誕生的生命承載著逝去的生命、
延續著逝去的生命。
而死亡也
就只是一個形式而已，並非盡頭。期待即將誕生的人，珍惜活著的人，善待逝去的人。我想
這應該就是《入殮師》想要表達給我們的思想。
觀看完《入殮師》這部電影，其實心中有許多的感觸，從這部電影的表現手法，到想要
傳達的思想。
都完美的表現出了親情。
這部電影有著很濃郁的日本味道，
通過日本的舊式建
築，手錶，單車，土石圍牆，小道，傾斜的電線桿。等等這些元素，都無時無刻不把電影渲
染出一種懷舊的美感，而這種懷舊的美感，正好能夠勾勒出《入殮師》所需要表達的親情。
這些元素的運用也都基本上只能在日本的電影裡面才能夠看到。
所以說，
這部電影有很濃郁
的日本味道。
這部電影的一切事情都緩緩的在發展，
沒有什麼太大的跌宕起伏，
卻也正是這
樣的一種可以稱得上靜謐的劇情，卻通過一些些小事情可以讓觀眾的心裡無法不跌宕起伏，
這也正是這部電影的魅力所在。
這部電影之所以會取名為《入殮師》
，我想大概是通過主角的第一人稱的經歷，去表達
或者說是一種呼籲。
從主角第一次接觸到的顧客一個無親無故終老的老婦人，
到最後一個顧
客，也就是主角的父親。為一條線索，其中有面對逝去的親人，表現出不舍的，也有面對逝
去的親人，進行責任的糾紛。也有強顏歡笑面對逝去親人的，或者難以控制自己的情緒的，
等等這些，
都在主角的經歷裡面一覽無遺，
然而這些經歷也恰好讓主角開始正視自己的親情。
主角一直懷恨父親與母親的離異，
恨自己的父親狠心拋棄了自己，
從而導致三十年後，
父親
逝去的消息傳來，
都還會猶豫不決的要不要去安葬父親。
最後在妻子的鼓勵以及喪葬店社長
秘書的拜託下，終於下定決心去見父親最後一面。這大概就是血濃於水的親情吧。
《入殮師》
一片中，
主角大悟的妻子其實起到一個很重要的作用，
從妻子最開始的不理
解，到後來入殮洗澡堂阿姨的時候妻子終於了解到丈夫以一顆充滿愛的心去對待逝者的感
動，
其實作為大悟的妻子，
她又何嘗不希望大悟能夠釋懷他與他父親之間的恩怨，
從大悟的妻子
發現大悟母親留下來的唱片，
是他父親喜歡的曲子，
她就已經意識到父親肯定有難言之隱才
離開大悟母子，
至於是什麼難言之隱，
本片在最後也沒有一個解釋，
卻給觀眾留下了一點可
以猜測的地方，
或者說這個沒有的解釋可以是一切事情，
但是這個一切事情都不能阻擋親情
的回歸。我想這也許也就是本片的作者想要表達的意思吧。
關於主角的妻子，還有一個很重要的存在點就是已經懷有大悟的孩子，
《入殮師》一片
似乎一直都是在講述逝去的人，
但是真正的點睛之筆卻是在這個正在孕育的新生命，
新的生
命，
代表著對生活的希望，
代表著對未來的憧憬，
也代表著這是大悟一家生命的延續，
大悟
的父親走了，但是他的孩子卻即將誕生，這就是人生。
活著的人緬懷逝去的人，
卻是把希望都寄託在了自己的下一代身上，
所以片中逝去年輕
孩子的親人才會能夠感覺的到很濃郁的惋惜與哀傷。
此片電影的主幹線索應該正是大悟與父
親的關系，
雖然說快到了結尾電影才開始正式出現大悟的父親，
但是從大悟小時候在河邊與
父親交換石頭的記憶，
以及那把舊舊的大提琴被大悟找出來。
都無時無刻不流露出了大悟對
父親的思念，
貫穿本片的有一個非常重要的元素那就是大悟回憶起父親時候拉響的那首大提
琴曲《
memory
》
久石讓的《記憶》卻是本片最經典的音樂，記憶是絕對不會被抹去的，哪
怕已經很淡很淡了，
但是只要被輕輕的一點東西勾起了，
那麼立即就會變得很清晰，
就像主
角大悟看到小提琴想起了父母，
哪怕已經時隔三十年。
在故事的結尾，
大悟從父親手中找到
那個當年在河邊交換的石頭，這個時候本片才為主角與父親的關系打上了一個完美的句號。
為了這個主線劇情的發展，
本片的作者所安排的支線劇情也是無一不恰到好處，
就像一
開始男扮女裝的逝者父親說的，
無論他怎麼樣，
他都始終是我的孩子。
這也就正如在告訴主
角大悟，他的父母從來沒有拋棄過他。然而故事的結局大悟父親的死難免讓觀眾覺得惋惜，
或許再讓大悟經歷幾次生離死別，
他會原諒父親，
並且從新找到父親善待父親，
但是本片恰
好以大悟開始思考生死的時候讓主角的父親逝去。我想大概是想給世人一個很簡單的呼籲，
——行孝要及時。
喪葬店的社長所說，
在他老婆逝去後，
他就開始接手這份工作了。
雖然說每天都在接觸
逝去的人，
但是看得出他還是對生活充滿的希望，
這一點可以從他閣樓上種滿了生機勃勃的
植物看出。
這其實也是本片對主角和觀眾的一個提示，
死者長逝，好好面對活著的人，
積極
的面對困難，
積極的面對生活，
好好善待身邊的親人，
及時行孝，
不要等一切都已經成了定
局才開始後悔。
在本片的最後，
主角把父親的石頭放在了妻子的肚子上，
肚子里是主角的孩子，
這也許
是一個美好的夙願，
也許是一個企盼。
但是觀眾們可以肯定的是，
主角肯定不會再像以前的
自己那樣忽視親情了。親情的紐帶存在於每一個人身上，
《入殮師》一片給我的感觸也絕對
不止這些，
或許是筆拙，
不能很好的抒發出來，
但是我的心不拙我能能感覺的出來。
火葬場
的老者說過這么一句話
:
」
死亡無非是一扇門，逝去並不是終結，而是另一段行程的開始。
」
這句話能夠從一個生者說給另一個生者聽。希望大家能夠好好的品位。
❻ 《入殮師》觀後感
死亡在東方傳統文化中是一個神秘的概念，在所有的苦難中，死亡站在頂點，仿回佛王者一般。東方答人對死亡的敬畏來自對死亡的未知，孔子說：「未知生，焉知死。」儒家避談死亡，只以繁雜的祭祀之禮紀念亡人，卻從來說不清楚這些禮儀有何意義。日本人對死亡的認識也沒有超越不可知的限度，村上春樹說：「死並非生的對立面，而是作為生的一部分與之永存。」《入殮師》說：「死亡不是終點，而像一道門，人從這道門進入另一個世界。」它把死亡看作從此世到彼世的一段旅程，入殮師的工作是送死者啟程，並且賦予他們最後的尊嚴。這樣一種死亡觀雖然包含了另一個世界的觀念，但這「另一個世界」僅僅存在於他們的觀念中，他們對它其實一無所知，甚至從來沒有確信它的存在。只有上帝啟示的聖經為死亡做了確切定義。死亡是「分離」而不是「消滅」，始祖亞當夏娃犯罪之時，死便臨到，那一刻人與上帝分離；之後人的肉身還要經歷一次死亡，是肉體與靈魂分離，人的靈魂進入另一個世界，這「另一個世界」便是「天堂」或者「地獄」，「天堂」和「地獄」是確實的存在，也是我們深深知道的。
❼ 日本電影《入殮師》觀後感，2000字左右，要原創
- -10分要看這部電影然後寫2000字觀後感~而且是日本人的片
❽ 電影《入殮師》觀後感。 400字就好。 要普通點， 我高一， 不要寫太好！
兩個很震撼我的片段
1 社長佐佐木生榮 在公司樓上 和小林吃河豚的魚白時的話：
那是我老婆5年前死了
夫妻總有一天會因為死亡而分別
被留下的人是很痛苦的
把她弄得漂漂亮亮的 送走了她
她是我的第一個客人
她死後我就開始做這份工作
這個 這個也想這么說
生物吃著其他生物生存下去 對吧
它們倒是不同
不想死的話 就有吃
吃的話 好吃的才行
好吃吧
好吃
好吃吧
好吃得讓人為難
我和我老婆一起看的 到這段的時候我們對視了一下 我說要一起啊 心裡卻是一緊 人就這么脆弱 一下就不行了
2 洗澡堂老太太走了 在殯儀館 大家才發現在那洗了50多年澡的老爺爺就是殯葬員 他說：
死可能是一道門
逝去並不是終結 而是超越 走向下一程
正如門一樣
我作為看門人
在這里送走了很多人
說著 路上小心 總會再見的
生命就是這么有始有終 有高潮 有結尾 曲終人散時 生命也便枯萎 但是這最後一幕要謝的漂亮 溫柔 很欣賞這個片子整個的緩慢 慢的讓你忘記了時間 甚至忘記了呼吸 小林的動作是那麼的溫柔 感覺他只是幫睡著了的人整理了下被子 甚至當他完成的時候 躺著的人好象露出了會心的微笑
崩潰了
尊重生命
珍惜今天
。。
❾ 觀看《入殮師》的審美感受讀後感
《入殮師》的審美感受讀後感
除了宮崎峻的動畫片，我很少看日本的影片，相比它的慢節奏，我更願意感受好萊塢大片的跌宕起伏和驚心動魄。但是這部去年奪得奧斯卡最佳外語片的《入殮師》卻改變了我固有的觀念！
這是一部關於如何尊重生命和死亡的電影。主人公小林大悟原是東京一家樂團的大提琴演奏家，想要成就一番事業的他，在經歷了4個月的管弦樂演奏後，得到的卻是「樂團解散」的噩耗與購買樂器的高額債務。迫不得已，大悟與妻子美香回到了故鄉，過起了清貧的日子。不久，在一則有著「年齡不限，高薪保，按實際勞動時間計費，旅行助理，NK代理商」等字眼的廣告的誤導下，不明真相的他成為了專門把死者送往安樂土的入殮師。
從扮死者拍入殮指南DV開始，到第一次近距離接觸死者——一個去世兩周已經腐爛的獨居老太太。他的生活從人生頂端跌入悲慘低谷，每天帶著疲憊的身軀回到家中的他，哪怕看見飯桌上妻子煮熟的肉也會想吐；更因為對美香難以啟齒，最初的他只能獨自在痛苦中掙扎……但漸漸地，在性情古怪、工作認真的社長佐佐木的指導下，他慢慢喜歡上了這份特殊的工作，明白了其實每一個生命都是有其獨特價值的。這樣的「死亡儀式」，能夠滿足死者生前的心願，也緩沖了生者對死者離去的悲痛，並為死者的家人留下最後一眼的「美麗」記憶——這，就是這份工作真正的意義所在。
這是一部有著積極向上意義的電影，盡管沒有談到宗教，可同樣讓人感覺有宗教一樣的平和與神聖。看著入殮師帶著嚴肅又寧靜的神情，嚴格地按照特定的程序，虔誠地給死者洗浴，穿衣，化妝，讓人感到：死亡並不可怕——那不是歸去，而是啟程。也許，入殮工作對於死者毫無意義，只是給生者將難以言出的情感釋放出來的唯一機會。既然人們都覺得生如夏花一般絢爛，那死也理應像秋葉一樣靜美。所以，入殮儀式就是生者向死者表達的最終又最重的敬意，入殮師也正是因為了解這一切，才總是能以其對死者的尊重在最後一刻贏得人們的尊敬與對這個行業的改觀。
整部影片的色調淡雅，憂郁，沉靜，內斂——淺黃的草，銀灰的樹林，潺潺的流水，茫茫的雪山，帶著典型的日本式的審美將情節和對白時而沉重、使人熱淚盈眶；時而又輕松幽默、令人忍俊不禁襯托地淋漓盡致。在絕大多數電影中，死亡常常被表現為血腥和暴力的結果，只有這部片子，才能讓人在認真地思考、感受死亡之餘，還能從中得到生活的激勵及對生命的敬畏，這是來自內心深處的感動，而不僅僅是悲愴和痛苦。
最後，我想引用片中的一句意味深長的話作為結尾：「使已經冰冷的遺體復生，授予其永恆之美。那是准確的，冷靜的，一種至高無上的愛。在最後的時候送別故人，靜謐地，那一舉一動都是如此的優美……」。