老電影風暴觀後感

㈠ 風暴把招牌換了讀後感

從表現形式上看,也有兩種：一種是聯系實際說明道理的.這是用自己的切身體專會和具體生動的事例屬,從理論和實踐的結合上闡明一個道理的正確性,把理論具體化、形象化,使之有血有肉,有事有理,以事明理,生動活潑.另一種是從研究理論的角度出發,闡發意義.根據自己的研究和理解,闡明一個較難理解的思想觀點,或估價一部作品的思想意義.它的作用是從理論上幫助讀者加深對原文的理解.這一種讀後感的重點仍在「感」字上,但它的理論性較強,一定要注意關照議論文論點鮮明、論據典型、中心明確突出等特點.

㈡ 劉德華風暴觀後感200字

還有寫這個的啊！

㈢ 竊聽風暴觀後感範文

[竊聽風暴觀後感範文]有個清華畢業的學生年代在人民日報或者是中青報上發表一篇文章，是說看完某個電影，好像是蘇聯的保爾之類的電影，看完後「心情久久不能平靜」；而這個久久不能平靜似乎成了一直持續到上世紀八十年代的觀後感的慣用語了，竊聽風暴觀後感範文。不過，我昨天看了《竊聽風暴》，心情是真的久久不能平靜；情節不必說了，噴血建議找來一看。前東德獨/裁體制下的高官，因為不能很痛快地睡他想睡的女伶，便要置之死地；在那個體制中，幾個作家冒死為西德的《明鏡》周刊寫文章，披露自殺數字，如果不是良心發現的監聽者的掩護，幾乎要在牢里度過餘生，這一切，都發生在上世紀八十年代。難怪那種獨/裁體制要解體，它不解體，不倒台，真的是天理難容！那就不是人過的日子。 可是，如果置身這樣的日子，你能怎麼辦？手無縛雞之力的大眾，在天羅地網的監視下，在銅牆鐵壁面前，你能做什麼？nothing to do！按李大眼的說法是，只有被強奸多了，才可以變得堅強起來。可是按照魯迅的邏輯，就要鄙視+譴責被強奸者：你TM怎麼這么軟弱啊？你不會跟他拼了？你要手是幹嘛用的？哀你不幸，怒你不爭，被蹂躪，被欺壓，簡直是活該！死去吧！ 台灣問題被列為我國的最核心利益，任何外交締約國，必須首先聲明與台灣脫離了官方的外交關系，才可以與之建交。30多年代以前，我們是大多都相信島上的人生活在水深火熱之中的，因為那時基本不了解那邊的情況，所以抱定一定要解放台灣的信念是情有可原的；可是等後來回來探親的老兵越來越多，我們所知的情況越來越和以前的相反，可是這邊還是抱定一定要解放的決心，則已經缺乏了現實需求的基礎了；究其原因，是因為這一定要解放是源於毛的那句話，我們一定要解放台灣，盡管現在很多人已經知道不是人家活在水深火熱中，也知道不需要我們來解放，可是，這觀念之根深蒂固，恐怕現在40歲以上的人是根本不可去除的。別無他因，就因為那句話，所以，溫相說現在的問題是文革餘毒，並非虛言；也難怪在被稱為軟的更軟，硬的更硬的那邊不獨，這邊不武的那個法案時，會是全票通過，而且還要加上經久不息的掌聲來表達決心；也正像反美仇日一樣，在政治立場，和政治氛圍十分敏感的咱這邊，非常安全，反獨也具有同樣的功效。美國可以罵，日本可以罵，台獨可以反，就是不能指名道姓地反那些還沒有露頭的貪官，不能對實際上左右著你我生活的體制說三道四，不能噴血呼告公布官員財產，盡管那財產啊……..，好了，我也不敢說了。怕怕。台灣在國人心目中的地位，可以從這句話中看出端倪：誰解決了腐敗和台灣問題，將在中國歷史上留下重重的一筆，甚至說是歷史的功臣。我的天啊！台灣人的命運居然和腐敗的貪官連到一起了，他們知道了，不知作何感想。 昨晚和妞妞附庸風雅地聽了一場義大利人亞歷山大.帕雷與來自我們的寶島的鋼琴演奏家陳佩雯的四手聯彈音樂會；看著他們的手指在琴鍵上飛舞的時候，心想，這義大利人的手不光能做出好的皮鞋，還能彈出這么美妙的莫扎特啊，觀後感《竊聽風暴觀後感範文》。聽到莫扎特，便想起了傳說中有個大幹部，到老莫的故居參觀的時候，居然坐到了那已經成為陳列文物的鋼的琴前彈起了「洪湖水浪打浪」！估計很陶醉吧？堪比郎朗在白宮彈「若是那豺狼來了，迎接它的有獵槍」了吧。 鋼的琴起源於西方，可現在對中國人的吸引力越來越大；有個包工頭同鄉，在北京，為了讓女兒上中央音樂學院附小，扔出去80萬；後來還看到有人說現在國內的鋼琴比賽之類的活動，除非你是郎朗或者李雲迪，也就是說大賽的前三名不用花錢，下邊的，都是靠錢摔出來的。評委們也鬼著呢，知道郎朗和李雲迪這樣的天才不可以用錢買，收了他們的錢，那等於是抱個火球睡覺；所以，既要不耽誤天才，不埋沒天才，又要利用自己的地位和聲譽來養家糊口，或者過奢侈的生活，或者是為自己的兒女著想，這樣一舉兩得，兩全其美，多得！ 坐在溫暖舒適的藝術中心音樂廳里，不禁激起了作為農民的我根深蒂固的農民思維：這錢真的是花哪兒哪兒好啊。難怪國家大劇院當初從立項到建成都是在一片反對聲中，這東西是真的很吸金的。有好事者算過這個帳，一個國家大劇院，可以建多少多少所小學；帳當然好算了，可是沒用；宋將軍在維也納金色大廳，悉尼的歌劇院的個唱會照開不誤，你也可以再算算，值多少錢。國家大劇院一建，下邊各省就有了榜樣，那時咱這里的人也好這口兒，也就跟上了。 妞妞的學習成績下降了，作為家長，當然著急了；不過，看到了有人這樣說，便有點釋然了；他說90年代，有三個優秀的學生，在央視作為好學生的榜樣批韓寒這樣的走歪門邪道的學生，那三個好學生中有北大的劉亦婷和馬楠，這個馬楠就是後來98年柯林頓訪華時指著柯林頓的鼻子說美國的人權沒有中國好的那個北大高材生馬楠；現在呢？這兩位都早在美國了，劉亦婷嫁沒嫁美國人不知道，反正這馬楠是嫁了，生了個混血兒，從照片上看，一家三口幸福著呢。韓寒呢？這個當年被視為問題學生的學生，如今，成了最有良心的公共知識分子之一，還是賽車手。不過，糾結的是，我們的孩子是不是應該先把成績搞好，畢竟韓寒和馬楠都是特殊的例子；最好的結果是，有馬楠的成績，有韓寒的良心。唉，可憐天下父母心，忠孝可否兩全？

㈣ 風暴戰士讀後感是什麼

1《西遊記》讀後感

每當我翻開《西遊記》時，總有不同的心情。它在四大名著中，是最生動活潑的，小時候的我讀起它來總覺得既過癮又有趣。但今時今日，不變的是那光怪陸離，色彩斑斕的神話世界，我的領悟卻變了。

這是一部所有人都愛讀的經典大作，每個人都能在解讀它時獲取不同的感覺和啟示，有人喜歡它鮮明的人物個性；有人喜歡它瑰麗的整體形象；有人喜歡它活潑詼諧的對話旁白；有人還研究它的歷史背景、社會現象。但在我看來，他那曲折的情節中暗藏著人們渴望而不可及的生活理想和人性追求，那就是——自由。

在經歷了日復一日個性受約束的日子，二十一世紀的人們都格外嚮往自由，嚮往那個自由的化身：孫悟空。孫悟空破土而出，「不伏麒麟轄，不服鳳凰管，又不服人間王位所約束」，闖龍宮，鬧冥司，自花果山上目在稱王。可以說已經達到人性擺脫一切束縛，徹底自由的狀態。孫悟空其實就是自由的化身，他的品質中最突出的就是嚮往自由，他始終在追求自由，它的一切斗爭也是為了爭取自由。這樣一個鮮活的形象給予了讀者一種追求自由，追逐自由的力量和勇氣。 然而，每個人都明白， 在現在，即使是將來，完全的自由終究是不可能的，人始終要受到這般那般的約束。盡管包圍著我們的是個受約束的世界，但我們可以讓內心盡量變得廣闊而幽深，讓它能夠無邊無際、包容天地。

然而，目前社會上還有許多人被一些價值不大的東西所束縛，卻自得其樂，還覺得很滿足。經過幾百年的探索和發展，人們對物質需求已不再迫切，但對於精神自由的需求卻無端被抹殺了。總之， 我認為現代人最缺乏的就是一種開闊進取， 尋找最大自由的精神。

在厲盡時間錘煉的《西遊記》中，竟深深蘊含著新世紀人們最渴望的自由精神……我更明白為什麼它能夠傳承至今了。
2讀《三國演義》有感

懷著激動的心情，我第三次翻開了古典文學名著《三國演義》。

曹操的詭詐，劉備的謙遜，孔明的謹慎，周瑜的心胸狹窄，每一個人物都具有不同的性格，作者刻畫的淋漓盡致，細細品味，讓讀者彷彿進入了一種境界。

故事的主要內容是以智和勇來依次展開的，但是我認為智永遠是勝過勇的。比如：在西城，孔明用空城計嚇退了司馬懿率領的十五萬大軍。此種例子舉不勝數。

可是在故事中也有「智不劃謀，勇不當敵，文不拿筆，武不動槍」的。像漢室劉禪，整日飲酒作樂，不理朝政，心甘情願的把蜀國獻出，最後竟然上演了讓天下人恥笑的事情，樂不思蜀。誰會想到一個國家的統治者能做出這樣的時移俗易的事情來呢？

有勇無謀，大敵當前，只能拚死征戰。呂布，顏良都是典型的例子：如果呂布在白門樓聽從謀士的計策，何必被曹操弔死在城門上呢？如果顏良把劉備在河北的事情和關羽說清楚，哪兒至於被義氣的關羽所砍呢？古人雲：大勇無謀，禍福占其，禍居上，福臨下，入陣必中計，死無不目。

再談談國家，魏，曾經煊赫一時；蜀，曾經功成不居；吳，曾經名震江東。這么來看，從國家就可以反映出國君的性格。曹操，欺壓百姓；劉備，愛民如子；孫權，稱霸江東。

如果說魏國在三國里智謀最強，一點也不為過。曹操的用兵堪稱舉世無雙，司馬懿就更是用兵如神。但是兩個人都有自己致命的弱點：曹操多疑，司馬懿太過陰險。再說蜀國，首當其沖的必定是卧龍諸葛亮。他那過人的機智，嫻熟的兵陣，無不讓後人嘆為觀止。還有像龐統、姜維、徐庶等等一些人物，但是我認為都不如孔明。吳，一個占據三江六郡的國度，能算得上是有謀略的，也就是周瑜了，少年時期的周瑜就熟讀兵書，精通布陣。經過一番刻苦的努力，終於當上了水軍大都督，總統水兵。不過他太過於嫉妒，死時年盡二十六歲。

從這些人物和國家我們不難看出人的性格的重要性。性格關系著成功。

每個人都有自己的目標，只要踏踏實實，仔仔細細（的）地走好追求成功過程中的每一段路，相信成功一定會不遠的。

㈤ 電影,《龍卷風暴》觀後感

雖然《龍卷風暴》是部老片，但是依然讓人感覺到影片的氣勢相當磅礴。
同一些類似於外星人、地心危機、超級大地震的災難片有所不同的是，龍卷風是現實世界裡是很容易發生的。盡管強度上可能比不上影片所說的那些，但是不可否認它存在的真實性。它的摧毀性還是相當的大，4月18日的這一天，龍卷風沒有預約就突然襲擊了三水，雖然強度不大，但依然造成一定的毀壞，造成一定的恐慌。在此，只是希望受災人群能夠積極的面對生活，早日走出傷痛。龍卷風來臨讓許多人措手不及，氣象部門沒有及時發出相關的預警，然而對龍卷風的詳細的勘測也是一大難題。
龍卷風的暴戾和神秘吸引了大批科學家的深入研究，深入風暴中間是最危險的行為，但亦是探索龍卷風最有效的方法。《龍卷風暴》中喬和離婚的丈夫比爾就是這類「與龍共舞」的科學家，即使他們感情已經破裂，但出於對龍卷風研究的痴迷，他們還是決定共同追逐一場俄克拉何馬州的颶風，並把新研製成功的探測儀「多蘿西」放到龍卷風中心收集數據。
《龍卷風暴》這部影片與很多充滿著末世情結的同類型影片不同，沒有過多的描述龍卷風給人類造成的巨大災難，以及人類面對災難的恐慌氛圍和死傷情況，而是以一種很積極向上的態度，描寫人類與龍卷風斗爭的過程片中人物以一種很極的心態在去主動的挑戰災難，給人以強烈的震撼，突出了一種無所畏懼的積極思想。確實，災難給受災人群帶來很大的痛苦，但更重要的是，面對災難，我們要勇於挑戰，永不放棄生的希望；受災之後那種重拾對生活的信心，對能在死神手下逃生的欣慰，對頑強生命力的延續。
片中人物是追逐研究龍卷風的年輕人，他們實質是富有激情甚至有帶著瘋狂的科學家。包括經歷過龍卷風而失去自己丈夫的梅格阿姨依然堅強，在女兒感到無所適從的時候告訴她鼓勵她，追逐龍卷風是她的的使命，要不屈不饒的追求下去，而不是像尋常人一樣，害怕在失去丈夫後再失去自己唯一的女兒。這一點讓我為之敬佩，讓我看到了作為一個偉大母親的博大的胸懷，睿智的眼光。她看到了人類更需要像女兒一樣的去追逐心中的夢想，為人類做出偉大的貢獻。
女兒喬，比男人還強悍的她一直在狂熱於她的測量龍卷風的儀器，幾次險些喪命。即使你毀了自己也不能換回所求，保護自己，然後追求。她是影片中讓人血脈噴張卻又最最揪心的人物。她的執著讓我為之感動，對科學研究者的態度的又一次致敬。
影片里的角色各都可圈可點。動作，特效，想像力，劇情，波折，矛盾沖突都豐富多樣，看起來驚喜不斷，好久沒有如此大呼過癮的災難片。
結尾兩個人在噴水中濕吻想起了《戀戀筆記本》熾熱的濕吻。也許，許多在現實當中不敢面對亦或是搞不清楚自己到底是否還愛著對方，或許在災難中相濡以沫，在經歷生死之後這種愛情就會得到更加完美的詮釋與表白。所以在我看來，災難見真情就是這樣，在災難中，你也許保護的不是她，還有更加脆弱的生命需要你的保護，但是在經歷過後，誰在你心中是你更願意選擇去一起面對的那個人，才是埋藏在你心底的人。
雖然這是一部十四年前的電影，可至今這部電影的場面依然振奮人心，在這里我不得不佩服拍攝公司過硬的技術。其實全片的特效還是很不錯的，但是每次在兩個主角靠近龍卷風的時候，特別是在經歷F5龍卷風的時候，毫發未傷，是誇張不符合現實。經典，不要太苛刻,這片子有些地方是有點誇張不符合現實,但科學家們對了解大自然的瘋狂追求卻體現的淋漓盡致,就是現在科學都無法掌握龍卷風的動向,它體現的是種理想，是種追求
不得不說，工作在前沿的科學家們，那種敢於冒險、不顧生死、精益求精的精神所感動。人們應為之所自豪！為了提前預警，減少更多的經濟、人員等等的巨大損失。不惜一切代價，刻苦鑽研。很受震撼！一個團隊如此默契，擰成一股繩。怎能不驚嘆成功呢。向科學家們致敬！

㈥ 誰能幫我寫一下《利益風暴》的觀後感，300字就行，

《利益風暴》觀後感

周末本來有事情要做，周三要的文件，死活不想做，帶回家准備周末做，依然不想做。躺著、坐著，看電影、看無聊的娛樂節目，做飯、吃飯、大便小便，發呆，依然不想做事。

周日有親人來成都，接站。車站人好多，黑壓壓的，一直都是，好像中國人始終都在路上。我說，在商人眼裡這都是錢。如果有一天中國連人都沒有了，經濟可怎麼辦。

晚上一邊吃飯一邊閑聊，又說，房地產新政策下來，二手房要交20%的差價稅收，不如乾脆把老房子賣了新區買房子，這輩子都不用操心房子的事兒了。吃完飯，我看這部早上打開看了一本的電影。

我對金融行業有過一點點淺嘗輒止的關系，越到後來越發覺，世界好荒謬，最荒謬的是金融市場。一瞬間，可以身價百萬，下一瞬間可以一貧如洗。《利益風暴》中的華爾街，說的就是這樣一群人。

說他們貪婪，電影里的人也辯解，這是人類的慾望，只不過有些人做不到有些做得到罷了。說他們兇狠，即便心有悲傷，如史派西飾演的主管，他最終還不是一樣為了自我徒勞滴掙扎之後，冷氣面孔為自己的房子車子操心。

問題是誰不是。被解僱的風險主管以及黛米飾演的在位風險主管，他們最開始劍拔弩張，最後握手言和，說到底，都是打工的，而已。誰也沒有為難誰，只不過情勢使然。人生的叢林中，誰也怨不得誰。

那個年薪25萬的年輕人在廁所里哭泣，大概哭泣的是為何他還沒有上位，還沒有成為他面前那些兇狠貪婪而且利益始終被保護的人，就遭遇這樣的事情。而在高位的人，正如局中人所說，害怕的不是在高樓的懸崖上掉下，而是跳下。

紐約繁華的夜景真是太絢爛了，誰看了誰都愛，愛得死活來，即便知道難免跳樓，還是要向前。電影中，史派西為狗掘墓的時候，那些接了最後一單的公司或個人，或者正一個個站在摩天大樓的頂上，猶豫要不要，跳下。跳下。跳下。

人在職場，很多時候就是這樣。你對公司的感情往往很可笑，因為公司跟你之間除了利益還是利益，你和同事之間也是如此。所謂道德，感情，等等，不是不堪一擊，而是根本就是虛幻的，你信，只能說你傻，怪不得別人。

人進入城市，脫離了土地和大地，成為虛懸的人，無所依傍，中國人大概還沒有適應那虛懸的時空，但它遲早要來。中國還沒有遭遇真正的經濟衰退，一次次衰退的可能都被國家用印鈔或驅趕農民進城的方式壓下。看起來大家的日子一天天變好，每個人都在思考著更美好的未來，誰也沒有想過有一天我們的日子會過得不如昨天。關於掉下和跳下的問題，看起來那麼遙遠，卻沒有想到那些拔地而起的摩天大樓，彷彿舞台的道具，一旦建成，戲總要上演。一個，一個，一個，如流星閃過燈火通明的窗口，直落下深深地峽谷。

我想到房貸、漫長的通勤，沒有保障的未來，想到成都因為天氣和到處開工、到處市政施工造成的歷史上最漫長的霧霾天氣，在一間干凈暖和的房間里，有親人在側，暫時不用憂愁一日三餐，不用擔心失業，居然是這么幸福的時光。關於未來，我不知道，誰又知道。不如睡覺。明天無論如何要把事情做完。
你好，字數多點，你可以修改刪除一些在用，望採納。

㈦ 風暴遍中國讀後感300字以上

觀杜甫。閑坐岩石，穿倚翠竹，仰望晴空，身繞清風，一個逍遙的詩人。
嘆抉擇。杜甫一生都十分矛盾，一方面羨慕自由的「江海人士」，一方面又想在長安謀得一個官職，他懷念李白，羨慕李白還繼續著那種豪放的生活，而他自己卻不得不跟這種生活告別。人的一生最難戰勝的就是自己，一顆心，兩個方向，雙方的拉扯令自己痛苦，然而自己無奈。轉看自身，心中那份藏匿許久的童稚想有一片遊玩的天地，然而「前程」二字卻牽著握筆的雙手遨遊在書海，無奈，惟獨在桌角深刻「自在不成人，成人不自在」。
嘆仕途。上帝以胃口為誘餌將一顆顆飄盪的心領入曲折坎坷的生活路。在矛盾中杜甫踏上仕途，跌跌盪盪，起起浮浮，忠的呈現似乎註定要以奸來陪襯，陰謀籠罩的朝廷怎容得下杜甫這種的儒生，一次次的希望，一次次的打擊，杜甫一生仕途坎坷。憤！憤奸臣，這不是一個人人格上的悲哀，而是當時社會的悲哀，甚至是一個時代的悲哀。
嘆詩才。「詩聖」杜甫用其一生造就「詩史」，他寫「絕」了唐詩，也寫「完」了唐詩。他之後的詩韻格律，最終都以他的詩篇為金科玉律，「三吏」、「三別」、《兵車行》、《麗人行》、《北征》，他的律詩千秋無匹。當杜甫二字成為教科書上的常客，當稚嫩的童音將杜甫的詩讀入空際，心中的那份贊嘆無法壓抑。
嘆人格。一首首堅硬的詩源於一個偉大的人格，一雙腳觸摸這片曾經流血的土地，一雙眼看盡戰亂的殘酷，人生的悲涼，一對耳聽盡人間的哀哭，這一切築成的是杜甫的人格，他將這份內心的震撼揚於詩中，搖動了封建這座堡壘，將民憤、民怨、民飢、民寒訴說。
讀杜甫。獨坐孤石，心立堅竹，俯瞰塵世，寫盡悲苦，滿心愁緒的詩人。

㈧ 1959年風暴電影觀後感

電影《風暴》觀後感
戴上面具的胡軍和嬉皮笑臉走進重案組房間的胡軍，是角色正面和反面的兩個分身，一個以痛下殺手為樂趣，一個是「奉公守法」好市民，香港警匪片中，反派多以武力欺人，鬥智斗勇方面，向來棋差半招，但在《風暴》中，胡軍飾演的曹楠讓罪犯的智力升級，成了一個讓警方束手無策的人，也讓暴力有了最大化的殺傷，最終把香港變成了戰場。
胡軍飾演的反派，最大的特點是個好「玩」的人，即使搶劫運鈔車，也要撿最好玩的那輛車去搶，因為有挑戰性，是個想玩出花樣的人。但又並非有勇無謀，在案發現場撿回警員的工作證件，首先便證明其觀察力的敏銳，因而能發現警察的疏漏，更有心細如發的思維，借著送證件，他得以窺探到重案組工作進展狀態，也便有了警匪片中能成為經典的片段——「原來我在你們這里那麼出名」一個匪徒在警察局中來去自由，無疑是對警察最大的嘲弄。

㈨ 觀《廉政風暴電影》有感不少於500字

一個患有腦瘤的少年和一位昆蟲學者，一個溫情感人的故事加上美妙的熱帶雨林的昆蟲世界，一個夢想的實現和升華。電影把主角賦予了藍閃蝶，這種讓彼特和艾倫苦心追尋的蝴蝶，雨林的居民賦予了它兩種身份，一種是幫人實現夢想的真神，另一種則是利用美麗奪人魂魄的惡神。少年彼特只有一個純純的夢想，希望能在其短暫的生命結束之際，看到一隻藍閃蝶。當他隻身迷失在雨林中的時候，閃蝶的「藍色幻影」讓他看到了真神與惡神的親臨，在美好與恐怖的幻象時空中經歷了一次生死體驗。更加戲劇性的是，病魔從彼特的大腦中離開了，他從此迎來了更加美好的人生，而艾倫也在這次雨林之旅中感悟到了自己的得失，他也要去尋找潛藏心底的那份愛。電影對雨林中各種各樣昆蟲的描寫很是生動，唯一欠缺的是，對這些小昆蟲的微觀表現，與劇中人物是隔離的，少了些人與生物同處在大環境下互動。
因為蝴蝶有化蛹成蝶的神奇變化和自身艷麗的色彩，所以在許多影片中都將其神化或把它做為人的一種信仰和追求，如德國影片《重生之門》中，蝴蝶引領著大衛走進一扇重生之門，門後背，大衛的人生可以重來。法國電影《蝴蝶》以喜劇的形式講述了一個活潑可愛的女孩和一位嚴肅的老人到大自然中尋找「伊莎貝拉」的故事，（「伊莎貝拉」是一種生命短暫卻異常美麗的蝴蝶）。其間老與少，靜與動的磨合，風趣的對白和情節引來許多對人生的思考。
彼特最終還是將藍閃蝶放飛在大自然中了，蝴蝶閃著藍光自由飛舞，象一個熠熠生輝魔法師，等待彼特的，是又一次嶄新的生命。根據
真實故事改編的電影《藍蝴蝶》見證了一個生命的奇跡。死亡並不可怕，可怕的是我們面對死亡眼前一片虛無。如果有夢想，那麼生活不再那麼難以煎熬。生命的意義是我們自己捕捉的，如同藍色的大閃蝶，人類賦予它美好與邪惡，而它只不過是一種稀有的生命。在我們陷入困頓的時候，身邊的關愛很重要。它的力量會讓我們更加堅強更有勇氣面對，生命的奇跡就可能發生。

㈩ 完美風暴電影觀後感200字

《完美風暴》----人性善的波瀾壯闊！！！
災難大片，一直就是我的心水類型，對該類型要求較低，以致於《後天》那遮天蔽日的洪流侵蝕高樓廣廈的驚人場面至今仍舊震撼我心！，也正是如此，《完美風暴》輕松攻下我的心理防線！！理由很簡單：暴雨中生命的激流勇進與颶風中人性善的波瀾壯闊！！
由於先看了《後天》與《蝗蟲毀滅日》等災難片，本人早已被緊湊的故事與火爆的災難特技這樣快感十足的快餐娛樂大作所俘獲，因此《完美風暴》跟我的想像還是有點出入的。影片前部分用了相當長的篇幅去渲染了人物之間的感情關系，而真正的災難戲姍姍來遲，以致影片並不如我想像的那麼驚心動魄。很容易理解，如此篇幅去展現幾段主人公的故事，正是導演的野心所在:想通過一場災難更深刻的刻畫人性。只是冗長的渲染與表演，單調乏味的情節最終使這樣的野心未能成功找到落點。就拿巴比與妻子的感情戲來說：多場交流使兩位演員的演技都得以盡情釋放，兩人之愛觀眾也早已感同深受，可是為什麼一定要出海呢？？是生命與生俱來的冒險精神抑或是生活債務所逼？？兩個似乎都用對白交代了，但是為什麼不用更聰明的方法來交代呢？？用殘酷的生活或對大海的熱愛的影像表達是不是使得他們的分離更感人呢？？由於缺乏了最影像的表達使得他們的愛情戲反而冗長了。另外，船長這個人物的刻畫，也在影片中蹩腳行進！！！
影片蹩腳的地方頗多，不過好在影片歌頌生命之頑強與人性善之偉大的主題終究使得影片找到了鼓舞人心的力量！！我們能看到，生命生生不息的冒險精神，不畏懼颶風，乘風破浪，激流勇進， 就算一葉孤舟，身臨險境，也不惜揮霍生命。表面上看，所有船員最終因為任性而受到了懲罰，其實一句我們都是男子漢便成功的為他們開脫了罪責，且給他們的莽撞找到了可愛的理由。導演是毫不吝嗇的給予這樣的生命崇高的敬意的。正如影片最後，教堂里坐滿的人，用音樂悼念了所有的船員。導演借他們的口，用「愛」歌頌了「夢」。我們還看到，生命的堅韌頑強。無論向外界求救，還是安德里亞-蓋爾號的逆流而上，還有落水的各類人，從不放棄求生慾望的在浪魔口中游向希望。此時的生命一點都不脆弱，堅韌得不可思議，終究成就了一出出奇跡！！當然，與之對應的便是營救人員對生命不離不棄！直升機隊員在飛機缺油之時，仍舊勇往第一線，救生船對每一位隊員的不拋棄，不放棄的，還有蘇利不計過節迅速跳入水中營救墨菲，等等。無一不是在述說著人性善在災難面前展現出的如颶風呼嘯一般的波瀾壯闊！！
蘇利與莫菲吵架使我一度認為該片的主題會是災難面前的人性善惡的交鋒，當蘇利救了墨菲的時候，影片主題漸現。這是一部歌頌生命在完美風暴中所展現的完美的人性善。是冒險之心，是被愛所寄託的希望之體，是團結之心，是不放棄之愛，是不言棄之力。最後，巴比一句「至少我們努力過」沒有後悔，沒有責怪，使得生命的終結有了壯麗的句號。讓暴風雨來得更猛些吧，讓風暴更完美些吧，還有比這更完美的生命嗎？？