犯罪活動影評
㈠ 究竟是道德的淪喪還是人性的泯滅（晨曦中的女孩）影評
我覺得這個影片太壓抑了 負能量太多，所謂仁者見仁，智者見智。心中充滿陽光的人會覺得這反映社會問題最後壞人得到了應有的懲罰，人們也開始愧疚懺悔。而心中陰郁的人會認為所有壞人都該死，法律和道德不能制約他們，那麼我來好了。引起的是正能量還是以後的犯罪活動，那就不得而知了。
回到影片，影片開頭，善良美麗的女孩奧羅爾每一天都在晨曦中起來，有同樣美麗善良的母親陪她去做彌撒，祈禱，也有父親親吻她的臉頰說：「你就是我的陽光。」活潑可愛的弟弟妹妹的歡聲笑語充滿著整個屋子。
這與結尾晨曦女孩長期被虐待，遍體鱗傷，得了血液病而死去，母親早早就去世，父親因為虐待自己的女兒被判終身監禁，女孩的兄弟姐妹也因為長期目睹奧羅爾被繼母毒打而充滿恐懼的結局形成鮮明的對比。
主犯之一——那個豐滿妖艷的繼母，她人前對兒女關愛有加，在人走後就將自己親生兒子囚禁在牲畜房裡，對不是親生女兒的奧羅爾更是殘酷至極，棍棒，釘棒，甚至烙鐵。主犯之一還有奧羅爾的親生父親！這也下得去手？虎毒還不食子呢！繼母的虐待還是道德的缺失，親生父親的虐待和漠視就算是人性的泯滅了吧。簡直不能忍！！
從犯有神父，小鎮上的所有人，甚至是奧羅爾的兄弟姐妹！相信大家都看過電影。都清楚他們做了什麼，或者說沒有做什麼。一個個孩子的相繼去世並沒有使他們憤怒，或者說是敢怒不敢言，因為他們都收到女孩父親或多或少的照顧。他們屈服於眼前的利益，女孩痛苦的嘶吼令他們動容，卻沒有採取行動。終於，他們行動了，可惜女孩已經被虐待致死了。
套用政治老師的一句話，「這究竟是道德的淪喪還是人性的泯滅」，才會讓晨曦在幻想中出現在單純美好的晨曦女孩上，她的無奈，痛苦，絕望又有誰看到了?道德因完整而成為約束人的底線，人性因美好而使人充滿希望。那些我們容易忽視的道德和人性恰恰就是我們區別於繼母和女孩父親的地方。
我是高三的學生，以後的理想是學習法律，我希望我的言論能幫人討公道，持正義，而不僅僅是發表在網路上供人一看，我希望法律能幫助苦難者找到希望，讓施難者受到法律的懲罰，約束那些道德和人性並不完整的人的行為，引導青少年回到道德和人性上來，做一個有良知，有底線的人。讓這樣的社會問題能消失在人們的視野中。
希望天堂的陽光，能溫暖晨曦中的奧羅爾。
㈡ 反詐騙在行動的觀後感
看了這來個錄像以後，我覺得源這種既令人恐慌，又令人難以置信的事情就發生在我們的身邊，我們的眼前。如果我們放鬆一丁點兒警惕，就會給予嫌犯多一分的機會來進行犯罪活動。在各種詐騙犯罪中騙子的目的是騙錢，而最終將是通過銀行轉賬、銀行卡轉賬的形式達到騙取錢財的目的。所以無論犯罪分子如何花言巧語、危言恐嚇，我們只要記住「不聽、不信、不轉賬、不匯款」，不要相信天上會掉餡餅，遇到不明白的事不要急於做決定，要先和家人聯系、溝通，如有疑問直接撥打110進行咨詢或報警，不給犯罪分子可乘之機，確保自己的財產安全！
㈢ 急求<<殺戮時刻>> 影評
很久很久以前，ALIEN非常喜歡北京電視台的《環球影視》（注一）欄目，每期必看，並且最為關注其中一個「top 10」的小單元，相反對於之後的什麼北美電影票房排行榜倒沒什麼興趣。顧名思義，這個單元就是評選十大什麼片十大什麼片的集合，其時作為一隻業余級別的狂熱影迷，對於各種媒介上的電影類排行榜它都是相當信任的。與這張帖子有關的是其中的一期「十大法庭片」，最終排在榜首的就是這部根據真實事件及同名原著改編，由Joel Schumacher（喬爾·舒馬赫）執導，Matthew McConaughey（馬修·麥可康納赫）、Kevin Spacey（凱文·斯派西）、Samuel Jackson（塞繆爾·傑克遜）、Sandra Bullock（桑德拉·布洛克）主演的1997年美國暑期熱門影片「a time to kill」。並且特別值得一提的是，幕後解說員的台詞中有這么一句：辯護律師最後那一段感人肺腑的演講甚至改變了美國憲法的第一（或第五吧，此處他記不太清了）修正案。不過奇怪的是，多年後她為此而反復查對了美聯邦憲法這兩條修正案的文本，卻並沒有找到任何一處有可能是由於那一段台詞或者這部電影而改變的痕跡。另外想想也不大可能，在美國要修改憲法，只有憲法修正案一條路可行，通過前面的一些案例大家都可以知道，這樣的途徑非常困難，它不僅要在國會的參、眾兩議院以三分之二多數通過，還必須要在規定的時間內由四分之三之上的州議會批准，你一部電影，無論在上世紀的某個夏天「熱」到了一個什麼樣的程度，好像也不大可能可以有如此重大的影響，難道說的只是州憲法？唉，由於手頭缺少這一個案件的具體資料，考證自然無從談起，在此暫且按下不表。
這的確是一部非常優秀的法律題材影片，探討了道德良知與司法公正之間的兩難抉擇。案情本身並不十分復雜，美國南部的一個小鎮上，對於有色人種的歧視思想依然存在，因迫害黑人而臭名昭著的3K黨的殘余勢力仍然在四處秘密地進行活動，並隨時伺機死灰復燃。就在這樣的社會背景下，這天鎮上突然發生了一起駭人聽聞的惡性刑事案件，兩個整天無所事事、游手好閑的白人青年男子綁架了一位年僅12歲的黑人小女孩，不僅用各種殘酷的、非常的刑罰加諸其身，還令人發指地對之施以輪奸，最後殘忍地將她從近十米高的橋上拋進下面的小溪中。這個小女孩最終盡管奇跡般地大難不死，卻已永遠地失去了作母親的能力。更為嚴重的是，在當地種族偏見依然根深蒂固的情況下，兩個嫌犯甚至很可能會被無罪釋放，或者只是判處十分輕微的刑罰！這是受害者的父親Carl Lee Hailey（Samuel Jackson飾）絕對無法接受的，於是最終他鋌而走險，在警察局長提嫌犯進入法庭之前，於眾人眼前用機槍射殺了兩人，並且「城門失火，殃及池魚」，警長也被子彈擊中腿部而導致終身殘疾……
應該說，案情的真實情況十分明朗，由於現場有多位直接目擊證人，因此應該並不會在法庭上出現控辯雙方各執一詞，將案情真相兩極分化的情況。Kevin Spacey詮釋的公訴人Rufus Buckley經驗豐富、手段老辣，不僅所挑選的陪審員中十有八九都帶有深刻的種族偏見，而且也准確地把握住了被告「濫用私刑」的犯罪事實來進行攻擊，而沒有在兩位死者究竟是否有罪這樣的次要問題上大做文章、白費力氣。因為眾所周知，無論一位嫌犯有多麼嚴重的罪行，任何集體或個人都無權擅自直接地剝奪其生命。美國聯邦憲法第5修正案對此有明文規定：（任何人）不經正當法律程序，不得被剝奪生命、自由或財產；到了有「第二次制憲」之稱的第14條修正案中，又一次重申了這一規則（注二）。所以，兩名受害人是否「罪有應得」根本就無關緊要，重要的只是被告「濫用私刑」這一事實。
相比之下，被告一方雖然得到了許多新聞媒體以及民權組織的輿論支持，包括受傷的警長在內的大多數良知尚存的民眾也都對他表示理解和同情，但案件本身鐵的事實依然對他們極其不利。由Matthew扮演的男主角，辯護律師Jake Tyler Brigance幾乎是在以「義務勞動」的方式在努力工作，雖然並沒有像Gregory Peck（格里高利·派克）在「to kill a mockingbird」（《殺死一隻知更鳥》）中飾演的Atticash Finch律師那樣被當地人冠上「為黑鬼辯護」的帽子，但他的一位同樣在「義務勞動」的助手，主張廢除死刑的漂亮法學院實習生Ellen Roark（Sandra Bullock飾）卻遭到了當地3K黨殘余分子的攻擊險些喪命。在法庭上，試圖向陪審團證明被告在案發時精神失常，但卻被公訴人強有力的攻擊駁倒；雖然業已殘廢的警長在出庭作證時表明了自己對被告一方的理解和支持，但這依然遠遠不能改變陪審團對於此案的立場。最終，在作結案陳詞時，他只好孤注一擲，不再在被告是否的確濫用私刑這一個問題上做徒勞的掙扎，而是嘗試利用人們與生俱來的道德感與正義感來感化陪審團和法官。他用沉重、緩慢的語調來向陪審團描述兩名死者生前對被告幼女那慘無人道的滔天罪行，強調了判決罪名成立後將會出現的嚴重後果：3K黨從此死灰復燃，在此居住的黑人居民甚至所有的少數族裔從此再無立足之地，甚至有可能會引發一場大規模的群眾暴亂和集體破壞，更強調了早在1939年Frank Capra（弗蘭克·卡普拉）執導的經典政治題材諷刺劇「Mr. Smith goes to Washington」（《史密斯先生到華盛頓》）中，James Stewart（詹姆斯·史都華）飾演的男主角Jefferson Smith所強調的一點：任何人，都不應該做出違背自己良心的判斷！
早在幾百年前，偉大的哲學家亞里士多德就曾在其所著的《倫理學》一書中，提出了「自然正義」的觀念，認為在政治正義中，既有自然的正義，也有法律的正義，前者與後者不同，它不是國家設計出來的，而是從自然中發現的，具有永恆性、普世性和至高性。他的思想到羅馬偉大的法律家Cicero那裡，就變成與理性融為一體的自然法的觀念：「真正的法律乃是正確的理性，它與自然和諧一致，它散播至所有的人，且恆古不變、萬世長存，它以其命令召喚人們履行義務，以其禁令約束人們為非做歹。……（這種法律）是一種永恆不變的法，無論何時何地，他都有效。」（注三）這樣一種自然正義以及自然法的觀念，幾百年來對於整個西方社會的法律制度體系都產生了極其巨大和深遠的影響，廣大民眾也普遍地在法治基礎上形成了這樣一個共識：國家制訂的法律，絕對不能夠違背一個正常人最為基本的良知和倫理道德！
二戰時期，為追捕國內的反法西斯進步人士，德國納粹政府出台了一條這樣的法律，規定執法人員在抓捕疑犯的過程中，如果嫌犯企圖逃跑，則「擁有不予警告直接射殺的權利」！二戰結束後，一位丈夫因此喪生的寡婦，在律師的鼓勵和幫助下，將當時開槍的那個蓋世太保告上了法庭，而他為自己辯護的最根本，也是最為有力的證據，就是當時的這條法律賦予了他這么做的權利。相信大家都明白，如果承認納粹政府在戰時所頒布的這條法律，那麼要將被告定罪幾乎是不可能的事，因此在休庭討論多天之後，法庭認定，戰時納粹政府所頒布的這條法律，違背了一個人最為基本的倫理道德和最根本的正義感，任何一個有良心的人，都絕不會去執行這樣的「法律」！
人們常常為法律的鐵面無私而津津樂道，其實這也正是它的局限所在，由於各種主客觀因素的限制，任何法律都不可能做到永遠盡善盡美，隨著時間、地點、人文環境的不斷變遷，原本看來完美無缺的條款就有可能「失之毫釐，謬以千里」，「鐵案如山」也可能變成「千古奇冤」，所以在面對每一個案件時，都應當根據其實際情況具體分析，來作出最為合體的判斷。
影片的結尾處，法庭中的情景觀眾已經無從得知，鏡頭轉向了法庭之外，3K黨徒身穿「傳統服裝」，高舉著「上帝是白人」之類的標語牌在不斷地向法庭施加壓力；因為不能進入法庭內進行報道，浩浩盪盪的新聞傳媒大軍也都在烈日之下苦苦等候。可以說，至此，這個案件已經發展成了半個政治案件，在美國，涉及少數族裔，特別是黑人的種族問題在一百多年以來都一直是最為敏感和脆弱的一顆定時炸彈，許多原本十分單純的法律問題，一旦涉及種族，就會變得空前復雜和棘手。這個案件也不例外，它牽掛著無數人包括電視機前一隻ALIEN（注四）的心。終於，法庭中跑出了一個黑人小女孩，她就是最開始時那個受盡了折磨的可憐少女。只見她臉上浮現出燦爛動人的微笑，手舞足蹈地向圍觀的人群高聲歡呼著：「他無罪！他無罪！」
他無罪！他無罪！
注一：准確地說是叫《聯想環球影視》，與《天士力佳片有約》一樣，但ALIEN依然不想在Internet上為其做廣告，所以都將那幾個字刪去；
注二：之所以重申，是因為《權利法案》主要來說是針對聯邦政府的，對州及地方政府缺乏約束力，所以在第14條修正案中明確了「任何一州」的限制范圍；
注三：以上一段引自《美國憲政歷程：影響美國的25個司法大案》第3章：《美國憲法的英國普通法淵源》，任東來著，為適應上下文銜接ALIEN略有改動；
㈣ 尋找著名影片的影評，內容積極向上，有教育意義。
您好，我看到您的問題很久沒有人來回答，但是問題過期無人回答會被扣分的並且你的懸賞分也會被沒收！所以我給你提幾條建議：
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愛是一種學習過程
孩子是用感覺學習，所以父母要營造情境去學習如何愛人，讓孩子去表達要與不要。
在生活片斷中，了解孩子的需求，而不是給他傷害。孩子的成長速度很快，要時時注意他的變化，父母要能有足夠的智能去了解孩子是否正常，不要只是給予斥責與處罰，要知道那是因為你不了解他，結果反而給予斥責與處罰，要知道那是因為你不了解他，結果反而給了他傷害；孩子是用感覺學習，所以父母要營造情境去學習如何愛人，讓孩子去表達要與不要。
如果只是「教」與「給」是不夠的，要與孩子互動學習才知道如何適當地給予。世上有許多成功的人，就是因為他對自己充滿自信，而犯罪青少年多半沒有自信，就是因為父母常跟他們說什麼不行、不能要，所以給孩子充分的需要與滿足，這樣孩子成功的機會就會多很多。
親子互動影響未來發展
其實父母不難發現，孩子哭鬧不見得就是要人抱，而是希望知道父母就在身邊，所以到底要不要抱不是問題，而是了解他要什麼，有的父母乾脆就以塞奶嘴解決，但這樣的教育方式對嗎？零歲教育所以重要，就是因為父母的行為會影響孩子，親子之間如何互動，對他未來的情緒將有極大的影響。
在零歲之前就做好孩子的人格發展，必須是父母懂得如何用對心、使對力，如此可以使你將來在教育孩子時更加省力。例如我要在上班前叫孩子起來吃奶，但孩子睡得很沉，被吵醒一定會很不愉快，所以我就想如何使他快樂地起床，經過我的觀察發現，父母當時的情緒如果是急切的、有壓迫性的，孩子也會感到不安，所以我決定在他一睜眼時，就讓他看到我的笑臉，我會抱著他去玩玩偶，抓他的手讓他去拍一拍，跟他說話，使他了解這個儀式表示要起床了，要知道跟人家問好。所以營造好的起床氣氛很重要。另外，挑選保姆也是重要的，要了解保姆會不會笑，是不是愁眉苦臉，這樣才不會將負面情緒帶給孩子。
傳播快樂情緒
大人的笑容對孩子是一個最好的示範作用，您的管教態度也關繫到他的順從與否，例如孩子討厭洗臉，父母就要懂得先把好的情緒帶給他，你可以邊洗自己的臉邊哼著歌，讓孩子覺得洗臉是件愉快的事，之後問他要不要洗，讓他產生期待的心理，進而喜歡這件事。這個過程好像在玩，但也做到了常規該做的事，所以管教孩子不一定要一板一眼，父母不妨學些卡通的話與幻想，讓孩子感染到您快樂的情緒。
當父母覺得做這件事是快樂時，您的孩子必然也會快樂；如果您覺得不快樂，孩子也會覺得不快樂，這就是沒有用對心、使對力。孩子在快樂的經驗中可以奠定良好的情緒及性格的基礎，並且得成功的快樂。三歲前的教育取決於父母去觀察孩子的需要，而不是到處去聽信別人怎麼說，只要那個方法是可以帶來快樂，那就是可行的；如果您會覺得困擾，那個方法就不要用，因為孩子的情緒也會受到影響。
父母應專注與用心
專注與用心是最好的教養方法。還有我的孩子不到一歲就不用尿布，前提是要訓練他大小便，但我又擔心強迫他，所以我就問她如何訓練。原來是保姆每次帶他去廁所，都會在一旁放水，而且每天固定時間坐在馬桶上，使他培養便意，久而久之他就知道何時會解出來，或者是放水龍頭時，他就會有尿意，而且每次上完，保姆就教他拉水，並學開燈、開門，讓孩子感覺是在玩。切記在他學習的過程中，千萬不要責罵他，而是讓他從愉快中學會上廁所。由此可知，方法很重要，要專注與用心。
如何用對方法教養孩子
例如，當孩子會爬時，我會擔心他容易受傷，於是我就圍了一個區域，限制他的活動范圍，可是他長大後就會把東西頂開，即使後來我加強圍堵，沒想到他居然做出更危險的動作。我發現這個方法不行，就把插座蓋子蓋上，或是把東西收起來，使他不再那麼容易產生好奇；還有他對做飯很好奇，我怕他受傷便把他放到娃娃車里，沒想到他的態度變得很急躁，於是我就抱他去參觀爸爸做菜，或是給他玩具鍋鏟讓他獲得參與感。
由此可知，孩子不是限制、禁止、命令能控制的，而是要了解他對什麼好奇，只要能滿足他的好奇心，就能讓他不再好奇。但他對危險事物也很好奇怎麼辦？我絕不鼓勵去驚嚇孩子，比方說讓他去接觸熱水，因為當他還小時，父母要避免讓他接觸危險，所以好的教導是去營造一個好的空間，而不是嚇他。
謝謝採納我的建議!
㈤ 《公眾之敵》的影評及票房如何
北美票房Top3《公眾之敵》
一般來說，當好萊塢的製片人們開始著手製作一部以上世紀30年代經濟大蕭條時期為背景的電影時，觀眾幾乎不用去擔心最終的成品是好是壞，畢竟在沒有可靠實力與資金保障的前提下，好萊塢的大佬們是絕對不會去碰這類劇本的。一旦當這樣的電影開機了，那麼影片的導演肯定是數一數二的主流干將、其次擔當主演的演員勢必是當紅的一線巨星、影片的劇本也必然經過再三斟酌，至於後期製作的隊伍則百分百亦是一流的精英。奢侈的投資保障著這類電影從一開始就註定了高人一等，在賺取高額票房作為投資回報的同時，若有良好的口碑更會使影片成為史詩精品，《公眾之敵》便是這樣的一部作品。
作為邁克爾·曼在《邁阿密風雲》失利後的第一部大手筆長片，《公眾之敵》無論是在演員還是團隊上都可謂是下足了本錢，約翰尼·德普、克里斯蒂安·貝爾、瑪麗昂·歌迪亞，三位大牌中任選一人都可以撐得起一部普通的商業電影，邁克爾·曼一次將這三位巨星全部攬入懷中，其翻身的野心就可見一斑了。再加上基於真實歷史改編的傳奇故事，以及30年代特殊的時代背景，邁克爾·曼從開始的時候就決定了要整一部黑幫史詩出來。
然而縱觀邁克爾·曼90年代初期年依靠《最後一個莫西幹人》奠定自己地位之後的幾部大作，這些影片口碑的優劣與影片本身的時長總是有著一種沒有科學依據的微妙關系，從1995年開始，邁克爾·曼導演片長越長的作品所獲得的口碑往往越好，比如時長188分鍾的《盜火線》被稱為警匪片教科書、時長160分鍾的《驚爆內幕》獲得三項奧斯卡提名、159分鍾的《拳王阿里》表現也算不俗；然而120分鍾的《借刀殺人》與134分鍾的《邁阿密風雲》比起前面那幾部作品就明顯令人感到差強人意了。若以令人特別失望的《邁阿密風雲》來劃分的話，150分鍾就是邁克爾·曼作品好壞的分界線，片長若是低於2個半小時，那麼他的這部電影成為經典的可能性就幾乎為零了；只有當影片沖過2個半小時這個定點後，在不斷向3小時片長逼近的狀況下，邁克爾·曼才會出現打造「經典」的可能，並且可能性隨著時間的延長而日益變大。可以大致總結為如下的公式：
（在西部片中有著重要意義的《最後一個莫西幹人》獲得巨大成功之後）
95年開始 邁克爾·曼作品片長 > 2個半小時（150分鍾）——「佳作」誕生
（實例：《盜火線》、《驚爆內幕》、有爭議的《拳王阿里》）
95年開始 邁克爾·曼作品片長 < 2個半小時（150分鍾）——「遺憾」誕生
（實例：《借刀殺人》、《邁阿密風雲》）
由此看來，對於還沒有看《公眾之敵》的影迷來說，只要看下影片140分鍾的片長就可以大致感覺到這部電影的水準。事實也確實再一次驗證了這個沒有任何科學依據的公式，《公眾之敵》雖然達不到「佳作」的水準，但是卻在接近150分鍾的時長下做出了一個相對不錯的表現。《公眾之敵》在95年後邁克爾·曼小於150分鍾片長的電影中是最長的一部作品，所以它也是這個范圍中最好的一部作品，目前看來它在導演個人職業生涯中的遺憾僅次於《盜火線》與《驚爆內幕》，但是也帶著極大的遺憾。
《公眾之敵》其實說穿了就是一部30年代的古裝版《盜火線》，就連邁克爾·曼自己也承認在拍攝的時候就考慮到了運用當年拍攝《盜火線》時的一些成功元素。在影片中也確實到處流露著《盜火線》的痕跡，兩部作品都採用了雙雄模式作為故事中正邪對抗的主要形式，兩位男性主人公在影片中都只有兩次正面的交鋒，一個在咖啡館與機場、一個在監獄和街道。導演一如既往地有意拖延兩位實力派男星之間的正面對抗，試圖以此來營造影片的懸念與渲染緊張的氛圍，繼而令整個故事的爆發凝聚到最後那一秒。
然而比起當年的帕西諾與德尼羅之間的雙雄對峙，德普與貝爾卻還是顯得有些不夠成熟，他們的本質特色並不適合邁克爾·曼的這種招牌手法。這中間主要還是由於克里斯蒂安·貝爾不像帕西諾那樣具有十足的爆發力，《盜火線》中帕西諾與德尼羅一個張揚一個內斂，使影片的整體氣氛始終保持著平衡；而《公眾之敵》中德普是內斂中藏著張揚，貝爾更是內斂中帶著冷酷，兩個人的這種深沉內斂令影片自始至終籠罩在了一股壓抑的氣息之下，完全沒有《盜火線》中那份酣暢的快感。外加故事本身對於FBI的線索表現地過少，對於貝爾這個本身就已經十分內斂的角色造成了更大的削弱，這就給講究相互牽制的雙雄模式帶來了嚴重的破壞。
於是槍戰戲成為了《公眾之敵》唯一能與《盜火線》相媲美的東西了，畢竟槍戰戲向來都是邁克爾·曼最拿手的絕活。在《公眾之敵》中他一如既往地嚴格追求槍戰的真實性，沒有快速剪輯、沒有子彈時間、有的只是對於槍戰現場槍手自身視角與動作的完美記錄，逼真的槍聲以及在空間中真實的回響儼然就是《盜火線》片末警匪對戰的翻版，影片中30年代劫匪的火力絲毫不輸90年代的現代化裝備，這全部都得力於邁克爾·曼一絲不苟追求真實的那份執著。然而在整體片長以及故事的制約下，影片中幾段槍戰戲的時長都有著一定的縮水，最激烈的酒館夜戰從打響第一槍算起包括中間斷斷續續地逃亡也僅僅持續了10分鍾而已，這個高潮對於一部140分鍾的作品來說確實顯得有些太短了。
好在《公眾之敵》並不是打完就結束的片子，作為一部歷史傳記片，邁克爾·曼把大量的時間都放在了對於約翰·迪林格這個人物的塑造上，這或許是由於邁克爾·曼對犯罪題材一貫的熱愛所導致的。同時出於雙雄模式以及歷史背景的考慮，他又想努力地呈現聯邦調查局在30年代剛剛正式成立時的一系列狀況，在有限的時間裡面要做如此繁多的塑造描繪，難度確實太高了，最終聯保調查局的這條線索成為了影片超負荷狀態下的一個犧牲品。邁克爾·曼沒有明確地說清楚30年代打擊重大惡性犯罪活動中聯邦調查局所起到的真正作用以及自身所面臨的一系列困境，調查局在《公眾之敵》中的表現反而顯得有些類似芝加哥的小警署。而約翰·迪林格的囂張氣焰瞬間主宰了整部電影。
對於一個職業罪犯而言，在他的生命中，不應該有任何不能在三十秒內拋棄的東西。這條行規是邁克爾·曼在《盜火線》中就已經定下的。對於這條規則的運用也是《公眾之敵》有別於《盜火線》的區別之一，約翰·迪林格這個角色比起劫匪麥考利更多了一份人情味，他的愛情線索在《公眾之敵》中同樣占據了重要篇幅。然而在本已擁擠的影片容量中添加進一條愛情線令人著實感到有些多餘，相信大多數影迷也都會對馬麗昂·歌迪亞這個角色感到累贅、多餘。她的出現只是為了讓這個傳奇人物在死後能有一個為他哭泣的愛人，在結束之前做一些情感上的渲染。因此，這條愛情線的爆發力遠不及《盜火線》中麥考利的轉身離去。更不如克里斯太太的守口如瓶。
或許是《盜火線》在邁克爾·曼電影生涯中的地位實在太高了，亦或是《驚爆內幕》的故事性實在太強了，邁克爾·曼在《公眾之敵》有限的時長內只能算發揮了自己的正常水準，用專業的槍戰場面以及凝重的夜景再一次呈現著自己的一貫風格。當在監獄中德普與貝爾第一次正面相遇，然而兩個人物間卻沒有絲毫惺惺相惜的感覺時，影片中的雙雄模式就已經徹底失敗了，他們不像《盜火線》中的帕西諾與德尼羅，演繹著兩個世界上最像的男人。就這樣，整部《公眾之敵》就此成為了邁克爾·曼電影關鍵詞的全面羅列，它不會成為經典，但也不至於太過難看。
㈥ 有關未成年人犯罪電影的觀後感
《兄妹》 當彼得堡的主人公在一百多年前為了自己的良知苦苦掙扎的時候，二十一世紀初的中國，那些未成年人的犯罪，就象一根骨刺卡在了今天與未來之間。最近，一部反映未成年人暴力犯罪題材的影片正在後期製作中，據悉，片中女主角由央視電影頻道知名女主播居文沛出演。
在片中，居文沛飾一位法官，面對這起特殊的案件，面對未成年人的所作所為，如果不採用更為關愛的方式，就不可能走進這些膽大妄為的孩子們中間，就不可能撥開層層迷霧，把問題化繁從簡找出端倪。只要看看他們的手段和殘忍以及心理的扭曲，就可以發現這些未成年人在以身試法之後，是怎麼設置假象和偽裝自己，是怎樣串供設局企圖轉移辦案法官的視線。通過電影的敘述，這樣的問題已經不再是未成年人犯罪的問題，它逐步演變成了一個社會問題，讓我們把焦點的目光轉向他們吧……
《青澀記憶》是經國家廣電總局批准，中央綜治委預防青少年違法犯罪工作領導小組辦公室、最高人民法院少年法庭指導小組辦公室，中央綜治辦協調室、教育部基礎教育司、共青團中央權益部、人民法院出版社聯合攝制的一部法制教育電影。該片通過對大量真實素材的概括提煉，以網路為切入點，以幾個不同家庭背景的孩子由於不同原因沉迷於網路最終走上犯罪道路為主線，深刻提示了導致青少年違法犯罪的主要原因，突出反映了沉迷網路游戲給未成年人造成的嚴重危害，較全面地體現了未成年人保護工作的家庭保護、學校保護、社會保護和司法保護，有利於提高青少年學生的法律意識和法制觀念，同時也給家長和社會以深刻的反思，影片故事真實，表演生動，製作精良，具有較強的思想性、教育性和藝術性。法制宣傳教育是高校常抓不懈的一項重要工作。各學院要充分認識該影片教育的積極作用和重要意義，把觀看該影片作為學院法制教育和社團活動的重要內容之一，認真組織引導師生觀看影片，並以此為契機開展各種形式多樣的座談、討論和觀後感徵文等活動，充分認識違法犯罪給個人、家庭、社會和國家帶來的危害和後果。希各學院見通知後，迅速派人到宣傳部（6號樓211）領取影片光碟，以盡快將此項工作落實到實處。
㈦ 影評怎麼寫可以拿部電影舉例嗎
評論過程通過結合影片具體內容和影片在構思、結構、技術、人物等方面最為閃亮之處擺出自己的觀點，從而近一步論證。
電影評論的可評之處，可以就其導演的獨特構思、聲音畫面、蘊含的深刻道理、影片的時代意義、影視音樂、電影內容、電影燈光照明、電影的拍攝技巧、電影中的角色、影片的剪輯技巧、道具的作用、轉場流暢度等都可以進行評論。
例：《秋收起義》一片多數文章都認為這部影片反映了秋收起義歷史，成功地刻畫了毛澤東的形象，將馬列主義與中國革命實踐相結合，走農村包圍城市的道路，為中國革命找到了斗爭方向。
而根據列寧關於領袖的論述和中央關於毛澤東思想的界定中認識到，影片反映了毛澤東作為一個傑出的革命領袖在斗爭中成長的歷程，也揭示了毛澤東思想形成與發展的歷史原因與過程，從這一新的視角展開評論。
(7)犯罪活動影評擴展閱讀
電影評論的內容是多樣的。有著重評論影片的題材、主題、人物或它的社會意義，也有專門論述不同片種、樣式或影片的藝術風格、造型表現手段和電影語言的運用的；有對某一時期、某一流派的電影創作進行專題評論的，也有為著名的電影導演、演員等電影藝術家撰寫評論的。
既有在報刊上對當時上映的影片或某種創作問題寫專欄評論的，也有對一定時期和范圍內的影片進行評論的。由於讀者和觀眾的欣賞境界或文化背景不同，所以既需要供電影專業工作者研究用的專題論文，也需要有提高一般觀眾欣賞水平的影評文章。
㈧ 青少年犯罪觀後感的作文
《預防青少年犯罪》是一部法律宣傳教育片，5個典型的青少年現身說法，講述了自己犯罪的原因和結果。看過之後，我深有感觸，這實實在在地反映了中國青少年成長過程中導致犯罪的因素。
經過對比與總結，我發現幾乎片中的5個青少年都是因為結交了不良人士造成的，他們的家庭環境不同，有出生在農村的，有出生在比較富裕的家庭，但無一例外，都是因為父母工作太忙，沒有時間與孩子溝通，交談，導致青少年們沒有樹立起正確的法律意識。因為法律意識的淡薄，才忽視了犯罪的嚴重後果，從而走上了歧途。在此我呼籲家長們多與孩子溝通，走進他們的內心，讓他們健康成長。
我是一名小學生，沒見過什麼世面，但片中的大哥哥，卻使我震撼。我心中不由得想：他們為什麼要這樣做？他們難道不知道這樣的後果嗎？這些範例，給我們敲響了警鍾。我們應該遵守行為規范，時時刻刻提醒自己，要做一名遵紀守法的好公民，一個健康成長的好少年。
在我們身邊，也有這樣的人，小病不治變大病，小錯不改變大錯。我在一本書上看到過這樣一句話：習慣決定命運。某些不經意的動作，因沒及時改正，從而產生佔小便宜的想法，久而久之，就觸犯了法律。
人強則家興，家興則國富，人是根本，未來都由我們去發展。如果所有人像片中的大哥哥那樣，國家就不能發展。當好人總比壞人多，我覺得，好好讀書才能為國家貢獻一份力量，為社會做出貢獻。
這部片子，讓我明白了很多，也讓我懂了很多，我希望自己長大之後是建設祖國的棟梁，就好像偉人孫中山從小就立下「振興中華」一樣，我也要建設祖國，讓那些需要幫助的人得到幫助，那些該受到法律制裁的壞人受到懲罰。
讓我們一起健康成長，成為一個合格的好公民！——————
今天下午，老師帶領我們到縣文化館觀看預防青少年犯罪圖展。這里圖文並茂：一幅幅圖片震撼著我們的心靈，一段段文字撥動著我們的心弦。
這里有一個小故事：一對兄弟，哥哥被人打了，回到家後，弟弟知道了，他很氣憤，就和哥哥商量去找那人報仇，他們奮力地發泄著自己心中的憤怒，沒想到居然把人打成了重傷。當然，他們兄弟倆也一定會受到法律的嚴懲。這個故事讓我們觸目驚心，才十幾歲就竟然會這樣！花一般的年齡，他們卻早早地枯萎了。他們只能在高牆大院里想像同齡人的幸福生活。他們錯就錯在當時太沖動，沒有控制好自己的情緒，打架其實解決不了任何問題的，反而會給雙方帶來更多的麻煩。假如他們當時能夠心平氣和地坐下來談一談，就會消除對方對自己的誤會。古人說：「忍一言，風平浪盡；退一步，海闊天空。」弟弟假如忍住一時之氣，不和哥哥商量去報仇，那就不會有這悲慘的一幕，也就不會耽誤自己的一生。
可這樣的事例在我們身邊還舉不勝舉。青少年往往是非不辨，法律意識單薄，不會控制自己的情緒，一時沖動，才釀成了大禍。通過這些教訓，我們應該學習法律制度，提高法律意識，明辨是非，冷靜地處理生活中的矛盾。
我們是「祖國的花蕾」。學校寄予我們厚望，家庭更是希望我們能像太陽一樣散發出燦爛的光輝、擁有美好的明天，希望每位青少年都能健康、快樂地成長。——————
星期五，我和爸爸媽媽一起看了一個法制節目，這使我受到了很大的啟發。節目中的很多很多的青少年，他們犯了法。他們現在被關入大牆之中，後悔莫及。當他們見到自己的親人後，一直在聽他們的教育。當然現在聽已經太晚了，如果當時聽一下他們的勸告，也就不會落在這個泥潭之中。他們沒有一個人不關心家裡的，沒有一個人不後悔的，沒有一個人不想好好改造後到大牆外面去，獲得自由的。如果再給他們最後一次機會，他們一定不會再犯罪的。其實，在我們身邊也有很多的例子，比如：一個同學把另一個同學的橡皮弄沒了，那個同學肯定會去找他算帳，就難免打架。在玩的時候，有人只是開個玩笑，拿一下別人的東西，而那個人以為他是故意的，就上去打架。現在很多少年罪犯都有一個規律是：輟學——流失——染上惡習——犯罪。往往也有很多人都不想殺人，而是在自衛時都誤殺了他人。很多青少年犯罪的原因：他們沒有把精力放在學習上，而是在社會上閑逛或去上網吧結識一些壞人。我們平時要把精力放在學習上，不但要把數學、語文學好，更要把思想品德學好，要從現在開始，從我開始，和人相處要團結友愛，相敬如賓，做到寬宏大量，不要為一點小事而斤斤計較，要有正確的思想觀，不但要德、智、體全面發展，更要做一個有很好心理素質的新新人才，心理的健康，能使青少年犯罪降低到零。讓我們都重視起來吧，杜絕犯罪，特別是青少年犯罪！爭做一個優秀的少先隊員。——————
星期四，我們看了法制教育的錄像，這使我受到了很大的啟發。
錄像中的很多很多的青少年，他們犯了法。他們現在被關入大牆之中，後悔莫及。當他們經過教官的教導和親人的探視後，才意識到要聽取他們的教育，當然現在聽已經有點晚了，如果當時聽一下他們的勸告，也就不會落在這個泥潭之中。他們沒有一個人不關心家裡的，沒有一個人不後悔的，沒有一個人不想好好改造後到大牆外面去，獲得自由的。如果再給他們最後一次機會，他們一定不會再犯罪的。
天網恢恢疏而不漏，也有許多人就是抱著這種僥幸心理才會多次犯罪，他們都認為：或許我不會被發現，不會被抓住，受害人不會報警的。但是他們褻瀆了法律的威嚴，法律是不可侵犯的，一旦侵犯你就要付上一定的法律責任，而這法律責任就是將你禁錮，是你無法逃脫的被關在監獄中，甚至會使你結束生命。
其實，在我們身邊也有很多的例子，比如：一個同學把另一個同學的橡皮弄沒了，那個同學肯定會去找他算帳，就難免打架。在玩的時候，有人只是開個玩笑，拿一下別人的東西，而那個人以為他是故意的，就上去打架。現在很多少年罪犯都有一個規律是：輟學——流失——染上惡習——犯罪。往往也有很多人都不想殺人，而是在自衛時都誤殺了他人。很多青少年犯罪的原因：他們沒有把精力放在學習上，而是在社會上閑逛或去上網吧結識一些社會青年。
我們平時要把精力放在學習上，不但要把數學、語文學好，更要把思想品德學好，要從現在開始，從我開始，和人相處要團結友愛，相敬如賓，做到寬宏大量，不要為一點小事而斤斤計較，要有正確的思想觀，不但要德、智、體全面發展，更要做一個有很好心理素質的新新人才，心理的健康，能使青少年犯罪降低到零。青少年犯罪不僅使他個人的前途付諸東流，這對國家利益也是一種損害，所謂少年強則國強。
讓我們都重視起來吧，杜絕犯罪，特別是青少年犯罪！為了社會，為了家人，也為了自己，不要走上這犯罪的道路。讓我們都成為一個優秀的青少年吧！
㈨ 電影無懈可擊的影評誰發個上來啊
很久以前的一部電影，原以為它和其它好萊塢經典電影一樣，為我們塑造了一個在揮之不去的心理陰影驅動下孤身對抗犯罪和邪惡的平民英雄。氣氛依然緊張，節奏依然懸迫，同時在那種危險火爆的追擊對壘中依然融有著男女纏綿和溫情脈脈的元素。當邁克不顧一切闖進FBI大樓，既恐懼又期待地打開運輸車地後箱時，我們看到的是和麥克蒼白的臉龐一樣蒼茫的空白。在麥克回首凝視的絕望眼神中，在他打開自己汽車後蓋時爆發的巨大爆破中，「最後一秒鍾的拯救」變成了「最後一秒鍾的崩潰」。而奧利弗站立在遠處氣定神閑的表情和冷酷詭異的笑容似乎在告訴我們所謂的英雄不過是一聲粗重的嘆息。
陰謀與反陰謀、恐怖和反恐怖的影片取材在當今好萊塢電影中可謂是汗牛充棟。作為美國社會現實的一種折射，它在迎合大眾的商業訴求同時，又因其力挽狂瀾、英雄美人、正必勝邪的固有神話模式體現著美國式自由正義的理念。但是在《無懈可擊》中，所有這些傳統程式的必備參數都不見了。相對於英氣不再，孤獨無助的英雄邁克，那個智力高超、有著扭曲仇恨的新右翼分子奧利弗顯然給人留下了令人難忘的「反英雄」印象。如果說真實的恐怖必須通過震撼和痛苦才能夠激起人們的警惕和斗爭，那麼奧利弗無懈可擊的陰謀無疑是對失落世界的絕望進行了褒揚。而邁克這一所謂的英雄在影片中不過是一個受人控制利用卻全然不知的悲劇人物。
影片一開始，導演就用那種令人眩暈的光色和反轉振盪的畫面提示了邁克危險的境地。在Arlington道路上滿身鮮血、搖搖欲墜的孩童從全局來看顯然是整個陰謀中最為重要的一環。正是這種令人心痛的恐怖喚醒了邁克內心喪妻的痛楚。身為聯邦調查員的妻子在執行公務時的喪生，是邁克疾惡如仇、深入執著的正義感的根本動力，但也正是這一點使他一步步陷入一個早已計劃好的巨大陰謀之中。邁克確實具有英雄的特質，但在有組織有預謀的犯罪勢力面前，他只能是一個弱小而失敗的英雄。從營救小孩到結識對手，從走出自閉到轉而懷疑，邁克對於奧利弗真實身份的調查、扭曲仇恨的揭示、以及巨大陰謀的發現等表面上看是一步步的勝利，但事實上卻是在一步步捲入危險和死亡的漩渦之中。「你要想做父親的話就老實呆在家裡睡覺」，奧利弗這樣警告他。但是是什麼成就了一個英雄？超凡決然的正義感，「明智山有虎、偏向虎山行」的勇氣，知其不可為而為的執著，先天下尤而憂的胸懷，我不入地獄誰入地獄的無所可畏……沒錯，所有這些都是典型英雄必須的素質。但是在這里，它們卻是導致邁克悲慘結局的根源。女友被殺、兒子被綁，自己也在放棄一切追擊到底的信念中落個身死還要名裂的結局。
「英雄之死」或然悲愴，但死後輿論界不明真相的評論又完全將這種英雄的神話消解於無形。善，未必有善報；惡，亦未必有惡報。有時候，公平和正義不過是人們一個美好的幻想。即使有事後的平反或沉冤得雪，對於那些受害者又有多大的意義。片中的主要事件明顯的帶有美國紅寶石脊（Ruby Ridge）事件和俄克拉荷馬市爆炸案（Oklahoma City bombing）的影子。其中，紅寶石脊事件後來被披露為美國政府出於對國內恐怖活動的畏懼而貿然採取的一次錯誤行動。這次花費巨大的包圍和逮捕最後造成多人傷亡，其中包括一個男孩，一個孕婦和一個執法官。而片中關於邁克妻子喪失的那次任務追溯即以這一事件為改編原型。不知道導演是否是用一種逆反的手法在表達對歷史問題的不滿以及當時受害者的悼念。
當影片最後，奧利弗夫婦雙關式地評價邁克說「他是個好人」時，這種罪惡於正義、真實於假象的離間與反諷得到了最為集中的解釋。陰謀實現了，是在另一個人英雄般的壯舉中實現的。在邪惡之人從容不迫、正義之士倉皇失措的對比中，邁克.派靈頓以犀利的手法粉碎了當代人對於美好的妄想，失落、疑惑及無助的情緒隨著高潮的褪去蔓延開來。從電影語言上講，《無懈可擊》或許並不是真的無懈可擊。但是它在懸疑節奏的把握上，在緊張氣氛的營造上，特別是在劇中人物和情節反轉性的設置上，仍然具有很多獨特的地方。
㈩ 關於尼羅河上的慘案的影評，收集！！！
影評
<尼羅河上的慘案>揭示了西方社會日益嚴重的犯罪問題.正值青春年華的林耐特小姐自從繼承了父親的巨額財產以後,實際上已經陷入一個危機四伏.生命隨時都會遭人暗算的險惡環境.金錢,之所以成為罪惡,這是由於人們生活在一個為金錢而勾心鬥角的世界裡.資本主義社會中財富不擇手段的追求以及由此引發的社會矛盾是林耐特小姐送命的原因,也是這部影片所反映出來的嚴峻的社會現實.
就樣式而言,這是一咱描寫兇殺犯罪的偵探片.它是根據著名偵探小說家阿加莎.克里斯蒂的小說改編的.加莎.克里斯蒂的偵探小說以構思精巧.情節離奇.推理分析縝密著稱.在西方,她與英辦偵探小說家柯南道爾齊名.阿加爾摩斯一樣已成為智慧的象徵.這部影片比較細致.准確.全面地表現了作家的創作風格和創作特徵.
<尼羅河上的慘案>在藝術構思上是下了功夫的.影片沒有落入西方同類影片那些故弄玄虛或嘩眾取宏的俗套,也沒有在暴行與色情方面做低級無聊的展覽.行駛在尼羅河上的" 卡納克號"遊船上集中了所有可能謀殺擁有巨額資產的林耐特的人們.在影片開始,編導者用相當大篇幅,對各色人等的心態進行了點到為止的描給和烘托.這些人以不同的態度,方式表現了他們與林耐特的不同關系.其中有被林耐特損害名譽的,有被她粗暴誹謗的,有被她父親弄破產後液化為傭人的,還有自封"馬克思主義者"要把林耐特"幹掉"的,最明顯要對林耐特報復的,是被她搶 了愛人的另一人個女人傑基,她幾乎時時蹤著林的身影. 此烘託了氣氛,渲染了環境,起到了巧設疑雲.炒布迷霧的作用.之後,創傷者採用了步步緊逼的辦法將情節推向高潮.如果說前面的戲是交待和鋪墊,到餐廳中,傑基向她以前情人.現在的林耐特的丈夫猛擊一槍實施"愛情報復",戲就開始陡轉,緊接著,深夜,又是一陣槍聲,林耐特被槍殺.再接著,林耐特的女擁被人用奇怪而殘忍的方式割斷喉嚨致死.由傷一人,到死三人,案情立刻趨向復雜.猶如在湍急的河流中築起一條大壩,水勢被攔截,而大壩隨時沖毀的可能.這種藝術技巧,在創傷上謂之"蓄勢",它的目的是加強情節的緊迫感.至此,影片已依靠喧一技巧成功地抓住了觀眾,迫使觀眾為眼前發生血淋淋的現實焦慮.激動,並去思索:誰是真正的兇手!
作為偵探片,邏輯往往給人以枯燥感.在以視覺形象為主的電影畫面中,大段的破案分析,難以吸引觀眾.這部影片為了消除偵探片這方面的弊病,編導者除了上面談到的運用巧設疑雲.妙布迷霧,在推理前,加強情節的緊迫感等手段,吊起觀眾急欲知道"兇手是誰"的願望外,特別是在以下兩點上作出了努力,取得了同類影片不易取得的效果,使影片變得新穎.生動,自始至終吸引了觀眾.
其一,調動觀眾的參與意識.影片一開始就將大偵探波洛放在故事的發展之中.波洛不是事件發生後的單純的推理者,而是自始自至終在事件參與者之中,這一構思,對調動觀眾的參與意識是至關重要的.實際上,波洛在影片中代表了觀眾.觀眾是不自覺地把自己放在波洛的地位.他們像洛一樣,觀察卡納克遊船上的各色人等.波洛的思索,就是觀眾的思索,波洛的分析.判斷,實際上也是觀眾的分析.判斷.編導者藉助於波洛,順著觀眾的思路和心理對案情進行思考,而且不露痕跡地把觀眾的思路和心理對案情進行思考,而且不露痕跡地把觀眾的思考和分析引入"歧途",最終使觀眾產生"產之外"效果.
其二,在懸念中運用電影手段進行推理.要使觀眾有濃列的興趣沉浸在推理之中,必須造成強烈的懸念.這部影片到死了三人之後,"誰是兇手"已成為觀眾感情與心理上的迫切需求,成為推動情節發展的總懸念.在總懸念的統率下,每一個有可能成為"兇殺犯"的人,便成為一個個接踵而來的小懸念.波洛的揄與回顧,不是乾巴巴的語言推理,在銀幕上已化為"形象推理",且運用了快鏡頭,破綻之處也越來越多.波洛最終令人信服地撥開疑雲迷霧,拋開那些有謀殺"可能"而實際並非兇手的嫌疑人物,推論出真正的兇手是林耐特的丈夫賽蒙和他的同謀者.以前的情人傑基.這一結論出人意料之外,也在情理之中.電影手段幫助了觀眾的思索推理過程,並使這一過程充滿了娛樂性.
難得的是<尼羅河的上的慘案>作為偵破片,編導者並沒有一味地鋪陳節,而是注意到了人物性格的刻畫.影片中的波洛機敏.深沉.幽默,其個性相當有特色.特別是影片最後,他從發渾的酒.有槍眼的披肩.留有紅墨水的指甲等細節入手,通過一些特殊語言,探幽發微找出其內在聯第的剖析,精確得當,顯示了神通廣大的大偵探的真正魅力.該角色的份演者彼得.烏斯蒂諾夫是一位多才的藝術家,他既編劇,又當導演.賞.他曾經因在<斯巴達克思>.<托卡皮>等影片中的成功表演而兩次獲得最佳男配角奧斯卡金像獎.而在這部影片中,他的表演又達到了一個新的高度.此外,影片對另外兩個人物賽蒙.傑基的描給也別具一格.影片既寫出了他們謀財害命的殘忍.狡猾.老練,也努力寫出了他們犯罪活動的內因.最後,兩人在絕望之後相互擁抱著開槍斃命的自殺結局,突出表現了兇手對"愛情忠貞"的一面,表現了人物內心世界的復雜性.特別應當指出的,這部影片中人物的對話富有文學色彩和幽默感,且貫串始終,它也已成為吸引觀眾津津有味地欣賞作品的重要因素.
"卡納克號"遊艇是資本主義社會的一個縮影.大偵探波洛盡管神通廣大,但罪行還是接二連三地在他身邊發生,人們還是接二連三地死去.影片結尾,波洛望著驚魂未定的人們望著依舊美麗的尼羅河,輕嘆一怕氣.雷斯上校環顧左右而言他的"女人最大的心願就是希望有人愛"-------這句解嘲式的台詞表達了創作者對這一犯罪現像的另類解析。