回家的路觀後感

A. 曹文軒選編《大語文：記住回家的路》讀後感

記住回家的路來
曹文軒讀後自感
對於一個人來說，離開了「思想」，這個世界就對他失去了意義。宇宙之大，天地之廣，我們彷彿置身蒼茫的海上，思想是我們行進中的錨地，我們憑借她而得到喘息和安慰。想想看，如果沒有科學家的思考，就不會有我們生活的進步；如果沒有哲學家的思考，我們就不能把握生活的方向。

B. 曹文軒選編《大語文：記住回家的路》讀後感

記住回家的路
曹文軒讀後感
對於一個人來說，離開了「思想」，這個世界就對他失去了意內義。宇宙之大，容天地之廣，我們彷彿置身蒼茫的海上，思想是我們行進中的錨地，我們憑借她而得到喘息和安慰。想想看，如果沒有科學家的思考，就不會有我們生活的進步；如果沒有哲學家的思考，我們就不能把握生活的方向。

C. 回家的路很近這本書的讀後感怎麼寫

讀這本書之前，第一時間是被書名吸引了。之前看過很多類游記，大多是寫美景美食美心情。而這全然不同...一路上走走停停看風景，回望來路，最值得你驕傲的並不是去過多少國家，見過多少風景，而是每當你面對人生難題，需要作出抉擇的時刻，你都聽從——且只聽從——內心深處的聲音，把這些選擇的點連在一起，就連成了一條人生軌跡圖，同時也回答出那個「從哪兒來」的問題。這是一條只屬於你自己的道路，你沒有活成父母期望的樣子，沒有活成社會規定的樣子，而只是活出一個真實而完整的自己，即使磕磕絆絆，即使錯誤百出，即使頭破血流，你都可以無怨無悔了吧。

這是背包客小鵬12年的漫漫長途，也是一個旅行者的情懷擔當。人應該趁著年輕去流浪，只要不忘了回家的路。在成為背包十年青年公園的掌櫃之前，他把背包客三個字，做到了極致。旅行的終極狀態，不再是沸騰，而是平靜。不再是遠行，而是回家。

1.朋友，能這么不遠不近第彼此陪伴，已是莫大的緣分。

2.若一個人每天都能接觸到新鮮的事兒新鮮的人，想變老，不容易。

3.真正的追夢人，都有一條回家的路。

4.我們的生活都不是童話故事，總會有無風而起的波瀾，現狀雖然不能盡如人意，但也還要繼續。

5.所謂的平常心往往都是在遭遇挫折後磨礪出來的，那些聲稱看淡雲煙的人不知道曾吃過多少苦。

6.彷彿一個地方只要足夠遠，一切過往——快樂的不快樂的——都可以清零，然後從頭開始，這也是很多人喜歡旅行的原因吧。

7.騎行的上坡路，很像我們追夢想的過程，雖然目標明確，但在實際過程中支撐我們前進的可能並不是那些宏達的願景，而是身邊的一些小事，就像那些花、那些樹，看起來毫不起眼，但在某個瞬間，我們的意志全靠它們維系，讓自己不至於半途而廢。

8.所謂貴人，並不是給你金銀的人，而是給你機會的人，可往往機會的價值遠超金銀。

9.烏托邦指的不是一種現實存在，而是一種氛圍。

10.所謂健康，就是當你爬了一天山或者騎了一天車，晚上回來像死豬一樣癱在床上，睡著後連山崩地裂都不為所動，次日一早卻可以精力充沛地重新上路。

11.其實眼前的風景永遠有比現在更好的時刻，也永遠有比現在更壞的時刻，但那些都不是我們的，跟我們有關的，只是當下，是用我們的眼睛耳朵鼻子看到的聽到的聞到的，也只有這一刻才會留在我們的記憶力。

12.分享——是的，通過分享，我也能成為一座小型博物館，成為一束微光，只要能讓身邊的人，讓他們的世界，產生一點點改變，哪怕一丁點，向上的轉變，對，向上，這就是我的信仰。

13.所謂安全感就是用過去經驗對未知之地做出的一種心理判斷。

14.自我認知程度越高的人，內心也會越發平靜，因為我們已經探知能力的邊界，不會再為一些利所不及的事情傷腦經，也不會在做完小菜一碟的事情後沾沾自喜。

D. 《寶貝 寶貝》（少年版）《小嘎豆》《艾晚的水仙球》《雲裳》《熊貓回家的路》的讀後感300字。

暑假裡，我讀到了一本好書——《艾晚的水仙球》，這是著名兒童文學作家黃蓓佳的新作。從拿到這本書起，我就被書裡面的精彩內容深深地吸引住了，於是我飛快地讀完了這本書。
這本書從主人公艾晚的視角，講了一個普通家庭里孩子成長的故事。艾晚是這個家裡最小的孩子，她的姐姐和哥哥都是成績非常優秀的高中學生，姐姐艾早十分要強，但是在高考期間她陷入了一場早戀，結果耽誤了學習，沒能考取大學。哥哥艾好整天在家裡「吃書」，上知天文，下知地理，可以說是個神童，而且被名牌大學提前錄取。可是他除了學習，什麼也不會，也不與別人交往，是個書獃子，最後導致在學校里無法適應，被迫休學。艾晚不像姐姐、哥哥學習那麼好，但她非常乖巧，會幫父母分擔憂愁，替姐姐保守秘密，替哥哥張羅生活。艾晚的爸爸是個采購員，雖然長年不在家，但每次回家都要給孩子們帶來禮物、帶來驚喜，媽媽是這個家最操勞的人，她為每個孩子都費盡心機，希望他們都能成為出類拔萃的人才。
在這本書里，父母為孩子操盡了心，他們很關心和愛護孩子，而且特別關注孩子的成長。只要孩子犯了錯誤，總能及時發現，並盡力幫助他們從中擺脫出來。在他們的心中，孩子是多麼的重要，為了孩子甚至可以犧牲自己的一切。書里的爸爸給孩子們帶回來了幾顆水仙球，水仙球默默在生長、開出淡淡的水仙花，就像孩子們的成長。在這本書的最後，艾晚的爸爸為了更好地照顧孩子，選擇了不再出差。隨著一天天成長，艾晚發現父母都在慢慢地變老，艾晚的心裡有一點酸澀、有一點驚恐，還有一點點脹脹的疼痛。
讀了《艾晚的水仙球》，我覺得我的爸爸媽媽也是這樣的為我操心。前幾年爸爸去外地工作，雖然他不能回家陪我，但他經常在電話里詢問我的學習和生活，只要有機會就抽空趕回家抓我的學習，十分辛苦。媽媽一個人在家裡費心勞力，又要忙自己的工作，又要時刻關心我的成長。媽媽曾經是一個漂亮的女生，但是現在卻已經有了白發，這些都是為我、為家庭操勞的結果，所以我也像艾晚一樣為父母感動，為父母心疼。我要學會替父母做一些力所能及的事，並且管好自己，好好學習，長大了有一番成就，可以報答父母的養育之恩。

E. 2015春晚劉德華《回家的路》的節目觀後感100字數

說起來來一百字都難以涵自蓋其中的感觸……
回家的路，是一種相思的情愫，對家的眷戀和追求，說起來簡單，但是真正能夠和親人天天團聚
一起共享天倫的人是少之又少！
俗話說家家有本難念的經，每個家庭都多多少少看起來那樣不完美，而正是這種不完美和人們內心渴望完美的心形成鮮明對比，越發刺激人們的思念和感情。
回家的路，是一種幸福，在外流浪的人有一份牽掛在家裡，同時，家裡也有一種或老或少的孤獨等待的親情的安慰。
回家吧，讓親人們，讓天下所有渴望回家的人們一起擁抱幸福！

F. 回家的路——《再見童年》讀後感

[回家的路——《再見童年》讀後感]

回家的路——《再見童年》讀後感

當我將《再見童年》從頭至尾讀過幾遍之後，我感到自己彷彿從一座歲月的畫廊走過，蜿蜒的走廊兩側排列開一幅幅關於記憶的圖畫，我像是一位時光的參觀者，手中的文字就是我的入場券，與過往時空中一段段回憶彼此凝視，做著將平仄、韻腳、對仗還原為一種生活的努力，這時，我才感覺到靈魂在這些文字的縫隙之間慢慢舒展開來，周遭的喧嘩和浮躁變得安靜，一種從未有過的體驗注入身體，即使時空相隔，文字承載的情感仍然可以用詩的方式傳達到我的心靈，告訴我那些遠去的記憶並不陌生，在我們的語言里，在我們筆下的文字里，它依然嶄新如初，它可以被我們召喚回心中，成為手心裡可以牢牢握緊的憑證，在黑夜中，照亮我們和所有那些拒絕遺忘的人們，回家的路——《再見童年》讀後感。

詩，與其說是中國文化最高成就的代表，不如說，詩就是我們的生活本身，古人說「詩言志」，還說「不學詩無以言」，這種將語言進一步提純的工作，正是祖先將生活建設其上的開始。人類天生擁有一種表達的本能，表達對周圍人和事物的情感和認知，這種本能伴隨人類步步前行，在一個語言成熟，且文字被創造出來的世界裡，這種本能得到進一步的開發，詩，就是人類精神領域的邊界，而那些被稱為「詩人」的人，卻無一不在做著穿越邊界的沖刺，隨著每一次成功的突破，人類的精神世界得到擴展，站在新的領域，期待著下一次的穿越。於是我們就看到詩，從千年前的語境中一路走來，從《詩經》、《楚辭》，樂府、古體、近體、律詩、絕句，四言、五言、六言、七言，從兩漢、魏晉、南北朝、唐詩，從宋詞開始的嬗變，到元曲……詩的外延將所有表達的願望收入其中，匯聚成為一條生生不息的河流，每一件作品，都是這條河流中的一滴，裹挾著時間如斯而去，被生活吸收的部分，就滲入語言的土壤，組成我們母語的骨骼和血肉；而那些被主流話語拒絕的文字，則重新回到洪流中去，朝向人類精神的大海一去不返。

這世界上，有些事情可以改變，有些則永遠不變。即使在一個「口語詩」、「梨花體」大行其道的語境下，也絲毫不影響，那些飽經風霜的文體，完成其奧德賽式的回歸。這是漢語賦予我們每個人的權利，只是，這種權利同時意味著一種責任，作為一名觀察者，作為一名寫作者，作為一名記錄者，尤其在漢語的歷史上，這種責任對於一個寫作者而言有時過於沉重，於是就看到他們在面對墨與紙時轉身的背影和無聲地出走。但是，這並非全部的選擇，依然還有人選擇了靈魂的冒險，用激盪的才情和文字與大地簽訂終身契約，在役使靈感集中筆尖的同時，背負起文化和道義的雙重責任，就成為一個真正意義上的寫作者始終的宿命。

人類從伊甸園放逐，語言的諾亞方舟是否可以重返失落的精神家園？《再見童年》對這道西學問題給出了一個方塊字的回答。記憶，人類精神力量的源頭，在這片大地上，竟然成為了一種稀缺資源，通過壟斷記憶而壟斷權力，可以說是掌權者問鼎後的首要工作。因此，記憶，就成為了真相的同義詞。我們擁有多少記憶，或者說，我們能尋找回多少記憶，就成為了能否抵達自由的關鍵。但是，自由只有在暗啞無語的情況下，才越發光亮，在一個遍布陽光的環境下，甚至感覺不到它的反光。自由對每個人的重要，卻不是人的唯一性質。心靈的豐富，就像六十億張各異的面孔和表情，讓每一種情感淋漓盡致地抒發，才是讓生命完整的唯一途徑。而在一個記憶缺席的現狀下，保持尊嚴，將是一件多麼艱難的事情。

我們一直在從童年出走，知道天堂已經遠去，了解無憂無慮地幸福只會在夢境里重現，時間推動著我們的年輪匆忙駛過，哪怕只是在一個不經意的瞬間，當我們回首往事的時候，什麼樣的畫面和情愫湧上心頭，成為我們心中揮之不去的旋律？我想更多的人是一種無奈和後悔吧。在一個普遍失語的環境下，大多數人的心路歷程並無異樣，苦難會摧毀一個人的生活和精神，但是，苦難也會讓人成長和堅強，使那些原本晶瑩脆弱的心靈得到時間的淬煉，擁有金剛石一般的硬度和純度，將情感的原質永恆保留於璀璨的一剎，讀後感《回家的路——《再見童年》讀後感》。這，真是作為凡人的物種，不可思議的奇跡，為此，除了稱頌那遠遠高於人類的存在；還有，要感激那些幫助我們尋找到回家之路的詩人。

《再見童年》的內容，全部取材於作者幼年時的經歷，從歷史的坐標上望去，作者成長的歲月，這里的空間正在經歷一個又一個的巨變。作者曾說「我的眼睛具有照相機一般的性質，可以對過去某個場景准確地再現」。的確如此，看過《再見童年》圖畫，就知道，這並非虛言，作者沒有受過任何專業的繪畫訓練，牛刀小試則是在十年前作者出版的《閑趣》中初露崢嶸。而今天將兩個時期的繪畫放置於一起參照，作者在十年前的向度上一日千里。這里只舉兩個小處：寫在清真飯館掛毯上的銘文；掛在牆上的古帖，都並非空穴來風，憑空臆造。

圖像是具體的，尤其是准確還原記憶的圖像，那麼相對而言，詩，就是抽象的，較之於畫的創作，詩，有它特殊的難度。如果將這本集子直接呈現在眼前，那麼作為讀者的我，會有一種對文字的感受；但是從另一方面看，筆者有幸目睹了在整個詩集創作過程中，作者對詩的認知和創作所經歷的一個個階段，其中的思索和用力，幾乎無法，也不能為外人道也。

詩畫集，詩畫般配，相得益彰，可謂不言自明。但是，作者沒有重蹈舊轍，詩，不僅是畫面的註解，而且本身也要獨立成篇，完成自我敘述的輪回。一首詩，既要畫龍點睛打開圖像背後的時間縱深，也要字鐫金石成為大地上一個不可忽視的坐標點，把歷史的真相和未來的命運指給尋路而來的人們。入畫、出畫，形成圖像與文字之間的美學張力。因此，即使將集子中所有的畫面抽去，從文字的角度來看，這本詩集依然富有審美上的自洽。

文體之間的比較。詩的創作中，作者參對筆者說過，此次的創作要在兩個向度超越十年前的作品，畫，已經做到了；所余就是詩的部分。首要的問題，就是圍繞文體的選擇。在《閑趣》中，作者大量的用曲的形式，兼有少量的詞和詩。而這一次，作者笑稱「將文體攔截在詞的范疇」。理論上，舊體詩要比詞難操作，而詞又難於曲，這樣的三重遞進關系，只有在實際運用的情況下，才能凸現出文體上的落差。這本詩集除了少量的詞以外，大多是律詩。可以看出作者的苦心孤詣，要為思想和情感尋找一種最貼切的文體，作者也說過「用詩不易表達的主題，用詞就很輕易的完成了」。

五言與七言。這本集子中的五言詩佔到很高比例，七言詩22首，詞9首，曲一首，剩下的68首皆為五言。據我了解，作者五言詩的創作時段最長，對於五言詩的寫作可謂駕輕就熟。作者也說過「七言難於五言，不僅僅是多出兩個字而已。」作為一名讀者，我感到一首好的七律要勝出好的五律，這可以說是文體的優劣。集子中的佳作不勝枚舉，特別選取《看劍》一首作為例子，這首七律《看劍》，本身具有立意上的創作廣度，同時，長久以來，有兩樣東西值得熱情的人們為之付出全部心血，一為刀；一為筆。而作為鋒刃的刀劍，和作為敘述的筆，一直以來就有著一種天生的親緣關系，鮮血和墨水是互為表裡的揮灑與書寫。因此，我們看到許多名家筆下的利刃，泛著獨特的幽光，昭示出作者本人一段打開鋒刃的心路歷程。這首《看劍》，若說是這本集子中的壓卷之作，並不為過，它鮮明地勾勒出作者內心某個層面上的精神形象。這首《看劍》提供了讀者另一個解讀這本集子的視角，在以「童年記憶」為主題的一系列創作中，這一首可以說是一個例外，但我以為它更像是一把鑰匙，用一種反寫的方式將其他的詩篇連綴起來，為那些意欲逃遁或高蹈的解讀進行糾偏，而這在還原記憶的意義上，正是本真寫作的表現，正是通過堅守我們的記憶，生命才擁有獲得尊嚴的可能。

主題與創作。這本集子的創作過程可以大致分為兩部分，第一階段是畫，第二階段是詩。作者在憑借記憶畫出的120幅畫中，選取了今天看到的100幅，並一一配詩。作者在作畫時，並沒有考慮為詩的寫作提供任何意義上的便利，但是進入寫詩階段之後，有趣的事情就出現了，因為在這100幅畫面之中，有許多主題操作起來相當困難。類似於100到命題作文，有的題目勢如破竹，有的則劍走偏鋒。比如說《燙臭蟲》一詩，作者也承認，花的時間最久，與其說難以找到一個合適的切入點，不如說要在思與美之間尋找一個平衡，來鋪排言路和詩情。作者也說「正因為那些難以表現的主題，才讓創作的過程充滿樂趣」。

《再見童年》實際創作的過程歷時八個多月的時間，幾乎在同一時間軸上，我也投入進一次漫長的寫作之中。這段時間，作者和我保持著聯系，交流寫作心得，並及時更新我們的創作理論。那是一段難忘的時光。當我們都完成了手邊的寫作時，才發現冬春暗替。就在作者全身心地投入寫作的時間里，同時也完成了一次從主流話語出走的旅行。詩，究竟能否在如今的漢語世界中，傳達作者的心聲？我不敢肯定，但是我知道，文字如同生長在大地上的植物，只有將根系緊緊抓住土壤，才能獲取生命的動力。將那些遠去的語法和修辭從文字的曠野喚回，在光榮和輝煌早已被時間穿蝕斑駁之後，文體背後的真髓才放射出恆久的光芒。只要我們還在說漢語，書寫漢字，那麼，前人在文字之中注入的思考和情感就不會無聲流逝，它也許會長久地缺席，被迫或自我放逐，但是，文字永遠朝著心靈之家前行，無論崎嶇和風雨，我們註定抵達彼岸！

詩，不是用來評論的，實際上也無法評論，詩就是詩，是它本身，卻又是一切。一首詩，在每一個讀者眼中、心中，都是不同的，都有著它獨特的美，而這種美，是無法形容，也不能表達，只是心領神會的瞬間，這一刻，神說：「成了。」

今夜，我要再次返迴文字之中了，讓思路慢下來，讓感覺純粹，將自己交付給文字，跟隨著那些韻律，我感到自己的手被一個天真的孩子牽起，他一邊開心地朝我笑著，一邊帶領著我，在這個夜晚，一步一步走近我們闊別已久的家園……

2010-4-5
清明節
晚
雨

〔回家的路——《再見童年》讀後感〕隨文贈言：【這世上的一切都借希望而完成，農夫不會剝下一粒玉米，如果他不曾希望它長成種粒；單身漢不會娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不會去工作，如果他不曾希望因此而有收益。】

G. 誰為她照亮回家的路讀後感800字

春天來了，一個令萬物復甦的季節來了，它邁著輕巧的步伐緩緩而來版。迎面吹來的風兒，似乎權不在那麼寒冷了，像母親用那溫暖的手掌輕輕的撫摸著你。那皚皚的白雪不知何時消融了，耳邊傳來小溪歡快的歌聲。看！那楊柳竟擺起了腰肢，那花兒在競相開放；就連那埋藏在深處的種子，也不甘寂寞，開始生根發芽了。
春天來了，正如同李中所說：「乾坤一大雨，草木方萬春。」春雨也悄悄的來了。在這個高昂卻又悄然的季節里，它用自己的生命撞擊成一首首樂曲，用自己的生命來滋潤萬物，用自己的生命來挽回一個春天。這份情誼，已經深入到我們這個古老的民族的靈魂深處。春雨，好一場春雨。

H. 電影《回家的路》觀後感一篇

前天下午觀看回家來的自路。某廣告說，《回家的路》是范冰冰和杜汶澤出演的激情戲。看見激情兩字，游魚難免浮想翩翩。

其實不是那麼一回事，電影其實是小孩子找媽媽的故事。

媽媽在那裡，家在那裡，孩子路笑被內心最深處的渴望牽引著走在回家的路上，找到了家。

愛人在那裡，家在那裡，男人牙醫（杜汶澤演）順著本能按著幸福的指向走在回家的路上，找到了家。

可是電視主持人（范冰冰演）呢？她有沒有走在回家的路上？電影顯然以貌似喜劇的口吻批判美女主持人，被名利湮沒了人間最根本的親情，甚至母子之情也被她炒作成收視率游戲。毫無疑問，這個女人迷失在回家的路上。

電影的主題不錯，看起來比較溫馨，但是遺憾過於作假，感覺「假」是因為電影太想拿孩子來煽情了。同時，電影所批判的問題已經老掉牙了，什麼「名利害人」，道德正統家的言論，全無新意。

現在的電視台，動不動拿情感東西來直播，以至於婚外戀啊，失戀啊，情感挫折啊的人特別多，個個都象是愛情戰場中的失意英雄。游魚一看到這些，汗毛就哆嗦。電影最大可取之處，以此為切入點，展開喜劇故事進行批判。其他的，僅僅打發無聊時間而已。

I. 記住回家的路讀後感500字。

我家的書櫥中，在最便於取放的位置，有一本書的存在已經成為一種常態版，這本書就權是周國平的自選集――《安靜的位置》。在互聯網網路的頁面上，編輯推薦中是這樣描述的「簡朴的生活，精神的自由，閑暇的空間」。這是我十分喜愛的一本書，它這幾年來一直在工作和生活中陪伴著我，在這本自選集中，有一篇散文――《記住回家的路》，對我的心靈觸動最大。讀懂了這篇文章，明白了如何做一名最好的老師，如何做最好的自己。

周國平在書中寫道：「世界無限廣闊，誘惑永無止境，然而屬於每個人的現實可能性是有限的。你不妨對一切可能性保持開放的心態，因為那是人生魅力的源泉，但同時你也要早一些在世界之海上拋下自己的錨，找到最適合自己的領域。一個人不論偉大還是平凡，只要他順應自己的心性，找到了自己真正喜歡做的事，並且一心把自己喜歡做的事做得盡善盡美，他在這世界上就有了牢不可破的家園」。每當我在工作或者生活中遇到波折，情緒出現波動時，我總要習慣性地拿起這本書，翻到這個和熟悉的位置，細細地品讀，與周國平大師在書中進行心靈的交流，重新找回一顆寧靜的心，從內心深處產生了一種回到家的歸宿感。