女子監獄影評
A. 《肖恩克的救贖》的影評
在我們自己的現實中，我們註定是自己劇中的主角，而電影給我們一個局外人的機會，所以我們經常喜歡以一個局外人角色從影片中尋找自己、審視自己，總喜歡從電影中尋找生活、審視現實。這一次我看到最多的是體制下的自由和永不熄滅的希望、壓抑下的友誼以及善惡的歸宿。
片中瑞德關於監獄高牆的一番話語發人深省：「剛入獄的時候，你痛恨周圍的高牆；慢慢的，你習慣了生活在其中；最終你會發現，自己不得不依靠它而生存。」監獄就是如此的將一個人徹底改造，獄中計算時間的單位不是日月年，而是以十年為一個計量單位。當看到忽然間歲月已逝，生命的旅程只能以時間為刻度的時候，任何人的希望都會消失殆盡。瑞德曾經告誡安迪：「希望是危險的東西，它是精神苦悶的根源。」然而倔強的安迪始終堅信著希望，沒有一刻不在構築著自己的希望，而且他一直試圖用圖書和音樂重新點燃獄友們的希望。
肖申克就如現實社會的一個縮影，那裡有最廣大的「遵紀守法」的市民，有橫行街市的惡霸，有濫用職權的當道者，有巧取豪奪的投機者，當然有潛伏伺機而發的智者。肖申克中生存體制又如當今社會體制，「痛改前非」的人一次次被重新投入黑暗之中，當權者干著骯臟的勾當卻會在公眾面前宣講「拯救之道」，似乎只有當性格沒有稜角，思想失去火花，被「體制化」的人們習慣逆來順受的時候才可以平安生存。影片中當瑞得「因沒有報告而撒不出一滴尿」時，伴我的不是發笑而是顫栗：體制可怕啊！老布在光明到來時因無法承受陽光的照耀而選擇死亡，那一幕，我看到的不是老布懸掛著的身軀，而是個性與思想的死亡。
「制度化」這三個字最大的含義，或許不是真正的體制，而是我們所依賴的生活習慣。平時，我們依靠習慣生活，也在超越著習慣，但最多可以有限度地實現個人的自由，就象安迪一樣拯救了自己，卻也拯救不了集體。瑞德一直在努力「改過自新」，卻又無助習慣性地生活著，最終在最後的每十年一次的假釋審查時，留給我們一段經典的台詞：
「我沒有一天不在後悔，但並非受懲罰才後悔。我回首前塵往事，那個犯下重罪的小笨蛋。我想和他談談，我試圖講道理，讓他明白什麼是對什麼是錯，但是我辦不到，那個少年早就不見了，只剩下我垂老之軀。」
我想瑞德絕不是對審查者說這番說，而是說給我們芸芸眾生。是啊，生在人世間的你我凡人，在不知不覺中，便會在習慣性的生活狀態中耗費掉自己的生命。很多時候，我們會說：如果能夠回到過去，能夠糾正那些走錯的路、做錯的事、說錯的話，該有多好！如此，我們會面對那些愛錯或沒有愛錯的人，會用所有的激情和真誠再博一次。可是，世上沒有如果，我們無法回到過去。
再次經歷了140分鍾聽覺與視覺的洗禮，沒想到這次依然被感動的差點熱淚盈眶，影片中真摯的情感讓我想起來了社會上流行的「四大鐵」，我想鐵窗肯定應該也算「同過窗的」吧！
《肖申克的救贖》無疑是一部勵志的傑作，影片的一切似乎都在表明：日常生活埋葬著所有的希望和夢想，以及對幸福、自由、友誼和愛情的感知能力。面對挫折、艱難、失敗，是消沉還是奮進，是堅持還是棄守，是偃旗息鼓還是勵精圖治，《肖申克的救贖》給了我們一個明確的答案。
B. 韓國電影《向日葵》影評
最近安靜的看了一個韓國影片，名字叫《向日葵》——[吳太植(金來沅飾)，熙珠(許怡在飾)]。
頗為感動，覺得男人的確不同尋常，男人永遠是頂天立地的，生活有時也是充滿溫暖的，即便有過再多的風雨坎坷，心中只要有愛，那麼你會輕而易舉的得到幸福~~
影片《向日葵》沒有像其他電影一樣按部就班的設計需要的布景，而是根據演員們從劇本中的感悟和體會，設計出最自然的布景地，從每一個角度都盡可能的體現電影里的空間特點。例如影片里登場的向日葵餐館、媽媽的家、夜總會等布景都是製作組用盡心思創造出來的產物。
電影《向日葵》講述了要帶著希望重新開始的一個男人的真心。只要揮拳頭必見血的吳太植，曾經讓村子裡的所有人都懼怕他。但是從監獄里出來以後他開始面帶笑容，從絕望的峭壁上重新走向希望之路。他真的可以重新開始嗎？
相信很多人都有過重新開始的願望。不管是從哪裡開始，還是為了什麼，拍拍人生的灰塵重新開始新的生活，這是影片《向日葵》要告訴大家的。認為這是結束，其實這是另一個開始，只要努力面對人生，生活便會充滿希望。
珍惜周圍的一點一滴，人生便會變得幸福。
太植手裡拿著一本手冊，手冊里記錄了他想要做的事情。「去大眾浴池洗澡」、「吃南瓜餅」、「遠足」……非常非常小的事情。但是人生不就是這些小小的願望組成的嗎？
其實人生不只是在於追求權利和名譽。讓我們的人生幸福的是一杯茶的香氣、一縷陽光的燦爛、朋友的微笑等總在身邊，卻讓我們忘記的那一小小的喜悅。《向日葵》里的太植把小小的喜悅記在了他的「希望手冊」里，通過手冊一一實現的願望，其實也是我們要珍惜的希望。
獻給你一本要珍惜的希望手冊，以電影的名義，以感動的文字……
太植的手冊里不只記錄了「希望事項」，還記錄了三個承諾，「不再喝酒」、「不再打架」、「不再哭泣」，這些彷彿就像是他過去人生的一個縮影，他決心永遠與這些說再見。人生越艱難，他越是要遵守這個承諾。《向日葵》里的太植用真心打動觀眾，用行動告訴那些輕易放棄，輕易絕望的人們，希望到底是有多重要的。
生活帶來的壓力有時讓我們不敢對未來抱有希望，電影《向日葵》也是獻給那些正處在人生疲憊期的人們。
影片的主演金來沅和許伊將人物塑造的無比細膩，金來沅的嶄新形象，許怡在的年輕氣息。寬敞的院子、看星星的屋頂、兒時睡過的炕，這些場景讓人們不禁想回到過去的純真年代，媽媽的家是太植第一次感受到家庭溫暖的地方......
劇情在此不必過多介紹，希望大家親自細心品嘗，你的心一定會接受一次清澈的洗禮，你對生活的一定會充滿希望！
另外， 電影《向日葵》的OST--收錄的所有鋼琴曲是由李羽玄作曲，李路馬感性演奏的，所要表達的是關於一個男人的希望。
影片的結尾一句女主角的獨白堪稱經典，獻給每一位有愛的和渴望愛情的人！——「愛是什麼？很簡單。快樂時光和美好回憶！ 只要你記得，愛就不會改變。」
再次力頂《向日葵》！
一切都從一本手冊里開始。
沒讀過多少書的中年婦女用鉛筆寫下的字。
「不再喝酒」
「不再打架」
「不再哭泣」
她說只要遵守這幾項就會幸福，她說再讓我寫下想做的事情。
「去大眾浴池」
「吃南瓜餅」
「送禮物」
「抽煙」
「染發」
「遠足」……
記著記著我有點想活下去的願望了，也想愛一次。
我好像有了希望。
不知道能否在任何時候任何情況下都可以擁有希望？
-吳太植
2006年11月，為了永遠的希望-《向日葵》
以為是結束嗎？其實現在才是開始。
電影《向日葵》講述了要帶著希望重新開始的一個男人的真心。只要揮拳頭必見血的吳太植，曾經讓村子裡的所有人都懼怕他。但是從監獄里出來以後他開始面帶笑容，從絕望的峭壁上重新走向希望之路。他真的可以重新開始嗎？
相信很多人都有過重新開始的願望。不管是從哪裡開始，還是為了什麼，拍拍人生的灰塵重新開始新的生活，這是影片《向日葵》要告訴大家的。認為這是結束，其實這是另一個開始，只要努力面對人生，生活便會充滿希望。
珍惜周圍的一點一滴，人生便會變得幸福
太植手裡拿著一本手冊，手冊里記錄了他想要做的事情。「去大眾浴池洗澡」、「吃南瓜餅」、「遠足」……非常非常小的事情。但是人生不就是這些小小的願望組成的嗎？
其實人生不只是在於追求權利和名譽。讓我們的人生幸福的是一杯茶的香氣、一縷陽光的燦爛、朋友的微笑等總在身邊，卻讓我們忘記的那一小小的喜悅。《向日葵》里的太植把小小的喜悅記在了他的「希望手冊」里，通過手冊一一實現的願望，其實也是我們要珍惜的希望。
獻給你一本要珍惜的希望手冊，以電影的名義，以感動的文字……
太植的手冊里不只記錄了「希望事項」，還記錄了三個承諾，「不再喝酒」、「不再打架」、「不再哭泣」，這些彷彿就像是他過去人生的一個縮影，他決心永遠與這些說再見。人生越艱難，他越是要遵守這個承諾。《向日葵》里的太植用真心打動觀眾，用行動告訴那些輕易放棄，輕易絕望的人們，希望到底是有多重要的。
生活帶來的壓力有時讓我們不敢對未來抱有希望，電影《向日葵》也是獻給那些正處在人生疲憊期的人們。
C. 殺破狼2影評在監獄一個人抱起一個女人關在一個屋子裡是什麼意思
估計是獄長非禮過的女犯~~
《殺破狼2》是由鄭保瑞執導，吳京回、托尼賈、答張晉、任達華、古天樂聯袂主演的動作電影。影片於2015年6月18日在中國大陸上映。影片描述以香港探員卧底犯罪集團為故事背景，主要講述了為了繼續活命的洪爺、救女心切的獄警阿猜、一心弘揚正義的探員志傑等人之間的一場場人性善惡、因果宿命的警匪戰斗。
泰國人阿猜（托尼賈飾）因身手不錯加上為籌錢幫女兒治病被同事介紹來到泰國監獄就職成為一名獄警，他的女兒因病患上血癌，由於醫院對他女兒同血型的骨髓捐獻者實施保密，但又無法聯繫上捐獻人，阿猜便偷偷潛入醫院資料房找到了骨髓捐獻人的聯系號碼。
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D. 有沒有關於《空中監獄》的影評
《空中監獄》是由美國博偉影視公司發行的動作片，由西蒙·韋斯特執導，尼古拉斯·凱奇、約翰·庫薩克等聯袂出演。影片於1997年6月6日在美國上映，空中監獄是美國為了運送全美最危險的罪犯而專設的飛機。卡麥隆·波恩坐上這趟飛機，不是因為他罪惡滔天，而是他為了趕在女兒生日那天，親手給女兒一份禮物而申請的一次飛行。他在獄中表現良好，典獄官答應了他這個請求。然而，卻有一個難題。在這趟飛機上，還押送著一幫殺人狂魔。警探非常留神隨時可能出現的危險，但防不勝防的是，飛行過程中那幫暴徒還是挾持了飛機上全部的警察，卡麥倫也被迫幫他們完成逃脫任務。
同時，影片也諷刺了美國政府某些好大喜功的官僚們，在正義面前官僚主義是不會成功的。從中也可以看出美國人對權威的藐視，對正義，自由的追求。另外，影片曲折的情節，緊張的音樂，震撼的動作場面以及開頭和結尾充滿柔情的音樂，溫暖的場景也是影片吸引觀眾的原因。
觀點粗糙，歡迎評論、互動。
E. 急求 一篇影評
電影《肖申克的救贖》影評 一部揭露美國司法黑幕的巨片！ 一幅用友誼和希望描繪的生命畫卷！ 寓含人生哲理的喻世之作！ １９９４年出品。導演：弗蘭克·達拉邦特。主演：蒂姆·羅賓斯；摩根·弗里曼 第六十七屆奧斯卡七項大獎提名 好萊塢最有氣勢的十大巨片之一 一條漫長的自由之路、一次靈魂深處的洗滌、一部不朽的勵志經典，「希望」遵循神的旨意安睡在內頁被挖空的《聖經》里，附著在安迪高大的身軀里，匍匐在５００碼的下水道里，最後，那條僅有的骯臟之路把安迪送往美麗的新世界。這段充滿絕望與沉重的救贖之旅來自臭名遠揚的鯊堡監獄、來自驚悚小說大師史蒂芬·金的原著、來自哲理導演達拉邦特的傾力之作。《肖申克的救贖》帶來的是恆久不變的真摯友情、百折不撓的靈魂鑄煉和生生不息的命運之火。 希望不需要熱情，熱情的希望只是靈魂深處一次不經意的沖動。在監獄里，當生命的過程只能以時間為刻度的時候，任何高漲的熱情都只能無可奈何地向失望舉起雙手，宿命地接受命運的安排。只有內心清澈的人才能看清人生的荒謬，否則，人只有在面對冤枉時委屈和無奈、在面對壓制時憤怒和狂暴、在困境下腐爛，甚或在平常的環境中寂寞和絕望。 怯懦囚禁人的靈魂，希望才可感受自由。強者自救，聖者渡人。 和以往那些講述陰暗晦澀牢獄生活的監獄片有所不同的是，《肖申克的救贖》是一部講述友情、困頓、希望與夢想的電影，劇中的男主角冷靜的心態、不屈的鬥志、足智多謀的設計、鍥而不舍的精神非常令人感動。這部電影最能打動人心之處，便是自始至終都能給予人們希望。總的來說，這是一部值得再三品味的電影佳作。——《華盛頓郵報》 自由是什麼自由就是能在陽光下悠閑自得地呼吸。對於我們而言，它就像空氣，平常得讓你根本不去想失去它會怎樣，但是自由對於那些高牆內的囚徒，尤其是那些註定一輩子都要呆在那裡的人們又是多麼珍貴而又遙不可及。安迪最後逃出鯊堡監獄，是什麼實現了對他的救贖？是他心中對自由的渴望，是希望的存在！——影評人 米朵 在《肖申克的救贖》里，我深深地為主人公安迪對自由一刻不息的渴望震憾了，當他從下水道逃向外面的世界時，當他迎著暴雨和閃電怒吼時，我的心也隨著他一同律動著，安迪所獲得的身體和心靈上的自由讓我覺得痛快極了。——網友 燈籠 故事發生在１９４７年，銀行家安迪被指控槍殺了妻子及其情人，被判無期徒刑，關在鯊堡監獄里。 好長時間以來，安迪不和任何人接觸，在大家抱怨的同時，他在院子里很悠閑地散步，就像在公園里一樣。老犯人瑞德是監獄中的「權威人物」，只要你付得起錢，他幾乎有辦法搞到任何你想要的東西：香煙，糖果，酒，甚至是大麻。一個月後，安迪請瑞德幫他搞的第一件東西是一把小石錘，他的解釋是想雕刻一些小東西以消磨時光，並說會自己想辦法逃過獄方的例行檢查。不久，瑞德就玩上了安迪刻的國際象棋。之後，安迪又搞了一幅麗塔·海華絲的巨幅海報貼在了牢房的牆上。 由於安迪精通財務制度方面的知識，很快使他擺脫了獄中繁重的體力勞動和其他變態囚犯的騷擾。不久，聲名遠揚的安迪開始為越來越多的獄警處理稅務問題，同時他也逐步成為監獄長諾頓洗黑錢的重要工具。由於安迪不停地寫信給州長，終於為監獄申請到了一小筆錢用於監獄圖書館的建設。監獄生活非常平談，總要自己找一些事情來做，安迪聽說瑞德原來很喜歡吹口琴，就買了一把送給他。夜深人靜之後，總可以聽到悠揚的口琴聲回盪在監獄里。 一個年輕犯人的到來打破了安迪平靜的獄中生活：這個犯人以前在另一所監獄服刑時聽說過安迪的案子，他知道誰是真凶。但當安迪向監獄長諾頓提出要求重新審理此案時卻遭到了斷然拒絕，並受到了單獨禁閉兩個月的嚴重懲罰。為了防止安迪獲釋，諾頓甚至不惜設計害死了知情人！ 面對殘酷的現實，安迪變得很消沉……一天，他對瑞德說：「如果有一天，你可以獲得假釋，一定要到某個地方替我完成一個心願。那是我第一次和妻子約會的地方，把那裡一棵大橡樹下的一個盒子挖出來，到那時你就知道是什麼了。」當天夜裡，風雨交加，雷聲大作，已得到靈魂救贖的安迪越獄成功。原來２０年來，安迪每天都在用那把小石錘挖洞，然後用海報將洞口遮住。安迪出獄後，領走了諾頓存的一部分黑錢，並告發了他貪污受賄的真相。而諾頓在自己存小賬本的保險櫃里見到的是安迪留下的一本《聖經》，里邊挖空的部分放著一把幾乎磨成圓頭的石錘。 瑞德獲釋了，他在橡樹下找到了一盒現金，兩個老朋友終於在墨西哥陽光明媚的海濱重逢了。 《肖申克的救贖》和《聖經·出埃及記》 《肖申克的救贖》是一部被廣大影迷所喜愛的影片，在分析《肖》之前，我想先敘述一個故事，一個《聖經·出埃及記》的故事。 猶太人始祖之一雅各有子眾多，其中最受寵愛的是約瑟，其他幾個兄弟很嫉妒他，就趁一次一起外出的機會把約瑟賣給了商人做奴隸，而對父親謊稱約瑟在野外被野獸殺死了。 約瑟被帶到埃及，又賣給一個埃及貴族做奴隸。而那個貴族的妻子看上了約瑟的才華，就百般地勾引他，結果被約瑟嚴辭拒絕。於是這個女人反咬約瑟調戲自己，約瑟被送進了監牢。 一天，法老的酒政和膳長也被關進監獄，晚上，這兩個人各做了一個夢，就找約瑟來解。約瑟說這兩個夢說明：３天之後，酒政要被釋放，而膳長要被處死。３天後，約瑟的預言果然都應驗了。 不久，埃及的法老也做了兩個夢，先是夢見７頭瘦弱的牛吃掉了７頭肥壯的牛，又夢見７個細弱的谷穗吞掉了７個飽滿的谷穗。誰也解不出這兩個夢，酒政就把約瑟推薦來，約瑟從監獄到王宮，告訴法老，這兩個夢實際上是一個意思，即天下將有７個豐年，繼之以７個荒年，荒年之害將遠大於豐年之得。他向法老提建議，在豐年蓄積糧食，在荒年售出，既度荒，又謀利。法老很欣賞約瑟，就把他從監獄里釋放出來，任命他為埃及的宰相。 事情果然像約瑟預言的那樣，７個豐年之後７個荒年來到了，天下絕糧，只有埃及有倉儲。猶太地區也面臨糧荒，約瑟的兄弟們也要到埃及來買糧食，他們沒有認出約瑟，被約瑟狠狠地報復了一通，最後兄弟和解，猶太人全族遷到埃及。 由此看來，《肖申克的救贖》與《聖經》中猶太人在埃及的遭遇在基本故事走向和情節構架上驚人地一致，曾經有人把《肖》比做《基督山伯爵》，而我則認為比做《出埃及記》更恰當一些，因為後者無疑與《肖》有更多共同之處。猶太人幾百年間的遭遇在《肖》中被濃縮到了２０年，安迪則兼兩代猶太人族長約瑟和摩西於一身。 《肖》劇與《出埃及記》在大節上處處契合，正與西方人心理上的文化積淀引起共鳴， 這應該不是無意得之，而是精心設計的產物。 另一方面，如果我們把視野從西方擴展到整個人類文化圈，受侮辱與損害者起而復仇、向施暴者連本帶利索還的故事，從來都為人類各個民族所喜愛。幾乎每個文化發達的民族都有類似的故事或傳說。泰戈爾在《飛鳥集》中有語雲：歷史在很有耐性地等待著被侮辱者的勝利。此話就歷史真實來看未必為真，但卻是幾乎所有人類社會成員的共同理想。 在戲劇里，一個人被打得越狠，被踩得越低，被欺壓得越萬劫不復，他的報復就越讓人痛快，戲劇性就越強，也最容易引起觀眾的認同。安迪在幾乎不可能站起來的地方站起來，在幾乎不可能活過來的地方活過來，從爛泥里站起來，從陰溝里鑽出來，從墳墓里爬出來，這種生命力已超越了人本身，是神的光芒。大雨沖刷著他的身體，盪滌著他的靈魂，他用地獄的眼光看著曾經真真切切發生在周圍的一切，他用雷一樣的聲音怒吼：「歸還的時刻到了！」 哪位導演能掌握住這種力量，就等於掌握住了閃電。
F. 天行者影評
(轉載)
以「古惑仔重出江湖」定義的《天行者》並無多大新意和吸引力，無非是以此為噱頭激發年青人身上躁動的熱血，讓他們走進影院多收點票房而已。於我而言，以迫切的心情看這部香港商業電影，只緣狄龍，那個邵氏黃金時代英氣十足的大俠，那個揭開香港黑幫電影輝煌序幕的大哥。
兩個小時過後，我發現自己完全錯了。歲月在龍哥的額頭刻下了一道道紋溝，彰顯著自然規律的不可抗拒。影片中的他依然是位壓諸角的大哥，然早已不是豪情滿懷、灑血江湖的大哥。從出場的廚師燒菜到撕碎支票後的茫然，最後也沒有像《暗花》中的老人一樣控制全局，在平靜、低調、無可奈何中完成了綠葉的角色，只是讓我看到了一個久違的身影，勾起段段熟悉又親切的光影記憶。
龍哥沒有滿足我想像中的期待，但在接受采訪回答為什麼參與《天行者》拍攝時，龍哥的一番話說的有力而在理：「我們都有責任來推動香港電影，親自參與希望能夠讓香港電影再度輝煌。」此前的《寶貝計劃》中，谷峰和許冠文以實際行動擔起了這份責任。這一次，盡管《天行者》遠非完美無缺，卻讓我再一次看到了香港電影的希望。
《天行者》並不是報道中單純的黑幫「古惑仔」類型，而是典型的警匪片，三股力量相互周旋。一方以葉秋為首企圖從業正行的昔日江湖人物，一方是以鬼仔為首的試圖全面上位的幫會新生勢力，一方是宋警官帶頭的反黑組。葉秋雖然經營正業，但他與鬼仔之間的斗爭仍然屬於黑幫糾葛的范圍。警察的角色不只是《黑社會》中的「幕後操縱者」，而是與其他兩方緊密交織在一起。三方之間的你來我往，支撐起一個頗為飽滿的故事。
天下英雄出我輩，一入江湖歲月摧。變幻的江湖令人流連忘返，殘酷的江湖又讓人萌生退意。《卧虎藏龍》中，年輕的玉嬌龍帶著無限的遐想走進江湖，威名遠揚的大俠李慕白攜著倦意決意隱退江湖。《天行者》也是有關「出入」江湖的故事，只是將背景從古代拉到現代。年富力強的鬼仔一刀就可以致對頭於死地，彷彿古龍筆下的手起刀落身首異處的武林高手，「事業處在上升階級」(借《瘋狂的石頭》中的道哥「名言」，呵呵)，一心一意謀劃著成就霸業。葉秋曾經與鬼仔一樣，夢想過主宰江湖，沉浮世事讓他已然頓悟，只求做一個有益於社會和公眾的好人。小學書本早就宣教「浪子回頭金不換」，現實的江湖不容古惑仔重新做人。古有劉正風曲洋金盆難洗手，唯有寄情一曲「笑傲江湖」。今天的葉秋面臨著類似的處境，自走出監獄大門就被警方認定是蟄伏八年試圖東山再起的焦點人物。鬼仔對決葉秋，往往是刀光劍影血肉橫飛。或許，我們會習慣性地設想葉秋最後會實施一個驚天大陰謀。然而，《天行者》並沒有這樣處理，而是通過葉秋最後的「死」完成對鬼仔的拯救，也實現了葉秋的自我救贖。
編劇問題已成世界影壇的難點，很多的電影看到開頭就猜出結局。當鬼仔舉槍對著葉秋時，當博士的手下描准鬼仔時，當宋警官拒穿防彈衣時，我以為編導會讓主角們齊步走向黃泉。葉秋難逃江湖宿命，鬼仔年少輕狂咎由自取，警察義氣用事因公殉職，這些都是香港電影中最常規的路數，比如《黑白森林》、《黑白道》、《殺破狼》，等等。導演並沒有選擇這種絕望的結局，相反讓他們以不同的方式以各種理由繼續活下去，帶來一份難得的新鮮感。
《天行者》的新鮮感符合劇情發展的邏輯，沒有傷害影片本身的故事，這點與之前的同類型影片《卧虎》不同。《卧虎》中一千個卧底較之以往的「卧底片」具備一定的新鮮感。卧底雖多，作為電影講故事的虛構設計，也是無可厚非。在劇情的發展中對於江湖人物之間關系及其處境、情感交待都比較清晰，產生足夠的戲劇張力。不幸的是，王光利和王晶在揭開「真相」時，打破了此前構築的情感和關系，使得整個故事完全倒塌、崩潰。譬如，曾志偉與郭羨妮從偶遇到相識相知，尤其是發簡訊的橋段營造出濃濃的甜蜜情意。此刻曾志偉被余文樂殺死本是一種江湖的悲情。當我剛剛被這份悲情感染時，郭羨妮一句「對不起，我也是卧底」又讓我如夢初醒：我的媽呀，原來他們之間沒有任何的真情，不過是警察的一個陰謀。心中那份感動也就消失了。《天行者》的故事前後呼應，情節圍繞主題設計，意外之中又迅速峰迴路轉歸到正題。例如，鬼仔激怒宋警官，亂槍響後，後者說著「你這樣的混混我見多了」而離開。亂槍不過是一種合法合理的情緒發泄罷。
《天行者》選擇與智慧
因為有《神經俠侶》，所以對阮世生導演充滿信心，而他果然沒有讓我失望，看到的是地道的港產電影，縱有內地演員參與也沒有水土不服。
阮世生是喜歡借電影說道理的，好在他說的道理聽起來很受用，並不讓人覺得是強加給你的。《神經俠侶》說的是面對困境的奮起，這次他選擇了命運選擇的命題。「天行者」這個名字聽起來很玄，應該是順天而行善有善報的意思。電影的主角葉秋（鄭伊健）在監獄里看了8年書，對人生有了透徹的領悟決定重新做個好人，而且不是一般的好人，是用財富造福社會的慈善家。他運用自己的智慧很快達到了財富積累的目標，彷彿一切都在掌握，似乎只要順著善良的意願就可以操控命運，使得電影看起來象是一部福音書。但到了末段，導演又推翻了這種張揚地行善的做法，因為葉秋畢竟是古惑仔出身，這樣高調地改過自新讓黑白兩邊的人都看不慣，身為警察的方中信甚至對他說：你一日是黑，一生都是黑。於是黑社會的宿命論似乎也是電影的一個重大主題，雖然最後葉秋用自己的智慧化解了這個宿命，但高調卻是不能繼續的了。我相信「自我對命運的正確選擇」是導演的主旨，而掌握了知識和運用智慧謀劃人生則是實現正確選擇的途徑，而葉秋對整個事態發展的精心安排和出人意料的危機脫身，也讓我有思考的快感，這是一部有智慧的電影，導演在裡面穿插了許多的想法，能收到多少卻要視乎觀眾自己，唯一遺憾是思想有點多有點亂，不及《神經俠侶》的單純。不知是有意還是無意，影片誕生在《死亡筆記》風靡香港的時期，而他們的共通點有兩個關鍵詞：「命運」和「智慧」，都是關於命運的操控和智力鬥法，也許是異曲同工吧。
選鄭伊健做男主角不知道出於什麼考慮，至少我覺得他並未能為影片加分，他永遠是那副鎮定瀟灑的派頭，沒有驚慌的表情，沒有感情的流露。跟以前看的《無限復活》或者《暗戰2》是一樣的形象，我們可以看到他跑啊跳啊趕啊，但我們不必為他擔心，因為他自己都不慌。也許是因為8年牢獄的看書自省，把一切都看淡了？不過高智慧的角色倒是跟《暗戰2》的魔術師很象，也是用智慧操控著整個游戲。附會地看，鄭伊健以《古惑仔》里的陳浩南聞名，此次又讓他來演改過自新的黑社會，似乎又別有一番寓意。
其他配角大都選得很好，尤其是葉秋的幾個兄弟，各有鮮明特色，僅從他們得知葉已經出獄返港的反應，就可見各人不同的性格。張智霖接到電話時還是繼續談生意，可見生意比感情重要，黎耀祥一接到消息就馬上辭職，可謂兩肋插刀，而此後的種種細節也更加佐證人物的性格。而幾兄弟間的親密感情，刻畫得也有杜琪峰式的感覺，如猜拳決定去哪裡玩，跟《放逐》里的合夥訂桌椅，能給我相似的感覺。馮德倫演的反派古惑仔則一味鬥狠，性格刻畫不夠豐富。
阮世生編的對白一向夠俚俗，因而又為活在廣州幸福了一次，雖然是主題頗為沉重的電影，但對白都很市井幽默，甚至把巴士阿叔的名言也順手拿來搞笑一番。縱有大悲，亦可竊喜，黑暗過後總有陽光，這也是和《神經俠侶》一脈相承的。大悲大喜後從幻夢寓言回到現世思考，好電影當如是。
G. 《空中監獄》的影評如何
《空中監獄》是由美國博偉影視公司發行的動作片，由西蒙·韋斯特執導，尼古拉斯·凱奇、約翰·庫薩克等聯袂出演。影片於1997年6月6日在美國上映，空中監獄是美國為了運送全美最危險的罪犯而專設的飛機。卡麥隆·波恩坐上這趟飛機，不是因為他罪惡滔天，而是他為了趕在女兒生日那天，親手給女兒一份禮物而申請的一次飛行。他在獄中表現良好，典獄官答應了他這個請求。然而，卻有一個難題。在這趟飛機上，還押送著一幫殺人狂魔。警探非常留神隨時可能出現的危險，但防不勝防的是，飛行過程中那幫暴徒還是挾持了飛機上全部的警察，卡麥倫也被迫幫他們完成逃脫任務。
同時，影片也諷刺了美國政府某些好大喜功的官僚們，在正義面前官僚主義是不會成功的。從中也可以看出美國人對權威的藐視，對正義，自由的追求。另外，影片曲折的情節，緊張的音樂，震撼的動作場面以及開頭和結尾充滿柔情的音樂，溫暖的場景也是影片吸引觀眾的原因。
觀點粗糙，歡迎評論、互動。
H. 《空中監獄》影評中文2000字拜託了
《空中監獄》是奧斯卡影帝尼古拉斯凱奇繼去年的《絕地任務》後，又一部大型內驚險的動作片容。雖然以文藝片《遠離賭城》翻紅，但他卻以動作片奠定一線票房巨星的地位，成為九十年代的新英雄。本片的構想來自編劇Scott Rosenberg親自搭程過『空中監獄』，在三天的時間里，他和機上的囚犯橫越了數個國家，機上的緊張情緒和戒備森嚴的狀況留給他深刻的印象。 萬無一失的『空中監獄』使運送的犯人根本無機可趁，但Rosenberg還是忍不住問∶囚犯有沒有劫機的機會？他得到的回答是∶除非運用你瘋狂的想像力。而他真的這么做了！這個題材馬上得到《赤色風暴》、《絕地任務》的名製片傑瑞布洛克海默的喜愛，拍成電影在美國上映後，也順利的登上暑假票房周冠軍。
I. 執行者的相關影評
六月，梅雨即將到來的上海，能和世界盃的熱度相提並論的除了氣溫和世博會，應該就是上海國際電影節了。在亞洲新人獎的參賽影片中，有一部電影讓我經久難忘，就是韓國電影《執行者》，這部影片有著明顯的韓國電影的范兒，不但融合著細膩的感情和深刻的哲思，而且在真實人性的掙扎方面也做了很好的嘗試。恍惚間讓我想起了金基德和朴贊郁等韓國導演的作品。但是影片在節奏和敘事線索上的漏洞頗多，難以將其定為一部傑作， 但如果中國導演能在處女作品中表現出如此的思想深度，那麼真該歡呼雀躍了。
影片題材取自韓國社會的熱點事件——死刑執行制度的恢復，這本身就是一個非常容易展現人性的題材，而導演把握住了這一事件最核心的人物——死刑執行者，在展現死刑執行者的心理方面不遺餘力。
在影片《執行者》中，有三個重點表現的人物，而這三個人物表現的非常有層次感，由帥哥偶像演員尹繼尚飾演的在京是一個涉世未深的青年，剛剛結束法務部的司法培訓，對於監獄內的種種險惡的經歷絲毫沒有防備，從青澀走向成熟，也從單純、善良走向復雜和糾結。壞小子趙宰賢飾演的鍾浩警官則是一個嫉惡如仇，時時刻刻將自己定位為一個暴力執行者的位置，他信奉以暴制暴，唯有暴力方能抵抗暴力，而在最後卻因為迷失在暴力中，心靈墜入深淵。第三個人物是韓國老戲骨朴仁煥飾演的金警官，他曾經是十二年前的死刑執行者，卻為此所累，不願再重蹈覆轍。三個主要角色刻畫的生動而鮮活，富有層次，可以說是影片成功之所在。
可是其他配角卻稍顯遜色，無法起到綠葉襯紅花的作用，比如在京的女朋友也有一條線索，即因為感情問題在死刑執行當天去墮胎，這條線索沒有得到很好的表現，不僅對影片的深入沒有幫助，卻成為畫蛇添足的一筆，女友的刻畫也很單薄。另外一個重要的配角人物殺人狂魔，前史並沒有任何交代，使得人物顯得不可信，只能從側面烘托鍾浩警官的殘忍的以暴制暴的行為。
J. 1988年左右女子監獄錄像帶看的好像燒死一個女囚她們修路
你找的肯定是這個 <<女囚701號>>
大小：187.93M 格式：rmvb 時長：90分鍾
資源熱度：
片名：女囚41號版
導演：伊權藤俊也
主演： 梶芽衣子 渡邊文雄 白石加代子
上映日期：1972-12-30
地區：日韓
類型： 劇情影片 影評： 0條
劇情：綽號「蠍子」的女囚亞瑪桀驁不馴，曾多次越獄，還弄瞎了典獄長的一隻眼睛，被典獄長報復，鎖在水牢中折磨。視察員來監獄視察，亞瑪利用這個機會再次襲擊了典獄長，當場嚇得視察員屎尿齊出。典獄長公報私仇，甚至派手下當眾輪殲了亞瑪。在路上，亞瑪利用機會裝死和其他六個女囚逃獄成功。逃出的七個女子，都是因為男人而犯下罪行，當三個遊客先奸後殺了一個女犯後，她們挾持了一車遊客試圖逃出警察的追捕。