流的觀後感

① 我願意是急流讀後感

《我願意是急流》的讀後感
一切的濫調的山盟海誓,無論多麼誘人,從此刻開始將不足掛齒,因為所有質朴,感人的誓言都被裴多菲占盡.他那純朴而動人的愛閃動著無與倫比的光芒.
他說他願意是急流,我願意是小魚,因為他賦予我快樂和自由;他願意是荒林,我願意是小鳥,他賦予我溫暖和平安;他願意是廢墟,我願意是常春藤,他讓我永葆青春;他願意是草屋,我願意是火苗,他賦予我熱情和開朗;他願意是白雲,我願意是夕陽,他賦予我燦爛和美麗.於是,我成了天底下最幸福的人.
這么精緻的表白,短小而精悍,美麗而永恆.讀得久了,感覺深了,我甚至覺得自己的眼睛裡有淚在滾動,熱熱的.他可以為他所愛的人,所愛的事業奉獻他的一切.不是虛情假意的所謂承諾,不是僅僅為了討得愛人的歡心而刻意編織花言巧語.這是一種源於他心底的真情流露,那麼真摯,那麼感人!
我懷疑是哪位善良的天使賦予詩人神的力量和思想,否則為何會有如此淳樸的誓言和表白從他的筆下流出 清新雋永的意境使我彷彿身臨其境,流連往返.我彷彿沐浴著春天的陽光,溫暖愜意.和諧的音律更給人以舒暢的美感,字里行間,似乎有一群才華橫溢的技藝高超的音樂精靈在演奏,宛然一支悠揚動聽的曲子在耳邊響著.完美的詩!完美的愛!
一名對生活心懷怨艾的女子,忽然間對一切都有了新的看法,生活中有美好的文字,美好的人,美好的愛.這就彷彿一口乾枯了的井,有一天忽然被注入了一縷清泉,這縷清泉對於她的非凡意義足以令她感激一生.這名女子從此會關心周圍的人,周圍的事,周圍的一切一切,她將對這一切充滿愛心:她會愛護每一座山,每一條河,每一隻鳥,每一條魚,每一棵樹,每一朵花,每一根草.是匈牙利詩人裴多菲教會了她怎樣去愛——這名女子就是我!

② 《最美的流星》讀後感300字

一顆小小的流星劃過了天際，小石頭趕快許下了心願：變成了流星的他，自由自在地飛呀，飛呀，融入了夢，融入了心。
小小的流星劃過後，緊跟著的是大大的流星，小石頭又開心，又憂傷，心裡就像打翻了五味瓶一般。甜的、酸的、苦的、辣的，還有澀澀的各種感覺。咦？不是在五味里沒有鹹味的嗎？小石頭卻突然覺得嘴邊有咸鹹的一滴亮晶晶的水珠，那是什麼呢？他不知道。他沒想到，他數不完那些漂亮的、一閃一閃的流星——一顆、兩顆、三顆、四這是流星雨嗎？真的，這真的就是流星雨啊！小石頭興奮的跳躍著，不斷地跳躍著，他想要加入到那歡樂的流星群中去。
「咚隆！」小石頭撞到東西了，他抬頭一看，是一個小土塊。「你沒事吧？」他撫摸著土塊擔憂地問。「沒，沒事。」小土塊答道。「你怎麼好像不開心啊？」小石頭問到。「我太難看了，大家都不喜歡我。」小土塊傷心極了。「不是的！」小石頭急忙說，「你是黃色的土塊，多想流星呀！」小土塊聽了，開心極了，說：「真的嗎？」「你能把我也塗成黃色嗎？」小石頭滿臉期待的問。「嗯，當然可以」小土塊也高興的說。說罷，小石頭也成了和小土塊一樣都成了黃色的了。「太好了，這下我也像流星了！」小石頭高興的說。小土塊也笑了！
他們便一起去找流星。一隻螢火蟲在傷心的哭泣。他們問她：「你怎麼了？」「我的燈籠沒有燈芯了。」「是懸崖上的螢火草嗎？我幫你摘吧！」小石頭說這，便開始用身體鑿懸崖，等他把螢火草拿來時，小石頭變成了小小石頭。「你真好，謝謝！」螢火蟲笑了，「我送你一些熒光粉吧！」說完，給小石頭塗上了熒光粉。
於是，又黃又亮的小石頭一行人又上路了。

③ 《流守孩子》觀後感

看了《留守孩子》，心裡蠻震撼的。只看了一次，終究沒有太多的感想。但對於留守兒童父母的看法，我有一些淺薄感觸。
就留守兒童父母來說，我改變了原先的想法。以前總覺得留守兒童父母進城拚死拼活賺錢，不想再繼續艱苦的生活，過上好日子。但就真的那麼需要錢么？真的就能拋下孩子，對他們的成長不管不顧？太狠心了！我一直這樣想。在我眼中，再大都沒有孩子的教育事兒大。留守兒童父母不能光為了好日子就置孩子的教育不顧。非要掙錢嗎？沒錢也可以照樣很幸福的過日子呀！只要把孩子的教育管好了，以後孩子大了，就自然有好日子過了。
可是越來越發現，我的思想還很膚淺，或者說好聽點，是單純。
看了這部電影，深感留守兒童的父母之確實不易。老王（小福的爸爸）說：「我在城裡混得不好。」「在城裡沒地位，給老闆當孫子。」他們為來為去也還是為了孩子。為了有更多的錢供他們讀書，光憑農地里扒上來的錢是不夠教育消費的，這一點，我作為一個農村女娃，很清楚這一點；為了他們能吃上好食物穿上好衣服；為了給他們跳出農門准備充足的金錢保障；為了在他們還沒有自立能力之前，為孩子們安置房子，裝潢傢具；為了兒子能娶個好老婆；為了女兒能嫁個好人家···一切的一切還都是為了孩子啊！
留守兒童父母們的教育方式與城市父母們不一樣的地方就是他們選擇了離開孩子，去奔波去勞碌，沒有怨言，只希望孩子能聽話，不鬧事，好好上學。這是社會經濟發展與城鄉差距越來越大所導致的必然結果，而社會經濟發展和城鄉差距的拉大，又是不可避免的，是歷史發展的必然趨勢。所以，對於留守兒童問題我們有時真的顯得很無奈，因為這不僅是家庭的問題，也有學校、社會的責任。人們按照自己的方式去愛孩子，都付出了心血和精力，而農村父母的培養與教育更苦更累。愛都是一樣深沉的，只是方式不同而已。我們能對他們指手畫腳，將問題的責任歸於他們，而不聽他們的聲音，不解他們的苦衷嗎？不能啊！
在解決孩子的教育問題上，我們認為，還是應該讓家庭與學校、社會聯合起來，齊心協力方能產生意想不到的合力。當今留守兒童的問題之所以長久得不到解決，與家庭的放任，還恐怕與社會中太多人抱有多一事不如少一事的態度有關吧？看到留守兒童的生活狀況和教育現狀實在不堪，唏噓不已，但自己卻無能為力，很多有識之士恨鐵不成鋼，但到了有能力去幫助這些孩子的那些人那裡，又有多少人真的付諸行動了呢？還是政策力度不夠啊！！假如政策能夠更多的向留守兒童以及他們的家庭傾斜，恐怕問題要好解決得多。
我想到了18世紀瑞士著名教育家，初等教育之父裴斯泰洛齊將一生奉獻給貧苦兒童，致力於對他們的教育。多次建立了收養孤兒的學校，採取寄宿制，不僅親自教他們文化知識，還在生活上給他們幫助，建立起一種親子般的關系，學校中充滿了親子之間、手足之間、以及家庭式的融洽關系。這種教育試驗在全歐都取得了巨大聲望，吸引了多位政治家、教育家、王公大臣都前來參謁請教，其中包括德國著名教育家赫爾巴特、福祿貝爾。雖然我國國情與18世紀裴斯泰洛齊所處的動盪時代不盡相同，但這也不失為解決留守兒童教育問題的一個好的借鑒之法。
影片中後來方老師和孫Sir在鎮政府的支持下一起建了個「留守兒童之家」，專門為留守孩子建立，這與18世紀裴斯泰洛齊的教育試驗很類同。我覺得，建立留守兒童學校恐怕是目前為止，最好的解決留守兒童問題的方法了。但是歸根結底，我國屬於科層制管理，問題的解決最終還有賴於上級的領導和呼召。流守兒童問題的解決必須需要政府的幫助，包括經濟上，物質上和精神上的支持。
讓世界多一點人關注這一群幼小的孩子吧！讓更多的人起來幫助這些幼小的孩子吧！讓他們看到人間的愛，就把愛傳遞開來，讓愛充滿人間！

④ 流動的冰川讀後感

冰川在世界兩極和兩極至赤道帶的高山均有分布,地球上陸地面積的1／回10為冰川所覆答蓋,而4/5的淡水資源就儲存於冰川（冰蓋）之中,是名副其實的巨大淡水寶庫.
現代冰川在世界各地幾乎所有緯度上都有分布.地球上的冰川,大約有2900多萬平方公里,覆蓋著大陸11%的面積.冰川冰儲水量雖然佔地球總水量的2%,儲藏著全球淡水量的3/4左右,但可以直接利用的很少.現代冰川面積的97%、儲冰量的99%為南極大陸和格陵蘭兩大冰川所佔有,特別是南極大陸冰川面積達到1398萬平方公里（包括冰架）,最大冰厚度超過4000米,冰從冰川中央向四周流動,最後流到海洋中崩解.
冰川形成於地球表面的高寒環境.地球歷史上出現過三次大的冰期,為冰川的形成創造了條件.冰川的存在對人類而言有著莫大的益處；江河湖泊依賴冰川融水提供水源；沙漠綠洲依賴冰川融水得以存續；全球氣候依賴冰川減緩增溫的過程,最重要的是,如果沒有冰川以及冰川融水的滋潤,地球上數億乃至數十億人口將瀕臨乾旱與食物匱乏的威脅.任何人類修造的水庫其作用都不能與冰川相提並論.

⑤ 求一篇韓國電影《流感》的觀後感 2000字啊

流感觀後感
毋庸諱言，這是一部非典型韓國災難片。影片信息量較大，有好萊塢大片的韻味，但各個層面的滲透、部分環節的處理略顯青澀。

該片延續偶像劇風格，啟用帥哥美女作為主角。開頭偷渡情節給人一種不祥的預感，氣氛渲染比較成功。正片開始後男女主角的對手戲使電影節奏明顯慢了下來，並且「蛇頭」、倖存者的情節和主角情節沒有融為一體，出現了分層。
男主是憨厚堅毅的個人英雄主義形象，女主則延續了偶像劇中矛盾叢生情節下的母親形象。
片中小女孩這一角色定位準確、表演成功，既增加了演技分，又增加了情感分。與之相比較，男女主角間的感情戲反而顯得拖沓又多餘。
男主同事也是偶像劇中典型的幽默男配角形象，片中這一人物設定比較合理，給這部災難片注入了一絲清新氣息。
總統的出現是該片又一大亮點。角色性格鮮明，既具備沉穩冷靜的政客風度，又不失性情中人的果敢豪邁。這個角色使影片得到了升華，同時也給觀眾留下了深刻的印象。

有幾處細節值得注意：
「蛇頭」打開集裝箱看到橫七豎八的屍體，男主闖入禁區看到慘不忍睹的萬人坑。這兩個場景遙相呼應，看得出導演在布局上是有想法、有套路的。
服從是軍人的天職。那個機槍手在連續接到開火命令不得已的情況下，採用預警式掃射。地上的一排彈坑讓觀眾的心懸到了半空，而這種由遠及近的預警式掃射給生命贏得了寶貴的時間，這也是機槍手作為軍人所能做到的極致。這個細小的環節體現了導演心思之縝密。
美軍戰機的起飛和韓方地對空導彈的出現只是短短幾秒鍾的時間，卻將影片瞬間推向高潮。這里足以看出導演鏡頭運用的功力。

有一點需要說明一下。有些觀眾認為韓國演員的表演誇張、過火，個人認為也不盡然。樓主就是吉林人，對這個問題還是比較了解的。
要知道他們是朝族不是漢族，他們說的是韓語不是漢語。無論是南方、北方還是吉林的朝鮮族，他們的語言中有長音和滑線音，說話時面部表情豐富。就像印度人說話喜歡聳肩歪頭比手勢一樣，都屬於民族習慣問題，並不完全是表演的問題。

中闋：引人深思戲中戲催人淚下情外情

感情戲一直都是韓國電影的強項，本片同樣是一部感情戲十足的電影。
當小女孩面對槍口擋在媽媽面前時；當士兵甲摘掉面具跪在媽媽的輪椅前時，有多少觀眾潸然淚下？
這是親情。
當男主面對母女二人和更多需要營救的人左右為難時，男主的同事出現了，頂替男主砸開柵欄，使男主可以專心保護母女二人。
這是友情。
當男主得知女主有過婚史並有孩子時沒有放棄；當母女面對死亡威脅時男主挺身而出，捨生忘死保護母女二人。這種經歷了死神考驗的情感已超越了普通的友誼。
這是愛情。

無論男主、女主、倖存者、總統、議員、美方代表、軍官，每個人都有問題和錯誤，但每個人又都有苦衷。本片沒有任何一個成年人是絕對的正面或反面人物，這也是該片的一大特點。

想重點談談總統這個角色。
瘟疫流行，死傷無數，青瓦檯面臨著前所未有的危機。在勢態發展到近乎絕望的程度時，在白宮強硬態度的壓力下，議員們妥協了。他們決定放棄病患，全部處死。千鈞一發之際，是總統挺身而出，力挽狂瀾，置各方壓力於不顧，救萬千生靈於水火。無論此舉正確與否，至少能讓觀眾群情激奮，拍手稱快。
那麼事後這個總統一定會火吧？支持率一定會直線飆升吧？
明者自明之，不明者說了你也未必相信。沒有什麼可歌可泣，沒有什麼表彰會，沒有什麼災難面前涌現出的一大批英雄人物，更不可能有「災區人民目前情緒穩定」的報導。而總統，必定下台。
民眾方面：雖然有些國家的憲法中規定了不可抗力的免責條款，但民眾並不買賬。無論起因怎樣、過程長短、結果如何，總統的支持率下降已成定局。
執政黨方面：為確保執政地位，執政黨會遵循國際慣例，採用「丟卒車」的方式，讓總統辭職以平息事態。
白宮方面：半島的特殊局勢使韓國成為美國在遠東地區戰略部署的重要環節。美韓聯盟是一個大方向，是不允許破壞的，在這個大方向下的任何事情都是小事。韓國總統的舉動已經觸碰了美韓聯盟的底線，來自大洋彼岸的壓力將是持續的，不可忽視的。
至於在野黨方面就不用多說了，他們連晚飯都來不及吃就已經在起草不信任案了。
這是本片最值得我們深思的戲中戲。

下闋：高句麗突破舊路思密達再譜新篇

西方人提起亞洲電影，首先想到的是日本和印度。而近十年間泰國和韓國電影蓬勃發展，大有趕超前者之勢。泰國的優秀電影主要集中在鬼片和恐怖片上，而韓國電影卻是全面發展。
言情片和偶像劇一直是韓國影視代表。唯美的畫面、緩慢的劇情、坎坷情路、帥哥美女都給人留下了深刻印象。韓國影人看到了自身的不足和局限性。他們不斷拓寬思路，借鑒經典，尋求突破，自我完善，高質量電影如雨後春筍般呈現，近年來更有百花齊放、不拘一格的勢態。
從《老男孩》到《假面》、從《不可饒恕》到《蒙太奇》，韓國復仇片撕心裂肺。
從《共同警備區》到《殺人回憶》、從《七天》到《盲證》，韓國懸疑片精彩紛呈。
從《鐵線蟲入侵》到《摩天樓》、從《恐怖直播》到《流感》，韓國災難片驚心動魄。
從《薔花紅蓮》到《考死》、從《看見惡魔》到《金福南殺人事件始末》，韓國恐怖片血雨腥風。

看到韓國電影的崛起不同的人會有不同的反應，這就涉及到一個電影是否有國界的問題。
應該說電影既無國界也有國界。
個人認為我們不該戴著有色眼鏡去看待韓國電影，認為棒子的電影都有一股泡菜味不值一看，那樣只能讓我們的觀影旅途錯失一道亮麗的風景。而那些冰天雪地赤身裸體後空翻360度跪地不起的影迷也大可不必偏激，韓國電影還沒好到令影迷膜拜的程度。只要是個人認為好的電影就應該加以肯定，認為不好的電影也沒必要愛屋及烏。
從這個意義上講，電影無國界。
至於中韓兩國電影質量的比較，竊以為這本身就是個偽命題。小范圍的一個鏡頭、一段劇情之類的比較還是可以的，但任何整體性的比較都是不具說服力的。不同的環境、不同的背景、不同的文化、不同的體制、不同的追求方向、不同的欣賞人群……難道我們看個電影還要繞過這么多的不同點而在人種上尋找相同之處從而強行比較嗎？
也許韓國導演會說：給我十億人口我能領跑亞洲；也許中國導演會說：給我幹掉廣電我能稱霸全球。但這並不可信也並不現實。沒有人原意在太多的不同中進行比較，沒有人原意在太多的假設中尋找真相。
從這個意義上講，電影也有國界。

我不會排斥韓國的科幻片，那一種挑戰可以給我們樹立典範；
我不會排斥韓國的涉朝片，那一灣海峽同樣讓我們夢繞魂牽；
我不會排斥韓國的生活片，那一份不羈不再令我們自命不凡；
我不會排斥韓國的律政片，那一張癬漂又該讓我們情何以堪……

⑥ 電影流感的觀後感

一場《流感》，將韓國這塊國土狹小，格局有限本所不善的災難題材，演繹回的驚心動魄，而更為難得答的是在並不遜於好萊塢災難片的節奏掌控中，電影一面將人性的丑惡，用自私與冷漠，讓人驚愕的在災變中以體現，也將人性善良的光輝，以耀眼的尊崇，而另一面凌厲尖銳的政治隱喻與諷刺，透過暴動與焚屍這些大場面的營造，又將災難並不單指於疾病，更直指於政治，直擊於人心。

⑦ 似水流年觀後感2000字

追憶似水年華》的興起，標志著法國傳統小說的中介和現代小說的興起，因此馬塞爾·普魯斯特也被稱為不世出的法國作家。《追憶似水年華》是作者馬塞爾·普魯斯特窮盡一生所著的一個鴻篇巨制。它運用敘述性的語言為廣大讀者營造了一個又一個堪稱完美的意境，作品的文字靈動，藝術技巧高超，對於生命的體察細致入微，人物形象塑造堪稱經典，甚至還有全新的寫作模式——裂變式描寫，這些都是構成這部傳世不朽之作的必要元素，缺一不可。
 
本書的內容我只讀了前面的一小部分，但是卻感受頗深。因為我總是會沉陷在極其悠長的對某個人物的描寫裡面而忘了作者是怎麼樣來塑造上一個的人物形象的。有人說，馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水年華》之所以留世是因為他那蓋世絕倫的敘述語言。這一點我非常贊同，因為在讀書的過程中深有體驗。作者在文章中的敘述性語言雖然悠長但並非以辭藻華美而吸引人的眼球，但在字里行間，我們可以充分感受到其語言的詼諧，以及其對文體的嫻熟駕馭能力。這也許與他長期模仿寫作巴爾扎克的作品有關，這使得他筆下的人物無不熠熠生輝，他筆下的人物或俗或雅，或俊或俏，個性十分鮮明。
 
如：「 他感到花枝招展的姑娘們像是一叢賓夕法尼亞玫瑰，巴黎歌劇院像一隻海底水族缸。一位侍者「個子非常高，長著一頭烏黑的秀發，臉上像撲了粉一樣，使人更容易想起某些珍禽而不是人類。他不停地從大廳這頭跑到那頭，似乎沒有目的，叫人想起一隻南美大鸚鵡。這些大鸚鵡以其艷麗的羽毛色澤和不可理解的騷動不安填滿了動物園的大鳥籠。」 在這段話中，除了優美的敘述語言之外，還可以看出普魯斯特在為我們描述「花枝招展」的姑娘們和一位侍者所引用的「隱喻」，而像這樣的句子，在《追憶似水年華》中比比皆是，由此我們也看出了「隱喻」是普魯斯特較為喜歡應用的敘述語言技巧。如， 在談到主人公的女友安德烈時，文中寫到：「這種病人只從別人身上得到健康，就像某些星球借其他發光星體的光以及某些物體只容電流通過一樣。」 再如：「每過兩分鍾，德夏呂斯先生的媚眼秋波好似強烈地向絮比安提出同一問題，猶如貝多芬探詢的短句，按同一間隔反復出現一一配以過分華麗的前奏曲一一用以引出新的動機，變調和『主題再現』曲［1］。」
 
從這些語言中，我們可以對馬塞爾·普魯斯特獨特的敘述性語言的魅力窺見一斑。除此之外，馬塞爾·普魯斯特還喜歡用復合式的長句，一個句子中包含有幾個附屬句，冗長與瑣碎也就成了他獨特的敘述語言風格。魯斯特的復合句式由之而構成的一連串從屬句的用途就在於不僅把某一瞬間的內心體驗，而且同時把環境、景色、體驗發生於其中的情勢統統納入一個完整的句子，換句話說，似乎使一個人的內心和外表在同一個時間里呈現出來。如：「 維爾迪蘭夫人面對我們新客人，像德·夏呂斯先生（戈達爾沒有看見他）啦，像我啦，聽到康布爾梅夫婦到了，故意不露聲色，不以為然，不動身子，對這條消息的宣布不做出反應，只顧同大夫談話，優雅地扇著扇子，操著法蘭西劇院舞台上一個侯爵夫人假惺惺的腔調說道：『男爵正是這么對我們說的……』這對戈達爾來說太過分了。」 在這個復合句中透過作者的描寫我們似乎可以隱約看見一個矯揉造作的維爾迪蘭夫人的模糊畫像。維爾迪蘭夫人矯情的原因是有爵位的康布爾梅夫婦到了；矯情的對象是新客人，『我』，和夏呂斯等；矯情的表現是不露聲色，不以為然，不動身子，只顧同大夫說話；矯情的心理狀態是故作鎮靜。在這個復合句中，作者把維爾迪蘭夫人矯情的原因、對象、表現、心理狀態都給我們表現出來了。在一個長長的復合句中，使維爾迪蘭夫人內心狀態和外表同時呈現在我們面前。
 
以我貧乏的語言不能總結出馬塞爾·普魯斯特所擅長的敘述性語言所擁有使得無窮魅力，在這里引用網路上的一則書評中的話來表達對此種語言風格的欣賞和崇拜。這些長句依靠副句的層層相疊和協調並列豎起一棵棵枝繁葉茂而又錯落有致的大樹，呈現出勻稱美麗的框架結構，它們又如瓦格納歌劇中那綿綿悠長的樂句，旋律優美，婉轉流麗，讀來悅耳動聽。長句生動的形象和樂感為所敘事物增添了某種具體形式，使讀者更加便於感受。獨特的敘述語言、人物形象塑造、奇特而美妙的想像、細致的裂變式描寫等構成一個個生動而形象的小說人物。普魯斯特巧妙地將這些手法嫻熟地運用在《追憶似水年華》中，為讀者們呈現一個「近看一片模糊，遠看光彩奪目」的意境。他的作品就像一幅印象畫，只宜遠觀，只宜意會，如果非分出個一二三來，那就偏離了作者寫作的本意。

⑧ 《傑出的流年》讀後感

我讀完這本書後,產生有許多想法,我們在面對困難的時候,一定不能放棄,風雨過後,就會出現彩專虹,只要你努力了屬,哪怕是失敗了,那也無所謂,畢竟,我們為它有過付出,只不過是沒有成功,吸取教訓,下次一定會成功的!
我們也許在以前取得過優異的成績,但這些都已經過去了,我們不能總是拿這些成績說事,過去的都過去了,要向未來發出新的挑戰,就像張傑那樣,即使拿過《我型我秀》的冠軍,未來也並不會那麼一帆風順.
人生就像拋物線,每一個起承轉合,都風生了五味雜陳的心思,這樣的每個點滴匯集,精彩的總會是傑出的流年.

⑨ 《流年》的讀後感。。。。急需。。。

第一眼看到這本書，從它的書名里，流露出來的傷感味道立刻把我的目光吸引了上去。我連忙抽出書來，映入眼簾的是這樣幾行字「一幢幢宏偉肅穆的樓院，一扇扇緊緊閉合的門窗，必有隱藏其後，痛徹心髓，盪氣回腸……走進木棉島，走進血色流年」幾個疑問立馬在我腦海里成型：在那樓院里，門窗後，到底有隱藏其後?木棉島，又是的一座小島，它承載了的歷史?到底是什麼使作者痛徹心髓?血色流年又是怎樣一個年代?帶著好奇的心理，我緩緩打開這本書，打開這段塵封的記憶……
這本書描寫了作者自己坎坷的人生。作者阿寧自幼失去雙親，被家中的傭人福嫂帶回福嫂的家鄉，同福嫂、福嫂的丈夫——福叔、福嫂的兒子——阿貴一起。然而，好景不長，隨著阿貴被惡霸欺負毒打而亡，傷心的福嫂最終瘋了，而福叔為了報仇而不連累阿寧，只好把阿寧送給木棉島的番婆，阿寧在木棉島度過了她整個的時光。
阿寧從小便經歷了我們這代所無法知曉的生離死別，她看著為給兒子報仇，義殺假鬼子馮興龍的箍桶匠阿福;隱忍堅貞與丈夫——國民19路軍長官生死與共的梅雪;暗中保護《永樂大典》，最後切腹自盡的日籍華人唐明澤;才華橫溢，獻身革命的博文、茉莉;反抗命運，追求光明和希望的月華;高雅清潔的番仔樓女主人番婆——李茗香;忍辱負重的校長李永明一個個來到她身邊，卻又眼睜睜地看著她們離去。看到這里我明白了，血色流年就是指的抗日時期呀!是生離死別的痛苦令阿寧痛徹心髓啊!在那樓院里門窗後隱藏的是和陰謀;是生離死別的痛苦;也是中華民族生死存亡之時，無數英雄們捨生取義，救國的決心呀!
我們這代孩子從未經歷過那段時光，但是從這書里，那些文字里，我感受到了那些義勇戰士出生入死的流年，那以火的木棉映襯著為國捐軀者的忠貞赤誠之心。
這是一本值得你一看再看的書，我相信，你打開它就像我一樣的再也放不下，只到你讀完了，也許還會久久地凝視著它。

⑩ 2018經典詠流傳觀後感100字

昨晚我觀看了央視全新推出的一檔大型綜藝節目——《經典詠流傳》，不禁熱血沸騰，為之點贊。

這檔節目是央視2018年推出的創新節目之一，以「創造性轉化、創造性發展」為宗旨，邀請眾多知名的明星和素人前來傳唱，用流行音樂演繹經典詩詞。

中國文化源遠流長，博大精深。自人類文明出現以來，中華文化就用它豐富的底蘊和深厚的情懷滋養了一代又一代的炎黃子孫，衍生出輝煌燦爛的上下五千年文明。而那些耳熟能詳的詩詞則承載著古人的智慧與情感，流傳至今。