歲月神偷觀後感1000字
1. 求歲月神偷觀後感
貼文就不了，給你一個建議，去 有道博客 （網路網頁搜索的關鍵字啊 ）直接搜索「歲月神偷」，就會出現很多的博文，基本上有的寫得很潦草，但也不乏很美的文章，多翻幾頁就是了，反正點幾下滑鼠一定比你自己寫容易得多。
這算是經驗，沒有頭緒的時候看看那些文章就會有點想法了。
希望你能找到要的內容
2. 歲月神偷電影觀後感 600字
一部好電影會有一種力量，正如《歲月神偷》給我的震撼久久未能平復。據說這部電影是導演羅啟銳的親身經歷。所以感覺非常真實。
這是一部「笑中有淚」的電影，電影對白輕松幽默，飾演細佬的小孩子非常搞笑。但是這部電影給人最大的感受是：感觸。你在這部電影可以看到人生的各種畫面情節：純真的初戀，親人之間的吵鬧與情誼，甚至是生離死別。
電影里有一個情節令我非常深刻就是：他們一條街的人每當開飯時都會在街上擺上桌子，然後吃飯時，他們都是不分彼此的，可以跟其他家的人一起享用，你可以在吃著飯的時候到其他家的桌上夾上幾道菜吃。
電影最令我深刻的一句話就是吳君如講的：人活著，總要信的。吳君如（飾演媽咪）的兒子（李治廷飾演阿哥）患上血癌，她對她兒仔說：你可以戰勝病魔的，你要有自信，你可以的，不管怎樣，人活著總要信的。雖然最後奇跡並沒有發生。當家庭陷入貧困危機，丈夫對生活失去信心，吳君如對她丈夫說：不管怎樣，人活著總要信的。確實，我們活著對事情總是要有希望要有信心，哪怕你知道可能那是不可能的事情，你都要抱有信心，等待奇跡的發生。阿哥和他細佬在醫院看到有人死亡時，細佬非常害怕，阿哥教他要面對死亡，不要畏懼死亡。而阿哥他自己卻要面臨他將來不久的死亡。
3. 求文檔: 歲月神偷影評怎麼寫
在幻變的生命里，歲月，原是最大的小偷。」
——《歲月神偷》
若不是北京的夜太深，風太大，來往的路人太匆忙誰也看不清旁人的臉，我也不會選擇在這樣一個春風沉醉的任由淚水從眼角滑落；若不是音樂太美，故事太傷感，我也不會強壓著近乎哽咽的聲音給父親給遠在南國的父親忽然打去電話。我只是說「爸爸，很久沒和你說話了，問候下」，我沒能說我是看了一部叫《歲月神偷》的電影被觸動了心中那根敏感的神經而想念他和母親。
我已經不想再用「有情懷」來形容這樣一部製作認真充滿對往昔時光眷戀的電影了，反正郁悶是情懷，孤獨是情懷，懷戀也是情懷。那麼泛黃的鏡頭、悠揚動情的音樂，20世紀60年代香港平民生活的街區奔跑追逐打鬧孩童的笑聲亦是一種情懷，只是「情懷」這個詞說多了，真的顯得太過俗套也無意中顯露出自己語言的貧瘠。
雖然這部精雕細琢的電影在劇情依然還稍微有些俗套，窮二代男與富二代女的愛情，患上絕症結尾勢必死亡的男主角，生活艱苦卻又樂觀面對現實的小老百姓，無時不在烘托凄美氣氛的悅耳音樂，哪個也不能免俗，但這並不妨礙看電影的俗人們被打動。愛情與親情，平凡又殘酷的現實生活中的酸甜苦辣，這樣的元素只要組合得當放在任何時代都是最能打動人心的，看看那些充斥著熒屏和銀幕的電影電視哪一個又逃得開這些俗套，哪怕連唐僧、孫悟空也要與人與妖轟轟烈烈的談起情愛來。而作為導演羅啟銳與編劇張婉婷這對金牌組合最讓人稱贊的就是他們將香港六十年代人們的拼搏精神帶入到故事中，生活苦不堪言，但是像羅太所說「做人，總要信，總要信」 ，像葉倩文與杜德偉所唱「信世間始終全美」。
我想看過影片的預告片是一個巨大的錯誤，看過片名看過預告片早早的就知道影片要說歲月才是小偷，所以我始終沒有認為那個偷走了烏龜、偷走了金魚缸、偷走了寺廟中孫悟空像、偷走了米字旗、偷走了月光杯的弟弟會真的成為小偷。在面對失去最親愛的哥哥的時候，弟弟將自己偷來的一切都扔到了海里，因為奶奶說過用最珍貴的東西填滿了苦海就能與逝去的親人相見，孫悟空像沉到了海底、月光杯沉到了海底、再無法迎風飄揚的米字旗也只能靜躺水面，而曾經戴在弟弟腦袋上像宇航員帽子的金魚缸也搖晃著脆弱的身軀在海面上等待破裂。海那麼大，如何填得滿？水那麼深，如何看得到底。最殘酷無情原來還是時間，它帶走了哥哥、帶走了父親也將帶走奶奶，帶走一切行將枯萎與註定逝去的，是的，那是一切的一切，沒有任何人能夠逃過。比起現在直白的名字，影片另外一個名字《1969太空漫遊》或許更能激發人們的想像力。
看似簡單俗套的電影情節，即便不去深入挖掘和解讀，觀眾也不難看出那些潛藏在其中的其它關鍵詞，殖民地、粵語殘片、老港星、教會學校、內地人移民香港、香港人移民國外、英文歌曲……太多太多被歲月偷去的記憶，通過影像製造出的幻覺又被拿回，然後亦夢亦幻的像針尖一般或輕或重的扎人心的深處。
大時代背景下的小人物承載了太多的沉重的擔子，好在任達華、吳君如、秦沛等一眾資深香港電影人不搖不晃的將擔子穩穩的抗在肩膀上，而哥哥與弟弟(特別是弟弟)的演繹也給人驚喜。要解讀那些深刻的意義，留給專業的影評人們，要借電影抒情，就留給我等這樣的凡夫俗子。只道是，不傷感，怎能不傷感。回首驚覺，天地無情時光最難留，人生幻夢歲月是神偷。
《歲月神偷》：聽香港老百姓講述自己的故事
1、
看片名，《歲月神偷》可能會讓人聯想到一年前杜琪峰的《文雀》——都和「偷」有關，又都有著濃烈而倔強的老港懷舊情懷。但歸結到具體內容，兩者千差萬別，杜琪峰是通過一門消逝的傳統江湖技藝來追溯對老香港的記憶，而《歲月神偷》基本上和「偷」無關，它是導演羅啟銳私人的童年往事，「歲月神偷」，隱喻的是那些被悄悄偷走的往昔歲月。「神偷」二字，尤其表達了作者的雜糅情緒——無奈、自嘲、懷戀、感傷。
《歲月神偷》的氣質，和前兩年日本大熱的《永遠的三丁目夕陽》十分類似，都是聽老百姓講述自己的故事——一個風雨飄搖的時代，一個生活在社會底層的家庭，他們拚命努力去改變命運，去爭取幸福，最終我們無法判斷他們是勝利者還是失敗者，但他們經歷的那段不尋常的歲月，已經成為一個時代的鮮活縮影。我們從《歲月神偷》中，看到的不僅僅是那些熟悉的場景以及熟悉的人，更重要的是，我們看到的是一種力量，確切地說是一個族群的力量，正是這種力量，源源不斷地賦予這個彈丸之地最盎然的生機。那些大財團，以及各界名流確實那這片土地上一直以來的永恆話題，但歸根結底創造歷史的還是普通老百姓。從這個角度上來看，《歲月神偷》如果叫《香港往事》的話，也完全可以勝任。
2、
《歲月神偷》始終以一個孩子的視角進行講述，沒有大的時間跨越，或小或大的事情接連發生，你甚至感覺不到片中時間的推移。這很大程度上歸結於導演對敘事節奏的良好把控。影片的上半部分活潑明朗，下半部分則漸漸彌漫著感傷的氣氛，中間兩種情緒的銜接，應該是近幾年來華語電影范圍內做得最好的一次，緩緩地娓娓道來，不知不覺就讓觀者沉浸其中，絲毫感覺不到突兀感。片中也融進大量的時代符號，除了一些真實紀錄片片段的巧妙代入，操著一口上海話的鄰居大叔；孩子們的夢中情人馮寶寶；逢年過節時日思夜盼的蓮蓉月餅；瘋狂襲來的超級台風……這些都在無形中給予影片斑駁並真實的色彩。
內地片方用「哭片」作為宣傳要點，這招對市場可能會起到作用，實際上實在有點委屈這部電影了。哭片分兩種，一種通過直接的劇情生硬地撕裂觀者的感情防線；一種是緩緩地去烘托、溫暖觀者的心房，你流下的淚水也不冰冷。《歲月神偷》便屬於後者，例如片中最令人動容的一幕，每次爸爸問小兒子今天上學學到什麼，小兒子都敷衍了事，可當家庭處於最陰暗時刻的時候，小兒子張口便背誦：「唧唧復唧唧，木蘭當戶織……」這種對觀眾內心的打動，完全是通過精心的劇情設計以及真實的情感表達完成，細膩的感情描繪也是該片最大的亮點。
當然，也有觀者會質疑片中白血病情節的設置，個人看法是，如果在你的思維里，只要電影里有人得白血病死掉這電影就是爛片的話，那麼你不就不要去看《歲月神偷》了。
演員表上，雖然任達華和吳君如兩位大牌排在前面，但影片的真正主角其實是小兒子。一直覺得，能否控制好兒童演員，是衡量一個導演能力的非常有效的標准，因為小孩子的表演要麼無比做作，要麼無比真實。很顯然，羅啟瑞在這一項上達標了。片中那個小孩子演得太好了，無論是念台詞，還是一些細微情感的刻畫，幾乎都看不到表演痕跡，每次出場都極富感染力。這小傢伙叫鍾紹圖，也獲得本屆金像獎最佳新人提名，代表個人力挺。
至於任達華和吳君如，兩人的表演都沒得說。任達華這幾年選的角色都很靠譜，這次的傳統父親形象又是一次突破，叮叮鐺鐺在鋪子里做鞋時的樣子，讓人很難和那個多年來走在時尚前沿的時髦男人聯繫到一起，可以說是再一次證明了自己；而吳君如飾演的母親，是她近幾年來遇到的最好的一個角色，以她的實力，如此出彩也在情理之中，在影片結束的時候聽到有影迷聊天說，「真難想像我被吳君如的表演弄哭了。」不過，想必這位一定沒看過《朱麗葉與梁山伯》。
此外尤其值得一提的是影片的音樂。片中穿插幾首英文歌曲，對劇情起到了非常不錯的烘托作用，每次響起都令人心頭一熱。時不時回盪的原創背景音樂也非常好聽。相信該片的原聲大碟定會銷路不凡。
3、
《歲月神偷》讓我想起內地正在公映的另一部電影《我們天上見》，兩個片子的內容大部分都來自導演個人的真實童年回憶，卻都令觀眾為之動容，可見只要處理得當，個人記憶與集體記憶相隔並不遙遠。在堆滿商業娛樂大片的影院里，能看到這樣的溫暖人心的影片，對影迷來說絕對是一件幸福的事情。近幾年來功利主義盛行的華語范圍內，這樣的電影太少了，希望有更多的導演能有機會，並且以負責任的態度去拍攝一部電影送給自己。其實放眼世界范圍，大都令人尊敬的電影大師以及巨匠，都有一部講述自己成長經歷的電影，這部電影又大都是他們的卓越之作。
《歲月神偷》沒能獲得29屆香港電影金像獎最佳影片以及最佳導演提名，的確讓感到遺憾，不過羅啟瑞導演也不必為此慪氣，影迷們的支持，已然是最好的證明。
4. 歲月神偷的觀後感求求大家 小妹在這跪下了
這部電影作為香港的作品，其藝術價值很值得我們去贊賞。電影對進二這一個小孩子的內心世界的描寫十分真實，表現的是一個小孩子對未知世界的不理解和內心又特別想參與到這個世界中去的原始沖動。影片中進二不止一次的偷東西的這些描述，導演並沒有用貶義的手法來表述，反倒用輕快，幽默的手法來體現，說明導演的用心並不是把進二偷東西做為一個直接的表現內容，而是在這一件事上反復說明進二對世界認知的不斷需求的過程。這里就標示出了一個人性的定義：人活著，對自認為的美好是那麼的渴望。
進一，他的努力學習，他的在運動場上的努力拚搏。其實也是種對美好追求的表現，但是這種美好的追求是建立在這個家庭的父母對自己孩子的需求之上的一種需求。進一談戀愛的這個過程的描寫，很大程度的適應了少男少女的現實狀況，這是藝術手法上的成功。但最主要的是，進一在第一次到女孩家裡去的時候，因為兩個家庭的這種社會地位的差異從而產生了進一自尊心的一種自我傷害，這其實是說明的是，當生活成為為別人活著的時候，那人將會失去自己感受生活的美好。
故事中的「爸爸」老是強調一句話：做人一定要保住頂。這個頂指的是什麼呢？其實就是說，人要有自己的最根本的支撐，這支撐是對未來美好的一種嚮往。在精神世界裡，父親一直把進一當成是家庭的一個頂。而在生活中，這個父親一直把自己當成是整個家庭的頂。故事中的「媽媽」一直也在強調一句話：做人總要信。這「信」其實也是種對生活美好的一種嚮往，她在給自己的內心強加相信美好的事物會出現。
最後的結局是進二陪著媽媽在一種歡快的節奏中去祭拜了自己的哥哥，樹上開滿了鮮花，而進二也進了那所比較好的高中，他沒有哥哥的成績好，沒哥哥跑得快。但生活還在繼續，可是這生活卻缺少了以前的那種壓力。
整個故事告訴人們的是，做人不要太功利心，不要讓自己的慾望吞噬自己的精神，只有這樣，生活將時時陽光明媚。
5. 求一篇《歲月神偷》的影評
《歲月神偷》：聽香港老百姓講述自己的故事
1、
看片名，《歲月神偷》可能會讓人聯想到一年前杜琪峰的《文雀》——都和「偷」有關，又都有著濃烈而倔強的老港懷舊情懷。但歸結到具體內容，兩者千差萬別，杜琪峰是通過一門消逝的傳統江湖技藝來追溯對老香港的記憶，而《歲月神偷》基本上和「偷」無關，它是導演羅啟銳私人的童年往事，「歲月神偷」，隱喻的是那些被悄悄偷走的往昔歲月。「神偷」二字，尤其表達了作者的雜糅情緒——無奈、自嘲、懷戀、感傷。
《歲月神偷》的氣質，和前兩年日本大熱的《永遠的三丁目夕陽》十分類似，都是聽老百姓講述自己的故事——一個風雨飄搖的時代，一個生活在社會底層的家庭，他們拚命努力去改變命運，去爭取幸福，最終我們無法判斷他們是勝利者還是失敗者，但他們經歷的那段不尋常的歲月，已經成為一個時代的鮮活縮影。我們從《歲月神偷》中，看到的不僅僅是那些熟悉的場景以及熟悉的人，更重要的是，我們看到的是一種力量，確切地說是一個族群的力量，正是這種力量，源源不斷地賦予這個彈丸之地最盎然的生機。那些大財團，以及各界名流確實那這片土地上一直以來的永恆話題，但歸根結底創造歷史的還是普通老百姓。從這個角度上來看，《歲月神偷》如果叫《香港往事》的話，也完全可以勝任。
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《歲月神偷》始終以一個孩子的視角進行講述，沒有大的時間跨越，或小或大的事情接連發生，你甚至感覺不到片中時間的推移。這很大程度上歸結於導演對敘事節奏的良好把控。影片的上半部分活潑明朗，下半部分則漸漸彌漫著感傷的氣氛，中間兩種情緒的銜接，應該是近幾年來華語電影范圍內做得最好的一次，緩緩地娓娓道來，不知不覺就讓觀者沉浸其中，絲毫感覺不到突兀感。片中也融進大量的時代符號，除了一些真實紀錄片片段的巧妙代入，操著一口上海話的鄰居大叔；孩子們的夢中情人馮寶寶；逢年過節時日思夜盼的蓮蓉月餅；瘋狂襲來的超級台風……這些都在無形中給予影片斑駁並真實的色彩。
內地片方用「哭片」作為宣傳要點，這招對市場可能會起到作用，實際上實在有點委屈這部電影了。哭片分兩種，一種通過直接的劇情生硬地撕裂觀者的感情防線；一種是緩緩地去烘托、溫暖觀者的心房，你流下的淚水也不冰冷。《歲月神偷》便屬於後者，例如片中最令人動容的一幕，每次爸爸問小兒子今天上學學到什麼，小兒子都敷衍了事，可當家庭處於最陰暗時刻的時候，小兒子張口便背誦：「唧唧復唧唧，木蘭當戶織……」這種對觀眾內心的打動，完全是通過精心的劇情設計以及真實的情感表達完成，細膩的感情描繪也是該片最大的亮點。
當然，也有觀者會質疑片中白血病情節的設置，個人看法是，如果在你的思維里，只要電影里有人得白血病死掉這電影就是爛片的話，那麼你不就不要去看《歲月神偷》了。
演員表上，雖然任達華和吳君如兩位大牌排在前面，但影片的真正主角其實是小兒子。一直覺得，能否控制好兒童演員，是衡量一個導演能力的非常有效的標准，因為小孩子的表演要麼無比做作，要麼無比真實。很顯然，羅啟瑞在這一項上達標了。片中那個小孩子演得太好了，無論是念台詞，還是一些細微情感的刻畫，幾乎都看不到表演痕跡，每次出場都極富感染力。這小傢伙叫鍾紹圖，也獲得本屆金像獎最佳新人提名，代表個人力挺。
至於任達華和吳君如，兩人的表演都沒得說。任達華這幾年選的角色都很靠譜，這次的傳統父親形象又是一次突破，叮叮鐺鐺在鋪子里做鞋時的樣子，讓人很難和那個多年來走在時尚前沿的時髦男人聯繫到一起，可以說是再一次證明了自己；而吳君如飾演的母親，是她近幾年來遇到的最好的一個角色，以她的實力，如此出彩也在情理之中，在影片結束的時候聽到有影迷聊天說，「真難想像我被吳君如的表演弄哭了。」不過，想必這位一定沒看過《朱麗葉與梁山伯》。
此外尤其值得一提的是影片的音樂。片中穿插幾首英文歌曲，對劇情起到了非常不錯的烘托作用，每次響起都令人心頭一熱。時不時回盪的原創背景音樂也非常好聽。相信該片的原聲大碟定會銷路不凡。
3、
《歲月神偷》讓我想起內地正在公映的另一部電影《我們天上見》，兩個片子的內容大部分都來自導演個人的真實童年回憶，卻都令觀眾為之動容，可見只要處理得當，個人記憶與集體記憶相隔並不遙遠。在堆滿商業娛樂大片的影院里，能看到這樣的溫暖人心的影片，對影迷來說絕對是一件幸福的事情。近幾年來功利主義盛行的華語范圍內，這樣的電影太少了，希望有更多的導演能有機會，並且以負責任的態度去拍攝一部電影送給自己。其實放眼世界范圍，大都令人尊敬的電影大師以及巨匠，都有一部講述自己成長經歷的電影，這部電影又大都是他們的卓越之作。
《歲月神偷》沒能獲得29屆香港電影金像獎最佳影片以及最佳導演提名，的確讓感到遺憾，不過羅啟瑞導演也不必為此慪氣，影迷們的支持，已然是最好的證明。
6. 求 歲月神偷 影評
在幻變的生命里，歲月，原是最大的小偷。」
——《歲月神偷》
若不是北京的夜太深，風太大，來往的路人太匆忙誰也看不清旁人的臉，我也不會選擇在這樣一個春風沉醉的任由淚水從眼角滑落；若不是音樂太美，故事太傷感，我也不會強壓著近乎哽咽的聲音給父親給遠在南國的父親忽然打去電話。我只是說「爸爸，很久沒和你說話了，問候下」，我沒能說我是看了一部叫《歲月神偷》的電影被觸動了心中那根敏感的神經而想念他和母親。
我已經不想再用「有情懷」來形容這樣一部製作認真充滿對往昔時光眷戀的電影了，反正郁悶是情懷，孤獨是情懷，懷戀也是情懷。那麼泛黃的鏡頭、悠揚動情的音樂，20世紀60年代香港平民生活的街區奔跑追逐打鬧孩童的笑聲亦是一種情懷，只是「情懷」這個詞說多了，真的顯得太過俗套也無意中顯露出自己語言的貧瘠。
雖然這部精雕細琢的電影在劇情依然還稍微有些俗套，窮二代男與富二代女的愛情，患上絕症結尾勢必死亡的男主角，生活艱苦卻又樂觀面對現實的小老百姓，無時不在烘托凄美氣氛的悅耳音樂，哪個也不能免俗，但這並不妨礙看電影的俗人們被打動。愛情與親情，平凡又殘酷的現實生活中的酸甜苦辣，這樣的元素只要組合得當放在任何時代都是最能打動人心的，看看那些充斥著熒屏和銀幕的電影電視哪一個又逃得開這些俗套，哪怕連唐僧、孫悟空也要與人與妖轟轟烈烈的談起情愛來。而作為導演羅啟銳與編劇張婉婷這對金牌組合最讓人稱贊的就是他們將香港六十年代人們的拼搏精神帶入到故事中，生活苦不堪言，但是像羅太所說「做人，總要信，總要信」 ，像葉倩文與杜德偉所唱「信世間始終全美」。
我想看過影片的預告片是一個巨大的錯誤，看過片名看過預告片早早的就知道影片要說歲月才是小偷，所以我始終沒有認為那個偷走了烏龜、偷走了金魚缸、偷走了寺廟中孫悟空像、偷走了米字旗、偷走了月光杯的弟弟會真的成為小偷。在面對失去最親愛的哥哥的時候，弟弟將自己偷來的一切都扔到了海里，因為奶奶說過用最珍貴的東西填滿了苦海就能與逝去的親人相見，孫悟空像沉到了海底、月光杯沉到了海底、再無法迎風飄揚的米字旗也只能靜躺水面，而曾經戴在弟弟腦袋上像宇航員帽子的金魚缸也搖晃著脆弱的身軀在海面上等待破裂。海那麼大，如何填得滿？水那麼深，如何看得到底。最殘酷無情原來還是時間，它帶走了哥哥、帶走了父親也將帶走奶奶，帶走一切行將枯萎與註定逝去的，是的，那是一切的一切，沒有任何人能夠逃過。比起現在直白的名字，影片另外一個名字《1969太空漫遊》或許更能激發人們的想像力。
看似簡單俗套的電影情節，即便不去深入挖掘和解讀，觀眾也不難看出那些潛藏在其中的其它關鍵詞，殖民地、粵語殘片、老港星、教會學校、內地人移民香港、香港人移民國外、英文歌曲……太多太多被歲月偷去的記憶，通過影像製造出的幻覺又被拿回，然後亦夢亦幻的像針尖一般或輕或重的扎人心的深處。
大時代背景下的小人物承載了太多的沉重的擔子，好在任達華、吳君如、秦沛等一眾資深香港電影人不搖不晃的將擔子穩穩的抗在肩膀上，而哥哥與弟弟(特別是弟弟)的演繹也給人驚喜。要解讀那些深刻的意義，留給專業的影評人們，要借電影抒情，就留給我等這樣的凡夫俗子。只道是，不傷感，怎能不傷感。回首驚覺，天地無情時光最難留，人生幻夢歲月是神偷。
7. 《歲月神偷》之觀後感
[《歲月神偷》之觀後感]
我們似乎已經習慣了每一部電影都有自己的高潮，不是轟轟烈烈的愛情，就是一躍龍門的大翻身，更或者是槍戰片裏手刃仇人的大快人心，《歲月神偷》之觀後感。但之後呢？當我們回想時卻發現自己一無所獲，所有的一切都隨那一刻的消逝而消失。
我也是俗人一個。所以我當看《歲月神偷》時，我也都是在等待著高潮的來臨，可以是愛情，也可以是主人公長大後的發達輝煌。但直到影片過半我依然沒等到那個自己所期望的高潮，這時我才思考故事似乎就是以這樣的平緩而平淡的發展的，我相信了，所以我不期望了，於是我開始去捕捉之前的每一個美好的瞬間和細節，以彌補我花費的寶貴時間（我是比較功用的人，花費了時間和精力就希望能得到點什麼），但最後我發現我的收獲是巨大的。我發現了很多的美好，不知不覺中故事的每一個小幸福小快樂片段都已印入我的腦海。老大的無欲無求的愛情，他也可以有當窮人遇到富家女的那一點點小自卑心理。老二的為了老大能快樂可以拿出所有他喜愛的東西的無私與可愛以及那兩條雙色彩虹等等。
「人最重要的就是守住頂，頂在希望就在」，故事裡任達華出演的爸爸的這句話似乎可以作為人的一個座右銘，是的，人在頂在，頂在希望就在。一個人只要守住一方，就有馳騁萬里的氣魄和無慮。這個頂可以是你的家庭，也可以是你發家的行當。一切都可以沒有，但一定要守住自己的那個頂，這就是你進一步發展的基石。
「一步難，一步佳；難一步，佳一步」，這句話真的是道出了人生的真諦。一個人不可能事事順心，也不可靠背一輩子，這也印證了咱們中國的那句老古話「六十年河東六十年河西，風水輪流轉」。同時說這句話時，也讓我想到了家和萬事興這個道理，一個家庭的和和睦，如果都奉承這句話，我相信每個家庭都會是幸福家庭，沒都不會有過不去的坎。
影片中那淡淡哀傷的歌曲是我的嚮往，猴子樂隊《我願自由飛翔》，似乎都構成了我對那種生活的渴望和對自由的嚮往，觀後感《《歲月神偷》之觀後感》。我喜歡那種無欲無求的生活，可以只為送芳菲一塊金牌而努力，也可以為了哥哥的快樂而拿出所有自己的東西與他分享。
我們每一個人都希望自己是電影里的主人公。因為我們都知道不管主人公小時候吃了多少苦，長大後肯定會是一個出人頭地的人，他會擁有成功的事業，也會抱得美人歸。這就是因為電影滿足了我們現實生活中所沒有實現的美好願望。我也是這樣想的，也是帶著這個想法去看每一部電影的。但往往看完電影之後是對自己生活的一種失落感。我也長的和主人公一樣平凡，我小時候也辛辛苦苦，為什麼上帝不眷顧我呢？我也會時常這樣想。但看了《歲月神偷》讓我重新看到，原來電影也可以那麼平淡平凡，主人公也可以這樣平凡的走完人生。那我為什麼要老是等待這自己的那次「必定輝煌時刻」而不去感動自己身邊的每一次感動呢？
其實生活中每一次的感動都可以組成自己大大的幸福。我願把那大大的幸福化作每一次的感動碎片，我願去搜集它，當集滿所有時就會有大大的幸福，而在過程中我又收獲了每一個小小的感動。而到生命終點時，自己也可以笑著離開。不要為了一次最大的成功，而放棄了過程的快樂，如果你還是這樣固執，那麼當你成功之時往往就是就是自身價值消失之時，而這時的離開就不一定都是笑著離開，回憶中更可能是痛苦比甜蜜多。
生活的真諦還有就是「平平淡淡才是真」。我願意拉著愛人的手，一起度過這會因為柴米油鹽而發愁，為了給小孩換尿布而忙的團團轉，甚至為了早先年那種為了吃一趟肉而辛苦熬夜通宵加班幾個夜晚的工作的生活。我不是需要清貧來敘寫我高尚的情操，我只是喜歡這樣「原始」的生活。我可以身家百千萬，但是我還是喜歡和追求這樣的平淡生活。
現代社會中的我們只是一味的埋頭苦幹，力爭上游，所有的一切只為功成名就。而所有的時間和精力都放在了工作上。我就曾給自己這樣一個命題「如果給我放一個長假，時間是從現在開始的下半輩子，我該怎麼過？」答案是我不知道。我們每一個上班族都希望放假，放假可以休息幾天，休息之後你又可以再回到工作崗位。但當你極端的給自己放一個長假，人們往往會不知所措，會發現自己的生活毫無方向，這就對了，現在的我們，都被工作這個東西所充斥。這個工作似乎就是我們生活的全部。其實不是的，是我們在追求自己想要的東西的途中迷失了方向，不懂了了生活的真諦，於是開始隨大流，去追逐別人眼裡的自己，去追求不屬於自己的東西。所以我希望自己也希望你們看到這篇小記以後能靜下心來思考自己要的幸福。
（其實暮然回首我們發現，其實歲月是最大的小偷，它會偷走了我們的小小的感動和幸福碎片，就不能拼湊起我大大的幸福了，所以我們要警惕這個小偷......）
〔《歲月神偷》之觀後感〕隨文贈言：【人生舞台的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你願意表演，還是選擇躲避。】
8. 《歲月神偷》觀後感
[《歲月神偷》觀後感]看了電影《歲月神偷》，心中湧起一次次淡淡的憂傷和莫名的感動，《歲月神偷》觀後感。簡單的情節，平淡的敘述，將家庭的親情和少年懵懂的愛情演繹的真實而又親切。它彷彿在述說你的故事，這個故事就發生在你的昨天。進一的家庭無疑是拮據的，但親情讓貧苦的家庭一樣溫馨。它讓你回想起少年時上學的情景，男生和女生，簡單而又熟悉。有的是對未來的遐想和憧憬，不用面對未來的挑戰和世俗的眼光。但父母卻要為這個家庭無怨無悔的付出。進一得了白血病，阿爸阿媽即使將全部值錢家什當了也要為兒子輸血，進二一夜之間長大了許多，家裡都在為進一深深的祈禱，每一個情節，你都可以找到自己家庭的影子。感動，在於能引起深深的共鳴，在於平淡中演繹的真實。純潔而又浪漫的初戀，讓人陶醉讓人感動。一旦離開莫名的想念，一旦見面會心的微笑，一旦分離來往的書信，一旦重逢深深的擁抱，初戀，遙遠而又讓人回味，觀後感《《歲月神偷》觀後感》。曾經有段歲月時間過得漫長而又急速，曾經有個人偷走過你的心。你會因為TA的一個小小的禮物而欣喜若狂，TA的一個甜蜜的吻而心神盪漾。你是完全的心有所屬，你的世界滿是TA的影子。而這一切隨著年齡的增長都會溜走，所以初戀是不加糖的咖啡，在苦澀中有讓人回味的甘甜。而我們終要長大，父母也在一天天衰老，生活也會經歷無法預料的變故，所以我們要倍加珍惜現在的擁有。年少時我們不懂父母的苦心，愛情的脆弱，一旦明白了，歲月已經不再停留。歲月偷走了我們生命中的最重要的人，也在偷走我們經歷的感情，所以，生命中的每一天，要用心去過，因為不知道哪一天，你擁有的，會被歲月不知不覺的偷走…
〔《歲月神偷》觀後感〕隨文贈言：【人生舞台的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你願意表演，還是選擇躲避。】
9. 歲月神偷》觀後感
[歲月神偷》觀後感]一個單靠信念支撐的年代，在半難半佳中，他們奮力向前，歲月神偷》觀後感。《歲月神偷》，有這樣一部電影真好，它連接了生命中那些離散的時光，安靜地解讀命運的季諱(這兩字，不懂),然後生命本身又會被端詳成雍容而又干凈的樣子。最先是《歲月輕狂》這首歌，旋律簡單，每個音符都那麼舒緩，柔和，溫厚而淳樸。一曲風一般的歌，描寫了一段水一般的少年。每處細微末節，每絲小小的顫音，都似乎擁有一種強烈的力量浸入心靈的最深處。(感受頗深)而後我找到了《歲月輕狂》背後的那部電影--《歲月神偷》，看似一部尋常的家庭悲劇，卻深深地煽動了我的淚點，電影所傳達出的真情好似溫暖的太陽穿過黑暗的隔膜，撫摸心中最柔軟的部位。電影情節圍繞一個充滿幻想的少年(羅進二)身上展開，輕輕地將魚缸蓋在頭上，想圓太空人的夢想，悄悄地將明星卡片賣掉，想圓蛋黃月餅的美夢。腦子中不時出現各式各樣奇形怪狀的幻想，未曾放棄。可是人終要長大，總免不了親人的別離，無論是加加林還是馮寶寶，都敵不過歲月如梭，一個幻想的孩子也正兒八經地讀上了文學，不再倒背英文字母。幻想還是讓位給了現實，歲月是其中始作俑者(成語使用不當)，把幻想一一偷走。在幻變的生命里，歲月，原來是最大的小偷》…幻想在歲月的洗禮下，既是如此易碎，現實在歲月的蹉跎之中，亦是難有結局。電影所傳達出的一種現實感，是中國人對家的感情眷顧，在現實中的無盡坎坷。不管風吹雨打，最緊要的就是保住家的那個房頂，觀後感《歲月神偷》觀後感》。在巷子口羅父羅母用心做鞋，積極銷售，努力供孩子讀書，不望飛黃騰達，舊時的夢想破滅了。往後人生就踏踏實實的過。可天意弄人，好好的孩子羅進一(羅進二的哥哥)卻逃不過病痛的折磨，最終離開人世。一步難，一步佳，難一步，佳一步。雖說做人總要信，但歲月不可逆轉，他偷走了一切，他是無情之徒，把奮斗一一偷走，"為什麼魚兒總是那麼開心""因為它們善忘，它們的記憶力只有三秒，當它們從魚缸這頭游到那頭，一個轉身就會把剛才發生的事都忘記，所以它們不斷地游來游去。"或許，魚兒才是最快樂的，歲月能偷走它們什麼，卻不能給他們留下什麼。對於現在的我們歲月可能還沒能力偷走我們的親人，或許他已經偷走我們童年時多少美麗的童話故事，或許是鄰居從小到大深厚的友誼，也或許是一段不堪可惜的青春期戀情。回首，你的心情是否有點沉重，再回首，你是否不禁生起一種惋惜之情。於其感嘆歲月，何不珍惜歲月。明知歲月神偷，就早點珍惜現在，偷走就再也拿不回了。歲月無聲，總是偷走我們的美夢。但也唯有歲月與我們常在，與鄰為善，把我們的情誼展示與他，珍惜這為永久的鄰居。〔歲月神偷》觀後感〕隨文贈言：【人生舞台的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你願意表演，還是選擇躲避。】