苦妹子影評

① 走雪山過草地觀後感 急急急急急急急！！！！！

紅軍精神
-----《走過雪山草地》觀後感
說到紅軍，我們並不陌生，從小便欣賞了許多影片和書籍，但是今天學校組織去看的《走過雪山草地》，卻又一次令我的心靈震撼，不得不再一次佩服這種紅軍精神。
故事發生在20世紀30年代，中國工農紅軍的戰略轉移，紅軍長征中翻雪山、過草地的艱難歷程中。
在這一小隊紅軍中，有一對夫妻，妻子苦妹子剛懷孕。再過草地前，丈夫歐陽想「開小差」，他認為他們會在草地中犧牲，他想帶苦妹子一起走，可是苦妹子不答應，作為一個紅軍不應該逃跑。擁有著紅軍精神的苦妹子，在丈夫逃跑時，義無反顧的扣動了手槍，看著丈夫到倒下，她自己雖心痛，但她維護了紅軍應有的品質。看到這時，全場同學一齊鼓掌喝彩。這便是紅軍精神，它使人們維護正義，令人們尊敬。
在過草地時，年幼的彤兒騎馬時不小心將自己的糧袋劃破，老馬偷偷將自己的糧食放在了彤兒的糧袋中，沒有告訴任何人。老馬好幾天沒有吃飯，每到吃飯時間都偷偷去吃草，隊中的其他人以為他去吃獨糧，便開始逐漸冷落他。最後才發現他餓死在草地里。紅軍們脫下了帽子，向他致敬。這一幕令我的內心很不平靜，老馬雖死了，但大家會記得他救了彤兒。這便是紅軍精神，永遠為他人奉獻。
紅軍劇團的同志爬雪山，過草地，他們團結奮斗，相扶相幫，背著、抬著，在荊棘中、在冰雪上、在泥濘里艱難跋涉。就像毛澤東的詩中「紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。」紅軍精神就是頑強拼搏，以強大的毅力戰勝重重困難與危機。
他們以革命的大無畏精神與艱難險阻、惡劣環境抗爭；他們以崇高的革命樂觀主義面對傷痛甚至犧牲；在危險時刻、緊要關頭，他們自覺地、勇敢地而又義無反顧地選擇自己流血犧牲，而把生的權利留給別人！
今天觀看了這部電影後，我一定會在生活中實施這種紅軍精神去幫助更多的人，也希望在現在的富足社會中，這種精神會重新傳播給每一個人。

② 過雪山草地觀後感 急急急急，越快越好，謝謝。。。。。。

《走過雪山草地》觀後感
說到紅軍，我們並不陌生，從小便欣賞了許多影片和書籍，但是今天
學校組織去看的《走過雪山草地》，卻又一次令我的心靈震撼，不得不再一次佩服這種紅軍精神。故事發生在20世紀30年代，中國工農紅軍的戰略轉移，紅軍長征中翻雪山、過草地的艱難歷程中。
在這一小隊紅軍中，有一對夫妻，妻子苦妹子剛懷孕。再過草地前，
丈夫歐陽想「開小差」，
他認為他們會在草地中犧牲，
他想帶苦妹子一起走，
可是苦妹子不答應，作為一個紅軍不應該逃跑。擁有著紅軍精神的苦妹子，
在丈夫逃跑時，義無反顧的扣動了手槍，看著丈夫到倒下，她自己雖心痛，
但她維護了紅軍應有的品質。這便是紅軍精神，它使人們維護正義，令人
們尊敬。
在過草地時，年幼的彤兒騎馬時不小心將自己的糧袋劃破，老馬偷偷
將自己的糧食放在了彤兒的糧袋中，沒有告訴任何人。老馬好幾天沒有吃
飯，每到吃飯時間都偷偷去吃草，隊中的其他人以為他去吃獨糧，便開始
逐漸冷落他。最後才發現他餓死在草地里。紅軍們脫下了帽子，向他致敬。
這一幕令我的內心很不平靜，老馬雖死了，但大家會記得他救了彤兒。這
便是紅軍精神，永遠為他人奉獻。
中國革命的光輝歷史就是由無數烈士的生命和鮮血譜寫成的！就是這
樣一群人風雨與共，逆境同心，用血與肉鑄造了一座永恆的歷史豐碑！也
鑄造了一種偉大的紅軍精神！
這座豐碑永遠矗立在中華民族復興的史冊中，
成為我們奮發圖強、堅韌不拔、積極向上、戰勝任何困難的精神力量，成
為中華民族意志與品格的精神財富，更是我們青少年的精神財富！
紅軍精神是革命先輩留給我們最寶貴的精神財富。今天，我們的學習
也是過雪山過草地。我們要以「紅軍不怕遠征難」的精神鼓舞自己，在逆
境中不怕失敗，敢於吃苦、不畏艱難，勇敢、頑強、不斷前進！

③ 關於著名導演的問題

太多了，寫不下了，我只說中國的吧
鄭正秋
編導故事片：
1913：難夫難妻（與張石川合作）
1926：小情人 一個小工人
1927：二八佳人 血淚碑 楊小真
1928：黑衣女俠 俠女救夫人 血淚黃花（前集）
1929：血淚黃花（後集） 刀下美人 戰地小同胞
1930：桃花湖（前後集）
1931：紅淚影 玉人永別
1932：自由之花
1933：春水情波 姊妹花
1934：再生花 女兒經（與洪深、張石川、沈西苓等合作）

電影劇作：

1922：滑稽大王游滬記 擲果緣 大鬧怪劇場 張欣生
1923：孤兒救祖記
1924：玉梨魂 苦兒弱女 好哥哥
1925：最後之良心 小朋友 上海一婦人 盲孤女 早生貴子
1927：掛名的夫妻 俠風奇緣 山東馬永貞 車遲國唐僧鬥法
1928：美人關 火燒紅蓮寺（第一集） 大俠復仇記 女偵探
1929：新西遊記
1930：娼門賢母
1931：恨海
導演影片：
1927：梅花落（上中下集）
1928：白雲塔 碎琴樓
1935：熱血忠魂（與張石川、徐欣夫、吳村等合作）
演出影片：
1922：滑稽大王游滬記 擲果緣
1924：苦兒弱女 誘婚
張石川
張石川（1890-1953），中國電影導演，事業家。中國第一部故事短片《難夫難妻》的導演。
1916年，他創辦幻仙影片公司，將文明戲《黑藉冤魂》搬上銀幕。
1922年由他和鄭正秋等人發起組織了明星影片股份有限公司。
他的主要作品有：《火燒紅蓮寺》第五至第十六集的編劇；《歌女紅牡丹》、《火燒紅蓮寺》第一至第十六集、《白雲塔》、《孤兒救祖記》、《擲果緣》、《難夫難妻》等片的導演；《黑籍冤魂》中的男演員之一。
沈浮沈浮，原名沈哀鵑，又名百寧。天津人。家境貧寒，早年失學，曾做小販、照相館徒工。1924年入天津勃海影片公司任演員，自編自導自演無聲喜劇短片《大皮包》。1933年在上海加入聯華影業公司，曾任《聯華畫報》編輯，後任編導。先後編導《出路》、《無愁君子》等影片。所作電影劇本《狼 山喋血記》被認為是較優秀的國防電影作品。抗日戰爭爆發後，與陳白塵、白楊等組織上海影人劇團，輾轉至重慶，導演舞台劇《草莽英雄》、《 兩面人》、《日出》、《雷雨》、《 霧重慶》、《群魔亂舞》等，同時創作話劇劇本《重慶二十四小時》、《 金玉滿堂》、《小人物狂想曲》等。 抗戰勝利後到北平，任中電三廠副廠 長，編導影片《追》。後至上海，加入昆侖影業公司。1948年編導影片《 萬家燈火》，運用現實主義手法，充分表現了下層知識分子覺醒的過程。 1949年編導《希望在人間》，導演手法細膩含蓄，生活氣息濃郁。同時還參與編寫電影劇本《烏鴉與麻雀》， 建國後在上海電影製片廠任導演。19 56年導演影片《李時珍》。同年赴蘇聯考察寬銀幕立體聲影片導演業務。 1958年導演了中國第一部寬銀幕立體聲影片《老兵新傳》，於1959年獲第一屆莫斯科國際電影節技術成就銀質獎。後相繼導演《萬紫千紅總是春》、《北國江南》、《曙光》等。其中《曙光》獲文化部1979年優秀影片獎 。其創作態度嚴謹，富於探索精神； 風格朴實沉厚，抒情意味濃郁；結構布局和節奏處理，尤見功力。曾任上海海燕電影製片廠廠長，中國電影家協會第一屆委員、第二至四屆常務理事，中國影協上海分會主席，上海市電影局藝術委員會主任等職。編導故事片1926：大皮包 1933：出路1935：無愁君子 1937：聯華交響曲·三人行天作之合自由天地1946：聖城記1947：追1948：萬家燈火（與陽翰笙合作編劇）1949：希望在人間 電影劇作 1936：狼山喋血記1949：烏鴉與麻雀（與王林谷、徐韜、趙丹等合作）導演故事片1954：斬斷魔爪1956：李時珍1959：老兵新傳萬紫千紅總是春1963：北國江南1979：曙光演出影片1926：大皮包1936：迷途的羔羊1937：藝海風光·電影城
鄭君里，曾用名鄭重，千里。1911年生於上海，原籍廣東中山，中國著名電影演員、導演。自幼家境貧寒，進義學念書。因酷愛藝術，讀到初中二年級，毅然中途輟學，考入南國藝術學院戲劇科學習，開始了他的藝術生涯。1929年夏，在南國社參加《莎東美》、《卡門》等劇的演出，與陳白塵等創辦《摩登》戲劇半月刊。1931年參加左翼戲劇家聯盟，起草《最近行動綱領——現階段對於白色區域戲劇運動的領導綱領》。同時，他還加入摩登劇社、大道劇社，演出《乞丐與國王》、《血衣》、《亂鍾》等劇。1932年，加入聯華影業公司為基本演員，先後在《火山情血》、《奮斗》、《大路》、《新女性》、《迷途的羔羊》等近20部影片中擔任主要或重要角色，並參加上海業余劇人協會，演出《娜拉》、《大雷雨》等劇。在銀幕和舞台上，以形體動作灑脫自如，並善於把握並表達角色的內在情緒，富於藝術魅力而成名。抗戰爆發後，任上海救亡演劇三隊隊長。1940年，在重慶加入中國電影製片廠，任新聞影片部主任，歷時兩年，赴西北、西南地區拍攝各兄弟民族團結抗戰的長紀錄片《民族萬歲》。1943年，參加中國藝術劇社，導演了《戲劇春秋》、《祖國》等劇。抗戰勝利後回到上海，任昆侖影業公司編導委員會委員。1947年，與蔡楚生合作編導《一江春水向東流》，這雖是在老藝術家指導下的電影導演學步之作，卻已顯露出他作為一名電影導演的非凡的稟賦與才華。翌年，他參加了電影劇本《烏鴉與麻雀》的集體創作，並單獨執導了該片，以強烈的使命感和鮮明的時代感，真實地記下了蔣家王朝的「最後罪惡史」。影片在人物刻劃、場面調度、鏡頭處理，以至細節運用等方面，都體現出他對電影特性的深刻理解和表現能力。影片於1957年榮獲文化部1949——1955年優秀影片一等獎。50年代後，他的電影導演藝術步入鼎盛時期，影片《宋景詩》（與孫瑜合導）場面宏偉，氣勢磅礴，反映了當時魯西農民起義的真實面貌。他執導的《林則徐》和《聶耳》，被譽為「紅燒頭尾」，是上影向建國10周年獻上的一份厚禮。1961年導演的《枯木逢春》以精雕細刻的手法和富於詩情畫意的鏡頭畫面，動人地描述了血吸蟲病人苦妹子從絕症中獲得新生及一家人在新舊社會悲歡離合的遭遇。影片較好地借鑒了傳統藝術的經驗，體現了他在探索民族化的道路上不懈的銳進精神。長期以來，他還致力於電影、戲劇的翻譯和著述。《論抗戰戲劇運動》，在1939年曾以單行本出版。進入40年代後，他即以開始《角色的誕生》的構思和撰稿。在他的藝術道路上，理論研究與藝術實踐，兩者相互促進、相得益彰。迄今以出版的論著有《角色的誕生》、《畫外音》，譯著有傑希.波里斯拉夫斯基的《演講六技》、斯坦尼斯拉夫斯基的《演員自我修養等。鄭君里是一位擅長駕馭「重頭戲」著稱，以拍攝人物傳記片見長的電影藝術家。1969年因文革遭受迫害死於監獄。他曾是上海市第一、二、三屆人大代表，全國政協第三、四屆委員，中國影協、劇協常務理事、上海影協常務理事。
費穆，字敬廬，號輯止，1906年生於上海。中國電影導演。
1916年費家遷居北京，因長年苦讀，致左眼失明。後開始接觸電影，撰寫影評，辦電影雜志，翻譯英文字幕和撰寫說明書。
1932年至上海任聯華影業公司導演。同年執導了《城市之夜》，反映人民疾苦，這部電影充分顯示出他的導演才華。之後，他又陸續導演了《人生》、《香雪海》、《天倫》。
1936年由他導演完成影片《狼山喋血記》，被認為是國防電影的代表作。抗日戰爭爆發後，費穆拍攝了《北戰場精忠錄》。「孤島」時期，導演了《孔夫子》、《世界兒女》及京劇戲曲片《古中國之歌》。太平洋戰爭爆發、日軍佔領租界後，費穆轉向戲劇舞台。抗戰勝利後重返影壇。
1947年，他執導了由京劇大師梅蘭芳主演的戲曲片《生死恨》。這是中國第一部彩色影片，達到了建國前戲曲片拍攝的最高水平。
1948年，導演《小城之春》。
1949年5月去香港，創辦龍馬影片公司，執導影片《江湖兒女》，片未竟而病逝。
費穆憑借《小城之春》開啟了中國詩化電影的先河，20世紀70年代末，人們開始發現費穆，認為他把中國傳統美學和電影語言進行完美的嫁接，開創了具有東方神韻的銀幕詩學。
姓名：謝晉 出生年月日：1923年11月21日 生肖：豬 星座：天蠍座
籍貫：浙江 出生地：浙江省上虞縣
學歷：四川江安國立戲劇專科學校

個人簡歷及工作成就（獲得獎項）：

1923年 11月21日出生於浙江省上虞縣，在家鄉度過童年，並上了一年小學。
三十年代隨父母遷居上海繼續讀小學。
1938年 赴香港讀中學。
1939年 回上海就讀於大夏附中、稽山中學高中，業余時間到華光戲劇專科學校、金星電影訓練班學習，指導老師有黃佐臨、吳仞之等，並參加由於伶等人支持的學生戲劇活動，在多幕劇《岳雲》中扮演岳雲。
1941年 考入四川江安國立戲劇專科學校話劇科，受教於曹禺、洪深、焦菊隱、馬彥祥、陳鯉庭等名家。
1943年 就讀於四川江安國立戲劇專科學校，後主動輟學，跟隨馬彥祥、洪深、焦菊隱去重慶中國青年劇社工作，在《少年游》、《槿花之歌》、《黃花崗》、《雞鳴早看天》、《郁雷》等戲中擔任劇務、場記和演員。這一時期，確立了向導演專業發展的藝術志向。
1947年 在南京國立戲劇專科學校導演專業復學，導師余上沅。
1953年 在上海電影製片廠任導演
1983年 作品：《秋瑾》（導演）義大利舉辦「謝晉電影回顧展」。
1984年 作品：《高山下的花環》（導演） 獲第5屆中國電影「金雞獎」最佳編劇獎、最佳男主角獎、最佳剪輯獎；第8屆《大眾電影》「百花獎」最佳故事片獎、最佳男演員獎、最佳男配角獎、最佳女配角獎；文化部1984年優秀影片一等獎；《文匯報》、《中國電影時報》新時期十年電影獎（1977一1987）故事片獎、導演獎。
法國舉辦「謝晉電影回顧展」
1985年 美國十大城市舉辦「謝晉電影回顧展」。
1986年 作品：《芙蓉鎮》（導演） 獲第7屆中國電影「金雞獎」最佳故事片獎、最佳女主角獎、最佳女配角獎、最佳美術獎；第10屆《大眾電影》「百花獎」最佳故事片獎、最佳男演員獎、最佳女演員獎、最佳男配角獎。獲捷克卡羅維.發利國際電影節大獎「水晶球獎」，（演員徐松子獲「捷克戲劇家協會評委獎」）；捷克第40屆勞動人民電影節榮譽獎；民主德國電影家協會頒發的1989年發行影片評論獎、最佳外國故事片評論獎；法國第1屆蒙彼利埃電影節「金熊貓獎」。任第6屆中國電影「金雞獎」評委會主任委員。任美國電影藝術與科學學院委員。前後曾任威尼斯國際電影節、東京國際電影節、印度國際電影節、塔什於電影節、阿爾及利亞電影節、馬尼拉國際電影節評委。
1988年 作品：《最後的貴族》（導演） 獲第1屆中國電影節榮譽獎。
任第8屆中國電影「金雞獎」評委會主任委員。任第5屆中國文學藝術界聯合會執行副主席。任第7屆中政治協商會議全國委員會委員；第1屆中國殘疾人聯合會副主席。1989年 任第9屆中國電影「金雞獎」評委會主任委員。
1991年 作品：《清涼寺鍾聲》（導演）《啟明星》（導演）1992年 8月8日謝晉——恆通影視有限公司成立於上海，任公司總經理、法人代表。美國舉辦「謝晉電影回顧展」。

1993年 作品：《老人與狗》（導演） 獲上海電影評論學會1993年「十佳影片」獎。2月任上海謝晉——恆通明星學校校長；上海復旦大學、上海交通大學客座教授。
任第1屆上海國際電影節評委會主席。任第8屆中國人民政治協商會議全國委員會委員、常務委員；第2屆中國殘疾人聯合會副主席。
1995年 作品：《女兒谷》（導演）獲1995年第4屆全國大學生電影節特別榮譽獎。5月任上海大學影視藝術技術學院院長；謝晉——恆通影視有限公司董事長。
1996年 任第6屆中國文學藝術界聯合會執行副主席。
1997年 作品：《鴉片戰爭》（導演） 獲第17屆中國電影「金雞獎」最佳故事片獎、最佳攝影獎、最佳錄音獎、最佳道具獎、最佳男配角獎；1997年度中國電影「華表獎」優秀故事片獎；上海影評人獎「永樂懷」1997年「十佳影片」榮譽稱號。
加拿大蒙特利爾國際電影節「美洲特別大獎」。 1998年 任第4屆中國長春電影節評委會主席。獲香港（海外）文學藝術家協會頒發的中華文學及藝術家金龍獎「當代電影大師」稱號。任第9屆中國人民政治協商會議全國委員會常務委員。個人榮獲上海市文學藝術傑出貢獻獎。出版《我對導演藝術的追求》。

擔任副導演的影片： 《啞妻》（48年，大海大同電影廠）《雞毛信》（53年，上影廠）擔任導演的影片：

《女籃五號》（57年，上影廠，57年獲世界青年聯歡國際影片展覽「銀質獎」，58年獲墨西哥國際電影周「銀帽獎」）《紅色娘子軍》（60年，上影廠，獲第一屆「百花獎」最佳故事片獎、最佳導演獎，64年獲第三屆亞非電影節「萬隆獎」）

《大李、老李和小李》（62年，上影廠）
《舞台姐妹》（64年，上影廠，獲第二十四屆倫敦電影節英國電影學會年度獎、第十二屆葡萄牙菲格臘．達．福日國際電影節評委獎、第二屆馬尼拉國際電影節金鷹榮譽獎——國際電影導演獎。
《天雲山傳奇》（80年，上影廠，獲第一屆「金雞獎」最佳故事片獎和最佳導演獎、第四屆「百花獎」最佳故事片獎）
《牧馬人》（81年，上影廠，獲第六屆「百花獎」最佳故事片獎）
《高山下的花環》（84年，上影廠，獲第八屆「百花獎」最佳故事片獎）
《芙蓉鎮》（86年，上影廠，獲第六屆「金雞獎」最佳故事片獎、第十屆「百花獎」最佳故事片獎、卡羅維伐

利國際電影節大獎
《最後的貴族》（89年，上影廠）
《清涼寺鍾聲》（91年，上影廠）
《啟明星》（92年）
《老人與狗》（93年）
《女兒谷》（95年）
《鴉片戰爭》（97年，峨眉廠，獲第十七屆「金雞獎」最佳故事片獎、加拿大蒙特利爾國際電影節「美洲特別大獎」）三次擔任「金雞獎」評委會主任委員，擔任過威尼斯國際電影節、東京國際電影節、印度國際電影節、塔什干電影節、阿爾及利亞電影節、馬尼拉國際電影節評委。

獲獎情況及代表作：

《大李、小李和老李》、《秋瑾》
《女籃五號》獲第6屆世界青年聯歡節銀質獎；
《紅色娘子軍》獲1962年首屆電影百花獎最佳故事片獎、最佳導演等4項獎，第3屆亞非電影節上獲得「萬隆獎」第3名
《舞台姐妹》獲第24屆倫敦國際電影節英國電影學會年度獎
《啊！搖籃》獲1979年文化部優秀影片獎
《天雲山傳奇》獲得1980年文化部優秀影片獎，首屆金雞獎最佳影片、最佳導演等4項獎，第4屆百花獎最佳影

片獎
《牧馬人》獲1982年文化部優秀影片獎，第6屆「百花獎」最佳影片獎
《高山下的花環》獲1984年文化部優秀影片一等獎，第8屆「百花獎」最佳影片獎
《芙蓉鎮》獲第26屆卡羅維發利國際電影節水晶球獎
張暖忻簡介
張暖忻(1940—1995) 於1962年畢業於北京電影學院導演系。以《沙鷗》一片獲1982年金雞獎導演特別獎。接著又拍攝了《青春祭》、《北京，你早》。張暖忻是紀實美學最早的實踐者。她的幾部作品，顯示了她在電影美學上的不懈的探索。《沙鷗》中以新穎的電影語言表現人物心理活動的敘述形式，《青春祭》中營造的含蓄、飽滿而又溫煦的意境，《北京，你早》中以生活流和紀實風格顯示出來的潛在激情，在中國藝術電影創作中是獨樹一幟的。
作品：
雲南故事
青春祭
沙鷗
南中國1994
你好，北京
閨閣情怨
鄭洞天，河南羅山人，生於重慶，在上海讀中小學，現為北京電影學院導演系教授、博士生導師。1961年考入北京電影學院導演系，1973年，被分配到上海電影製片廠，先後任過文學編輯，導演助理等工作。1976年，鄭洞天調回北京電影學院任教，並從事電影創作。先後與謝飛等合作導演了《火娃》、《向導》等片。後者獲得文化部1979年優秀影片獎。1981年，鄭洞天與徐谷明合作導演了影片《鄰居》，獲得次年的第二屆中國電影金雞獎最佳故事片獎，影片被視為第四代導演早期的抗鼎之作，確立了「紀實美學」的風格。此後，鄭洞天又先後拍攝了《鴛鴦樓》、《秘闖金三角》、《人之初》、《劉天華》、《台灣往事》等影片。
鄭洞天除了擔任北京電影學院的教授，還曾擔任北京青年電影製片廠廠長。這使他比一般的電影學者更能深切的體會和認識到電影作為工業的基本特性以及電影作為工業對個人化電影創作的巨大制約(他自己的創作實踐就證明了這一點)。鄭洞天任電影學院教師以來，為中國電影事業培養了不少導演人才。同時，在電影評論、電影藝術創作等方面都有較高的建樹，他的評論文章，論文在電影界有一定的影響。
作品
台灣往事
鄭培民
故園秋色
人之初
秘闖金三角
鴛鴦樓
鄰居
向導
火娃
吳貽弓，男，漢族，1938年12月生，浙江杭州人。大學文化。1960年畢業於北京電影學院導演系，任上海海燕電製片廠導演助理。1977年後，任上海電影製片廠副導演、導演。1983年4月當選為上海第六屆政協委員。1984年任上海電影局副局長，兼任全國影協副主任、上海文學藝術界聯合會副主席。1985年3月任上海電影總公司總經理。同年6月加入中國共產黨。1987年任上海電影局局長兼上海電影製片廠廠長。1989年1月後，任上海電影局局長、中共上海市委委員、上海廣播電影電視局藝術總監。第六屆中國文學藝術聯合會副主席，文藝一級導演。中共第十屆、十五屆中央候補委員。導演的影片有《流亡大學》、《少爺的磨難》等。《巴山夜雨》（合作）1981年獲第一屆中國電影金雞獎最佳故事片獎，《城南舊事》獲1983年第三屆中國電影金雞獎最佳導演獎、第二屆菲律賓馬尼拉國際電影節最佳故事片金鷹獎和1984年第十四屆南斯拉夫貝爾格萊德國際兒童電影節最佳影片思想獎。
黃蜀芹（1939-），導演，原籍廣東番禺，生於上海。1964年畢業於北京電影學院導演系，後任上海電影製片廠導演。曾任《啊！搖籃》、《天雲山傳奇》等影片的執行副導演。1983年，其獨立導演影片《青春萬歲》，於次年獲蘇聯塔什干國際電影節紀念獎，1984年的《童年的朋友》獲文化部優秀影片獎和首屆中國兒童少年電影童牛獎。1987年，黃蜀芹與人合作編劇並導演影片《人鬼情》，獲第八屆中國電影金雞獎最佳編劇獎，法國第十一屆克雷黛國際婦女節公眾大獎。1996年，執導兒童片《我也有爸爸》，獲柏林國際電影節特別獎。由錢鍾書同名小說改編的著明電視連續劇《圍城》，為黃蜀芹贏得了1991年第十屆全國電視飛天獎二等獎和最佳導演獎；首屆國際電視節金熊獎等。1996年起兼任上海新文化影業集團有限公司董事長。

④ 瘋狂的石頭的主題與影評

對中國電影來說，二十一世紀是一個充滿機會的，包容性更強的時代，在此期間，中國的電影市場充滿著潛力。愛情片，文藝片，動作片，犯罪片，喜劇片……各種類型應有盡有，百花齊放，百鳥爭鳴。
21世紀的四大國產經典喜劇電影分別是《瘋狂的石頭》、《人在囧途》、《夜店》和《夏洛特煩惱》。一說起喜劇電影，寧浩導演的《瘋狂的石頭》絕對是不可多得的一部頂好佳作，甚至很多人至今仍然認為它是中國目前為止最好看的一部喜劇電影。當然，我也是這樣認為的。
《瘋狂的石頭》是一部黑色幽默風格的喜劇影片。主演是郭濤，劉樺，黃渤和徐崢。這幾個演員，除了郭濤當時已經被評為「最有潛力的男演員」外，其他幾個還都是名不見經傳的小演員，《瘋狂的石頭》一經問世，這些人都爆紅並且身價翻倍。現在拿出來個頂個都是能挑大樑的戲骨，可見寧浩導演選角的眼光還是相當毒辣。
影片的主要內容講的是一個瀕臨倒閉的工藝品加工廠在翻建廁所時，無意間挖出來一塊絕世翡翠，價值上百萬，這件事迅速上了新聞。絕世翡翠的出土不僅吸引了道哥帶領下的本土「小偷」三人組，還引來了國際大盜麥克。但誰也沒想到翡翠已經被謝小盟換走了。之後的奪寶故事圍繞著「偷梁換柱」、「得來全不費工夫」、「以真換假」、「完璧歸趙」這幾個小事發生。
影片一開始就直接向觀眾表明了這是一部喜劇，不管是電影的整體畫面，輕松的配樂，還是人物的語言，都透著一股子幽默。整部影片以主人公包世宏的臉部特寫開場，鏡頭慢慢由黑白轉為彩色，與此同時包世宏一副難以名狀的表情出現在觀眾的眼中。然後是水龍頭的特寫，表面上是給水龍頭特寫，但導演在這個地方其實是隱寓地去點明包世宏的病症，伴隨寧浩飾演的醫生的台詞，讓觀眾直接明白包世宏患了前列腺。這點寧浩導演做的非常巧妙，幾個切換的畫面就能讓觀眾感受到鏡頭語言的魅力。
影片開場部分非常有意思，用了一組讓人拍案叫絕的巧合，交匯了四條線索，串成一個完整的故事。
第一條線索。在纜車上，隨著一段不知名的緩和音樂，鏡頭從上往下拍，大有「一覽眾山小」的意味。鏡頭從纜車上拍底下的居民樓和植被，同時，謝小盟的聲音以畫外音的形式出現。鏡頭回到纜車內，謝小盟正圍著身邊的女人搭訕，但女子並不買賬，謝小萌便轉到了女子身後，把拿著可樂的手搭在窗戶上，旁邊有大媽在低聲呢喃著流氓，女人摘下耳機後用高跟鞋用力踩在謝小盟的腳上，可樂隨之落向空中，影片名《瘋狂的石頭》出現。
第二條線索以特寫開場，打開車門，一隻穿著白色皮鞋的腳踏出小汽車，讓觀眾以為車上出來了一個有錢有勢的人，但接下來的四眼照後視鏡的猥瑣模樣完全顛覆了觀眾對西裝革履男士的初想法。四眼拉開皮包時用一個仰拍鏡頭突出他的性格特點:仗勢欺人。從工地離開的他把車開到一面牆前，用噴漆往牆上噴上大大的「拆」，沒想到字還沒寫完自己停在路邊的BMW就被別人給撞了，他飈著臟話走了過去。
第三條線索是以道哥為首的三個小偷偽裝成搬家公司，光明正大的把別人家東西搬出來。第一個鏡頭是從微波爐里頭往外拍，他嘟囔著要把小狗放進微波爐里「微波」了。之後鏡頭切換，轉到門口，三個人大包小包地提著東西從別人家裡出來，愣住——警察站在卡車前正在抄車牌號。接下來便是一連串的特寫，警察的臉，道哥的臉，警察的筆紙，榔頭，警察後腦勺。正當魯莽的黑皮榔頭舉起准備敲下去的那一刻，另一邊「砰」的一聲，鏡頭轉到了不遠處兩輛車相撞了，警察口頭告誡了他們一句便開車走了，故此他們逃過一劫。
第四個線索，包世宏開著麵包車載著三寶，三寶一直在聽廣播希望能中彩票，正當二人想像天上掉美元的好事兒時，一個不明物體砸破了他的擋風玻璃，他們發現是纜車上丟下來的，破口大罵，完全不知車子已悄悄溜走，等他們發現狂奔趕去時，車子已經撞上了那「高貴」的BMW。
導演分別用了「謝小盟調戲妹子被踩」、「四眼兒收購工藝品加工廠」、「小偷搬家」、「包世宏撞寶馬車」，這四個事件串聯起了這些人物以及他們之間的關系。導演善於採用多組張弛有力的鏡頭強調，即使每個鏡頭持續時間都非常短，但他依舊能夠把事件完整表達清楚，僅八分鍾就基本把所有人重要人物的性格以及角色定位有所交代。場面調度的手段十分高超，令稍稍懂點門道的人看了都嘆為觀止。
整部影片的色彩都偏向黑灰等深的暗色系，拍攝取景的場地也都是些破舊、凌亂、臟亂的地方，這些都從側面表明出了劇中人物所處較低的社會環境，刻畫出了平民階級的貧窮性。影片中最鮮明的兩大特色是黑色幽默和蒙太奇手法的運用。 黑色幽默又被稱為「絞架下的幽默」，因為它的諷刺表現得十分含蓄，但是卻帶有寓言性質。《瘋狂的石頭》以其獨特的寓意方式讓觀眾大笑一場，但在笑過之後又能讓觀眾自己體會到笑背後的那些陰暗、丑惡的東西所要反映並表達的社會現實。
包世宏這種反英雄式的塑造，也在現實生活中更具有真實感，並不是每個英雄都可以掌控全局。小人物的生活中當然是充滿了苦難，哪有那麼多一帆風順。郭濤本人也是這樣——2006年正值郭濤事業的最底潮，他參演了《瘋狂的石頭》。憑借搞笑的劇情和演員們本身的實力演技，原本不被看好的《瘋狂的石頭》一上映便迅速紅遍大江南北，郭濤也因此迅速走紅，迎來事業上的第二春。
黑皮就淋漓盡致地詮釋了底層人物的素質低下，多次出現台詞「榔頭一敲就完了」，小人物性格表達的極其鮮明。原本默默無聞的黃渤更是憑藉此片一戰成名，之前很少有人知道這個既沒有顏值又沒有名氣的演員，自從這部電影之後，黃渤成為了中國電影票房的擔當者。
當時人們對徐崢的印象僅僅停留在《春光燦爛豬八戒》這部電視劇上，而在這部《瘋狂的石頭》中，徐崢對這個狡詐的人物拿捏的非常到位。從這開始，徐崢開始走入電影大銀幕，成為「票房靈葯」，二十一世紀的四大國產經典喜劇電影徐崢便參演了三部，由此可見《瘋狂的石頭》給他的事業帶來了多大的機會。
《瘋狂的石頭》演員到位的演技以及緊湊的故事結構，讓觀眾彷彿置身於一場啼笑皆非的鬧劇中。這部影片中有大量的重慶方言，更加有代入感，使人物形象更加生動。它並沒有強行說教，表達什麼深刻的主題，然而正是這種單純的娛樂，卻讓觀眾體會到了前所未有的趣味性。
前輩鄭洞天曾說過:「《瘋狂的石頭》是不可復制的」。至少今天為止，中國還是沒有一部犯罪喜劇片能撼動它的地位。
借用一句寧浩導演對《瘋狂的石頭》的評價:這是一部有趣的電影，只搞笑，無關其他。
發布者:一個被欺騙的同學

⑤ 中國著名導演及其代表作

鄭正秋
編導故事片：
1913：難夫難妻（與張石川合作）
1926：小情人 一個小工人
1927：二八佳人 血淚碑 楊小真
1928：黑衣女俠 俠女救夫人 血淚黃花（前集）
1929：血淚黃花（後集） 刀下美人 戰地小同胞
1930：桃花湖（前後集）
1931：紅淚影 玉人永別
1932：自由之花
1933：春水情波 姊妹花
1934：再生花 女兒經（與洪深、張石川、沈西苓等合作）

電影劇作：

1922：滑稽大王游滬記 擲果緣 大鬧怪劇場 張欣生
1923：孤兒救祖記
1924：玉梨魂 苦兒弱女 好哥哥
1925：最後之良心 小朋友 上海一婦人 盲孤女 早生貴子
1927：掛名的夫妻 俠風奇緣 山東馬永貞 車遲國唐僧鬥法
1928：美人關 火燒紅蓮寺（第一集） 大俠復仇記 女偵探
1929：新西遊記
1930：娼門賢母
1931：恨海
導演影片：
1927：梅花落（上中下集）
1928：白雲塔 碎琴樓
1935：熱血忠魂（與張石川、徐欣夫、吳村等合作）
演出影片：
1922：滑稽大王游滬記 擲果緣
1924：苦兒弱女 誘婚
張石川
張石川（1890-1953），中國電影導演，事業家。中國第一部故事短片《難夫難妻》的導演。
1916年，他創辦幻仙影片公司，將文明戲《黑藉冤魂》搬上銀幕。
1922年由他和鄭正秋等人發起組織了明星影片股份有限公司。
他的主要作品有：《火燒紅蓮寺》第五至第十六集的編劇；《歌女紅牡丹》、《火燒紅蓮寺》第一至第十六集、《白雲塔》、《孤兒救祖記》、《擲果緣》、《難夫難妻》等片的導演；《黑籍冤魂》中的男演員之一。
沈浮沈浮，原名沈哀鵑，又名百寧。天津人。家境貧寒，早年失學，曾做小販、照相館徒工。1924年入天津勃海影片公司任演員，自編自導自演無聲喜劇短片《大皮包》。1933年在上海加入聯華影業公司，曾任《聯華畫報》編輯，後任編導。先後編導《出路》、《無愁君子》等影片。所作電影劇本《狼 山喋血記》被認為是較優秀的國防電影作品。抗日戰爭爆發後，與陳白塵、白楊等組織上海影人劇團，輾轉至重慶，導演舞台劇《草莽英雄》、《 兩面人》、《日出》、《雷雨》、《 霧重慶》、《群魔亂舞》等，同時創作話劇劇本《重慶二十四小時》、《 金玉滿堂》、《小人物狂想曲》等。 抗戰勝利後到北平，任中電三廠副廠 長，編導影片《追》。後至上海，加入昆侖影業公司。1948年編導影片《 萬家燈火》，運用現實主義手法，充分表現了下層知識分子覺醒的過程。 1949年編導《希望在人間》，導演手法細膩含蓄，生活氣息濃郁。同時還參與編寫電影劇本《烏鴉與麻雀》， 建國後在上海電影製片廠任導演。19 56年導演影片《李時珍》。同年赴蘇聯考察寬銀幕立體聲影片導演業務。 1958年導演了中國第一部寬銀幕立體聲影片《老兵新傳》，於1959年獲第一屆莫斯科國際電影節技術成就銀質獎。後相繼導演《萬紫千紅總是春》、《北國江南》、《曙光》等。其中《曙光》獲文化部1979年優秀影片獎 。其創作態度嚴謹，富於探索精神； 風格朴實沉厚，抒情意味濃郁；結構布局和節奏處理，尤見功力。曾任上海海燕電影製片廠廠長，中國電影家協會第一屆委員、第二至四屆常務理事，中國影協上海分會主席，上海市電影局藝術委員會主任等職。編導故事片1926：大皮包 1933：出路1935：無愁君子 1937：聯華交響曲·三人行天作之合自由天地1946：聖城記1947：追1948：萬家燈火（與陽翰笙合作編劇）1949：希望在人間 電影劇作 1936：狼山喋血記1949：烏鴉與麻雀（與王林谷、徐韜、趙丹等合作）導演故事片1954：斬斷魔爪1956：李時珍1959：老兵新傳萬紫千紅總是春1963：北國江南1979：曙光演出影片1926：大皮包1936：迷途的羔羊1937：藝海風光·電影城
鄭君里，曾用名鄭重，千里。1911年生於上海，原籍廣東中山，中國著名電影演員、導演。自幼家境貧寒，進義學念書。因酷愛藝術，讀到初中二年級，毅然中途輟學，考入南國藝術學院戲劇科學習，開始了他的藝術生涯。1929年夏，在南國社參加《莎東美》、《卡門》等劇的演出，與陳白塵等創辦《摩登》戲劇半月刊。1931年參加左翼戲劇家聯盟，起草《最近行動綱領——現階段對於白色區域戲劇運動的領導綱領》。同時，他還加入摩登劇社、大道劇社，演出《乞丐與國王》、《血衣》、《亂鍾》等劇。1932年，加入聯華影業公司為基本演員，先後在《火山情血》、《奮斗》、《大路》、《新女性》、《迷途的羔羊》等近20部影片中擔任主要或重要角色，並參加上海業余劇人協會，演出《娜拉》、《大雷雨》等劇。在銀幕和舞台上，以形體動作灑脫自如，並善於把握並表達角色的內在情緒，富於藝術魅力而成名。抗戰爆發後，任上海救亡演劇三隊隊長。1940年，在重慶加入中國電影製片廠，任新聞影片部主任，歷時兩年，赴西北、西南地區拍攝各兄弟民族團結抗戰的長紀錄片《民族萬歲》。1943年，參加中國藝術劇社，導演了《戲劇春秋》、《祖國》等劇。抗戰勝利後回到上海，任昆侖影業公司編導委員會委員。1947年，與蔡楚生合作編導《一江春水向東流》，這雖是在老藝術家指導下的電影導演學步之作，卻已顯露出他作為一名電影導演的非凡的稟賦與才華。翌年，他參加了電影劇本《烏鴉與麻雀》的集體創作，並單獨執導了該片，以強烈的使命感和鮮明的時代感，真實地記下了蔣家王朝的「最後罪惡史」。影片在人物刻劃、場面調度、鏡頭處理，以至細節運用等方面，都體現出他對電影特性的深刻理解和表現能力。影片於1957年榮獲文化部1949——1955年優秀影片一等獎。50年代後，他的電影導演藝術步入鼎盛時期，影片《宋景詩》（與孫瑜合導）場面宏偉，氣勢磅礴，反映了當時魯西農民起義的真實面貌。他執導的《林則徐》和《聶耳》，被譽為「紅燒頭尾」，是上影向建國10周年獻上的一份厚禮。1961年導演的《枯木逢春》以精雕細刻的手法和富於詩情畫意的鏡頭畫面，動人地描述了血吸蟲病人苦妹子從絕症中獲得新生及一家人在新舊社會悲歡離合的遭遇。影片較好地借鑒了傳統藝術的經驗，體現了他在探索民族化的道路上不懈的銳進精神。長期以來，他還致力於電影、戲劇的翻譯和著述。《論抗戰戲劇運動》，在1939年曾以單行本出版。進入40年代後，他即以開始《角色的誕生》的構思和撰稿。在他的藝術道路上，理論研究與藝術實踐，兩者相互促進、相得益彰。迄今以出版的論著有《角色的誕生》、《畫外音》，譯著有傑希.波里斯拉夫斯基的《演講六技》、斯坦尼斯拉夫斯基的《演員自我修養等。鄭君里是一位擅長駕馭「重頭戲」著稱，以拍攝人物傳記片見長的電影藝術家。1969年因文革遭受迫害死於監獄。他曾是上海市第一、二、三屆人大代表，全國政協第三、四屆委員，中國影協、劇協常務理事、上海影協常務理事。
費穆，字敬廬，號輯止，1906年生於上海。中國電影導演。
1916年費家遷居北京，因長年苦讀，致左眼失明。後開始接觸電影，撰寫影評，辦電影雜志，翻譯英文字幕和撰寫說明書。
1932年至上海任聯華影業公司導演。同年執導了《城市之夜》，反映人民疾苦，這部電影充分顯示出他的導演才華。之後，他又陸續導演了《人生》、《香雪海》、《天倫》。
1936年由他導演完成影片《狼山喋血記》，被認為是國防電影的代表作。抗日戰爭爆發後，費穆拍攝了《北戰場精忠錄》。「孤島」時期，導演了《孔夫子》、《世界兒女》及京劇戲曲片《古中國之歌》。太平洋戰爭爆發、日軍佔領租界後，費穆轉向戲劇舞台。抗戰勝利後重返影壇。
1947年，他執導了由京劇大師梅蘭芳主演的戲曲片《生死恨》。這是中國第一部彩色影片，達到了建國前戲曲片拍攝的最高水平。
1948年，導演《小城之春》。
1949年5月去香港，創辦龍馬影片公司，執導影片《江湖兒女》，片未竟而病逝。
費穆憑借《小城之春》開啟了中國詩化電影的先河，20世紀70年代末，人們開始發現費穆，認為他把中國傳統美學和電影語言進行完美的嫁接，開創了具有東方神韻的銀幕詩學。

⑥ hello樹先生的影評

看了半天影評都在說樹先生可憐的一面，生活圈的假朋友，沒有給他尊重，甚至當成生活中的樂子，親情中，父親弔死了哥哥給他留下了陰影，我但覺得影片中出了批判這種社會現象外，對樹先生也進行了暗中的批判，對於樹先生的瘋有更深層的原因，影片中有個鏡頭，是他眼花的時候，有一個他死死掐住他父親脖子的鏡頭，不知道該鏡頭是表達他對父親的恨，還是他真的殺死了父親，個人認為這是他內心中也是影片中又不能描太清楚的關鍵點，不然這個話題就很重，可能導致大家無法可憐樹先生，後邊他去吉林投靠朋友，還有遇見愛情結婚，其實對於樹先生的人生來講，都是改變他生活的機會，但這兩件事情中卻都出現了他父親的身影，然後他把這兩件事都選擇了最壞的一面，分開來講，樹先生到了吉林朋友的學校去投靠，甚至沒有換一身干凈的衣服，並且確實沒什麼能力，就去到朋友哪裡，雖然朋友沒有給他委以重任但也確實收留了他並且帶他認識新的生活，後邊他換了干凈新羽絨服還有新的圍巾坐在車里給女主發簡訊就是象徵，但知道朋友出軌，可能對他心裡是種打擊，但他卻選則了之前的生活，追求女主回村結婚，那個沒有他生活根基和並不舒服的圈子，對他來講資源有限的村子生活，第二個問題就是攀比和不切實際的自尊心，早知道社會底層，又沒什麼關系，不想花錢，讓弟弟問老闆去借車這本來就是一件很難的事情，弟弟也並不是沒有努力，還是想辦法借到了帕薩特，他卻這樣對待弟弟，事實弟弟的還手對樹先生作為哥哥沒有撐起這個家，有些無所事事，是耿耿於懷的，弟弟並未不是好人，開片樹先生住院也有交代他也是經常補貼樹先生的，只是對他這個哥哥沒有一個好哥哥的樣子而內心有氣以至於在婚禮前夕和哥哥大打出手，這是樹先生第二個自身問題，第三個問題，他不懂愛情，更沒有尊重愛情，他只是在意自己的自閉和自認為的自尊，可以注意到和弟弟打架前，對於新郎而言，接新娘前夕自己喝的酩酊大醉發酒瘋，對於這場婚姻和婚禮，甚至連他的鬍子都沒有刮，由於用的車是欺負樹先生的人的車，他接新娘的時候，女主明顯對他的傷勢關心，但他只有自己的情緒，抗爭也好，自尊也罷，抗新娘的那一刻，是沒給新娘穿鞋的，直至出來走了一段，把新娘就那麼扔在地上，地面上全是冰的，這點也表明了樹先生處理事情的方式和他正真在乎的是他自謂自尊，他不會有一個美好的愛情，並且他還有落後的大男子主義，女主婚前在他端飯進屋，樹先生和他母親坐在那等飯的鏡頭雖然提現了他即將結婚的欣喜，也體現了這個家對妻子和兒媳這種男尊女卑沉舊思想的定位，時代是在進步的，但他們沒有進步，以至於在後邊妻子回娘家時候，在他瘋的理智里他大哥明顯提出讓他去接妻子回來時候，他也只是說他自己會回來，即使瘋了，也只是爬在樹上幻想著老婆挺著肚子回來他們一起去住樓過著美好生活，但他除了幻想，和逃避晃悠，無所事事外並沒做更多努力，和爭取，對於朋友面來說，另一個結婚的大小，還有當校長朋友，曠工朋友，還有那個開車拉活半生不熟的朋友並沒有欺負羞辱過樹先生，不尊重他的是那個村長的小舅子，他對村裡人除了上層人他幾乎都那樣，就是村霸的形象，所以表面上樹先生老實 軟弱有著老實人的一切特點，但對於生活中的拼搏 愛情和責任都不如他那點無所事事的自尊來的大。

⑦ 中國所有導演及其作品列表

中國所有導演及其作品列表 ？？

你給350分的懸賞 我估計都沒幾個人去幫你整理。

你想累死人？

⑧ 電影走過雪山草地觀後感800字

紅軍精神
-----《走過雪山草地》觀後感

說到紅軍，我們並不陌生，從小便欣賞了許多影片和書籍，但是今天學校組織去看的《走過雪山草地》，卻又一次令我的心靈震撼，不得不再一次佩服這種紅軍精神。
故事發生在20世紀30年代，中國工農紅軍的戰略轉移，紅軍長征中翻雪山、過草地的艱難歷程中。
在這一小隊紅軍中，有一對夫妻，妻子苦妹子剛懷孕。再過草地前，丈夫歐陽想「開小差」，他認為他們會在草地中犧牲，他想帶苦妹子一起走，可是苦妹子不答應，作為一個紅軍不應該逃跑。擁有著紅軍精神的苦妹子，在丈夫逃跑時，義無反顧的扣動了手槍，看著丈夫到倒下，她自己雖心痛，但她維護了紅軍應有的品質。看到這時，全場同學一齊鼓掌喝彩。這便是紅軍精神，它使人們維護正義，令人們尊敬。
在過草地時，年幼的彤兒騎馬時不小心將自己的糧袋劃破，老馬偷偷將自己的糧食放在了彤兒的糧袋中，沒有告訴任何人。老馬好幾天沒有吃飯，每到吃飯時間都偷偷去吃草，隊中的其他人以為他去吃獨糧，便開始逐漸冷落他。最後才發現他餓死在草地里。紅軍們脫下了帽子，向他致敬。這一幕令我的內心很不平靜，老馬雖死了，但大家會記得他救了彤兒。這便是紅軍精神，永遠為他人奉獻。
紅軍劇團的同志爬雪山，過草地，他們團結奮斗，相扶相幫，背著、抬著，在荊棘中、在冰雪上、在泥濘里艱難跋涉。就像毛澤東的詩中「紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。」紅軍精神就是頑強拼搏，以強大的毅力戰勝重重困難與危機。
他們以革命的大無畏精神與艱難險阻、惡劣環境抗爭；他們以崇高的革命樂觀主義面對傷痛甚至犧牲；在危險時刻、緊要關頭，他們自覺地、勇敢地而又義無反顧地選擇自己流血犧牲，而把生的權利留給別人！
今天觀看了這部電影後，我一定會在生活中實施這種紅軍精神去幫助更多的人，也希望在現在的富足社會中，這種精神會重新傳播給每一個人。

ps:看日期提問者貌似已經不需要了，但是希望你能採納答案。我看到網上沒有這部電影的觀後感，所以希望其他需要的人能夠借鑒一下。
如有雷同，純屬他抄我。
作文紙870字的，寫完以上內容還剩1行左右。
-by柒柒

⑨ 觀後感或者讀後感中，名字寫在哪裡

大學一般是第一個，中學是第四個