師傅觀後感
1. 銷售師傅受懲罰了，我的觀後感該怎麼寫。
「師父你怎麼哭了？」我疑惑的問。 「我覺得在快意中要哭出來，這大概是我死後第一次的哭。」師父長長地吸了一口煙，快燒到食指時他叫我再買包煙。師父是個很奇怪的人，他嗜煙如命，嗜書如命。他整天躺在搖椅上看書抽煙。什麼「四書」「五經」《史記》《左傳》《三國志》《雙城記》《天演論》《戰爭與和平》《復活》《安娜卡列尼娜》……我只管洗筆磨墨，師父從一疊信里撿出一封就看，有時煙燒到手指他也不知道。晚上點著紙罩油燈趴在桌上寫，他從來不讓我看他寫，只叫我背完《詩經》去睡覺。然而，師父師娘從不在一起睡，也許是師父忘卻了罷。有時師父突然站起來，怒目窗外，大吼道：「無恥的暴徒，悲哀的該殺戮！！！」他手裡的煙早成粉末狀了。夜裡睡不著，想起師父今天的話還是沒搞懂，師父經常說些我不懂的話，這樣一想反倒睡著了。師父家的後園，可以看到兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵也是棗樹。秋天我爬上去打棗子吃，師父不讓說是留給需要的人，我看到有幾個乞丐來打棗子，就不再問了。我望著棗子，覺得比師父看的書少一點，滿足的抄書去了。 「師父你怎麼做起小說來了？」我一邊收拾桌上的稿紙一邊小心地問。他沉默一會突然說，「在中國，小說不算文學，做小說的也決不能稱為文學家，所以並沒有人想在這一條道路上出世，我也並沒有要將小說抬進『文苑』里的意思，不過想利用它的力量，來改良社會罷了。」 「什麼是小說，寫這個就要看那麼多書嗎？」 「恩。」看來師父不願回答我的問題。後來師父又極簡省的說：「地上本沒有路，走的人多了也便成了路。你要在路上走的快走的好，就必須有足夠的體力。」 「師父我跟著你走！」 「你？！……哦……好！！不過你要先把我那些書看完。」「知道啦！」我快活的說。我開始看師父的書，一本接著一本，可是當我看完一本時，卻發現比原來又多了幾本。「這書是哪來的？」我心裡納悶。師父有空就給我講故事，阿Q畫不圓一個圈還想和吳媽困覺；華老栓買到「葯」卻醫不好兒子的病；還有孔乙己祥林嫂高老夫子和社戲。師父領我從百草園到三味書屋，他對我說這里曾經屬於他，現在不屬於他屬於你了。我問為什麼。師父指著地上的草說：「野草，根本不深，花葉不美，然而吸取露吸取水，各各奪取它的生存。」我還是聽不懂師父的話，他總是那麼深沉，倘使他一開口，就讓我苦思冥想不得其解。在舊歷年的前夜，師父接待了一位老朋友劉半農，先前我不曾見過，而這次他的來，也有幾分曲折。他們談了很久我卻一句都沒聽見。後來聽說劉半農死了，師父很傷心還寫了點東西紀念他，我不明白師父為什麼總為別人寫紀念，難道就沒有其他辦法？師父寫到苦痛處就不停的吸煙，他吐出的煙霧好像他心理的愁，縈繞在上空，久久不散。 突然有一天，師父還沒起床，師母叫我趕快起來見師父。師父仍舊躺著，卻一動不動。 「叫呀，你師父要斷氣了。快叫呀！」師母說。 「師父！師父！」我就叫起來。 「大聲！他聽不見。還不快叫？！」 「師父！！！師父！！！」 他已經平靜下去的臉，忽然緊張了，將眼微微一睜，彷彿有一些苦痛。 「叫呀！快叫呀！」他催促我。 「師父！！！」我哭著大喊。 「…夜……正……長，……路…也…正……長……」他低低地說，有較急的喘氣，最後終於平靜下去了。 師母說師父留給我一個大箱子，我打開來看，裡面全是紙和書，盡是師父寫的，最上面還有一封未開啟的信： 「徒兒，叛逆的猛士出於人間；他屹立著，洞見一切已改和現有的廢墟和荒墳，記得一切深廣和久遠的苦痛，正視一切重迭淤積的凝血，深知一切已死，方生，將生和未生，也看透了造化的把戲。拿起你的筆，完成我未完成的事業，喚起國民的覺醒以及愚昧的民眾，你要『橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛』。要人類受正當的幸福，要除去虛偽的臉譜，要除去世上害人害己的昏迷和強暴。然而，這條路上到處都是黑暗，所以我給你留下一點東西，望學以至用。子君，我一生愧對於你，只留給你一篇《傷逝》，表達我的悔恨和悲哀。」 我慌忙看箱子，裡面盡是《吶喊》《彷徨》《故事新編》《朝花夕拾》散文集一部《野草》雜文集十六部…… ………… 刺耳的鈴聲把我從夢里托出來，猛然恍悟師父的遺願，揩去眼角殘存的淚，捧起師父的書默默讀起來。
2. 做兼職，師傅叫我寫一篇聽後感怎麼寫，100字以上
聽後感主要是寫在聽了某人或某場報告講演之後的感受。比較簡單的可以這樣來寫，首先開頭部分寫出你聽完之後總體的感受，第二中間部分具體的結合你聽到的東西寫出給你的感受。最後可以寫出自己的打算或受到的啟發。
3. 小偷和師傅讀後感悟
今天，我看了一篇《有風格的小偷》的文章，文章的大意是這樣的：
作者走過一家羊肉爐店，一位年輕人叫住了他，問作者認不認識他，作者說不認識，那位店主說起了二十年前的事情：那時，作者只是一個記者，不小心遇到了小偷被警-察抓住的事情，警-察說：「小偷手法高明，作案已有幾千件，只被抓住了一次!」當作者聽完警-察的敘述，不由得對小偷產生敬意，便寫了一篇特稿：「手法如此細膩的小偷，如果做其他事，一定會有所成就吧。」那個小偷在牢里呆了幾年，看到了這篇特稿，決定改做其他事業，這個人，就是作者眼前的羊肉爐老闆……
讀完後文章後，我覺得道理很深刻。我們常常把與人為善掛在嘴邊，可現實生活中卻視別人為眼中釘;我們常常說雪中送炭，可現實生活中我們只是各顧各的，從不管其他人。也許，我們一次善意的鼓勵，能使他人感到生活的美好，作者正是做到了這一點，才改變了小偷的命運。我們的時間如此短少，為什麼不多用一點善意來鼓勵他人呢?為什麼不多用一點善意來面對世界呢?
2.
今天，我看了一個故事——《有風格的小偷》。
故事的主要內容是：一位偷盜細膩的小偷犯的案件可能上千件，但是他才是第一次被捉祝一位記者當時寫了一篇報道：「想心思如此細密、手法這么靈巧、風格這么突出的人，如果不做小偷，做任何一行都會有成就吧!」就因為這篇報道，讓小偷有了改邪歸正的決心。最後，成了一位有成就的老闆。
文中的「小偷」其實在生活中有很多。有一些小學生就像是這樣的「小偷」，如果能夠認真學習，把智慧放在學習上，就能取得好成績!
3. 走過一家羊肉爐店的門口，突然有一個中年人的聲音熱情地叫住我。 回頭一看，是一位完全陌生的中年人，我以為是一般的讀者，打了招呼之後，正要 繼續往前走。 沒想到中年人跑過來拉著我的手臂，說：「林先生一定不記得我了。」
我尷尬地說：「很對不起，真的想不起在什麼地方見過你。」
中年人說起二十年前我們會面的情景，當時我在一家報館擔任記者，跑社會新聞。有一天。到固定跑線的分局去，他們正抓到一個小偷，這個小偷手法高明，自己偷過的次數也記不得了。據警方說，他犯的案件可能上千件，但是他才第一次被捉 到。 I
有一些被偷的人家，經過幾星期才發現家中失竊。也可見小偷的手法多麼細膩了。
我聽完警-察的敘述，不禁對那小偷生起一點敬意，因為在這混亂的社會，像他這么細膩專業的小偷也是很罕見的。 當時，那小偷還很年輕，長相斯文，目光銳利，他自己拍著胸脯對警-察說：「大丈夫敢做敢當，凡是我做的我都承認。」
警方拿出一疊失竊案的照片給他指認，有幾張他一看就說：「是我做的，這正是我的風格。」有一些屋子被翻得凌亂的照片，他看了一眼就說：「這不是我做的，我的手法般有這么粗。
二十年前，我剛當記者不久，面對了一個手法細膩、講求風格的小偷，竟自百感交集，回來以後寫了一篇特稿，忍不住感慨：「像心思如此細密，手法這么靈巧，風格這樣突出的小偷，又是這么斯文有氣魄，如果不做小偷，做任何一行會有成就吧」。
從時光跌回來，那個小偷正是我眼前的羊肉爐老闆。
他很誠摯地對我說：「林先生寫的那篇特稿打破了我的育點，使我想到：為什麼除了做小偷，我沒有想過做正當的事呢?在監獄里呆了幾年，出來開了羊肉爐的小店，現在已經有幾家分店了。林先生，哪一天給我請客吃羊肉呀!」
我們地人群熙攘的街頭握手道別，連我自已都感動了起來，沒想到二十年前無心寫的一篇報導，竟使一個青年走向光明的所在。這使我對記者和作家的工作有了更深一層的思考，我們寫的每一個字都是人格與風格的延伸，正如一個小偷偷東西的手法，也是他人格與風格的延伸，因此，每一次面對稿紙怎麼能不庄嚴戒慎呢?
現在由我來為這個改邪歸正的小偷寫一個結局：
「像心思如此細密、手法這么靈巧、風格這樣突出的小偷，又是這么斯文有氣魄，現在改行賣羊肉爐，做的羊肉爐一定是非常好吃的!」
讀後感悟：
我們常常講要與人為善，可現實生活中我們卻常常只看見他人眼中有刺，卻忘記了自己眼中有梁木。
我們常常講要雪中送炭，可現實生活中我們卻常常只是各人自掃門前雪，不管他人瓦上霜。
我們常常講浪子回頭金不換，可現實生活中我們卻常常對那些曾經失足的人敬而遠之。
鳥兒無意中將一粒種子帶到了山崖上，數十年後，山崖上長成了一株頑強堅韌的松柏;也許我們一次善意的鼓勵，能使他人感受到生活的美好，從而使生命煥發出新的光彩。
我們生命如此倉促 為何不用善意的祝福來面對世界呢?
4. 夏雨演的師傅，誰給我個觀後感
XXXXXX
我看了XXXXXX，覺得很不錯，她的武功也很了不起！我非常羨慕他、敬佩他。
5. 《我的第一個師傅》讀後感快！！！9點前要！！！
「師父你怎麼哭了？」我疑惑的問。
「我覺得在快意中要哭出來，這大概是我死後第一次的哭。」師父長長地吸了一口煙，快燒到食指時他叫我再買包煙。
師父是個很奇怪的人，他嗜煙如命，嗜書如命。他整天躺在搖椅上看書抽煙。什麼「四書」「五經」《史記》《左傳》《三國志》《雙城記》《天演論》《戰爭與和平》《復活》《安娜卡列尼娜》……我只管洗筆磨墨，師父從一疊信里撿出一封就看，有時煙燒到手指他也不知道。晚上點著紙罩油燈趴在桌上寫，他從來不讓我看他寫，只叫我背完《詩經》去睡覺。然而，師父師娘從不在一起睡，也許是師父忘卻了罷。有時師父突然站起來，怒目窗外，大吼道：「無恥的暴徒，悲哀的該殺戮！！！」他手裡的煙早成粉末狀了。夜裡睡不著，想起師父今天的話還是沒搞懂，師父經常說些我不懂的話，這樣一想反倒睡著了。
師父家的後園，可以看到兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵也是棗樹。秋天我爬上去打棗子吃，師父不讓說是留給需要的人，我看到有幾個乞丐來打棗子，就不再問了。我望著棗子，覺得比師父看的書少一點，滿足的抄書去了。
「師父你怎麼做起小說來了？」我一邊收拾桌上的稿紙一邊小心地問。
他沉默一會突然說，「在中國，小說不算文學，做小說的也決不能稱為文學家，所以並沒有人想在這一條道路上出世，我也並沒有要將小說抬進『文苑』里的意思，不過想利用它的力量，來改良社會罷了。」
「什麼是小說，寫這個就要看那麼多書嗎？」
「恩。」看來師父不願回答我的問題。後來師父又極簡省的說：「地上本沒有路，走的人多了也便成了路。你要在路上走的快走的好，就必須有足夠的體力。」
「師父我跟著你走！」
「你？！……哦……好！！不過你要先把我那些書看完。」「知道啦！」我快活的說。
我開始看師父的書，一本接著一本，可是當我看完一本時，卻發現比原來又多了幾本。「這書是哪來的？」我心裡納悶。師父有空就給我講故事，阿Q畫不圓一個圈還想和吳媽困覺；華老栓買到「葯」卻醫不好兒子的病；還有孔乙己祥林嫂高老夫子和社戲。師父領我從百草園到三味書屋，他對我說這里曾經屬於他，現在不屬於他屬於你了。我問為什麼。師父指著地上的草說：「野草，根本不深，花葉不美，然而吸取露吸取水，各各奪取它的生存。」我還是聽不懂師父的話，他總是那麼深沉，倘使他一開口，就讓我苦思冥想不得其解。
在舊歷年的前夜，師父接待了一位老朋友劉半農，先前我不曾見過，而這次他的來，也有幾分曲折。他們談了很久我卻一句都沒聽見。後來聽說劉半農死了，師父很傷心還寫了點東西紀念他，我不明白師父為什麼總為別人寫紀念，難道就沒有其他辦法？師父寫到苦痛處就不停的吸煙，他吐出的煙霧好像他心理的愁，縈繞在上空，久久不散。
突然有一天，師父還沒起床，師母叫我趕快起來見師父。師父仍舊躺著，卻一動不動。
「叫呀，你師父要斷氣了。快叫呀！」師母說。
「師父！師父！」我就叫起來。
「大聲！他聽不見。還不快叫？！」
「師父！！！師父！！！」
他已經平靜下去的臉，忽然緊張了，將眼微微一睜，彷彿有一些苦痛。
「叫呀！快叫呀！」他催促我。
「師父！！！」我哭著大喊。
「…夜……正……長，……路…也…正……長……」他低低地說，有較急的喘氣，最後終於平靜下去了。
師母說師父留給我一個大箱子，我打開來看，裡面全是紙和書，盡是師父寫的，最上面還有一封未開啟的信：
「徒兒，叛逆的猛士出於人間；他屹立著，洞見一切已改和現有的廢墟和荒墳，記得一切深廣和久遠的苦痛，正視一切重迭淤積的凝血，深知一切已死，方生，將生和未生，也看透了造化的把戲。拿起你的筆，完成我未完成的事業，喚起國民的覺醒以及愚昧的民眾，你要『橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛』。要人類受正當的幸福，要除去虛偽的臉譜，要除去世上害人害己的昏迷和強暴。然而，這條路上到處都是黑暗，所以我給你留下一點東西，望學以至用。子君，我一生愧對於你，只留給你一篇《傷逝》，表達我的悔恨和悲哀。」
我慌忙看箱子，裡面盡是《吶喊》《彷徨》《故事新編》《朝花夕拾》散文集一部《野草》雜文集十六部……
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刺耳的鈴聲把我從夢里托出來，猛然恍悟師父的遺願，揩去眼角殘存的淚，捧起師父的書默默讀起來。
6. 我的第一個師父讀後感，為什麼魯迅的師傅哭了
是一篇不折不扣的奇文,如此寫和尚,寫如此的和尚,中外少見。
無論是師父專,還是師兄,個個都屬率真而有個性,大有別於和尚傳統的古板、靜默形象。而且都犯了不少戒,佛門看來也許是罪過,世人如讀者我卻喜歡得很。也許是這樣的和尚作為人來說更像「人」,自然而真實的「人」。
師父另一個秘密配方倒是傳統得很，但在片中也得到了妙用，那就是「間離效應」。為說明間離效應在本片中的運用，不妨先來對照說說王家衛導演的突出風格。在王家衛的都市片中，總有大量配樂穿插其間，對此，張藝謀曾十分贊賞地談到，當一段旋律在王的片中某處響起時，馬上就能將觀眾的某種情緒喚起，營造出十足的氛圍。可以說，為了將片中人物的獨特情感體驗傳達給觀眾，配樂在王家衛那裡很好地發揮了作用。而在《有話好好說》里，配樂所發揮的作用，很多時候可說是反其道而行之——製造間離效應，一再將觀眾從對故事的沉浸感中拽出，提醒觀眾時刻保持對片中人物的批判性觀察，從而更好地對荒誕的形成、累積和爆發進行見證，使觀眾在情感相對游離於故事進程的狀態下開懷大笑。
在趙小帥第一次到夜總會追砍劉德龍的那場戲中，小帥失其所蹤，手持菜刀沖進一間間練歌房、健身房，每個房間里轟鳴的音樂也噴涌而出，於是我們聽到了許多傳唱一時的流行歌曲（內容都是情和愛）的片斷連綴在了一起，一並響起的還有小姐們的尖叫、趙小帥的踹門聲，畫面上趙小帥頗為生猛地沖進沖出，一種荒誕的意味無言地傳達給了觀眾。這一段相當鮮明地表明了本片的立意：在給出一個喜劇故事的同時，以質朴的、民俗性的「俗」作為參照，揭露都市人當下生存狀態中華而不實的成分，以喜劇形式完成對都市生活的文化批判。片中兩個塗脂抹粉的老太太哼哼呀呀地演唱「十八歲的哥哥」，還有即將行凶的趙小帥跟東北大姐合唱「姑娘十八一朵花」，無一不是體現著導演這方面的用心。
8. 《師父》觀後感：師父，徒弟是最好的兵器嗎
觀後感，來就是看了一部自電影或電視劇後，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。所謂「感」，可以是從作品中領悟出來的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內容啟發而引起的思考與聯想，可以是因觀看而激發的決心和理想，也可以是因觀看而引起的對社會上某些丑惡現象的抨擊。觀後感的表達方式靈活多樣，基本屬於議論范疇，但寫法不同於一般議論文，因為它必須是在觀看後的基礎上發感想
9. 電影觀後感
《功夫熊貓》講的故事和阿甘正傳很像，劇中的主人公熊貓阿寶是一個傻根似的喜劇人物、憨厚、懶、饞、幻想、不折不扣的樂觀、幽默，讓人一看到它的臉的表情就很想笑。片子的開頭，是一個夢「阿寶夢見自己成為神龍大俠」，一覺醒來，面對現實，發現自己只是一個麵食店的小工，原來夢想和現實差距這么大。武林大會，龜大師要選一個人做神龍大俠，這位阿寶氣喘吁吁的上山，卻發現已經晚了，比武大會開始，大門對它關上了，它只能趴在門外看，它嘗試了很多辦法想撞進去，最終坐著爆竹進去了，恰好掉在了龜大師的面前，龜大師一指「就是你了」——一個什麼都不會的胖熊貓，居然在眾多的高手中間被指為神龍大俠。應了那句話了，宿命不是你去追的，而是它追你的，運氣來了，跑都跑不掉。這位阿寶一直推脫，自己什麼都不會，其他人也納悶，這么一個又懶，又笨，又饞的胖熊怎麼能成為神龍大俠呢？簡直是笑話。
影片到了這里，我想起美國這個國家在國際事務中扮演的角色，這個國家在兩次世界大戰之前是一個不足道的小角色，安心發展自己的國內事務，直到兩次世界大戰的時候，這個國家被迫參戰，最終取代了英國等老牌國家成為世界的警察。丘吉爾戰後對羅斯福說，英國已經衰落了，能夠領導世界的角色唯有美國。羅斯福說，不，我們不想領導世界，也沒准備好。丘吉爾說，非美國不可了，這是歷史賦予美國的責任。美國如同一個天真的胖熊，在其他國家為了霸權而爭得你死我活的時候，它在一邊看著，時不時過來插兩句話，最後似乎是理所當然的被推上了世界警察的位置。陰差陽錯，一個局外人居然變成了核心人物。
但是如同龜大師說的，生活沒有意外。阿寶留了下來，接受師傅的培訓。師傅帶了四個徒弟，分別是武藝高強的老虎，螳螂，孔雀，猴子，看不慣這種事情，於是對阿寶百般刁難，認為它的能力不足以勝任，完全是運氣好。胖熊傻乎乎的，對誰都帶著微笑，絲毫不介意別人的冷落和誤會，不知道是智商低還是有意為之，一副憨厚、笑呵呵、傻根似的樣子。生活依然好吃懶做，無憂無慮，但還是不會習武。師傅最初想把它趕走，但是熊貓臉皮太厚，於是留在了這里，生米煮成熟飯，死馬也只能當活馬醫了，只能教會這個笨熊貓武功了，讓它成為神龍大俠。
這時候，象徵著邪惡的大龍越獄了，大龍是師傅過去的弟子，非常聰明，也非常有悟性，武藝高強，但是心術不正，一心想奪取神龍秘笈，成為天下第一高手，最終被龜大師降服，送進了監獄里。但是大龍想辦法越獄了，殺死了監獄所有的看守，這對和平是一個威脅。龜大師這時候也快死了，師傅問龜大師如何教，龜大師只留下了兩個字「相信」。你相信能教會它武功，相信能把它變成神龍大俠，就一定能行。
但是阿寶的懶、笨和饞，讓人無法相信這么一個胖熊就是神龍大俠，師傅更是絞盡腦汁，不知道如何教會它武功。最終，發現了，用它自身的特點對症下葯，也就是針對它好吃的本性教他武功，效果非常不錯，阿寶的進步很快。終於到了一天，准備把神龍秘笈交給它的時候了，阿寶得到了神龍秘笈，打開一看，居然是空的，什麼都沒有。這讓它百思不得其解，神龍秘笈究竟意味著什麼？這時候，它的父親，一個麵食店的老闆，告訴它做麵食的秘笈——「最大的秘密就是沒有秘密」。於是它悟到了，秘笈就是沒有秘笈，相信自己可以，就一定可以，高超的技藝不專屬於某個人，普通人也可以變成大師，它是沒有神秘感的。大龍闖進山裡，殺死了很多人，阿寶出現了，這位不會武功、一臉憨厚和傻樣的、饞、懶和笨的人，和一個聰明絕頂、武藝高強的人鬥法，最終阿寶用最朴實的辦法贏得了勝利，保衛了和平。一個最不可能成為神龍大師的人最終變成了神龍大師，這也許是美國夢的最好註解，它宣揚的是樂觀和希望精神，一切皆有可能。片中多次有著「面對現實吧，現實一點吧」這樣的話，和一貫的美國精神類似的，最終，理想戰勝了現實。
全片中充滿笑料，幽默，不乏人生哲理。是一部值得看的好片。最核心的觀點是宣揚一種精神勝利法——無論起點多麼低，希望是永存的，只要不放棄，敢於做夢想，最終必能夢想成真，成功沒有秘密，秘密就在於選擇相信；面對困難，樂觀幽默，時不時自我解嘲，它都是克服困難的好辦法。如同迪斯尼的米老鼠誕生在二戰、經濟危機的時候，米老鼠成為當時最受歡迎的卡通人物，因為它的故事帶給人們樂觀和希望，讓人相信，面對殘酷的現實，要選擇相信未來，心懷希望，樂觀。美國的這部動畫片繼承了一貫的唯心觀、美國夢、阿甘等樂觀主義精神，在幽默和搞笑的氛圍中，讓你受益很多，很受啟發。