冷暖人生觀後感
1. 求：余華的《第七天》讀後感，400字左右。謝謝！
這是一個比《活著》更艱難的故事，一個比《兄弟》更絕望的故事。
一開始獲悉余華新書的名字叫《第七天》的時候，我想到的是聖經裡面的創世七天，看完整本書後，才發現這個名字企圖在吻合中國傳統的「頭七」,雖然書的前面寫著了《舊約 創世紀》的句子。書的內容看似很荒誕：寫的是一個死去的靈魂在七天里的見聞和回憶。
《第七天》仍然是小人物的故事，溫馨又揪心的愛情，分等級的殯儀館，養父子感人至深的親情，劉梅等鼠族的辛酸，冤假錯案……楊飛的這些經歷在就像我們所生活的世界，我們周圍最常見的人或事，還有每天被新聞包裹的世界和那些可見的與不可見的生活。余華用一種魔幻現實主義的手法穿梭於生和死這兩個極致的世界，批判審視著現實，給讀者最殘酷和最溫暖兩種截然不同的感受。《活著》是八十年代父輩們的生活，那《第七天》就是這個年代正在奮斗著的一代人的世界。楊飛等人是這個時代最具代表的面孔，與世無爭隨遇而安，兢兢業業買房結婚然後相濡以沫努力過著平凡人的生活……
小說文風很緊湊，快速有力，不點綴不渲染，有一種死亡般的寒冷和壓抑，把人逼到角落裡，堵著喘不出氣。活著的世界裡充滿了艱辛，死亡卻只是絕望的開始。殯儀館里，沙發坐的貴賓區穿的都是工藝極致的蠶絲壽衣，每個都在兩萬元以上；骨灰盒都是大葉紫檀，每個都在六萬元以上，刻著富麗堂皇的圖案。而塑料椅子的普通區，卻會有人因為在同一家店買同樣的壽衣比別人貴了50塊而唉聲嘆氣。當然，還有沒有壽衣沒有骨灰盒沒有凈身沒有化妝的人……
然而作者意圖並不在這里，余華喜歡在絕望中給人留著希望，這本書也是。死去的世界裡，有這樣一個地方：水在流淌，青草遍地，樹木茂盛，樹枝上結滿了有核的果子，樹葉都是心臟的模樣，它們抖動時也是心臟跳動的節奏。很多的人，很多隻剩下骨骼的人，還有一些有肉體的人，在那裡走來走去。這就是死無葬生之地，在這里樹葉會向你招手，石頭會向你微笑，河水會向你問候。這里沒有貧賤也沒有富貴，沒有悲傷也沒有疼痛，沒有仇也沒有很……這里人人死而平等。
在冰冷的世界裡構建出來的暖巢，於殘酷現實里流露真實的人性溫暖。「死無葬身之地」為現實中的卑微小人物建立了一個烏托邦，用荒誕的變形記演繹出一種底層世界的冷暖人生。
2. 第七夜余華讀後感大約800字左右
余華第七天讀後感
這是一個比《活著》更艱難的故事，一個比《兄弟》更絕望的故事。
一開始獲悉余華新書的名字叫《第七天》的時候，我想到的是聖經裡面的創世七天，看完整本書後，才發現這個名字企圖在吻合中國傳統的「頭七」，雖然書的前面寫著了《舊約創世紀》的句子。書的內容看似很荒誕：寫的是一個死去的靈魂在七天里的見聞和回憶。
《第七天》仍然是小人物的故事，溫馨又揪心的愛情，分等級的殯儀館，養父子感人至深的親情，劉梅等鼠族的辛酸，冤假錯案……楊飛的這些經歷在就像我們所生活的世界，我們周圍最常見的人或事，還有每天被新聞包裹的世界和那些可見的與不可見的生活。余華用一種魔幻現實主義的手法穿梭於生和死這兩個極致的世界，批判審視著現實，給讀者最殘酷和最溫暖兩種截然不同的感受。《活著》是八十年代父輩們的生活，那《第七天》就是這個年代正在奮斗著的一代人的世界。楊飛等人是這個時代最具代表的面孔，與世無爭隨遇而安，兢兢業業買房結婚然後相濡以沫努力過著平凡人的生活……
小說文風很緊湊，快速有力，不點綴不渲染，有一種死亡般的寒冷和壓抑，把人逼到角落裡，堵著喘不出氣。活著的世界裡充滿了艱辛，死亡卻只是絕望的開始。殯儀館里，沙發坐的貴賓區穿的都是工藝極致的蠶絲壽衣，每個都在兩萬元以上；骨灰盒都是大葉紫檀，每個都在六萬元以上，刻著富麗堂皇的圖案。而塑料椅子的普通區，卻會有人因為在同一家店買同樣的壽衣比別人貴了50塊而唉聲嘆氣。當然，還有沒有壽衣沒有骨灰盒沒有凈身沒有化妝的人……
然而作者意圖並不在這里，余華喜歡在絕望中給人留著希望，這本書也是。死去的世界裡，有這樣一個地方：水在流淌，青草遍地，樹木茂盛，樹枝上結滿了有核的果子，樹葉都是心臟的模樣，它們抖動時也是心臟跳動的節奏。很多的人，很多隻剩下骨骼的人，還有一些有肉體的人，在那裡走來走去。這就是死無葬生之地，在這里樹葉會向你招手，石頭會向你微笑，河水會向你問候。這里沒有貧賤也沒有富貴，沒有悲傷也沒有疼痛，沒有仇也沒有很……這里人人死而平等。
在冰冷的世界裡構建出來的暖巢，於殘酷現實里流露真實的人性溫暖。「死無葬身之地」為現實中的卑微小人物建立了一個烏托邦，用荒誕的變形記演繹出一種底層世界的冷暖人生。
《瑪麗和馬克思》：黑白影像下的冷暖人生
大凡動畫片的主題一般都是溫馨輕松甚至是令人噴飯的，然而《瑪麗和馬
克思》顯然不是這樣的，它絕對不是一部娛樂至上的動畫電影，盡管它是以動畫
片的形式出現的。本片如同它的灰暗陰沉的影像色調一樣，充滿了黑色幽默，這
種幽默叫人忍不住發笑，笑過之後又難免哀傷。影片整體風格粗獷色彩單一，但
是每個細節卻又誇張怪誕，極其獨特，用簡單的影像講述簡單的故事，但是我們
得到的觀感卻並不那麼簡單。
「
瑪麗是澳大利亞一個農場的八歲小女孩，她雖然父母雙全，但是顯然他們
」
都是 怪胎 ，無法成為瑪麗的貼心人，她沒有朋友，孤獨、自卑而又充滿了不切
實際的幻想。當她茫然無助地去給一個遠在美國紐約的從未謀面的叫馬克思的家
伙寫信時，或許在她心裡只是像大海邊很多小孩子玩漂流瓶一樣的，目的只不過
是排遣寂寞而已，完全沒抱多大希望，然而同樣孤獨的馬克思接受了這份漂洋過
海而來的情誼，兩個孤獨的人成了忘年之交，這種感情甚至持續了二十年之久。
《瑪麗和馬克思》的故事很簡單，簡單到沒有多少台詞，以朴實無華甚至
看起來有些「拙劣」的影像表現出來，卻能深深地打動人，究其原因，恐怕是因為
我們的心中或多或少都有一些孤獨的感覺吧。在今天這個世界，生活物資越來越
豐富，但是奇怪的是我們的生存難度卻越來越大，實現自我難，創造價值難，社
會公信的缺失和人際關系的淡漠，有時真的使我們無所適從。藉助科技手段，我
們的活動空間越來越大的同時，心靈的空間卻越來越狹窄，狹窄到我們有時都不
得不蜷縮在網路之中，如同瑪麗一樣瞪著一雙無辜的眼睛偷窺著這個光怪陸離的
世界。一定程度上瑪麗和馬克思的故事就是我們這個現實世界的一個縮影，盡管
那是上個世紀的事情，所不同的是彼時是用寫信交流感情，而現在我們是用網路
編織神話。
《瑪麗和馬克思》很有些蒂姆.伯頓的影像風格，荒誕誇張，於灰暗色調
中透射著幽幽的人文關懷。影片描寫瑪麗和澳大利亞是灰褐色，一轉到馬克思所
在的紐約就變了陰郁的暗黑色，一如馬克思那陰沉憂郁的心情，整部影片除了這
兩種色調之外，就是那一點點少的可憐的紅色，女人的嘴唇和一些飾物、馬克思
帽子上的紅纓、以及自由女神（自由女神也長著一張馬克思般醜陋的臉）手中的
火把，甚至連瑪麗額上的胎記也僅僅是令人生厭的「屎黃」色，這些為數不多的紅
色，點綴著影片那單調的畫面，也是在影片並不愉快的氛圍中留給我們的一絲暖
意。在這營壘分明的色彩之下，營造的卻是兩個同樣孤獨陰郁的世界，當這兩個
世界開始有接觸時，那自由女神手上鮮紅的火炬也似乎預示著一個溫暖的開始和
一個無奈的結局。
八歲的瑪麗和四十四歲的馬克思，同樣孤獨，所不同的是瑪麗以一種不經
世事的童稚的心靈憧憬著能打破這種孤獨，而馬克思則是一種歷經風雨洞悉世事
的頹廢的心態刻意迴避著這個世界。瑪麗有一隻從來不會下蛋的雞 伊斯「 」，而馬
克思則有一系列怎麼也養不活的金魚「亨利」，在沒有朋友的日子裡，唯一能和他
們交流的就是這些不會說話的動物。瑪麗渴望愛情，對愛情充滿了幻想，但是她
卻怎麼也得不到，即便是偶然得到也最終無奈失去，而馬克思天生自閉，對愛情
麻木不仁，有時卻偏偏有女人青眼有加，這種戲劇化的人生故事在愉悅心靈的同
時卻又折磨著人的精神。瑪麗能得到一些東西，比如愛情，但是卻最終無法把握；
馬克思對一切都不感興趣，卻有時又會有一些好運，比如女人的吻和中獎的彩票，
但這些都無法叫他快樂，他需要的不是這些。需要的得不到，得到的不是最需要
的，這就是人生的無奈。
影片中有很多的死亡故事，而且這些死亡都是非正常死亡，瑪麗的爺爺是
喝氨水死亡、爸爸是被海水沖走、媽媽是誤喝防腐劑斃命、馬克思的母親是開槍
自殺，甚至包括馬克思的鄰居艾維也是以一種極其無厘頭的方式掛掉的，這種死
亡一直延續到兩位主角身上，瑪麗在備受愛情和友情的折磨和打擊之下也曾一度
套上了上吊的繩索。所有這些死亡看起來都像是對人生和這個世界的極端嘲弄，
而且這些死亡單獨去看，每一個都是天才般的令人捧腹的看點，但是放在整個影
片之中，在旁白那平靜而深沉的娓娓道來之下，卻又顯得那麼憂傷和無奈。
和所有的自閉症患者一樣，馬克思某些方面是個蠢貨，而在另一些方面卻
是一個天才，他有著超強的計算能力和嚴謹的邏輯思維能力，但是他又無時不對
人的行為存在著費解，就像他無法理解女人印在他臉上的唇印，這一切都讓他抓
狂，外界的任何一個小的變化都會刺激他的精神世界，他的思想從來都不像他的
外表一樣平靜，他帽子上的紅纓就是他心情好壞的晴雨表。一半是天才一半是蠢
才的馬克思，在醜陋的外表和怪異的行為之下，卻有一顆無私而博大的心靈，他
成了年輕的瑪麗的唯一的精神寄託，一直伴隨著她長大成人。
只是當兩個人的人生軌跡最終交接而銀幕上兩個不同世界的色彩最終調
和時，影片留給我們的又是另外一場平靜的死亡，所幸忘年交的兩個主角頭上的
紅纓和發夾在這殘酷無奈的境遇之中依然閃著醒目的光彩，那或許就預示著人生
的希望和意義吧。在影片那堪稱經典的旁白之下，人生的殘酷和無奈在黑白的畫
面上被盡情戲謔之後，卻又如涓涓細流一般，變得意味雋永，發人深省。
4. 讀媽媽無罪讀後感800字
<媽媽無罪>這部電視劇是我很早以前就看過的,而且看的並不全,但是它在我的腦海中卻留下了深刻的印象,<媽媽無罪>是在一個動盪年代裡悲情卻溫暖的江南煙雨夢,也是一部讓人從頭至尾都會淚流滿面的情感大戲.描述了'死囚媽媽'江素秋'的冷暖人生:正月元宵,萬家團圓,而江素秋的人生卻在這一夜顛覆;丈夫杜佑平被陷害致死,她獨自撫養四個年幼的子女和年老的婆婆,也決心為丈夫討回公道,卻被奸人報復,抱走了她的小女兒,自己也被陷入獄,被判刑十五年,她只好把四個年幼的兒女託付給他人撫養.十五年的鐵窗生涯,彈指間走過,可是誰又知道十五年來她是如何走過,她是生活在痛苦和煎熬之中的,遭人唾棄和辱罵,只因為知道自己的小女兒有可能還活著.就為這點微乎其微的希望,她默默承受的難言的一切.或許,對於一個母親,這點希望足夠了.
我第一次接觸<媽媽無罪>是看到在江素秋即將入獄時,她的大兒子杜永義為見她最後一面而偷偷逃出寄養的張家,那是一天夜裡,風雨交加,永義獨自奔跑在馬路上,他的弟弟因懦弱因張家富足的生活而沒有與他同來,永義還要躲避游叔的尋找,誰知一不留神被迎面而來的汽車給撞瘸了腳,我至今清楚的記得他痛苦的呻吟,可是他仍是不回張家.永義從小性格叛逆,而且對於張老闆不讓他們兄弟再見娘最後一面的做法深感憤怒,所以他無論如何也不會回去!他就一路破著腳朝媽媽走的地方艱難的走去,因為腳破了,只能眼睜睜的看母親乘船而去.我在看這一幕時,很難過,真的,誰看誰都會難過.我喜歡他的倔強,可是不忍他的不幸.我記得當時我就看不下去了,趕緊換了台,可是永義的影子總是在我的腦海中浮沉.仍記得那晚在床上我輾轉反側的情形,心中彷彿堵了一塊巨石,壓得我喘不過氣來.所以以後我看這部電視劇都不敢看他們小時侯的那段.
其實整部電視劇都是圍繞著愛和恨這兩個主題,一個美滿幸福的家庭,就因為一群小人的貪欲給毀了,先是殺父之仇,後是害母之恨,足以讓一個人跨掉,可是江素秋沒有,因為她是個母親!十五年後,刑滿出獄,她卻發現物事人非,時間!你默默的流失著.人類社會在你的流逝中書寫著歷史,個人生活在你的流逝中構成了命運.大兒子心中充滿仇恨,成了江洋大盜,二女兒情路坎坷,三兒子不肯相認,小女兒任性嬌縱,成了殺夫仇人的掌上明珠. 面對四個各存異心的子女,一個死囚媽媽，怎樣才能使支離破碎的家庭得以團圓.流離的歲月里，愛，讓她堅韌執著!作為一個母親，她永不放棄！
江素秋是寬容的,是博大的,是溫柔的,是堅忍的,但是,一旦傷害到她的兒女,她的親人,她會變得堅毅,強大,不顧一切的捍衛,保護她們!
我佩服她的堅強和自尊,面對奸人的污衊,她默默承受,不是因為她懦弱,如果她的辯護有效,她不會放棄,只是她無能為力.她不選擇帶著孩子遠走他鄉,是因為她想捍衛她僅剩的一點尊嚴.試想,如果她真的逃走了,那麼別人就會認為她是真正的兇手,那她的孩子也會一輩子抬不起頭.即使是在一個沒人認識的地方,她也會一輩子抬不起頭,一輩子擔驚受怕,我想這不僅是捍衛自己的尊嚴,還是為了她的孩子.這個人,表面很柔弱,其實她的心很堅強,她的人格很崇高.
我想<媽媽無罪>打動觀眾的是母親的愛和兒女的愛,也就是最偉大的親情.我們每個人都不能漠視它,因為那是我們最寶貴的東西,當我們失去所有時,親情是我們僅剩的東西.我們現在和家人團圓很容易,或者說有些人根本不屑於團圓甚至是惱煩.失去了才會珍惜,當我們經歷了他們所經歷的一切,我們就會懂得團圓是多麼幸福,一個完整的家庭是多麼幸福. 我感動於江素秋的無私,她太愛她的子女,報仇,江素秋最應該談,在牢中的十五年裡,她也曾燃起了復仇的火焰,她嘗盡了人生的痛苦,內心受盡了煎熬,正如她說的,她已經經歷了比死還可怕的事.可是她卻說服自己不再報仇,是因為她不想她的孩子活在無盡的仇恨中.仇恨解決不了仇恨,她泰然,她不恨那些小人,一點也不,但是鄙視他們!二兒子是為檢查官,要擺脫他父母的陰影,遲遲不肯相認,素秋卻一點也不怪他,只是想看看自己的兒子,只是要求他回家看看將不久人世的奶奶,只要兒子回家一趟,她就會欣慰不已.小女兒心萍自小被賣給了劉家成了劉寧,也是她的仇家,盡享榮華富貴,但卻是二女兒的情敵,幾次找她們的麻煩,有一次甚至親手殺了她,可是她不僅不怪劉寧,反而覺得欠她很多,怕給她帶來為難和痛苦,她久久不肯告訴劉寧真相.對於她來說,不,是對於天下母親來說,能夠幫兒女承受痛苦是心甘情願的.我們的媽媽同樣如此,只因為她們都有一個神聖的名字---母親.不管你曾一度怎麼認為自己的母親,都要記住她愛你!
素秋不想報仇,並不代表他的孩子就可以釋懷仇恨.永義最不能,他成了江洋大盜,成了通緝犯,只是他永遠也不會忘記是什麼毀了他們一家,他很孝順,他始終想盡一個兒子的責任,卻終覺無顏見母親,他不想他最在乎的娘受傷害,尤其是因為他!我在一開始看這部片的時候,不認為永義有錯,我認為他
5. 《冷暖人生》中國境內的越南難民 觀後感
我對樓上的無語了。。。。
你可以寫一些看了「《冷暖人生》中國境內的越南難民」 才感到自己有多麼幸福，以後不能在抱怨生活，要好好學習之類的話。
6. 觀冷暖人生失獨者有感
失獨者是指失去獨生子女的父母，大多50歲以上，很難再生養孩子。
在中國，失獨版家庭每權年以7.6萬的速度增長，正在成為一個日益龐大的群體。
『三無』老人的概念就是沒有勞動能力、沒有生活來源，特別是沒有法定義務贍養人。
白發人送黑發人，遭遇滅頂之災的不幸；
大多經歷過上世紀50年代的經濟困難、60年代的「文革」浩劫、70年代的上山下鄉、80年代的一胎限制、90年代的分流下崗。
在積極響應「只生一個好」的計生國策後，唯一的孩子卻不幸離世；
人生已然從主流中掉隊，老無所依。
7. 趙本山主演的《落葉歸根》觀後感。字數300字左右，最好是自己寫的哦。謝謝啦~
電影《落葉歸根》在鳳凰衛視《冷暖人生》看到了原型人物李紹為真實的故事。
六十幾歲的李紹為是湖南某村農民.2004年他得知福建漳州某一工地需要多名工人，待遇還不錯，於是李紹為再一次帶著同村好友四五十歲的左家兵興沖沖千里迢迢去了福建.
到了工地,並不像當時招工時所說那樣,條件非常艱苦,待遇也很低,盡管李紹為心裡有些懊悔,但依然堅持著.轉眼到了春節,工地老闆給沒有回家過年的工人們送了一些散裝白酒.那晚工人們喝了好多直到深夜,左家兵就是其一.喝著喝著,左家兵突然昏倒.工人們手忙腳亂將左家兵送進附近一家醫院,醫生診斷為腦癱,需要趕緊住院進行治療,不然……
幾天後,醫院向李紹為等人催繳住院費時,李老漢為難了,因為工地老闆不願出這筆費用,他們工友幾人能出的都已經掏了,再也無法拼湊這幾萬元的住院醫療費.當醫生再一次問到李紹為,還治不治?李紹為無奈搖了搖頭,當醫生拔掉了左家兵的輸液針頭,李紹為全身顫抖,哭了很久.
李紹為覺得很愧對左家兵及他的家人.一起出來一定要一起回去,活要見人,死也要見屍.於是將左家兵的屍體用被子包起扮起重病人從漳州坐車到廈門,再從廈門到廣州.這一路上,都是李紹為背著左家兵，邊走邊流淚.到了廣州買火車票時,犯難了,因為他們身上的錢只夠買三張車票,雖然李紹為身上揣著幾千元錢,可那是工地給左家兵的,堅決不能動用那些錢.最終想了一個辦法,買了一個大大的行李袋,把左家兵放在大行李袋裡,這樣他們又可以在一起一同回家了.最終還是被人察覺,警方經過調查之後, 將左家兵的屍體在廣州殯遺館火化.
真實故事到這里已接近尾聲,當記者主持人陳曉楠兩年後再次采訪李紹為,這位老漢提到左家兵時,仍然控制不了自己的感情,淚流滿面地說自己對不起左家兵對不起左家兵的親人.活生生的人一起出去,回來時卻帶著一具屍體,心裡很不是滋味.李紹為一生沒結婚,也沒什麼親人,平時就是同左家兵在一起,因為左家兵特別老實,話不多,沒讀過書,所以外出做工都是跟著李紹為.也特別信任他.所以現在左家兵離去,李紹為更加孤獨,經常去左家兵的墳前說說話，燒些紙錢.
老漢千里背屍一事發生在二十一世紀,李紹為的行為雖然有些不適宜,卻體現出人的純朴善良如果當時工地老闆拿錢出來……;如果院方視特殊情況本著治病救人的精神……等等。只要有一條能實現，那就假設成立了，結局就不會那麼酸楚、揪心。我們的國家雖日益強大，可貧富的差距也隨之顯著。有錢的人少買一件衣服或一個手提袋就是有些人一年的收入或許是幾年的甚至是一輩子，有權勢的人少貪一些非私有錢財也許就能圓貧困區那些可憐孩子們的上學夢。無論你多麼富有,有能力掙取,你可以選擇高檔消費,但不可以肆意揮霍,
無論你處於生活中某一個階層，無論社會將怎麼發展,請給我們的心靈留份善良明凈的空間.這樣的天空才會更加蔚藍.
8. 白狗鞦韆架的讀後感
故事講述的是青年間的愛情。主人公在闊別了家鄉十年後專程回去探望情人，以表達內心的懺悔和對往日戀情的緬懷。故事本身其實並不特別，可將戀人的重逢與彼此的關懷表達得動人心魄。正如霍建起常說，生活是無奈的但誠意十分重要，人在旅途中需要彼此理解與關懷，常懷懺悔或心存感激才能夠內安理得。保留著同齡人已少有的天真與單純，這也是一份榮幸。在我們的內心深處，總是希望社會的變遷過程能少一些痛苦的傷害，而多一些希望和溫暖。或許理想主義情懷根本無法改變嚴酷的現實，但我相信它一定能夠打動心懷理想的人們和每一顆善良的心，讓今天的人在變動的時代里留下一聲心靈的凈土。所體現的誠意與溫暖應該說是中國特色的，它不僅可以感動日本人民，同時也將感動世界。
該故事來自中國的鄉村。在「三農」問題困擾中國之際，對於那些仍生活在貧困地區的廣大中國農民來說應該說是一種精神撫慰，至少可以向他們證明我們這些城裡人還有良心；同時也請他們相信：真的不需太久，溫暖終將回到他們的身邊，中國的農村也一定不再是被愛遺忘的角落。
莫言的小說《白狗鞦韆架》，在讀完這篇小說後，說「我們心裡都有最柔軟的部分期待著被觸摸」。電影《暖》改編自莫言早期的一個短篇小說《白狗鞦韆架》。熟悉了《紅高粱》風格的觀眾一時不會把這個山東漢子莫言和這部溫暖悠遠的電影《暖》聯繫到一起。對莫言自己而言，時隔多年之後，他對當初小說中的人物也有些模糊了。 但是莫言堅定地說：「文學在一定程度上是電影的基礎。文學創作是兒子，改編的影視是孫子。」而且也正是在這部小說中，莫言第一次提出了「高密東北鄉」這個文學地理概念。
看完了莫言的小說《白狗鞦韆架》了，只覺得故事中的女主人公的冷暖人生讓我想起來還會微微一顫。女主人公叫「暖」多好的一個名字啊，暖，是人生太多的無奈，太多的冷意 ，有太陽照著的愛-----暖！人生沒有如果如果小武生帶暖離開這總也望不到頭的山村；如果井河堅守著自己的承諾；如果暖沒有摔斷自己的右腿。那麼，一切將是多麼美好，人生也必然會是另一番景象。暖是全村最美的女孩兒，幾乎所有的男人都想暖做自己的新娘。包括井河，自然也包括那從小就愛欺負她的啞巴。暖喜歡唱戲，在省城來的表演活動中結識了小武生，她對小武生的痴迷就像井河對她一樣。可到底也沒有人能明白，那是不是真愛，只知道小武生能幫暖成為城裡人。結果呢？暖的夢碎了，小武生走了，只剩下一面鏡子，照出了暖的美麗，卻照不出她內心的苦楚。如果那時的天是黑黑的，那麼井河的關愛就是黑暗中的一點光明，即便是意外的發生令暖不再像以前那麼自信，也不能阻止她毅然地丟掉了小武生送的鏡子，享受著井河給予的種種。然而，井河的離開卻給了暖矛盾的心境，在漫長的等待中暖放棄了希望，將那些不知真偽的甜言蜜語撕得粉碎。於是，天陰了，下雨了。不知道雨是什麼時候停止的，只知道那時的啞巴是暖人生中的一絲晴空。於是，她丟掉了那雙皮鞋，至少那時她毅然丟掉了，只是啞巴明白，這一次暖不能真的忘卻。十年後的重歸故里對井河而言是一種真正的忘卻，「不回來就不能真的忘卻」，暖說出了井河多年想說而不敢說的，而對暖來說，那一切的一切都失去了意義，生活不會再翻起絲毫漣漪。如果你看到暖還會縷縷發髻，整整衣裝，那些都只是對往事的尊重因為人生沒如果，生命不堪回首。
小說雖然看完了，可人生的感悟還有太多說不清的零零總總。
9. 觀《冷暖人生:失獨者》讀後感
失獨者是指失復去獨生制子女的父母，大多50歲以上，很難再生養孩子。
在中國，失獨家庭每年以7.6萬的速度增長，正在成為一個日益龐大的群體。
『三無』老人的概念就是沒有勞動能力、沒有生活來源，特別是沒有法定義務贍養人。
白發人送黑發人，遭遇滅頂之災的不幸；
大多經歷過上世紀50年代的經濟困難、60年代的「文革」浩劫、70年代的上山下鄉、80年代的一胎限制、90年代的分流下崗。
在積極響應「只生一個好」的計生國策後，唯一的孩子卻不幸離世；
人生已然從主流中掉隊，老無所依。