尋路影評

1. 改革開放觀後感500字

嗨嘍！
中央一台黃金時間播出《尋路》，還有《苦難輝煌》都是在「黨」的七月生日時期，這樣的安排是有特殊意義的。
當《苦難輝煌》播出後，感觸是很深的，這大概與年齡有關系吧。主要講述的是「長征」路上的故事。「四渡赤水」成了「用兵之神」的來源。特別是在「遵義會議」上確立了以毛澤東為首的新一代中央領導，從此由勝利走向勝利。可以前呢？為什麼「八一起義」會失敗呢？為什麼毛澤東占據了「井岡山」開辟了「根據地」後就成功了呢？怎麼會又丟失呢，那就請看《尋路》。
蔣介石是個十分「精明」的人，他知道自己的統治必然與共產黨是死敵，劇中表現的十分突出。對於陳獨秀，路是堅定的，不存在「尋路」的問題，過去有些「右」並不是由陳獨秀自己確立的，是什麼共產國際指示「國共合作」，要以個人的身份加入國民黨，可陳獨秀並不同意，所以拒絕本人是沒有以個人身份加入國民黨的，沒有叛黨為，勇敢地堅持「我就是托派」從不能承認自己有錯誤。「尋路」就由此「尋」的開始，都是被一些「洋學生」的教條主義把握，讓中國的革命遭受到巨大的傷害。工人階級是最先進的嗎？向仲發是工人出身也就成了「總書記」，結果呢？叛徒一個。這些人根本就不了解中國，要農業為主的社會里，農民佔大多數，中國歷史上都是「農民起義」，不斷地發展壯大後形成了對「舊政權」的壓倒力量最後奪取城市和首都，不是工業國家以城市為主，人口多集中於城市，農村的力量可以忽略。這樣簡單的歷史和知識，怎麼就「糊塗」呢？毛澤東則是清醒的，按照中國特點，由農村包圍城市，所以說毛澤東是正確的。
劇中一些人物的表現是真實的，比過去更加接近「真相」。朱德是經過「留洋」的，軍事上切實是不錯的，但在「獨立」之中，缺乏戰略故失誤較多，只有「朱毛不分家」每次都顯成功。陳毅也是「喝洋墨水」的，可同毛澤東是有分歧的，還「奪權」自己當上了「前委書記」，結果呢？從中央來的，從湖南省委來的都與毛澤東產生了分歧，不用毛澤東總是「打不贏」，還要請回來，可要「用毛澤東」又不知道自己「錯在那裡」。還有就是「周恩來」，真是「敵台」中所說就是一個「和浠泥」所以毛澤東總是不會讓他當「黨的主席」。和那些「舊領導」都「搭擋」過，是有些不同的看法，也感覺不太正確，但缺乏「導師、領袖」的水平，自然也就當不了「舵手」。八一南昌起義後呢？還是走錯誤的「攻佔廣州」結果失敗了。初到「根據地」還是「舉手」以「少數服從多數」讓錯誤的佔了「主導」。可遵義會議後，確立了毛澤東為首後呢？周恩來還會犯錯誤嗎？這些歷史告訴我們什麼呢？歷史的經驗值得注意，在歷史的「經驗」中值得「注意」的是什麼？正如毛澤東所說，往往真理掌握在少數人手中，我們追求是真理而不是「票數」。如果真理已經掌握在大多數人手中，蔣介石還能「獨裁」嗎？中國的革命不是變得很容易了嗎。
歷史中的東西，還是要堅持用「科學發展觀」來認識，要學會歷史唯物主義，但也要「普遍」的理論。毛澤東為什麼要建立革命根據地，為什麼能成功地「反圍剿」，兵法是說的很明白，天時、地利、人和。地利就是「戰鬥力」，常說「一夫擋關萬夫莫開」，以一當萬。就算是地利為「十」，你的兵力也提高了「十倍」這就是基本原理。毛澤東為何稱之為「戰略家」，是因為「天時、地利、人和」都統盤考慮的，退一步進二步就得勝，我們不能只看到「退一步」，要的是「進二步」。
此劇給人以深刻的教育與啟示，不僅僅要當「故事」看，更多的從中學習到「精髓」，讓我們變成「明白」人，不再犯以前的錯誤。
為你解除疑惑是我的快樂！

2. hello!樹先生這部電影講的是什麼意思 看完後完全懵了，問女友，女友說她也懵了。

樹（王寶強飾）是東北某村鎮的一位普通農民工，在汽修廠焊接時傷了眼睛，卻被老闆無情解僱。壓抑的樹失態地調戲侄女小護士（何潔飾）。
一幫朋友鄰居中，有的是開礦老闆，有的辦學當校長；也有跟樹一樣普通的，如礦工小庄（等待他的命運是死在礦難中）。大家表面上關系好，保持著從小長大建立的友情，但實際已經走上各自不同的生活軌跡。
煤老闆挖空了村子地下，造成地面下陷、水源匱乏，整個村子都得搬遷。自家土地被擠占的樹，還得向曾經的朋友、現在的工廠老闆下跪。村幹部總是站在老闆們一邊，充當老闆們代言人、開路者的角色，威逼利誘、想方設法讓村民們接受搬遷條件。環境的動盪、精神的壓抑、生活的窘迫，無疑會把樹這樣的普通人逼上崩潰的懸崖。
樹看上了縣城盲人按摩院的啞巴張小梅（譚卓飾），以樹的條件，也只能向同樣條件上有缺陷的小梅發起愛情攻勢。到省城找發小校長打工，看到的卻是朋友風光下的凌亂生活。最後樹回到村裡，與小梅走進了婚禮殿堂。
樹要求三弟幫自己借一輛婚車，別人結婚是賓士，他的要求就一皇冠吧。但弟弟沒能借到，樹覺得很壓抑、沒面子，就在新婚前夜與弟弟大打出手，連婚禮搭起來的大棚也燒了起來。經過種種刺激的樹這時已經陷入了狂亂狀態，整個婚禮過程都是在朋友扶持、挾持下進行的。
樹一直有一個心結：八十年代時，哥哥因為犯「流氓罪」被父親親手勒死。噩夢中的父親總是冰冷嚴厲的，而哥哥長什麼樣子，不管樹怎麼努力也回想不起。直到婚禮後，癲狂狀態中的樹才在幻覺中看到哥哥長發、喇叭褲，在婚禮上演唱《冬天裡的一把火》。
瘋癲狀態的樹完全陷入了自我幻覺之中——從這里開始，整個影片的風格是帶有魔幻色彩的、半虛半實的奔放發揮，這也是給人一種「看不懂」的感覺的原因——老馬認為，「能掐會算」的預言家形象，完全是樹自己的幻想，是一個生活環境壓抑、前途無望、精神崩潰的小人物內心，對現實的無力反抗和無奈逃避。
全片在一種貌似喜劇的氣氛中，深刻揭示了小人物的悲劇人生，以及圍繞在普通人身邊無數無奈、壓抑的事物。從這個角度看本片，無疑具有很強的現實性、真實性、批判性，高度和深度，堪稱國產片中難得的精品。

3. 墨水電影

一部好電影，好創意+好立意=好電影。除此之外，本片的音效和音樂也十分棒。
這是一部講述男人在迷失中尋找自我並戰勝自己的電影。影片把表現正我和邪我的方式很形象化也很貼切實際。從一開始女孩對墨水出現不害怕就覺得奇怪，到後來慢慢知道結果後才恍然大悟，墨水拉著愛瑪和說書的行程不正是男主角在職場的行程嗎？一路上，他沒有傷害她們，也沒有關心愛護她們，只是牽拉著她們，說書者代表著愛情(她是美好的，堅強的，寬容的)，她和愛瑪在一起就是男主角心底全部的愛，其實她們正是他生活里的全部，他沒有舍棄她們，但也沒有主動擁抱她們，甚至對好的潛意識偶爾覺醒還予以打擊，但他終歸沒有拋棄她們(只是把她們的位置放錯了，應該把她們擁在懷里而不是置之身後)，這就是最終正我戰勝邪我的根本原因。
影片里的盲人尋路者代表著希望，他總是樂觀但也是跌跌撞撞的，但希望就是希望，他就是正我勝利的關鍵因素，沒有他就沒有勝利。
墨水的傷疤代表著男主角童年留下的陰影和自卑，他執著走下去的目的就是要證明自己除掉傷疤。而那些夢魘有正是男主角同事的模糊化，正是他們讓男主角迷失讓他冷落家庭，只要他們一直占據他，他就會在迷途越走越遠。
正我的勝利向我們揭示了一個道理：戰勝自我是無需他人幫助我們的，只要我們擁有愛和希望就能取得成功。但給我們的啟示是：別讓這勝利來的太晚，更不要以某種愛的失去作為開始或是代價。

4. 改革開放的電視劇觀後感500字

中央一台黃金時間播出《尋路》，還有《苦難輝煌》都是在「黨」的七月生日時期，這樣的安排是有特殊意義的。
當《苦難輝煌》播出後，感觸是很深的，這大概與年齡有關系吧。主要講述的是「長征」路上的故事。「四渡赤水」成了「用兵之神」的來源。特別是在「遵義會議」上確立了以毛澤東為首的新一代中央領導，從此由勝利走向勝利。可以前呢？為什麼「八一起義」會失敗呢？為什麼毛澤東占據了「井岡山」開辟了「根據地」後就成功了呢？怎麼會又丟失呢，那就請看《尋路》。
蔣介石是個十分「精明」的人，他知道自己的統治必然與共產黨是死敵，劇中表現的十分突出。對於陳獨秀，路是堅定的，不存在「尋路」的問題，過去有些「右」並不是由陳獨秀自己確立的，是什麼共產國際指示「國共合作」，要以個人的身份加入國民黨，可陳獨秀並不同意，所以拒絕本人是沒有以個人身份加入國民黨的，沒有叛黨為，勇敢地堅持「我就是托派」從不能承認自己有錯誤。「尋路」就由此「尋」的開始，都是被一些「洋學生」的教條主義把握，讓中國的革命遭受到巨大的傷害。工人階級是最先進的嗎？向仲發是工人出身也就成了「總書記」，結果呢？叛徒一個。這些人根本就不了解中國，要農業為主的社會里，農民佔大多數，中國歷史上都是「農民起義」，不斷地發展壯大後形成了對「舊政權」的壓倒力量最後奪取城市和首都，不是工業國家以城市為主，人口多集中於城市，農村的力量可以忽略。這樣簡單的歷史和知識，怎麼就「糊塗」呢？毛澤東則是清醒的，按照中國特點，由農村包圍城市，所以說毛澤東是正確的。
劇中一些人物的表現是真實的，比過去更加接近「真相」。朱德是經過「留洋」的，軍事上切實是不錯的，但在「獨立」之中，缺乏戰略故失誤較多，只有「朱毛不分家」每次都顯成功。陳毅也是「喝洋墨水」的，可同毛澤東是有分歧的，還「奪權」自己當上了「前委書記」，結果呢？從中央來的，從湖南省委來的都與毛澤東產生了分歧，不用毛澤東總是「打不贏」，還要請回來，可要「用毛澤東」又不知道自己「錯在那裡」。還有就是「周恩來」，真是「敵台」中所說就是一個「和浠泥」所以毛澤東總是不會讓他當「黨的主席」。和那些「舊領導」都「搭擋」過，是有些不同的看法，也感覺不太正確，但缺乏「導師、領袖」的水平，自然也就當不了「舵手」。八一南昌起義後呢？還是走錯誤的「攻佔廣州」結果失敗了。初到「根據地」還是「舉手」以「少數服從多數」讓錯誤的佔了「主導」。可遵義會議後，確立了毛澤東為首後呢？周恩來還會犯錯誤嗎？這些歷史告訴我們什麼呢？歷史的經驗值得注意，在歷史的「經驗」中值得「注意」的是什麼？正如毛澤東所說，往往真理掌握在少數人手中，我們追求是真理而不是「票數」。如果真理已經掌握在大多數人手中，蔣介石還能「獨裁」嗎？中國的革命不是變得很容易了嗎。
歷史中的東西，還是要堅持用「科學發展觀」來認識，要學會歷史唯物主義，但也要「普遍」的理論。毛澤東為什麼要建立革命根據地，為什麼能成功地「反圍剿」，兵法是說的很明白，天時、地利、人和。地利就是「戰鬥力」，常說「一夫擋關萬夫莫開」，以一當萬。就算是地利為「十」，你的兵力也提高了「十倍」這就是基本原理。毛澤東為何稱之為「戰略家」，是因為「天時、地利、人和」都統盤考慮的，退一步進二步就得勝，我們不能只看到「退一步」，要的是「進二步」。
此劇給人以深刻的教育與啟示，不僅僅要當「故事」看，更多的從中學習到「精髓」，讓我們變成「明白」人，不再犯以前的錯誤。

5. 為什麼最近幾年中國電影越來越難以入圍戛納了呢

說到戛納國際電影節不禁讓國人回想近年來中國入圍戛納的電影，細細看就會發現國產電影入圍戛納似乎是越來越困難，究竟是什麼原因導致這種狀況的發生呢？

首先我覺得這是中國經濟發展到現在這個階段的歷史必然性，經濟的發展使得中國的影視業發展也受到了一定的影響。目前中國市場經濟不斷發展，在這種經濟形勢之下，人們對於利益的追求遠遠大於其對藝術的追求，目前國內很多拍攝劇組基本上將電影的票房看得比較重要，這樣就忽略了電影本身的藝術感。

其次中國電影事業發展到現在進入了一個瓶頸期，很難會有好作品誕生。在之前的影視界導演比較少，他們基本上對拍攝的電影本身的內涵看的比較重，如今基本上滿大街都是導演，這樣優秀的專業的導演還是十分稀有，再加上如今為了純粹的演繹藝術的人越來越少，很多電影都是經濟利益之下的產物，數量極多但是質量不高，而且不斷地模仿，這樣國內電影發展到現在就進入了一個瓶頸期。

最後就是世界電影市場的沖擊，如今隨著全球化的日益加深，各國之間文化的交流更加密切，而各國都會產生很多優秀的電影，在這樣大的環境中國產電影想要獲得成功的難度自然就加大了，畢竟整個世界每年的電影產量都是驚人的，要想在這么多的電影之中脫穎而出，除非這部影片真的在各方面都非常優秀。

希望國內的導演們能夠從藝術的角度去拍攝電影，這樣中國電影事業才會有新的突破。

6. 為什麼最近幾年中國電影越來越難以入圍戛納了呢

說到戛納國際電影節不禁讓國人回想近年來中國入圍戛納的電影，細細看就會發現國產電影入圍戛納似乎是越來越困難，究竟是什麼原因導致這種狀況的發生呢？

首先我覺得這是中國經濟發展到現在這個階段的歷史必然性，經濟的發展使得中國的影視業發展也受到了一定的影響。目前中國市場經濟不斷發展，在這種經濟形勢之下，人們對於利益的追求遠遠大於其對藝術的追求，目前國內很多拍攝劇組基本上將電影的票房看得比較重要，這樣就忽略了電影本身的藝術感。

其次中國電影事業發展到現在進入了一個瓶頸期，很難會有好作品誕生。在之前的影視界導演比較少，他們基本上對拍攝的電影本身的內涵看的比較重，如今基本上滿大街都是導演，這樣優秀的專業的導演還是十分稀有，再加上如今為了純粹的演繹藝術的人越來越少，很多電影都是經濟利益之下的產物，數量極多但是質量不高，而且不斷地模仿，這樣國內電影發展到現在就進入了一個瓶頸期。

最後就是世界電影市場的沖擊，如今隨著全球化的日益加深，各國之間文化的交流更加密切，而各國都會產生很多優秀的電影，在這樣大的環境中國產電影想要獲得成功的難度自然就加大了，畢竟整個世界每年的電影產量都是驚人的，要想在這么多的電影之中脫穎而出，除非這部影片真的在各方面都非常優秀。

希望國內的導演們能夠從藝術的角度去拍攝電影，這樣中國電影事業才會有新的突破。

7. 電影<80後>全部歌曲的歌詞

電影80後主題曲這么近那麼遠 歌詞MP3 mv下載地址

http://www.tudou.com/home/diary_v2534162.html

詳細歌詞如下：
我離開錢塘的第三年版
時常想起那個夜權
走在古舊城牆邊
記得特別清晰夜風的氣味
還有劃過周圍的臉
我怎麼能不想念
滿目皆是黑夜
扇扇門擋在我面前
唱起歌來的時候回聲穿越
這么近那麼遠
走在世界的後面
我埋首尋路
不願看見內心的牽連
這么近那麼遠
現實和夢境相疊
月光皎潔水雲光線
也許這是一個人的思念
有風吹過的觸感
在十字路口徘徊
我以為終於不用說再見
這么近那麼遠
走在世界的後面
我埋首尋路
不願看到內心的牽連
這么近那麼遠
走在世界的後面
我埋首尋路
不願看到內心的牽連
這么近那麼遠
現實和夢境想疊
月光皎潔水雲光線
也許這是一個人的思念

8. 尋路話劇觀後感

在寫《尋路話劇》的觀後感時可以從的主要想表達的情感入手，抓住內在和外在敘述，在敘述的同時加入自己的評論和觀點，還要融入自身的真情實感，語言要簡潔明了，還要條理清晰。

正文：

觀看了革命電視劇《尋路》，一些耳熟能詳的名字又回盪在耳邊——毛澤東、周恩來、朱德、陳毅、陳賡、惲代英、蔡和森、蔣介石。雖然在課本、教材、圖書、連環畫等地方都有了解，但都不如走進他們生活的電視劇給人的印象深刻。那一個個鮮活的形象深深地印在腦海里，彷彿就發生在昨天。

尤其是毛委員在故事的結尾處那一句發人深省的話「讓人們認識真理，光有正面的經驗是不夠的，還要有反面的教訓。」真是言已盡，而意無窮啊！中國的革命道路正是經歷了無數的經驗與教訓才走向了光明。

往往真理就在我們周圍，就在我們身邊，可是我們卻未必能發現，就是被發現，我們也未必能接受，更談不上認同，這也許就是睿智與平庸最大的區別吧！我們的黨之所以能取得革命的勝利，豈能少得了偉大的毛澤東，毛主席過人的智慧與領導。他不僅有敏銳的洞察力，更有常人無法具備的毅力與胸懷。

在革命發展的道路上，那麼多飽學之士都沒有發現的道路，以農村包圍城市，卻被毛委員發現了。就是面對眾多權威的反對，他也毫不動搖。歷史早已證明了他的高屋建瓴，可我們打心底依然萬分崇尚與敬仰他。在戰場上，他總能積聚智慧，想出以少勝多、以弱勝強的妙招，化解一次又一次的革命危機，正如朱德所言「朱毛不分家，分家畢打敗仗」。

可見，毛委員的軍事指揮對於朱德又是何等的重要！在打仗之餘，他更是一位了不起的詩人，詞人。不論欣喜、不論煩惱與困惑，都是他著作的源泉。在那樣顛沛流離的日子裡，絲毫沒有減少他創作的激情，他不僅寫下許多詩詞，還給戰士們吟誦，不僅鼓舞了士氣，也記載了千古難忘的時刻，更抒發了他豪邁的情懷，誰能在戰火紛飛的日子裡，能如此淡定，沉穩，深謀遠慮，唯有我們偉大的領袖毛主席啊！

9. 陸川將拍《江城》，中美合作會不會成另一部《九層

美國作家彼得·海斯勒——或許人們更為熟知的是他的另一個名字：何偉——的紀實作品《江城》將被改編成電影，導演則確定為中國導演陸川。這也就意味著，被遺忘近20年之久的涪陵小城將會被搬上大銀幕，而實現這一幕奇景的正是這位代表作為《可可西里》、《南京！南京！》的青年導演。

對此，陸川本人簽約的美國經紀公司CAA（Creative Artists
Agency）確認此事並表示支持。同時，通稿也稱，何偉本人在中國期間即觀看過陸川的電影作品，彼時他對其影片中對「人性的獨特發現和表達」十分贊賞。這也成為雙方合作的基礎之一。

又是一起中美合作？

據悉，本次合作由美國製片方逃亡者影業敲定。陸川將作為聯合製片人及導演參與到拍攝工作中。根據美方向外媒表態，選定陸川是由於其《可可西里》、《南京！南京！》、《王的盛宴》在美國電影行業被高度認可。而何偉本人也對陸川本人的電影作品持有頗高評價。

而自《九層妖塔》之後的陸川，在國際影壇上動作頻頻。按照報道透露，早前迪士尼與陸川合作的《Born
in
china》現已完成拍攝，預計將於今年下半年登陸國內院線。該作品由SMG尚世影業和迪士尼共同出品，核心團隊則由陸川和兩位來自英國的紀錄片製片人組成，將主要記錄熊貓、金絲猴、雪豹三種中國國寶級保護動物的幼仔的成長歷程。

能夠在合拍片中擔任團隊核心，或許得益於陸川簽約經紀公司的助力。據了解，CAA經紀公司中文名為創新藝人經紀公司，旗下簽約明星包括湯姆·克魯斯、喬治·克魯尼、尼古拉斯·凱奇、妮可·基德曼、布拉德·皮特等人，貝克漢姆同樣是其客戶。在中國，該公司則簽下李安、吳宇森、楊瀾、余男等人。按照媒體報道指出，該公司願景在於大力促成「更多國產和合拍電影的成功運作」。

近年來，CAA先後與樂視影業、芒果TV展開合作。今年1月8日，芒果TV還與CAA在加利福尼亞州洛杉磯CAA總部簽署戰略合作夥伴諒解備忘錄，探討進一步的合作事宜。而按照樂視影業CEO張昭日後接受《中國經營報》采訪時稱，二者合作為「今後謀求海外市場」打下基礎。有趣的是，CAA旗下簽約的兩位導演張藝謀、陸川隨後也相繼簽約樂視影業，成為兩者共謀國際市場的重要力量。

女演員余男便是CAA運作國際化市場的成功例子。余男自憑借《月蝕》、《圖雅的婚事》等作品打開國際市場後，選擇簽約CAA公司繼續開墾國際市場。這一決定也令余男之後成為好萊塢影片《敢死隊2》中唯一的女性角色。

而更值得注意的是，據影評人畢成功表示，陸川本人與CAA公司簽訂的合約是「一站式承包制」，也即陸川本人的作品，基本上都由CAA公司簽定。由於CAA公司本身具有合拍片的製作與團隊建設經驗，陸川本次拍攝《江城》的技術性風險或許也將降低不少。

《九層妖塔》之後，IP改變會否重蹈覆轍？

但基於陸川近年來的作品質量，許多人對此不抱太大期望。

《江城》是作者何偉在1996年至1998年期間、於重慶涪陵一所高校擔任教師時對所見所聞的非虛構寫作合集。該書於2001年在美國出版，並獲得巨大的成功，於當年獲得
「奇里雅瑪環太平洋圖書獎」。之後，何偉還先後推出《甲骨文》、《尋路中國》、《奇石》等與中國相關的紀實作品。《華爾街日報》因此盛贊其為「關注現代中國的最具思想性的西方作家之一」。

而自拍攝《Born in
china》開始，主打劇情長片的陸川似乎有意回歸紀實作品。早前，陸川曾在一次講座活動上透露自己一部「難以歸類」的作品（即《Born
in
china》）將在今年上映。素材完全來自真實的攝影機記錄，而自己作為導演的工作則是根據素材編故事。他也表示拍攝過程「很像重新回到最初做電影的狀態」。「專注故事、專注影像的感覺。」

但《江城》改編成電影的難度不小。一方面是全書切入的視角較為個人、細節也十分零散，不成體系；另一方面，紀實作品往往會觸及現實生活中的灰色地帶——就像在《江城》一書中對文革、意識形態以及小城涪陵某些現象的揭露與評價——這也通常意味著，一部這樣的電影會面對有審查與甚至是被撤的風險。許多紀錄片導演的作品因此無緣內地銀幕。

而陸川本人在影視改編方面則頗有心得。他的上一部作品《九層妖塔》，正是對於政治雷池的巧妙規避。在這部由天下霸唱原著小說《鬼吹燈·精絕古城》改編而成的電影中，盜墓與怪力亂神等情節被全然刪去。取而代之的則是一個探索超自然現象的神秘機構、外星人種族，其「粉碎性」改編令前者本質上與原著已無太大關系。

這也正是《江城》的關注者所不願看到的——從原本頗具批判力的冷靜敘述轉換成對電影審查機制的妥協。特別是在現在機制下，這樣的情景很可能成真。國內審查機制幾經改弦易轍，連電視劇、網劇亦無法倖免。而另一位拍攝盜墓題材作品的導演烏爾善曾稱，為應對影片中不能出現「鬼」字的電影審片制度，影片從《鬼吹燈》的原定名改為《尋龍訣》；並且，推動全片開展的盜墓行為也由「自發」性質更改為「被迫」。

針對這一消息，也有人對陸川表示了支持。其中最堅定的擁躉仍來自於《可可西里》。這部影片的豆瓣熱評是「那是一種對那片土地以及生靈的情感」。從這方面來看，與《江城》所要表達的外國教師何偉對涪陵小城觀察視角的細致入微，仍然不無契合之處。

不過，這部影片目前尚未公布開機時間及上映日期。按照CAA官方透露，陸川接下來的重心將在《九層妖塔》第二部《749：異族崛起》上。該片將繼續講述749局與鬼族間的故事，預計於今年秋天開拍。

10. 電視劇《尋路》觀後感500字

《尋路》觀後感
中央一台黃金時間播出《尋路》，還有《苦難輝煌》都是在「黨」的七月生日時期，這樣的安排是有特殊意義的。
當《苦難輝煌》播出後，感觸是很深的，這大概與年齡有關系吧。主要講述的是「長征」路上的故事。「四渡赤水」成了「用兵之神」的來源。特別是在「遵義會議」上確立了以毛澤東為首的新一代中央領導，從此由勝利走向勝利。可以前呢？為什麼「八一起義」會失敗呢？為什麼毛澤東占據了「井岡山」開辟了「根據地」後就成功了呢？怎麼會又丟失呢，那就請看《尋路》。
蔣介石是個十分「精明」的人，他知道自己的統治必然與共產黨是死敵，劇中表現的十分突出。對於陳獨秀，路是堅定的，不存在「尋路」的問題，過去有些「右」並不是由陳獨秀自己確立的，是什麼共產國際指示「國共合作」，要以個人的身份加入國民黨，可陳獨秀並不同意，所以拒絕本人是沒有以個人身份加入國民黨的，沒有叛黨為，勇敢地堅持「我就是托派」從不能承認自己有錯誤。「尋路」就由此「尋」的開始，都是被一些「洋學生」的教條主義把握，讓中國的革命遭受到巨大的傷害。工人階級是最先進的嗎？向仲發是工人出身也就成了「總書記」，結果呢？叛徒一個。這些人根本就不了解中國，要農業為主的社會里，農民佔大多數，中國歷史上都是「農民起義」，不斷地發展壯大後形成了對「舊政權」的壓倒力量最後奪取城市和首都，不是工業國家以城市為主，人口多集中於城市，農村的力量可以忽略。這樣簡單的歷史和知識，怎麼就「糊塗」呢？毛澤東則是清醒的，按照中國特點，由農村包圍城市，所以說毛澤東是正確的。
劇中一些人物的表現是真實的，比過去更加接近「真相」。朱德是經過「留洋」的，軍事上切實是不錯的，但在「獨立」之中，缺乏戰略故失誤較多，只有「朱毛不分家」每次都顯成功。陳毅也是「喝洋墨水」的，可同毛澤東是有分歧的，還「奪權」自己當上了「前委書記」，結果呢？從中央來的，從湖南省委來的都與毛澤東產生了分歧，不用毛澤東總是「打不贏」，還要請回來，可要「用毛澤東」又不知道自己「錯在那裡」。還有就是「周恩來」，真是「敵台」中所說就是一個「和浠泥」所以毛澤東總是不會讓他當「黨的主席」。和那些「舊領導」都「搭擋」過，是有些不同的看法，也感覺不太正確，但缺乏「導師、領袖」的水平，自然也就當不了「舵手」。八一南昌起義後呢？還是走錯誤的「攻佔廣州」結果失敗了。初到「根據地」還是「舉手」以「少數服從多數」讓錯誤的佔了「主導」。可遵義會議後，確立了毛澤東為首後呢？周恩來還會犯錯誤嗎？這些歷史告訴我們什麼呢？歷史的經驗值得注意，在歷史的「經驗」中值得「注意」的是什麼？正如毛澤東所說，往往真理掌握在少數人手中，我們追求是真理而不是「票數」。如果真理已經掌握在大多數人手中，蔣介石還能「獨裁」嗎？中國的革命不是變得很容易了嗎。
歷史中的東西，還是要堅持用「科學發展觀」來認識，要學會歷史唯物主義，但也要「普遍」的理論。毛澤東為什麼要建立革命根據地，為什麼能成功地「反圍剿」，兵法是說的很明白，天時、地利、人和。地利就是「戰鬥力」，常說「一夫擋關萬夫莫開」，以一當萬。就算是地利為「十」，你的兵力也提高了「十倍」這就是基本原理。毛澤東為何稱之為「戰略家」，是因為「天時、地利、人和」都統盤考慮的，退一步進二步就得勝，我們不能只看到「退一步」，要的是「進二步」。
此劇給人以深刻的教育與啟示，不僅僅要當「故事」看，更多的從中學習到「精髓」，讓我們變成「明白」人，不再犯以前的錯誤。