白宮風雲觀後感

㈠ 作文 看《周恩來外交風雲》觀後感

今天晚上，我懷著十分激動的心情在家觀看了《周恩來外交風雲》的紀錄片，心中的自豪感油然而生，為我是中華民族的一員而驕傲。

近代的中國遭受了萬劫不復的家難，在帝國主義的多次凌辱後，中華民族就像一個年邁的老嫗，難在世界民族之林挺直腰桿，抬起頭顱，但是一個優秀的民族總少不了其頑強堅韌的優秀品質。中華民族在無數次的摸索後，終於在極度黑暗的舊社會找到了一條能夠挽救中華民族於水深火熱之中的正確道路，那就是接受中國***的領導，只有中國***才能就中國！在中國***的領導下，國家日益自強。中國在世界的影響力日益提高。中華民族以獨有的人格魅力重登世界舞台。

周恩來，一個中國和世界都再熟悉不過的名字，早就深深刻入每一個中華兒女的心中，甚至世界愛好和平的人們心中。周恩來同志作為一個軍事家、政治家、外交家，他對中華民族所做的貢獻是無法估量的。在影片當中，我們看到的是一個風度翩翩的中國人昂首挺胸地站立在世界的舞台上，他的一舉一動贏得了世界人民的尊重，為偉大的中華人民共和國爭得了許許多多的榮譽。中華人民共和國是在一窮二白的基礎上建立起來的，舊中國的屈辱外交在世界人民的心目中造成了極壞的影響，在世界人民的心目中，中國就是任人宰割。中國人民要樹立新中國的形象，就要推行新中國的新型外交，周恩來同志，在西方國家的重重刁難下，他始終不卑不亢，用自己的聰明才智和傑出的外交才能出色地完成了黨和人民交給他的任務，他的優雅舉動在當時的世界造成了深遠的影響。他的名字就是和平的象徵，世界從此改變了對中國的輕視態度，他們得重新去認識嶄新的中國了。

新中國已走過了風風雨雨的幾十年征程，如今的中國在世界上的地位與影響力，已經和舊中國天差地別了。這和中國一向推崇的和平外交，和平解決世界政治問題的誠意與思想密不可分。中國能有今天的成就和新中國成立初期時的外交根基分不開。周恩來同志為了祖國和人民在世界上的地位，為新中國的外交事業夜以繼日地工作著，他在全世界范圍的積極奔走，唇槍舌劍，與世界上大多數國家建立了外交關系，為新中國的外交打下了堅實牢固的根基。中國的地位日益攀升，中國從此揚眉吐氣。這對一個新建立的國家政府來說真是難上加難呀，但我們周恩來同志做到了！而且是漂亮地、出色地、超額地完成了任務。這說明再大的困難在黨和人民前面都只不過是一隻紙老虎而已，中國***是有出色的領導能力的，我們要豪不猶豫地支持和擁護黨的領導，堅決擁護黨和國家的政策。

中國今天的成就是來之不易的，我們與我們的鄰國建立了非常友好的外交關系，這都是幾代中國外交家不懈努力的結果。去年的東南亞大海嘯更顯突出，中國成了眾多救災國中最受歡迎的國家，說明我國的對外政策是非常英明與正確的。顯出了大國應有的風度，但美中不足的是，最近卻傳出了中日的不和諧氣氛，在同學么心中造成了許多的不良影響，甚至有些同學還做出了沖動的舉動！我認為有這顆熾熱的愛國之心是好的，但物品們更應該相信我們的黨，我們的國家政府也同樣具有一顆熾熱的愛國之心，但他們的做事方式更加成熟。我們要豪不猶豫地相信黨的領導，執行黨的方針政策。

看過影片後，我的心情既激動又興奮，我真為自己能生在這樣一個和平年代而興幸而自豪。我們應更珍惜革命前輩用鮮血和生命給我們換來的和平時光，面對祖國的一些外交政策，我們要冷靜對待，不能憑一時的沖動做出一些沖動的舉動，後悔就來不及了。中國是一個極具世界影響力的國家，所以我們中國的一舉一動將盡收世人眼裡，所以我們更要充分的理解與支持他。我們祖國奉行的是和平外交政策。一切關繫到祖國和人民利益的事，黨和國家都會極力爭取的。

㈡ 木府風雲的觀後感

《木府風雲》這部戲給我的第一感覺就是：兄弟間或者說同盟者之間，必須團結齊心，只要有一方出現了私心，不安於自己的角色，自以為自已比對方高明，就很可能被外來的陰謀者所利用，搞得你四分五裂，兄弟鬩牆，甚至出現死亡，傷害則是必然的，它是爭斗的伴生物。
在這部戲中，木隆有勇無謀，是一位魯莽的將軍，勇猛而好戰。他的理念和他儒雅的大哥不同，他認為只有憑武力才能保住木府與麗江的安全，他的大哥木青飽讀詩書，卻認為戰爭只會給麗江帶來災難。兩種不同的理念使木隆的內心老是對未來土司這個權位虎視眈眈。這就給了邊匪西和以可趁之機，他混到了木隆身邊，極盡挑撥，讓木隆與木青兄弟反目，又隱瞞軍報，害死土司大人，更脅持阿室加控制木府侍衛阿虎，親手殺死高氏菊，害得阿月位變成植物人，並嫁禍給了木青，致使木隆因此逼死木青，造成又一條人命，木府也因此四分五裂。幸而，隨著木增的回返，木府的危機才算過去。木隆卻也因此遠避永寧，與木府形成對峙的局面。木府也終因木隆的私心和西和的奸狡而一直風雲不斷。
而這一切，又給我另一個觀感：婦人之仁，對隱藏的惡魔明知其不善，卻因為一已慈悲遲遲不告發，不能防微杜漸，也是造成被惡人得逞的一個因素。阿勒邱的弱點正在於此。
劇中的阿勒邱（秋瓷炫飾）被賦予了大度，寬容，慈悲的胸懷，品性溫和純良，聰明賢惠，最主要的是她的心裡有麗江的安危，有木府的安危，她把保護它們當成自己的神聖使命，並且她愛木增。然而她太善良了，也太重與自己唯一一位舅舅西和的親情了，她明知道西和的惡毒陰謀，卻因為顧念這點親情，沒有舉報他，只選擇和他的陰謀作對，保護木府。結果因為她的沒有揭穿，木府周圍的人都沒有感覺到西和的陰險惡毒，於是事件一件件地發生，直到木旺木青高氏菊死亡，阿月拉遇害，傷害是巨大的，所幸，她還是保住了木府。
阿勒邱的大度在劇中還表現在對孤女阿照的寬容。孤女阿照因為身份卑微一心想往上爬，她以自己的聰慧輔佐阿勒邱一步步成為木增的妻子，未來的土司夫人，卻在達到目的後又貪婪地渴望權力，在得到金庫的管理權後還不知足，妄想成為木增的妾室，再助阿勒邱奪取老夫人的權力以控制整個木府。這一點讓我又感覺到一點：
被壓制在底層太久的人一旦得到翻身的機會，為達目的往往會不擇手段，並且會得隴望蜀，抑不住自己的貪婪。照阿照所言：只有緊緊抓住權力，她才會有安全感！所以，消除貧困與壓制絕對也是可以消除太多的因攀比羨慕引起的貪婪。
回過頭來再說阿勒邱。阿勒邱和阿照不同，她沒有她激烈，並且性格溫和。溫和是極好的一種品格，可以防止「太過」。並且她心地善良，有大局精神。阿照的想望不是她的想望，所以在知道阿照的野心後，她打了她一個耳光，並且不許她這樣做。阿照因此屢次陷害她，在得知她有孩子後，還想用打胎葯打掉她的胎兒。結果是阿勒邱的善行引來的那些福報一次次救了阿勒邱，這又說明一點：
只要行善積德，你的身邊必定聚焦受你的品格感化的人，他們在得到你的幫助後也必是你的貴人，會一次次冥冥中由天意安排來使你化險為夷！
木增對阿照的行為十分生氣，下令斬殺她。阿勒邱顧念姐妹情份，不顧身有孕，連夜帶她越獄逃走，因此也動了胎氣，她的行為感動了阿照，阿照因此重回麗江為她找大夫尋木府侍衛來救她，木增也因為對阿勒邱的愛理解阿勒邱對阿照的感情而不再追究阿照的劣行。阿照從此遁入空門，徹底覺悟。比對於西和的冥頑不靈，阿照的一點靈性卻在這樣的大愛里沒有湮滅。這一點又讓我感覺到：
善良與寬恕可以感化人性，但是對於執意於恨喪心病狂的人來說，它未必是有用的。
邊匪西和並非阿勒邱的親舅舅，他不過是邊匪差來混入阿勒邱家裡的奸細，他害得阿勒邱一家滅門，又以其舅的身份把阿勒邱送入木府，想以里應外合之力來摧毀木府。阿勒邱以麗江的安危為系，一再勸他收手，他反倒認為這一切十分刺激，執意於他所謂的為阿勒邱一家復仇的計劃。邪惡者從來只為他的目的而生存，不象正義者，心中牽掛的是人民的安危。因此邪惡者自可憎，正義有情者卻越顯可愛！木青如是，木增如是，木坤如是，阿勒邱如是，老夫人如是，甚至那位化名的木羅及木府侍衛如是，他們以對麗江的忠誠悍衛著麗江的繁榮穩定。而邪惡的西和因一已之私而喪心病狂，置麗江百姓於不顧，一心只想摧毀。他不是無智，他是智慧用錯了地方，因此他最終敗亡。
不得不說的是，善良者從來多災多難。正所謂人間正道是滄桑。木增和阿勒邱一起為麗江帶來了繁榮，但他們的壽命也並不長。木增在阿勒邱病故後就消失在麗江，時年三十六歲，可見阿勒邱也沒有能活過這個歲數。但他們治下的麗江各族芸集，繁榮發展，木增還被麗江人民愛稱為木天王。人們對善惡的取捨從來分明。而正是一切惡的映照更顯露出善的可敬。所以，當你在人生的旅途上受盡磨難，被惡人一次次傷害時，不要氣餒哦，或許，他們正在成就一個璀璨的您！

㈢ 風雲1927觀後感500字

觀看電影《風雲》，講述的是八七會議的故事，從中深感戰爭中的女人之美，不施粉黛、為愛粉身碎骨的美，心靈行動合二為一的美。片中女主角方靜作為靈魂人物，她的飾演者——演員丁柳元，用自己的心去演繹這朵戰地之花，因這個嶄新的角色而讓我們動容。
丁柳元飾演的方靜，是硝煙戰火中的美麗女子，為了美好的愛情，為了革命的勝利，不惜犧牲生命。她的存在，襯託了戰爭中的美與丑，那些凶神惡煞的敵人的醜陋，與心地善良的普通革命女性的美麗，兩相對比，讓人更加憎惡戰爭渴望和平。方靜屬於傳統的好女人，放在當下，也是內外兼備的居家好主婦，她與丈夫相濡以沫，有共同的志趣，卻生逢亂世，以至命運多舛，與丈夫在動亂中失散，孰料人海中一個轉身生離死別，甚至直到最後她為革命犧牲，也依然不知愛人的下落……期間，她也曾茫然失措，也曾傷心感懷，特別是她對著鏡子顧影自憐的神態，讓多情的觀眾幾度哽咽，可是她為了完成不同的革命任務時鬥智斗勇的那份堅強，以及面對敵人的大義凌然視死如歸，外表與靈魂，都令人心懷敬畏，連丁柳元本人也說被這個角色打動，為她叫好。
若問是什麼支撐了方靜的愛情，或許有柴米油鹽過日子的小小積攢，也有兩人精神上形影不離的默契，更有身處戰爭之人對和平的渴望和新生的追求，因為戰爭她失去，也因為戰爭她才更珍惜。片中丁柳元大量情感戲份都是情感上的獨角戲，形單影只，但她從角色深入淺出，參透了大徹大悟大愛的精神境界，顯得舉重若輕，縱使形單影只，也讓人覺得她永遠不孤獨。方靜表現的如此英勇和燦爛，讓戰爭的醜陋頓時退縮到九霄雲外，因而她是最美的戰爭花朵，讓美麗徹徹底底壓制了醜陋的蔓延。
飾演方靜青年演員丁柳元，也有中國傳統女性的那種美，不嬌艷，不高調，緊鎖眉頭時，神色優雅凝重；舒展眉頭時，溫柔嫻淑帶笑，如沐春風的親近感，她是接地氣的女主角。要說丁柳元的戰爭之花形象已深入人心，之前她在電視劇《江姐》和電影《我最好的朋友江竹筠》中曾成功塑造過「江姐」江竹筠，被譽為「熒幕第三代江姐」，《夜隼》、《節振國傳奇》以及近期要上映的胡玫執導的《大江東去》，每一部戲她都是當之無愧的重量級，無論反派還是正角，每一個角色，她都演的很認真用心，情感把握的也足夠細膩精準，堪稱一位兢兢業業的好演員。
方靜的那種美，不是傾國傾城卻又顛倒眾生，不施粉黛也能以艷冠群芳的姿態春風化雨，這就是美的盡頭，不淺嘗輒止，而是要參透人物的內心和所處的浮世飄萍。

有點長，你自己剪吧

㈣ 風雲兒女觀後感450 急用

《風雲兒女》這部影片創作於1935年。這是電通公司出品的四部反帝反封建影片的第專二部，故屬事由田漢編寫，田漢被捕後，由夏衍編為攝制台本。電通公司作為左翼電影的搖籃拍攝了一大批抗日題材的優秀影片，《風雲兒女》就是其中之一。影片有著明確的

㈤ 觀後感600字

今天下午老師帶我們觀看了為了紀念汶川地震一周年拍的電影。
這部電影主要講述了地震時孩子們被救援的經過。在這部電影中，最使我感動的是在生命的最後一刻時，這群學生也想著要堅強地活下去，好好地活下去，是這個信念讓他們堅持到了最後！當我看到一位母親因為看著自己的女兒被壓著，而自己卻無能為力撕心裂肺地喊著時，我的心也為之一震，此刻，這個母親是多麼的無助啊！多麼希望有人能救救自己的女兒啊！我不由得傷心起來。在很深的廢墟中也埋著一批同學，他們為了保持體力就一起唱起歌來，可是老天很絕情，同學們一個接著一個死去了，我的眼淚又模糊了眼眶，我嗚咽著說道：「好可憐啊不過，還活著的學生們並沒有放棄：口乾時，有人在旁邊的課桌中找到了一瓶水，他想擰開，但因為沒力氣，把水瓶弄到了地上，水都灑了。他用著一根棍子將布條搭在上面，將棍子伸到水中，把布條浸濕後，再分發給每一個人。雖然這水很臟，但為了生存下來，他們不得不喝下去，繼續努力活下去！很快，地震的事就在新聞中報道了，人民群眾們獻血的獻血，捐錢的捐錢。紅十字會和解放軍都出動了，當被困人員們都被救出來時，我心裡在大聲歡呼著，淚水再次奪眶而出，這是高興的淚！此時，整個電影廳響起了雷鳴般的掌聲，這是為人員被救出而鼓，為學生們永不言棄的精神而鼓！
在這部電影中，我看到的並不僅僅是一群努力和勇敢與命運抗爭的學生老師們，更看到了全中國人民的團結！俗話說得好：「一方有難，八方支援。」而現在這八個字將成為全中國的精神寫照！團結就是力量，我相信只要我們團結在一起，汶川的同胞們將會重建一個更加美好的家園！一個充滿愛的家園！
我為自己是一個中國人而驕傲！還有，我想喊出自己的心聲：「汶川加油！中國加油！」

㈥ 風雲兒女觀後感150字

《風雲兒女》這部影片創作於1935年。這是電通公司出品的四部反帝反封建影片的內第二部，故事由容田漢編寫，田漢被捕後，由夏衍編為攝制台本。電通公司作為左翼電影的搖籃拍攝了一大批抗日題材的優秀影片，《風雲兒女》就是其中之一。影片有著明確的抗日主題，講的是主人公辛白華是個詩人， 「九•一八」爆發以後，他和好友梁質朴從家鄉東北出來，一直過著漂泊的生活，但他們一直都沒有失去對生活的信心，寫了很多詩希望能使人們重拾生活信心。辛白華和梁質甫還幫助了二樓住著得生活十分貧苦的少女阿鳳和她的母親。後來，梁質甫因和革命者有關系，被捕入獄。而辛白華卻和富孀施夫人墮入了情網。辛白華在一段時間的迷茫中，沉溺於和少婦的感情世界，後來看了阿鳳演的《鐵蹄下的歌女》後，辛白華受到很大的震動，激起了他的愛國熱情，但是還是沒有擺脫開愛情的束縛，那股熱情又冷卻了下去。最後，梁質甫在抗敵的戰場上犧牲了，辛白華得知這一消息，終於舍棄了以前那種個人享樂的生活，走上了抗敵的最前線。

㈦ 風雲兒女電影觀後感作文

《風雲兒女》這部影片創作於1935年。這是電通公司出品的四部反帝反封建影片的第二部，故事由田漢編寫，田漢被捕後，由夏衍編為攝制台本。電通公司作為左翼電影的搖籃拍攝了一大批抗日題材的優秀影片，《風雲兒女》就是其中之一。影片有著明確的抗日主題，講的是主人公辛白華是個詩人， 「九•一八」爆發以後，他和好友梁質朴從家鄉東北出來，一直過著漂泊的生活，但他們一直都沒有失去對生活的信心，寫了很多詩希望能使人們重拾生活信心。辛白華和梁質甫還幫助了二樓住著得生活十分貧苦的少女阿鳳和她的母親。後來，梁質甫因和革命者有關系，被捕入獄。而辛白華卻和富孀施夫人墮入了情網。辛白華在一段時間的迷茫中，沉溺於和少婦的感情世界，後來看了阿鳳演的《鐵蹄下的歌女》後，辛白華受到很大的震動，激起了他的愛國熱情，但是還是沒有擺脫開愛情的束縛，那股熱情又冷卻了下去。最後，梁質甫在抗敵的戰場上犧牲了，辛白華得知這一消息，終於舍棄了以前那種個人享樂的生活，走上了抗敵的最前線。
影片講述的是一個青年才俊如何在與現實的斗爭中最終堅決的走上革命之路的故事。這種劇作模式是田漢從早期的浪漫主義傾向向革命現實主義轉型的一種折射。也是30年代知識青年的典型代表。我們可以在這部影片中看出情節具有較強的戲劇性，情節比較集中，淡於對生活細節的刻畫。每段情節都為了表達明確的目的性，比如白華和質朴住在一起時一起創作的詩歌內容都是激發民族鬥志的，給阿鳳起名字的時候通過一幅畫，來隱喻革命者要如鳳凰一樣浴火重生，走上革命之路。遇到阿鳳在表演《鐵蹄下的歌女》後，白華受到了鼓舞。在報紙上看到好友被捕等一系列情節都是為了表現白華這個知識青年與現實如何作斗爭最終堅決走上革命之路的。整體上情節較為鬆散，結構不太嚴謹。這是田漢在電影創作中的特點，注重的是一種情感和主題的表達，而疏於對結構的要求。一切情節都是為主題服務的，因而在該影片中表現出了一種敢於直面社會黑暗，反映時代前進方向的激情和精神。

㈧ 風雲兒女觀後感800字以上

風雲兒女觀後感
最近看了與《桃李劫》並稱為民國左翼電影兩大巔峰之作的《風雲兒女》，劇情大隻講的是辛白華是個詩人，他有一個極其要好的朋友是大學生梁質甫，兩人都是東北人。「九·一八」爆發以後，他們兩人從家鄉出來，一直過著漂泊的生活，但他們一直都沒有失去對生活的信心，憧憬著美好的未來。辛白華和梁質甫的二樓住著生活十分貧苦的少女阿鳳和她的母親，辛白華和梁質甫非常同情她們母女，並且時常幫助她們。後來，梁質甫因和革命者有關系，被捕入獄。而辛白華卻和富孀施夫人墮入了情網。剛剛離婚的少婦施夫人對辛白華很有好感，白華也深受施夫人吸引。阿鳳的母親去世了，白華很同情她就把阿鳳送到學校讀書。無依無靠的阿鳳到了歌舞班，經常去各地演出。梁質甫被釋放後，日本帝國主義侵略華北，梁質甫參加革命，英勇抗敵。白華躲到了施夫人家，被施夫人帶到青島遊玩。阿鳳所在的歌舞團到青島演出，遇見了辛白華。看了阿鳳演的《鐵蹄下的歌女》後，辛白華受到很大的震動，激起了他的愛國熱情，但是還是沒有擺脫開愛情的束縛，那股熱情又冷卻了下去。最後，梁質甫在抗敵的戰場上犧牲了，辛白華得知這一消息，終於拋棄了以前那種享樂的生活，走上了抗敵的最前線。
該片情節曲折，主旨意義非凡，配合著當時的背景，正式1932年，當日本人的槍炮聲穿過東北三省，穿過上海、南京，任何一個單個的人都已經無法承擔這種民族苦難的深重，任何一種單一的文藝表現形式也已經無法充分表達仇恨和喚醒民眾。當時，左翼作家聯盟的作家、詩人、演員紛紛拿起了文藝的武器。1935年初，「電通」也開拍了《風雲兒女》。拍攝期間，田漢被捕，夏衍改編了劇本，聶耳懷著強烈的愛國熱情為影片創作了主題曲。這部反映「九·一八」事變後，青年知識分子走出彷徨，投身抗戰的電影，很快隨著《義勇軍進行曲》的激昂歌聲響徹了中國的每一寸土地，凝聚著主創人員血淚的《風雲兒女》，也率先吹響了抗日救亡的號角。該片在當時的歷史大潮下具有著不可抗拒的喚醒國人抵抗外來侵虐者，保衛家園的最後良知，有著非常深刻的意義。《風雲兒女》70年了，那段永遠閃爍著戰斗光芒的中國電影史和音樂史，卻被永遠銘記著。