高興影評

① 高興的 時候評論你什麼情況 要怎麼回復

高興的時候憑著你嗯，每個人心情好的時候可能會說一些嗯祝福啊，或者是令人心情愉快的高興的，這樣的話，所以說，你就可以順著這周的按他的心情來按照他的回復就可以。

② 開心家族影評這么高分，9.5分，怎麼我覺得就一般普通電影都不如，難道是我的家庭感太少了

好電影不一定開頭就給你驚喜，就如人生的開頭就是甜頭，沒有苦辣哪會懂得珍惜，如果說人人各有所好，那這部電影就不會有這么高的分，正因為它劇情的確很平凡卻又很偉大，才會有多數人喜歡……

③ 求《雷雨》影評

《雷雨》是四幕悲劇(初版本有「序幕」和「尾聲」)。它通過周、魯兩個家庭，8個人物，
前後30年間復雜的糾葛，寫出舊家庭的悲劇和罪惡。在作者看來，這場悲劇和罪惡的製造者正
是那些威嚴體面、道貌岸然的封建階級和資產階級。當時作者雖還不能從理論上清楚認識他的
人物的階級屬性和特性，但具體描寫上，已經接觸到了現實階級關系的某些本質方面。周朴園
與侍萍的矛盾分明帶有階級對立的性質，周朴園與魯大海的沖突，更可看出社會階級斗爭對作
者的直接影響。劇本雖然從性愛血緣關系的角度寫了一出家庭的悲劇，但客觀上也反映出中國
半封建半殖民地社會的某些側面。充滿不義和邪惡的舊家庭正是整個舊社會舊制度的縮影。
《雷雨》在藝術上達到了很高的成就。作者對舊家庭的生活非常熟悉，對所塑造的人物有著深
切的了解，對人物性格的把握相當准確。周朴園的專橫偽善，繁漪的乖戾不馴，都給人以鮮明
的印象。《雷雨》接受了希臘命運悲劇的影響，洋溢著一種不可名狀的悲劇氣氛。作者善於把
眾多的人物納入統一的情節結構之中，製造出一個又一個緊張的場面和強烈的戲劇沖突，再加
上語言的活潑和生動，使《雷雨》獲得空前的成功。1935年4月《雷雨》首次在日本東京演出，
同年秋在國內上演；從此，《雷雨》成了最受群眾歡迎的話劇之一，一直保持旺盛的藝術生命
力。

《雷雨》的人物和戲劇沖突

曹禺在《雷雨》中，描寫五四以後一個帶有封建性的資產階級家庭的黑暗生活，以封建家
長和資本家的周朴園為中心，展開了他所直接和間接造成的各種復雜尖銳的矛盾沖突，揭露了
舊中國的家庭和社會的罪惡。
30年前，周朴園還是一個「大少爺」的時候，曾經勾引使女梅侍萍，後來為了要娶「一位
有錢有門第的小姐」，將她和新生的第二個兒子趕出門去。18年前，他又娶了繁漪。繁漪不堪
忍受他像「閻王」似的壓迫和「監獄」似的家庭生活，3年前就和他的長子周萍發生戀愛。但
是周萍像他父親一樣，不久就厭棄了她，又去勾引使女魯四鳳。同時，繁漪的兒子周沖也在愛
著四鳳。周朴園繼續壓迫繁漪，她就只好抓住周萍不放，而周萍卻竭力逃避。繁漪就叫四鳳的
母親來帶走四鳳，以此向周萍報復。梅侍萍後來嫁給魯貴，生了四鳳。因此，周萍和四鳳原是
異父同母兄妹，這種亂倫關系一經發現，家庭悲劇就無可避免地發生了。

《雷雨》以周朴園和婦女尤其是勞動婦女的矛盾為主要矛盾，同時還表現了資本家和工人
之間的階級矛盾。周朴園一貫剝削工人，「發的是絕子絕孫的昧心財」。他曾經命令礦警打死
了30多個礦工，罷工工人魯大海前來和他交涉，他後來雖然知道魯大海就是他的第二個兒子，
但他終究毫不留情地鎮壓工潮，並將魯大海開除。

曹禺所要表現的這種生活過程，歷時30年，而且關系如此復雜，斗爭如此尖銳，那麼他怎
樣將這些內容組織在一篇四幕劇中去，正如狄德羅所說，他怎樣「由主題的中心直入，仔細分
辨劇情開始的時機」呢?

從舞台形象的塑造上說，近代話劇在時間和空間上比我國傳統戲曲受到更大的限制。傳統
戲曲的演出，不需要近代話劇舞台上所應用的布景和幕，即使應用，總是帶有虛擬性質，因此
劇作家可以較自由地來處理他的內容，大致按照矛盾沖突的發展的自然程序，從頭到尾表現出
來。例如元代雜劇作家紀君祥在《趙氏孤兒》的楔子和五折戲中，從頭至尾表現了歷時20年的
屠岸賈迫害趙盾祖孫三代以及趙氏孤兒為家族報仇的故事。曹禺當然不能再用這種結構，必須
根據話劇舞台的條件採用新的方法，更緊湊更集中地來組織戲劇動作。他在《雷雨》中，將前
後30年的舊中國家庭和社會的許多矛盾沖突集中在「一個初夏的上午」到「當夜兩點鍾的光景」
的一天之內以及基本上在周朴園家的客廳來展開，他的這種苦心經營的結構藝術，主要是從歐
洲的一些劇作家那裡得到借鑒的。希臘悲劇作家，由於當時特殊的演出條件以及取材於觀眾早
已熟知的神話傳說，一般都從戲劇沖突的發展過程的中間或者將近結尾之處著筆，並不從頭演
起，而將過去情節由歌隊歌唱出來。其後，易卜生繼承並發展了希臘悲劇的結構特徵，形成他
那特殊的「回顧方法」，將過去的情節和現在的情節交織起來，以「過去的戲劇」來推動「現
在的戲劇」，甚至在舞台上演出的戲劇只是過去的戲劇的結果。在《玩偶之家》中是如此，而
在《群鬼》中尤為突出：集中在從上午到次日黎明的時間內所表現在舞台畫面中的戲劇動作，
不過是將近20年前所發生的事件的結果，「父親造的孽要在兒女身上遭報應」，等到劇中人阿
爾文太太說明她丈夫生前的許多荒唐行為並且指出正要結婚的歐士華和呂嘉納原來是同父異母
的兄妹之後，悲劇就立刻發生了。

曹禺的《雷雨》在某些方面曾受到易卜生的《群鬼》的影響。但是我們應該看到，《雷
雨》和《群鬼》的結構上的某些相似之處，並不是曹禺任意仿效易卜生，而主要取決於他自己
的創作意圖。曹禺所以要從30年前的矛盾著眼，而從一天之內的沖突落筆，我們應該從《雷雨》
的主題思想來找到解釋。在他看來，一切剝削階級的罪惡，都有歷史根源，而且愈來愈嚴重，
因此只有從歷史的發展過程中，才能徹底揭露舊中國家庭和社會制度的弊害，才能充分表現受
害者的悲慘命運。這樣描寫，對於小說家來說並不算太困難，但是舞台的容量卻有限度，因此
對於曹禺來說，什麼是《雷雨》劇情開始的最好時機，從30年前周朴園勾引和遺棄梅侍萍開始，
還是從3年前周萍和繁漪發生不正常的戀愛開始，或者從現在開始，這是首先必須解決的問題。
現在，他以「現在的戲劇」為主，而將「過去的戲劇」穿插其間以便產生推動作用，這個「劇
情開始的時機」顯然是十分有利於主題思想的表現的。可是這種結構方法卻給劇作家帶來一些
困難，他一方面既要揭開現在的矛盾，另一方面又有許多前情必須逐步交代，因此他就必須苦
心經營，巧作安排。曹禺先交代3年前的事，到第二幕才揭開30年前的帷幕，這樣不但有條不
紊，而且使矛盾沖突得到合理的發展。

《雷雨》中的戲劇沖突所以如此尖銳復雜，原因在於劇中人物之間有階級的對立和思想的
分歧。曹禺非常熟悉這些人物的性格特徵，並選擇最好的時機從矛盾沖突中來表現人物性格。
在開幕的那「一個初夏的上午」以前，所有人物像在生活中一樣，都有各自的貫串動作。周朴
園在3天前剛從礦上回來，正在設法鎮壓工人罷工運動。像父親一樣自私虛偽的周萍，為了擺
脫繁漪，正想離家到礦上去。繁漪不甘忍受封建壓迫，可是找不到出路因而採取個人主義的報
復手段，為了破壞周萍和四鳳的關系，早已通知四鳳的母親到周家來。那個天真幼稚而曾受到
「五四」民主思想影響的周沖，正在愛著四鳳。四鳳兩年沒有看見母親，聽說她要來很高興，
可是想起自己和周萍的事又很著急。她父親魯貴是個卑鄙惡俗的奴才，想從女兒身上撈一筆錢。
而在周家的門房裡，工人代表魯大海等著要見煤礦公司董事長周朴園。至於那個30年來含垢忍
辱而善良正直的侍萍，本在濟南一個學校里做女工，現在正坐火車趕來，她唯一的人生理想便
是希望女兒不再蹈她的覆轍。我們從曹禺所設想的各個人物的貫串動作中可以看到，只有當劇
作家對於開幕以前的人物的活動和經歷等胸有成竹時，那麼開幕以後的戲劇動作才能迅速展開。
而所謂「劇情的開始」，並不如亞里斯多德所理解的那樣，「指事之不必然上承他事，但自然
引起他事發生者」亞里斯多德《詩學》第七章，人民文學出版社。。因為生活本身就是一個不
斷發展的過程，劇作家所描寫的不過是有著普遍聯系而又自成首尾的某一片段而已。

開幕之後，我們看到「在周宅的客廳里」，四鳳在「濾葯」，魯貴在「擦著矮幾上的銀煙
具」。這一場很長，其中穿插著魯大海的上場和周沖的過場。作者在這第一場中，並不平鋪直
敘，而是通過魯貴用威嚇哄騙的手段向四鳳要錢這一動作，表現了鮮明的父女兩人的不同性格，
而從性格的矛盾中，生動地交代了許多幕前情節。他在交代這些幕前情節時，沒有脫離人物的
性格，而將敘述和動作結合起來，這就使人不會感到沉悶，而在不知不覺中被逐步引導到戲劇
沖突的中心。

④ 怎麼評論朋友圈玩的高興

1. 每天只剩下四種感覺：困餓累煩！
2. 從小到大，我們聽到最多的是：「你要懂事」，「你要有出息」，「你要出人頭地」，可卻很少聽到「你要高興」。
3. 實在放不下就繼續喜歡吧，也許你會感動他，也許你會累到放手。
4. 盡管我知道結局，可我依舊是個很投入的人。就算今天我把話說的再絕，明天醒來我還是會喜歡你，我多沒出息，這你知道。
5. 你盡量照顧每個人的感受，不想身邊的人不開心，你總能發現他們情緒的細微變化，可最後被撇下的永遠是你。
6. 總有一天你會明白，委屈要自己消化，故事不用逢人就講。真正理解你的沒有幾個，大多人只，會站在他們自己的立場，偷看你的笑話。
7. 我的心不願前行，路太遙遠，感覺太累，當愛變得如此荒蕪，心已無所屬。
8. 有時候，喜歡一個人，真會把自己活得很委屈；有時候，一句心甘情願，包涵多少勇敢和卑微。
9. 從來都只有好聚，哪有好散。最後喜歡變成了不甘，深愛變成了心酸，思念變成了心煩，主動變成了犯賤。
10. 其實很多個瞬間，你應該也是喜歡過我的吧，只不過這些瞬間稍縱即逝，我當真了，你卻沒堅持。
11. 我並不失落，我也沒有受傷，沒有生氣，我只是有點累了，我厭倦了付出太多，回報太少。
12. 我一直強行把一些東西送給你，我的時間，我的愛，我的胡攪蠻纏，我的猙獰和可愛。我從沒問過你想不想要，我只知道這些我從不給別人。

⑤ 高興的評論詞語

怡然自得 怡然：安適愉快的樣子。 形容高興而滿足的樣子。

⑥ 電影高興的影評 鏡頭語言

《小兵張嘎》這部電影能成為新中國電影史上的經典之作不在於他單純地表現張嘎是多麼愛國、多麼英勇，而是在人物形象塑造上導演把張嘎這一角色拍活了。張嘎一個不諳世事、調皮搗蛋的小孩，導演並沒有像往常的主旋律影片用高大全的形象去對待主人翁，因為對於小孩來說，這樣做不僅滑稽而且很蠢甚至非常虛假。在導演的鏡頭里張嘎就是一個活靈活現的小孩，他喜歡聽大人講故事、喜歡炫耀自己的經歷、和別人摔跤輸了會耍賴、不高興就去把人家煙囪給堵了，這些孩子的性格特徵在他身上都能夠體現。另一反面，張嘎也很勇敢，作為一個孩子，奶奶死後隻身一人去找心目中的英雄羅金寶，還用木頭搶去挾持被自己誤認為漢奸的羅金寶，以至引起笑話。在戰場上他追逐敵人並繳獲武器，在別人因為他而面對威脅時勇敢承認自己就是小八路，最後還燒掉塔樓幫助游擊隊打敗日軍。作為一個孩子，他的這些行為都很令人欽佩，在這方面導演表現出了一個讓人贊賞的張嘎。導演用一個有性格缺陷的孩子拉近了張嘎與小觀眾之間的距離，然後又用張嘎的英勇行為去激勵小觀眾已達到影片的教育意義，這就是影片的成功之處，塑造了一個有些有肉、立體形象的小英雄。 我覺得影片不足的地方也很明顯，這也體現在人物塑造上。我想大家也都有疑惑，為什麼八路里每個人都很勇敢、聰明、善良沒有任何缺陷（除了小孩），而漢奸和日軍卻總是那麼膽小、怯弱、愚蠢、蠻橫反正找不到一絲可以值得肯定的地方。在極端美化一邊的同時又極度醜化另一邊，反差之強烈令人一聲嘆息。

⑦ 電影高興觀後感，跪求500字作文

還用500字嗎？兩個字就行了，爛片！
就這種片還用寫觀後感，簡直是有病。

⑧ 求《高興》的新影評。。1000字左右，只從一個角度評論就好。

看完《高興》，已是霓虹初上的時分。走在熙熙攘攘的大街上，耳邊似乎還回響著那些抑揚頓挫的陝腔。影片場景紛迭而來：光怪陸離的都市、狹窄破舊的城中村、誇張的歌舞、悠長的信天游、飛快旋轉的車輪、放肆的哭泣、小小的卻抑制不住的竊喜……一一切換著從眼前閃過，故事的主人公分明就生活在這座城市的某個角落，在我們身邊張揚地笑狠狠地哭，仔細回味卻又什麼都抓不住。一時間竟有些茫茫然，分不清戲里戲外。

我想我應該是開心的。在109分鍾的時間里，我和所有觀眾一起大笑，一起隨劉高興遇見心愛的姑娘竊喜，一起為五富吃的油乎乎的嘴巴眥牙，一起為韓大寶那句「真想有片刻的安寧」而捧腹，一起為孟夷純坐在高興的車後裙裾翩飛嘴角輕揚的樣子而感動。
《高興》沒有辱沒賀歲片的名頭，它為我們講述了一部21世紀社會最底層的童話，讓我們相信只要心存善良和希望，不抱怨、不放棄，就能夢想成真。它讓人們暫時逃離了現實的種種不如意，躲在一個搞笑甚至荒誕的故事裡微笑或者大笑。從這一點上說，它不失為一部成功的商業片。

可是，還是會有一些似有若無的蒼涼。彷彿看完某個下午場，從形形色色的故事裡走出來，乍見明晃晃的陽光般恍如隔世。
並不是我矯情。想來，是賈平凹的《高興》給我留下的思考尚未消散，而阿甘又以完全顛覆的手法給它做了全新的闡釋，因此，帶得我情緒游移。

拋開影片本身，我不知道有多少人了解現實中的「劉高興」。 他們帶著初戀般的熱情和宗教般的堅定走進城市，他們為城市建起了一座座高樓大廈，自己卻蝸居在最臟最亂的角落；他們吃最難吃的食物，做最累得活，還要忍受最多的鄙視甚至侮辱。可他們不明白的是，那些橫亘在他們中間無形無象而又無處不在的巨大鴻溝，始終將他們排斥在城市的邊緣。
從一個懷揣夢想的農民到想要成為人上人的辛酸，從脫離了農村又難以融入城市面臨的尷尬，有幾人當真理解他們的風塵僕僕。
還記得去年冬天，我上班經過大北郊一個工地。在零下幾度的冬夜，他們只有一塊木板，圍一塊塑料布，面前生一堆火，就是一個臨時卧室。坐在火堆前的人表情木然，我不知道要經歷怎樣的磨難和打擊，才能練就這樣的死心塌地。從溫暖的空調車里望出去，他們身邊的點點柴火彷彿來自另一個被遺忘的世界。
韓愈曾說：「和平之音淡薄，而愁思之聲要妙；歡娛之詞難工，而窮苦之言易好也。」故此悲劇往往比喜劇更具有深入人心的力量。也因此，賈平凹的《高興》給我留下了深深的嘆息。曾有朋友告訴我，不要看《高興》，否則我們這些不如意的小人物，會對生活更絕望。

好在，阿甘用他的鏡頭給了我們新的希望。大量的歌舞、陝腔說唱、流利的鏡頭切換、破舊院落中的絢麗色彩、渾濁的洛河水、還有夾雜在其間悠長的信天游，組合成一出瑰麗且荒誕的喜劇，讓我在多災多難的08年末，狠狠地過了一回阿Q的癮。
像劉高興一樣，即使只有一個大油桶，也要讓自己在力所能及的條件下保持干凈；被叫做破爛會生氣，就算不掙這筆錢也要維護自己的尊嚴，卻會拿所有的錢去幫助一個按摩女郎，只為求一個「不心慌」；遇見心愛的姑娘會膽怯、會害羞、會留著她的口紅印竊喜，卻不願意被她用報恩的心理對待；被排斥，被歧視，狠狠地飛到城市頭上出口惡氣，末了還是告訴自己要愛這個城市。
像五富一樣，對城市懷著既嚮往又膽怯的卑微。在某些方面一根筋走到底，愛財如命，為了拉出肚子里的一塊錢硬幣，喝下去大半桶油，全然不顧這些油的價格已經遠遠不止一塊錢。某些方面又極其軟弱，稍有不順就念叨著回鄉下躲回老婆的臂彎。最終在空曠的田地里肆無忌憚地哭泣以後，還是繼續扛起了生活的重擔。
像孟夷純一樣，頂著按摩女郎的身份，卻不卑不亢。在韋達的豪華轎車里輕松應對，在劉高興的三輪車上淡然微笑。如這世間任何一個普通女子，會憧憬夢想並且努力，會心疼那個疼自己的傻瓜男人，會為對方的一粒蘋果而開懷，會跟他一起分享一包報紙里的自製鍋巴。
像杏胡的利索潑辣、像黃八的豪爽粗魯、像種豬的沉默隱忍。
……

當小孟在三輪車後垂著雙腳仰起臉微笑的時候，高興將車子蹬得飛快。破舊的車輪在奢華的車流里肆意旋轉，輕盈跳躍的陽光灑在他們身上，我看得想要流淚。那些曾經的辛酸、那些過往的掙扎、那些點滴的幸福、那些小小的溫暖，瞬間幻化成冬日的暖陽，讓我們不再孤獨和害怕。
也許，在這座水泥森林裡，我們需要的正是這種小人物的樂觀。即便看見了樹葉背後的軟蟲，也要讓自己堅信，葉子來年一定會重生。歡樂與痛苦，不過是形式的差異，同樣是值得體味的人生風景。

最後，藝術畢竟是藝術，源於生活而高於生活。所以影片安排死去的五富復活了，並坐上了高興號揚眉吐氣地俯瞰西安城，還將一腔濁物狠狠地吐給這個城市；所以結尾全城人民可以一起高唱歡樂頌，不分貴賤貧富；所以孟夷純被無罪釋放了；所以劉高興終於牽起孟夷純的手；所以所有人都得到了一個圓滿的結局。
這是阿甘的仁慈，或者說，是賀歲片的需要吧。
最後的最後，電影散場，這座城市裡成千上萬的劉高興們會何去何從？

⑨ 電影《高興》觀後感

說實話，這樣的片子我都是拖著看完的
我覺得我能拖著看，已經是給它最高的版褒獎的

《家有喜事2009》《愛情左右權》《女人不壞》
這樣的片子我連五分鍾都沒看下去就刪除了，徹底刪除

我向樓主發誓《高興》絕對是部爛片
鑒定完畢
不怕被噴，堅決踩這種片子

祝樓上各位都好運