影評騰空的日子
❶ 陽光燦爛的日子 編導影評 故事梗概 劇作分析 主題分析 視聽分析 1700左右
可以說這是一部來描源寫邊緣少年馬小軍成長的故事，以「文革」為背景，以一個孩子的視角，來觀察和感受當時的時代環境。它不是一部政治電影，因為他並沒有刻意地去批判政治。它主要描寫的是一個孩子，寫他的喜怒哀樂，寫他的胡作非為，寫他的友情和愛情，寫他的夢想和追求，寫他的性幻想和幻滅······
表面主題：友誼和愛情；深層的主題：追求與理想
該片由顧長衛任攝影指導，不愧為「中國第一攝影」的他再該片中突出了與眾不同、實力超群的藝術功底。在這部影片中，鏡頭的推拉搖移都得到了很好的展現，景別的運用也非常嫻熟，尤其是特寫鏡頭的運用表現得非常成功······
❷ 愛情是什麼（雲上的日子）影評
幾百字？有意思麽，浪費那麼多時間就為你這虛擬而不切實際的30分？你知道要浪費多少時間！ 雲上的日子，我看過。 這種人性的慾望終止本身誰都會有。留下完美的感情不是每個人都可以做到的！
影片由四個互不關聯的故事組成： 故事一：費拿拉小鎮的故事。 四處流浪的工程師施凡諾邂逅了女教師卡門，迷霧中充滿無言的愛慕，而她拒絕了他的吻。三年後，兩人再次偶遇，愛的激情重新燃起，然而施凡諾卻選擇了對肉慾的逃避。「從那以後，他一直...
❸ 陽光燦爛的日子的影評 1000字
《陽光燦爛的日子》特別年代的青春
把這部片子定位為青春片或者愛情片並非臆斷，姜文和王朔其實並不是在這個片子中講述文革，而是在講述文革期間的他們自己的青春和愛情，《陽光燦爛的日子》這個片名本身就說明了問題――沒有誰會認為那個特定的年代真是一段陽光燦爛的時光，但是電影開頭就需要我們仰視的偉大領袖雕像也好像在用他的巨手指點我們：「……世界是你們的，也是我們的。但是，歸根結底是你們的。你們青年人，好像早晨八九點鍾的太陽……」，因為對於這群孩子來說，沒有父母管教，沒有老師的約束，有的只是啤酒、老莫、香煙、武鬥和內參片的文革只是一段讓他們盡情闖禍的日子，這種無止境的自由在孩子們看來是最陽光燦爛的生活。與此相呼應的是，在電影的結尾，電影膠片的顏色由彩色變成了黑白的，也許姜文認為文革的那段日子應該是馬曉軍人生中最多姿多彩的時光，跟那段最肆意的生活相比，現在的他縱然開著卡迪拉克也已經失去了當年那燦爛的色彩。
既然是青春片，愛情當然是少不了的，撬鎖那段場景其實是暗示了馬曉軍在愛情剛剛開始萌芽時的好奇心理，所以他撬開的第一把鎖當然就應該是鎖著避孕套的抽屜，因為好奇的而引發的探索也從此一發不可收拾，直到遇見米蘭，確切的說應該是遇到了米蘭的照片。在那個經典的把玩望遠鏡的場景中，馬曉軍有了生命中對異性的第一個燦爛的發現，所以當時看到的米蘭照片居然是彩色的，然而經歷過那個年代的人們應該記得那個時候是沒有彩色照片的，一直到80年代初彩色照片都還是剛剛出現的奢侈品，所以隨著對米蘭神秘感的逐漸消失，她的照片也在馬曉軍眼中失去了初見時的光彩，變成了原有的黑白色。在瘋狂迷戀米蘭的時候，馬曉軍也從同伴那裡聽說了米蘭的「事跡」，但是對米蘭的好感使他根本沒有去理會那些傳聞，然而米蘭與劉億苦關系的曖昧，游泳池裡面一幹人等為米蘭的爭風吃醋，使得他對米蘭所有美好印象的一次次被打破，最後將米蘭踢入游泳池的那一腳明白無誤的表示了此刻馬曉軍對她的不屑與厭惡。
與之對應的另一個情節是：米蘭第一次出場的時候，在馬曉軍的眼中她的步履如此輕盈，神秘不可測，高不可攀，可是在電影快結束時米蘭爬上游泳池展示身材的那個場景中，觀眾會留意到在馬曉軍視角中，米蘭爬上游泳池的動作是如此的笨拙，在彷彿是馬曉軍審視她的眼光的攝影角度里，觀眾也會和他一樣感覺她是如此肥胖，這跟第一次見到米蘭時她戴著墨鏡距人千里之外的記憶差距是如此之大，已往馬曉軍能夠近距離接近米蘭無非是她讓他給自己倒水洗頭或者用自行車載著她去農場，而在對曾經愛戀過的異性的所有神秘感消失殆盡後，馬曉軍終於擺脫壓抑了很久的感情沖進了米蘭家裡，扯斷了那根想早就渴望扯斷的束縛在米蘭腳踝上的鑰匙鏈，之後那個在國內影院公映版中刪去的米蘭半裸的鏡頭表現了馬小軍渴望發泄的青春沖動，也見證了他與那段懷著朦朧的愛情感覺在屋頂上穿行的青少年馬曉軍的決裂。
就像文革中的陽光在那個特定的時代如此燦爛以至於不真實一樣，片中唯一的雨中的場景在全片暖洋洋的色調中也顯得如此不真實，也許正因為不真實，所以馬曉軍不真實的幻想都在這個場景中成為了現實，在這場雨中場景里，馬曉軍出人意料地一改往日的小心翼翼，放聲大米蘭的名字，當米蘭問他「你怎麼了？」的時候，他在片中毫不猶豫地唯一一次當她的面的說出了那句一直縈繞在他心裡的話——「我喜歡你！」，而米蘭也如他所願，和他緊緊擁抱在一起，這是整個影片唯一一次令人欣慰的擁抱，然而卻那麼不真實，因為這場雨是一場在陽光最燦爛日子裡顯得如此不真實的雨………雨過天晴後米蘭依舊在和劉億苦打情罵俏的現實，證明了他的幻想真的只是一廂情願，生日宴會上那個和劉億苦對戰的場景也不過是馬小軍腦海中未遂的壯志！其實從來沒有過那麼溫情的雨，從來沒有過那麼燦爛的陽光，也從來沒有過那麼壯懷激烈的青春！
顧長衛的攝影技巧在在影片的結尾得到了最大的發揮――馬曉軍被踢下游泳池，他在水中的無助同時也象徵了他的被孤立，，這段非常意識流的鏡頭很好的表現出了那種窒息感，但是鏡頭中表露出來的些許沉淪與疏離好像又在表達他的一種玩味感，也許是在呼應影片結局志得意滿的馬曉軍開著名車細數兒時夥伴的落魄時的那種成就感吧！
最後提一句，馬曉軍憂傷地在屋頂上漫步時，以及在夕陽的橙色陽光中騎車帶著心愛的米蘭穿行在林間小道上時，所放的背景音樂是馬斯卡尼的歌劇《鄉村騎士》里的間奏曲，這首來自國外歌劇的古典音樂與中國文革時期的愛情配合的如此協調，以至於最早引用這首間奏曲的那部《憤怒的公牛》反而被我認為是不適合配用這首曲子的了。
❹ 有你陪伴的日子短片影評
從這個名字來說，就感覺是愛情故事的吧。
❺ 《陽光燦爛的日子》影評
《陽光燦爛的日子》價值不在年代，而在於它的真實、感人。在劇中，男主角馬小軍的成長過程和那一時期許多人的經歷都很相似，雖然 未有生離死別的傷痛，只是個人簡單成長的青春夢，卻以它的真實而震撼人心。
❻ 求影片《陽光燦爛的日子》影評額~（賞析評論）
很早就想寫一篇關於這部電影的評論，因為這是我個人最喜歡的一部國產電影，也是個人認為目前為止國內最好的青春片或愛情片。
把這部片子定位為青春片或者愛情片並非臆斷，姜文和王朔其實並不是在這個片子中講述文革，而是在講述文革期間的他們自己的青春和愛情，《陽光燦爛的日子》這個片名本身就說明了問題――沒有誰會認為那個特定的年代真是一段陽光燦爛的時光，但是電影開頭就需要我們仰視的偉大領袖雕像也好像在用他的巨手指點我們：「……世界是你們的，也是我們的。但是，歸根結底是你們的。你們青年人，好像早晨八九點鍾的太陽……」，因為對於這群孩子來說，沒有父母管教，沒有老師的約束，有的只是啤酒、老莫、香煙、武鬥和內參片的文革只是一段讓他們盡情闖禍的日子，這種無止境的自由在孩子們看來是最陽光燦爛的生活。與此相呼應的是，在電影的結尾，電影膠片的顏色由彩色變成了黑白的，也許姜文認為文革的那段日子應該是馬曉軍人生中最多姿多彩的時光，跟那段最肆意的生活相比，現在的他縱然開著卡迪拉克也已經失去了當年那燦爛的色彩。
既然是青春片，愛情當然是少不了的，撬鎖那段場景其實是暗示了馬曉軍在愛情剛剛開始萌芽時的好奇心理，所以他撬開的第一把鎖當然就應該是鎖著避孕套的抽屜，因為好奇的而引發的探索也從此一發不可收拾，直到遇見米蘭，確切的說應該是遇到了米蘭的照片。在那個經典的把玩望遠鏡的場景中，馬曉軍有了生命中對異性的第一個燦爛的發現，所以當時看到的米蘭照片居然是彩色的，然而經歷過那個年代的人們應該記得那個時候是沒有彩色照片的，一直到80年代初彩色照片都還是剛剛出現的奢侈品，所以隨著對米蘭神秘感的逐漸消失，她的照片也在馬曉軍眼中失去了初見時的光彩，變成了原有的黑白色。在瘋狂迷戀米蘭的時候，馬曉軍也從同伴那裡聽說了米蘭的「事跡」，但是對米蘭的好感使他根本沒有去理會那些傳聞，然而米蘭與劉億苦關系的曖昧，游泳池裡面一幹人等為米蘭的爭風吃醋，使得他對米蘭所有美好印象的一次次被打破，最後將米蘭踢入游泳池的那一腳明白無誤的表示了此刻馬曉軍對她的不屑與厭惡。
與之對應的另一個情節是：米蘭第一次出場的時候，在馬曉軍的眼中她的步履如此輕盈，神秘不可測，高不可攀，可是在電影快結束時米蘭爬上游泳池展示身材的那個場景中，觀眾會留意到在馬曉軍視角中，米蘭爬上游泳池的動作是如此的笨拙，在彷彿是馬曉軍審視她的眼光的攝影角度里，觀眾也會和他一樣感覺她是如此肥胖，這跟第一次見到米蘭時她戴著墨鏡距人千里之外的記憶差距是如此之大，已往馬曉軍能夠近距離接近米蘭無非是她讓他給自己倒水洗頭或者用自行車載著她去農場，而在對曾經愛戀過的異性的所有神秘感消失殆盡後，馬曉軍終於擺脫壓抑了很久的感情沖進了米蘭家裡，扯斷了那根想早就渴望扯斷的束縛在米蘭腳踝上的鑰匙鏈，之後那個在國內影院公映版中刪去的米蘭半裸的鏡頭表現了馬小軍渴望發泄的青春沖動，也見證了他與那段懷著朦朧的愛情感覺在屋頂上穿行的青少年馬曉軍的決裂。
就像文革中的陽光在那個特定的時代如此燦爛以至於不真實一樣，片中唯一的雨中的場景在全片暖洋洋的色調中也顯得如此不真實，也許正因為不真實，所以馬曉軍不真實的幻想都在這個場景中成為了現實，在這場雨中場景里，馬曉軍出人意料地一改往日的小心翼翼，放聲大米蘭的名字，當米蘭問他「你怎麼了？」的時候，他在片中毫不猶豫地唯一一次當她的面的說出了那句一直縈繞在他心裡的話——「我喜歡你！」，而米蘭也如他所願，和他緊緊擁抱在一起，這是整個影片唯一一次令人欣慰的擁抱，然而卻那麼不真實，因為這場雨是一場在陽光最燦爛日子裡顯得如此不真實的雨………雨過天晴後米蘭依舊在和劉億苦打情罵俏的現實，證明了他的幻想真的只是一廂情願，生日宴會上那個和劉億苦對戰的場景也不過是馬小軍腦海中未遂的壯志！其實從來沒有過那麼溫情的雨，從來沒有過那麼燦爛的陽光，也從來沒有過那麼壯懷激烈的青春！
顧長衛的攝影技巧在在影片的結尾得到了最大的發揮――馬曉軍被踢下游泳池，他在水中的無助同時也象徵了他的被孤立，，這段非常意識流的鏡頭很好的表現出了那種窒息感，但是鏡頭中表露出來的些許沉淪與疏離好像又在表達他的一種玩味感，也許是在呼應影片結局志得意滿的馬曉軍開著名車細數兒時夥伴的落魄時的那種成就感吧！
最後提一句，馬曉軍憂傷地在屋頂上漫步時，以及在夕陽的橙色陽光中騎車帶著心愛的米蘭穿行在林間小道上時，所放的背景音樂是馬斯卡尼的歌劇《鄉村騎士》里的間奏曲，這首來自國外歌劇的古典音樂與中國文革時期的愛情配合的如此協調，以至於最早引用這首間奏曲的那部《憤怒的公牛》反而被我認為是不適合配用這首曲子的了。
❼ 電影《雲上的日子》影評。
幾百字？有意思麽，浪費那麼多時間就為你這虛擬而不切實際的30分？你知道要浪費多少時間！
雲上的日子，我看過。
這種人性的慾望終止本身誰都會有。留下完美的感情不是每個人都可以做到的！
❽ 能幫忙寫份《陽光燦爛的日子》的影評么。急求。1500字左右。
青春烏托邦
雖說這是一部有關文革的作品，但任誰也看得出，這是一部談青春、談成長的作品。一群10來歲的毛孩子在文革年月的北京城裡橫沖直撞，姜文從自己的經驗出發，
當這群兒時的夥伴再次相聚時，那過去的一切對他們來說都不再重要了。掙脫了傷痕、苦難這些文革陳腔，在他的鏡頭下，文革同浪漫、青春一樣。當第5代導演上山下鄉插隊勞動時，留在北京的小弟弟、小妹妹們反而因此過著無法無天的半逃學生涯。父母、師長、兄姐，誰也顧不上他們，他們的成長有太多的放任、放肆、無政府似的蠻橫。《陽光燦爛的日子》完全抓住了這個基調，全片以一種快速、沖擊力強的節奏進行，一氣呵成讓人幾乎目不轉睛。姜文對青春的回顧決不像第5代導演有那麼多的沉痛和反省，他的喟嘆是對青春的恍惚和留戀，是對青春驟然消失的悵惘，然後更多的是對青春及那個時代的謳歌，與第5代的中華民族的傷痕南轅北轍。他在片中幾乎沒有觸及文革，但這等年輕、這等激情卻是文革初期的底色。
於是我們在片首處聽到姜文極為個人式的旁白：「北京，變得這么快：20年的工夫它已經成為了一個現代化的城市，我幾乎從中找不到任何記憶里的東西。事實上，這種變化已經破壞了我的記憶，使我分不清幻覺和真實。我的故事總是發生在夏天，炎熱的氣候使人們裸露得更多，也更難以掩飾心中的慾望。那時候好像永遠是夏天，太陽總是有空伴隨著我，陽光充足，太亮了，使我眼前一陣陣發黑……」
改編自王朔《動物兇猛》的《陽光燦爛的日子》少了一分原作的文縐縐儒筆調，多了姜文自己的經驗和完全無法用文字表現的視覺神采。男主角馬小軍拿著望遠鏡尋找美人照片的那份朦朧和虛幻，兩幫團伙集體斗毆前的驚恐和劍拔弩張，聚在屋頂上唱蘇聯民歌的悠悠浪漫，在顧長衛景深層次分明的題氳氤遠和手提攝影機的動盪介入下，鋪排了成千上萬狀的迷人影像。年輕人的騷動，幻想的神秘，青春期的性好奇，不受束縛衍發的殘忍和暴力，都比文字更直接鋒利地印入觀眾腦海。
在談及自己這部影片的時候，姜文說： 「我不能發誓要人老老實實地講故事，可是說真話的願望有多麼強烈，受到的干擾就有多麼大。我悲哀地發現，根本就無法還原真實，記憶總是被我的情感改頭換面，並隨之捉弄我，背叛我，把我搞得頭腦混亂，真偽難辨。」到了末了，他甚至否認電影前面段落的真實性，直稱其為偽造的謊言。王朔/姜文的這種敘述策略使青春及記億更加張牙舞爪，在主觀有意識的塑造中，擇/修改記憶到一個青春的烏托邦——陽光、燦爛、喧鬧、歡樂、不負責任、自由自在、初戀的甜蜜或心虛、精力的誇耀、害怕孤單和被人排擠， 《陽光燦爛的日子》不諱言其敘事立場．堂而里之地略去了青春苦澀的一面，讓觀眾欣賞北京少年擂著胸膛向全世界吹大牛的氣魄和純真。 (焦雄屏)
性的徹底完結
在《陽光燦爛的日子》中，毫無疑問，原本屬於個體行為的對性的追求成了一種集體行為。而這一追求的集體對象只有兩個：一個是於北蓓，另一個是米蘭。
當余北蓓在其他夥伴的嬉笑聲中強吻馬小軍．馬小軍極力拒絕，最終馬小軍臉上紅紅一片而余北蓓氣急敗壞的時候， 《陽光燦爛的日子》對性進行了第一次嘲諷和瓦解。對於馬小軍這個對性略覺神聖與神秘的半大孩子來說，性竟然成了一種強迫進行的集體游戲。於是在馬小軍的眼裡，於北蓓成了一個毫無神秘性因而毫不美麗的單調的性的對象。在她那裡，馬小軍找不到一點他所渴望的「美麗」的東西。
米蘭「干呼萬喚始出來」的出場給了馬小軍以極大的神秘感，於是在他眼中，米蘭成了他自視是由自己獨自尋找到的美麗高貴的暗戀對象。然而最初的神秘並沒有給馬小軍以長久的可以守候的美麗體驗。由最初不敢看米蘭熟睡中無意暴露出來的身體；到看著身穿大塊暴露的泳衣的米蘭，說她「肥」得像剛生過孩子的婦女而朝她豐腴的屁股踹上一腳：再到他最想要強暴米蘭……馬小軍一步一步陷入對性的謎惑與失落之中。性的美麗的外衣一層層地被剝落，性不過就是慾望。
尤其當「彪哥」這個黑社會大哥以米蘭的昔日情人身份出現時，盡管馬小軍仍舊毫不猶豫地拿起刀子想保衛她，但米蘭的美麗與神秘已經開始破碎了，因為米蘭根本就不是純潔的；當劉憶苦公然以米蘭的男友 自居時，馬小軍終於明白，米蘭從來沒有和他好過，她不過是他的暗戀甚至是意淫對象。於是，「強暴」這種最拙劣最無能的滿足性慾的手段被他使用，可用這種手法去獲得實際上摧毀了他心理上最後那點殘留的美麗：當情況變成米蘭大叫「你覺得這樣有勁嗎」時，馬小軍歇斯底里的喊道「有勁」。性，美麗的性甚至是骯臟的性都離他遠去了。
性不過就是那隻充滿了氣的、在空中像炮彈一樣飛來飛去的避孕套。它那麼地直接與無所謂，可以在空中盪來盪去而顯出莫大的自由； 它那麼地不可遏抑，可以由一隻小小的橡皮套子膨脹成一枚橫掃千軍的 炮彈；然而，它又是那麼地無意義，因為僅僅竟是一個小眼兒導致了原本覺得很寶貴很神聖的生命的誕生。
當馬小軍穿著米蘭送給他的生日禮物——一條鮮紅的游泳褲站在高台上的時候，與其說他是要再次向米蘭證明自己以求最後的美麗，不如說他是要徹底摧毀自己的美麗的幻想。他絕望地從高台跌落入水，在池中沉浮，那一刻馬小軍再也沒有什麼美麗的念頭了。——他再次游向了米蘭、劉憶苦、於北蓓這些他曾經拒絕過的人，他渴望再次融入他們，然而結果卻又是摧毀：千萬只腳一次次踏下來向他宣告他徹底的孤寂。 他甚至沒有能力去獲得庸俗大眾的認同，成了孤零零的人。
就這樣，對性的瓦解完成了。馬小軍由拒絕庸俗的性到追求美麗的性再到美麗破滅再到拒絕庸俗最終徹底絕望——這就是《陽光燦爛的日子》里對性的摧毀的全過程。
❾ 求大神幫忙寫一篇《陽光燦爛的日子》的影評，兩百字，簡單點就好，這個電影我實在是沒看懂，跪求大神
猶豫良久，終於下筆。
《陽光燦爛的日子》，1994年出品。導演：姜文；攝影：顧長衛；主演：夏雨，寧靜。本片獲第51屆威尼斯國際電影節最佳男演員獎。
這是我認為迄今為止國內最好的描寫青春的電影。
影片在姜文的獨白聲中開始，伴隨著毛主席揮手的巨大雕像和歡快的音樂，開始了那樣一個陽光燦爛的時代。片中背景是文革時候，沒人會認為那是陽光燦爛的，但對於那群生活在軍屬院里的孩子來說，父母忙於革命，而他們，就在這樣的環境下放肆成長。有殘酷，有美好，有溫暖，有傷害，有暴力，有性。
他們是一群壞孩子，打架，抽煙，喝酒，和女生調情，無惡不作。
鏡頭是如此記錄他們的成長與迷茫。
馬小軍對外界的探索源於他那無師自通的開鎖技術。他打開的第一把鎖里裝著父親的勛章和避孕套，這是一個含義深刻的情節。一個處於青春期的男生對於性的探索，必定是先從父母開始的。當意識到父親也是一個男人並且開始有意無意窺探父母的秘密時，羞恥、興奮、做賊般的心虛以及難以啟齒的骯臟感折射出青春的懵懂、敏感、易碎以及性教育的缺失。他只能通過這樣非正常的方式去感受性，感受和他不一樣的異性的身體。而當他掛滿勛章在屋子裡做正步走的時候，臉上的認真和孩子氣讓人感動，我想那代表著對父親和軍人的一種英雄式的崇拜，父親總會是孩子的偶像，至少在某個階段來說是的，而對父親來說，孩子的成長是一段令人心酸的回憶，因為伴隨著一種英雄崇拜的沒落。
後來馬小軍發展到撬別人家的鎖，隨後出現了那個經典的把玩望遠鏡的鏡頭，米蘭在他的鏡頭里一閃而過，燦爛的笑容頓時讓這個夏天變的生動起來，在馬小軍心裡刻下了揮之不去的印象，第一次，他的生命中有了這樣一個異性的存在。然後我們看到馬小軍在北京城裡的房檐上四處遊走，只為了尋找照片上的米蘭，被曬成古銅的皮膚透著男生的汗味，在夕陽中抹上一層淡淡的金，寂寞，憂傷，蔓延過一個個房頂與城牆。
終於某個偶然的契機，馬小軍見到了他思念的米蘭，也許在我們看來，寧靜的豐腴並不漂亮，尤其在流行骨感的今天，顯得如此笨拙，但在馬小軍的眼裡，米蘭卻帶著一種輕盈與神秘，那擺來擺去的裙子和豐滿的身材，引誘著青春期荷爾蒙勃發的少年。就這樣，馬小軍把米蘭帶進了他們的小圈子，可從此，他卻越發孤獨。因為他喜歡的米蘭並不屬於他。
顧長衛的攝影水平不可不說，整部電影彌漫著一種淡淡的、暖洋洋的、夏天氤氳的氛圍，總是那樣的陽光燦爛與溫情，溫情的甚至讓人感覺不真實。比如馬小軍最初和米蘭認識的時候，房間里總有一束能照出浮動在空氣中的塵埃的清澈的光，透過窗戶，給所有東西披上一層朦朧的外衣，包括米蘭，以至於馬小軍都懷疑他和米蘭是否有那樣美好的回憶。再比如他用單車載著心愛的米蘭去農場，路邊是一排排茂盛白楊，在微微的風中晃出一地斑斕的金色來，陽光是如此的絢爛，刺的人眼前一陣陣發黑，如此的不真實，難道這一切僅僅是馬小軍頭腦中的想像么？我們無從得知，只知道那是一個陽光燦爛的夏天，而且總是彌漫著一股燒荒草的味道。
馬小軍喜歡米蘭，米蘭卻和劉憶苦關系曖昧。記得馬小軍第一次把米蘭帶到眾人面前的時候，為了逞英雄，一人爬上高高的煙囪，最後是煙灰救了他的命，當他出來的時候，臉上全是黑黑的煤灰，卻興奮的大喊大叫給他買煙切給他買煙切，然後轉過頭，盯著米蘭，臉上是激動與渴望的神情，一個十七歲的男生渴望他喜歡的女生給予他承認和欣賞。曾幾何時，我們是否也有過這樣幼稚卻單純的舉動？
然後是一段快樂的日子，米蘭漸漸的融入他們的圈子。他們一起搗亂，去電影院偷看《列寧在1918》，在破曉的屋頂和著吉他唱《莫斯科郊外的晚上》，每個人都是一臉的凝重與憂傷，在老莫聚餐，抽煙，喝酒，打群架，和女生開著放肆的黃色玩笑，以我們熟悉的方式詮釋那個年代的青春。
但是米蘭和劉憶苦的曖昧關系，以及游泳池裡一幹人等為米蘭爭風吃醋，讓馬小軍對米蘭越來越失望，甚至米蘭的身材在他眼中也變了樣，從最初的輕盈，漸漸蛻化成吃力爬出遊泳池時的笨拙，馬小軍的不屑寫在臉上，最後他一腳將米蘭踹下了游泳池。
後來馬小軍和劉憶苦過生日，照例來到老莫聚餐，米蘭送了兩人禮物，本來很好的氣氛，玩笑開著開著，馬小軍卻突然發了火，為了米蘭和劉憶苦打了起來。他一拳拳打在劉憶苦身上，鏡頭這個時候卻出現了另人好笑的停滯，然後姜文的聲音響起，帶著自嘲般的口吻，原來一切都是馬小軍想像出來的，根本就沒有那樣陽光燦爛的溫情日子，根本就沒有那樣壯懷激烈的青春！就像全篇唯一的一個雨夜，大雨滂沱，馬小軍帶著哭腔高聲喊著米蘭的名字，說出唯一一句「我喜歡你」卻沒有勇氣再說第二遍，然後米蘭和他緊緊的抱在一起，在大雨中，讓人感覺如此欣慰。但是第二天，米蘭依舊和劉憶苦打情罵悄，馬小軍站在房頂，看著他倆，一臉的落寞與憂傷，襯著明凈的藍天，突然就顯得那樣孤獨。
馬小軍終於壓抑不住，沖進米蘭的屋子，扯斷了那根想早就渴望扯斷的束縛在米蘭腳踝上的鑰匙鏈，扔在地上，鑰匙鏈靜靜的躺在燦爛的陽光里，象徵著某種東西。之後那個在國內影院公映版中刪去的米蘭半裸的鏡頭表現了馬小軍渴望發泄的青春沖動，也見證了他與那段懷著朦朧的愛情感覺在屋頂上穿行的青少年馬曉軍的決裂，以及和米蘭劉憶苦還有他原來的圈子的決裂。
然後理所當然的，他被所有人拋棄，這是否也是成長過程的必經之路和必經之痛？那段水下攝影最大限度的發揮了顧長衛的技巧，他向昔日的朋友伸出手，卻被踹下水，他們的身影在水中變形，扭曲，毫不留情的給馬小軍一腳又一腳，無助，窒息，徹底將他淹沒，最後馬小軍仰面躺在游泳池中，無比孤獨。
他以這樣的方式成長，告別青春，告別米蘭，告別那段陽光燦爛的日子。
耐人尋味的是，影片結尾卻變成了黑白，當年的誤會早已冰釋，朋友依舊是朋友，可是在馬小軍心中，縱使開著凱迪拉克，也還是不如十七歲時破舊的單車罷，那是早已過去的，再也不會回來的，陽光燦爛的日子。
關於夏雨：當年，十七歲的夏雨憑藉此片一舉拿下威尼斯、台灣和新加坡三地大獎，成為不折不扣的三料影帝。他用最本色的表演詮釋了影片中的馬小軍，演繹了青春的殘酷與美好，而他的形象，也就定格在了那個時候，也許這是最讓人嫉妒的，人們永遠記得他的十七歲是什麼樣子。現在，夏雨已經三十歲了，而立之年，面容依舊沒有多大改變，仍然是一個單眼皮的陽光男生，演藝事業也比較順利，祝願他能越走越好吧。
關於姜文：一直都很喜歡姜文，最初是看他演的《北京人在紐約》喜歡上他的，儒雅，風度，涵養，內斂，溫柔，符合我欣賞男人的所有標准。而他的電影，《鬼子來了》，《陽光燦爛的日子》，小成本製作，但卻對現實有著深刻的思考和反映，表現力極強，屬於國產電影里的佼佼者，他這種對待電影的態度值得現在一些大牌導演學習。
關於顧長衛：顧長衛一直是一位優秀的攝影師，與陳凱歌、張藝謀都曾有過合作，如《紅高粱》、《菊豆》、《霸王別姬》等。對色彩的感覺和把握很准，濃烈卻並不誇張，《陽光燦爛的日子》的成功也離不開他攝影製造的氛圍，一度獲得奧斯卡提名。攝而優則導，他首度執導的《孔雀》在柏林獲得銀熊獎，載譽而歸。