三個火槍手影評

A. 黑夜傳說4，窗檯上的男人，三個火槍手，泰迪熊。其中一個的英文影評300字

三個火槍手：The Three Musketeers is a marvelous journey and should be appreciated foremost for its engaging story. The techniques Dumas employed to such success in 1840-- particularly his mastery of the form of the Romance--still work today. As we saw in the closing portions of the book, Dumas gives us a fully developed Romance within his historical framework. He starts with levity and confidence, and ends with moroseness and doubt. The ending, indeed, seems to question many of the books dearly held values. D'Artagnan達達尼昂becomes a lieutenant in the Musketeers, but his promotion comes from the Cardinal--the Cardinal whom he and his four friends had fought so valiantly against for the first half of the novel. In the epilogue, d'Artagnan befriends the Comte de Rochefort, a Cardinalist agent. Was all that earlier fighting really worth it, then? Or was there something futile in all the Musketeers' efforts? Both the possibility of futility and this return to the normal at the end of a great Quest, characterize the form of the Romance as much as do its lighter aspects. Dumas sees the form through. With Dumas's historical context in mind, the melancholy of the Romance becomes even more pronounced. It is almost as though Dumas presents this wonderful Romantic adventure, providing people with a chance to escape day to day toil and immerse themselves in better thoughts about their country, and then spurns it. He cannot bring himself to see the lie of Romanticism through to the end. Even bearing in mind that this turn to ambiguity is typical for the end of the Romance, it is hard not to interpret the ending of the novel as Dumas's rejection of Romantic values. 達達尼昂D'Artagnan波爾托斯Porthos阿托斯Athos和阿拉米斯Aramis There are two sequels to The Three Musketeers, which Dumas wrote to capitalize on the success of the novel. They are entitled Vingt ans apres, published in 10 volumes in 1845, and Dix ans plus tard, ou le vicomte de Bragelonne, published in 26 parts from 1848-1850. The latter opens in 1660, and tells of a matured, powerful d'Artagnan, captain of the Musketeers. It also contains the account of波爾托斯Porthos's heroic death. But despite these sequels, Dumas never fully recaptured his success of 1844. His estate and his health declined until, after a period of furious attempted proctivity to recoup his debts, he died in 1870. The Romance left his life as well. But The Three Musketeers is not merely a Romance; it is also a great historical novel, and Dumas's interesting approach to history also contributes to the success of his book. While he keeps his characters away from being major players in national events, he is not afraid of brazenly attributing human motives to history. In Dumas's version, France and England very nearly fight a war simply because the Duke of Buckingham loves Anne of Austria: John Fenton assassinates Buckingham because of personal reasons provided by Milady, and so on. Part of the entertainment of The Three Musketeers is that, in seeming to avoid the great events and focus on petty affairs, Dumas explains the great events more satisfyingly and entertainingly than any direct explanation of affairs of state could hope to do. History does not have a face-- d'Artagnan has a face, and a handsome one at that. Dumas's formula serves his story well. His incorporation of Romanticism into the historical novel lifted an entire genre of literature into public alation, and gave the French people a story that reassured them about their country even as it brought them away from their country's troubles. Popular literature must be considered on two fronts: aesthetically and socially, as literature and as a popular artifact. The best popular literature, like the work of Alexandre Dumas, supercedes the latter category to come into our minds as a work of literature in its own right. It is not necessary to know about Dumas's life, or about French history, or about the genre of Romance, to enjoy The Three Musketeers. The superlative entertainment of the novel speaks for itself--which is why it remains so important and so interesting to study it.

B. 三個火槍手觀後感

友誼——生活中的一盞明燈
——讀《三個火槍手》有感

在古希臘人看，道德的偉大就在於對朋友有始終不渝的愛，對於敵人有不可磨滅的恨。

劍術超群的鄉下青年達達尼安，為了成為火槍手，便帶著父親寫的一封信，前往巴黎尋找國王的火槍衛隊隊長——德-特雷維爾——他的同鄉。

在巴黎，性急而又天不怕地不怕的達達尼安先後與「冷麵槍手」阿多斯、「紅斗篷」波爾托斯、「美男子」阿拉密斯不打不相識，並與他們結下了不解之緣。

此後，他們又一同去拚命——為了王後奧地利安娜的名譽到英國倫敦給白金漢公爵送信，並取回那串價值連城的鑽石項鏈；為了和平，又奉國王的命令參加了拉羅舍爾圍城戰......

期間，沒有一個人喊苦，沒有一個人叫屈，每一個人都是發自內心的開心。

莎士比亞說；「朋友間必須是患難相濟，那才能說得上真正友誼。」

這句話放在這里真的是再恰當不過了，主人公達達尼安與他的好朋友——阿多斯、波爾托斯、阿拉密斯就是四個「有福同享，有難同當」的莫逆之交，生死朋友。誰有錢都拿出來大家花，遇到事情也一起行動。不管是出入槍林彈雨，還是拿著腦袋去冒險，每一個人都毫無怨言，甚至積極主動。

達達尼安多想當官，可當他拿到空白的火槍隊副隊長的委任令時，還是先去逐個請求了三個朋友的接受。在大家都拒絕，而阿多斯填上達達尼安的名字後，達達尼安禁不住流下了眼淚，說他今後再也沒有朋友了。

世界上最美好的東西，莫過於有幾個頭腦和心地都很正直的朋友。

是啊，友誼多麼珍貴啊！「萬兩黃金容易得，知心一個也難求。」我若能得到一份珍貴純潔的友情，讓我少活十年，我也干。

沒有了友誼，哪會有高山流水的佳話？俞伯牙若沒遇到知音——鍾子期，也許早就摔琴了，也許早就因憂郁而見閻王了。

沒有了友誼，哪會有管鮑之交的千古傳奇？管仲若沒遇到鮑叔牙這般知心朋友，這惟位有經天緯地之才、濟世匡時之略，幫助齊桓公建立霸主地位的英雄，也許早就成了刀下之鬼了。

沒有了友誼，哪去找《X宣言》的成就？誰來塑馬克思與恩格斯的友情真諦？

友情被人比喻成「嚴冬里的炭火」、「酷暑里的濃蔭」、「湍流中的踏腳石」，又被人譽為「世上唯一可以通心的良葯」。這樣美好的一種情感，誰不想得到呢？

孫中山與李大釗，舒伯特與貝多芬，契訶夫、柯羅連柯與高爾基......

哪一個彼此間不是聖潔的友情？

友情是至清至純至美的，它像眼睛裡容不得沙子一樣容不得任何功利性的東西和一切虛假的，丑惡的東西。

我真得感謝大仲馬，他通過《三個火槍手》告訴我，朋友是什麼，友情是什麼。

最後，請讓我用偉大的別林斯基的話來結尾吧：

「真正的朋友不把友誼掛在口上，他們並不為了友誼而互相要求一點什麼，而是彼此為對方做一切辦得到的事。」

C. 貧民窟的百萬富翁影評

一、西方、印度、中國 有時候，寫一篇國外電影的影評於我個人是件會有些猶豫的事，因為人類的感情雖然共通，但另一個社會的文化畢竟不是我們所熟知的，我相信我們一些電影專業人士對很多西方電影的理解，恐怕還不如西方的很多普通民眾，因為那是人家自小浸淫於其中的，比如說《布希傳》，我們的專家再鑽研，恐怕也不如一個美國老百姓感受更深。就好像《英雄》(電影版、美劇版)《十面埋伏》的色彩和東方元素能唬住不少老外名家，但片中人物的滿口胡說八道卻瞞不了我們沒有多少文化的老百姓一樣。對異文化的誤讀有多大，看看美國教授寫的金庸小說的書評就知道了。 但《貧民窟的百萬富翁》卻很有意思，第一，它由一個英國導演拍攝一個完全印度的電影，而在文化表現上極自然，絕無生硬之感。第二，它由中國影迷看來，又如此感同身受，毫無隔閡。 第一個問題，電影結束之後有段和電影無關的歌舞表演，由片中的男女主角領頭，一下子脫離了全片的寫實氛圍，讓人想起印度風靡世界的代表片種歌舞片，讓我猜想丹尼·保爾有可能是印度歌舞片的影迷，就像昆汀是武士和功夫片的影迷一樣。現代東方文化在西方很吃香，佛教的發源地印度更是有不少擁躉，比如赫赫有名的涅盤樂隊，比如理查德·阿滕伯勒會拍攝 《甘地傳》 ，比如大科幻家凡爾納從小就嚮往印度，他的《海底兩萬里》的尼摩船長就設計成印度人。 第二個問題更好解釋。今年我看詩人西川的書《流盪與閑談——一個中國人的印度之行》，有句很傳神的話，「印度是一個把所有社會問題用放大鏡放大的中國，所以要了解中國，去了解印度是一個很不錯的選擇。」(大意)所以我們看《貧民窟的百萬富翁》，有很多情節是我們非常熟悉的，比如誘騙兒童，訓練並將其致殘成乞討工具的丐幫集團。方興未艾的「誰想成為百萬富翁」之類的綜藝節目(順說一句，你看許冠文70年代的喜劇，裡面已經有對這類節目的諷刺，而我們不過晚了三十年而已)。雖然號稱「世界上最大的民主國家」但仍然腐敗橫行階級分立的社會現實，還有經濟騰飛，宗教沖突等等。 所以看片的過程中，我時常誤以為自己在看一部中國電影。通過講故事來引出一個人的大起大落的一生的敘事方式，如《南海十三郎》；從質朴的鄉村文化到經濟騰飛的現代社會的巨變，如《戀戀風塵》、《風櫃來的人》(兄弟倆在未建成的高樓上往下看的場面，像極了《風櫃來的人》里幾個少年被騙去樓上看電影的場面)；人的一生帶出整個歷史的變遷，動盪，則如《悲情城市》。 誠如西川所說，印度是中國的一面鏡子。因此從某個意義上來說，這才是憤青們常掛在嘴邊的，「每個中國人都應該來看」的一部電影。感謝丹尼·保爾，他以一個局外人不帶偏見和局限地拍攝了一部東方電影，而能令另一個國家的東方觀眾為之感動，受益。 二、丹尼·保爾之涅盤 我以為這是丹尼·保爾最好的作品。 它不像《猜火車》般只是迷戀於電影技巧的炫目，影像感的新奇和敏銳，也不是像《28天》系列般，在一個架空的世界裡，極盡黑暗殘酷的挑戰人性與道德所能承受的極限。 這些作品也是很好的作品，但仍然還只是小格局裡的好作品，只見到作者的才氣，鋒利，但還看不到作者的胸襟，情懷。 而《貧民窟的百萬富翁》是丹尼·保爾首度具有大氣平和氣度的電影。這部電影有著好萊塢式的流暢的敘事，懸念從生，驚心動魄的講故事的方法，有美國式故事的浪漫和光明，童話氣質，有史詩片式的大格局，有歐洲電影的人文關懷，有丹尼·保爾式的在影像和思想方面的鋒銳和透徹。 從這一點來說，《貧民窟的百萬富翁》也是丹尼保爾與編劇賽門·波弗伊的一次完美合作，後者填補了前者一貫在故事性，人物塑造方面的不足。賽門·波弗伊是《光豬六壯士》的編劇，對弱勢人群的關懷在他的作品中一脈相承。 以《猜火車》成名的丹尼·保爾，在本片中完成了他在電影事業上的一個飛躍，在我看來不亞於拍《群屍玩過界》起家的彼得·傑克遜，忽然拍出了《指環王》。猶如印度宗教中的比擬，這是丹尼·保爾的涅盤之作。 三、三個火槍手 電影開始的敘事方法讓我想起《公民凱恩》 ，以不斷的講敘和回憶勾勒出一個人物的全部內容。雖然後來的結構並沒有想像中復雜，而更接近於《香水》等片，為好萊塢電影所經常採用。但電影故事大氣恢宏，細節感人至深，構成了這樣一部佳作。 貫穿影片始終的大仲馬小說《三個火槍手》，是非常傳神的設定，也為這部底色頗為殘酷的電影賦予了傳奇的氣質。 最感動的是「三個火槍手」被乞丐集團誘騙，傑瑪和哥哥舍利姆逃出，而另一個孩子卻被毒瞎了眼睛成為乞討工具，後來傑瑪回到孟買，在街頭找到這個夥伴，給了盲眼的他一百美元，當這個孩子確定這是一百美元後，很高興地撫摸傑瑪的臉，說：「傑瑪，看來你現在是大人物了，我為你高興。你很幸運逃了出來，而我比較倒霉。」這個孩子的善良和達觀讓人動容，也讓我暗暗希望，那些還在粉飾現實的管理者，以及有力量能夠改變社會現實的大人物，能夠來看看這部電影。能夠有所觸動。 三個火槍手中的另一位，傑瑪的哥哥舍利姆，同樣塑造的非常成功，他與傑瑪的性格完全相反，他沒有任何道德約束，沒有不現實的浪漫氣質，他相信適者生存，行事果絕。他有救傑瑪的勇氣，有殺死黑幫頭目的果斷，也有出賣拉提卡換取富貴的貪婪和殘忍，但在最後一刻，卻被傑瑪的執著所打動，救出了拉提卡，將自己埋在畢生追求的金錢中，與首領火拚，從容赴死。其實這個人物最接近大仲馬筆下的三個火槍手的共同性格，即對俗世的聲名財富有著熱烈的追求，但又將友情置於自己最為看重的名利之上。 四、黑暗童話 片中的人物很多相當深刻，具有深意，如「誰想成為百萬富翁」的主持人，代表的是現代社會的典型形象，光鮮滿目，而醜陋委瑣的靈魂就包藏在這光鮮的外表之下，他可以利用一切來達到自己的目的，包括隨時分泌的善意和溫情——這些於他都是商品和工具。當他的謊言被戳穿時，當著觀眾的面他不會流露出內心的惱羞成怒，而是熱情滿滿的對傑瑪祝賀，但隨之即向警察誣告，逮捕了傑瑪。主持人以一個假的答案誘騙傑瑪上當那一幕很是傳神——的確，一個在社會上浸淫多年的老油條可以用他的年齡積累的力量(盡管這力量絕不來源於他自身)，輕易的毀掉一個初出茅廬的孩子的純真(想想《女人香》里的校長，《壞孩子的天空》里的老拳擊手吧)，而早早見識過世界與人性的殘酷的傑瑪識破了他，選擇了正確的答案，這其實是一個很浪漫的細節——雖然近乎童話。 《貧民窟的百萬富翁》所以動人，在於它既拍出了真正的黑暗與殘酷，而又在這樣的殘酷中未曾放棄其理想與純真。電影的很多段落頗似童話，但又將這童話很殘酷的毀滅掉。片中未放棄的理想的寄託，是主人公傑瑪。他未像哥哥舍利姆那樣用自己的力量和野心去追求自己想要的東西，他只是從不放棄。為了一個偶像的簽名可以跳進糞坑，他不放棄夥伴，在逃出生天之後仍回到火坑尋找被困於黑幫的夥伴，他愛一個人，不論時間和環境怎樣改變，仍像阿甘一樣的絕無改變。他沒有任何的豪言壯舉，驚世駭俗的舉動，他只是一直，不拋棄，不放棄。這個人物讓庸庸碌碌的我們為之慚愧，警醒。 傑瑪在最終贏得千萬獎金之後，呆坐在牆角，此刻改變他的並不是貧民窟到百萬富翁的巨變，而是靠自己的努力而與朋友和愛人的重逢。拉提卡與傑瑪在歷經各自的坎坷之後終於擁抱在了一起，拉提卡的臉上是逃亡換來的刀疤，它提醒每個觀者，這個世界固然殘酷的超出每個人曾經的想像，但仍有很多東西值得我們去堅持，追尋。 我很喜歡傑瑪贏得大獎之後，全印度的觀眾為之慶祝歡騰的場面，傑瑪贏得的是金錢嗎？並不完全是。那些觀眾得到了什麼呢？只是在這樣一個黑暗不公的社會里，傑瑪是一個童話，是他們一個夢想的寄託罷了。 而我們的感動也無非如此。

D. 電影三個火槍手1000字影評

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E. 貧民窟里的百萬富翁的影片評價

也經常採用虎鉗分度頭和三爪夾盤等通用夾具。 

F. gladiator 劇情

馬克西·蒙斯（羅素·克勞飾）是羅馬帝國戰功顯赫，受人擁戴的大將軍。老國王馬庫斯·奧利利烏斯（理查德·哈里斯飾）對大將軍賞識有加，有意加冕於他。老國王對將軍這種超越親情的寵愛自然招來太子康莫迪烏斯的妒忌與不安，太子伺機殺害父親，搶先登上王位，並馬上下令誅殺大將軍一家。

馬克西蒙斯死裡逃生躲過暴君的魔爪，可是他所有的家人都未能倖免於難，返回家園，他只看到滿目瘡痍的破敗景象。走投無路的馬克西蒙斯只能投身為奴，從昔日的大將軍淪為一名角鬥士，在血腥廝殺中苟且求生。

憑借英勇的氣魄和高超的武藝，馬克西蒙斯漸漸脫穎而出，晉級到羅馬的大角斗場。這一次，他的劍直指暴君康莫迪烏斯，失去親人的痛苦，淪為奴隸的屈辱，在馬克西蒙斯的內心燃起了熊熊怒火。

(6)三個火槍手影評擴展閱讀：

主要角色簡介

1、馬克西姆斯——演員 羅素·克勞

羅馬帝國的大將軍，驃悍勇武、戰功赫赫；為人重情義。原本馬庫斯決定把帝國交到他手中，然而康莫度斯在篡位後下令殺死了他的妻兒。他雖然免於一死，但還是被貶為奴，進而被訓練成一名角鬥士。為達復仇的目的，他借機接近康莫度斯並凝聚力量，從而點燃了羅馬帝國滅亡的導火線。

2、康茂德——演員 傑昆·菲尼克斯

馬可·奧勒留的兒子，陰險狠毒，野心勃勃。他為了篡奪王位，殺死了自己的親生父親。篡位成功後，他下令處死了馬克西姆斯的妻兒。他當上皇帝後的諸多惡行招致不少人的不滿。最後他與馬克西姆斯在角斗場上進行了一場生死角斗。

3、露西亞——演員 康妮·尼爾森

古羅馬皇帝馬可·奧勒留的女兒，康茂德的姐姐。她在自己的丈夫死後帶著兒子一起生活。她與自己的弟弟康茂德保持著曖昧的關系。篡位後的康茂德將她的兒子立為繼承人，這讓知道康茂德殺父篡位內情的露西亞處在深深的矛盾之中。

4、馬可·奧勒留——演員 理查德·哈里斯

古羅馬帝國的皇帝，康茂德、露西亞的父親。他獨裁了一輩子，同時也是一個厭倦戰爭的脆弱老人。他在臨終前決定把帝國交到大將軍馬克西姆斯的手中，然而他的這一決定卻遭致兒子康茂德的嫉妒。

G. 初戀潛水艇豆瓣說的啥

2012年6月8日 馬達加斯加3(很想看，評分不錯，8.2分) 百萬巨鱷(評分5.5) 筆仙驚魂(評分3.4 ) 寶島雙雄(評分4.8 ) 第一次(評分6.5 ) 四戒(評分7.4 )6月7日 雅典娜:無間諜局(評分3.9 )6月5日 初戀這件小事(評分8.2 )6月1日 白雪公主之魔鏡魔鏡(評分5.6 ) 潛艇總動員2(評分3.0 ) 熱愛島(評分2.9 ) 醉後一夜(評分 5.3 ) 神奇海盜團 (評分 6.9 ) 5月31日 雨果(評分7.5 )5月25日 黑衣人3(評分7.5 )5月23日 忠誠與背叛(評分4.2 )5月18日 人狼大戰(評分6.2 ) 浮城大亨 浮城(評分6.8 )5月15日 三個火槍手(評分6.5)5月5日 復仇者聯盟(評分8.0 )4月23日 匹夫(評分 5.2 )以上評分均來自豆瓣!!!目前待在武漢，所以提供的僅是武漢影訊!不過我查了一下，各地的影訊其實差不多，以上顯示的日期是電影在大陸的首映日期!

H. 求：基督山伯爵 影評

一直以來都覺得名著改編成電影非常的難,特別是人們熟知的,有分量的名著.電影畢竟是一個有時間限制的東西,不可能每個細節都盡善盡美的表現出來,於是很多時候,改編成電影就必須要對故事進行刪減,但是這種看似合情合理的做法在很多時候就變成了受人抨擊的對象.

>基督山伯爵<就是一個很好的典型失敗案例.自從我初中看過>基督山伯爵<以後,便一直把他當作精彩的劇情小說來欣賞,對於書中的很多場面,也都已經在閱讀時非常理想化的」思維還原」過.於是很正常的,在看到電影以後,我幾乎就是完全失望.且不說該詳盡的地方沒有詳盡,人物刪減了很多,關系也進行了更改.在許多場景還原的方面,導演的想像力實在是差得可以,府邸的輝煌其實可以通過細節來表現,用不著鋪張浪費的宣揚,但是在牢里的場景幾乎就是粗略帶過.13年的時光在電影里幾乎不到10分鍾.雖然說復仇是主要,但是前提准備也不能少這么多啊.也怪不了導演,故事本身需要講述的內容太豐富,使用直敘的方法來表現太過勉強.時間根本就是緊到不能再緊.加上又不是什麼大手筆的電影………

故事將很多戲劇化的因素結合在一起,反而使得這樣的MIX太雜亂,失去了本來戲劇的張力,看起來平淡無味.

沒看到臉色蒼白的伯爵已經很失望了,居然連絕世美女海倫也不知去向,讓唐太德和美賽又在一起.雖然我在看小說的時候巴不得有這樣的結局,可是看到電影真的這樣安排卻莫名的覺得不滿意.大概就是由於內容變得單薄,主人公的感情轉變沒有足夠的過度而使這個結局很突兀吧.但是阿爾貝變成了伯爵的兒子這個安排至少為電影自圓其說,如此的改動我還是可以接受.

表面華麗,中間則是空虛.故事中的線索過少,可能是為了讓沒看過的人更好理解,但是原著的精髓也隨之淡去.可能人物關系再復雜一點,復仇與報答再平衡一點,這樣對於觀眾接受和理解主要人物的思想感情也可以有進一步的幫助,至少不要讓伯爵成為不明就裡的人眼中的」惡富」.

比起小時候看的文字版小說,這部電影給我們的想像力空間實在太又想,有限到你完全不用思考,只需要期望一個必然的結果,最精彩的如小島上的皇宮,鄧蒂斯身邊陪伴的美女,和靠葯物得到沉醉的迷幻之類的都絲毫沒有出現,而這,恰恰是我認為最能體現人物特徵的細節,更加失望的是完全沒有看到對待仇人的那種撕心裂肺的仇恨和對其下一代的寬容大度,每次看這個片子,我只能努力回憶那些本應有的片段,來填補那些大段大段的未表明的故事情節.

so，如果你沒有看片子,那麼,建議您先去看看原著,或者哪怕去看看98年的那一部也好,如此好的故事,這樣看了未免可惜.

I. 豆瓣評書三個火槍手讀後感200_300字

這是一本勵志小說，這是一本外國「武俠」小說，這是一本動人的小說，這是一本絕世佳作，這本書的名字叫《三個火槍手》。
這本書中，我最喜歡達德尼昂，因為他智慧、義氣、勇氣並存，從來不出賣朋友，機靈的他能將一個個危險化險為夷。當然其他的人物也各有特色，阿托斯長相帥氣，波爾多斯性格多變，阿拉彌斯是一個虔誠的教徒，還有與米來狄一樣美若天仙的柏娜修……
爸爸說，中國有一部武俠小說叫《多情劍客無情劍》和《三個火槍手》嚴重相似，裡面的女主角林仙兒簡直就是米來狄的翻版，一樣的美若天仙，一樣的心如蛇蠍……
這本書揭露了人世間的美與丑、罪與惡。壞人終究會被揭開那副虛偽的面紗，好人終將會有好報。

J. 2012年比較好看的電影中英文名稱及影評，最好配有海報圖片

碟中諜4
泰坦尼克3
加勒比海盜4