高地戰影評

㈠ 《隱秘而偉大》這是棒子的惡趣味嗎

2013年初夏，一部改編自同名網路漫畫的電影《隱秘而偉大》，橫掃韓國影壇。上映月余，便打破了十一項票房紀錄，最終把票房定格在了695萬人次，成為本年度韓國影壇的話題之作。論及這部電影的成功因素，除卻原著漫畫的超高人氣之外，最大的原因便是充分利用了三名當紅偶像金秀賢、李玹雨和朴基雄的明星效應。縱觀此片，什麼精彩的劇情、華麗的場面、精湛的演技之類的宣傳不過都是浮雲，扒開表面南北關系的外衣，骨子裡其實還是一部青春偶像劇。但即便如此，僅靠幾個花樣美男做噱頭，影片就取得如此佳績，不得不讓人慨嘆，無論中外，粉絲的力量都是無窮的。

或許因為偶像的光芒過於耀眼，大家把目光都聚集在幾位主演身上，卻忽略了導演張哲秀的存在，更無人提起張哲秀的另一個身份—韓國電影大師金基德的幾大弟子之一。張哲秀早年曾在日本學習美術，期間偶然看到金基德的電影《漂流欲室》，驚為天人，從此立志踏上電影之路。幾經周折，張哲秀終於成為金基德的助理導演，參與了金基德重要作品《海岸線》、《春夏秋冬又一春》和《撒瑪利亞女孩》的拍攝，並得到金基德的賞識，成為他的弟子之一。在幾個弟子當中，張哲秀資歷最深，處女作卻面世最晚，直到2010年才在恩師金基德的幫助下推出了長片處女作《金福南殺人事件始末》。該片風格和金基德一脈相承，尤其是孤島意象的強化、女性復仇的故事以及毫不掩飾的血腥暴虐場景，都像極了金基德的早期影片《漂流欲室》。影片在國際上斬獲了一些不大不小的獎項，也獲得了韓國評論界的一致好評，票房表現卻差強人意。似乎這也是金式風格電影的一貫命運，牆內開花牆外香，叫好不叫座。時隔三年，張哲秀再度推出新作，竟然是一部漫畫改編的青春偶像片，和他原先秉承的金式風格南轅北轍，實在讓人大跌眼鏡。但現實就是這么諷刺，即便是風格強悍如恩師金基德，在從影的十七載中，也只有一部《聖殤》略有盈餘，而且還是借了金獅獎的東風。要藝術還是要票房，對全世界的電影從業者來說，都是一個兩難的抉擇。一味的追求票房，最終就會淪為票房的奴隸，喪失了自我的表達。而一味的追求藝術，堅持自己的風格，最終則會發現難倒自己的不是藝術，而是生存。在這方面，金基德幾年前罹患社交恐懼症，險些將自己的電影生涯提前終結的經歷便是明證。有恩師的前車之鑒，張哲秀自然不會重蹈覆轍，從解決生存的角度來看，《隱秘而偉大》的出現也就情有可原。

㈡ 韓國影評獎的獲獎名單

最佳影片：《春逝》
最佳導演：林順禮《WaikikiBrothers》
最佳男主角：崔岷植《白蘭》
最佳女主角：裴斗娜《拜託一隻貓》 最優秀作品獎：《刑事》
最佳導演獎：李明世《刑事》
最佳男主角獎：李秉憲《甜蜜的人生》
最佳女主角獎：全度妍
最佳新人男演員獎：賀正宇
最佳攝影獎：黃奇石《刑事》 最優秀作品獎：《家族的誕生》
最佳導演獎：劉夏《卑劣的街頭》
最佳男主演獎：安聖基《電台明星》
最佳女主演獎：張真英《青燕》
最佳劇本獎：金大宇《淫亂書生》
最佳攝影獎：尹鴻植《青燕》
最佳新人導演獎：金大宇《淫亂書生》
最佳新人男演員：李英勛《不後悔》
最佳新人女演員：韓孝珠《非常特別的客人》
最佳美術獎：趙根賢《淫亂書生》
最佳音樂獎：方俊錫《電台明星》
特別功勞獎：李京子(編輯部門) 最佳影片獎：韓在林《優雅的世界》
最佳導演獎：李明世《M》
最佳男主角獎：宋康昊《優雅的世界》
最佳女主角獎：全度妍《密陽》
最佳編劇獎：許振浩、李淑妍《幸福》
最佳攝影獎：李斗滿《華麗的休假》
最佳美術獎：柳周浩、尹尚潤《M》
最佳音樂獎：梁方言《千年鶴》
最佳新人導演獎：鄭植、鄭范植《奇談》
最佳新人男演員獎：丹尼爾·黑尼《我的父親》
最佳新人女演員獎：朴時妍《愛情》
電影貢獻獎：導演俞賢穆 最佳作品獎：洪尚秀《夜晚和白天》
最佳導演獎：金基德《悲夢》
最佳男主角獎：蘇志燮《電影就是電影》
最佳女主角獎：秀愛《您在遠方》
最佳劇獎：洪常秀
最佳新人導演獎：長勛（張薰）《電影就是電影》
最佳新人男演員獎：姜志煥《電影就是電影》
最佳新人女演員獎：徐宇
最佳攝影獎：邊熙成《神機箭》
最佳美術獎：趙常敬《摩登男孩》
最佳音樂獎：金泰成
功勞獎：崔銀熙
國際影評家聯盟獎：《美好的一天》 最佳作品獎：《母親》
最佳導演獎：金龍華《國家代表》
最佳男演員：李凡秀《舉起金剛》
最佳女演員：金惠子《母親》
最佳劇本：奉俊昊、朴銀喬《母親》
最佳攝影：金英浩《海雲台》
最佳技術：鄭成真、EON《國家代表》
最佳音樂：李才鶴《國家代表》
最佳新人導演：姜衡哲《過速緋聞》
最佳新人男演員：崔才雄《像火花像蝴蝶》
最佳新人女演員：朴寶英《過速緋聞》
功勞獎：金秀勇
新人影評家獎：安崇范、朴宇成 最佳影片獎：《詩》
終身成就獎：申永圭
最佳導演獎：張勛《義兄弟》
最佳男演員獎：姜東元《義兄弟》
最佳女演員獎：徐英姬《金福南殺人事件始末》
最佳劇本獎：李滄東《詩》
最佳攝影獎：崔英煥《田禹治》
最佳技術獎：朴日賢《方子傳》
最佳配樂獎：金洪集《下女》
最佳新人導演獎：張哲秀《金福南殺人事件始末》
最佳男子新人獎：宋清晨《方子傳》
最佳女子新人獎：李敏貞《大鼻子情聖：戀愛炒作團》
最佳新人評論獎：李智賢
特別功勞獎：曹冠熙
國際評論家聯盟韓國本部獎：《旅行者》 最佳作品：《高地戰》
最佳導演：張勛《高地戰》
最佳編劇：朴尚延《高地戰》
最佳男演員：河正宇《黃海》
最佳女演員：湯唯《晚秋》
新人導演：朴正范《武山日記》
新人男演員：李齊勛《高地戰》
新人女演員：劉多仁《惠化。東》
國際電影批評家聯盟獎：《豐山犬》
特別獎：沈才明 最佳影片：《聖殤》
最佳導演：金基德《聖殤》
最佳男演員：安聖基《斷箭》
最佳女演員：趙敏秀《聖殤》
最佳新人導演：申雅嘉、李相哲《耶穌醫院》
最佳新人男演員：金成鈞《鄰居》
最佳新人女演員：金高恩《銀嬌》
國際電影批評家聯盟韓國部門獎：《聖殤》
最佳劇本獎：尹鍾彬《與犯罪的戰爭》
最佳攝影獎：崔英煥《盜賊同盟》
最佳配樂獎：李智洙《建築學概論》
技術獎（美術）：吳興錫《雙面君王》
最佳新人評論獎：李邰延（京畿大 講師）
功勞電影人獎：黃貞順 最佳影片：《雪國列車》
最佳導演：奉俊昊《雪國列車》
最佳劇本：申淵植《俄國小說》
最佳女主角：嚴智媛《素媛》
最佳男主角：宋康昊《觀相》
最佳女配角：朴信惠《7號房的禮物》
最佳男配角：趙正錫《觀相》
最佳新人女演員：鄭恩彩《惠媛》
最佳新人男演員：呂珍九《華頤：吞噬怪物的孩子》
最佳新人導演：許政《捉迷藏》
最佳攝影：洪慶彪《雪國列車》
最佳音樂：李丙雨《觀相》
最佳技術：鄭成鎮《大明猩》視覺效果
特別獎：朴哲洙
功勞獎：申星一
人氣獎：李政宰《新世界》、《觀相》
國際批評家聯盟韓國本部獎：《芝瑟》 最佳影片：《自由之丘》
最佳導演：張律《慶州》
最佳男主角：崔岷植《鳴梁海戰》
最佳女主角：千禹熙《韓公主》
最佳劇本：李秀鎮《韓公主》
最佳男配角：郭道元《辯護人》
最佳女配角：趙茹珍《人間中毒》
最佳新人導演：梁宇皙《辯護人》
最佳新人男演員：朴有天《海霧》
最佳新人女演員：林智妍《人間中毒》
最佳攝影：崔贊民《群盜：民亂的時代》
最佳音樂：趙英旭《群盜：民亂的時代》
最佳技術（美術）：張春燮《鳴梁海戰》
獨立電影支援獎：金炅默導演《戀戰便利店》
國際電影評論家協會韓國分部獎：延相昊導演《偽善者》
新人評論獎：宋我凜
功勞電影人獎：鄭日成
影評10選（韓國電影評論家協會選出的十佳電影，排名不分先後）：《舉報者》、《嫌疑人》、《奇怪的她》、《辯護人》、《鳴梁》、《走到底》、《自由之丘》、《韓公主》、《慶州》、《她的呼喚》 最佳影片：《思悼》
最佳導演：柳承莞《老手》
最佳劇本：李濬益《思悼》
最佳男演員：鄭在泳《現在對那時錯》
最佳女演員：金惠秀《唐人街》
最佳男新人：崔宇植《巨人》
最佳女新人：權素賢《麥當娜/聖母》
最佳新人導演：金泰勇《巨人》
最佳攝影：《暗殺》
最佳技術：《暗殺》
最佳音樂：《思悼》
國際影評人聯盟韓國分部獎：張建宰《仲夏幻想曲》
功勞電影人獎：鄭鎮宇導演
新人影評獎：（優秀獎）
獨立電影支援獎：未定
特別感謝牌：安聖基
年度代表作十選：
《老手》《現在對那時錯》《思悼》《少數意見》《暗殺》《無賴漢》《唐人街》《化妝，火葬》《國際市場》《購物車》

㈢ 比價好看的韓國電影有哪些

我也是韓國電影迷
百萬富翁的初戀
你是我的命運
腦海中的橡皮擦
春逝
菊花香
那小子真帥
我的野蠻女金剛
韓國情書（不是綜藝節目，是金喜善主演的一部電影）
漢城假期
觸不到的戀人
戀風戀歌
八月照相館
野蠻師姐
假如愛有天意
寶貝和我
雛菊

㈣ 告訴我一些和狙擊手有關的還看的電影 (多說點有些可能看過)

㈤ 延平海戰觀後感大概400字

《延坪海戰》：戰爭片的終極目的是打人心
聽說，馮小剛在座談會上講，正在籌備《長津湖之戰》。中國大陸導演拍攝現代熱火力戰爭片的不多。唯一能拿出來當例子的，或恐也只有馮小剛的《集結號》和吳京的《戰狼》。前者打硬仗的場面也不多，全憑著後邊的文戲托著。至於吳京的《戰狼》，實在是極差的，輸在了沒有全新的價值理念上，跟小孩子過家家一樣。
戰爭片方面，韓國做的比大陸好很多。上個月，韓國院線上映了一部名為《延坪海戰》的電影。2002年，朝鮮跟韓國，在延坪這個地方爆發第二次沖突。第一次沖突的時候，朝鮮被打了個稀巴爛。第二次沖突的時候，韓國被搞了個措手不及，基本上互有損傷，韓國算是吃了一個大虧。第二次延坪海戰後的13年，也就是2015年，韓國電影將這段歷史搬上大屏幕。在速度上，韓國不知道要甩開中國多遠了。「沒有什麼不可以拍的」，很值得大陸學習。
《延坪海戰》的導演金煥松，作品不多。唯一一次在中國亮相，還是十幾年前的上海電影節，當時他的《回轉情緣》入圍了最佳影片。接下來的十幾年，這位導演的創造歷程，國內看不到。但今年，他帶來了《延坪海戰》，這部韓國主旋律電影。
說《延坪海戰》是韓國主旋律，並不為過。整部電影傳達的，都是韓國海軍士兵多無辜，朝鮮海軍多欺負人到家了。韓國導演，有一個算一個的，都會用鏡頭語言煽情。這算是他們的基本功。該部電影，以韓國海軍艦艇官兵的視角講述了這次大摩擦。
影片的問題，是前戲過於拖沓，真正進入激烈對抗的戲份實際上不多。與之形成反對比的，是韓國的《鳴梁海戰》。後者對戰爭接火的狀態展現的非常細致。《延坪海戰》近130分鍾的戲份，只用了很少的部分展現海戰場面，實在是因為，真實的延坪二次海戰，只打了十幾分鍾。金煥松能把這十幾分鍾拍出兩個多小時的大片氣象來，只能靠海員士兵們的個人戲份補齊了。
增加海軍士兵個人戲份，把人當人看，自然可以形成都是人生父母養的，死掉實在令人憤恨對方的意圖。中國某些戰爭片的很大問題，正是，不把人當人看，把死人當做犧牲，冠以榮耀。這種構架的電影，內部看了，彷彿可以鼓舞士氣，能夠動員更多的人奮勇殺敵。可實際上，國際社會去看，看到了是近乎法西斯的自殺主義，是近乎恐怖主義的，很難得到國際認同。吳京的《戰狼》，問題就出在這里。
一般高明的戰爭戲，就是《延坪海戰》這樣的。我方兵士雖然英勇上前，但都是血肉之軀，都人生父母養的，都死掉非常可惜。而且，我方死的都非常慘烈，讓對方使勁虐。從而贏得國際關懷。真實的第二次延坪海戰，可不是電影里邊展現的那樣，朝鮮海軍雖然說革命意志強，但畢竟設備落後，遠沒有到壓著韓國海軍喘不過氣來使勁虐的程度。金煥松這么放低韓國方面的力量，就是試圖贏得國際輿論對韓方的支持。
更加高明的戰爭戲，則是連對方一起人文主義關懷了。韓國電影《高地戰》這個時候可以拿出來當例子。這部電影也是拿朝鮮戰爭為藍本的，講朝韓兩邊的軍隊如何反復搶奪一個山頭，最後造成兩邊都不像打了，都疲憊不堪。除了關懷韓軍不容易之外，也順帶著把對手人文主義關懷了。這是最高明的戰爭片，拋棄了國家立場，進入了世界大情懷，很容易贏得朝韓之外國際世界的認同與尊重。《延坪海戰》還只是韓國的民族情緒，對朝鮮方面的人文關懷為零。
戰爭片，最終打的，遠不是戰狼硬漢，而是人心。中國首要的事情，是敢於讓熱火力的戰爭戲立項、拍攝，沒什麼好怕的。像朝鮮戰爭啊、對印戰爭啊、對越戰爭啊，甚至於對蘇聯的幾場戰斗，都可以進入許可拍攝的范圍。進而，中國戰爭片要提高自身的意識，對作戰雙方做人文主義關懷，這樣才能在國際上獲得認可。

㈥ 高地戰影評好看不好看

朝韓南北戰爭為背景客觀的展開，小人物的視角下，《高地戰》中無數本內自美好年輕的生命容因為戰爭逝去令人扼腕痛惜，人性的泯滅更所見戰爭殘酷的本態，電影最令人影響深刻的一幕在於伊始自恃知道為何而戰的勝利者，在最後歷經了曠日持久的戰爭後，在迷茫無措中死去，而電影那同一個民族為了「12小時」總攻的悲情渲染，更是以「為何而戰」的質問，極賦隱喻的對戰爭原罪最為有力的控訴。——夢里詩書