奇點豆瓣影評

❶ 怎麼評價最近特別火的韓國最恐怖的電影《昆池岩》

火？您是怎麼定義火這個詞的？還有您是怎麼定義近期的？我只談一下我個人的看專法
這是典型的偽紀屬律片電影，之所以被熱炒，主要有兩個原因
一是韓國電影已經近10年沒有出過像樣的電影了，尤其是恐怖題材的電影，韓國哈美，漸漸的恐怖片有歐美傾向（釜山行就是典型的歐美口味恐怖片），韓國很久沒有體驗過本土口味的恐怖片了，因此這個電影的推出自然有人願意去看，可Naver的評分，恰恰說明了這個電影的真實質量
二是媒體炒作，這部電影的預算，很多都花在了媒體上，尤其是新媒體和自媒體介紹上，因此，營造出爆棚的假象，讓人產生獵奇心理，忍不住去看看到底是個什麼片子，電影實際製作沒花什麼錢， 反而大把的鈔票用在了營銷，這個也是電影宣傳的常見手段，尤其是偽紀錄片的宣傳手段（女巫布萊爾用低成本博取高票房就是這個手段）
最後毫不客氣的說，跟風，這個是咱們的劣病，人家造的風，咱們就去追，這也是感覺這部電影火的原因，順便一說，這部電影的口碑在國外一節撲街了

❷ 為什麼說這部評分8.1的傳記電影《萬物理論》我們一定要看

如果可以，我倒希望如同電影最後的那個片段——

煙火放棄盛放降落地面，破碎被修復煥然一新，時光飛速倒流，時間坍縮到一個奇點，回到1963年牛津大學的新年晚會上。驕傲孤獨的兩個年輕人相互依偎，做一個「正常人」的天才霍金，在他萬里晴空的未來里，看不到一點坎坷。

我只是滿懷感激，我感激在這樣一個科學巨匠的故事裡，鏡頭一次次偏離那條我們熟悉的霍金，一點一點地去描述他的愛情；我感激導演用一個詩意卻科學的假設給霍金和他的愛情一個完滿的結局。

故事有多浪漫，懷念就有多深沉。

❸ 如何評價電視劇《歡樂頌2》

自從《歡樂頌》開播之後，一致受到網友們的好評，由劉濤、蔣欣、楊紫、王子文，以及喬欣主演的五美特吸眼球，很多網友都非常喜歡這部電視劇，並且期待著《歡樂頌2》開播，希望五美能夠給大家帶來更加精彩的表演。

總得來說，《歡樂頌2》的劇情可以歸納為：邱瑩瑩收獲婚姻，安迪未婚先孕，關關黑化不再是閨蜜，樊勝美曲筱綃情感虐心！

你們期待「黑化」的關關嗎？看來都要大飈演技了！

❹ 如何評價電視劇《歡樂頌 2》

經過了第一季對人物性格和特點的鋪陳，第二季展示更多的是成長和蛻變。期間，女孩們經歷了叛逆、分手、復合各個階段，遇到了「處女情結」、「買房」等諸多現實問題，她們也常不知所措，甚至「一根筋」到不明事理，讓屏幕前的觀眾急得跳腳。成長之路荊棘滿地，但哭過痛過之後，她們學會了直面內心，重新審視自己的感情，懂得了自立自強，以更積極的姿態面對生活，活出了比之前更好的樣子，曾經為她們憤怒過、著急過的觀眾樂見其成，人無完人，《歡樂頌2》里的人物，都無法非黑即白地去評價，誰都有犯傻的時候，也都有明白過來的時候，主創們將這個變化的過程一點點在觀眾面前鋪展開來，讓人看到結尾不由會心一笑，而這也正是該劇創作的初衷：希望通過影視化的改編，為大家呈現更多的陽光和溫暖。 （鳳凰網評）
《歡樂頌》第一季曾因「階級」、「三觀」問題引發社會廣泛討論，而《歡樂頌2》給出的點也不少。關母勸關雎爾相親時的一句「婚姻就是戰場，是女人的戰場，你不上隨時都有人上」，邱瑩瑩將被男友應勤及其家人挑剔「貞操」問題，樊勝美王柏川因為房子的問題而陷入情感危機等等。女性的婚戀是一直在討論的社會性話題。作為一部現實主義題材劇真正觸碰到了現實，是令人欣慰的，《歡樂頌2》對現實的展現是帶著刺痛感的，而不是淺嘗輒止。但與此同時《歡樂頌2》中也透露著「生活雖然雞毛滿地，但是不能阻擋你一路高歌」的信息，正能量一如既往。（新浪娛樂評）

❺ 如何把多維空間的理論套在《星際穿越》書架中去影評

在我們進入對「Interstellar」的具體討論之前，也許需要對諾蘭導演進行一個小小的總結和分析——他也許是我們這個時代最能兼具票房號召力和影迷人氣的導演。如果我們拋開影視工業的層面，僅僅從個人才華上分析諾蘭的成功，那麼他最大的優點和長處在哪？或者說，諾蘭的電影到底好在哪？
我認為是對敘事結構的精巧設計。很多導演都會採用非線性敘事， 但毫無疑問諾蘭是其中的佼佼者。以我個人最喜歡的諾蘭作品「Memento」為例，同一主角的兩條故事線，故事被分割為碎片，一條順序發生，一條則是真正的逆時進行。就好像一根由兩端分別點燃的線繩，逐漸在填滿火葯的中點交匯，爆發出了最後的火花。這樣的設計需要主創具有極其清醒的頭腦，故事的細節必須被小心的設計，才能在最後的交匯處給予觀者以智識的快感。不同於普通非線性敘事的形式美感，諾蘭的作品具有某種數學式的精妙美學。
而精巧結構中蘊藏著更加奇妙的現象：結構本身所存在的張力自然地滲透進入了敘事之中，故事的展開顯得水到渠成。當然，這與類型上的懸疑片特點有關，觀者在終於捋順結構的同時，也就同時釋放了懸念，得到雙重的滿足。
一些廣受好評的諾蘭電影都具有結構復雜精巧的特點，例如「Inception」的五重夢境。當然黑暗騎士三部曲不符合這個範式，在這三部電影里，諾蘭體現的是對既有題材的主題改造深化能力。但如果我們從另一個角度來看他的作品，會發現，在結構之外，諾蘭其實是相當好萊塢敘事的（或者稱之為「通俗」）。「Inception」的每層夢境中的故事都是一個完整的、cliché的好萊塢故事。而黑暗騎士系列則也是對好萊塢既有主題的化用（善惡模糊、社會運動），創新之處只在排列組合。從這個角度來看，依然是把握結構的能力。
終於，讓我們用這樣的角度審視「interstellar」，在這部電影里，諾蘭的創新體現在哪裡？當然，在故事的主題上，不出意料的傳統：父女之間的感情是貫穿始終的著力點和落腳點，雖然諾蘭在訪談中表現了對「2001 Space Odyssey」的推崇，但他顯然沒有拍攝元敘事電影的勇氣，還是選擇了最安全的親情作為情感主線。諾蘭甚至不惜用將近一個小時的篇幅來鋪墊二人的關系，這在一部以星際旅行為賣點的科幻影片中是多麼的大膽。
那麼創新在哪裡？我認為是罕見的「硬」科幻元素。有基普·索恩做科學顧問，interstellar里涉及的科學細節都存在嚴肅的理論基礎，電影中的人物用大量的科學術語告訴現實中的觀眾，我們所做的一切都是可能的，只是還沒有實現而已。而如果觀眾們回去查「蟲洞」、「奇點」的維基網路，則又會印證影片里的情節。
但問題出現了，科學基礎的嚴謹性在某種程度上只能代表影片的嚴肅性追求，甚至可以當做宣傳賣點，但不能起到如精巧結構或主題創新的作用，即成為影片的真正驅動力。事實上在Interstellar主題方面是有新的發掘空間的，即人類對待地球的態度——是礦洞還是家園（恰好可以跟去年的「gravity」形成互文）？但諾蘭在這個角度的探索淺嘗輒止，又在最後以一種偷懶的方式解決了這個矛盾(我們將在後面提到)，而把情感重心完全放在了父女情上。這個主題是如此的主流，也就不得不考驗諾蘭在一個通俗框架里駕馭電影的能力了。
可正如許多影評家批評的那樣，諾蘭在技術環節（敘事技巧、調度剪輯）上從來不是一流的。前三分之一的地球生活戲，只是略顯拖沓，但你也可以說是扎實細致。但星際旅行之後，情節在技術細節和情感線索之間就顯得有些顧此失彼。這樣的缺點在影片的結尾體現得尤為明顯：Cooper進入五維空間，與Tars進行了大量的、原理性的討論，可以說是揭開科學性謎底的關鍵情節。但此時敘事重心突然轉到了父女二人通過奇點的溝通上，而此時我滿腦子還在試圖用Cooper剛才的台詞串聯起電影的科學邏輯，幾乎錯過了這個情感高潮。
另一個問題存在於情感線索本身，Cooper的掙扎在於是信守與女兒的承諾，還是為了任務犧牲自己？更進一步的則如Dr Mann所說，是選擇對親人的小愛還是對人類的大愛？但所有的這些矛盾，諾蘭都用巧合而不是人物的內在動力解決了：恰巧燃料不足要求Cooper必須犧牲自己（兩難抉擇被虛置）、恰巧剛好進入奇點與女兒溝通解開她的心結（情感沖突被解決）、而最後的巧合更是誇張到了又能從黑洞中出來再次見到女兒。情感線當然圓滿，重逢的場景當然煽情，可這樣也就失去了借人物掙扎讓我們借機審視自身的機會。
作為星際旅行電影，另外一個吸引人的關鍵是利用視覺呈現，帶我們進入浩瀚的太空。在這點上，Interstellar顯然無法與去年的gravity相提並論。但伴隨著Hans Zimmer的配樂，以及對黑洞外觀的高科學性模擬，還是讓人非常愉悅震撼的。但諾蘭再次在自己不擅長的動作戲調度剪輯上表現出了粗糙。以Miller行星的戲為例，當他們發現遠方的並不是山而是巨浪時（順便說我覺得是全片最具表現力的鏡頭），電影缺乏鏡頭來交待飛船、兩名宇航員、記錄儀和巨浪之間的位置和距離關系，觀眾也就因而不知道Brand去取記錄儀的危險性。在之後的整個過程中，鏡頭在呆板的中景近景間切換，每個景別都是一個人物的單獨畫面，信息量極其不足，使得觀眾喪失了感同身受的緊迫感。當然這個場景里更讓人匪夷所思的是，為什麼不一開始就讓機器人去取？以及為什麼另一名宇航員乾等著不跑向飛船導致自己最終犧牲？同樣無法讓人滿意的還有Cooper和Dr Mann的打鬥戲。
大衛·波德維爾所總結出的諾蘭所擅長的一點是交叉剪輯。而影片的最後部分出現了一段堪稱大型的交叉剪輯：一邊是Cooper從追Enrance到進入黑洞，一邊是女兒燒掉哥哥玉米田，折返回老屋要接走哥哥妻兒。這段體現了諾蘭的水準，在畫面風格上，地球上的昏黃緊張喧囂感，和星際空間的孤寂黑暗感，形成了強烈對比，但內在都充滿了緊張感和悲壯感，映襯了「不坐等黑夜」的拼搏主動精神。
但當Cooper進入五維空間之後，交叉剪輯還在延續，也是電影所設想的高潮，但因為種種原因，相較於物理的豐富維度，這段的情感就顯得非常扁平。其一是上述的理論消化時間造成的觀眾難以進入情境，而且在影片的理論空間下，既然gravity可以超越時間，也就並沒有女兒解密的緊迫性，交叉剪輯事實上並不是時間上的並置，那此時的情感張力也就顯得做作了。當然，依靠巧合而非人物內在動力解決矛盾的偷懶，也是造成這種扁平的重要原因。結尾處的煽情場景，則更加套路化，顯得異常平庸。且讓觀眾難以接受的是，在結尾部分，除了父女相見的煽情，也只有軌道站上的奇觀展示（而且相當敷衍了事）。
敘事維度的缺乏同樣體現在人物的扁平，兒子的角色有存在的必要嗎？他在觀眾心中和父親心中一樣沒有存在感，而Dr Mann則又是一個本可挖掘，但語焉不詳的人物。當然所有的重心都集中在了父女二人身上，可如此宏大的故事架構，視角太過狹窄實在是讓人感到遺憾。

所以諾蘭真的這么糟嗎？當然不是，即使在這部電影里，他所體現出的嚴肅的態度依然是現在大多數導演缺乏的。在星際旅行這個題材上，他沒有陷入一些我並不喜歡的科幻片的幼稚性窠臼中，而是以慣有的認真態度，打造了一個沒有印第安人式外星人的、具備現實性的故事。而這個故事本身如果能講得精煉點，也算是大製作中的佳篇。但嚴肅性從來不能取代藝術性，電影讓我們審視外部世界的同時，更吸引人的功能是讓我們審視自己的內心，而這是interstellar所缺乏的。造成這種缺乏的原因在於電影本身維度的匱乏，諾蘭在缺乏一個基礎性構建的情況下，是難以真正以電影的方式擴展電影自身內涵的。這一點在「The Dark Knight Rises」中已有體現，Interstellar則是他作為導演的缺點的更加集中的體現而已。正如一個後現代主義建築師，如果脫離了結構上的花巧，設計方正的國際主義建築時，那些以往被掩蓋了的採光、舒適性上的缺點就會顯得刺眼。
所以我反對對諾蘭的造神運動，神的特點是無所不能，而優秀的電影導演應該時刻清醒地認識到，什麼是自己擅長的，什麼是自己不擅長的，如何揚長避短。
by豆瓣《諾蘭的維度》作者：更深的白色（作者如果在意轉文，可聯系刪除）

❻ 《西部世界》在豆瓣評分為何能達到8.8分

《西部世界》故事設定在未來世界，在一個龐大的高科技成人主題樂園中，有著擬真人的機器人「接待員」能讓遊客享盡情慾、暴力等慾望的放縱，它提供給遊客殺戮與性慾的滿足。但是當那些本應被抹除的記憶支離破碎的閃爍，安睡就被夢魘取代。這意味著，那些原本應該恪守程序的智能生物，蠢蠢欲動地脫離管控，開始向人類進化。他們開始思索和追憶，困惑於自己的身份、困惑於自己與周遭的關系，開始漸漸擁有自己的思想和仇恨。

❼ 祖峰導演處女作《六欲天》是關於什麼的影片

在我個人看來，《六欲天》由祖峰、黃璐領銜主演，陳明昊、張倩如、田雨、劉天池主演。故事從一樁兇殺案講起：男子李毅被殺，他的姐姐李雪（黃璐飾演）因此與調查兇殺案的警察阿斌（祖峰飾演）相識。阿斌因為女友自殺而患上抑鬱症，而李雪則有因痛失愛女而患上抑鬱症的傷心過往。兩個同樣備受病魔折磨的人同病相憐，共同尋找生活的意義。

怎麼樣？如果你喜歡我的回答歡迎給我留言點贊哦~

❽ 有沒有口碑最好的諜戰劇推薦

「送你上路的，是你的同志，你不要恨他。」

《風箏》感動人的地方很多，但這一句話卻一直記到了現在。

2013年出品，被禁播5年、刪減6集，終於在2017年底登上了電視屏幕，並在豆瓣上獲得了8.8的高分，這部由柳雲龍自導自演的諜戰劇，算得上近幾年來最讓人印象深刻的諜戰劇。

如果真的喜歡諜戰劇，那請一定不要錯過《風箏》。

❾ 如何評價 2014 年的電影《星際穿越》

披著一層嚴謹科幻皮的商業片，比變形金剛等腦殘特效片好很多，是好萊塢近三年為數不多的具有欣賞意義的大片，圈錢至少圈得有道理，燒腦算不上，吹過了，8分最多，唯一值得稱贊的就是物理邏輯，盡管相對嚴謹，還是廖誤百出。

嚎頭就是穿越，無論是穿越蟲洞還是黑洞，這片子值得稱贊的就是特效為劇情服務。關於蟲洞跟黑洞的模型來自於霍金的理論基礎，不過僅僅是好幾個理論中的一個，算不上嚴謹。在歐美天體物理學家爛大街的情況下沒什麼亮點，在TC高等教育不普及的情況下拉扯上天文的東西看起來都高大上。很多劇情不嚴謹，比如飛船逃離地球需要三級火箭，但是逃離水星僅僅需要登陸艙就可以，水星又不是月球，質量驚人；黑洞巨大的拉力會把人撕爛，就算1億倍於太陽質量的黑洞也會把人拉成塵埃。特效好，劇情質量上乘，廖誤少，給予人的思維沒有，綜合分數8分。9.1的豆瓣評分確實過頭了。

9分片，比如黑客帝國，特效一流，劇情廖誤沒有，質量上流，給予人巨大的思維與思想革命，才能達到9分。

❿ 最佳短片《黑洞》哪幾方好詳細，要寫影評分析

史蒂芬.霍金在他創記錄的著名暢銷書《時間簡史》中形象生動地向我們描述了一幅幅關於黑洞和宇宙的圖象. 作為劍橋大學牛頓和狄拉克教授職位的繼任者, 因全身癱瘓而禁錮在輪椅上的霍金在該書中不僅完美地向公眾解答了關...查看全文>>