洞法國電影影評
經典戰爭片拯救大兵瑞恩觀後感
觀看了《拯救大兵瑞恩》之後，驚嘆於斯皮爾博格深厚導演功力的同時，一些東西似乎壓在心頭，用一個誇張些的句子來說就是——戰爭，離我們有多遠。
80年代初，甚至更早一些出生的人，大概都是在紅色電影的環境中成長起來的，記得小時候，一些電影，如《小兵張嘎》，《地道戰》，《地雷戰》，《閃閃的紅星》等片子是百看不厭的。更後來些，有了《大決戰》系列，更是讓人大呼過癮。同時，一種非常不好的觀念也油然而生，記得高中時，同宿舍的一位兄弟曾說，「真希望現在有場戰爭，那樣咱可以大展拳腳」當時大家也隨聲附和。在我們戰爭題材的電影中，有領導人的英名決策，有戰士們的奮勇殺敵，有敵人的狼狽不堪，貪生怕死，即便是在咱們最困難的抗日戰爭時期，依然可以通過各種途徑，游刃有餘的消滅日本帝國主義的軍隊及其走狗。真的如此嘛？我想我們的電影中至少缺乏了一個戰爭中必有的元素——殘酷。
從我們的老祖宗們開始，歷史、文化往往都是政治人物、英雄人物充當絕對的主角。在經典的古典戰爭名著《三國演義》中，如果從另一種層面考慮，這完全是部血腥的小說。在主人公們談笑間牆壚灰飛湮滅的同時，是千萬生靈的塗炭。官渡之戰，赤壁之戰，六齣祁山……哪一場不是數萬甚至十萬的死亡。記得有一段，諸葛亮把司馬懿困在子午谷，放火燒，我相信諸葛的腸胃應該是很好，因為這根本就是一個人間的修羅場。在我們的古典文學中，從來沒有一部是以一個士兵的角度來描寫一場戰爭的。5000年的文化，大概也只留下了一句「一將功成萬骨枯」來以慰人心吧。
在《拯救大兵瑞恩》中，曾經有過兩次，戰士臨死時痛苦的喊著「媽媽！」，這大概是整部電影中最讓人感動的鏡頭，在一個正常人臨死時，想到的一定會是自己最親的人。當然英雄在臨死時總會喊出些偉大的口號的，如《勇敢的心》中，華勒斯被行刑前那聲雄壯的「FREEDOM」。在我們的電影中，每一個戰士都是英雄，因為他們臨死時都會喊著「為了新中國，為了共產主義……」。
中國的文化傳統，與西方有著本質的差別，西方人從很早時就提出了「人」的概念，在他們心中人的生命、權利、財產都是神聖不可侵犯的。中國傳統文化中，出現最多的大概是服從了，君為臣綱、父為子綱、夫為妻綱、忠、孝、仁、義，所有這些都是對別人的，自我這個概念，在傳統文化中，是被摒棄的。 有了這種文化傳統，我想就不難解釋，電影中為了什麼，什麼獻出生命言語了。
西方戰爭電影中也有英雄的存在，比如《拯救大兵瑞恩》中的上尉，《兄弟連》中的文特斯上尉等等，但英雄只是電影的一個組成部分，我們可以看到無論是《拯》還是《兄》，其實是一種群像的塑造，他們是從不同的士兵的角度來反映這場戰爭，這些人人中有心腸軟弱，膽小萎縮的新兵，有經驗豐富，視殺人如家常便飯的老兵。無疑，這種手法使得兩部影視，對於戰爭的描寫有了種立體式的洞察。在我們的《大決戰》中，我們只看到了領導者的決勝千里，深謀遠慮，與士兵同甘共苦，而戰士們也都是一樣的英勇無畏，最多也只能算是兩個層面吧。
總言之，我們的戰爭電影從某種意義上來說在起著政治宣傳的作用，而美國戰爭片，則在揭示真實戰爭方面把我們遠遠甩在了後面。隨著國內的電影商業化逐漸普及，也許只有在票房的面前，才能真正反映中兩種電影被觀眾接受的程度了。
望採納
B. 法國電影《兩小無猜》觀後感
兩小無猜》是一部令人著迷的法國愛情電影。小男孩朱利安和小女孩蘇菲的相遇即開始於這樣一場孩童的鬧劇，一個精美的鐵盒子就是他們游戲的見證。說臟話，擾亂課堂，在校長室小便，內衣外穿„„一個游戲兩人一玩十多年，他們什麼都敢，除了承認彼此相愛。
索菲是波蘭移民（相當於進城農民工），住貧民窟，常年受到種族歧視，自家門上被法國人塗了臟話；朱利安則是大城市中產階級。小學時在校車上，全班只有朱利安沒欺負索菲；高中時索菲追去朱利安家裡，他的父親在甩給了她幾張鈔票後把她轟了出去；成年後二人重遇，當女招待索菲表示男友叫「謝爾蓋·尼莫夫·尼莫夫維奇」時，工程師朱利安不假思索地接道：「你怎麼找了個名字這么長的？」
你可以對政治、地緣、宗教一無所知，卻不可能不在潛移默化間受到它們的影響，因為「成長」是支殘暴的筆，能將你這一張白紙塗得面目猙獰。朱利安站在成人世界的大門前久久徘徊，激烈掙扎了一番後還是將索菲放棄，這是因為他錯誤地以為社會偏見遲早也會吸收了自己。隨後他每年休五周假每季度做八次愛，循規蹈矩地喪氣，按部就班地窒息；由於父親曾在他的婚禮上向前來攪局的索菲大發雷霆，他在十年不見索菲的同時亦十年不見父親，藉助遷怒將與過去有關的一切埋葬了個徹底。
但真正的過去怎麼可能過去呢？青梅竹馬的相伴起始於無所謂性的年齡，以「伊甸園」段落標志了性別意識的覺醒，而後她面對他掀起裙子，為了擁吻爬上車頂。這是一個普遍的困境：少年和少女為了彼此流血流淚、瀕臨上吊，最後她成為了一直想撥通卻始終沒勇氣的號碼，他淪為了徵婚啟事上冷冰冰的條件。可是朱利安與索菲的羈絆太過強烈，它勝過麻醉劑、可卡因、LSD、性、口交與淫亂party，甚至勝過自由、勝過生命，這就促成了他們的幸與不幸。
這是兩顆孤獨的魂靈。索菲的家長對她不管不問，任由她在朱利安家一睡十年；朱利安幼年喪母，與父親間則始終無法交流。小學時索菲在他母親的葬禮上放聲高唱，這象徵著她就此接替了他的母親。戰爭小說里反復寫士兵死前不停喊「媽媽」，因為母親是他與世界之間的紐帶，無論他們之間曾因瑣事發生過再多摩擦，也無法割捨這層強勁的聯系。沒有紐帶意味著眼前是空白心中是黑洞，再貪婪的攫取也無法將這巨大的孤獨填補；而索菲與朱利安竭力爭取才獲得了彼此，這段感情的純度之高、烈度之猛，令朱利安的父親也無法插足。
這個思路似可用於解讀父親的種種詭異行徑：他允許少女索菲在家中一睡十年（從中可以窺見他對兒子真誠的關心），卻不允許二人在成年後繼續見面——我的猜測是，既然家庭的維系本需剛柔並濟，那麼喪母之痛大概令這對父子籠罩於「倖存者負疚」，調和缺失之下他們剛對剛、硬碰硬，本不存在的矛盾漸漸成型。所以父親之所以會對朱利安高喊「你要索菲還是要我」，乃是嫉妒在壓抑多年後的一朝爆發：他沒能在兒子的世界裡占據哪怕一寸之地。
傷害源於在乎，愛與恨本系雙生。《兩小無猜》妙就妙在，它以「敢不敢」編織了一張糾結的巨網，將一切人類情感收入囊中，以兩個人的相愛相殺，表現了法國人對移民的復雜心態、現在與過去的緊密交織以及因無法面對自我而鑄就的進退兩難——倘若將之視作一種比擬而不以現實主義的眼光去批判，這個游戲也就無所謂「變態」。影片的浪漫之處，恰恰在於它將「對抗」演繹到了極致：「敢不敢」是索菲與朱利安愛的形式，相殺是心理上的激烈交合，平淡的生活殺人於無形，毀滅性的激情綿延一生。
C. 電影破洞爛鐵觀後感
[電影《我的》觀後感]
電影《我的1919》觀後感
曾有人說，這是一部流於表面的民族主義情緒超過了理性的歷史主義，煽情渲染掩蓋了本該表達的深刻主題的失敗影片；我卻看到，中華兒女積聚了數千年的悲憤從
顧維鈞
弦弦掩抑聲聲思痛的舉止說辭間自然流露，作為一部對藝術及觀賞價值有所要求的影片，絕對冷靜的對歷史的重現並不必然足取，電影《我的1919》觀後感。
在上《思想道德與法律基礎》課時，老師給我們播放《我的1919》的電影。
該片以一位舊中國外交家的視角來描述著那段充滿屈辱、無奈的歷史。深刻刻畫了帝國主義列強企圖瓜分世界的丑惡嘴臉，也對那些因反對帝國主義、努力維護國家主權完整而流血犧牲的仁人志士充滿了敬仰之意。而從這部影片中，我有以下感想：1.成王敗寇，這是萬古不變的真理。而舊中國在一戰之後，不但沒有享受到戰勝國所應有的待遇，反倒被當作戰敗國任帝國主義列強瓜分。這不能不說是中國近代史上又一次的恥辱。
當夕陽染紅了天空，當冰冷的鐵門上出現了一個雄壯的身體當熒屏上打出「1919年……中國歷史的分界線」我突然想大聲的呼喊「我是中國人，我願為祖國奉獻我的青春。」。
「……在第一次世界大戰中，中國曾派軍隊支持戰場，在法國像這樣葬著中國人的公墓也隨處可見……」這是中國代表隊在巴黎和會上擺出來的證據，雖然鐵證如山，但談判還是以失敗告終。政府不行人民在。一支一支人民組成的隊伍在肖克儉的帶領下站起來了。他們向和會示威，向法國政府示威，但他們沒有堅實的後盾，最終還是被鎮壓下去了。
顧維鈞，這個名字我將永遠不會忘記。
顧維鈞，27歲出任駐美國公使，是當時最年輕的外交使節。1919年，他以巴黎和會中國代表團成員的身份出席和會。在會議上，他針對日本代表對山東的無理要求據理力爭，從歷史、地理、文化宗教等方面駁斥了日本代表的種種狡辯。「中國不能失去山東，就像西方不能失去耶路撒冷！「堅決的態度，流利的口才，有力的論辯，博得了全場的熱烈掌聲，眼看要成功了，但日本憑著自己強大的勢力威脅和會主席，這是何等的無恥。而英、美、法三國，不顧中國代表的強烈抗議，仍然宣布由日本繼承德國在山東的一切權益。中國人民運動不斷湧起，顧維鈞等人的壓力也越來越大，而中國政府卻要求簽字。中國政府的腐敗妥協令中國人民憤怒，也令顧維鈞憤怒。最後，顧維鈞只說了一句「中國人民將永遠記得這一天」，轉身走了，拒絕簽字。
顧維鈞的愛國、才領無一不讓人佩服。而這國恥又是何等的讓人憤怒啊！
在面對國家危機的情況下，有像顧維鈞一樣為國家爭取公平的人，也有為抗議會議決定的愛國的人，但也有賣國的人。中國的恥辱史讓一些人麻木了，而更多的激起了憤怒，為了國家的利益，甘願犧牲自己的生命。像那些在巴黎的中國人，為了抗議，於熊熊烈火之中，他們的愛國是不可置疑的。
顧維鈞在外國人面前表現出了中國人的氣質、英勇。他為中國作出了貢獻，也影響激勵著中國一代又一代的人。
而日本，這位同中國一衣帶水的鄰居，在中國的歷史上卻從來都扮演著令國人恨入骨髓的角色，觀後感《電影《我的1919》觀後感》。是日本人天生即為惡魔之子？還是他們喪心病狂的行徑一次又一次撕碎了中國人一直以來沉浸其中的種種幻象且逼迫中國人直面現實？假使日本沒有在巴黎和會上對中國百般刁難，中國也許就會暫時得到她所期許的公允對待，然而從長遠看這於中國恐怕並無大益。若巴黎和會因列強某些利益需求湊巧給了中國一些甜頭，五四運動興許將不復存在，虛妄的和平擔保弱化了因悲憤而起的抗爭意識，中國將繼續安心於列強的小恩小惠，如此這般沉寂下去，直到新的屈辱又不期而至。某種意義上，正是因了日本一直以來在中國枕邊的虎視眈眈，中國才被逼成如今真正意義上的泱泱大國。我們固然不可美化侵略，然而當歷史將一些民族情結之外的以血凝成的真理交到我們手裡，我們需要理智來輔佐我們的判斷。讀過《德川家康》的人無一不被書中那日本式的智慧所折服，那樣一個心思縝密柔腸百轉的民族，她的子民卻能在各種緊要關頭為更大利益獻身而毫無怨言。既悲傷，又堅強，絕不放棄希望，這樣的民族又如何能不崛起。中國人至今的反日情緒依然強烈，我想我們絕不能忘記歷史，但也應正視日本這面鏡子，從中發現自己的不足，借鑒他人的長處。
對於角色個性的塑造，除了顧維鈞被下了重彩之外，其他人物流於平平。梅的嫵媚有些過分，讓人看了不大舒服；肖克儉的愛國青年形象並無多少突破。亂世是男人的修羅戰場，女人無盡哀愁的根源。在這樣的時代，那些綻放在青青綠草間的花容轉瞬即逝，憂傷取而代之，鋪天蓋地；在這樣的時代，她們乃一屆弱女子，對男人硝煙滾滾的世界無能為力，然而那些充滿了執著的守望的眼睛，是否在潛移默化地影響著主角們的心性，就無定論了。
顧維鈞和肖克儉，代表了在許多人眼裡看來是截然不同的兩種愛國方式。顧沉著，而肖激進。在我看來，二者並無不可調和的矛盾。顧的隱忍是有限度的，他的沉默是為了日後更徹底的反擊。然而彼時千瘡百孔的中國無力也無意借力於顧以助他反擊。顧最終拒簽凡爾賽條約，盡管和會並沒有給中國一個交代，顧卻已經盡了所有他作為一個不卑不亢的外交官和一個愛國青年的職責，我們不應再責怪他。肖的不是像很多人認為的那樣沒有價值，他的讓麻木的中國人民震動了，沒有什麼比一個民族的覺醒更可貴。很多時候，一些常理以外的甚至是依靠激情驅動的行為在歷史的車輪中是起了不可小覷的作用的。那些本可在方長來日中盡情萌芽抽枝的年輕的樹，忽地就在熊熊烈火中燃燒成了一地鮮紅。問一遍為何，為的是民族；問兩遍，仍為民族；還需要再問么？這樣的事件給中國人民帶來的感情上的沖擊，其強烈程度是漫長的商討和無期的許諾所遠不能及的。因而肖的，無可替代。
看完了這些我不知是激動還是感動，在心裡一百次的默念著：我願成為他們中的一員，即使讓我倒在血泊中，我也毫無怨言。在我倒下的時候我會問蒼天，這是為什麼？中國是個戰勝國，理應受到公平對待，但事實卻是這樣的不公平，難道真的像男主角說的那樣「弱國無外交嗎？」是的，就是這樣，蒼天也這樣的回答。一幕血淋淋的歷史就被記載了下來。
弱國無外交，這個慘痛的教訓，使後來的人聰明多了，他們不再茫目的依靠，在血與肉的搏鬥中漸漸的找到了自己的目標。豐交先富國，雖然中國走上這條路曲折、坎坷，走到今天我們可以自豪的說我們離夢想不遠了，你看！我們有領先世界水平的科研成果，有現代化設備的工廠，有可以與世界水平相抗衡的科技人員，有雄厚的資本，有……這一切的成果都是那些在和會上輕視中國的代表隊所想不到的吧！否則，他們會超過像附勢日本那些的討好我們，那部血淋淋的歷史就不會出現在近代史上了。弱國無外交！我們會永遠的記住，但絕不會讓它在中國的歷史上重演。
看完《我的1919》更使我認識到，作為一個中國人，我應該做些什麼。當今，雖然是和平年代，但我國仍受美國霸權主義及日本的威脅，我國還尚未完成統一，因此我們必須全力發展經濟，才能使中國崛起，民族振興，才能使我國在外交事務中擁有強有力的後盾。我國正處於發展時期各個領域還不成熟，還需要大量有先進水平的人才。在德、智、體全面發展的同時，我會學好我的專業知識，把理論與實際緊密聯系起來，為祖國的發展奉獻自己一份力。
在將來的某一天，如果你在熒屏上看到《我的1919》請你不要驚奇，也一定不要錯過，那將是一個讓你耳目一新的感受。
一部電影，一點感悟，一份收獲。
〔電影《我的1919》觀後感〕隨文贈言：【人生舞台的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你願意表演，還是選擇躲避。】
凌驍富象仔宋愚匆競公碧臧俶緯斐翌八咸隰強紡
D. 2012電影影評
那也要看什麼電影啊，看什麼電影就會引起什麼樣的反映。本人也喜歡看電影的，呵呵~我喜歡看美劇。
異能神奇超能力之類，或者英雄拯救人世界什麼的，有的驚恐的也不錯。
通常看電影會哭會笑，會感動，或者產生思想上的共鳴。
比如有的反映社會上的腐敗黑暗的，社會現實的等需要鄙視評擊，。
有的反映人生世間百態，或者反映出什麼道理真理的，很多都反映人性的片。
```````````有的是反映愛情親情啊，重要啊取捨啊珍惜啊等。
有的就是刺激大腦細胞的拉。
看你喜歡什麼樣的，蘿卜白菜，各有所愛。
呵呵我也看過2012。場面挺震撼，那就是警示人們要愛護環境、保護環境、從小做起，匹夫有責。
杜絕污染環境的事情的，還有，朋友情親情之間什麼的，，社會現實呀，，大難各自飛，哎~人心否側，人性。。要環保咯，珍惜有限資源咯。科技時代發達不錯。
E. 法國電影《洞》le.trou
◆原 名：Le Trou
◆譯 名：洞
◆導 演：雅克·貝克 Jacques Becker
◆演 員：米歇爾·康斯坦丁Michel Constantin .... Géo
吉恩·凱樂蒂Jean Keraudy .... Roland
菲利普·勒魯瓦Philippe Leroy .... Manu
Raymond Meunier .... Monseigneur
Marc Michel ...
◆類 型：驚悚/劇情/犯罪
◆片 長：132分鍾
◆上 映：1960年
◆國 家：法國
◆語 言：法語
◆字 幕：外掛中英文 點擊下載
◆文 件：2x49x15mb
◆鏈 接：http://imdb.com/title/tt0054407/
◆評 分：6.7/10 (1,336 votes)
◆顏 色：黑白
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◆視頻尺寸：640x384
◆壓縮格式：XviD + MP3
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◆簡 介：
法國犯罪片大師雅克·貝克（《金盔》、《金錢不要碰》）生前最後一部作品，榮獲法國電影評論協會最佳影片獎、英國電影學院獎最佳外語片和最佳外國男演員提名、戛納電影節金棕櫚獎提名、法國《電影手冊》十大佳片之一，被評論界認為是「電影史上最緊張激烈、最強有力的、最震撼人心的犯罪題材影片」。
一群被關押的犯人計劃了一個驚心動魄的逃獄行動，他們決定在牢房的牆上挖一個洞，影片圍繞他們挖洞的過程展開，但這群犯人的空間和行動總是受到各種各樣的限制……
本片是法國電影史上最著名的黑色電影之一，犯罪片大師雅克·貝克起用了一班名氣不大的演員，將《洞》拍攝成為一部經典越獄片，不但情節豐富、引人入勝，而且可以稱得上是一部真正的藝術傑作。
評論：
克勞德是個在押犯，因為監舍需要修理而搬到了11號牢房，牢房裡的四個人抱怨太擠，卻不得不服從監規接受新的一員。彬彬有禮的克勞德也終於獲得了四個人的認可，這時他發現他們正在策劃一起精心謀劃的越獄。作為室友他也加入其中。他們准備掘地三尺挖個地洞逃出去，羅藍德是他們的頭，他們利用一切工具去挖地道，正當他們快要成功時吉奧卻說為了他的媽媽他不想越獄了，而克勞德的妻子妹妹帶來了一個意外的好消息，克勞德似乎可以順理成章獲得自由。面對這樣的局面，五個本來一條心的人將會怎樣選擇，那些不願等死的人會成功嗎？他們中出現的那個告密者又是誰？他的結局是什麼？
這的確是一部可以說是電影史關於逃獄的最偉大的影片，我們後來所津津樂道的《肖申克的救贖》在他的面前簡直不值一提。法國電影有著哲學依託，雅克·貝克的這部明顯有著存在主義的影響。囚犯需要越獄卻在關鍵的時刻一個人的因為不被起訴而面臨著危機，這種極端的境遇發人深省。導演塑造了五個個性鮮明的人，馬努的謹慎、羅藍德的狡猾、吉奧的兇悍，「閣下」的裝傻。他們出於各種目的齊心協力准備逃獄，險象環生卻鍥而不舍。法國人特別喜歡具體描繪犯罪細節，有一大半鏡頭是描寫他們鑿洞的艱辛和智慧，這些和人物特寫鏡頭的穿插形成強烈的戲劇沖突。布列松的《扒手》和梅爾維爾的有些偵探片都是如此。雖然過於繁瑣，卻更加豐富了人性和觀眾心理緊張度的製造。法國影評人對他們在鑿洞和鋸鐵窗時的音效覺得過於響，其實，導演這里所表現的是觀眾對這一聲效心理反映的誇大，這是導演的高明所在。
導演的鏡頭組接也特別流暢，羅藍德等人查看地形的背影一下跳切到回途使得電影的鬆弛相得益彰，而他們迭羅漢圍著柱子和獄警捉迷藏的鏡頭非常驚險，壓得人喘不過氣，吊足觀眾胃口。巴黎的下水道為犯罪電影提供了永恆的養料。為了知道時間他們竟然設法偷了醫務室的玻璃瓶製造沙漏，這個段落的鬥志斗勇可謂是此類影片的經典。他們打偷東西的水管維修工是促進克勞德心理轉化的一個點，這些細節的安排讓劇情的推進有了更加合理的心理動機。而典獄長的臨檢差一點讓他們前功盡棄，這些沖突點讓這部兩個多小時的電影一點也不沉悶。
細節上的監方的繁瑣檢查他們的包裹其實是反證他們越獄工具的得之不易。監房間靠囚窗傳遞東西猶如雜耍。而他們在掘進地洞的時候用來觀察外部監警的動靜的竟然是一柄牙刷上的一塊小玻璃。這個畫面在影片里出現多次，直到最後一幕當他們為了地洞挖成馬上可以呼吸到自由空氣而興奮異常的時候，那麼小鏡子的另一面讓這部黑色電影達到了高潮。而法國電影人對於境遇和人性的認識也高於美國人，具有更大的現實意義。
片子兩位主要演員米歇爾·康斯坦丁和菲利普·勒魯瓦當時都是非職業演員，後來都因為演技出眾成為了巨星。這部幾乎沒有女性鏡頭甚至除了背景聲沒有音樂的室內劇影片卻能讓人津津有味，所以決定電影成敗的首先是一個引人入勝的故事，這是我們中國電影最缺乏的。
http://lib.verycd.com/2005/12/13/0000079412.html
F. 我想知道嘎啦電影獲獎影片黑洞的影評
什麼來的。。。
G. 如何評價豆瓣電影中的高分電影《洞》
看過的人都不約而同地說，這是史上最偉大的越獄電影。
影片用大量時間描繪他們是如何越獄的，簡直是一部大寫的越獄指南。成功越獄並不容易，需要面對各種審查。獄警會每天都會按時查房，全身上下都要搜一遍。連寄送的食物大卸八塊也要保證裡面沒貓膩。定時檢查完畢，還會突擊檢查。總而言之一句話，務必要360度無死角全方位保證每一個房間沒有任何可以越獄的工具。然而，群眾的智慧是無窮的。影片詳細展示了如何在工具少、審查嚴格的環境下越獄。
H. 法國電影《情人》好看嗎評價怎麼樣
首先以下是我對這部電影的簡評
根據法國作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說的改編，法國導演讓-雅克·阿諾的執導，那屬於法式浪漫特有的氣息，為《情人》添加了一份獨有的魅力，不同文明的交融滲透構築了電影時代的脈絡氣息，恬靜優雅的攝影風格更形成了電影迷人的基色，而大尺度的激情戲碼，實則是電影出色電影美學的表現，於此中關於愛的命題如此動人心弦，有些愛情雖註定無果，但卻能刻骨銘心，凄美的結局雖是一場悲劇，卻也同給人以對愛無限的遐想。
《情人》的另一大看點就在於這是一部充滿了獵奇色彩的電影，一個生活在當時法國殖民地越南的17歲少女愛上了華僑富翁的獨子，這段在當時的歷史背景下註定不會擁有結果的愛情，卻成為了電影藉以去渲染浪漫最好的契機，電影雖然是一場悲劇，但愛的浪漫卻得以了淋漓盡致的呈現，