井下9人影評
對於鄭芬芬的作品，她的《長假》給我印象很深，不論在鏡頭語言或是演員表現都是超越當時一般電視劇的水平，十分贊賞。可惜這些靈光，在她的下一部人生劇展《生命紀念冊》里頭又消失了。直到這部《聽說》
。
在《聽說》里頭，天闊（彭於晏飾）是一名陽光積極的便當小弟，他在某次送便當給奧運聽障游泳選手時，認識了秧秧。秧秧的姐姐小朋（陳妍希飾）是一名聽障奧運的游泳選手。為了讓聽障的選手姊姊能夠放心無虞地專心練習，秧秧一肩扛起了沉重的家計。這股對親人的支持感動了天闊，於是決定追求秧秧。除了幫她za心便當之外，還認真學習他與秧秧唯一的溝通方式：手語。正當秧秧為天闊的熱情所感動，准備接納他的時候，一場溝通上的誤會，和姊姊小朋在火場中的意外，讓兩人的交集越來越少……。
電影一開始，導演便以明亮的Tone調介紹秧秧、天闊以及小朋的出場。彭於晏陽光開朗的大男孩笑臉，非常適合他的個性與外型，怎麼看怎麼討人喜歡；以《痞子英雄》翻紅的陳意涵，也以體貼溫柔的妹妹角色出場，充份展現
親民和善的觀眾緣；而另外一位亮眼的角色，則是飾演小朋的陳妍希。她大大的眼睛，以及帶些憂郁的神情，對於飾演小朋這位承受許多社會壓力的游泳選手來說，可說是恰如其份。
我很喜歡有一段，就是當陳妍希發現自己被從游泳隊除名，無法參加比賽後，與秧秧二人在房間吵架的橋段。那場戲一句台詞也沒有，飽滿的戲劇張力卻充滿整個電影院。流暢的手語以及真誠流露的情感，二位演員的表演皆十分到位。可能是因為沒有台詞的關系，觀眾可以專注在二個人的表情動作上。一個手勢，一個眼神，都傳達了許多訊息，即便沒有任何對白，看著兩個人光靠手語也能夠跟正常人一樣，清楚地傳遞自己的想法與情緒，光這點就覺得值回票價了。
而在描寫「聽人」(也就是一般聽得到的人)如何看待「聽障朋友」的態度，電影里的某個片段也頗令人激賞。秧秧為了賺姊妹倆的生活費，自己一個人在百貨公司前的廣場做街頭藝人打零工。那天下班後，天闊去找秧秧吃飯。為了答謝天闊之前幫她做的愛心便當，秧秧承諾這頓晚餐她請客。當兩個人在麵店裡用完餐准備離開之際，秧秧倒出一整天賺到的銅板，一塊錢一塊錢地數著金額要付賬。因為有其
他客人在門口等待他們的座位，在一旁的天闊等得有點尷尬。為了不浪費時間，天闊http://www.telnote.cn/zawen很「豪邁」地拿出一張大鈔給老闆找錢，在一旁數錢數到一半的秧秧，只能無奈地再把錢收回袋子里。
天闊這個看似貼心的舉動，激怒了秧秧。天闊辯解說他怕影響到老闆做生意賺錢，秧秧卻回他說：「你嫌我一塊錢一塊錢算得很慢，但你有沒有想過，這些錢是我等了一整天才賺到的。他們等一下，有什麼關系？」
這場戲完全打到我心坎里。每當我們用「自以為是」的同情心，在幫身心障礙朋友想辦法時，卻忽略了「設身處地的替他們著想」。想幫助人卻沒有「同理心」的話，這所謂的「同情」才是真正傷害身心障礙者最深的利刃。天闊的盲點，也就是一般人的盲點。所謂的「偽善」，其實比絕對的惡意，要來得更具殺傷力。
《聽說》是一部結構完整且輕松自然的愛情喜劇，但聽說只拍了一個月。在拍過四、五部預算低、拍攝行程緊的人生劇展的訓練之下，鄭芬芬似乎也練就一身快拍的好身手。《聽說》從前制拍攝後制到上片只花了不到五個月的時間，快手速度直逼韓國導演金基德。而且
出來的質量也不差。若日後每部國片都能用這種速度來拍，一年一百部絕對沒有問題的啦！
不過，《聽說》不是一部全然沒有缺點的作品。鄭芬芬的致命傷，就是喜歡說教，而且是「用文字」說教。這個特(缺)點在鄭芬芬的第一部電影劇情長片，《沉睡的青春》里頭表露無遺。不論是干擾觀眾情緒的文字／文案，或是猶如剪接特效大全的波紋效果，都讓觀眾有種被導演惡搞的感覺。盡管導演闡述自己的創作理念是「希望能夠呈現如繪本般的青春」。但是要像繪本，應該要著重在美術或是攝影上面，怎麼會是在畫面上面加字呢？中島哲也的《幸福的魔法繪本》，從第一幕到最後一幕都像是翻開童話故事書般的鮮奇艷麗，也沒看到畫面上有打上一個字呀。
而同樣的問題，也出現在《聽說》的片尾。如果硬要在《聽說》裡面挑骨頭的話，我會說片尾那段「激勵人心的字幕」是最大的敗筆。為何不讓影片就停留在天闊和秧秧二人看著比賽的場景就好了呢？硬是打出字不但破壞畫面，濃厚的說教成份也會讓熟悉鄭芬芬的觀眾想說「怎麼又來了」的恨鐵不成鋼呀！
不過有人說，每一個導演，其實都在追求自己的浪漫。或許，在畫面上打字，就是鄭芬芬的浪漫吧。《聽說》這類輕松愛情都會喜劇的出現，比《愛到底》的無厘頭笑劇上乘，也沒有一般國片沉重的包袱。讓這一整年呈現較嚴肅悲情的國片市場，開創了一股清新風格。即便戴立忍的《不能沒有你》橫掃最近國片的口碑與影評，但《不》片不論在命題上或是社會責任上，對一般觀眾來說，忒顯得沉重許多。但《聽說》沒有這種包袱。雖說是為了聽障奧運量身訂做，但工商服務的程度其實已經降到最低。特殊的聽障題材在帥哥美女的清新詮釋下，加上一些巧妙的回馬槍，讓觀眾看得賞心悅目，能夠帶著微笑離開戲院，才是《聽說》這部電影，最大的服務目地吧。
Ⅱ 老井 的影評
張藝謀主演的這部黃土高原的老井村祖祖輩輩打不出一眼井，直到旺泉採用科學定位方法，在版村民集資下終權於打出第一口出水的井。村民們集資刻了一塊石碑，石碑上鐫刻著"千古流芳"和《老井村打井史碑記》。當片尾徐徐推上老井村幾百年來為打井而死去的一長串祖輩的名字，我心靈震撼至今猶在！人與自然亘古的對抗與依存，鏡頭默默無語卻如同悲劇式地嗟嘆！結局雖還是中國式的圓滿，但我仍然感到了哲學意味上的真實缺憾，也許，永遠打不出水來才是真實的生存圖景，但這種堅韌不拔的精神一直在激奮後人！那一刻，我感到荒涼的黃土充溢著激情與夢想
迄今為止，張藝謀做為演員最為成功的電影，同時他也是此片的攝影。高高的顴骨、簡練的平頭，由老謀子本色出演純朴的孫旺泉再合適不過了。深不見底的井口堆積了大量的仰拍俯拍鏡頭，村民爭奪井的歸屬權的大規模械鬥，鑿井人的前赴後繼。鏡頭捕捉了一對對的矛盾：傳統與現代、利益與責任、善良與丑惡，展現出歷史的沉重感以及對「井」的傳統情懷令人久久回味感慨。
Ⅲ 盲井的影評怎麼寫
《盲井》的影評 作者：王子亞寧 元鳳鳴們的青春歲月
汽車在山路上盤旋上升，凜冽的風捲起紛飛的煙塵，蒿草間夾雜著幾塊蘊涵生機的農田，山總是那麽灰禿禿的，明凈的客車背後點綴著一輛輛農用三輪，他們在馬路上發出嗒嗒嗒的聲響——這是電影《盲井》中的一幕，也是我第一次看到影像中的家鄉，那山，那路，那紛飛的煙塵更象是北方山地的縮影，讓我把記憶慢慢舒展開來。。。。。。
鏡頭順著宋金明的眼光落在北方小城那個凌亂的小站，那是閃爍著許多青年光輝夢想的地方，我們主人公的夢想就是從這里開始的，和許多偉大的夢想相比，我們主人公的夢想並不遠大，最迫近的只是重新上學的夢想。宋金明的眼光更象獵人的眼光，他的獵物便是我們的主人公，也就是人群中那小小的「點子」，「點子」是劉慶邦小說《神木》中一開始就頻繁使用的讓人毛骨悚然的名詞，誰成了「點子」，便會在不多久的幾天之後被「辦掉 」。這次「點子」落在了我們的主人公元鳳鳴身上，這位只有十六七歲的少年就那麽很偶然的成了「點子」，用我們電影評論者習慣的話語，這「點子」揭示了人性中的「盲井」，我當然不能說這種理解有偏頗之處，我只是想在我們知道人心的「盲井」有多黑多深之餘，我們更要知道這種偶然之後的必然。就象一首音樂的弦外之音，我的眼光想省略那喧鬧的場景，回到北方荒山野嶺中那 「蓬勃發展」的小煤窯。中國有多少這樣的小煤礦，我們不得而知，這是一個無法統計的數字，就象那黑黑的井口究竟吞噬過多少礦工的生命一樣神秘而可怕。但我知道，這些小煤礦總那麽頑強的生長著，而且我知道，在我的家鄉就有很多元鳳鳴們在這些不明不暗的小煤礦里揮霍著自己的青春。
「青春」，這是一個響亮而光滑的名詞！他讓我在《盲井》中凝視著元鳳鳴，這位只有十六歲的鄉村少年，他的青春是在這里——在北方那黑茫茫的礦井之間開始的……
鏡頭一：剃須
窮人的孩子早當家。當元鳳鳴遭遇父親半年不歸，無錢上學的命運之時，這位只有十六歲的少年第一次邁出自己堅硬的步伐離開家鄉。但他畢竟只是一個少年，從他怯怯的眼神中我們可以看到。在這點上，李揚畢竟是敏感的，他把元鳳鳴「身體」的變化巧妙的帶入。當宋金明和唐朝紅帶著元鳳鳴快要開始下井幹活的時候，宋金明要元鳳鳴剃去了伴隨他十六歲年華的胡須。這個在我們看來早已淡化的儀式還是預示著某種特定的意義。無論如何，在宋金明看來，把一個「乳臭未乾」的小毛孩子帶下井再給「辦」掉，是那麼的不合適。導演試圖通過宋金明的視角來向我們展示一個少年的青春故事。「嘴上沒毛，辦事不牢」，這是北方土生土長的俗語，用到這里卻恰到好處。「剃須」之後，一個男孩便開始向一個男人過渡。這種過渡當然是神秘的、萌動的。只是元鳳鳴的神秘的萌動是在礦山中開始的。這當然顯示著其特別之處；更為特別的是，他的青春萌動更多是在宋金明的推動之下完成的。
鏈接一：2004年寒假的一個下午， 在叔叔那個顯得有些局促的辦公室里（叔叔是分管企業的主任），叔叔告訴我，在我生長的這個鄉，一共有三個煤礦，每個礦有十個班，每個班25到40人不等，加起來共有1000多個農民工，而這個行政鄉的總人口不足兩萬，這樣算來，除了老人，婦女和兒童有一半的勞力都是礦上的農民工，而且象元鳳鳴這樣年齡的礦工有1/4強。
叔叔說近來煤價偏高，以前70元/噸，現在漲到400元/噸，高昂的煤價刺激著小煤礦主們盲目的追求高額利潤。一般說來，一套安全設備下來要近百萬，小礦主們當然不願意投入這筆資金。這些貧困地區的農民既無技術又無文化，他們不得不或者說是那麽迫切的甘心情願的成為礦工。這些小煤礦的安全系數很底但卻滋滋成長著。而且煤炭系統的監管特別是底層系統的監管多象刮風，風一停，這些小礦便雨後春筍般的成長起來，更有甚者，地方政府為了片面的追求財政收入，鼓勵小煤礦的發展。
2005年的大年初二，表叔家名叫新鋒的兒子來我家走親戚，他今年18歲，已有兩年的工齡。在那些小礦上，他每班能掙25-40元，這要遠遠高於種地的收入，而且這兩年象他這樣的年齡的礦工越來越多。——這些越來越多的乳臭未乾的剛剃須或沒剃須的孩子放下書包，走進了礦工的行列，成了名副其實的 「元鳳鳴」。
鏡頭二：美女掛歷
那張床上牆壁上的坦胸露乳的西方美女掛歷，是被元鳳鳴無意間發現的。那時的元鳳鳴正在看一本歷史書，重溫要回學校的夢想。在他看來，看歷史課本要比那些單調的體力活有趣多了，只是當他無意間瞟見那個美女的掛歷之後（那張掛歷在新貼的報紙之後的），他心猿意馬起來，他會在半夜裡偷偷掀起那張破舊的報紙，看上一眼，然後慢慢的沉入夢鄉。更值得尋味的是，在元鳳鳴失去童子之身回來，他先是想起這張掛歷。他把掛歷撕的粉碎，顯然小鳳鳴認為這張圖畫是影響他讀書夢想實現的禍首。
鏈接二：宋金明對元鳳鳴說「課本，離開學校就回不去了……俺老師也給我說過的,可學校是您家開的?」 與元鳳鳴一樣,我的家鄉有很多上不起學的孩子。表叔家有四個孩子，新鋒說他想把初中念完的時候，家裡沒有錢了，他便不念書了。新鋒還說，也不全是家庭原因的，他礦上的很多小孩是因為學不好英語而輟學的。我們那個鄉里的一中，教師多為中師畢業，而我畢業的那所小學迄今沒有一個正式的師范畢業的教師。順便一提的是，我放寒假的幾天，成了七個孩子的英語老師，這些初中小孩的英語老師多由中師畢業的初中畢業後再也沒有學過英語的隊伍構成。——教育的薄弱，經濟的落後，使這些孩子早早的加入了農民工的行列，在茫茫的礦山中繼續著青春期的萌動，而這些原本是應該在學校完成的！
鏡頭三：成年禮
元鳳鳴的「成年禮」是那麽的簡單明了，在宋金明的一手促成之下，元鳳鳴極不情願的穿過那又黑又深的長廊，在妓女馬桂珍的幫助下，完成了少年到成年的轉變。宋金明在短短的時間內讓元鳳鳴對人生多了無數豐富的體驗，那麽在宋金明看來死而無撼了！元鳳鳴的羞澀與拘緊不僅使這部十分嚴肅的片子嫌的活潑而且展示了鄉土中國的雜沉和落後。
鏈接三：同那些紮根在礦山的同齡人相比，元鳳鳴還是幸運多了，他的成年轉變是別人一手促成的。而真正的農礦工是不願或拿不起那點錢的，他們省吃儉用一年掙個萬把塊錢只為了回家蓋房結婚，昂貴的彩禮使他們不得不扎身於茫茫的礦井之中。而且一旦錯過了時機成為大齡青年便可能要打一輩子的光棍了——從少年到成年的轉變可能遙遙無期！
2005年的大年夜便與常不同，許多老人圍著電話聽子女從遠方傳來的聲音。村裡的孩子漸漸不滿於家鄉的落後貧窮而出去打工，開始著由「元鳳鳴」到「傻根」的轉換。女孩子尤其如此，她們之中進入車間一天工作十小時的大有人在，而吃不起苦的姿色較好的進入酒店，夜總會，茶社最終成為「馬桂珍」而淪落風塵者自然有之。
鏡頭四：片末的元鳳鳴看著火葬廠的煙囪，看著那兩個名叫宋金明和唐朝紅的屍體瞬間化成灰燼，飄盪在礦山濁盪的天空中，而這兩個人一天前還生活在他的身邊。在經歷了血與火的考驗之後，元鳳鳴離開了這個礦山，他坐上了那嗒嗒嗒的煤車，把我們的眼光拉向更遠更高的天空。
鏈接四：河南大平，陝西雞西，遼寧阜新……一起起礦難讓我們對生命的感覺變的淡然，而大平礦難的地點就在離我家不遠的山麓，礦工們的鮮血和生命並沒有讓礦區的天空更加潔凈更加透明。劉慶邦以農民的狡黠談論著「點子」，李揚用「人性」的悲憫揭示著「盲井」。但以我看來，這些都遠遠不夠。這似乎是一個「發展」的命題，現代性的夢靨在這里充分展示，我們的發展不僅僅觸及了弱者的利益，而且是以他們的身體甚至生命為代價的！然而我們的眼光總是輕輕滑過元鳳鳴的身體而聚焦於人性的險惡之中，礦工在我們眼裡成了粗陋野蠻的代名詞而讓我們輕易便忘記了粗陋的現實。片末，元鳳鳴的眼光面對高而遠的天空顯得那麽迷茫，讓我想起先驅的話：「救救孩子！」……救救礦工！
Ⅳ 關於電影《盲井》的影評 從社會學角度講述 拜託有智之士趕快幫我解答
我建議可以從匿名性與犯罪的關系角度分析。
在井下的人際關系是匿名性的，每版個權人都是一個孤立的個體。每個人都不代表一個特殊的社會角色，沒有特定的社會網路對井下的生活進行監控。因此給了有計劃侵害他人生命安全的行為以機會。
社會行為有有利於他人的行為，也有不利於他人的行為。那麼，在一個小群體中，還具有匿名性，這個小群體的互動會怎樣呢？
從這個角度去分析盲井，就是社會學角度了。
Ⅳ 求港片 《意外》的分析和影評
「銀河映像」操控得堪稱全香港最完美的「雨景」及「鏡頭平移」這兩個拍攝技法在此部電影里得到再次完美釋放（相對於《文雀》中的雨景來說，顯示出更多的市井味道以及別樣的高雅）。電影《意外》就像是一杯保有「『銀河映像』酒庄」一貫品質的上等佳釀一樣讓我微醺其中、久久不能釋懷。無論是這部電影的導演鄭保瑞還是其他人，「銀河映像」電影攝制團隊那獨有的智慧、清冽、甘醇、簡約、雅緻、冷酷，無不深深烙著「杜琪峰」的風格。我喜歡這支團隊打造的每一部電影，起碼有他媽那一丁點兒我本人能夠完全理解並暗自一笑的小內涵、小情調。相對於現在滿街都是「偽情調」的電影來說，這就夠了，足夠了。讓人欣喜的是——古天樂憑借《意外》這部電影，正式邁入了他表演生涯的黃金時期，起碼現在在「銀河映像」的麾下是這樣的：正一「部」（電影）一個腳印的奔向他那「影帝」的終極寶座之中，但如果他將來選擇在王晶的麾下拍電影，那就不得而知了。葉璇也是一個在「銀河映像」下復活的「（表演）菜鳥級花瓶」，像她這類在「銀河映像」下獲得表演第二春的女演員實在太多了，在此不再累贅，本人繼續樂見「銀河映像」繼續發掘那些在香港半紅不黑的爛花瓶。任賢齊在這部電影里的表演雖然不能成為他表演生涯里咸魚翻身典型，但起碼比他以前和鄭秀文主演的那些白痴電影有了很大的演技提升。
《意外》是一部站在杜琪峰「肩膀」上起飛翱翔的電影，鄭保瑞少走了不少彎路，且還能與杜琪峰迸發出他（杜琪峰）和韋家輝不一樣的精神情懷火花來。誠然，裡面有很多劇情始終沒有給觀眾一個答案（不知道是不是我所看的電影版本的問題，可我已經看到粵語版本了呀，難道香港電影審查部門也與中國電影審查部門與時俱進了？那就是真的悲哀了），比如：那個四眼田雞為什麼買兇殺掉自己天天盡了孝道的父親？為什麼這位四眼田雞買兇殺了父親之後拿著一些文件在辦公室里被任賢齊欺負？為什麼這位田雞兄最終又自殺成功了；等等。那就讓我們換個眼光看吧——這個世界很多事情都是不了了之的，不是嗎？再說了：能被一年一度的義大利威尼斯電影節看得上眼、讓其入圍競逐「最佳電影金獅獎」的電影，差不了的，這個電影節怎麼說也是世界上最古老的電影節之一。
《意外》，很好的一部電影，至少是2009年裡不能不看的一部好電影。
Ⅵ 美國電影井下9人片尾曲。求名字，或者直接分享給我謝謝
Here Am I, Oh Lord, Send Me；演唱者 Max Godfrey
Ⅶ 天行者影評
(轉載)
以「古惑仔重出江湖」定義的《天行者》並無多大新意和吸引力，無非是以此為噱頭激發年青人身上躁動的熱血，讓他們走進影院多收點票房而已。於我而言，以迫切的心情看這部香港商業電影，只緣狄龍，那個邵氏黃金時代英氣十足的大俠，那個揭開香港黑幫電影輝煌序幕的大哥。
兩個小時過後，我發現自己完全錯了。歲月在龍哥的額頭刻下了一道道紋溝，彰顯著自然規律的不可抗拒。影片中的他依然是位壓諸角的大哥，然早已不是豪情滿懷、灑血江湖的大哥。從出場的廚師燒菜到撕碎支票後的茫然，最後也沒有像《暗花》中的老人一樣控制全局，在平靜、低調、無可奈何中完成了綠葉的角色，只是讓我看到了一個久違的身影，勾起段段熟悉又親切的光影記憶。
龍哥沒有滿足我想像中的期待，但在接受采訪回答為什麼參與《天行者》拍攝時，龍哥的一番話說的有力而在理：「我們都有責任來推動香港電影，親自參與希望能夠讓香港電影再度輝煌。」此前的《寶貝計劃》中，谷峰和許冠文以實際行動擔起了這份責任。這一次，盡管《天行者》遠非完美無缺，卻讓我再一次看到了香港電影的希望。
《天行者》並不是報道中單純的黑幫「古惑仔」類型，而是典型的警匪片，三股力量相互周旋。一方以葉秋為首企圖從業正行的昔日江湖人物，一方是以鬼仔為首的試圖全面上位的幫會新生勢力，一方是宋警官帶頭的反黑組。葉秋雖然經營正業，但他與鬼仔之間的斗爭仍然屬於黑幫糾葛的范圍。警察的角色不只是《黑社會》中的「幕後操縱者」，而是與其他兩方緊密交織在一起。三方之間的你來我往，支撐起一個頗為飽滿的故事。
天下英雄出我輩，一入江湖歲月摧。變幻的江湖令人流連忘返，殘酷的江湖又讓人萌生退意。《卧虎藏龍》中，年輕的玉嬌龍帶著無限的遐想走進江湖，威名遠揚的大俠李慕白攜著倦意決意隱退江湖。《天行者》也是有關「出入」江湖的故事，只是將背景從古代拉到現代。年富力強的鬼仔一刀就可以致對頭於死地，彷彿古龍筆下的手起刀落身首異處的武林高手，「事業處在上升階級」(借《瘋狂的石頭》中的道哥「名言」，呵呵)，一心一意謀劃著成就霸業。葉秋曾經與鬼仔一樣，夢想過主宰江湖，沉浮世事讓他已然頓悟，只求做一個有益於社會和公眾的好人。小學書本早就宣教「浪子回頭金不換」，現實的江湖不容古惑仔重新做人。古有劉正風曲洋金盆難洗手，唯有寄情一曲「笑傲江湖」。今天的葉秋面臨著類似的處境，自走出監獄大門就被警方認定是蟄伏八年試圖東山再起的焦點人物。鬼仔對決葉秋，往往是刀光劍影血肉橫飛。或許，我們會習慣性地設想葉秋最後會實施一個驚天大陰謀。然而，《天行者》並沒有這樣處理，而是通過葉秋最後的「死」完成對鬼仔的拯救，也實現了葉秋的自我救贖。
編劇問題已成世界影壇的難點，很多的電影看到開頭就猜出結局。當鬼仔舉槍對著葉秋時，當博士的手下描准鬼仔時，當宋警官拒穿防彈衣時，我以為編導會讓主角們齊步走向黃泉。葉秋難逃江湖宿命，鬼仔年少輕狂咎由自取，警察義氣用事因公殉職，這些都是香港電影中最常規的路數，比如《黑白森林》、《黑白道》、《殺破狼》，等等。導演並沒有選擇這種絕望的結局，相反讓他們以不同的方式以各種理由繼續活下去，帶來一份難得的新鮮感。
《天行者》的新鮮感符合劇情發展的邏輯，沒有傷害影片本身的故事，這點與之前的同類型影片《卧虎》不同。《卧虎》中一千個卧底較之以往的「卧底片」具備一定的新鮮感。卧底雖多，作為電影講故事的虛構設計，也是無可厚非。在劇情的發展中對於江湖人物之間關系及其處境、情感交待都比較清晰，產生足夠的戲劇張力。不幸的是，王光利和王晶在揭開「真相」時，打破了此前構築的情感和關系，使得整個故事完全倒塌、崩潰。譬如，曾志偉與郭羨妮從偶遇到相識相知，尤其是發簡訊的橋段營造出濃濃的甜蜜情意。此刻曾志偉被余文樂殺死本是一種江湖的悲情。當我剛剛被這份悲情感染時，郭羨妮一句「對不起，我也是卧底」又讓我如夢初醒：我的媽呀，原來他們之間沒有任何的真情，不過是警察的一個陰謀。心中那份感動也就消失了。《天行者》的故事前後呼應，情節圍繞主題設計，意外之中又迅速峰迴路轉歸到正題。例如，鬼仔激怒宋警官，亂槍響後，後者說著「你這樣的混混我見多了」而離開。亂槍不過是一種合法合理的情緒發泄罷。
《天行者》選擇與智慧
因為有《神經俠侶》，所以對阮世生導演充滿信心，而他果然沒有讓我失望，看到的是地道的港產電影，縱有內地演員參與也沒有水土不服。
阮世生是喜歡借電影說道理的，好在他說的道理聽起來很受用，並不讓人覺得是強加給你的。《神經俠侶》說的是面對困境的奮起，這次他選擇了命運選擇的命題。「天行者」這個名字聽起來很玄，應該是順天而行善有善報的意思。電影的主角葉秋（鄭伊健）在監獄里看了8年書，對人生有了透徹的領悟決定重新做個好人，而且不是一般的好人，是用財富造福社會的慈善家。他運用自己的智慧很快達到了財富積累的目標，彷彿一切都在掌握，似乎只要順著善良的意願就可以操控命運，使得電影看起來象是一部福音書。但到了末段，導演又推翻了這種張揚地行善的做法，因為葉秋畢竟是古惑仔出身，這樣高調地改過自新讓黑白兩邊的人都看不慣，身為警察的方中信甚至對他說：你一日是黑，一生都是黑。於是黑社會的宿命論似乎也是電影的一個重大主題，雖然最後葉秋用自己的智慧化解了這個宿命，但高調卻是不能繼續的了。我相信「自我對命運的正確選擇」是導演的主旨，而掌握了知識和運用智慧謀劃人生則是實現正確選擇的途徑，而葉秋對整個事態發展的精心安排和出人意料的危機脫身，也讓我有思考的快感，這是一部有智慧的電影，導演在裡面穿插了許多的想法，能收到多少卻要視乎觀眾自己，唯一遺憾是思想有點多有點亂，不及《神經俠侶》的單純。不知是有意還是無意，影片誕生在《死亡筆記》風靡香港的時期，而他們的共通點有兩個關鍵詞：「命運」和「智慧」，都是關於命運的操控和智力鬥法，也許是異曲同工吧。
選鄭伊健做男主角不知道出於什麼考慮，至少我覺得他並未能為影片加分，他永遠是那副鎮定瀟灑的派頭，沒有驚慌的表情，沒有感情的流露。跟以前看的《無限復活》或者《暗戰2》是一樣的形象，我們可以看到他跑啊跳啊趕啊，但我們不必為他擔心，因為他自己都不慌。也許是因為8年牢獄的看書自省，把一切都看淡了？不過高智慧的角色倒是跟《暗戰2》的魔術師很象，也是用智慧操控著整個游戲。附會地看，鄭伊健以《古惑仔》里的陳浩南聞名，此次又讓他來演改過自新的黑社會，似乎又別有一番寓意。
其他配角大都選得很好，尤其是葉秋的幾個兄弟，各有鮮明特色，僅從他們得知葉已經出獄返港的反應，就可見各人不同的性格。張智霖接到電話時還是繼續談生意，可見生意比感情重要，黎耀祥一接到消息就馬上辭職，可謂兩肋插刀，而此後的種種細節也更加佐證人物的性格。而幾兄弟間的親密感情，刻畫得也有杜琪峰式的感覺，如猜拳決定去哪裡玩，跟《放逐》里的合夥訂桌椅，能給我相似的感覺。馮德倫演的反派古惑仔則一味鬥狠，性格刻畫不夠豐富。
阮世生編的對白一向夠俚俗，因而又為活在廣州幸福了一次，雖然是主題頗為沉重的電影，但對白都很市井幽默，甚至把巴士阿叔的名言也順手拿來搞笑一番。縱有大悲，亦可竊喜，黑暗過後總有陽光，這也是和《神經俠侶》一脈相承的。大悲大喜後從幻夢寓言回到現世思考，好電影當如是。
Ⅷ 井下水災與火災的觀後感
煤礦水害事故分析與對策摘要：介紹了近年來我國水害事故的基本情況，對部分水害事故的原因和特點進行分析，為煤礦生產過程中的防治水工作提供參考。關鍵詞：水害防治透水事故探放水老空水近年來，我國煤礦水害防治工作取得了一定成效。但重特大水害事故仍然時有發生，特別是進入雨季後，發生多起因洪水引發的煤礦事故災難。1近年來我國水害事故基本情況2007年，我國共發生水害事故63起，死亡255人，同比減少37起、162人，分別下降37%和38%，佔全國煤礦事故總起數的2.6%，佔全國煤礦總死亡人數的6.7%。其中較大水害事故28起，死亡146人，同比減少12起、67人，分別下降30%和31.5%，占較大事故總數的15.6%和17.9%。發生重大以上水害事故3起，死亡56人，同比減少2起、68人，分別下降40%和54.8%，占重大以上事故的10.7%和9.8%。2007年雨季發生了多起重特大淹井事件。山西孝義慶平煤礦有限公司「7.26」透水事故，河南省三門峽市陝縣支建煤礦「7.29」淹井事故，江西省豐城礦務局上塘鎮榨一煤礦「8.16」透水事故，經奮力搶救被困人員全部成功獲救。7月22日，山西呂梁市興縣魏家灘鎮馬圐圙煤礦，因山洪暴發，造成河槽下采空區發生塌陷，沉陷面積約800平方米，洪水經采空區進入礦井，導致11人死亡。8月17日，山東華源礦業有限公司因突降暴雨，山洪突發，河水猛漲，河堤決口，潰水淹井引發事故災難，致使172人死亡；與其相鄰的新泰市名公煤礦也因洪水淹井，造成9名礦工遇難。2水害事故主要特點(1)水害事故主要發生在鄉鎮煤礦和非法煤礦。2007年，我國發生的63起水害事故中，鄉鎮煤礦（含非法煤礦）51起，佔81%；國有重點煤礦4起，佔6.3%；國有地方煤礦8起，佔12.7%。31起較大以上水害事故中，國有重點煤礦2起，死亡34人，佔6.5%和16.8%；國有地方煤礦3起，死亡14人，佔9.7%和6.9%；鄉鎮煤礦22起，死亡138人，佔71%和68.3%；非法煤礦發生4起，死亡16人，佔12.8%和7.9%。(2)透水事故的主要水源為老空（窯）區積水及地表洪水。在31起較大以上水害事故中，屬於老空（窯）透水事故的29起，死亡186人，佔93.5%和92.1%；由於地表洪水淹井導致事故2起，死亡16人，佔6.5%和7.9%。(3)掘進工作面是發生透水事故的主要地點。28起較大水害事故中，掘進工作面發生23起，採煤工作面3起，大巷及上山等巷道發生2起。3起重大水害事故中，掘進工作面、井筒、其它巷道各發生1起。(4)非法違法生產造成透水事故比例較高。31起較大以上事故中，非法違法生產導致事故發生的佔14起，死亡73人，占較大以上事故的45.2%和36.1%。(5)國有重點煤礦時有發生重特大透水事故。國有重點煤礦發生較大以上水害事故2起，死亡34人，其中1起為重大事故死亡29人。兩起事故分別為：3月10日，遼寧撫順礦業集團老虎台煤礦發生重大透水事故，死亡29人，這是近年來國有重點煤礦發生透水事故死亡人數最多的一次；3月15日，河南鶴壁煤業集團中泰礦業有限公司33051下順槽發生老空透水事故，死亡5人。(6)部分地區水害多發。貴州、湖南、河南、江西四省占較大以上水害事故起數和死亡人數的54.8%和49%。遼寧省雖然發生2起較大以上水害事故，但死亡人數達36人；山東省發生了1起因洪水引發的自然災害事故，死亡181人。3存在問題及原因分析通過對2007年全國所發生的水害事故進行分析，總結出煤礦企業在水害防治方面存在的一些問題，主要表現在以下幾方面：(1)對水害防治工作重視不夠。大部分透水事故發生前，均有明顯的透水預兆，但沒有引起重視，未採取果斷措施，結果造成事故。一些礦井缺乏必要的基礎圖紙資料或井下採掘工程平面圖與實際誤差較大，無法科學指導煤礦水害防治工作。如遼寧撫順礦業集團老虎台煤礦綜放工作面「3.10」重大透水事故，死亡29人。該礦歷史上未發生大的透水事故，由於對水害防治工作重視不夠，對工作面上部未進行探測，導致事故發生，留下十分深刻的教訓。(2)水害隱患排查不認真，整改不及時。如山西臨汾市鄉寧縣凡水渠煤礦分上下兩層開采，上分層開采結束，但存有部分積水，未進行探放水，就進行下分層開采，導致上分層積水透到下分層，發生「7.5」透水事故，造成9人死亡。又如湖北省大冶市還地橋鎮紅峰三井煤礦，該礦在被告知存在排水設施不完善，沒有配備探放水設備等問題的情況下，仍然繼續用煤電鑽替代探水鑽進行探放水，且在事故當班第二循環放炮前根本就沒有探放水，導致「4.11」透水事故發生，造成3人死亡。(3)探放水措施不落實。因不了解礦井存在的水患，在采空區積水不清的情況下，未按規定對老空水進行預測、探查和排放老空水，盲目開采和掘進，導致水害事故發生。如河南省汝州市半坡陽商酒務煤礦在對本礦及周邊礦井水文地質資料不清的情況下，既不進行水害分析預報，也不在西上平巷進行探放水工作，盲目冒險施工，導致「3.22」透水事故發生，死亡15人。(4)防治水工程質量較差。近幾年已發生多次因密閉設施不合格導致透水事故。如貴州省黔西縣壠華煤礦與相鄰的廢棄老窖之間在用密閉牆替代隔水牆的同時，密閉牆構築質量差，強度達不到規定的要求，且未留返水孔，當地面連降大雨，大量地表水滲透到采空區，密閉牆承壓強度不夠導致爆裂，致使老巷和采空區積水潰決，發生了「8.7」透水事故，造成正在井下維修水泵和清理水倉淤泥的12人死亡。(5)在防範自然災害上存在一些不足。主要表現在三個方面：一是對防範自然災害引發的事故災難重視不夠，防洪體系、設施不完善，一些河道、河堤不穩固，承載能力低，禁不起洪水的沖擊。二是預警機制不健全，在山東「8.17」事故災害中，預報強降雨的准確位置不明確，致使暴雨突降時沒有發揮應有的調洪作用。三是破產改制後的煤礦企業在安全管理、監管主體方面責任不明確，河南「7.29」和山東「8.17」事故災難都是改制礦井發生的。4措施建議通過對水害事故特點和原因進行分析，在煤礦生產過程中的防治水工作方面提出幾點措施建議：(1)加強防治水基礎工作。一些水文地質條件復雜或水害隱患嚴重的煤礦企業，建議設立專門的礦井防治水機構，配備專職水文地質技術人員，把礦井防治水工作制度化、規范化。加強防治水技術基礎工作。配備探放水設備，採用先進適用的防治水技術。做到科學合理、措施落實到位。(2)開展水害隱患排查治理。吸取每次的水害事故教訓，排查治理礦井及其周邊地區存在的水害等隱患，加強汛情水害預測預報和水文資料管理；防範承壓水導致的淹井事故。(3)堅持水害防治十六字原則和五項綜合治理措施。加強礦井防治水工作的技術領導，查明礦井水文地質條件，探明煤礦自身采空區、周邊煤礦采空區積水和地面水源的情況，堅持「預測預報，有疑必探，先探後掘，先治後采」的原則和「防、堵、疏、排、截」五項治理措施，防範水害事故的發生。(4)做好老空水探放工作。老空（窯）水是煤礦的主要水害隱患。要做好老空水的探放工作一是採掘工程施工前要分析查明老窖的空間位置、積水量和水壓，確定探水警戒線，並准確繪制在採掘工程平面圖上，堅持先探後掘。二是要由專業人員、專用鑽機探放水，嚴格落實鑽孔的超前距離，探放水孔必須打中老空水體，並要監視放水全過程，直到老空水放完為止。三是要保證探放水的安全。探放水時，要撤出探放水點部位受水害威脅區域的所有人員。(5)防治台風暴雨引發的煤礦事故災難。對礦井雙迴路供電系統（6萬噸/年以下煤礦的自備發電設備）、通訊系統及排水設備、設施等進行全面檢查，確保系統、設備完好可靠。對礦區內河道進行徹底地清挖、疏通，必要時對河堤進行加固；保障河道的暢通；煤礦位於地表河流、湖泊、水庫、山洪部位等附近，井口、工業廣場要採取修築堤壩、開挖溝渠等截流措施；井口標高低於歷史最高洪水水位的礦井要有應急措施；對洪水可能淹沒的廢棄老窖井口必須填實封死，或在井口澆注1個大於井筒斷面的堅實的鋼筋混凝土蓋板，嚴防地表水倒灌井下淹井。(6)完善水害應急預案。借鑒河南省三門峽市陝縣支建煤礦「7.29」淹井事故和山西孝義慶平煤礦有限公司「7.26」透水事故的成功救援經驗，加強對因台風、暴雨引發的煤礦事故災難的預報預警機制的研究。配備完善井下通訊線路、壓風管路和防塵灑水管路。配備滿足搶險救災需要的各種排水設備、物資和隊伍，確保搶險救災及時到位。
Ⅸ 山河故人影評
人們無法選擇自己出生的時代，只能在成長老去的過程中不斷地與它撕扯磨擦。有的人選擇順從，搭上了便利的高鐵；有的人卻跟不上過快的變化，被粗暴的氣流拽動，踉蹌、跌倒。一快一慢之間，人跟人就這樣失散了，再也聚不起來。你以為他們之間相隔的不過是汾陽與邯鄲的距離，再遠也不過是中國與澳大利亞的距離。事實卻是，他們相隔的是 1999 年與 2014 年、2014 年與 2025 年的距離。
一步走岔，就會被時代的洪流裹挾著，沖向不同的時空。個體在強大的社會背景面前，就是這么脆弱卑微。
這樣的命運悲劇，在梁子身上尤為深刻。在煤礦干著管理安全帽頂燈這種「低端活」的他，與「高端人士」張晉生同時喜歡上了沈濤。這場看似平等的爭奪中，處處體現著時代的烙印。張晉生?2000?著「德國技術」的騷紅桑塔納，能給沈濤買來她中意的 CD，會在洋氣的迪廳里與沈濤共舞。而梁子面對著這些新生的事物，無能為力。在世紀之交的 1999 年，人們的生活面臨著無法阻擋的劇變和分裂。手機、私家車和互聯網帶著一些人上了對岸，而另一些人被無情地甩在了河流的這頭。當沈濤心中的的天秤逐漸偏向張晉生時，絕望憤怒的梁子只能揮拳以對。
這次揮拳或許是他最後一次的反抗。1999 年，梁子還能有骨氣說出「我討吃誰家也不會討吃到你張晉生頭上」的硬氣話。然而這樣的骨氣也經不起在礦井下被打磨 15 年，最終化成了在借錢治病時的欲語還休，化成了面對沈濤遞來的幾沓人民幣時，有氣無力的言謝。他沒有客套推辭，只是囁嚅著問了一句：方便嗎？
在電影的第三章節里，導演沒有再交代梁子的結局，不出意外的話，他應該是倒在了癌症面前。這或許從側面說明了一個殘酷的事實：像梁子這樣被時代甩下的人，在 2014 年的生存已是掙扎，到了 2025 年就更不會有他們的位置。
事實上，當梁子與礦工同事們合影的一幕，打出「2014 年」的字樣時，我就感受到了一種微妙的違和感。他們背後那棟破舊的樓房，合影使用的老式照相機，梁子那身邋遢土鱉的穿著，都讓人覺得明顯不屬於我們正在生活的這個年代。
而這種微妙的違和感不時出現在電影中。張晉生的騷紅桑塔納與周遭土氣的縣城，寒磣窘迫的梁子小兩口與疾馳而過的和諧號動車，張到樂洋氣的國際學校制服與老舊緩慢的綠皮火車，沈濤父親的靈堂與不遠處開發中的樓盤……這都是人與時代步調不一而磨擦出的剎車痕。有磨擦必有痛苦，但導演沒有過分渲染，只是平靜地將這些痕跡示人，讓我們自行品味背後的悲歡離合。
而一輩子沒離開汾陽的沈濤，一直在努力保持著與時代的亦步亦趨。在 1999 年和 2014 年這兩個時間節點，她做出了兩次關鍵的抉擇——與張晉生結婚和放張到樂出國，這樣的抉擇放逐了重要的人，也將她駐留在了原地。那首數次響起的《珍重》，是她一生命運的絕妙註解。「牽手握手分手揮手講再見，縱在兩地一生也等你。」分合之間，故人四散，近三十年間能陪著她駐守的，唯有那條老狗罷了。
吶，人們無法選擇自己出生的時代，如何處理與它的關系，就看各人造化了。
Ⅹ 《北京記憶9》北京人的影評有什麼
《北京記憶》不僅僅是北京的記憶，更是中國的回憶。回首望去，中國這幾十年的進步速度遠大於過去幾千年的速度，中國正邁著矯健的步伐去實現現代化。北京，這個蘊含濃厚中華文化的城市，正是中國發展的縮影。《北京記憶》勾起了那一代的北京人內心深處的北京情結。
一開始，影評播放了當年熱門的電影《祖國的花朵》，《讓我們盪起雙槳》的音樂漸漸響起，不禁勾起了觀眾對北京的記憶。再由北海公園的關閉作為切入點，彷彿把我們帶回了那遙遠的時光。通過對一些文化名人的訪談，又將我們的思緒帶到了恢復高考的時候。本集大體上都是圍繞著恢復高考進行的，而北京，就成了這份記憶的典型。
真實性是紀錄片的基礎，影片常將一些當時的視頻資料穿插於影片當中，知青上山下鄉、恢復高考時大批知識分子湧入考場的場景彷彿都歷歷在目，這些都是影像留給記憶的烙印。。影像是記錄記憶的最好方式，而這樣的方式，又恰好尊重了紀錄片的真實性。現代生活與過去記憶相交叉，對於影片節奏上的把握起著至關重要的作用
與許多紀錄片相同的是，它都將當時的時代背景融入到紀錄片當中，文化大革命對於知識分子的迫害是讓人不敢想像的。對文化大革命也只是輕描淡寫，但也影片尊重了歷史的真實性。知青的言語中透露著對那個時代中國進行文化大革命的無奈，同時又懷著興奮懷著期待地去參加高考，參與到國家的建設。就如要進行改革開放一般，煥發出青春的活力。這一代的北京人都對這份記憶有著深刻的感受。
真實的記憶對於當今的這個浮躁的社會而言或許略顯枯燥，而編導卻有這樣巧妙的藝術創造力，使得影片不僅帶著回憶的色彩又富有現代氣息。相機，是一個能夠留住記憶的物件。復古相機作為本片的一個物件細節，貫穿著整部影片的始終，在影片的段落與段落之間承上啟下，彷彿整個畫面都是由這個相機記錄下來的。這樣的一個復古相機是時代的象徵，是記憶的象徵。每次復古相機出現，都是一段對往事的回憶，回憶那逝去的時光。復古這種潮流是當今年輕人所追捧的，復古相機的出現也讓一些年輕觀眾對這部影片充滿興趣。
除了訪談的部分之外，影片對於鏡頭的運用還是較有韻味的。在這部帶有回憶色彩的紀錄片中，是不可避免地大量使用空鏡頭的。北京的北海、老胡同在空鏡頭中散發著北京文化特有的氣息，空鏡頭用著黑白的色調，又使人感覺到記憶的深遠以及北京人對過去深切的懷念。空鏡頭的抒情作用就在此體現得淋漓盡致卻又毫不刻意地將人帶入回憶里。
《北京記憶》這部影片會運用不同的色調進行過度，暗示著時代的進步與發展，也讓觀眾感受到那時候的中國正蓄勢待發，充滿活力與激情。七十年代的文化大革命讓中國倒退幾十年，人民生活極端痛苦，知識分子生活在陰霾當中，此時影片用了黑白的色調渲染出當時中國的悲哀和無奈，這一部分在影片當中占的分量較小，影片更多的是要反映恢復高考、實行改革開放的一派繁榮景象。不僅僅是中國的經濟復甦了，更是受壓迫的知識分子重新得到重視的春天到來了。影片更著重向觀眾傳達一種積極向上的思想，畫面變成彩色的，恢復高考，改變的不僅是一代人的命運，更是改變了中國在歷史里的軌跡。
影片是由以前的視頻資料、那個年代的北京人的訪談、當今時代的視頻構成，再有精妙的解說詞串聯而成。訪談是本片的主體，不可或缺的一部分。只有生活在那個時代的人才有訴說《北京記憶》的能力。采訪的對象都是些名牌大學的教授，例如：北大、清華、人大。這些教授的文化水平較高，對於當時生活的感受也更為深刻，他們的北京記憶有一點，是相同的：都是知青，都上山下鄉過，因為恢復高考，他們才得到機會重新回到學校。影片通過
對知識分子的訪談，以「恢復高考」作為切入點，反映了在特殊年代特殊的北京記憶。
北京記憶，也是中國記憶的縮影。京華早春，也是中國的春天到了。
一代人、一份記憶、一種情結。