選對劇本

1. 結合實例說說導演如何選劇本

在明白了導演的基本任務後，下面的問題就是如何選劇本了。這個問題主要看回您作為導演對生活中哪個領域答較熟。如果您對歷史較熟悉就可以選擇歷史題材的劇本；如果您是個軍事迷就去找軍事題材的劇本；再如果您對農村熟悉就去做農村題材的劇本如此等等。任何劇本都不是完整的，編劇是按照他自己的世界觀在寫，即便是您找到所感興趣的劇本，也要再加工，注入您自己的世界觀。現在編劇很多，有無數的編劇班底，您找到他們後還要不斷溝通，改寫之。還有的導演都是自己寫劇本，或者，您先有個大概的想法，提出來，再找一些較好的編劇來集體加工。像姜文導演就是這樣，他先提出自己的構想，號召一批編劇來細化之，如《太陽照常升起》，這個工程您可以去看看他出的書《騎驢找馬》《長天過大雲》裡面都有簡述。還有得就是美國編劇大都有個基本准則，劇本的編劇法您要去學習一下，對於您日後改變劇本很有幫助。這也就是告訴您美國大片之所以能賣大錢的法寶。這里的確有技巧，不是憑著膽量能幹好的事兒。有正確的審美價值觀，有市場意識，還要有導演基礎功底，更要有編劇的基本法則，這樣，您就能選好劇本了。

2. 對於一個演員來說什麼樣的劇本才叫好的劇本

我覺得大多數觀眾和我一樣，都喜歡自己看的電視劇或者是電影是優秀的影片，希望我們支持的人可以出演好的劇本，因為只有優秀的劇本才能夠有好的作品。好的劇本是一部優秀影片的前提，它代表著我們在拍攝一部好影片邁出了第一步。但是就我們目前演員行業的現狀來說，劇本有，好的劇本少，拍得出來的人更少，所以出現了很多爛片，很多讓人覺得尷尬的作品。那麼對於演員來說什麼樣的劇本才是好劇本呢？我們今天就來討論一下。

希望我們可以有更多好的劇本。

3. 真正好的演員是如何去選適合自己的劇本

傑述
缺口或出口，一樣要在這里躊躇停滯，
是非 曲直，結束後都回是不明了的事，
似驪歌又如婉詩。
若真的是戲，答那確是一場唯美的演飾，
戲中 台詞，把雙眼打濕痛心如針刺，
再誨人好自為之。
若真過歷史，這只怪自己想留住太遲，
原來 愛情，許多不是猜度中的樣子，
是相互少了感知。
若真的是戲，心亦為亡唇所遺之寒齒，
殺青 起始，該認定要與伊同生共死，
再步步弄假成實。
若真過歷史，愛情完全可以不著一字，
證明 彼此，從來未把結束當作主旨，
只已不脈脈相痴。
傷口和入口，是多情之士與如果的事，
一次 結束，多久之後才能重新開始，
續寫灰白的婉詩。

4. 楊紫談擇戲標准，作為一位演員，應該如何選擇合適的劇本呢

作為最近大紅的「小花」楊紫不知不覺已經在娛樂圈打拚了好多年，最近她也分享了自己的擇戲標准，以前她是看劇本、看導演、看班底，而現在她更多的是選擇看對手戲的演員。這種轉變也說明了作為童星出道的她已經有自己一套的選擇劇本的方法了。

演員在挑選劇本的時候應該嘗試挑戰自我，不能永遠飾演同一種類似的角色，再多次飾演同類角色之後，觀眾會產生一種視覺上的疲勞，很容易被觀眾拿來橫向對比，質疑演技的下降。同時多種同類型的角色不利於演技的提高，而且容易把自己的演技之路固定，以後就算演其他角色，觀眾只會想起你以前所飾演的角色，出現串戲。所以同類型的角色只能飾演一定數量就夠了，更多的應該去飾演其他角色，甚至是與之前角色截然相反的。

5. 如何挑選優秀的IP和劇本

【鑒賞方法】

一、了解主要矛盾沖突

理清矛盾沖突的線索（如何產生矛盾沖突——產生了何種性質的矛盾沖突——矛盾沖突發展進程如何），就完整地鑒賞了戲劇文學的主要情節。

二、鑒賞戲劇語言

戲劇語言是構建劇本的基礎。主要包括人物語言和舞台說明。人物語言也稱台詞，包括對話、獨白、旁白等，這是人物心理活動與行為動作的外觀，由此展開戲劇沖突，塑造人物形象，揭示戲劇主題；舞台說明是一種敘述性質的語言，主要用來說明人物的動作、心理、劇情發展的布景、環境、人物之間的關系等，能直接展示人物的性格和戲劇的情節。盡管舞台說明是戲劇文學中不可或缺的組成部分，但同人物語言相比，它起輔助說明的作用，因此，鑒賞戲劇文學，更要緊的是品味人物語言。品味人物語言，應關注以下三方面：

1?品味個性化的人物語言，因為個性化的語言能准確表達人物的思想感情。

所謂個性化，是指受人物的年齡、身份、經歷、教養、環境等影響而形成的個性特點。戲劇文學中人物語言的個性化尤其重要。優秀的戲劇人物語言往往三言兩語就能把人物個性展示出來。

2?品味富有動作性的人物語言，即戲劇沖突中人物之間的動作沖突或人物內心活動。

我們常說的「行由心指」「言為心聲」，就是說人物的內心世界必定通過言、行表達出來，這種顯示動作性的語言，出自人物內心，因而能展示人物豐富的心理境界。

3?品味人物語言中蘊涵的豐富的潛台詞，也就是「言外之意」「話外之音」。

這是話語字面意思以外的一種深層意義。優秀的台詞往往意蘊豐富，耐人尋味，給人以深廣的想像空間，能起到一石多鳥之效。

三、在鑒賞戲劇沖突、品味戲劇語言的基礎上，不應忽視對戲劇人物形象的鑒賞

1?欣賞戲劇中的人物形象，首先要關注人物的主要性格特徵。

同一個人物的性格是多側面的，不同的人物有不同的性格特徵，因此，在欣賞人物形象時，首要的是抓住其主要性格特徵。

2?要揣摩人物的語言。

戲劇中人物的語言是刻畫人物形象的重要手段，是塑造人物形象的最重要載體。

3?要順著劇情發展的線索，理清人物性格發展變化的心路歷程。

理清人物性格發展變化的心路歷程，才稱得上對戲劇人物形象比較全面的鑒賞。

結合事例來分析一下:
（1） 理清人物關系，把握矛盾沖突。
矛盾沖突是戲劇的一大要素，矛盾是人物構成的。要把握矛盾，必須理清人物關系。
例：試舉例分析戲劇人物性格
------舉例分析《雷雨》中周朴園的性格。
分析：要做好這個題目，必須首先理清戲劇中周、魯兩家人物之間都存在著什麼樣的關系。《雷雨》中有周朴園與魯侍萍的矛盾、周朴園與魯大海的矛盾、魯大海與周萍的矛盾、魯侍萍與周萍的矛盾等，這些矛盾沖突構成了復雜的戲劇沖突。在周、魯兩家八個人物之間存在著夫妻、父子、父女、母子、母女、兄弟、兄妹和主僕之間的多種關系，這些關系層次交叉，互相牽連，產生了他們之間的矛盾沖突和階級對立。這一悲劇深刻反映了社會的階級剝削、階級壓迫，以及由此而產生的階級對立，暴露了半封建半殖民地社會的罪惡。在錯綜復雜的矛盾沖突中，以周朴園為代表的資本家與以魯侍萍為代表的下層勞動人民，資本家與工人的階級沖突是最本質的沖突。這個矛盾的存在、發展，決定了其他矛盾的存在和發展。
但是，我們在分析人物時，不能僅僅抓住主要的矛盾說周朴園虛偽、冷酷就萬事大吉；因為周朴園與他人存在多種關系，不可能不影響他的思想性格，所有他應該是復雜的，我們在分析時必須注意他的復雜性，才能全面准確地做答。
（2）品味人物語言，把握人物形象。
戲劇語言是另一大要素，人物性格和關系主要靠語言展現，必須仔細品位。
戲劇人物語言有這些主要特點：高度個性化；豐富的潛台詞；富於動作性。
A、把握個性：個性化語言是指人物的語言符合並表現人物的身份、性格。即什麼人說什麼話；聽其聲則知其人。個性化語言，是刻畫人物達到合理性、真實性的重要手段。
例： 《竇娥冤》中，在押赴刑場上，竇娥要求劊子手走後街不走前街，這一細節對塑造竇娥形象有什麼作用？
【倘秀才】則被這枷紐的我左側右偏，人擁的我前合後偃。我竇娥向哥哥行有句言。
〔劊子雲〕 你有甚麼話說？
〔正旦唱〕 前街里去心懷恨，後街里去死無冤，休推辭路遠。
〔劊子雲〕 你適才要我往後街里去，是什麼主意？
〔正旦唱〕 怕則怕前街里被我婆婆見。
〔劊子雲〕 你的性命也顧不得，怕他見怎的？
〔正旦雲〕俺婆婆若見我披枷帶鎖赴法場餐刀去呵，
〔唱〕 枉將他氣殺也么哥，枉將他氣殺也么哥。告哥哥，臨危好與人行方便。
分析：高明的戲劇家，常常善於捕捉生活細節來揭示人物的內心世界。縱觀全劇，作者在刻畫竇娥反抗性格的同時，也注意逐一展現人物性格中溫順善良的另一側面。這折戲中寫她赴刑場時，求劊子手走後街不走前街的細節，可見在走向死亡的路上、竇娥想到的還是如何不使年邁孤寂的婆婆傷心。劇作家越是刻畫她的善良，就越發顯出她的冤屈，她的反抗和抗爭也就越令人同情。因此，這一細節的描寫使人物形象更其豐滿動人，使劇作對封建社會的批判也更為有力。
B、挖掘深意：潛台詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實際上是語言的多意現象。「潛」，是隱藏的意思。即語言的表層意思之內還含有別的不願說或不便說意思。潛台詞不僅充分體現了語言的魅力，而且通過它還可以窺見人物豐富的內心世界。
例：《雷雨》中，魯侍萍「你是萍，……憑什麼打我的兒子？」這句台詞中有什麼變化？這樣的變化表現了人物怎樣的心理？
魯大海 （掙扎） 放開我，你們這一群強盜！
周 萍 （向外人們）把他拉下去！
魯侍萍 （大哭）這真是一群強盜！（走至周萍面前）你是萍，……憑什麼打我的兒子？
分析：這里魯侍萍的語言，有言外之意，有未盡之言。這里三個「 píng」字，各有其含義，「萍」是母親的呼喚，親情的體現。其含義是：你是我的親兒子，大海的親哥哥，你不能打自己的同胞兄弟啊……但這時侍萍很快意識到，周萍的地位、周萍所受到的教育，不容周萍承認這樣地位低下的母親，不能說破他們的骨肉關系，也分明感受到了階級對立的尖銳，於是抑制住痛苦感情，用諧音字來掩飾。充分表達了魯侍萍當時痛苦、失望和憤恨的愛憎交織的復雜思想感情。

C、想像補充：動作語言也叫情節語言，是指人物的語言流向（人物語言間的交流和交鋒）起著推動或暗示故事情節發展的作用。它不是靜止的，它是人物性格在情節發展中內在力的體現。
例：《驚夢》中「停半晌，整花鈿，沒揣菱花，偷人半面，迤逗的彩雲偏。步香閨怎便把全身現。」從這段唱詞中可以看出人物怎樣的特徵？
分析：她先是沉思，繼而整理飾物，接著側身斜視，驚訝地發現自己被鏡子偷映進去，然後徐步香閨。這段唱詞包含了許多漂亮的表演動作：轉身、抖袖、碎步、凝神等。
（3）細讀舞台說明，了解戲劇劇情。
舞台說明：是幫助和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意之點的有關說明。說明的內容有關於時間、地點、人物、布景的，有關於登場人物的動作、表情的，有關於登場人物上場、下場的，有關於「效果」的，有關於開幕、閉幕的等等。
例：《雷雨》開頭一段「舞台說明」的作用是什麼？
〔午飯後，天氣很陰沉，更郁熱，潮濕的空氣，低壓著在屋內的人，使人成為煩躁的了。
〔朴園點著一隻呂宋煙，看見桌上的雨衣。周朴園：(點著一支呂宋煙，看見桌上的雨衣，向魯媽)這是太太找出來的雨衣么？
魯侍萍：(看著他)大概是的。
周朴園：不對，不對，這都是新的。我要我的舊雨衣，你回頭跟太太說。
分析：這段「舞台說明」交代了故事發生的時間和舞台氣氛。這種氣氛同劇情緊密配合，烘託了人物的煩躁、郁悶不安的情緒，預示著一場雷雨的到來。不僅為完整地塑造人物服務，而且感染了讀者或觀眾，也隨之產生一種壓抑感。這一點跟小說中環境描寫的作用是相同的。

6. 怎樣挑選舞台劇劇本

應該先要比較符合現代人的思想，不要太過保守，台本盡量要新穎，可以引起往下讀的樂趣，還有時間也不要過長，不然觀眾會沒耐心，主要是要先過你自己的一關，換個立場想想也是有必要的！
（原創）

7. 選擇好劇本是成功的第一步，明星選擇劇本有什麼辦法

選擇好劇本是成功的第一步，明星選擇劇本有什麼辦法？

當明星在選擇劇本的時候，不僅是對自己負責，還是對觀眾和藝術的負責，對於明星來說，成功的形象要比能力重要得多。第一，選擇劇本的時候一定要選擇適合自己的，不能只考慮眼前的利益，這個塑造的角色更理想的話，會給自己造成不好的影響，剛開始的時候，劇本都會來找你，在劇本比較多的情況下。

或者是過年的時候，來增進製作人和導演的情感，可以給他發信息，約他在放假期間吃個飯，見個面，然後再准備一些禮物。還就是在製片人和導演之間多幫一些忙也是很重要的，比如有的時候有的是需要進場的時候，有人來找你的話，你要積極的配合。只要做得更好了，好的劇本一定是你先選擇的。

8. 說說演員都是如何挑選劇本的呢

現在沒有單純的挑選劇本這一說，一個演員是否接戲，很大程度上取決於隨劇本而來的其他東西。不同身份的演員，對劇本的訴求是不同的。最頂級的演員，接戲接的是人，我和誰合作，誰是導演，誰投資，在這一層面，劇本的影響不大，是因為好的導演可以用平庸的劇本帶出好戲，好對手可以在任何環節碰撞火花。而三線以下的演員，只要有完整的劇本，班子以前拍過成品，就接了，容不得挑。

9. 萬茜表示劇本選擇是非常主觀的，演員是如何挑選劇本的

萬茜表示自己選劇本的時候是非常的主觀，其實演員們在劇本的時候都會有著很多要求，並不是所有的劇本他們都接。有的明星因為選擇劇本錯失了很多機會，這也是他們遺憾的事情，但是很多演員們因為劇本接錯，也導致了自己的事業受到影響。

萬茜在娛樂圈當時非常的受歡迎，她出演了很多代表性的作品，她是一位有資歷的演員，受到了很多人的尊敬。萬茜之所以有如今的成功，因為她會選擇治本，並不是所有的劇本她都會接受。她會選擇一些適合自己的角色，從而給大家帶來不一樣的精彩。其實劇本對於演員們來說是非常的重要，像黃曉明就是一個很好的例子，黃曉明拒絕哪個劇本，哪個劇本肯定會火，導致了黃曉明的事業受到了沉重的打擊，讓很多粉絲替黃曉明遺憾。

最後作為粉絲，衷心的祝願萬茜的事業能夠更好，在之後能夠有更多的優秀作品帶給大家。