劇本兩部分

A. 劇本包括兩部分,什麼和什麼,它一般有三個特點

劇本包括台詞和舞台指示。
特點為：
1．空間和時間要高度集中
2．反映現實生活的矛盾要尖銳突出
3．劇本的語言要表現人物性格

B. 劇本包括兩個部分,一個是劇作家的什麼,一個是人物的什麼

舞台說明；台詞

C. 劇本包括兩部分【 】和【】 它一般有三個特點【】【】【】

劇本包括兩部分，情景與活動
情景是指背景以及場景等，活動指對話動作等

它一般有三個特點：空間和時間要高度集中；反映現實生活的矛盾要尖銳突出；劇本的語言要表現人物性格

1．空間和時間要高度集中
劇本不像小說、散文那樣可以不受時間和空間的限制，它要求時間、人物、情節、場景高度集中在舞台范圍內。小小的舞台上，幾個人的表演就可以代表千軍萬馬，走幾圈就可以表現出跨過了萬水千山，變換一個場景和人物，就可以說明到了一個全新的地方或相隔多少年之後…… 相隔千萬里，跨越若干年，都可通過幕、場變換集中在舞台上展現。
劇本中通常用「幕」和「場」來表示段落和情節。「幕」指情節發展的一個大段落。「一幕」可分為幾場，「一場」指一幕中發生空間變換或時間隔開的情節。劇本一般要求篇幅不能太長，人物不能太多，場景也不能過多地轉換。初學改編短小的課本劇，最好是寫成精短的獨幕劇。

2．反映現實生活的矛盾要尖銳突出
各種文學作品都要表現社會的矛盾沖突，而戲劇則要求在有限的空間和時間里反映的矛盾沖突更加尖銳突出。因為戲劇這種文學形式是為了集中反映現實生活中的矛盾沖突而產生的，所以說，沒有矛盾沖突就沒有戲劇。又因為劇本受篇幅和演出時間的限制，所以對劇情中反映的現實生活必須凝縮在適合舞台演出的矛盾沖突中。
劇本中的矛盾沖突大體分為發生、發展、高潮和結尾四部分。演出時從矛盾發生時就應吸引觀眾，矛盾沖突發展到最激烈的時候稱為高潮，這時的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦。高潮部分也是編寫劇本和舞台演出的「重頭戲」，是最「要勁」、最需要下工夫之處。

3．劇本的語言要表現人物性格
劇本的語言包括台詞和舞台說明兩個方面
劇本的語言主要是台詞。台詞，就是劇中人物所說的話，包括對話、獨白、旁白。獨白是劇中人物獨自抒發個人情感和願望時說的話；旁白是劇中某個角色背著台上其他劇中人從旁側對觀眾說的話。劇本主要是通過台詞推動情節發展，表現人物性格。因此，台詞語言要求能充分地表現人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡練明確，要口語化，要適合舞台表演。
舞台說明，又叫舞台提示，是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。舞台說明包括劇中人物表，劇情發生的時間、地點、服裝、道具、布景以及人物的表情、動作、上下場等。這些說明對刻畫人物性格和推動、展開戲劇情節發展有一定的作用。這部分語言要求寫得簡練、扼要、明確。這部分內容一般出現在每一幕（場）的開端。結尾和對話中間，一般用括弧（方招號或圓括弧）括起來。

D. 戲劇劇本通常包括兩個部分：一是_____，包括____、____、____等

兩個部分: 一是劇作家的舞台提示,內容包括人物表、時間、地點、布景、服裝、道具以及人物台詞的心理情緒、動作、上下場等等; 一是人物自身的台詞,包括對話(對唱)、獨白(獨唱)、旁白(旁唱)等。

E. 劇本由哪兩部分組成

文學劇本與分鏡劇本

F. 劇本包括哪兩個部分

兩個部分:

一是劇作家的舞台提示,內容包括人物表、時間、地點、布景、服裝、道具以及人物台詞的心理情緒、動作、上下場等等;

一是人物自身的台詞,包括對話(對唱)、獨白(獨唱)、旁白(旁唱)等。

G. 劇本包括哪兩大部分

情景與活動

H. 劇本包括哪兩部分它有哪三個特點

劇本由台詞和舞台指示組成。
1．空間和時間要高度集中
2．反映現實生活的矛盾要尖銳突出
3．劇本的語言要表現人物性格

I. 劇本又稱________，通常包括兩個部分：一是________；二是________。

J. 劇本通常分為哪兩個部分

劇本通常分為台詞和舞台指示。

對話、獨白、旁白都採用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現。劇本中的舞台指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明。

包括對劇情發生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特徵、形體動作及內心活動的描述,對場景、氣氛的說明，以及對布景、燈光、音響效果等方面的要求。

優秀劇作都是深刻地激發我們感情的劇作，使我們的感情在劇作精神的指引下激動得有意義有方向。缺少主腦或不知所雲的藝術作品無異於把人領進一座思想的墳墓。

(10)劇本兩部分擴展閱讀：

電視劇作為最具影響力和傳播力的藝術形式，承載著人文擔當，演繹著戲劇性故事，執現實之銳、揚人性之美，同時，伴隨著商業娛樂一路走來，「娛樂過度」也成為電視劇創新發展的瓶頸和門檻。

這種「娛樂過度」，用魯迅觀察通俗文學的兩個維度來看，就是「娛心」至上而「勸善」乏力。而健康有序的大眾文化應當是二者兼備，即在娛心中勸善。國產電視劇向「在娛心中勸善」轉型的過程中，編劇是最為關鍵的環節。

在市場條件下，編劇既要考慮作品傳遞的正能量，又要考慮娛樂，同時還要避免同質化，追求題材的唯一性、不可復制性，也就是作為一件藝術作品的典型性。