長干曲題材
A. 跟李白的《長干行》一樣的體裁有什麼要求嗎就是格律之類的
長干行，屬樂府《雜曲歌辭》調名。也作「長干曲」、「江南曲」。體裁屬於樂府回詩。包含五言、七言和雜言的答詩歌形式。
《長干行二首》是唐代詩人李白的組詩作品。這兩首愛情敘事詩以商婦獨白自述的手法，反映古代商人妻子的生活與情感。
B. 長干曲詩意
君家何處住，妾住在橫唐。
停船暫借問，或恐是同鄉。
家臨九江水，來去九江側。
同是長幹人，生小不相識.
茫茫大江之上，一位船家姑娘，自停其船，自報鄉里，主動地去和偶爾相逢的鄰船的小夥子攀話，打聽對方的籍貫鄉里。是長期飄泊不定的水上生活使人感到寂寞難耐，想找個人說說話？是敬重他行船的本領，從心底里產生了由衷的愛慕之情？抑或僅僅是情竇初開，小鹿撞撞，故意找個話頭來與對方結識？詩中並沒有說，都留給讀者去想。而一位少女難以按捺的懷春之心則又寫得躍然紙上。
她一張口就問一位素昧平生的男子「君家何處住？」還未等到對方回答，又迫不及待地自報籍貫。情思的熱切，待人的坦誠，活脫脫地表現出了姑娘的豪爽與純真。然而，豪爽中又有羞澀與端莊。所以，就在「停船暫借問」的那一瞬間，這位聰慧的姑娘又似乎意識到了自己的冒失與莽撞，可能會導致被人誤解的難堪。於是，頓生剖白之心，趕緊改口說：「或恐是同鄉」。而這一改口，目的是為了掩蓋自己的害羞和窘態，結果卻更加流露出了自己有愛慕和求偶的心情。在質朴平淡的描述中，將人物極為細微的心理變化寫得非常生動，寫得情趣盎然，真可謂是「清水出芙蓉，天然去雕飾」，純朴之極，自然之極。
有趣的是，鄰船的小伙也敏感地從姑娘欲蓋彌彰的表白中，聽懂了「或恐是同鄉」這一平淡話語所蘊含的弦外之音、言外之意，於是，便有了第二首的回答：「家臨九江水，來去九江側。同是長幹人，自小不相識。」第一句是回答「君家何處住」的提問，這兒的「九江」，是泛指長江下游即長干一帶的九條支流。「來去九江側」，誠實的小伙如實地告訴對方，自己是一個長年風行水宿，為生活奔波的人。言外之意是你會愛我這樣一個人嗎？這中間，有坦誠，有無奈，有期待，有試探。但強烈的愛慕之意，很快又沖淡了對婚姻可能無望的擔憂，小伙終於掏出了自己火熱的心，奉獻給面前這位向自己表露心曲的姑娘：「同是長幹人，自小不相識」。既是同鄉，又同是船家兒女，相同的命運也許可以把我們結合在一起。這層意思，話中沒有明說，卻很委婉地暗示給了對方。
最後一句，筆力翻騰，卻又一往情深，將兩人一見如故，相見恨晚的情愫直言而出，平民百姓之間那種純朴而真摯的愛情表白，讀來真令人贊嘆不已。正如沈熙乾先生所說：「女主角的抒懷只到『或恐是同鄉』為止，男主角的表情也只以『生小不相識』為限。這樣的蘊藉無邪，是抒情詩中的上乘。」
C. 長干行崔顥古詩
長干行·君家何處住
唐 · 崔顥
君家何處住，妾住在橫塘。
停船暫借問，或恐是同鄉。
譯文
請問大哥你的家在何方。我家是住在建康的橫塘。
停下船吧暫且借問一聲，聽口音恐怕咱們是同鄉。
D. 長干曲 崔顥字詞意思
君家何處住，妾住在橫唐。
停船暫借問，或恐是同鄉。
家臨九江水，來去九江側。
同是長幹人，生小不相識。
茫茫大江之上，一位船家姑娘，自停其船，自報鄉里，主動地去和偶爾相逢的鄰船的小夥子攀話，打聽對方的籍貫鄉里。是長期飄泊不定的水上生活使人感到寂寞難耐，想找個人說說話？是敬重他行船的本領，從心底里產生了由衷的愛慕之情？抑或僅僅是情竇初開，小鹿撞撞，故意找個話頭來與對方結識？詩中並沒有說，都留給讀者去想。而一位少女難以按捺的懷春之心則又寫得躍然紙上。
她一張口就問一位素昧平生的男子「君家何處住？」還未等到對方回答，又迫不及待地自報籍貫。情思的熱切，待人的坦誠，活脫脫地表現出了姑娘的豪爽與純真。然而，豪爽中又有羞澀與端莊。所以，就在「停船暫借問」的那一瞬間，這位聰慧的姑娘又似乎意識到了自己的冒失與莽撞，可能會導致被人誤解的難堪。於是，頓生剖白之心，趕緊改口說：「或恐是同鄉」。而這一改口，目的是為了掩蓋自己的害羞和窘態，結果卻更加流露出了自己有愛慕和求偶的心情。在質朴平淡的描述中，將人物極為細微的心理變化寫得非常生動，寫得情趣盎然，真可謂是「清水出芙蓉，天然去雕飾」，純朴之極，自然之極。
有趣的是，鄰船的小伙也敏感地從姑娘欲蓋彌彰的表白中，聽懂了「或恐是同鄉」這一平淡話語所蘊含的弦外之音、言外之意，於是，便有了第二首的回答：「家臨九江水，來去九江側。同是長幹人，自小不相識。」第一句是回答「君家何處住」的提問，這兒的「九江」，是泛指長江下游即長干一帶的九條支流。「來去九江側」，誠實的小伙如實地告訴對方，自己是一個長年風行水宿，為生活奔波的人。言外之意是你會愛我這樣一個人嗎？這中間，有坦誠，有無奈，有期待，有試探。但強烈的愛慕之意，很快又沖淡了對婚姻可能無望的擔憂，小伙終於掏出了自己火熱的心，奉獻給面前這位向自己表露心曲的姑娘：「同是長幹人，自小不相識」。既是同鄉，又同是船家兒女，相同的命運也許可以把我們結合在一起。這層意思，話中沒有明說，卻很委婉地暗示給了對方。
最後一句，筆力翻騰，卻又一往情深，將兩人一見如故，相見恨晚的情愫直言而出，平民百姓之間那種純朴而真摯的愛情表白，讀來真令人贊嘆不已。正如沈熙乾先生所說：「女主角的抒懷只到『或恐是同鄉』為止，男主角的表情也只以『生小不相識』為限。這樣的蘊藉無邪，是抒情詩中的上乘。」
E. 《長干曲四首》(其一) 君家何處住,妾……一詩的語言特色是
長干曲四首（其一、其二）
崔顥
「君家何處住？ 妾住在橫塘。」
停舟暫借問， 或恐是同鄉。
「家臨九江水， 來去九江側。
同是長幹人， 生小不相識。」
這兩首抒情詩抓住了人生片斷中富有戲劇性的一剎那，用白描的手法，寥寥幾筆，就使人物、場景躍然紙上，栩栩如生。它不以任何色彩映襯，似墨筆畫；它不用任何妝飾烘托，是幅素描；它不憑任何布景借力，猶如一曲男女聲對唱；它截頭去尾，突出主幹，又很象獨幕劇。題材是那樣的平凡，而表現手法卻是那樣的不平凡。
先看第一首的剪裁：一個住在橫塘的姑娘，在泛舟時聽到鄰船一個男子的話音，於是天真無邪地問一下：你是不是和我同鄉？－就是這樣一點兒簡單的情節，只用「妾住在橫塘」五字，就借女主角之口點明了說話者的性別與居處。又用「停舟」二字，表明是水上的偶然遇合，用一個「君」字指出對方是男性。那些題前的敘事，用這種一石兩卵的手法，就全部省略了。詩一開頭就單刀直入，讓女主角出口問人，現身紙上，而讀者也聞其聲如見其人，絕沒有茫無頭緒之感。從文學描寫的技巧看，「聲態並作」，達到了「應有盡有，應無盡無」，既凝煉集中而又玲瓏剔透的藝術高度。
不僅如此，在寥寥二十字中，詩人僅有口吻傳神，就把女主角的音容笑貌，寫得活靈活現。他不象杜牧那樣寫明「娉娉裊裊十三餘」，也不象李商隱那樣點出「十五泣春風，背面鞦韆下」。他只採用了問話之後，不待對方答復，就急於自報「妾住在橫塘」這樣的處理，自然地把女主角的年齡從嬌憨天真的語氣中反襯出來了。在男主角並未開口，而這位小姑娘之所以有「或恐是同鄉」的想法，不正是因為聽到了對方帶有鄉音的片言只語嗎？這里詩人又省略了「因聞聲而相問」的關節，這是文字之外的描寫，所謂「不寫之寫」。
這首詩還表現了女主角境遇與內心的孤寂。單從她聞鄉音而急於「停舟」相問，就可見她離鄉背井，水宿風行，孤零無伴，沒有一個可與共語之人。因此，他鄉聽得故鄉音，且將他鄉當故鄉，就這樣的喜出望外。詩人不僅在紙上重現了女主角外露的聲音笑貌，而且深深開掘了她的個性和內心。
詩的語言樸素自然，有如民歌。民歌中本有男女對唱的傳統，在《樂府詩集》中就稱為「相和歌辭」。所以第一首女聲起唱之後，就是男主角的答唱了。「家臨九江水」答復了「君家何處住」的問題；「來去九江側」說明自己也是風行水宿之人，不然就不會有這次的萍水相逢。這里初步點醒了兩人的共同點。「同是長幹人」落實了姑娘「或恐是同鄉」的想法，原來老家都是建康（今江蘇南京）長干里。一個「同」字把雙方的共同點又加深了一層。這三句是男主角直線條的口吻。現在只剩最後一句了：只有五個字，該如何著墨？如用「今日得相識」之類的幸運之辭作結束，未免失之平直。詩人終於轉過筆來把原意一翻：與其說今日之幸而相識，倒不如追惜往日之未曾相識。「生小不相識」五字，表面惋惜當日之未能青梅竹馬、兩小無猜，實質更突出了今日之相逢恨晚。越是對過去無窮惋惜，越是顯出此時此地萍水相逢的可珍可貴。這一筆的翻騰有何等撼人的藝術感染力！
《長干曲》是南朝樂府中「雜曲古辭」的舊題。崔顥這兩首詩繼承了前代民歌的遺風，但既不是艷麗而柔媚，又非浪漫而熱烈，卻以素樸真率見長，寫得干凈健康。女主角的抒懷只到「或恐是同鄉」為止，男主角的表情也只以「生小不相識」為限。這樣的蘊藉無邪，是抒情詩中的上乘。
（沈熙乾）
F. 長干行 <br/>李白內容是什麼
《長干行二首》是唐代偉大詩人李白的組詩作品。這兩首愛情敘事詩以商婦獨白自述的手法，反映古代商人妻子的生活與情感。第一首詩描繪了商婦各個生活階段的各個生活側面，展現了一幅幅鮮明生動的畫面，塑造出了一個對理想生活執著追求和熱切嚮往的商賈思婦的藝術形象；第二首詩從商婦望夫不歸說起，一層一層，直到自憐自恨而止，抒寫了她對遠出經商的丈夫的摯愛和思念，凄切幽怨，纏綿感人。全詩熔敘事、狀景、抒情於一爐，形象鮮明飽滿，風格深沉柔婉。
【原文】
《長干行二首》
其一
妾發初覆額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長干里，兩小無嫌猜，
十四為君婦，羞顏未嘗開。
低頭向暗壁，千喚不一回。
十五始展眉，願同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫台。
十六君遠行，瞿塘灧澦堆。
五月不可觸，猿聲天上哀。
門前遲行跡，一一生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風早。
八月胡蝶來，雙飛西園草。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。
早晚下三巴，預將書報家。
相迎不道遠，直至長風沙。
其二
憶妾深閨里，煙塵不曾識。
嫁與長幹人，沙頭候風色。
五月南風興，思君下巴陵。
八月西風起，想君發揚子。
去來悲如何，見少離別多。
湘潭幾日到，妾夢越風波。
昨夜狂風度，吹折江頭樹。
淼淼暗無邊，行人在何處。
好乘浮雲驄，佳期蘭渚東。
鴛鴦綠蒲上，翡翠錦屏中。
自憐十五餘，顏色桃花紅。
那作商人婦，愁水復愁風。
【譯文】
其一
我的頭發剛剛蓋過額頭，便同你一起在門前做折花的游戲。你騎著竹馬過來，我們一起繞著井欄，互擲青梅為戲。我們同在長干里居住，兩個人從小都沒什麼猜忌。十四歲時嫁給你作妻子，害羞得沒有露出過笑臉。低著頭對著牆壁的暗處，一再呼喚也不敢回頭。十五歲才舒展眉頭，願意永遠和你在一起。常抱著至死不渝的信念，怎麼能想到會走上望夫台？十六歲時你離家遠行，要去瞿塘峽灧澦堆。五月水漲時，灧澦堆不可相觸，兩岸猿猴的啼叫聲傳到天上。門前是你離家時徘徊的足跡，漸漸地長滿了綠苔。綠苔太厚，不好清掃，樹葉飄落，秋天早早來到。八月里，黃色的蝴碟飛舞，雙雙飛到西園草地上。看到這種情景我很傷心，因而憂愁容顏衰老。無論什麼時候你想下三巴回家，請預先把家書捎給我。迎接你不怕道路遙遠，一直走到長風沙。
其二
想當初我以前未出閨時，根本不知煙塵為何物；可嫁給長乾的男人後，卻整日在江岸沙頭上等候良人船回的消息。五月南風吹動的時候，想你正下巴陵；八月西風吹起的時候，想你正從揚子江出發。來亦悲，去亦悲，因為總是見面少而別離多啊？什麼時候到湘潭呢？我在睡夢里也隨君渡水越江而去。昨天夜裡來了一陣狂風，將江邊的大樹都吹倒了。望著煙波浩渺的大江，夫君你現在究竟在什麼地方？我將乘坐浮雲驄，與你相會在蘭渚東。鴛鴦嬉戲在綠蒲池上，翡翠鳥兒綉在錦屏當中。自顧自憐才十五歲多，面容正如桃花一般嫣紅。哪裡想到嫁為商人婦，既要愁水又要愁風，天天過著異地相思擔驚受怕的別離生活。
G. 長干曲的賞析
【《長干曲四首（其一、其二）》賞析 】
這兩首抒情詩抓住了人生片斷中富有戲劇性的一剎那，用白描的手法，寥寥幾筆，就使人物、場景躍然紙上，栩栩如生。它不以任何色彩映襯，似墨筆畫；它不用任何妝飾烘托，是幅素描；它不憑任何布景借力，猶如一曲男女聲對唱；它截頭去尾，突出主幹，又很象獨幕劇。題材是那樣的平凡，而表現手法卻是那樣的不平凡。
先看第一首的剪裁：一個住在橫塘的姑娘，在泛舟時聽到鄰船一個男子的話音，於是天真無邪地問一下：你是不是和我同鄉？－就是這樣一點兒簡單的情節，只用「妾住在橫塘」五字，就借女主角之口點明了說話者的性別與居處。又用「停舟」二字，表明是水上的偶然遇合吻傳神，就把女主角的音容笑貌，寫得活靈活現。他不象杜牧那樣寫明「娉娉裊裊十三餘」，也不象李商隱那樣點出「十五泣春風，背面鞦韆下」。他只採用了問話之後，不待對方答復，就急於自報「妾住在橫塘」這樣的處理，自然地把女主角的年齡從嬌憨天真的語氣中反襯出來了。在男主角並未開口，而這位小姑娘之所以有「或恐是同鄉」的想法，不正是因為聽到了對方帶有鄉音的片言只語嗎？這里詩人又省略了「因聞聲而相問」的關節，這是文字之外的描寫，所謂「不寫之寫」。
這首詩還表現了女主角境遇與內心的孤寂。單從她聞鄉音而急於「停舟」相問，就可見她離鄉背井，水宿風行，孤零無伴，沒有一個可與共語之人。因此，他鄉聽得故鄉音，且將他鄉當故鄉，就這樣的喜出望外。詩人不僅在紙上重現了女主角外露的聲音笑貌，而且深深開掘了她的個性和內心。
詩的語言樸素自然，有如民歌。民歌中本有男女對唱的傳統，在《樂府詩集》中就稱為「相和歌辭」。所以第一首女聲起唱之後，就是男主角的答唱了。「家臨九江水」答復了「君家何處住」的問題：「來去九江側」說明自己也是風行水宿之人，不然就不會有這次的萍水相逢。這里初步點醒了兩人的共同點。「同是長幹人」落實了姑娘「或恐是同鄉」的想法，原來老家都是建康（今江蘇南京）長干里。一個「同」字把雙方的共同點又加深了一層。這三句是男主角直線條的口吻。現在只剩最後一句了：只有五個字，該如何著墨？如用「今日得相識」之類的幸運之辭作結束，未免失之平直。詩人終於轉過筆來把原意一翻：與其說今日之幸而相識，倒不如追惜往日之未曾相識。「生小不相識」五字，表面惋惜當日之未能青梅竹馬、兩小無猜，實質更突出了今日之相逢恨晚。越是對過去無窮惋惜，越是顯出此時此地萍水相逢的可珍可貴。這一筆的翻騰有何等撼人的藝術感染力！
H. 長干行是什麼題材的詩
閨怨題材,愛情敘事詩