多元小說題材

① 推薦幾本好看的無限流小說！

5本高人氣諸天無限流小說，穿梭諸天萬界，我為世界之王！
小馬哥推文2019-07-13
5本高人氣諸天無限流小說，穿梭諸天萬界，我為世界之王！喜歡這一類型的書友不要錯過了~
第一本：《穿越諸天萬界》 作者：天帝大人

書評：無限文，不套路，每個世界寫出自己的故事，拓展原著，而不是生搬硬套，主角得到元始珠快穿做道士，基本一路實力碾軋，輕松爽文，無CP，無曖昧，但是各小世界的女配都挺出彩的。元始天尊給了穿梭諸天的能力，先穿入水滸世界，後在電影世界短暫穿入，獲得念力，無法御物，卻又獲得逆天推算和記憶理解等能力，在陳摶老祖傳下的華山派獲得紫霞神功，習得奕劍術，開始闖盪江湖。一花一世界，一葉一菩提，水滸三國，聊齋白蛇，蜀山斗破，陽神遮天，封神洪荒，諸天萬界……穿梭諸天萬界，我為世界之主！故事都是大家熟悉的故事，套入了新的發展和人物，完全又活了的感覺。內容連貫，情節豐富，作者文筆好，不錯。強烈推薦！

第二本：《諸天時空行》 作者：血月客

書評：諸天後宮類。有秦時、仙劍、誅仙等世界，具體不介紹，女主九天玄女(高月)等，主角智商在線。絕情絕性。紫禁城中，大戰天外飛仙；華山之巔，決戰天下五絕；昆侖山上，仙姿縹緲；九天之上，蟠桃盛會。行走於諸天萬界之間，放歌而來，乘風而去！老作者文筆有保障，強烈推薦！

第三本：《萬界淘寶商》 作者：葉恨水

書評：主角獲得淘寶訂單系統，可以收到各個位面的訂單，然後開始了四處開後宮的幸福日子。文風偏輕松。連通各個位面的小店，不管是二次元小說電影還是動漫，亦或是異界架空歷史，反正主角就負責接生意，然後去各個位面裝逼打臉，打怪升級……主角得到系統接受任務去各個世界幫助主角配角完成心願，世界選的很不錯，故事看上去也很爽快，就是回到現實有開後宮的嫌疑，但不令人反感，推薦無限流的書迷看看！

第四本：《君臨諸天》 作者：隔壁老王01

書評：這是一個修真者，為求長生久視，不斷穿梭武俠、玄幻、修真等等位面的故事。主要寫了馮睿撿到星辰珠，成為地上唯一一個修真者，開局藉助主角受傷講述了主角穿越到凡人世界盜取修煉功法未成的經歷，之後主角稍作休養，購買物資，再次穿越，這次穿越到的世界是尋情記世界，路遇趙穆後開始裝神弄鬼自稱神仙，並結識趙王，為趙王煉得丹葯，通過趙王聚斂天下物資。 簡單來說，就是主角穿越各個熟悉的世界，掠取資源，追求長生，修煉自身！ 主角性格比較果敢利落，而且頭腦清醒理智！各位面大亂斗的典型，非常擅長打鬥刻畫，很燃很熱血。強烈推薦！

第五本：《降臨諸天世界》 作者：龍升雲霄

書評：無限穿越流，得到賞金獵人系統，主角略冷漠無情，可以為了力量不擇手段。同時也有主神空間這些，主角會和主神空間進行碰撞。主角降臨各種世界，吊打小小修煉者，聖人不仁，主角教他做人。不同於主神的無限流，主角藉助系統進行世界穿越，小說中有主神空間，時空管理局等等勢力，也有其他作者小說所描繪的世界。穿越各個世界獲得知識獎勵能力。還和其他穿越者級契約者合縱連橫。藍精靈。魔法學徒。捉妖記。哈利波特，永無止境。成就傳奇法師。神鬼世界。 聊齋畫中仙。修仙，天啟 ，青蛇。 港片。死神來了 機器貓。漫威，總之，世界很大，值得一看！

② 小說都有哪些類別

小說的類型有很多，如：篇幅長短、創作年代、內容題材、主義流派、表現形式、創作進度等等。

篇幅長短

1.微型小說(數百至幾千字)

比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣，幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義。例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。

2.短篇小說(幾千至三萬字)

一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律:一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。所有小說基礎，其發展初期並無長短之分，隨時代而區分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發展。

3.中篇小說(三萬至六萬字)

一般認為，篇幅在三萬字至六萬字之間的小說。也有少數十幾萬字也被算作中篇而不歸於長篇，這取決於文章內容的豐富度。其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節繁簡等均介於長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面，故事情節完整。線索比較單一，矛盾斗爭不如長篇小說復雜，人物較少。所以，相比於長篇，中篇小說比較容易把握，也更容易成功。因為對於初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想修改中篇是一個廣受推薦的建議。

4.長篇小說(六萬字或十萬字以上)

一般認為，字數在六萬或十萬以上的為長篇小說，還可細分為小長篇(一般六萬到十萬字)，中長篇(一般十幾萬到三五十萬字)，超長篇(一般超過百萬字)。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說，也會有一個內里的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性，以及避免重復矛盾或缺漏。

注:篇幅長短並非明文規定，但按照情節內容豐富度可能會把部分字數多的劃入字數少的類別，例如某些十幾萬二三十萬字的小說會因為內容太過不緊湊而被歸入中篇小說，而某些僅有六萬多字讓人覺得篇幅過短的小說會因為內容情節十分緊湊而歸為小長篇。

創作年代

1.古典小說

古典小說萌芽於先秦，發展於兩漢，雛形於魏晉南北朝，形成於唐代，繁榮於宋元，鼎盛於明清。大致可分以下幾個時期:

(1)先秦兩漢時期:當時社會出現的神話傳說、寓言故事、史傳文學成為古典小說敘事的源頭。神話傳說已經具備人物和情節兩個基本因素，散見於諸子百家書中的寓言典故提供了借鑒經驗，歷史著作有比較完整的結構、人物形象和歷史背景。

(2)魏晉南北朝時期:出現了志怪、志人小說。嚴格意義上說這仍然算不上是小說，只能算是小說的雛形。《世說新語》也是這個時期的優秀作品，裡面收集了許多短小精悍的小故事。

(3)唐朝時期:古代小說的發展趨於成熟，形成了獨立的文學形式-傳奇體小說，由此我國的小說脫離歷史領域而成為文學創作。唐代三大愛情傳奇是此時期的標志性作品。

(4)宋元時期:商品經濟的發展和市井文化的興起，給小說創作帶來深厚的土壤。話本經過文人加工形成許多話本小說和演義小說。

(5)明清時期:小說開始走上了文人獨立創作之路，這一時期，小說作家主體意識增強。《紅樓夢》的出現，把中國古代小說發展推向了高峰，達到前所未有的成就。在明清這一段時間內涌現了無數的經典之作流傳於世。如明代四大奇書(《西遊記》《水滸傳》《三國演義》《金瓶梅》)三言二拍(《醒世恆言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》)清代的《紅樓夢》《儒林外史》《老殘游記》《聊齋志異》等。明董其昌《袁伯應(袁可立子)詩集序》:"二十年來，破觚為圓，浸淫廣肆，子史空玄，旁逮稗官小說，無一不為帖括用者"。

2.現代小說

現當代小說的興起的標志性事件為新文化運動，新文化運動乃是五四運動的先導(時間從1915年-1919年)，大致可分為四個時期:

(1)第一時期為民國時期，即1949年以前，是小說的多元文藝復興階段。

民國時期，尤其是五四以來，中國遭受列強侵略，社會各種思潮流行，舶來文化沖擊傳統文化，中國小說的發展出現多元化，各類小說題材涌現，其中現代言情小說的發端鴛鴦蝴蝶派就出在此時。小說的代表性人物有"魯郭茅巴老曹"六大家。晚清民國報紙興起為小說創作提供了一個上佳的舞台，報紙通過了連載小說招攬人氣，小說家通過報紙賺取稿費。近現代幾乎所有著名的小說家最初都是從報紙上連載小說開始，從鴛鴦蝴蝶派的張恨水到當代金庸。

(2)第二時期為建國後到文革結束，即1976年以前，是小說的階級斗爭階段。

這一時期的大陸小說的帶有明顯的政治傾向，同時，這一時期的大陸文藝青年經歷了重大的人生轉變，命運的沉浮、多視角的閱歷以及對價值的思考，為下一個時期的輝煌埋下了伏筆(中國第一位諾貝爾文學獎得主莫言的人生轉變就在這一時期)。而在港台，這一時期的言情小說和武俠小說發展到了巔峰，分別產生了瓊瑤時代和金庸時代。

(3)第三時期為改革開放後二十多年的時期，即2003年以前，是小說的反思和蛻變階段。

這一時期的大陸小說展現了強勁的生命力，文革結束，對外開放，知識分子思想解放，對過去的反思，對未來的嚮往，傳統和新時代的撞擊，使得小說界出現欣欣向榮的勃勃生機。以莫言、賈平凹、陳忠實等為代表文革後作家，在此期間創作了許多經典作品，莫言更是憑借在此期間創作的文學作品和影響力，在2012年獲得中國第一個諾貝爾文學獎。

(4)第四時期為二十一世紀初，是小說的"表性"網路文學階段。

隨著網路普及，網路文學的出現顛覆了傳統的書寫和傳播模式，使小說的發展更加多元，80後90後的生力軍開始步入文壇並展現了驚人的創作能力。以起點為代表的作者群和以晉江為代表的作者群的整體出現，標志著網路小說已經成為主流文學之外的又一創作主體。

內容題材

1. 神話小說

藉助神話的表現形式或以神話為題材內容的小說，它起源於遠古時代原始先民的口頭創作，當時出現大量的"用想像或藉助想像力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化"的遠古神話，實際上這就是人類創的神話小說。

2.武俠小說

也可稱為武打小說，可看做男性言情和勵志小說。民國時期，尤其是五四以來，舶來文化的沖擊，中國小說發展出現多元化，代表性人物有"魯郭茅巴老曹"六大家，以及鴛鴦蝴蝶派;1930年李壽民開始在天津的《天風報》以還珠樓主為筆名連載長篇武俠小說《蜀山劍俠傳》，自此東南亞颳起了一股武俠風。

3.仙俠小說

仙俠的雛形與誕生，可以說起於武俠，卻更盛武俠。早在民國之前，武俠更具實，而還珠樓主引入虛後，後來作者則受之啟迪，半虛半實化，從而進入了一段百家爭鳴時期。盡管武俠文化到後期，風格也是越來越向仙俠靠攏，這是一種嘗試性的創作，不過當時沒有受到其他武俠作者重視，以致仙與俠一直脫離，直到《靈仙俠世傳》的出現才正式的融合了仙俠。

4.偵探小說

偵探推理小說是指在故事的描述過程中帶有足夠的線索讓讀者可以推理出結局，也可以不加推理由小說中的"偵探"來推導出結局的小說。發展早期是受西方影響，而出現《霍桑探案》，當代擺脫西方影響的作品是《游戲偵探集》的出現，而刑偵嚴格上不算入，因為刑偵無法批判現實，只是為了當權者服務。

5.探險小說

它是以各種不尋常的冒險事件為描寫的中心線索，主人公往往有不平凡的經歷、遭遇和挫折，情節緊張、沖突尖銳、場面驚險、內容離奇。西方比較盛行，國內《游險記》與《尋龍訣》的出現，也帶來了一點熱度。

6.歷史小說

歷史小說通常與軍事小說不分家，嚴格說歷史小說主要是以史實記錄為藍本，重新記述刻畫歷史人物和事件。網路上出現的歷史小說大多是使用中國古代歷史為背景的穿越類小說。

7.言情小說

包括很多，如後宮文，穿越文，都市文，青春校園文等，以描述戀愛感情為主題。例如《唐伯狐不點秋香》《史上第一搞笑初戀》等。

8.科幻小說

是根據現有的科學理論進行幻想的小說，並非憑空捏造。

9.恐怖小說

以情節或者語言以達到讓讀者恐慌的目的。

10.玄幻小說

玄幻小說和科幻小說有很大區別，很多都是天馬行空的想像，大多更具東方特徵。

主義流派

古典主義小說

諷刺主義小說

現實主義小說

批判現實主義小說

浪漫主義小說

自然主義小說

形式主義小說

表現主義小說

存在主義小說

意識流小說

新小說派

魔幻現實主義

表現形式

書信體 小說

日記體小說

對話體小說

自傳體小說

創作進度

連載小說

全本小說

以上就是我的分享了，希望對你有用！

③ 寫小說選什麽題材

作家是用作品來說話的，但「文學即人學」（高爾基語），只有偉大的靈魂才能孕育出不朽的藝術作品，從這個角度來說，作家也是用人品來說話的。董勝來先生一直是我推崇的作家之一，對他的推崇，首先緣於他的道德文章。董勝來先生曾在不同場合表達過他對道德規范的基本要求，那就是在一個人的道德操守中最起碼應該具備兩點，一是為國之公民當熱愛和忠誠於祖國，二是為人子女須盡到人倫孝道，他是這樣說的，也一直是這樣實踐著他的道德理想的。對他的推崇，還緣於他的逼人才氣和學養風范。在步入人生的金秋時節，他終於決定開鐮收割他在文學園地里辛勤耕耘多年，並早已壓彎了人生枝頭的累累碩果，推出自己的第一部中篇小說作品集《光棍村年鑒》。
創作需要才氣和激情，也需要靜心和專心。董勝來先生是湖北省戲劇家協會和湖北省作家協會「雙料」會員，多年來主攻的是在市場經濟大潮沖擊下仍然如寒梅獨放的戲劇腳本創作，平時還要從事文學刊物的編輯和文學創作輔導。因此，與那些作品數量浩繁的作家們相比，他的小說作品缺乏的不是質量，而是數量。或者與其說他的作品缺乏的是數量，還不如說是厚積而薄發，他總是在對現實生活有了深刻的感悟和對小說文本有了成熟的構思後才開始的一種不期然而然的創作實踐活動。所以，《光棍村年鑒》既是他的第一部中篇小說集，又是能基本代表他創作水平和審美追求的文學作品集。
這部小說集共收錄了6部中篇小說，題材和內容的編排順序正暗合了他生活的軌跡。董勝來先生閱歷豐富，他的文學經歷是從一名對未來充滿美好幻想的文學青年開始的，30多年來，他在農村與城市兩種不僅是一種地域名詞上的差別的二元對立的漫長人生道路上左沖右突，先後當過農民、村官、商人、文化站職工，最後以文學拔尖人才的身份才得以從農村走向城市，成為城市的第一代移民。他現在每天過著城市人的時尚生活，但他骨子裡仍然流淌著山裡人純朴的血液，農村生活仍然是他最熟悉的風景，以農村生活為題材，他創作了《老乾催捐》、《冬閑》和《光棍村年鑒》3部中篇，及至他從身到心都徹底融入城市生活，成為一個標準的城市文化人，並逐漸洞燭和開始解構都市生活的種種潛規則後，新的生活閱歷和體驗開啟了他新的視角，從《日月如梭》開始，他開始突破寫作中的純農村題材的人物群體和事件關系，《石頭歌謠》和《叫我唱歌我唱歌》等作品都改變為以都市生活題材為主的作品。但無論是充滿鄉土氣息的農村題材作品，還是充滿新銳氣息的都市題材作品，他總是堅持「寫實」的現實主義創作方法，努力用他的小說深刻揭示現實生活的矛盾與沖突，所以，我們不難理解他的作品為什麼總是充滿強烈的生活氣息和時代感。
董勝來先生的小說善於把通俗文學強調的故事性和純文學強調的是審美性統一在一起，結構緊湊，情節清晰，脈絡分明，故事性強。如《冬閑》在明線上是寫某個冬閑時節發生在農村的一段再平常不過的生活小插曲，但中間又串敘了大量事件反復糾結的歷史淵源和情節，在這些情節的組織和鋪敘中，他沒有用過多的筆墨去刻意編織驚險、離奇的曲折故事，但在這些看似熟悉庸常，但與現實生活又存在某種較輕程度的「離間」指稱關系的情節，通過他的提煉後，敘事容量和主題指向得以全面「擴容」和提升，使人讀後如飲佳醇，回味無窮。董勝來先生以《光棍村年鑒》作為他的中篇小說集書名，無疑體現了他對這部作品的看好和肯定，這與我對他作品的基本評價是一致的。這篇小說的基本事件寫的是一群在物質生活極端貧乏的農村青年為了改變因貧困和生活條件的惡劣而導致「單身漢多」的現狀而採取的一起「薄荷行動」，透過事件去進行平面解讀，這個中篇寫的是一曲愛情悲劇和生活鬧劇，揭露了在那些特殊的年代裡中國農村貧困生活和時代的創傷，但掩卷略作沉思，就會發現這篇小說其實摹寫的是人性在愛情面前的覺醒，特別是「我」在最後關頭終於「明白我是多麼愛她，離不開她」，並下定決心拋開傳統世俗道德的顧忌，去尋找薄荷姑娘，去尋找真正的愛情，人性的光輝在小說結尾處終於全面閃現，具有強烈的震撼人心的審美張力。
文學作品之區別於其他任何藝術種類的重要特徵，就在於她是一門語言的藝術，而且僅僅只是一門語言的藝術，如果一首好的歌詞譜上曲加以傳唱就變成了音樂藝術，一種瑰麗、瑰瑋的意境通過豐富多彩的色彩躍然紙上就變成了美術藝術等等。董勝來先生長期游離於戲劇與小說之間，戲劇對人物語言的個性化要求，對他的小說語言錘煉無疑會起到一定的補進作用，使他對小說語言的駕馭能夠達到很高的審美境界，那種調侃、連貫、反復的語言敘述，如《日月如梭》中反復出現像「繼而主動地、關切地詢問一下諸如家裡老人健康、愛人再就業的眉目、住的樓層還漏雨不之類的閑話」這樣打破傳統小說表敘定勢的句式，在加大表達強度的同時，使我們往往還能感受到一種語言上的閱讀快感。
中華民族之所以成之為中華民族，中國古文明之區別於其他三大古文明得以不斷傳承和發揚而沒有走向消亡，就在於中華文化在不斷創新的同時始終堅持自己的特色。在淵遠流長而又豐富多彩的中華文化中，大別山區域文化是其重要的組成部分之一。董勝來先生對大別山地域文化和民風民俗深入骨髓的熟悉，使他的作品還具有深厚的傳統民俗文化底蘊。從他的小說中可以解讀出大別山地區豐富深厚的風土人情和豐厚的人文底蘊，如大別山那些純朴而善良的女人、富有特色的民歌等具象彷彿都貼上了明顯的地域標簽，所以在閱讀他的小說過程中，我們除了獲得一種文本上的審美享受外，還能獲得一種強烈的人文感知，即使是在多元文化沖擊下變得五彩斑斕的都市生活題材作品中，這種強烈的人文認知感也是比較明顯的。
董勝來先生博學高才，卓犖不羈，自上個世紀90年代中期與他相交之初，即聞聽有關他在報紙上以「村長鄉長區長縣長四長常來問三事家事國事天下事」孤聯求偶的故事，與他相交10餘年來，他亦師亦友，亦長亦兄，在他的中篇小說集即將付梓之際，我樂意寫下這些文字，算是對他半百人生的一種祝福吧。

④ 80年代中期開始，當代小說家們展開了多元探索，主要表現在哪些方面

從80年代中期開始，或整個80年代中後期，圍繞著對傳統價值觀念的反思、批判與重建，藝術觀念的解放或轉型，中國小說家們展開了多元的探索，具體表現在：

第一，紀實文學悄然興起。代表作主要有劉心武的《公共汽車詠嘆調》、《5·19長鏡頭》，張辛欣的《北京人》系列。與傳統現實主義小說相比，那種用作家的主觀意圖強烈干預小說內容的特徵在這批作品中淡化了。換言之，傳統現實主義小說在文本具體操作中往往「直奔主題」，強調小說具有某種明確的宣喻功能，而這批作品則有意識地淡化這種宣喻目的，通過純「紀實」的描繪讓生活本身說話。嚴格地說這種作法顯示的是作家主體在失去了某種既定的價值理念之後乾脆迴避觀念的參與，而僅以現實生活本身所顯示的意蘊吸引讀者，其中已經隱伏了稍後出現的「新寫實小說」的某些美學特徵。

第二，回歸自然。在現實主義精神受挫，作家們在窮盡社會未能找到新的力量源之前，有一批作家不甘就此消沉，轉而把目光投向了大自然，濃墨重彩地描繪了大自然的偉力、野性與崇高以及人與大自然的對峙、搏鬥，希圖在大自然的崇高與偉力的襯托下弘揚人的主體力量。代表作主要有張承志的《春天》、《北方的河》，鄧剛的《迷人的海》、劉艦平的《船過青浪灘》，鄭萬隆的《老棒子酒館》，鄭義的《遠村》，王鳳麟的《野狼出沒的山谷》等。這批作品的積極意義在於：在此之前的中國小說，自然一直是作為環境因素的，而在這批作品之中自然首次具有了主題的意義。其局限性在於：其所描寫的人物在面對大自然時往往表現出一種大無畏的英雄氣慨，但一旦進入社會卻同樣顯示了精神上的扭曲與猥瑣，因而並不能充當這批作家所理解的推動社會前進的精神動力。作為一種思潮，其很快就在文壇上銷聲匿跡了。

第三，尋根/文化小說勃興。

1．「尋根文學」的提出：產生於80年代初，汪曾祺、鄧友梅、吳若增所作的一些小說（《受戒》《大淖紀事》《那五》《翡翠煙嘴》等）已有尋根意味，83—84年李杭育《沙灶遺風》、阿城《棋王》、鄭義《遠村》可稱標志。1985年韓少功等人發表文章，正式提倡「尋根」，在小說、詩歌、戲劇中都有響應，但成就最大的是小說。代表作家作品有：韓少功《歸去來》《爸爸爸》《女女女》、阿城《孩子王》《遍地風流》、張承志《黑駿馬》《北方的河》、鄭萬隆的《異鄉見聞》、王安億《小鮑庄》、李杭育的「葛川江系列」小說等。

⑤ 小說的分類！要齊全的。

詳細分類的話：武俠（包括仙俠）、玄幻、言情、都市、網游、靈異、穿越、科幻、偵探、校園、歷史、劇情、財經、哲學、教育、軍事、詩文、紀實、笑話、外文、健康、其它，差不多就這些

⑥ 求好看小說，題材新穎，男頻，不開後宮，不帶降智光環

超維來術士by牧狐
巫師的自地位，在各大陸與泛位面中，超然無上。
神秘、智慧、殘忍、血腥，儼然是巫師的代名詞。
但真實的巫師又是什麼樣的?
安格爾在接觸巫師世界後，得出一個結論：
巫師，是一種用唯心思想明照自我，卻用唯物的態度辯證世界的一群人。換言之，這是一群在追尋真實的路上，嚴謹態度踽踽獨行的另類科學家。
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多重世界，無垠重疊。智慧生物在冥冥中的引導下，走出了各自的文明之路。
其中巫師世界，以其獨有的修煉文明，橫貫無盡位面。
縱然巫師世界強勢至此，宇宙的真實，維度的奧秘還是始終無法堪破。
直到，一位多元宇宙的穿越來客，造訪了這方世界。(穿越者不是主角不是主角不是主角，重要的事情說三遍!)

⑦ 求碩士論文：論《哈利·波特》系列小說的多元成長主題

建議你到書店去看看。
我最近 看到有本《哈利·波特網路全書》 也許能有你想要知道的專東西。屬
其實哈利波特 因該還是可以寫的 雖然我沒看過
小說 但是聽其他介紹的 應該還是 由許多隱喻在裡面的 呵呵 這個時代什麼都能發生啊！！

⑧ 尋一本小說的名字，主角是多元宇宙中其中一個宇宙創造者

是 很老的小說了 我在高中的時候看過 現在我大學都畢業了 不過就是忘了叫什麼 我看版小說一般不權看名字的 弄的現在有好多沒看完的現在想看都不曉得叫什麼了

尋一本小說的名字，主角是多元宇宙中其中一個宇宙創造者，和其相鄰的幾個宇宙的創造者是好朋友，主角自己封印自己的力量游戲人間，還有，主角最終變身的話，會像天使已有變出很多翅膀，好像說有幾萬對還是幾億對翅膀，玩了，還有這事很早的小說了。

星辰變
盤龍
無限恐怖及無限未來
飄渺之旅及飄渺神之旅及犬神傳
多的和米一樣，都有這一類的內容

⑨ 關於小說

小說是文學體裁四分法中的一大樣式。它是通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。
定義
小說是四大文學樣式（散文、小說、詩歌、戲劇）之一，是以塑造人物形象為中心，通過完整故事情節的敘述和深刻的環境的描寫反映社會生活的一種文體（文學體裁[1]?），它是擁有完整布局、發展及主題的文學作品。 小說
【價值性】 小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系（政治關系、經濟關系和文化關系）的產生、發展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。 【容量性】與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。小說的優勢是可以提供整體的，廣闊的社會生活。 【情節性】小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現時生活中發生的真實更集中，更完整，更具有代表性。 【環境性】小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。 【發展性】小說是隨著時代的發展而發展的：魏晉南北朝，文人的筆記小說，是中國古代小說的雛形；唐代傳奇的出現，尤其是三大愛情傳奇，標志著古典小說的正式形成；宋元兩代，隨著商品經濟和市井文化的發展，出現了話本小說，為小說的成熟奠定了堅實的基礎；明清小說是中國古代小說發展的高峰，至今在古典小說領域內，沒有可超越者，四大名著皆發於此；民國時期，尤其是五四以來，舶來文化的沖擊，中國小說發展出現多元化，代表性人物有「魯郭茅巴老曹」六大家；21世紀（2003年以後），網路文學的出現，使小說的發展更加多元，大批網路作品涌現，如玄幻文學（起點為代表）、新言情（晉江和紅袖為代表）等等，也出現了大批網路作家，玄幻領域如唐家三少、天下霸唱、蕭鼎等，言情領域如四小天後、六小公主、八小玲瓏等。